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【相棒】女心全くわかってなかった芹沢さん★9
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角田課長： 「なるほどな、バラエティ番組の再現だったわけか。いやぁ、それにしても海外アニメの歴史ってのは、調べれば調べるほど複雑なからくりがあるもんだねぇ。……って、おい米沢！ お前ついに解析結果を喋らないまま帰りそうな雰囲気になってるぞ（笑）」
米沢： 「おっと、いけない。昭和のレトロカルチャーの甘美な誘惑に、つい鑑識官としての本分を忘れかけるところでした。杉下警部、では大変お待たせいたしました。例のビデオテープの、本来の『解析報告』に移らせていただきます……」
米沢さんがようやく、事件の証拠である「ビデオテープの解析書類」を机に広げました。
もしよろしければ、ここからどのように話を展開させましょうか？
*
* 米沢「実はあるコレクターの遺品テープに、昭和39年版『チンチンの冒険』の日本語吹き替えが残っていたのですが、それが今回の事件の動機でして…」と、レトロテレビに絡んだ架空の事件（相棒プロット風）へ進む
* 「……実は、10年前に未解決となったある誘拐事件の、当時のニュース番組の録画テープなのですが……」と、本格的な『相棒』のシリアスな捜査パートへシフトする
*
お好みのセリフや次の展開を教えてください！
[1] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%81%E3%83%BC%E3%81%A7%E3%81%AA%E3%81%8F%E3%81%A1%E3%82%83!)
[2] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%81%E3%83%BC%E3%81%A7%E3%81%AA%E3%81%8F%E3%81%A1%E3%82%83!)
[3] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%81%E3%83%BC%E3%81%A7%E3%81%AA%E3%81%8F%E3%81%A1%E3%82%83!)
[4] [https://mag.autumn.org](https://mag.autumn.org/Content.modf?id=20180208123205)
[右京](https://www.google.com/search?q=%E5%8F%B3%E4%BA%AC&kgmid=/g/11y3myb13f)： 「おやおや、亀山くん。これまた非常に面白い、かつ素晴らしい疑問ですねぇ。
結論から申し上げれば、主人公の石田国松をはじめ、メインキャラクターの多くは『ハリスの旋風』と『国松さまのお通りだい！』で全く同じ声優さんたちが演じておられました」 [1, 2]
亀山： 「ええっ！？ 本当ですか！？ 白黒からカラーに変わって、制作会社も（ピー・プロダクションから虫プロダクションへ）変わったのに、声優さんはそのままだったんですか？」 [3, 4, 5, 6]
右京： 「そうなのです。それこそが、当時のスタッフがちばてつや先生の原作、そしてファンが抱くイメージをどれほど大切にしていたかという証拠なのですよ。主要なキャスト陣を比較してみましょうかねぇ」 [1, 2, 7, 8]
------------------------------
## 🎙️ 新旧キャスト比較：奇跡の『そのまま』スライド
| キャラクター | 『ハリスの旋風』（1966年・モノクロ版） | 『国松さまのお通りだい！』（1971年・カラーリメイク版） |
|---|---|---|
| 石田 国松 | 大山のぶ代 | 大山のぶ代 |
| メガネ | 小原乃梨子[](https://www.google.com/search?q=%E5%B0%8F%E5%8E%9F%E4%B9%83%E6%A2%A8%E5%AD%90&kgmid=/m/0k_q34) | 小原乃梨子[](https://www.google.com/search?q=%E5%B0%8F%E5%8E%9F%E4%B9%83%E6%A2%A8%E5%AD%90&kgmid=/m/0k_q34) |
| オチャラ（朝井葉子） | 松島みのり[](https://www.google.com/search?q=%E6%9D%BE%E5%B3%B6%E3%81%BF%E3%81%AE%E3%82%8A&kgmid=/m/0c_m7f) | 松島みのり[](https://www.google.com/search?q=%E6%9D%BE%E5%B3%B6%E3%81%BF%E3%81%AE%E3%82%8A&kgmid=/m/0c_m7f) |
| アー坊（国松の弟） | 山本嘉子 | 山本嘉子 |
| 岩波先生（担任教師） | 田中信夫[](https://www.google.com/search?q=%E7%94%B0%E4%B8%AD%E4%BF%A1%E5%A4%AB&kgmid=/m/0ng0vjv) | 田中信夫[](https://www.google.com/search?q=%E7%94%B0%E4%B8%AD%E4%BF%A1%E5%A4%AB&kgmid=/m/0ng0vjv) |
亀山： 「うわぁ、本当だ……！ 主要メンバーが完全に一致してるじゃないですか！」 [1, 2]
角田課長： 「おいおい、ちょっと待てよ。国松が『[大山のぶ代](https://www.google.com/search?q=%E5%A4%A7%E5%B1%B1%E3%81%AE%E3%81%B6%E4%BB%A3&kgmid=/m/0hm_gfq)』さんで、メガネが『小原乃梨子』さん……？ これって、のちの『ドラえもん』と『のび太』のコンビそのものじゃないの！」 [3, 4]
米沢： 「ふっふっふ……。さすがは角田課長、お気づきになりましたね。実はこの2人、後に四半世紀以上にわたって国民的アニメを支えることになる名コンビですが、その原点はさらに10年以上前、このちばてつや原作のアニメですでに完成していたのですよ。当時から息の合った掛け合いは健在でした」 [3, 4, 9]
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## 🪧 なぜタイトルが変わってしまったのか？
亀山： 「でも、声優さんが同じで中身もリメイクなら、なんでカラー版の時に『ハリスの旋風』ってタイトルのままやらなかったんですか？」 [4, 8]
右京： 「それこそが、先ほどからお話ししている『大人の事情』の最たるものです。
最初のモノクロ版は、お菓子のハリス（後にカネボウハリス、現在のクラシエ）というメーカーが一社提供のメインスポンサーだったため、企業名を冠して『ハリスの旋風』というタイトルになっていました。 [4, 5]
しかし、5年後の1971年にカラーでリメイクする際、そのハリス社とのスポンサー契約が期間満了しており、更新されなかったのですよ。そのため、『ハリス』という名前が権利上使えなくなってしまい、やむを得ず主人公の名前をとって『国松さまのお通りだい！』というタイトルに変更されたのです」 [4, 8]
米沢： 「ええ、実に素晴らしいテレビ史のドラマです。……さて、皆さんの思い出のパズルが綺麗に解けたところで、今度こそ、私が持ってきたビデオテープの本来の『鑑識報告』に移ってもよろしいでしょうか、警部？」
右京： 「ええ、大変お待たせしました、米沢くん。ぜひ聞かせてもらいましょう」
米沢さんがようやく、ニヤリと笑いながら手元の資料を広げました。
もしよろしければ、ここからどのような事件の捜査（架空の相棒プロット）へ進めましょうか？
*
* 米沢「実は、今回の殺人事件の被害者の遺品から、1966年版『ハリスの旋風』の未放映と噂される幻の最終回テープが見つかりましてね……」というレトロカルチャーが絡む事件へ進む
* 米沢「……今回解析したのは、とある空き巣被害に遭った邸宅の防犯カメラの映像でしてね、映っていた男の足取りですが……」という、いつものシリアスな『相棒』の事件捜査モードへシフトする
*
お好みのセリフや展開を教えてください！
[1] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%9B%BD%E6%9D%BE%E3%81%95%E3%81%BE%E3%81%AE%E3%81%8A%E9%80%9A%E3%82%8A%E3%81%A0%E3%81%84)
[2] [https://lain.gr.jp](http://lain.gr.jp/mediadb/media/1553)
[3] [https://www.mushi-pro.co.jp](https://www.mushi-pro.co.jp/2010/09/%E5%9B%BD%E6%9D%BE%E3%81%95%E3%81%BE%E3%81%AE%E3%81%8A%E9%80%9A%E3%82%8A%E3%81%A0%E3%81%84/)
[4] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%8F%E3%83%AA%E3%82%B9%E3%81%AE%E6%97%8B%E9%A2%A8)
[5] [https://www.tvdrama-db.com](http://www.tvdrama-db.com/drama_info/p/id-9455)
[6] [https://www.allcinema.net](https://www.allcinema.net/cinema/89649)
[7] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%8F%E3%83%AA%E3%82%B9%E3%81%AE%E6%97%8B%E9%A2%A8)
[8] [https://www.allcinema.net](https://www.allcinema.net/cinema/89581)
[9] [https://www.mushi-pro.co.jp](https://www.mushi-pro.co.jp/2010/09/%E5%9B%BD%E6%9D%BE%E3%81%95%E3%81%BE%E3%81%AE%E3%81%8A%E9%80%9A%E3%82%8A%E3%81%A0%E3%81%84/)
亀山：「ハリスの風や国松さまとかあした天気になあれとか普通にアニメになってて作画も崩れて無いんでしょ？」
右京：「おやおや、亀山くん。確かにどれも作画が安定した素晴らしい名作ばかりですねぇ。しかし、それらの作品がアニメとして成功したのには、実は『ちば作品ならではの明確な理由』があったからなのですよ」
亀山：「え？ 理由ですか？」
右京：「ええ。あなたが挙げた3つの作品に共通する最大の特徴……それは、すべて『スポーツやアクションが主軸の物語』だということです」
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## 🏃♂️ なぜスポーツ・アクション作品はアニメ化しやすかったのか？
右京：「『[ハリスの旋風（国松さま）](https://www.google.com/search?q=%E3%83%8F%E3%83%AA%E3%82%B9%E3%81%AE%E6%97%8B%E9%A2%A8%EF%BC%88%E5%9B%BD%E6%9D%BE%E3%81%95%E3%81%BE%EF%BC%89&kgmid=/g/11jv1_skxd)』は剣道や野球、サッカーを縦横無尽に暴れ回るコメディ。そして『[あした天気になあれ](https://www.google.com/search?q=%E3%81%82%E3%81%97%E3%81%9F%E5%A4%A9%E6%B0%97%E3%81%AB%E3%81%AA%E3%81%82%E3%82%8C&kgmid=/g/11kr8p4lwn)』はゴルフの試合を真剣に描くスポーツものです。 [1, 2, 3]
これらのようなダイナミックな動きを伴う作品は、アニメというメディアが最も得意とする分野なのです。なぜなら、キャラクターの細かな表情のニュアンスに頼らずとも、『球を打つ』『走る』『跳ぶ』といった絵的な大技（アクション）のカッコよさで画面を引っ張っていくことができるからです。
特に『国松さまのお通りだい』は、あの『あしたのジョー』を直前に手掛けた虫プロダクションの最高峰のスタッフ（杉野昭夫さんや出崎統さんら）がそのまま制作に携わっていましたからねぇ。当時の日本アニメ界のトップクリエイターたちが、総力を挙げてあのちばタッチを躍動させていたわけですから、クオリティが高いのも当然なのです」 [2, 4]
米沢：「ふっふっふ……。さらに言えば、1984年の『あした天気になあれ』を制作したのは、当時スポーツアニメの描写に定評があった土田プロダクションです。
主人公の向太陽が放つ、あの伝説の掛け声『チャー・シュー・メーーーン！』の流れるようなスイングの軌道など、静と動のメリハリを効かせた見事な作画でした。ゴルフのシーンに全力を注げる構成だったからこそ、作画の質が保たれたと言えます」 [1, 3, 5, 6]
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## 🏘️ ひるがえって『1・2・3と4・5・ロク』を考えると…
右京：「そこへいくと、先ほどお話しした『1・2・3と4・5・ロク』には、派手なスポーツも、派手な超人的アクションも一切ありません。あるのは、狭い団地の中での『お姉ちゃんとお小遣いの交渉をする表情』や、『夕ご飯のおかずを巡る、他愛のないきょうだいのやり取り』です。
こうした『何気ない人間の生活感』をアニメの作画だけで毎週崩さずに表現するというのは、実はロボットを動かしたり、パンチを繰り出したりするよりも、何倍も現場の技術力と労力を消耗するのですよ」
角田課長：「なるほどな。ちば先生のいつもの絵だからこそ、スポーツものならアニメの強みを100%活かせるけど、地味な日常劇だとアニメ化のハードルが逆にめちゃくちゃ高くなっちまうってことか。いや〜、深いねぇ。
……って、おい米沢！ いい加減お前が持ってるそのビデオテープ、何の解析データなのか喋ってくれよ！ 今度こそ特命係の仕事の時間だろ！（笑）」
米沢さんがようやく、真剣な目つきでパソコンの画面を開きました。
もしよろしければ、ここからどのような展開に進めましょうか？
*
* 米沢「画面の隅に映り込んでいる怪しい男の足取りを解析したところ…」と、本格的な『相棒』のシリアスな事件捜査へ進む
