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筆者も驚きました。裏声にヨーデル、さらにドスの利いたシャウトを使い分ける喉の強さ。カラオケのように歌うのではなく、演劇的な抑揚で歌詞を”読み上げる”プレゼンテーション。それらを一瞬のもたつきもなくやり続ける持久力。どこをとっても、かつていなかったタイプで、様々な能力が突き抜けていると感じました。
しかしながら、こうしてAdoの能力が際立つほどに、筆者には昨今の日本のポップスが抱える問題が見えるのです。
ここからは、Adoをはじめとしたいくつかのヒット曲が浮き彫りにする論点を考えていきたいと思います。
肝心の“曲”についての言及がほとんどない？
それはすでに世間の感想にあらわれています。みんなAdoの歌はスゴいと言うけれど、肝心の曲について、いい曲なのか悪い曲なのか。美しいのか、心地いいのか、そこへの言及がほとんどないのですね。
どういうことかというと、歌手の役割は、音楽、曲のイメージを聞き手に伝えることなのに、Adoとなると曲そっちのけで彼女のボーカルが圧倒的だという評価であふれてしまう。これでは本末転倒なのではないでしょうか？
「唱」ならば、ラップにポエトリーリーディング、ハードなシャウト、メロディを正確に歌い上げる部分、そしてわざと調子っぱずれに歌を放り投げる表現法。これらがずらっと陳列されている。言ってみれば、ゴテゴテの全部乗せ状態です。
曲の構造も、Adoの技を際立たせるために唐突なストップアンドゴーを繰り返します。その短いセクションを聞き手に刺激を与える瞬間的なトリックで満たす。Adoの楽曲のスリルとスピード感は、おおむねこのように出来上がっているといって差し支えないでしょう。
ところが、本来、曲＞歌であるべき主従関係が、Adoにおいては逆転してしまう。つまり、曲がボーカルの踏み台になっているわけです。数あるAdoの技を細切れにしてパッケージングした構成は、テーマパークのアトラクションを思わせます。
ただし、それが刹那的に酩酊感を味わわせるスペクタクルではあっても、総体として、ひとつのまとまりとしての曲と言えるのか。
Adoの歌唱にばかり驚く感想は、その問題点を指摘していると言えるのです。
King Gnuにも同じことを感じました。どこの国のヒットチャートを見渡しても、彼らほど複雑なことをやっているミュージシャンはいません。なのですが、彼らも行っていることの難しさがどんな人にもすぐに伝わってしまう。複雑さが消化されないまま、作品の表面に残ってしまっているイメージなのですね。
だから、歌や演奏が、難しいゲームを攻略しているように聞こえてしまう。自らの腕を証明するために、曲中にわざと難所を仕掛けているといったら意地悪でしょうか。スティーリー・ダンのように、あたかも自然に聞こえるのなら問題ないのですが、King Gnuにおいては曲全体のまとまりではなく、局所的なとんがりがフックになっている。そこにAdoに通じる問題があるのですね。
彼らに限らず、日本のヒット曲は狭い範囲でのテクニックや高難度の音楽的な仕掛けがインフレを起こしている。とても内向きになっているのではないかと心配する理由です。
こういうことを言うと、“難しいことができるのは実力がある証拠じゃないか”と言われるかもしれませんが、優れたミュージシャンは難しいことをしているようには見せません。欧米のヒット曲ならば、テイラー・スウィフト、ジャスティン・ビーバー、エド・シーラン、ポスト・マローン。みんな簡単です。少し練習すれば誰もが一応は真似できます。その意味では全然スゴくありません。
それでも彼らがスターであるのは、手先の器用さや識字的かつ計算的な勉強ではなく、音楽に全人格を込めているからです。だから、曲自体はとことんシンプルでかまわないのです。誰にも真似できないエッセンスがあるので、その音楽は開かれている。
残念ながら、AdoやKing Gnuの音楽には、開かれた感覚を感じませんでした。確かにその技芸は鋭い。長年の研鑽のたまものではある。