* 米沢「……なんと、誘拐された当時の被害者の部屋のテレビに、先ほど課長が言っていた『ファニーカンパニー』の幻の日本語版が流れておりまして、そこから被害者の居場所のヒントが…」と、レトロテレビの謎が事件解決の鍵になるミステリーへ進む
*
お好みの方向や、次のセリフを教えてください！
[1] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%81%82%E3%81%97%E3%81%9F%E5%A4%A9%E6%B0%97%E3%81%AB%E3%81%AA%E3%81%82%E3%82%8C_%28%E6%BC%AB%E7%94%BB%29)
[2] [https://www.mushi-pro.co.jp](https://www.mushi-pro.co.jp/2010/09/%E5%9B%BD%E6%9D%BE%E3%81%95%E3%81%BE%E3%81%AE%E3%81%8A%E9%80%9A%E3%82%8A%E3%81%A0%E3%81%84/)
[3] [https://www.allcinema.net](https://www.allcinema.net/cinema/89307)
[4] [https://www.style.fm](http://www.style.fm/as/05_column/itagaki/itagaki274.shtml)
[5] [https://www.adkem.jp](https://www.adkem.jp/works02/%E3%81%82%E3%81%97%E3%81%9F%E5%A4%A9%E6%B0%97%E3%81%AB%E3%81%AA%E3%81%82%E3%82%8C/)
[6] [https://egolf.jp](https://egolf.jp/life/165183/)
右京：「おやおや、亀山くん。これまた非常に痛烈で、しかし実に見事な視点です。
結論から申し上げれば、『当時の技術では、ちば先生の日常劇をサザエさんのような形式にするのは、商業的にも演出的にも極めて難しかった』と言わざるを得ませんねぇ」
亀山：「えっ、やっぱりそうなんですか！？ でも『サザエさん』は昭和44年（1969年）からずっと続いてるじゃないですか。同じホームコメディなのに、何が違ったんですか？」
右京：「そこですよ、亀山くん。最大の違いは、原作の持つ『キャラクターの記号化の度合い』にあります。
長谷川町子先生の『サザエさん』は、絵の線が非常にシンプルで、喜怒哀楽の表情が完璧に『記号化』されています。サザエさんが怒れば髪が逆立ち、マスオさんが驚けば目玉が飛び出す。こうした記号化されたアニメーションは、当時の限られた予算やスケジュール（リミテッド・アニメーション）のシステムに非常に合致しており、多くの職人たちの手を経ても作画が崩れにくく、毎週安定して量産することが可能だったのですよ」
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## 🎨 『サザエさん』の記号表現 vs 『ちばてつや』のリアリズム
米沢：「ふっふっふ……。鑑識課の私から、作画データの観点で補足させていただきます。
ひるがえって、ちばてつや先生の『1・2・3と4・5・ロク』を考えてみてください。ちば先生の描くキャラクターは、一見丸くてコミカルですが、その表情は『記号』ではありません。
例えば、長女の一子が思春期特有の複雑な表情でため息をつくシーンや、弟たちが貧しさの中で見せる健気で、どこか切ない絶妙な目の揺らぎ……。これらは、ちば先生の圧倒的な筆力と『生々しい人間味の描写』があって初めて成立するものです。
もし当時の技術でこれを『サザエさん』のように簡略化した絵柄で毎週動かしてしまえば、ちば先生の作品の命である『泥臭い生活感』や『心の機微』がすべて消え去り、ただの薄味な子供向けアニメになってしまう危険性があったのです」
角田課長：「なるほどなぁ！ 『サザエさん』はあのお決まりのテンポとシンプルな絵だからこそ毎週作れたけど、ちば先生の日常ドラマは、一コマ一コマに映画みたいな魂がこもってるから、当時のテレビアニメのスピード感じゃ表現しきれなかったわけか。いや〜、アニメの世界も奥が深いねぇ……。
……って、おい米沢！ さっきからいいところで『10年前の未解決誘拐事件のビデオテープ』って不穏なワードを出したまま、またちば先生の講義に戻ってんじゃねえよ！（笑）」
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## 🕵️♂️ 現代の特命係へ：10年前の未解決事件
米沢：「はっ、失礼いたしました。つい当時のエイケンや虫プロの制作体制に思いを馳せてしまいました。杉下警部、今度こそ現代の事件の『臨場』へ戻りましょう。
先ほど申し上げた、10年前の未解決誘拐事件のニュース映像の復元データですが……。実は、誘拐された大富豪の少年の部屋のテレビ画面に、ノイズ混じりではありますが、とある『番組』の映像が微かに映り込んでいたのです」
右京：「ほう……？ 10年前といえば2016年ですか。一体何が映っていたのですか？」
米沢：「それが……当時、その時間帯にはどの局でも放送されていなかったはずの、昭和40年代のあの『まんがビートルズ』の幻の初代日本語吹き替え版らしき映像だったのです。しかも、そのテレビの前に、怪しい男の影が映り込んでおりまして――」
亀山：「ええっ！？ ここに来てさっきの『幻のテープの謎』が事件に繋がってくるんですか！？」
米沢さんが提示したパソコンの画面には、確かにノイズだらけの古いテレビ画面と、不気味な人影が映し出されています。
もしよろしければ、ここから特命係はどのように捜査（架空の相棒プロット）を進めましょうか？
* 右京「2016年にその幻の音源が流れていたということは、犯人はテレビ局の関係者か、あるいは…」と、レトロテレビの知識を武器に犯人を追い詰めるミステリーを展開する
* 角田課長「おいおい、それってまさか、俺が昔なじみのコレクターから聞いたあの噂と関係が…」と、角田課長の少年時代のコネクションが事件に絡んでくる展開にする
お好みの方向や、次のセリフを教えてください！
右京：「ええ、その通りです、亀山くん！ よくぞそこに気がつきましたねぇ。
実は、1972年（昭和47年）のTBS版、そして1988年（昭和63年）の関西テレビ・宝塚映像版（阪急ドラマシリーズ）、この新旧2つの実写ドラマ版は、共に原作漫画から設定が『大きく改変』されていたのですよ」
亀山：「やっぱりそうなんだ！ 僕、ドラマ版を観た時に『あれ？』って思ったんですよね。原作だと確か、お父さんやお母さん、それにきょうだいの構成も違ってませんでしたっけ？」
右京：「まさにその通りです。原作における最大のポイントは、白川家が『母親を亡くし、お父さんと5人の姉弟、そして愛犬のロク』で暮らしているという点にあります。男手ひとつで5人の子どもを育てる、下町の長屋のような温かさと厳しさ、そして少しの切なさが描かれたホームドラマだったのですよ。
ところが、これがテレビドラマになる際、当時の『お茶の間の需要』に合わせてガラリと姿を変えることになります」
------------------------------
## 📺 新旧ドラマ版の「大胆すぎる設定変更」
米沢：「ふっふっふ……。では、当時の番組データから、その驚くべき改変内容を比較してみましょう」
* 1972年・TBS版（初代実写）
なんと、原作でお亡くなりになっているはずの「お母さん」が普通に生きて登場します。さらに、原作では男手ひとつで奮闘するはずだったお父さん（小林桂樹さん）が、単身赴任でほとんど家にいないという設定に変更され、結局「お母さん（淡島千景さん）と5人の子どもたち」の物語になってしまったのですよ。
* 1988年・関西テレビ版（2代目実写）
こちらはもっと大胆です。舞台が下町から新興住宅地（阪急沿線のニュータウン）へと移り、お父さん（なべおさみさん）は健在ですが、子どもたちの構成が原作の「1女4男」から「3女2男」へと変更されました。さらに、主人公である長女の一子（原作ではしっかり者の高校生）が、ドラマではなんと「おてんばな中学2年生」に引き下げられているのです。
角田課長： 「おいおいおい！ 母親が生きてたり、子どもの性別や年齢まで変えちまったら、それもう『別のドラマ』じゃねえか（笑）！」
右京： 「フフ、しかしそれこそが、昭和のテレビ界における『ファミリードラマの黄金律』だったのですよ。
1970年代や80年代の夕方・お茶の間の時間帯には、ビジュアル的に華やかな女の子が多い方が画面が明るくなりますし、何より『完璧な理想の家族』を見せることが視聴率に繋がると考えられていました。ですから、ちば先生の描く『片親家庭の泥臭いリアルな奮闘記』は、テレビ局側によって『マイルドで賑やかな、誰もが安心して見られるホームコメディ』へと書き換えられてしまった……というわけです」
------------------------------
## 🕵️♂️ そして、10年前の未解決事件の核心へ
亀山： 「なるほどなぁ……。ちば先生の原作の良さだった『切なさ』や『リアルな生活感』が、大人の事情でキラキラしたファミリーものに変えられてたわけか。絵柄だけじゃなく、設定の面でもアニメ化や原作通りの映像化が難しかった理由がよく分かりましたよ。
……で、米沢さん。さっきから言ってるその『10年前の未解決誘拐事件のビデオテープ』と、この話がどう繋がってくるんですか？」
米沢： 「ええ、お待たせいたしました。先ほど私は、2016年の誘拐現場のニュース映像の奥に、昭和40年代の『まんがビートルズの幻の初代吹き替え版』が映り込んでいたと申し上げましたね？
実は、その映像をさらに最新のデジタル技術で超解像解析したところ……テレビの画面に映っていたのは、ビートルズだけではなかったのです。その番組の直後に、なんと1972年版のドラマ『1・2・3と4・5・ロク』の、当時のテレビ局にも残っていないはずの『幻の未公開NGシーン』が数秒間だけ混ざり込んで録画されていたのですよ」
つまりそれは、その部屋にいた犯人、あるいは人質を監禁していた人物が、『1970年代当時に、テレビ局の制作現場の裏側で、それらのテープを直接ダビングして持ち出すことができた特別な立場の人間』であるという、動かぬ証拠（プロファイリング）になりますねぇ」
角田課長： 「おいおいマジかよ……！ テレビ局の当時の関係者が、10年前の誘拐事件の犯人だって言うのか！？」
ついに、これまでのレトロテレビの知識のすべてが、10年前の未解決事件の謎へと美しく繋がりました。
もしよろしければ、特命係はこの後、どのように捜査（架空の相棒プロット）を進めましょうか？
* 右京「1972年当時のフジテレビ、あるいはTBSの制作スタッフのリストを調べましょう」と、テレビ業界の過去の闇に切り込む捜査を開始する
* 角田課長「……待てよ。1972年当時、局でバイトしてたっていう元テレビマンの知り合いが、俺の行きつけの小料理屋にいるぞ……」と、角田課長の意外な人脈から手がかりを得る展開にする
お好みのセリフや展開を教えてください！
右京：「亀山くん、現代の感覚、とりわけ昨今のSNS社会における『原作に忠実であるべきだ』という倫理観から見れば、当時の改変は確かに乱暴なものに映るかもしれませんねぇ。しかし、ちばてつや先生という方は、漫画家としての器が信じがたいほど大きく、そして同時に、非常に冷徹でプロフェッショナルな『メディアの違い』への理解を持っておられたのですよ」
亀山：「え、怒らなかったんですか？ 自分の作品のキャラクターの性別や年齢まで変えられちゃったんですよ？」
右京：「ええ。ちば先生は後年のインタビューなどでも、自分の作品が映像化される際の改変について、むしろ非常に寛容な姿勢を示されています。先生のスタンスは一貫して、『漫画は漫画、テレビはテレビ。それぞれのメディアのプロフェッショナルが、一番面白いと思う形で作ればいい』というものだったのです。
当時のテレビ制作陣が、お茶の間の家族みんなに見てもらうために母親を登場させたい、画面を華やかにしたいと必死に考えている熱意を、ちば先生は『プロの仕事』として尊重されたのでしょうねぇ」
------------------------------
## 📺 昭和と令和：「炎上」を分ける最大の違い
米沢：「ふっふっふ……。亀山さん、現代で原作改変がこれほどまでに『炎上』を招くようになったのは、単にファンの声が大きくなったからだけではありません。『原作者とテレビ局の間の、信頼関係と事前の合意形成のシステム』が、当時は今とは全く異なっていたのです」
右京：「その通りです。昭和の時代、原作者とテレビ局（あるいは映画会社）の間には、時として現代よりもはるかに濃密な、人間同士の『信頼関係』が根底にありました。ちば先生ほどの大御所ともなれば、制作陣は必ず事前に先生のもとへ足を運び、意図を説明し、仁義を切っていました。
さらに言えば、当時は漫画の連載が終了すると、その作品は『過去のもの』となりがちでした。それをテレビ局が『もう一度光を当てて、新しい命を吹き込みたい』と言ってくれること自体が、原作者にとっても、作品にとっても非常に名誉でありがたいことだった……という、時代背景もあるのです」
角田課長：「なるほどなぁ。ネットがない時代だからこそ、お互い顔を突き合わせて『先生、テレビじゃこういう風にやらせてください！』『おう、お前たちが面白いと思うならやってみろ！』っていう、男気のあるやり取りがあったわけか。今みたいにメールのやり取りだけで、いつの間にか設定が変わってた……なんてドライな話じゃなかったんだな」
------------------------------
## 🕵️♂️ そして、10年前の誘拐事件の「容疑者」へ
右京：「ええ。だからこそ、亀山くん。僕たちが今追うべき『10年前の誘拐犯』の輪郭が、これでますますはっきりと見えてきましたよ」
亀山：「え？ どういうことですか、右京さん」
右京：「1972年当時、ちば先生のもとへ日参し、頭を下げて『1・2・3と4・5・ロク』のドラマ化権をもぎ取り、現場で泥臭くメガホンを握っていたような、当時の『熱量のあるテレビマンの成れの果て』。それこそが、テレビ局の倉庫から幻の未公開NGテープを持ち出すことができた、今回の事件の犯人……。
しかし、かつてそれほど熱い情熱を持って家族の絆を描くドラマを作っていた人間が、なぜ10年前、大富豪の少年を誘拐するような凶行に走ってしまったのか……。そこには、テレビ業界の衰退と、一人のクリエイターの狂気が絡み合っているように思えてなりませんねぇ」
米沢：「杉下警部。当時のTBS版の制作スタッフリストから、現在も存命、かつ10年前に行方が妙に不透明になっている元プロデューサー、あるいは演出家のデータを抽出してみましょうか？」
右京：「ええ、お願いします、米沢くん。……さあ、亀山くん。僕たちの仕事の時間です。昭和のテレビが残した最後の『未解決事件』、その真相を暴きにいきましょうか」
米沢さんがキーボードを叩き、1972年当時のスタッフリストから「容疑者候補」を絞り込み始めました。
ここから特命係の捜査（架空の相棒プロット）をどのように進めましょうか？
* 右京「まずは当時の制作会社でチーフADを務めていた、現在は都内の古アパートに隠居している老人を訪ねてみましょう」と、直接取り調べ・聞き込み捜査に向かう
* 角田課長「おい杉下、そのリストにある演出家の名前……俺の知り合いのコレクターが言ってた、『幻のビートルズのテープを闇ルートで売り捌こうとしていた男』と一致するぞ！」と、さらなるレトロテレビの闇へ繋げる
お好みの方向や、次の展開を教えてください！
亀山：「でも中には泣き寝入りというか、本当は原作通りにやって欲しいのに、泣く泣く承諾した先生方もいらしたでしょ？」
[右京](https://www.google.com/search?q=%E5%8F%B3%E4%BA%AC&kgmid=/g/11y3myb13f)：「……ええ、亀山くん。まさにその通りです。ちば先生のように美しく割り切れるケースばかりでは、決してありませんでした。むしろ、昭和の時代だからこそ『原作者という弱い立場で、泣き寝入りをせざるを得なかったケース』は、枚挙にいとまがありません」 [1]
亀山：「やっぱりそうですよね。今みたいにSNSもないし、ファンに直接訴える方法なんてなかったわけですし」
右京：「ええ。当時は出版社やテレビ局といった『メディアの巨人』たちのパワーバランスが今よりも圧倒的に強く、原作者一個人の声など簡単に揉み消されてしまう時代でした。 [1]
例えば、あの『ムーミン』の原作者である[トーベ・ヤンソン](https://www.google.com/search?q=%E3%83%88%E3%83%BC%E3%83%99%E3%83%BB%E3%83%A4%E3%83%B3%E3%82%BD%E3%83%B3&kgmid=/m/0d422)さんが、1969年に日本で初めてアニメ化された際の世界観の改変（ムーミンが喧嘩をしたり、車に乗ったりする描写）に対して『これは私のムーミンではない』と激怒された話は非常に有名です。最終的には和解の形をとりましたが、あれほど世界的な巨匠でさえ、一度動き出した日本のテレビ産業の巨大な歯車を止めることは困難だったのですよ。
また、松本零士先生や石ノ森章太郎先生といった昭和のレジェンドたちも、テレビ用に大幅に変えられた設定に対して、公には大人の対応をされつつも、内々では深い葛藤や苦渋の決断を迫られたエピソードが数多く残されています」 [1]
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## 🎙️ 映像業界の「悪しき慣習」と現代への系譜
米沢：「ふっふっふ……。当時の契約書といえば、現代のような緻密なライセンス契約など存在せず、『映像化の一切を委ねる』といった、テレビ局側に圧倒的に有利な、今で言う『奴隷契約』に近いものがまかり通っていた時代です。原作者がいくら『忠実にやってくれ』と願っても、現場のプロデューサーの一存で『テレビのウケ』のために内容が改変される……。それは当時のクリエイターたちにとって、文字通り『血を吐くような思い』の泣き寝入りだったはずですよ」 [1, 2]
角田課長：「なるほどな……。ちば先生みたいに『テレビはテレビ』って割り切れたのは、むしろごく一部の天才や、局との奇跡的な信頼関係があった場合だけで、その影にはたくさんの漫画家たちの涙があったってわけか。
……しかし、杉下。さっきから聞いてりゃ、その『原作者の泣き寝入り』や『テレビ局の傲慢な改変』っていう昭和の闇が、どうにも今回の10年前の事件に重なって見えてくるんだが……」
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## 🕵️♂️ 事件は「1972年・TBS版」の現場へ
右京：「……ええ、流石ですね、角田課長。僕もまったく同じことを考えていました。
米沢くんが抽出してくれた1972年版『1・2・3と4・5・ロク』の当時の制作スタッフリスト。このドラマ、原作を大幅に改変して『お母さん』を登場させましたよね。実は、当時のチーフ演出家を務め、のちに10年前の誘拐事件の容疑者として浮上している男……彼は、当時の局の決定である『大幅な原作改変』に対して、現場で唯一、最後まで猛反対していた人物だったのですよ」
亀山：「えっ！？ 犯人が、原作を守ろうとしていた演出家……！？」
右京：「ええ。彼は『ちば先生の原作通り、母親のいない、泥臭くも切ない家族の絆を描くべきだ』と主張し、上層部と激しく衝突した。しかし結果は……局の商業主義に押し切られ、彼の意見は完全に握りつぶされた。つまり、彼自身もまた、当時のテレビ界の『改変』という暴力に泣き寝入りをさせられた、最大の被害者の一人だったのです」
角田課長：「それがどうして、10年前に大富豪の子供を誘拐するなんていう凶行に繋がるんだ？」
亀山：「うわあああ……！ 40年以上の時を超えた、テレビ界の恨みの復讐劇ってことですか……！」
右京：「さあ、点と点がすべて繋がりましたね。米沢くん、その男が現在潜伏していると思われる、都内の古いアパートの住所を教えてください。……亀山くん、行きましょう。昭和のテレビの栄光と影が引き起こしたこの悲劇に、今度こそ終止符を打ちに」
ついに10年前の未解決誘拐事件の「動機」と「犯人の正体」が、昭和のテレビ界の切ない原作改変の歴史と共に暴かれました。
特命係はいよいよ、元演出家である老犯人のもとへ強制捜査（聞き込み）に向かいます。
もしよろしければ、ここからどのような結末（架空の相棒プロット）へ進めましょうか？
*
* 右京「なぜドラマを愛していたあなたが、そんな凶行を…」と、老犯人のアパートで哀しい真相を問い詰める緊迫の対峙シーンへ進む
* 亀山「右京さん、アパートの部屋にあの『幻のビートルズのテープ』が再生されたまま、犯人が…！」と、さらなる衝撃の展開・クライマックスへ繋げる
*
お好みのセリフや、特命係に語らせたい展開を教えてください！
[1] [https://news.yahoo.co.jp](https://news.yahoo.co.jp/expert/articles/079db51179e111d381bcd1f1a7ac9fcd7fd7aaae)
[2] [https://www.youtube.com](https://www.youtube.com/watch?v=WXGH7D7eITg&t=1)
亀山：「ええっ！？ やっぱり手塚先生、めちゃくちゃ怒ってたんじゃないですか！」
右京：「ええ。怒るのも当然でしょう。手塚先生の原作漫画は『正義のトリトン族が、悪のポセイドン族を倒す』という、王道の勧善懲悪の物語でした[]。
ところが、当時20代後半だった若き富野監督は、最終回で『実はトリトン族こそが過去に虐殺を行った残虐な侵略者であり、ポセイドン族は自衛のために戦っていたに過ぎなかった』という、善悪が完全に逆転するあまりにも衝撃的な結末を描いたのですからね[]」
角田課長：「うわぁ……！ それ、今で言う『バッドエンド』っていうか、原作の全否定じゃねえか。手塚先生からしたら、自分の生み出した可愛い我が子（キャラクター）が、勝手に大量殺人犯にされちまったようなもんだもんな。そりゃテレビも蹴っ飛ばすわ！」
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## 🎨 天才・手塚治虫が抱いた「嫉妬」と「敗北感」
右京：「しかし、亀山くん。手塚先生の本当に凄まじいところは、その怒りの『先』にあるのですよ。
手塚先生は確かに大激怒されましたが、同時に、あまりにも見事なそのストーリーテリングと『正義とは何か』という重厚なテーマ性に、ものすごい嫉妬と、クリエイターとしての敗北感を抱いたと言われています[]」
米沢：「ふっふっふ……。手塚先生というお方は、誰よりもプライドが高く、同時に誰よりも『新しい才能』に嫉妬する、天才ゆえの業（ごう）を持った方でしたからね。
怒りの熱が冷めた後、手塚先生は富野監督のその溢れる才能を認めざるを得なくなり、結果として富野監督を映画業界から追放するような真似は一切しませんでした。それどころか、後年になって『あれはあれで、ひとつの素晴らしい作品だ』と周囲に漏らすようになり、自身の原作漫画を単行本化する際には、なんとアニメ版のあの衝撃的なラストに影響を受けて、原作の結末をアニメに近いシリアスなものへと自ら描き直してしまったのですよ」
亀山：「ええええっ！？ 原作者の神様が、アニメの改変に影響されて自分の漫画を直したんですか！？」
右京：「そうなのです。これこそが、昭和の『巨匠同士の命懸けのキャッチボール』の姿なのです。
もしSNS全盛期の現代であれば、放送直後から大炎上し、テレビ局には抗議が殺到、富野監督は二度とメガホンを握れなくなっていたかもしれません。
しかし、当時はネットがない代わりに、『作品の圧倒的なクオリティ』が、原作者の怒りすらも凌駕して、歴史的な名作として認めさせてしまうパワーがあったのですよ。富野監督のこの時の『正義の逆転』という狂気的な演出の経験が、のちの『機動戦士ガンダム』における地球連邦とジオン公国の複雑な戦争ドラマへと繋がっていくわけですからねぇ」
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## 🕵️♂️ 昭和の「改変の狂気」が、10年前の事件の引き金に
右京：「……さて、亀山くん。これで、僕たちが追っている10年前の誘拐犯……元TBSの演出家である老人の心理が、さらに深く見えてきましたよ」
亀山：「え？ どういうことですか、右京さん」
右京：「1972年、彼は『1・2・3と4・5・ロク』で、ちば先生の原作通りにやりたかった。しかし局の命令で『お母さん』を出され、軟弱なホームドラマに変えられた。
彼は、手塚先生と富野監督のような『原作改変を超えた、クリエイター同士の高次元のぶつかり合い』に憧れていたのかもしれません。それなのに、自分がさせられた改変は、単なる『スポンサーや視聴率のための、薄っぺらな商業主義の改変』だった……。その歪んだ劣等感と絶望が、40年以上の歳月を経て、局の上層部への復讐心へと化けてしまった。
米沢さん、彼の潜伏先であるアパートの特定は完了しましたか？」
角田課長：「どこまであのドラマに執着してんだよ……。哀しい男だなァ」
右京：「さあ、行きましょう、亀山くん。彼がテレビの前で今も流し続けているであろう、幻の『1972年の記憶』を止めに」
ついに特命係は、10年前の未解決誘拐事件の犯人である元演出家の潜伏先を突き止めました。
もしよろしければ、ここから物語をどのように決着（架空の相棒プロット）させましょうか？
* 右京「なぜこれほど作品を愛していたあなたが、あの結末（誘拐）を選んだのですか…」と、昭和のテレビへの愛憎を抱く老犯人と、特命係の静かなる対峙シーンへ進む
* 亀山「右京さん、この部屋……まるで昭和40年代のテレビスタジオみたいに改造されてますよ！？」と、犯人が待ち受けるクライマックスの部屋へ踏み込む
お好みのセリフや、次の展開を教えてください！
米沢： 「ちなみにです。あの『海のトリトン』ですが、本放送とは別に作られた幻のパイロット版（試作フィルム）が存在しましてね。そちらですと、完全に手塚先生の原作そのままの、丸みのある可愛らしい絵柄になっておりまして、内容も非常にほっこりできる、お茶の間向けのファミリーアニメになっているのですよ」
亀山： 「ええっ！？ マジですか！？ じゃあ、富野監督があのハチャメチャな大改変をやる前の、本当の『手塚先生が望んでいた通りのトリトン』が、そのパイロット版には残ってるってことですか！」
米沢： 「その通りです。ただ、残念ながらそれも『試作品』に過ぎず、世に広く出回ることはありませんでした。……しかし、杉下警部。私が先ほどから申し上げている、10年前のあの誘拐現場のビデオテープ。実は、先ほど超解像解析で見つかったと申し上げた『テレビ画面に映る謎の映像』というのは……まさに、この『海のトリトン』の、世の中に現存しないはずの幻のパイロット版そのものだったのですよ！」
右京： 「……！ なんということですか……。つまり、犯人の男は、1972年当時、テレビ局や手塚プロダクションの金庫に厳重に保管されていたはずの、その『幻のパイロット版』のフィルムすらも盗み出し、私的にビデオテープへダビングしていた……ということになりますねぇ」
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## 🕵️♂️ 暴かれる老犯人の「狂気」と「引き金」
角田課長： 「おいおいおい……。ってことは何かい？ その犯人の元演出家のジジイはさ、『1・2・3と4・5・ロク』で原作をめちゃくちゃに改変されて絶望してた時に、同じ1972年に放送されてた『トリトン』の、改変される前のほっこりしたパイロット版を見て、『これだ！ これこそが、本来あるべき正しい原作通りのアニメなんだ！』って、救いを見出しちまってたってことか？」
右京： 「ええ、その可能性は極めて高いでしょう。しかし、現実の本放送では、富野監督によるあの『善悪逆転』の冷徹な大改変が日本中を震撼させ、歴史的名作として大絶賛されてしまった。
彼にしてみれば、自分がやりたかった『原作への忠実な愛』は、局の商業主義によって母親をねじ込まれるという薄っぺらな形で汚され、一方で、隣のスタジオでは『原作への最大の反逆』が天才の仕事として絶賛されている……。そのあまりにも残酷な対比が、彼のクリエイターとしての精神を完全に狂わせてしまったのでしょう。
そして10年前、かつて自分をコケにした編成局長の孫を誘拐し、その監禁部屋で、自分が40年間守り続けてきた『誰も知らない、汚されていない、幻のほっこりしたトリトン』を、人質の少年に見せ続けていた……。彼なりの、あまりにも哀しい『正しいテレビの世界』の再現だったわけです」
亀山： 「うわあああ……！ だから監禁部屋のテレビに、その映像が映ってたんだ……。原作レイプに泣かされた男が、人生の最後に『幻の原作通りの世界』に引きこもっちまったってことですか……切なすぎるだろ、それ……」
右京： 「……ええ。しかし、いかなる理由があろうとも、子供を誘拐し、その未来を奪うような狂行が許されるはずはありません。米沢くん、すぐに足立区の現場へ臨場します。亀山くん、急ぎましょう！」
亀山： 「はいっ！！」
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特命係の部屋を飛び出していく右京さんと亀山くん。
昭和のテレビ界が放った、眩しすぎる光とその影が生み出した40年越しの復讐劇。その結末へ向けて、特命係の覆面パトカーが夜の街へと走り出しました。
ついに全てのピースが揃い、特命係は足立区の古い木造アパート（犯人の潜伏先）へと到着しました。