しかしながら、その種の“秘技”は一代限りで途絶えてしまうものなのではないか？
必要以上の難度、複雑さの裏側には、ナイーブな生真面目さがあると思うのです。昨今のヒット曲が脆いと感じる大きな理由でもあります。(抜粋)
https://approach.yahoo.co.jp/r/QUyHCH?src=https://news.yahoo.co.jp/articles/7070c9526bd89ec3fd950cd42e926d2adf2aaa46&preview=auto
一代限りでいいだろがw
Amazon musicアンリミテッドなら用意してある
「俺がいいと思わない曲がヒットしてる」のが悪い
裏声とオートチューンのブームは
1秒でも早く終わってくれ
オレが理解できない曲がヒットしているのが許せない
美少女アイドル歌の皮を被ったテロリストのアジテーション
世界中で大ヒットの洋楽なんかより、よっぽど日本人にとっては開かれてるんじゃ？
80年代のアイドルは、「歌が下手くそ見た目だけ」
って散々こき下ろされたけど。
今見てみると歌唱力はそれなりだったわ。
要は印象操作。
小手先のテクで政治やってもらってはね～
政治の場合の小手先は彼ら音楽の技量と
違っていかさまで練り上げられた小手先だけどね～ｗ
価値観押し付けられても同意はできない
それがヒットしてないとダメなんて事はないだろ
そして確かに複雑さを俺スゲーだろと見せつける割に曲自体はつまらんし魅力がないし、複雑なのになぜか陳腐さすら感じてしまう。
king-nuの白日だけは良かったんだけどね
アレクサに聞いたら？w
全体としてこういう歌、というのがイメージできないのも確か
昨今サビしか聴かれない状況になってるのに
こうやってちゃんと最初から最後まで聴かれてるからそういう評価なんじゃねえかと
電通とカスラックのごり押しが効果あるのが国内までだから仕方ない。
あとはそれをアレンジしていくだけ
ただ時代にあったのや無理やり流行ってますって作ることはできる
ポップスは基本的に歌中心のジャンルだから仕方が無いよ
新時代か
ポップスではなくてJ-POPの問題だろ
日本人の知能の低下が著しい
テレビでいっぱい流してる曲が流行らせたい曲
TikTokとかで使われてるのが若い世代に人気な曲
AMラジオで流れてるのが日本の代表曲
カラオケが広まり、素人でも歌いやすい曲が流行るようになった。
ファッションの流行は20年で繰り返されるというが、最近の若者に生まれる前の
昭和歌謡にハマる子がいる、音楽業界でも同じようなことが起きているのか？
ボーカルは天性のモノだからね。ボイストレーニングだけじゃどうにも成らないとオッサンは思う
精々、ビートルズにしとけと
70年代、80年代の現代詩寄りの歌詞とかだと、今の子らは理解できないし解釈しようと考えることもないだろう。
難度でいえばジャズやらプログレやら昔からあったけど、それはマス向けではなかった。
昔からのJ-POPのキャッチーで単純なサビに技巧のエッセンスを振りかけたバージョンがadoやらking-nuというわけだな。
しかしそれはテクニック先行であり曲としての必然性がないから陳腐さを免れない
adoは椎名林檎の後継者
音楽的にも変なのばかり
過剰な装飾と言われてみればそうだね
大谷だって結果がこうで当時そこまで日本人に騒がれてなかったろ
おまえらのうっすい評価など無用
何度か聴くとすぐ飽きるってのはある
音の作り込みすぎとメロディそのものが
どこかで聴いた名曲の一部を
ちょっとぼかして弄っただけって感じ
確かにそんな感じだよな。
椎名林檎も登場時は技工面に注目されてたし。
adoは技術はあるけど彼女なりのオリジナルが見えない
例えば宇多田ヒカルとか。何が良いの？
youtube music聞いてると埋もれた才能が山程ある。
奇をてらい過ぎる。
愛は勝つの人だと思われてる。
名曲満載なのに。
速弾きできる 神！
子どもなのに上手い 神！
こんなのばかりだよな日本ｗ
年寄りは洋楽が今でも上だと思い込んでいるので
進化を受け入れられない
日本の音楽は新感覚になってるんだよ
他のアーティスト比べるのは無理があるわ
顔出ししてないただの歌い手だから
夏川りみの涙そうそうは最高。
これでいいんだよ。
難しいテクニックは不要。
夜歩いて飲み屋の前を通ると平成というか90年代の歌ばかりカラオケで聞こえてくる
戸川純、中川翔子、篠崎愛もそうだね
アイドルだけどまぁ歌は上手いねってレベル
>>70
その人達でも顔出しはしてるよねw
そりゃ歌は本業じゃないしw
どゆ意味？本業じゃない人が逆に顔出し？
普通のアーティストは顔出ししないのか
これ日本のピアニストとか音楽家もそう
難しい音ゲーをノーミスしてるだけ
頭悪くて草
？？
顔出すとか関係あるの？
スタジオミュージシャンみたいなもんだろ。要は技術あればよい
ゴーストライターの新垣隆みたいのもいるし
まがい物とは違う
今の曲が年寄りに誉められるようになったら終わり
そしたらまた別の新しい音楽が生まれる
歌謡曲はそういうことじゃないって事は記事からよく伝わってくるよ
例えばカラオケで歌いやすいとかは本来重要なはずなんだけど
普通の人がOfficial髭男dismやKingGnu なんかカラオケ無理だよね、
そんなに難しいことはやってないよ
音楽の理解が乏しい奴はぼんやりとしか難易度を掴めないからそうなる
うっせえわって曲歌ってる年齢くらいで本当に自分が作った曲
全員古くさい価値観を持った年寄りだった
年寄りに誉められたらロクな事にならない
とくに新しい価値観を生み出す時は
と思ってた。
難しくすることが目的になってるよね
せめて口元を見せないと
生歌じゃないと思われても仕方ない
もうピロピロボエボエしてるだけで曲として全然面白くない
誰が使い出したんか、神様も大安売りよなww
作った楽曲だから一緒にしちゃいかんカテゴリが違う
いまはレベルが下っているとは思うよ
なんならたいていのものは古ければ古い方がいい
古賀政男や服部良一のようなまったりとした歌いやすい歌になれた耳には雑音だよ
大人で引っかかるのは若ぶりたい幼稚な中年くらいでは
レベル高いかな？
八神純子？
ヘビメタが日本で流行ってるのがその証拠
アリスとかオフコースとか
GReeeeNも顔出しは無いが自分達で作ってるし初期の岡本真夜も顔出し無かったが自分で作ってるしなあ
あれは歌が上手いって言うより音ゲーが上手いって感覚
本人は歌が上手いんだろうけど
その時代は一番レベル低下してた
般若心経もオススメ
くだらん歌より迫力あるよ
まあ、古賀政男や服部良一で育った耳には最近の日本の複雑怪奇な歌よりKpopは馴染むよ
ＹＯＡＳＯＢＩが世に出た直後はライブがいまいちで酷評されてたが
あっという間に洗練されてきたね
大賞取れてたはずなのになんでレコード大賞出なかったのかな
老害に媚びを売っとくのも今後を考えると大事だよ
どちらかと言うと、歌謡曲ではなくニューミュージック寄りよな。
映画もアニメも漫画もファッションも
全て昔とは違ってる
年取ると昔の方が良かったってなるのは自然のことだし
個人的にはファッションに違和感覚えるようになった
そうやって老いを実感していくんだな
でも、あいみょんは昭和のジジイにも響くよ
よくアコギで弾き語りしてる
一方で音楽市場が縮小してて最盛期の半分以下くらいなのが現状。
要するにマイナージャンルの中では大きめなジャンルが浮かび上がってるだけにすぎん。
2009年
55.2％ 有料聴取層
17.0％ 無料聴取層
15.4％ 無関心層(音楽自体興味無し)
12.4％ 無関心層(既知楽曲のみ)
↓
2022年
43.8％ 無関心層(音楽自体興味無し)
25.9％ 有料聴取層
17.0％ 無料聴取層
13.3％ 無関心層(既知楽曲のみ)
直近の2022年では「有料聴取層」「無料聴取層」「無料聴取層(既知楽曲のみ)」が減り、その分「無関心層」が増えている。
https://news.yahoo.co.jp/expert/articles/aa35d8973a9008ede484b54d81f9533768afc829
日本では音楽離れが加速してる
ついていけない老いた我が身の危うさを心配した方がいい。