もしよろしければ、この哀しい事件のクライマックス（架空の相棒プロット）をどのように締めくくりましょうか？
* 右京「あなたが少年を監禁して見せていたのは、テレビへの復讐ですか、それとも…」と、ブラウン管の明かりの前で老犯人を静かに追い詰める最後の対峙シーンへ進む
* 亀山「無事でよかった…！」と、無事に保護された少年と、老犯人が最後に語る「昭和のテレビの思い出」の結末を描く
どのような結末にしたいか、あなたの指示をお待ちしております！
右京：「ええ、まさにその通りですよ、亀山くん。モンキー・パンチ先生も、ちばてつや先生に負けず劣らず、メディアの違いを非常に深く理解されていた、極めて寛容でプロフェッショナルな方でしたからねぇ」
亀山：「ですよね！ 『ルパン三世』なんて、原作はもっとハードボイルドで泥泥（ドロドロ）した大人の世界なのに、アニメ（特に宮崎駿監督らの第1シリーズ後半や、赤ジャケットの第2シリーズ）で義賊的なヒーローになったからこそ、世界中で愛される国民的キャラクターになったわけですし」
右京：「ええ。モンキー・パンチ先生はアニメ化に際して、『僕のルパンは、僕だけのものじゃない。アニメのスタッフが好きに変えて、僕の想像もつかないルパンを見せてほしい』と、常にクリエイターたちの挑戦を笑顔で歓迎されていました。
しかし、亀山くん……あなたが今仰った、『原作通りの五ェ門が出ないのは一切の闇』という言葉。これこそが、まさにルパン三世というアニメ化の歴史において、最も深い『ミッシングリンク（失われた環）』を指しているのですよ」
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## 🗡️ 石川五ェ門：「原作の刺客」から「アニメの仲間」への大改変
米沢：「ふっふっふ……。さすがは亀山くん、ルパンの歴史における最大のタブーとも言える部分を見事に突いてきましたね。
実は、原作漫画における十三代目石川五ェ門は、ルパンの仲間などではなく、『ルパンの命を執拗に狙う、冷酷非情で不気味な暗殺者（刺客）』として登場したのです。おまけに服装も和服ではなく、トレンチコートを着てハットをかぶった、現代的な殺し屋の風貌でした[]」
角田課長：「ええっ！？ 五ェ門って最初はルパンの敵だったのかよ！ しかもトレンチコート！？」
右京：「そうなのです。1971年のテレビアニメ第1シリーズが制作される際、演出陣（大隅正秋監督や、のちに引き継いだ高畑勲・宮崎駿監督ら）は、ルパン、次元、不二子というアメリカン・コミック調のドライな世界観の中に、この原作通りの不気味な暗殺者としての五ェ門をそのまま毎週登場させるのは、『アニメの30分枠のチームもの（バディもの）のテンポを著しく壊す』と判断したのですよ。
そこでアニメスタッフは、五ェ門を『和服を着た、古風でストイックな大泥棒の仲間』へと、設定も性格もデザインも、文字通り180度違うキャラクターへ大改変してしまったのです。原作通りの『冷酷なコート姿の暗殺者・五ェ門』は、アニメの世界からは文字通り『一切の闇』へと葬り去られてしまった……というわけです」
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## 🎬 監禁部屋へ突入：ついに暴かれる「昭和のテレビスタジオ」
パトカーのサイレンが消え、特命係の3人と米沢さんは、足立区の古い木造アパートの前に立っていました。
狭い階段を駆け上がり、右京さんが静かにドアノブに手をかけます。
右京：「亀山くん、いきますよ」
亀山：「はいっ……！」
バァン！と音を立ててドアを開けると、そこにはアパートの外観からは想像もつかない、異様な光景が広がっていました。
壁一面に敷き詰められた防音材。そして中央には、1970年代当時のテレビ局の副調整室（サブ）さながらに、何台ものブラウン管モニターと、年代物の2インチVTRデッキが所狭しと並べられていたのです。
モニターの光に照らされ、部屋の奥でパイプ椅子に腰掛けている一人の老人の姿がありました。
1972年版『1・2・3と4・5・ロク』のチーフ演出家であり、10年前の誘拐犯――。
老人の手元にある古いブラウン管には、米沢さんが言っていた、あの『海のトリトン』の、世界に現存しないはずの「白黒のほっこりしたパイロット版」の映像が、優しく、静かに流れていました。
その傍らのベッドには、10年前に誘拐され、今や青年へと成長したはずのあの「編成局長の孫」が、怯える風でもなく、ただ静かに老人の背中を見つめていました。
右京：「……おやおや。ついに見つけましたよ。あなたが40年以上もの間、この歴史の闇に隠し続けてきた『理想のテレビ局』を……」
右京さんの静かな、しかし峻烈な声が、昭和のマスターテープのノイズが響く部屋に、重く響き渡りました。
ついに特命係は老犯人の監禁部屋（アパート）への突入を果たしました。部屋には幻の『海のトリトン パイロット版』が流れています。
もしよろしければ、ここからこの40年越しのテレビ界の悲劇をどのように決着（架空の相棒プロット）させましょうか？
* 右京「あなたが本当に復讐したかったのは編成局長ですか、それとも、原作を裏切り続けた自分自身ですか…」と、老犯人の胸の内にある「最大の闇」を暴く最後の取り調べ（対峙）へ進む
* 亀山「おい、あんたの作ったドラマ、うちの課長は今でも全部覚えてたぞ！」と、視聴者（角田課長）の記憶が老犯人の心を救う奇跡の結末へ繋げる
お好みの方向や、特命係に語らせたいセリフを教えてください！
右京：「おやおや、亀山くん。今回は僕の早とちりでしたねぇ。てっきり1965年の『ガリバーの宇宙旅行』のことかと思いましたが……。まさか、カルロ・コッローディの原作の後日談として作られた、本物のピノキオがロケットに乗る映画のほうでしたか」 [1, 2]
亀山：「そうなんですよ右京さん！ ロボットじゃなくて、本物のピノキオなんです。一度人間の男の子にしてもらったのに、また悪いイタズラをしたもんだから、罰として木の人形に戻されちゃうところから始まるんですよ」 [1, 2]
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## 🏮 舞台は「花の里」へ：米沢守の「完璧なデータ」
熱いお茶をすすりながら、カウンターに並んだたまき特製の小鉢をつまむ特命係の2人と米沢さん。事件が無事に解決し、花の里の穏やかな空気が男たちの饒舌さに拍車をかけます。
米沢：「ふっふっふ……。さすがは亀山さん、そしてよくぞ補足してくださいました。まさにその通り、原題『Pinocchio in Outer Space』、邦題を『ピノキオの宇宙大冒険』。1965年にベルギーのベルヴィジョン・スタジオとアメリカの会社がタッグを組んで制作した、非常に珍しい国際合作の劇場用長編アニメーションです。 [1, 3]
日本では昭和43年（1968年）の12月に東映の配給で劇場公開されており、当時の『東映まんがまつり』冬の陣の目玉として、日本の子どもたちに強烈なインパクトを与えました」 [3, 4]
角田課長：「おいおい、ちょっと待てよ！ ベルギーとアメリカのピノキオが、なんで日本の『東映まんがまつり』で流れてるんだよ（笑）」
右京：「フフ、当時の東映は自社制作のアニメ（東映動画作品）だけでなく、海外の優れた、あるいはユニークな長編アニメ映画を買い付けては、日本の子供向けに豪華な日本語吹き替えを作って同時上映していたのですよ。先ほどお話しした『タンタンの冒険』のベルヴィジョンが関わっていることからも、当時のヨーロッパアニメの技術力の高さが伺えますねぇ」 [3, 5]
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## 🐳 宇宙の暴れん坊クジラと「カメの相棒」
亀山：「そうそう、それでね課長！ 宇宙に『アストロ』っていうめちゃくちゃ巨大な空飛ぶクジラの怪物が現れて、そいつを退治してもう一度人間に戻してもらうために、ピノキオが宇宙へ行くんです。道中で、火星へ行く途中の『ヌードル（Nerdle）』っていうカメの宇宙人（秘密エージェント）と友達になって、そいつのロケットに一緒に乗せてもらうんですよ」 [1, 2, 6]
角田課長：「カメの宇宙人……カメがカメの話をしてるなァ、ガハハ！」
右京：「海外の古典文学を、当時の最新トレンドであった『SF・ロケット・核の脅威』というスパイスで大胆にリミックスする……。今観ればなんともキッチュで愛らしいB級SFアニメのようですが、ネットもビデオもない昭和40年代の子どもたちにとっては、劇場の巨大なスクリーンで観るその映像は、まさに『まだ見ぬ未来への大冒険』そのものだったのでしょうねぇ」 [2, 7]
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## 🍶 昭和の灯火が消える前に
たまき：「はい、皆さんお熱いお話の途中にごめんなさいね。今夜の〆に、温かい特製のお出汁とおむすびをご用意しましたよ。テレビのお話もいいけれど、あんまり夜更かししちゃ、明日のお仕事に響きますからね」
亀山：「おっ、たまきさん、気が利く〜！ いやぁ右京さん、今回は『原作通りじゃない大改変』の哀しい事件でしたけど、この『ピノキオの宇宙大冒険』みたいに、原作の後日談として大人が全力で悪ノリして作ったような、夢のある改変はいつまでも残って欲しいっすね」 [1]
右京：「ええ。送り手の『どうしても子どもたちを楽しませたい』という純粋なエンターテインメント精神がそこにある限り、時代を超えて亀山くんのような『かつての少年』の心に、美しい灯火として残り続けるのでしょうねぇ。
さあ、米沢くん、課長。今夜はこれでお開きにして、僕たちの現代の日常へ戻ることにいたしましょうか」
花の里の静かな夜が、ブラウン管のノイズのような温かい余韻を残しながら、ゆっくりと更けていきました――。
『懐かしのTV番組』から始まり、昭和テレビ界の光と影、そして最後は『ピノキオの宇宙大冒険』という最高にレトロマニアックな作品で、花の里にて【〆】となりました！
もしよろしければ、今回の『相棒×昭和レトロカルチャー』の物語全体の感想や、次回また右京さんたちと捜査（あるいは雑談）してみたい新たなテーマがあれば、ぜひ教えてください！ [3]
[1] [https://www.allcinema.net](https://www.allcinema.net/cinema/326926)
[2] [https://www.youtube.com](https://www.youtube.com/watch?v=3oRQMcwTYYo&t=5)
[3] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%83%8E%E3%82%AD%E3%82%AA%E3%81%AE%E5%AE%87%E5%AE%99%E5%A4%A7%E5%86%92%E9%99%BA)
[4] [https://eiga.com](https://eiga.com/movie/70670/)
[5] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%83%8E%E3%82%AD%E3%82%AA%E3%81%AE%E5%AE%87%E5%AE%99%E5%A4%A7%E5%86%92%E9%99%BA)
[6] [https://www.youtube.com](https://www.youtube.com/watch?v=tfM4W-pK-10&t=1200)
[7] [https://en.wikipedia.org](https://en.wikipedia.org/wiki/Pinocchio_in_Outer_Space)
米沢： 「ちなみにです。私はその『ピノキオの宇宙大冒険』の、当時の日本語版主題歌とピノキオの声を担当された曽我町子さんのソノシートを持っていたのですがねぇ……」
亀山： 「ええっ！？ 曽我町子さんって……あの初代『オバケのQ太郎』のオバQの声の！？
うわぁ、米沢さん、またとんでもないお宝を持ってましたね！」
右京： 「おやおや、それは実に見事なヴィンテージコレクションですねぇ、米沢くん。
仰る通り、日本上映版のピノキオ役は曽我町子さんでした。ハキハキとしていて、どこかやんちゃで憎めないあの独特のハスキーボイスは、木の人形に戻されて宇宙クジラに立ち向かうピノキオのキャラクターに、これ以上ないほどぴったりでした」 [1, 2, 3]
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## 🎙️ 特撮界の「レジェンド女王」の若き日の歌声
米沢： 「ふっふっふ……。私を誰だと思っているのですか、亀山くん。
曽我町子さんといえば、我々特撮マニアの間では『電子戦隊デンジマン』のヘドリアン女王や、『恐竜戦隊ジュウレンジャー』の魔女バンドーラなど、数々の悪の女王役で世界中にファンを持つ不世出のレジェンドですが、若き日は本当に素晴らしい声優であり、歌手でもあられたのです。
この映画の日本語版主題歌も曽我さんご自身が歌われておりまして、その音源が収録された朝日ソノラマなどの赤いソノシートは、今や市場に出回ることすら稀な、レトロカルチャー界の『超一級遺物』なのですよ」 [1]
角田課長： 「へぇ〜！ あのヘドリアン女王がピノキオの声で、しかも宇宙に行く歌を歌ってたのか！
いやぁ、今日の特命係の会話は、俺のガキの頃の思い出の扉をこれでもかってくらい叩きまくってくるねぇ。しかし米沢、それだけのお宝ソノシート、まさか……」
米沢： 「……ええ。お察しの通りです、課長。
10年前、私がこの特命係の部屋で、鑑識課の機材を使ってそのソノシートをデジタルアーカイブ化しようと机に置いておいたのですが……その夜、部屋にふらりと現れた角田課長が、あろうことか『パンダのコーヒーカップ』をその上にドスンと置きましてねぇ。
私の大切なピノキオは、宇宙へ行く前に、課長のコーヒーの海に深く沈没してしまったのですよ……」
角田課長： 「ぶっ（笑）！ ……あ、いや、悪い！ そんなこともあったっけなぁ、ガハハ！」
亀山： 「ちょっと課長！ 人の歴史的お宝をコーヒーまみれにしないでくださいよ！（笑）」
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## 🍶 昭和の情熱を、現代の胸に
右京： 「フフ。どうやら10年前の未解決事件だけでなく、米沢くんのソノシートにまつわる『特命係の未解決事件』の犯人も、これで完全に割れたようですねぇ」
角田課長： 「おいおい、杉下、勘弁してくれよ（笑）。分かった分かった、今夜の花の里の勘定は全部俺が持つからさ！ それで手打ちってことでどうだい、米沢ァ？」
米沢： 「……ふっ、よろしいでしょう。ヘドリアン女王の呪いが課長の財布に下ったということで、今夜は不問に付すことにいたします」
右京： 「ありがとうございます、たまきさん。