https://www.voiceyougaku.com/wp-content/uploads/2023/03/ifpi-global-music-report-2023-revenues-min.jpg
日本の音楽市場（1990-2022）サブスク込 ※2022年はピーク時(1998年)の半分
https://www.garbagenews.com/img23/gn-20230423-02.png
すぐに時代とともに消えていくような曲しかない
洗脳されやすいガキどもしか聴かないものばかり
大人の謡が無い
スピッツミスチルシャ乱Ｑウルフルズはよくライブハウスで一緒だったって言ってたけど
スピッツが1番先にあっという間に売れたって言ってたなw
このyou tube、TikTok、インスタストーリーズ時代、文字と音楽はメッチャ乱舞してると思うけどな
いまはそんな感じはないしな
心に響かんというか
そういうことよ
米津とか髭男とかそんなにいいからな、と思ってるが、同世代で音楽やってるやつらに聞くといいという
自分の脳が取り残されてるだけだと実感するね
前髪ガッツリ下ろせば目と眉は見えない前髪の真ん中だけ長くすれば
鼻も見えない口元は本当に生歌なら
口元だけは見せないといかん
指揮者付きのオケが生伴奏してた時代だった
今でもそれを貫くＮＨＫのうたコンはすごいと思う
今はお金かけない「でいいや」的なモノになった
ダウンロードも減ってきてるのか
本当に気に入った曲はダウンロードしてるなぁ
まず匿名掲示板やめれば？w
あとプラシーボあるから自分で自分をスポイルする発言やめたほうがいい
まぁその方が自分を守れて居心地いいんだろうけど
ハッキリいってお前は女々しい
それまでの80年陽キャロックバンドを全員ぶっ○ろすような新たな起点となる曲が生まれる事がある
今の日本の音楽シーンに一番影響与えた曲ってなんだろうな
この流れを作った曲
はっきりと発音して歌うものだ
メッセージが伝わらないようなもんは
何の意味も無いし
無意味で幼稚だったり技巧を凝らし過ぎたり
いかにもありふれたフレーズの並びを
ただ並べただけのものなど何の意味もない
英語を適当に入れて語感を良くしても
何も響かない
もっと作詞や作曲を誰もが一からやり直すべきだな
誰もが離れたのは理由がある
真面目にやってないから売らんがためだからだ
歌えるのかよｗ
気持ちよかろうて・・・唱は流石に無理だ
いやいいんだよ
若いものに追いつこうとしても無駄
若いものにこの世を任せて死ぬだけよ
サザンも最初は叩かれたのよ
「とりあえず高難易度な技大量にぶちこんで全部成功させたヤツが勝ち」
みたいなノリを感じるな。マッチョな感じ
インディーズシーン見てると売れないけどいいバンドなりシンガーソングライターなりいっぱいいるが
それなら詩でいいんだよ
音楽は音が中心、詞は補足
何なら歌詞なしでその世界観を伝えるのが理想
だから愛しのエリーを意地で作ったんだよ
ボーカル2人だし
そういう曲増えた気がする
ソロ歌手でもかぶせてる人多い
もうまともな曲は生まれないし洋楽勢には勝ち目なしのゴミしか残らない
1995年 5850万人
2022年 3240万人（1995年から45%減）
カラオケボックスの施設数（全国カラオケ事業者協会）
1995年 14,439施設
2022年 *8,138施設（1995年から44%減）
心に響くとか個人の感受性次第の曖昧なものは年齢の影響が強いので比較材料にはならない
いろんな音楽があっていいんだよ、意味とか必要か？
俺はインスト好きだったのもあって歌詞が聞き取りやすいとか割とどうでもいいかな
ボイスも一つの楽器と割り切るといいよ
いろんな国、ジャンル、新旧問わず聴けるから
日本ものを更に聴かなくなった
こんなことはソクラテースがはっきりと語ってるし
古代中国でも語られてたが
詩は魂で、曲は身体なんだよ
詩は日本人が思う以上に評価されてる
経文だって律詩形式で韻も踏んでるんだよ
節を付けて読むように出来る
神を讃える詩なんてそこら中にある
いまは歌詞とメロディーが調和していない曲も多いから
日記帳を読み上げているような曲が多いだろ
惹き込まれるような歌詞がないのが致命的だと思うんだわ
ビルボードとかも相変わらずブラックミュージックが席巻したままでしょ
ラップやヒップホップはあまり好かん
それは詩吟や声明
音楽は別
海外の曲は歌詞が理解できないから無理
歌詞が中心なのはそれは詩吟
詩を先に造って曲をそれに合わせるものが正式なんだよ
それが謡だ
音楽はそれとは別
歌詞など音楽の添え物
韻を踏んでればよい
オペラはイタリア語だが演奏されるのはイタリア以外のヨーロッパ
歌中心の音楽であるオペラですら誰も歌詞の意味はわからないで楽しんでるのよ
音楽理論はちゃんと踏襲してるけど、心に響かない。
今のAIがちょうどそんな感じで、並んでるが、いずれAIに抜かされるよ。
洋楽は進歩が無さすぎる
歌謡におけるよい歌詞というのは絵画的で
印象的なフレーズがメロディーにのって入ってくるうちに
自然と情景が浮かんでくる
昔の曲はそれができていたんだが
いまはそれができていない
だからダメなんだ
そうだよ
Jpopは謡ではなく音楽としてみんな聞いてる
だから、歌詞が響かないとか的外れ
Jpopは音楽であって歌謡じゃないのでいいんだよ
だから聴く価値は無いんだよ
もう無くなっても誰も何とも思わない
言葉わかんないで聞いても音楽として面白くない
オペラは歌謡じゃなく音楽だから、言葉の意味わかんなくても面白い
> >>158
> いまは歌詞とメロディーが調和していない曲も多いから
時代の流れ
> 日記帳を読み上げているような曲が多いだろ
時代の流れ
> 惹き込まれるような歌詞がないのが致命的だと思うんだわ
これまた個人の感受性次第の曖昧なもの
テイラースイフトやらジャスティンビーバーやら聞いても気持ち悪くなるだけやぞ
そんなに他人の脳みそを叩き潰したいか
好きなのディグって探せば良い
つまり歌詞はインスツルメントでしかない
技術自慢の雑音
ピアノに例えれば、猫ふんじゃったをめちゃくちゃ早く弾ける人
【夏の音楽特番】
テレ東音楽祭 5.7％（昨年比▼0.8）歴代最低
THE MUSIC DAY 10.7％（昨年比▼0.5）歴代最低
FNS歌謡祭 夏 8.3％（昨年比▼0.5）歴代最低
12/2(土)
9.8％ 日テレ系音楽の祭典 ベストアーティストAdo・MISIA豪華4時間生!!
※歴代最低、初の1桁
12/12(火) 「レコ大」深刻な番組スポンサー離れ
https://news.yahoo.co.jp/articles/7493fbb01a8e63819dbd101004b3cef2b460a7a9
大元はボカロなんかの影響じゃないかね
https://youtu.be/BQ5esFZGJCg
https://youtu.be/_yc8bQOPse0
【 Hifi UNICORN 】が
日本の「歌謡曲」を終わらせるだろう
同じ意味でも言語によって響きが違うところがなんか面白いんだよね
少なくともAdoに限らず歌い手という文化は非常に新しい
AKB文化が新しかったように
あたりさわりのない画一的な曲しか取り上げられない。
かくいう洋楽もそんなにいい歌って最近は無いように思えるが。
まあしかし洋楽はたまにＳＩＡのシャンデリアみたいに
爆発的にスゴい曲が現れるけどね。
天下を取るのは【 Hifi UNICORN 】
https://youtu.be/Ve1-k3LfE_8
そか？
シンガーソングライターって言葉が一般化したのが昭和の終わり
それまで作曲家・作詞家・歌手は分業性だったよ？
人間の出せる声じゃなくても歌える歌手の登場で若者の音楽は激変した
エンターテインメントに何の生産性があるんだ
こんなの業界ごと潰せばいいよ
大体他所の国の二番煎じで、洋楽に優っていた事なんて無いと思うが
まさにこれ
そして曲＞歌という方程式が絶対だと思い込んでるのも痛い
曲も歌詞も哀愁、ブルースに溢れていた。
最近の曲には哀愁、ブルースが無いんだよ。
暗い暗い、古臭いとか言ってさ。
メロディーがキャッチーな曲が作れない所が原因かと。
メロディが良ければ歌詞カードの翻訳に興味が出てくる、この順番だよ。