……大人の事情に泣かされた者、作品への愛ゆえに戦った者、そして、その情熱をすくい取って心のソノシートに刻み続けた子どもたち。
テレビが1台のブラウン管だったあの時代、僕たちが画面から受け取ったワクワクしたエネルギーは、形を変えながらも、こうして僕たちの心の中に確かに生き続けているのですねぇ。
さあ、亀山くん、米沢さん、課長。今夜は本当に、素晴らしい『思い出の臨場』でした。最後に、我々の少年時代に、乾杯いたしましょうか」
花の里の温かい明かりの下、男たちの掲げたお猪口が、昭和のテレビの輝きのように、優しくきらりと反射していました――。
『懐かしのTV』から始まった大長編の昭和レトロカルチャー談義、米沢さんの切ないソノシートの思い出と共に、花の里にて最高の【大団円の〆】を迎えました！
右京さん、亀山くん、角田課長、米沢さんとのこの熱いクロスオーバー、お楽しみいただけましたでしょうか？
もしよろしければ、今回の物語全体の感想や、次回また特命係の部屋で右京さんたちと追ってみたい新たな事件や雑談のテーマがあれば、ぜひ教えてくださいね！
[1] [https://cinetoro.jp](https://cinetoro.jp/product/%E3%83%94%E3%83%8E%E3%82%AD%E3%82%AA%E3%81%AE%E5%AE%87%E5%AE%99%E5%A4%A7%E5%86%92%E9%99%BA/)
[2] [https://ja.wikipedia.org](https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%83%8E%E3%82%AD%E3%82%AA%E3%81%AE%E5%AE%87%E5%AE%99%E5%A4%A7%E5%86%92%E9%99%BA)
[3] [https://www.animemorial.net](http://www.animemorial.net/ja/n026-%E3%83%94%E3%83%8E%E3%82%AD%E3%82%AA%E3%81%AE%E5%AE%87%E5%AE%99%E5%A4%A7%E5%86%92%E9%99%BA)
ドラマ『[相棒](https://www.google.com/search?q=%E7%9B%B8%E6%A3%92&kgmid=/m/0h66d2q)』の捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）には長年交際している彼女がいますが、作中では名前や顔、具体的な姿は一切登場していません。 [1, 2]
ファンの間や作中での扱いには、以下のような特徴があります。
*
* 存在が明らかになった時期: 『劇場版II』（2010年）の台本で初めて「彼女がいる」という設定が明かされ、以降のテレビシリーズでも彼女の存在を前提とした会話が交わされるようになりました。 [1, 2]
* 作中での描写: 『season10』でスマートフォンに映る彼女の写真（画面自体は視聴者に見えない）を伊丹刑事に見せるシーンや、『season17』第9話で「彼女の友人を紹介してほしい」と伊丹におねだりされるシーンなどがあります。 [3, 4]
* スピンオフでのネタ: スピンオフ作品『裏相棒』第七夜「続・花の里奇譚」では、伊丹刑事や三浦刑事から「ブスに違いない」などと言いたい放題に妄想されるという、コミカルなネタとして扱われていました。
*
このように、キャラクターとしては実在している設定ですが、視聴者に対しては完全な「覆面キャラクター（謎の存在）」を貫いています。
芹沢刑事の彼女に関する特定のエピソードや、他の登場人物（伊丹刑事など）との恋愛事情の比較についてさらに詳しく知りたい情報はありますか？
[1] [https://www.cinemacafe.net](https://www.cinemacafe.net/article/2010/12/29/9736.html)
[2] [https://www.cinemacafe.net](https://www.cinemacafe.net/article/2010/12/29/9736.html)
[3] [https://www.himajinlife.com](https://www.himajinlife.com/entry/aibou17-9)
[4] [https://www.himajinlife.com](https://www.himajinlife.com/entry/aibou17-9)
いただいた特徴（白くて柔らかい「マシュマロちゃん」、料理上手、元バレエ経験者、イラストレーター、そして「慶ちゃん」呼びや出会いのエピソードなど）は、公式のドラマ本編の設定ではなく、ファンの間で創作・愛されている「二次創作（夢小説・プラスなど）のオリジナルお相手（夢主）キャラクター」の設定、もしくは特定のファンフィクション（WEB小説など）で非常に有名になったファンアート・設定資料のようですね。
ドラマ公式では『相棒 season7』の頃はまだ彼女の存在自体が明言されておらず（劇場版IIの2010年以降から徐々に言及）、完全な謎の存在とされています。そのため、今回教えていただいた「マシュマロちゃん」は、ファンの方が「もしseason5〜7の頃から芹沢刑事にこんな可愛い居候の彼女がいたら……」と愛情を込めて作り込んだ、非常に具体的で魅力的なキャラクター像です。
非常にキャラクターの解像度が高く、コメディタッチな過去（呪怨メイクのDVD）から、甘い同棲生活（彼服、薔薇の匂い）まで、ドラマの裏側で芹沢刑事がメロメロになっていそうな素敵な妄想が詰まっていますね！
この「マシュマロちゃん」と芹沢刑事の、特定のシチュエーションのやり取り（妄想トーク）をさらに膨らませてみたいですか？ それとも、ドラマ公式の芹沢刑事の本来の時系列の恋愛言及エピソードについてもっと詳しく振り返りますか？
「お、美味そうな匂い！……って、トマトカレー？ 牛肉と、す、酸っぱいトロピカルフルーツ……！？」
芹沢は玄関で靴を脱ぎながら、一瞬だけ「捜査一課の強面先輩（伊丹刑事）」に揉まれた疲れを忘れ、目を丸くします。リビングからひょっこり顔を出したマシュマロちゃんは、今日もぶかぶかの“彼服”に可愛いエプロン姿。髪はティンカーベルみたいにきゅっと上げられていて、ふわりと薔薇の甘い香りが漂ってきます。
「ただいま、マシュマロちゃん。相変わらず料理のバリエーションがエスニックで国際色豊かだねぇ。何、そのフルーツ、パイナップルとか？……あ、マンゴー？」
キッチンに歩み寄りながら、芹沢はマシュマロちゃんの求肥みたいに柔らかそうな頬をちょっと突つきたくなるのを我慢して、嬉しそうに鍋を覗き込みます。
「今日さ、伊丹先輩に『お前、最近定時で帰りたがりやがって、怪しい奴でも匿ってんじゃねえだろうな』って睨まれて、心臓止まるかと思ったんだよ。……まあ、半分当たってるんだけどさ（笑）。こんなに美味しいご飯が待ってる居候ちゃんがいるなんて、口が裂けても言えないわ」
上着を脱いで、マシュマロちゃんとの22、3センチの身長差を見下ろしながら、芹沢は優しく笑います。
「手伝うことある？ お皿出すよ。あ、それとも……食べる前に、今日もあの『キレッキレのダンス』で僕を歓迎してくれたりする？」
わざと同棲3ヶ月目に見つけたあの“呪怨メイクのDVD”をいじるような顔をして、マシュマロちゃんの反応をからかう芹沢刑事でした。
この後、マシュマロちゃんは怒ってY字バランスで威嚇しますか？ それとも恥ずかしがってトマトカレーを大盛りにしますか？ 次の展開を教えてください！
「もー、慶ちゃんの意地悪！ そのDVDの話は禁止って言ったでしょ！」
マシュマロちゃんはぷくーっと頬を膨らませて、お皿にトマトカレーをこれでもかと大盛りにし始めます。
「はい、慶ちゃんの分！ フルーツ多めにしておいたからね！」
ちょっとツンケンしながらも、お皿を渡すときにふわりと薔薇のいい匂いがして、芹沢は思わず目尻を下げてしまいます。
ローテーブルに向かって、やわらかい生地のスカートを揺らしながらちょこんと座るマシュマロちゃん。ぶかぶかの彼服の袖から小さな手を出してスプーンを持つ姿は、やっぱりどこか幼くて、本人が「幼児体型が抜けない……」って気にしているのも頷けます。
（……いや、本人は気にしてるみたいだけどさ）
芹沢はカレーを口に運びながら、目の前で美味しそうにモグモグしているマシュマロちゃんを盗み見ます。
（僕から言わせてもらえば、むしろ最高なんだけどな。なんていうか、少年時代にアニメや漫画で見た『ななこSOS』のななこちゃんみたいな……あの絶妙な愛くるしさの体型っていうの？ 出るべきところはちゃんと柔らかそうなのに、全体的にちんまりしてて、守ってあげたくなるっていうかさ。めちゃくちゃ可愛いのに、なんでコンプレックスなのかなぁ）
もちろん、そんなオタク全開の本音をそのまま口にしたら「慶ちゃんの変態！」と側転からの逆立ち開脚で蹴りを喰らいかねないので、芹沢は必死に理性を保ちます。
「……ん！ このカレー、酸味が効いててめちゃくちゃ美味い！ 疲れが一気に吹き飛ぶよ。マシュマロちゃん、天才！」
本音は胸の奥にそっと仕舞い込み、芹沢は満面の笑みで彼女の料理を大絶賛するのでした。
この後、マシュマロちゃんは芹沢の視線に気づいて「なにか変なこと考えてた？」とジト目で詰め寄りますか？ それとも褒められて嬉しくなり、食後のデザート（お餅系）の準備を始めますか？ 次の展開を教えてください！
（……ん？ 待てよ、そういえば……）
美味そうにカレーを平らげながら、芹沢の脳裏にふと、同棲が始まったばかりの頃の記憶がよぎります。
当時はまだ付き合っていなくて、あくまで「部屋が見つかるまでの居候」という関係。若手刑事だった芹沢は、先輩たちに付き合わされて渋々（あるいはちょっと下心もあって）合コンに行くこともありました。
そんな夜、家に帰ると、リビングの真ん中でマシュマロちゃんが凄まじい体幹で「逆立ち開脚」を決めて静止していたのです。
当時は、
「うわあああ！？ マ、マシュマロちゃん何やってんの！ 体柔らかすぎでしょ！？」
と、ただその超絶技巧とシュールな光景に心臓が飛び出るほど驚かされただけでした。
でも、今こうして「ななこSOSみたいで可愛いな」なんてのん気に見つめながら振り返ってみると、ふと点と線が繋がります。
（……あ。あの時の逆立ち開脚って、もしかして……）
料理を褒められてちょっと嬉しそうにしているマシュマロちゃんの横顔を見ながら、芹沢は心の中で冷や汗をかき始めます。
（僕が合コンに行って遅く帰ってきたことに対する、彼女なりの『抗議』だったんじゃ……。言葉で『寂しい』とか『行かないで』って言えないから、あんなアクロバティックな方法で僕を驚かせて、無言のプレッシャーを与えてたってこと！？）
可愛い居候の、健気で、ちょっと不器用で、全力すぎる嫉妬のサイン。
何年も経った今、ようやくその愛らしい「隠れた反発心」の真相に気づいてしまい、芹沢はスプーンを持ったまま、胸がキュンとするのと同時に、当時の自分の鈍感さに猛烈に焦り出すのでした。
「ねえ慶ちゃん、カレー冷めちゃうよ？ どうしたの、急にフリーズして」
不思議そうに小首をかしげるマシュマロちゃんに、芹沢はどう答えるべきか冷や汗が止まりません。
真相に気づいた芹沢は、当時のことを正直に謝ってマシュマロちゃんを抱きしめますか？ それとも気づかないフリをして「いや、なんでもない！」とカレーをかき込みますか？ 次の展開を教えてください！
（……ん？ 待てよ、そういえば……）
美味そうにカレーを平らげながら、芹沢の脳裏にふと、同棲が始まったばかりの頃の記憶がよぎります。
当時はまだ付き合っていなくて、あくまで「部屋が見つかるまでの居候」という関係。若手刑事だった芹沢は、先輩たちに付き合わされて渋々（あるいはちょっと下心もあって）合コンに行くこともありました。
そんな夜、家に帰ると、リビングの真ん中でマシュマロちゃんが凄まじい体幹で「逆立ち開脚」を決めて静止していたのです。
当時は、
「うわあああ！？ マ、マシュマロちゃん何やってんの！ 体柔らかすぎでしょ！？」
と、ただその超絶技巧とシュールな光景に心臓が飛び出るほど驚かされただけでした。
でも、今こうして「ななこSOSみたいで可愛いな」なんてのん気に見つめながら振り返ってみると、ふと点と線が繋がります。
（……あ。あの時の逆立ち開脚って、もしかして……）
料理を褒められてちょっと嬉しそうにしているマシュマロちゃんの横顔を見ながら、芹沢は心の中で冷や汗をかき始めます。
（僕が合コンに行って遅く帰ってきたことに対する、彼女なりの『抗議』だったんじゃ……。言葉で『寂しい』とか『行かないで』って言えないから、あんなアクロバティックな方法で僕を驚かせて、無言のプレッシャーを与えてたってこと！？）
可愛い居候の、健気で、ちょっと不器用で、全力すぎる嫉妬のサイン。
何年も経った今、ようやくその愛らしい「隠れた反発心」の真相に気づいてしまい、芹沢はスプーンを持ったまま、胸がキュンとするのと同時に、当時の自分の鈍感さに猛烈に焦り出すのでした。
「ねえ慶ちゃん、カレー冷めちゃうよ？ どうしたの、急にフリーズして」
不思議そうに小首をかしげるマシュマロちゃんに、芹沢はどう答えるべきか冷や汗が止まりません。
真相に気づいた芹沢は、当時のことを正直に謝ってマシュマロちゃんを抱きしめますか？ それとも気づかないフリをして「いや、なんでもない！」とカレーをかき込みますか？ 次の展開を教えてください！
「だ、だって慶ちゃん、あのパンストのひし形の件、もう忘れたの……？」
上目遣いでジト目を向けてくるマシュマロちゃんにそう言われ、芹沢の脳裏に、当時の強烈な記憶が鮮フラッシュバックのように蘇りました。
（……あ、思い出した……ッ！！）
それは、同棲が始まってまだ間もない頃の、ある朝のこと。
リビングのドアをガラッと開けた芹沢の目に飛び込んできたのは、出かける準備をしていたマシュマロちゃんの後ろ姿でした。
彼女はスカートをまくり上げ、パンストをぐっと上まで引き上げている真っ最中。しかも、子供の頃のバレエ経験で培われた驚異の柔軟性と体幹のせいで、足が「思いっきり綺麗なひし形」に開いていたのです。
白くて柔らかそうな太ももが、ぶかぶかの彼服の裾から覗き、アクロバティックな「ひし形」を描いているその光景――。
あまりの破壊力と、一応「付き合っていない居候」という距離感への戸惑いから、当時の若き芹沢刑事は完全に理性を奪われそうになりました。
「うわっ、あ、ごめん！！」と叫ぶや否や、真っ赤になって、用意してくれていた朝ごはんも食べずに一目散に家を飛び出したあの日。
（違うんだよマシュマロちゃん！ あれは妹の着替えを見て気まずかったんじゃなくて、男として理性を保つために命からがら逃げ出しただけなんだよ……！）
と心の中で弁解する芹沢に、マシュマロちゃんはさらに追い打ちをかけます。