今回歌唱力で魅了する筋トレで鍛えた筋肉美で勝負ってのは、もしかしたら行けるかもだが。
いつの時代だよw
てゆーか今はYouTubeでいくらでも好きなもんを聞けるから何も問題ないだろw
箸にも棒にも心にだってかからない
フォークソング→歌謡曲→ニューミュージック→小室時代→ＪＰＯＰ
ニューミュージックあたりまでは良かったと思う。
その頃は洋楽も凄かったけど、負けてなかったと思う。
そういう意味で、やっとJpopは世界に向けて発信できるレベルになってきた
あると思う。
adoのうっせいわはちょっとビックリした。
今時、こんな曲、取り上げるとはなーと。
joyとかLimeとかに似てる感じがした
今も大して変わらないかもしれないけど
ミーシャは謡い、演歌系なのに巻き舌日本語で歌ったり発音が美しくないからな
歌詞は内容ではなく音だとわりきってるから国際的に売れる
歌詞が歌の中心だった日本の歌謡が世界で相手にされなかったのは当然
それ以外の音楽もたくさんあるけど所詮は音楽なんて好みの問題だから勝手に好きなの聴いたらいいんじゃね
結構、日本の昔の曲が海外にウケてるらしいぞ。
いい曲ってのはテクや曲の種類を超える。
「心」なんだよ。
その辺もあくまで国内で聴く分には、と思ってしまうのよな
特に当時の楽曲はキャッチーなものが多くて民衆に受け入れられやすかった
その裏でロックだパンクだやってた洋楽は一部の若者以外からは避けられてた節もある
こうやって生産性の無い話題で盛り上がっている奴らがバカバカしく思う
それは思ったｗ
翻訳する能力がなかったから
いい歌詞が見つけられなかったっていうのもあるけど
大抵の洋楽を頑張って訳すると馬鹿みたいなのが結構あったｗ
俯瞰視してる自分に酔ってそう
https://www.youtube.com/watch?v=V3awhvO0lMk
とか世界に知れ渡ってる。
日本人の感性は捨てたもんじゃないと思うね。
洋楽には叶わないとかそんなことはない。
心に国境はない。
日本ではやった洋楽を日本語にして
歌っている歌手で
一番ずっこけたのが東京タウンだった感じ
結局はプロモ力がないと口パクにも負けるし、目立てば歌な下手な奴の方が上手いと称賛されるんよ
情緒なんてかけらもない
えーー？
うっせえわは久しぶりに「心の声」を聞いた気がするがなあ。
おっさんだけど、若くていいなーと思ったが。
煩いと言う情報を五月蝿く歌ってただけにしか聞こえたい
歌詞と曲がマッチした名曲
洋楽からはシンプルなものを選んでおいて、比較に持ってくるのがAdoや king Gnuってw
パクって継ぎ接ぎしているので、そりゃ難解なゲームみたいって表現になるよね
J-POPが世界で売れないのはメロディーよりも圧倒的にグルーヴ感なくてノリがないからだろ
SIAのシャンデリアを知ったのは
クリスチャンディオーレのＣＭだったんだよなあ。
車運転しててＴＶの音だけ聞いてて衝撃を受けた。
なんだこの歌は！と思って調べたら欧米でヒットしたのは数年前。
日本のプロモのバイアスを強く感じたよ。
ラジオだけにしとけ。
かわいいしか感覚ないからな
この手のスレにいつもわく人だ～ｗ
そういうことだ
音楽は語るためにあるんじゃない。
聴いてる本人が感じるためだ。
ドントスィンク！！フィィィィイイル！！
工作員が絶賛コメント入れてくるのほんと冷める
趣味やらちっさいところから相手と格付けしていきたいよね(ダサい日本流)
上手ければ売れるわけでもないからな
歌えるよ
「唱」は「ウタカタララバイ」作ったトップハムハット狂ってアーティストが作詞してるんだけど、もともとこの人の高速ラップ曲好きだったからね
ウタカタララバイも唱も気持ちよく歌える
ちなみに、このトップハムハット狂って人は無名だったんだけど、ワンピース作者の尾田栄一郎がこの人の「PRINCESS♂」って曲聴いて感銘受けて、
「この曲のMVに出てくる女の子みたいな魅力的な音楽キャラ作りたい！」ってなってできたのが映画に出てた「ウタ」ってキャラで、トップハムハット狂自身の曲「ウタカタララバイ」も映画に大抜擢された
演歌は歴史がないしターゲットも狭い