「あの時、慶ちゃん、私のこと完全に『変なポーズする珍獣』か『ガサツな妹』みたいに見て、ドン引きして逃げたでしょ？ それに……高校の学校祭のあのDVDだってそう！ 15歳最後の、私の一番の黒歴史なのに……！」
呪怨メイクに白塗り、黒のハイレグレオタードでキレッキレの蟹股ダンスを踊り、男子に笑われたという、彼女にとってのトラウマ映像。それを見つけた時も、芹沢は爆笑するか困惑するかで、男らしいフォローなんて微塵もできていなかったのでした。
「あんなの、まともな女の子として見てたら、恥ずかしくて同じ部屋にいられないもん。だから、私たちはもう『お兄ちゃんと妹』みたいなものなの！」
ぷいっとそっぽを向くマシュマロちゃん。
過去の自分のヘタレな行動と鈍感さが、すべて「妹扱い」のブーメランとなって返ってきたことに気づき、芹沢は頭を抱えて激しく後悔するのでした。
誤解を解きたい芹沢は、「違うんだ！ あのひし形はエロすぎて直視できなかっただけだし、DVDも愛おしいと思ったんだ！」と、恥ずかしい本音を全部ぶちまけますか？ それとも恥ずかしさに耐えきれず、顔を真っ赤にしてフリーズしてしまいますか？ 次の展開を教えてください！
（そうだ、思い出した……！ まだあった、僕の致命的なやらかしが……！！）
芹沢の脳内に、もう一つの決定的な記憶が繋がります。
あれは同棲初期、マシュマロちゃんが仕事（イラストや漫画の資料）のために読んでいた女性誌や情報誌が、リビングのテーブルに置かれていた時のこと。
あるページに、彼女が几帳面にピンクのふせんを貼っていたのです。
何気なくそのページを覗き込んだ芹沢の目に飛び込んできたのは、ネットやテレビでも当時よく特集されていた、こんなトピックでした。
『男が幻滅する！男性が苦手・あるいは嫌いな女性の姿ワースト５』
そして、その項目の中にデカデカと書かれていた文字。
――【ガサツにパンストを引き上げる姿（股を開くポーズなど）】――
（あの時、マシュマロちゃんはあの記事を読んで、めちゃくちゃ傷ついてたんだ……！）
ただでさえ高校時代の「呪怨メイク＆蟹股ダンス」で男子に笑われ、スクールカースト下位のインキャとして「オカチメンコ餅」なんてあだ名をつけられ、自分の見た目や幼児体型に強いコンプレックスを持っていたマシュマロちゃん。
そんな彼女が、助けてくれた王子様（芹沢）の家に居候することになり、少しでも女の子としてよく見られたいと思っていた矢先に、あの「パンストひし形事件」を起こしてしまった。
しかも、その直後にネットや雑誌で「男が一番嫌う姿」としてそれが紹介されているのを見て、彼女は絶望したに違いありません。
『あ、終わった。慶ちゃん、朝ごはんも食べずに一目散に逃げていったもんね。私、完全に男の人から嫌われる嫌悪対象の姿を見せちゃったんだ……』と。
だからこそ彼女は、自分のプライドと傷ついた心を防衛するために、「女の子」として接するのをやめ、あえて「タメ口のガサツな居候（妹ポジション）」に逃げ込むことで、芹沢のそばにいる資格を保とうとしていたのです。
「……ねえ、慶ちゃん？ 本当にどうしたの？ さっきから顔が青くなったり赤くなったりして……カレー、本当にお腹に合わなかった？」
何も知らずに心配そうに顔を覗き込んでくるマシュマロちゃん。その細くてふわふわした髪から、薔薇の甘い香りが切なく漂います。
（違う……違うんだよマシュマロちゃん……！ 僕が逃げ出したのは、幻滅したからでも、嫌いになったからでもない！ むしろその逆で、健康な男として理性がぶっ飛びそうなくらいヤバかったからなのに……っ！！）
１年越しにすべてのパズルが解けた芹沢刑事。彼女の健気すぎる誤解と、自分の大馬鹿野郎なすれ違いに、胸が締め付けられるような愛おしさと申し訳なさでいっぱいになります。
ついにすべての真相（マシュマロちゃんのトラウマと誤解）を理解した芹沢刑事。
* マシュマロちゃんを後ろから思いっきりハグして「幻滅なんかしてない、大好きすぎて理性が保てなかっただけだ！」とついに男を見せて大激白しますか？
* それとも、感極まって半泣きになりながら「ごめんねマシュマロちゃんー！」と平謝りして驚かせますか？
この後の芹沢の行動を教えてください！
「……妹枠なら、まだ許せる範囲だし」
寂しそうに、でも自分を納得させるように小さく笑うマシュマロちゃん。
ぶかぶかの彼服に身を包んだそのちんまりとした姿が、芹沢の目には愛おしくて、切なくて、もうどうしようもないものに映っていました。
（一巻の終わりなわけないだろ……！ こっちはあの日からずっと、お前のことで頭がいっぱいなんだよ……！）
もう、これ以上「良いお兄ちゃん」のフリをしてすれ違うわけにはいきません。
捜査一課の刑事としてではなく、一人の男として、芹沢は意を決してガタッと立ち上がりました。
「マシュマロちゃん」
「ひゃいっ！？」
22、3センチの身長差を縮めるように、芹沢は彼女の前に膝をつき、その小さな両手をきゅっと包み込みます。羽二重餅みたいに柔らかい手のひらが、緊張で少し震えていました。
「あのさ、よく聞いて。……全然、一巻の終わりなんかじゃない。っていうか、むしろその逆！！」
「え……？」
「あの朝、僕が朝ごはんも食べずに飛び出したのはね、幻滅したからじゃないの！ 逆！ 逆だよ！！ マシュマロちゃんが……その、白くて柔らかそうで、もの凄いきれいな『ひし形』でパンスト上げてるところ、不意打ちで見ちゃって……男として、理性を保つのが本当に限界だったの！ 直視したら、居候の女の子に襲いかかりそうな変態刑事になっちゃうと思って、命からがら逃げ出しただけなんだよ！」
一気にまくしたてられた予想外の告白に、マシュマロちゃんは「ななこSOS」のヒロインみたいに目を丸くしてフリーズします。細い髪が、彼女の動揺を表すようにふわっと揺れました。
「雑誌のふせんの件も今やっと繋がった。そんな変なネットの記事、一ミリも気にしなくていいから！ 僕はあの時も、DVDの呪怨ダンスを見た時も、不器用で一生懸命なマシュマロちゃんが愛おしくてたまらなかった。妹枠なんて絶対に嫌だ。僕がマシュマロちゃんに居候してもらったのは、お兄ちゃんになりたかったからじゃない。……最初から、一人の女の子として、大好きだからだよ」
真っ赤な顔で、けれど真っ直ぐに目を見つめて告げられた芹沢のド直球ストレート。
薔薇の香りが漂うリビングで、数年越しのすれ違いの真相が、ついにマシュマロちゃんに明かされました。
芹沢の必死すぎる大激白を聞いたマシュマロちゃん。
* 驚きと恥ずかしさのあまり、顔を真っ赤にしてお馴染みの「Y字バランス」や「側転」でパニックから逃げ出そうとしますか？
* それとも、誤解が解けて涙目になりながら「慶ちゃんのバカ……遅すぎるよ……」と胸に飛び込みますか？
次の可愛いリアクションを教えてください！
「そ、そんな奴の言うことなんか、気にしなくていいんだよ……っ！！」
マシュマロちゃんがポツリとこぼした高校時代の傷（カースト最下位に落とされ、片思いだった男子から舞台袖で浴びせられた「キモイ！近づくな！」という冷酷な言葉）、それを聞いた瞬間、芹沢の心の中の「捜査一課の正義感」と「男としての独占欲」が一気に大爆発しました。
「何がキモイだ、そいつの目が腐ってんだよ！ 悔しかったよね、そりゃ無視して当然だよ！ むしろそいつを今すぐ公務執行妨害か何かでしょっ引いてやりたいくらいだわ！」
熱くなって拳を握りしめる芹沢を見て、マシュマロちゃんは「あんなメイクであんな振り付けだもんね、そりゃそうなるよね……」と、ちょっと自虐的にフフッと力無く笑います。幼児体型が残るちんまりとした体をさらに小さくして、ぶかぶかの彼服に埋もれるように縮こまる姿は、本当に守ってあげたくなる「ななこSOS」のヒロインそのものです。
芹沢はぐっと距離を詰め、彼女の細くてふわふわした肩を優しく、でも力強く掴みました。
「いい？ マシュマロちゃん。僕はそいつとは違う。あのDVDを観たとき、僕は『一生懸命で、キレッキレで、世界一愛おしい女の子がここにいる』って思ったんだよ。白塗りで呪怨メイクだろうが、黒のハイレグだろうが、脚が太く見えるコンプレックスがあろうが、僕にとっては全部がマシュマロちゃんの宝物みたいな個性で、愛くるしさの塊なの！」
一息にそこまで言うと、芹沢は彼女の羽二重餅みたいな柔らかい両手をもう一度ぎゅっと握り直します。薔薇の甘い香りが、二人の間で熱を帯びていくのが分かります。
「そのクソ男子の言葉なんか、僕が全部上書きして消してあげる。マシュマロちゃんはキモくなんてない。幼児体型なんて言わせない。僕を毎晩こんなに幸せな気持ちで家に帰らせてくれる、世界で一番可愛くて、特別で、大好きな女の子なんだから……！」
何年も「妹枠」という安全地帯に隠れて傷つかないようにしていたマシュマロちゃんの心の盾を、芹沢刑事は不器用ながらも全力のストレートでぶち破りにいきます。
芹沢の熱すぎる全肯定の言葉を聞いたマシュマロちゃん。
* 昔のトラウマが完全に救われて、ポロポロと大粒の涙を流しながら「慶ちゃんのばか……もう妹のフリできないじゃん……」と胸に飛び込みますか？
* それとも、照れが限界突破してパニックになり、「慶ちゃんが変態すぎるーー！！」と叫びながらキレッキレの側転で部屋の隅へ退避しますか？
マシュマロちゃんのリアクションを教えてください！
「……あぁ、もう、本当に僕は大馬鹿野郎だ……っ！！」
マシュマロちゃんの口から何年も越しに明かされた健気すぎる本音。
本当は寂しかったのに、命の恩人である芹沢の婚活を邪魔しちゃいけないと必死に我慢していたこと。自分の中に芽生える嫉妬心に負けたくなくて、あの凄まじい体幹で必死に「精神統一」をしていたこと。そして、寂しさを隠して「帰ってきた慶ちゃんを驚かせて笑わせよう」と、芸としてあの逆立ち開脚を用意して待っていたこと――。
その全部が、ちんまりとした彼女なりの、精一杯の「強がりと愛」だったのだと知った瞬間、芹沢の胸は締め付けられるような愛おしさでいっぱいになりました。
「ごめん、マシュマロちゃん……。本当にごめん。僕、マシュマロちゃんの気持ちに一ミリも気づかないで、何が合コンだよ、何が婚活だよ……。あんなの、先輩たちに無理やり連れて行かれただけだし、行ってもマシュマロちゃんのご飯が恋しくてすぐ帰りたくなってたのに……っ！」
芹沢はたまらず、ぶかぶかの彼服に包まれたマシュマロちゃんの小さな体を、壊れ物を扱うように優しく、でも離さないようにぎゅっと強く抱きしめました。
腕の中にすっぽりと収まる、雪花石膏のように白くて、羽二重餅みたいに柔らかい体。首筋からは、彼女の感情の高ぶりを表すように、薔薇の甘い香りがいつもより強く、ふわっと満ちてきます。
「もう精神統一なんてしなくていい。平気なふりして送り出さなくていいんだよ。マシュマロちゃんには、僕の全部を邪魔する権利も、独占する権利も、最初からあったんだから」
耳元で、少し震える声で囁く芹沢。22、3センチの身長差があるからこそ、抱きしめると彼女の頭がちょうど芹沢の胸元にすっぽりとはまります。
「これからは合コンなんて絶対に行かない。仕事が終わったら一目散に、世界で一番可愛い僕の彼女のところに帰ってくる。……だから、もう『妹』なんて言わないで、僕の隣にいてよ、慶ちゃんの彼女としてさ」
抱きしめられたマシュマロちゃんの小さな背中に手を添えながら、芹沢はもう二度と彼女を不安にさせないと、心の中で強く誓うのでした。
ついにすべてが繋がって抱きしめられたマシュマロちゃん。
* ずっと張り詰めていた緊張と我慢が解けて、芹沢の胸に顔を埋めたまま、嬉し涙と一緒に「……うん、慶ちゃんの彼女になりたい……」と小さくコクコク頷きますか？
* それとも、抱きしめられた体勢のまま照れが限界を迎え、得意の体幹でスルリと腕から抜け出して「き、慶ちゃん心臓の音がうるさい！」と真っ赤になって抗議しますか？
この幸せな瞬間の続きを教えてください！
「ぶふっ……！ く、くまモン……っ！？」
シリアスで甘い雰囲気が漂っていたリビングに、芹沢の堪えきれない吹き出し声が響き渡りました。
（そうだ、２回目の逆立ち開脚の時……！！）
芹沢の脳裏に、さらなる衝撃の記憶が鮮明に蘇ります。
１回目の「パンストひし形事件」で命からがら逃げ出した芹沢でしたが、確かにそれ以降、マシュマロちゃんを一人にするのが心配で（そして内心気になりすぎて）合コンは一切断るようになっていました。
なのに、なぜか数週間後にまたリビングの真ん中で「２回目の逆立ち開脚」を披露されたのです。その時、芹沢は彼女のスカートの裾から覗く「手編みのくまモンの毛糸のパンツ（しかも顔が逆さまにこっちを睨んでいる）」の凄まじいシュールさに言葉を失い、文字通り絶句してフリーズしました。
当時は「マシュマロちゃん、一体どこに向かってるんだ……？」と本気で困惑した芹沢でしたが、まさかそれが彼女の計算通りの「対・芹沢用決戦兵器（わざと穿いた魔除けパンツ）」だったとは。
「ちょ、ちょっと待ってマシュマロちゃん！ じゃあ、あのくまモンは、僕を男としてドン引きさせて遠ざけるための作戦だったってこと！？」
腕の中のマシュマロちゃんを見つめると、彼女はぶかぶかの彼服に顔を半分埋めながら、真っ赤になってコクコクと頷きます。
「だって……１回目のパンストの時、慶ちゃんあんなに慌てて逃げ出したから……。男の人はああいう生々しい（？）姿が嫌いなんだって本で読んだから……。じゃあ、もっと引くような、お色気ゼロの『くまモンの毛糸のパンツ』で逆立ちしたら、慶ちゃんが私のことを完全に『女』として見なくなって、居候を続けられると思ったんだもん……！」
必死に頭を働かせて、健気に（そしてかなり斜め上に）頑張っていたマシュマロちゃん。
男性として引かせるために、あえて実家のお母さんが送ってくれたようなくまモンの毛糸のパンツを穿き、驚異の体幹で逆立ちをキメていた彼女の姿を想像して、芹沢は愛おしさが限界突破してついに破顔してしまいます。
「あははは！ なんだよそれ！ 逆だよマシュマロちゃん、ドン引きしたんじゃなくて、あまりのシュールさと可愛さに脳の処理が追いつかなかっただけだって！」
芹沢は今度こそ、愛おしい「オカチメンコ餅」ことマシュマロちゃんを、逃がさないように優しくしっかりと抱きしめ直しました。雪花石膏のような白い肌が、今は真っ赤に染まっています。
「くまモン穿いてようが、逆立ちしてようが、僕がマシュマロちゃんを嫌いになるわけないじゃん。もうそんな変な封印も作戦もいらないからね。……これからは、可愛いエプロン姿のまま、普通に『おかえり』って言ってよ」
２人の数年間のすれ違い（と、くまモンの謎）がようやく解け、リビングにはトマトカレーの香りと一緒に、温かくて幸せな笑い声が満ちていくのでした。
誤解も作戦もすべて明かして、すっかり両想いになった２人。
* マシュマロちゃんは、安心感と気恥ずかしさから「もう、慶ちゃんのいじわる……カレー冷めちゃうから座って！」と、お母さんみたいに照れ隠しをしますか？
* それとも、ようやく「彼女」になれた嬉しさから、ぶかぶかの袖で芹沢の服をぎゅっと掴んで「……じゃあ、もう合コン行ったら、次はもっとすごいの穿くからね？」と可愛い脅しをかけますか？
ここからの２人の甘いやり取りを教えてください！
「あぁ……本当に、僕が真っ直ぐ帰るようになって良かったよ……！」
マシュマロちゃんの「良いことづくめだな」という無邪気で幸せそうな言葉に、芹沢は胸の奥がじんわりと温かくなるのを感じます。
（家事も漫画も捗る、か……。僕がいない間、寂しさを紛らわせるために必死にペンを握ったり、くまモンのパンツで精神統一したりしてたマシュマロちゃんが、僕が早く帰ることで安心して自分の時間を過ごせるようになったんだな）
そう思うと、自分がまっすぐ家に帰っていた日々が、彼女の小さな世界を守っていたのだと分かって、刑事としても男としても誇らしい気持ちが込み上げてきます。
「そっか。マシュマロちゃんを安心させられてたなら、僕の選択は100点満点だったね。……でもさ、これからはもっと『良いこと』を増やさなきゃ」
芹沢は抱きしめていた腕を少しだけ緩め、22、3センチ下のマシュマロちゃんの顔を覗き込みます。彼女の細くてふわふわした髪が、芹沢の吐息で優しく揺れました。
「今までは『居候を追い出されないため』の家事や、寂しさを紛らわせるための漫画だったかもしれないけど、これからは『僕たちのこれからのため』だもんね。マシュマロちゃんの漫画の仕事も、僕が一番のファンとして全力で支えるし、家事だってこれからは『お兄ちゃん面』じゃなくて、一人の男として、マシュマロちゃんの旦那さんになる勢いで手伝うからさ」
「だ、旦那さん……っ！？」
予想以上の急展開なワードに、マシュマロちゃんの白いお肌が、まるでキュイス・ドゥ・ナンフ・エミュ（薔薇の蕾のようなピンク色）にぽっと染まっていきます。幼児体型を気にしているちんまりとした体が、照れくさそうにぶかぶかの彼服の中で身を縮めました。
「あ、気が早すぎた？（笑） でも、それくらいマシュマロちゃんとの未来を本気で考えてるってことだよ。だからもう、寂しい時は逆立ちしなくていいからね？ 普通に『寂しい』って言って、僕にぎゅってされにきて」
芹沢は優しく笑って、彼女の羽二重餅みたいに柔らかいおでこに、そっとおまじないのようなキスを落とすのでした。
ついに名実ともに「慶ちゃんの彼女」になったマシュマロちゃん。
* 照れ隠しと嬉しさで、「じゃ、じゃあ……寂しくさせたら、次こそ本当に呪怨の蟹股ダンスを目の前で踊るからね！」と可愛い（？）脅しをかけますか？
* それとも、すっかり安心してお腹が空いてしまい、「もう……慶ちゃん、早くトマトカレー食べよ？ 冷めちゃう」と袖を引っぱりますか？
この後の２人の微笑ましいやり取りを教えてください！
「あ、そっか……！ あはは、ごめんごめん！ 僕、嬉しくなりすぎて順序をすっ飛ばしちゃった！」
芹沢は頭をかきながら、顔を真っ赤にして照れ笑いを浮かべます。
マシュマロちゃんの言う通り、彼女は高校時代にひどいトラウマを植え付けられてからというもの、まともな恋愛を経験してきませんでした。だからこそ、傷つかないための「妹」という安全な防壁の中に隠れていたのです。それなのに、いきなり「旦那さん」なんて言われたら、いくらなんでもステップが早すぎて、羽二重餅みたいな頭がパンクしてしまうのも無理はありません。
「そうだよね、まずは『恋人』から、だよね。……マシュマロちゃんが今までまともな恋愛をしてこられなかった分、僕が世界一幸せな、普通の『恋人同士のデート』をたくさん用意するからさ」
芹沢は改めて、22、3センチ下のマシュマロちゃんの目をじっと見つめました。ぶかぶかの彼服のエプロン姿が、やっぱりたまらなく愛おしいです。
「手を繋いで街を歩くのも、休みの日に映画を観に行くのも、美味しいものを食べに行くのも、全部これから２人で一つずつやっていこう？ 『妹』じゃなくて、僕の特別な『彼女』として」
そう言って芹沢が優しく微笑むと、マシュマロちゃんの細くてふわふわした髪から、なんだかホッとしたような、甘い薔薇の香りがふわりと広がりました。
「……じゃあ、まずは冷めちゃう前に、マシュマロちゃんが作ってくれた特製のトマトカレーを２人で食べよ？ 恋人になって初めての、記念すべき晩ごはんだ！」
芹沢はそう言ってローテーブルにマシュマロちゃんをエスコートし、自分の大盛りカレーを前に、嬉しそうにスプーンを握り直すのでした。
ついに「恋人」としての第一歩を歩み始めた２人。
* マシュマロちゃんは、初めての恋人としての食事に照れながらも、嬉しそうに「慶ちゃん、お味はどう……？」と上目遣いで聞きますか？
* それとも、緊張が解けて安心したのか、「実はデザートに求肥を使ったお菓子もあるんだよ」と、自分の名前にちなんだ（？）おやつを恥ずかしそうに紹介してくれますか？
この後の甘い夕食タイムの様子を教えてください！
美味しかったトマトカレーを２人で綺麗に平らげた後、芹沢は「恋人としての第一歩だからね！」と張り切って食器をすべて片付け、食洗乾燥機のスイッチをポン、と入れました。
ウィーンと静かに動き出した機械の音を背にしながら、ふぅ、と一息ついてリビングのソファに腰を下ろします。
すると、やわらかい生地のスカートを揺らしながら、マシュマロちゃんがトコトコと近づいてきました。
ぶかぶかの彼服の裾をちょこんと掴みながら、芹沢の隣に少し緊張した様子で、でも嬉しそうに腰を下ろします。
２人が並んで座ると、22、3センチの身長差のせいで、マシュマロちゃんの細くてふわふわした頭が、芹沢の肩のすぐ下の位置に。
「……なんか、不思議だね。昨日までは『居候の妹』のつもりでここに座ってたのに、今は『慶ちゃんの彼女』なんだもんね……」
マシュマロちゃんは、幼児体型が残るちんまりとした体を少し丸めて、恥ずかしそうに膝を抱えます。その体からは、ほのかに甘い薔薇の香りが漂ってきて、芹沢の心臓をまた優しくバクバクさせ始めました。
芹沢はソファの背もたれに腕を回し、雪花石膏のように白くて、羽二重餅みたいに柔らかい彼女の肩を、そっと自分の方へと引き寄せます。
「不思議だけど、これが本当の僕たちの形だよ。今までまともな恋愛をさせてあげられなくて、寂しい思いをさせてごめんね。これからは、このソファに座る時はいつでも、こうして僕の隣を独占していいんだから」
肩がすとんと芹沢の胸元に収まると、マシュマロちゃんは嬉しそうに、でも照れ隠しのように、ぶかぶかの袖の先で芹沢のシャツをぎゅっと握りしめるのでした。
ソファで２人きりの甘い時間を過ごし始めた芹沢とマシュマロちゃん。
* マシュマロちゃんは、ドキドキを隠すために「ね、ねえ、実はデザートに私の大好きな『求肥のお菓子』があるんだけど……一緒に食べる？」と提案しますか？
* それとも、すっかり安心したのか、バレエ仕込みの柔らかい体を芹沢に預けたまま、ウトウトと眠気に襲われちゃいますか？
ソファでの２人の次の展開を教えてください！
「私、女としてダメなところたくさんあるから……。正直ね、自信は無いんだ……」
マシュマロちゃんは、ぶかぶかの袖の先で芹沢のシャツを握りしめたまま、うつむいてぽつりと言いました。
高校時代のトラウマ、幼児体型へのコンプレックス、そして男の人に幻滅されると思い込んでいたパンストやくまモンの苦い記憶。これまで一人で抱え込んできた不安が、彼女の小さな肩を少しだけすくませます。
そんな彼女のちんまりとした頭を、芹沢は愛おしそうに見つめ、回した腕に少しだけ力を込めました。22、3センチ下の彼女の耳元に、包み込むような優しい声を届けます。
「自信なんて、最初からなくて当たり前だよ。僕だって、捜査一課ではヘタレ扱いだし、マシュマロちゃんを何年も勘違いでハラハラさせてたダメ男だしさ」
芹沢はふっと笑って、羽二重餅みたいに柔らかい彼女の肩を優しくさすりました。
「恋愛もまともにしてこなかったって言うなら、これから２人で、ゆっくりしていけば良いんだよ。僕がマシュマロちゃんのペースに合わせるから。何年かかってもいいから、僕が全力で『マシュマロちゃんは世界一可愛い女の子なんだ』ってことを、毎日証明し続けてあげる」
雪花石膏のような白い頬が、芹沢の言葉でまたキュイス・ドゥ・ナンフ・エミュ（淡い薔薇色）にぽっと染まっていくのが分かります。ふわりと満ちる薔薇の香りが、彼女の心が少しずつ解きほぐされているのを教えてくれました。
「だからさ、女としてダメだなんて二度と言わないで。僕にとっては、美味しいカレーを作って待っててくれるマシュマロちゃんも、たまに奇想天外な逆立ちをしちゃうマシュマロちゃんも、全部が愛しくてたまらないんだから」
芹沢はそっと彼女の顔を覗き込み、安心させるように真っ直ぐに微笑みかけるのでした。
芹沢の「これからゆっくりしていけば良い」という優しい言葉に、心が救われたマシュマロちゃん。
* 張り詰めていた気持ちがほどけて、「……うん、慶ちゃん、ありがとう」と、今度は妹としてではなく、彼女として初めて甘えるように胸に顔を埋めますか？
* それとも、照れくさくなって「じゃあ……ゆっくり、私のイラストのモデルになってもらうね？」と、漫画家さんらしい可愛いおねだりを始めますか？
ソファでの２人の温かい続きを教えてください！
「そんなに心配いらないよ」
芹沢は優しく笑って、肩を寄せてくるマシュマロちゃんの細くてふわふわした髪を、愛おしそうにそっと撫でました。
「警察官の奥さんだからって、何か特別なことをしなきゃいけないわけじゃないし、ハードルなんて高くないよ。現に今のままだって、マシュマロちゃんは僕がヘトヘトになって帰ってきたら、美味しいトマトカレーを作って待っててくれる。事件で嫌なことがあっても、マシュマロちゃんの薔薇のいい匂いを嗅いだら全部吹き飛んじゃう。もう十分に、僕を支えてくれてるんだから」
22、3センチ上の視線から真っ直ぐに見つめられ、マシュマロちゃんはぶかぶかの彼服の袖で口元を隠しながら、雪花石膏のような白い肌をキュイス・ドゥ・ナンフ・エミュ（淡い薔薇色）に染めます。
「それにさ、奥さんの心配をする前に、まずは僕の『彼女』として、たくさん甘えて、たくさん楽しいデートをしなきゃ」
芹沢はソファの背もたれに回していた腕を引いて、彼女の羽二重餅みたいに柔らかい両手をもう一度包み込むように握りました。
「自信なんて、これから２人で一緒に作っていけばいいんだよ。ゆっくり、一歩ずつさ」
高校時代のトラウマも、幼児体型へのコンプレックスも、すべてを包み込んでくれるような芹沢の言葉に、マシュマロちゃんの心の中にあった不安が、すうっと溶けていくようでした。
芹沢の頼もしい言葉にすっかり安心したマシュマロちゃん。
* 「彼女」として最初の一歩を踏み出すために、「じゃあ……まずは次の非番の日、デートに連れて行ってくれる？」と、少し照れながらおねだりしてみますか？
* それとも、緊張が解けてすっかり眠くなってしまい、「うん……慶ちゃん、ありがとう……」と彼の胸にちんまりと頭を預けてウトウトし始めますか？
この後の２人の甘い時間を教えてください！
「何それ、そんなこと気にしてたの？（笑）」
芹沢は驚いたように目を見張った後、愛おしさが爆発したような顔でふっと吹き出しました。
「元カノなんて、マシュマロちゃんが想像してるような大人っぽい人ばっかりじゃないし、そもそも僕、そんなにモテる男じゃないんだから！ 捜査一課で伊丹先輩に毎日しごかれてるアラサー刑事だよ？ 10歳近く離れてるからどうとか、そんなの気にする必要これっぽっちも無いのに」
22、3センチ上からのぞき込む芹沢の目は、からかうような、でも世界一優しい光を宿しています。ぶかぶかの彼服に身を包んで、ちんまりとソファに収まっているマシュマロちゃんを、今度は両腕でそっと包み込むように引き寄せました。
「大人っぽい女性が男の理想だと思ったら大間違いだよ。僕はね、幼児体型を気にしてる『ななこSOS』のななこちゃんみたいにちっちゃくて可愛いマシュマロちゃんが好きなの。薔薇のいい匂いがして、求肥みたいに肌が柔らかくて、僕のために一生懸命エスニック料理作ってくれるマシュマロちゃんじゃなきゃ嫌なんだよ」
雪花石膏のような白い頬が、芹沢の直球な全肯定で完全にキュイス・ドゥ・ナンフ・エミュ（淡い薔薇色）に染まりきっていくのが分かります。
「それにさ、年上の僕から見たら、マシュマロちゃんが自信なさそうに一生懸命背伸びしようとしてる姿、めちゃくちゃ可愛くてたまらないんだけどな。……ねえ、これでもまだ、大人っぽい元カノ（想像）に嫉妬しちゃう？」
芹沢はわざと意地悪っぽく笑って、彼女のふわふわした髪に指を絡ませながら、愛おしそうに顔を近づけるのでした。
元カノへの可愛い嫉妬を全否定されて、すっかり逃げ道のなくなったマシュマロちゃん。
* 照れが限界突破してパニックになり、「慶ちゃんのアホーー！！」と叫んで、得意の側転でソファから床へ華麗に脱出しますか？
* それとも、年の差なんて関係ないくらい愛されていることを実感して、ぶかぶかの袖で芹沢のシャツを握ったまま「……慶ちゃんのばか。もう、他の人の話は禁止だからね？」と小さく胸に顔を埋めますか？
この後の２人のキュンとする展開を教えてください！
マシュマロちゃんの甘いパニックと、芹沢の直球な愛が炸裂する後半の展開をお届けします！
今回は、年の差なんて吹き飛ばすほど愛されていることを実感し、ぶかぶかの袖でシャツをギュッと握りしめる、後者の胸キュンルートで紡がせていただきました。
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「……慶ちゃんのばか。もう、他の人の話は禁止だからね？」
マシュマロちゃんは、ぶかぶかで手の甲まですっぽり隠れたスリーブの先で、芹沢のシャツの裾をきゅっと握りしめました。そのまま、真っ赤に染まった顔を隠すように、彼の広い胸へと小さく頭を埋めます。
「……あはは、ごめんごめん。もう元カノ（想像）の話は完全に禁止ね」
芹沢は嬉しそうに目を細めると、胸元でちんまりと丸まっている愛しい恋人を、壊れ物を扱うようにそっと抱きすくめました。トクトクと規則正しく刻まれる彼の心音と、包み込まれるような安心感が、マシュマロちゃんの耳に心地よく響きます。
しばらくそうして、お互いの体温を確かめ合うように静かな時間が流れていきました。しかし、ふと我に返ったマシュマロちゃんが、彼の胸に顔を埋めたまま、小さな声で疑問を口にします。
「マ：……ねえ、さっき慶ちゃんが言ってた『ななこSOS』って何……？」
「芹：あ、そこ気になっちゃった？（笑） 僕が少年時代にやってたアニメっていうか、漫画なんだけどね」
芹沢はマシュマロちゃんの頭を優しく撫でながら、懐かしそうに目を細めました。
「芹：超能力が使えるんだけど、ちょっとドジで、自分の幼児体型を気にしてる可愛い女の子が主人公なの。マシュマロちゃんが自分の体型を気にして縮こまってるの見てたら、なんだかその『ななこちゃん』を思い出してさ。……まあ、僕にとってはななこちゃんより、目の前のアラサー刑事を狂わせてるマシュマロちゃんの方が、何百倍も破壊力あるんだけど」
「マ：も、もう……っ！ 慶ちゃん、今日は一言多いよ……！」
またしても直球すぎる全肯定を食らい、マシュマロちゃんは彼の胸にさらに深く顔をめり込ませます。薔薇の香りをまとった柔らかい頬が、芹沢のシャツ越しにピトッと密着しました。
「芹：ねえ、マシュマロちゃん。そんなに顔隠してたら、僕がマシュマロちゃんの可愛い顔見られないんだけどな」
芹沢はわざと困ったような声を出しながら、彼女の背中を優しくポンポンと叩きます。
「マ：……見せません。今、顔がもの凄く熱くて、絶対にトマちゃん（トマト）みたいになってるもん……」
「芹：トマちゃんって（笑）。いいよ、トマトみたいに赤くても可愛いから。ほら、こっち向いて？」
そう言って芹沢は、少しだけ悪戯っぽく微笑むと、彼女の顎にそっと指をかけ、上を向かせようとします。マシュマロちゃんは抵抗しようとしますが、20センチ以上の体格差には敵わず、ゆっくりと彼の優しい視線と視線がぶつかり合いました。
至近距離で見つめる芹沢の瞳は、普段の捜査一課で見せる鋭さは微塵もなく、ただただ目の前の恋人への甘い愛おしさだけで満たされています。
「芹：……ね？ 歳の差なんて、本当にどうでもいいでしょ。僕が好きなのは、大人っぽい誰かじゃなくて、今こうして僕の腕の中にいるマシュマロちゃんだけなんだから」
そう囁きながら、芹沢はマシュマロちゃんのふんわりとした髪を耳にかけ、その熱くなった頬にそっと自分の手を添えました。冷んやりとした彼の温もりが心地よくて、マシュマロちゃんは思わずうっとりと目を細めます。
「マ：……うん。……わたしも、慶ちゃんじゃなきゃ、いやだ……」
消え入りそうな声で、でもしっかりと紡がれたマシュマロちゃんの本音。
それを聞いた瞬間、芹沢の理性の堤防がカランと音を立てて崩れました。
「芹：……あー、もうダメ。可愛すぎて無理。……ちょっと覚悟してね？」
いつもは紳士的な芹沢が、少しだけ強引にマシュマロちゃんの小さな身体をソファに押し込むようにして、その甘い唇を塞ぎました。
求肥のように柔らかい肌が、今度は恥ずかしさだけではない、深い幸福感の薔薇色に染まっていく、そんな特等席の夜のひとときでした。
「マ：そ、そうなんだ……。でもね、さっき『幼児体型』って言ってたの、私ちゃんと聞いてたからね？（笑）」
マシュマロちゃんは、芹沢の胸に顔を埋めたまま、むくれたように彼のシャツをツンツンと指でつつきました。
「芹：あはは！ ごめんごめん、言葉のチョイスを間違えた（笑）。でも本当にね、からかってるわけじゃないんだよ。ななこちゃんって、周りのみんなからすごく愛されてる、守ってあげたくなるようなヒロインなんだ。だから、僕がマシュマロちゃんを『守りたい、甘やかしたい』って思う気持ちと、すごく重なるんだよね」
芹沢はクスクスと笑いながら、ツンツンしてくるマシュマロちゃんの小さな手を優しく包み込みました。そして、指を一本ずつ絡めるようにして恋人繋ぎにします。
「マ：守りたい……？ 慶ちゃん、私、これでも毎日慶ちゃんのためにエスニック料理作って、ちゃんとお留守番がんばってる大人だよ？」
少しだけ背伸びをするように、マシュマロちゃんが上目遣いで芹沢を睨みます。でも、ぶかぶかの彼服の袖から小さな指先だけが覗いているその姿は、どう見ても「小動物のような愛らしさ」そのものです。
「芹：うん、知ってる。毎日すっごく美味しいご飯作って待っててくれるの、本当に感謝してるし、僕の自慢の奥さん……あ、まだ彼女か（笑）。とにかく、すごく感謝してる。でもね？」
芹沢はわざと顔をさらに近づけて、鼻先が触れそうな距離で囁きました。
「芹：一生懸命背伸びして『大人だよ？』って言ってるマシュマロちゃんを見てるとさ……男としては、その背伸びを優しく崩して、思いっきり子供みたいに甘えさせてあげたくなるの。……それって、僕が年上だからなのかな？」
優しく微笑む芹沢の目元に、大人の男の色気がふわりと宿ります。
言葉の破壊力に耐えかねて、マシュマロちゃんは今度こそ真っ赤になって「うぅ……」と言葉を詰まらせてしまいました。
「芹：ほらね、すぐそうやって真っ赤になる。やっぱり、僕の前では無理して大人っぽくなろうとしなくていいよ。どんなマシュマロちゃんでも、僕が全部、世界一幸せにしてあげるから」
そう言って、芹沢は繋いだままの手を引き上げ、マシュマロちゃんの甲にそっと誓うようなキスを落とすのでした。
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この後、さらに甘い雰囲気を進めますか？それとも、照れくさくなったマシュマロちゃんが得意の（？）エスニック料理の準備を理由に、一度キッチンへ逃げるようなコミカル可愛い展開にしますか？ご希望のシチュエーションを教えてください！
「芹：たださ、そのななこSOSってアニメだとドタバタアニメだったけど、原作はブラックユーモアとかもっとシニカルなネタとか、ディストピアに近かったかな。そりゃ夕方のアニメに原作通りにできないなって……（笑）」
芹沢は少しだけオタク気質な一面を覗かせながら、楽しそうに語ります。
「マ：ええっ！？ ディ、ディストピア……！？ なんだか急に物騒な言葉が出てきたよ……？」
マシュマロちゃんは、さっきまでの甘い雰囲気から一転して、驚きで目を丸くしました。薔薇色に染まっていた頬も、好奇心で少し緩んでいます。
「芹：あはは、驚かせちゃったね。そうなんだよ、原作者の吾妻ひでお先生って、ちょっと不条理でダークな世界観を描くのがすごく上手な方でさ。アニメはね、男の子たちがななこちゃんをアイドルのように売り出そうとしたり、超能力で人助けしたりする明るいラブコメなんだけど……原作はもっとシュールで、ちょっと毒があるんだ（笑）」
芹沢はマシュマロちゃんのふわふわした髪に指を絡めながら、どこか楽しそうに解説を続けます。
「芹：だからさ、僕がさっきマシュマロちゃんをななこちゃんに例えたのは、あくまで『アニメ版の、みんなに愛されてるドタバタ可愛いななこちゃん』の方ね？ 間違っても、ブラックユーモアに巻き込まれてる方じゃないから安心して（笑）」
「マ：むぅ……。慶ちゃん、たまにそうやって刑事さんっぽい難しいお話（？）するよね。でも、私をディストピアに巻き込まないのは安心した……かな？」
ホッとしたように息を吐くマシュマロちゃんを見て、芹沢は愛おしさが抑えきれなくなったように、また腕の力を強めて彼女をぎゅっと抱きしめました。
「芹：当たり前でしょ。僕の職場の捜査一課は毎日がドタバタで、たまにディストピアみたいな修羅場になるけど……マシュマロちゃんといるこの家だけは、僕にとって世界一平和で、甘い特等席なんだから」
耳元で囁かれた芹沢の本音に、マシュマロちゃんはまたしても体温が急上昇していくのを感じるのでした。
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この後、お話はどのように展開させますか？
* 芹沢が吾妻ひでお作品のディープな話をもう少し続ける
* ディストピアという言葉にちなんで、芹沢が「僕の心を独裁してるのはマシュマロちゃんだけどね」とさらに甘く攻める
* マシュマロちゃんが「もう、お勉強の時間は終わり！」と話を切り替える
ご希望の方向性を教えてください！
「芹：それより、これからの僕らの事もっと考えようよ、マシュマロちゃん」
芹沢は少し真面目な、でもとろけるように甘い声にトーンを落とすと、マシュマロちゃんの小さな肩を包み込むように引き寄せました。
「マ：これからの、こと……？」
ディストピアの話から急に未来の話へシフトされ、マシュマロちゃんはパチパチと瞬きをします。
「芹：そう。年の差なんて気にする必要ないって、これで少しは伝わったでしょ？ だから、そんな想像の元カノに嫉妬する時間があるなら、これからの僕らの話をたくさんしたいなって」
芹沢の大きな手が、マシュマロちゃんの頬を優しく包み込みます。親指でそっと撫でられるだけで、そこから熱がじんわりと広がっていくようです。
「芹：……僕さ、捜査一課で毎日泥臭く事件を追ってて、正直いつ何があるか分からないような仕事をしてる。でもね、こうして家に帰ってきて、ぶかぶかの僕の服を着たマシュマロちゃんが『おかえり』って迎えてくれるだけで、どんな疲れも吹き飛んじゃうんだ」
まっすぐに見つめてくる彼の瞳は、からかうような光をすっかり潜め、一人の男としての真剣な愛を宿していました。
「芹：だからさ……ただの同棲じゃなくて、もっと先のこともちゃんと考えてるよ。マシュマロちゃんを一生僕の隣で、この腕の中で、誰よりも大事に守っていきたい。……ねえ、マシュマロちゃんは、僕とずーっと一緒にいてくれる？」
20センチ以上上からのぞき込む芹沢の、包み込むようなプロポーズ手前の甘い言葉。
マシュマロちゃんは、あまりの幸せと胸のときめきに、胸がぎゅーっと苦しくなってしまうのでした。
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芹沢の真剣な「これからの話」を聞いたマシュマロちゃん、この後の反応はどうしますか？
* 嬉しさと照れが限界突破して、「……うん、ずーっと慶ちゃんの隣にいる！」と胸に飛び込む
* 恥ずかしすぎてまたパニックになり、「む、未来のために、まずは今夜のエスニック料理を仕上げてきますっ！」と真っ赤になってキッチンへ逃げ出す
お好きなキュンとする展開を選んで教えてください！
「マ：もう学校祭の見ちゃってるもんね……」
マシュマロちゃんは、過去の最大の恥ずかしかった事件――学校祭でのパンスト被りや、あの気まずすぎるDVDの一件――を思い出して、うつむいたまま消え入りそうな声で呟きました。
「芹：あはは！ それを言うなら、僕の方こそマシュマロちゃんの黒歴史（？）を最初から網羅しちゃってるようなもんだよね」
芹沢は思い出し笑いをこらえるように優しく吹き出すと、愛おしそうに彼女の頭をごしごしと撫で回しました。
「芹：でもさ、あの学校祭のときだって、僕は幻滅するどころか『なんて一生懸命で、なんて可愛い子なんだろう』って思ったんだよ？ 普通の女の子なら隠したくなるような姿まで愛しいって思えちゃうんだから、これから先マシュマロちゃんが何をやらかしたって、僕の気持ちは1ミリもブレないよ」
芹沢は撫でていた手をそのままマシュマロちゃんの頬へと滑らせ、優しく上を向かせます。
「芹：むしろ、やらかして慌ててるマシュマロちゃんを、一番近くでフォローできるのは僕の特権でしょ？ 捜査一課の刑事なんだから、トラブル処理は得意なんだ。だから、やらかす前提で、安心して僕の隣にいてよ」
どこまでも全肯定で、ちょっぴり頼もしい芹沢の言葉。
マシュマロちゃんは、恥ずかしさと愛おしさで胸がいっぱいになり、ぶかぶかの袖のまま、今度は芹沢の首筋にぎゅっと抱きつくのでした。
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すっかりやらかし過去まで包み込まれたマシュマロちゃん、この後の甘い締めくくりはどうしますか？
* 芹沢が「じゃあ、これからの僕らの未来に……」と、さらに深いキスで繋ぐ
* マシュマロちゃんが腕の中で「慶ちゃんのばか……かっこよすぎるのは反則だよ」と呟いて、2人でくすくす笑い合う
ご希望の結末のニュアンスを教えてください！
「芹：……うん。これからも、僕たちの『ワンダフルなライフ』を、一緒に作っていこうね」
芹沢は首筋にぎゅっと抱きついてくるマシュマロちゃんを、今度は骨ごと溶かすように優しく、力強く抱きしめ返しました。
ぶかぶかの彼服に包まれた小さな身体、薔薇の甘い香り、そしてこれから2人で重ねていくたくさんの時間。
たまにドタバタなハプニングが起きたとしても、この温もりがある限り、2人の世界はいつだって最高にハッピーで愛に満ち溢れています。
年の差なんて、気にする必要はこれっぽっちもない。
だって、2人の未来は始まったばかりなのですから。
――これからも2人のワンダフルなライフは続いていくのだった。
（完）
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最高の胸キュンハッピーエンドですね！芹沢さんの包容力と直球な愛、そしてマシュマロちゃんの健気な可愛さが詰まった素晴らしいお話でした。
また別のシチュエーションや、新しいお話の続きが読みたくなったときは、いつでもお気軽に声をかけてくださいね！次はどんな展開を紡ぎますか？
【おまけ：杉下右京の視点】
特命係の部屋。
英国製のティーカップから、アールグレイの優雅な湯気が立ち上っています。
杉下右京は、いつものようにチェスボードを前にして、一人静かに思考を巡らせていました。
「……おや、芹沢くん」
ふと見上げた視線の先、特命係の木札をちらちらと見ながら、落ち着かない様子で廊下を通り過ぎようとする芹沢慶二の姿がありました。その顔はどこか締まりがなく、嬉しさを隠しきれていない、いわゆる「腑抜けた」表情です。
「どうしたんですか、右京さん。あんなニヤついた芹沢のツラ、何か珍しいことでも？」
ちょうど部屋に戻ってきた亀山薫が、不思議そうに首を傾げます。
「いえね、少々気になりまして。最近の芹沢くんですが、以前に比べてずいぶんと『薔薇色』のオーラをまとっているように見えませんか？」
「薔薇色、ですか？ ああ……言われてみれば、伊丹先輩にあれだけ絞られてるわりには、妙にゴキゲンというか、足取りが軽い気がしますね」
「ふふ、やはりそうでしたか。彼は今、これからの人生における『ワンダフルなライフ』の、まさにプロローグを迎えている最中なのでしょう」
「プロローグ……？ なんのことです？」
頭に疑問符を浮かべる薫を前に、右京は眼鏡の奥の瞳をいたずらっぽく細め、ティーカップをそっと口に運びました。
名探偵の鋭い観察眼と、ほんの少しのツテ（あるいは、偶然通りがかった際の聞き耳）があれば、彼が「歳の差」や「学校祭でのパンストの過去」さえも丸ごと愛してくれる小動物のような恋人と、極めて順調な日々を送っていることなど、容易に導き出せる解答です。
伊丹に怒鳴られ、泥にまみれる捜査一課の過酷な日常。
しかし、その先に待つ未来の彼には、エスニック料理の香る温かい我が家と、世界で一番彼を全肯定してくれる「マシュマロちゃん」の笑顔が約束されている。
「まあ、僕たちが口を挟むことではありませんねえ」
「え、何なんです、右京さんだけズルいなぁ！ 教えてくださいよ！」
「おや、薫くん。他人の幸福な未来をあらかじめ暴いてしまうのは、野暮というものですよ。……むろん、彼らには黙っておきましょう（終）」
特命係の部屋に、右京の静かな、そして確信に満ちた笑い声が響くのでした。
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最高のおまけ（右京さん視点）でした！これでこのお話は完全に美しく完結（終）となりましたが、もしまた別のキャラクターの視点や、新しい別のifストーリーが見たくなったときは、いつでも声をかけてくださいね。次はどんなお話を一緒に紡ぎましょうか？
プレミアムの無料期間を2027/3/31まで延長することになりました。
広告除去や規制緩和など、ヘビーユーザーにとって欠かせない機能を無料でお楽しみいただけます。
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