水樹奈々は元々クラシックの知識（多分、技術も）あるんだろうけど個性だすためにわざとアニメ節で歌ってるとは言われるね
女ならばサラボーンを基本にすればいいだろ
ガキががなるだけの騒音はもうやめてくれ
ドラマだってバラエティだって最新が良いわけじゃないし
YMOがクソ高価なシンセ投入して今まで聞いたことのないような音を作り出したのは一応世界的に評価されたようだよ
でも日本では反体制な歌が民衆を動かすほどのパワー持ったこと無いよね
バンクやグランジ出て来たみたいに
邦楽もまた単純なのが流行るんじゃないそのうち
歌詞がいい曲って具体的になんだろか？
あれは売り方だぞ
NHKでやってたのを観ると分かる
本人たちはかなり醒めた目で観ていた
最初から全米で大人気とかやって仕込んでた
どんな下らん曲を作っても売れるから
本人たちは呆れていた
相当手を抜いても売れるから怒りさえ沸いていたくらいだ
パンクロックとアイドル歌謡曲じゃない？
基本的に日本のシーンはアマチュアというか不完全なロリ系が強い
大抜擢www
北原白秋とか
どちらかというとマイナー系のアーティストのほうが生き生きとしてるよね。深くは言及しない
あれ歌か？
歌だろ
からたちの花がさいたよとか
世界中の音楽をシームレスに新旧問わず聴けるようになった
雑誌やラジオで少ない情報を仕入れてCDやレコードを物理で買う
そんな時代ではなくなった
結果的に現代のJ-POPというニッチな市場は衰退していくしかない
それはあるね
日本語が理解できない人たちが多数なのに日本語でやっててもそりゃ世界から相手にされない
最低でも英語で歌えることが必要だよ
大事なのはファ♯だよ
行きつくところはバッハとブルース
半音で幅がだいぶ広がるよね。無学ですが
ようつべでタダで聴けるんだから
わざわざCD買うって若者はあまり居ないだろうな
CDやレコードをせっせと買うのは高齢者ぐらいだろうが
その高齢者も死後のこと考えたらあんまりモノを増やしたくないし
売れる曲はだいたいヘンデルが作り終えてるよ
ポールサイモンのアメリカンチューンは原曲がバッハのマタイ受難曲らしいが
そのマタイにも元ネタの曲があるとかいう話を最近知った
その場限りの売れたもん勝ちで上等なのでは
着うた時代を上回ったレベルでまだしょぼい
動揺をつなげた感じだと思えば簡単だよね
ペットサウンズはブライアンしか作れないんだよ
老人向けの創作
ここで老人がそうじゃ！そうじゃ！ってなればいいだけ
日本人？ガイジン？
勢いを増した向かい風の中を～
もうライブが商売のメインで、曲自体はPVでただで垂れ流してるからな
津軽海峡冬景色
北の宿から
舟唄
襟裳の春
東京砂漠
長崎は今日も雨だった
他にもいっぱいあるけど
いい歌は不熱だと思う。
中々いい評論だと思うよ。本当の天才は誰でも作れそうで歌えそうなのに
しかし実際にやろうとすると絶対出来ない曲を出す
正解！！
俺って面白いだろ？イケてるだろと
外面をひたすらに競いあってる影響が
邦楽にも表れてるのかもしれない
最近のヒット曲なるものは
LGBTとかポリコレ系の圧が強くて
観ていて大変だなぁ。と思うし
海外在住の宇多田もその影響が強いよな
これは難しいというよりもラップ、ヒップホップであり
リズムとグルーヴが肝になった近年の洋楽と同系のものだよ
うっせいわの方がラッセーラの日本のリズムがあってオリジナリティがあった
まああれもメロディはオクターブを上下するマイシャローナであるが
聴いてりゃ良いわ
それはそうだなぁwww
好きにしろよ。
いいね貰ってもてはやされる風潮なっちゃったからな
日本だけの話じゃなくてスーザンボイルなんかもそう
PRIUSに負けるんでEVしか認めません！とやった
EUが混乱し始めているんだが
それは小手先じゃないとでも？
SDGsとかもEUのご都合ゴテゴテトッピングなんだけど
それに合わせて日本もLGBT対策強化したからな
ＪＰＯＰだけ歌詞が韻を踏んでいないから、外人には歌いにくいしとっつきにくいんよ
グローバルな展開を考えて、最近は韻を踏んでる歌詞も増えたけどね
おじさんの印象としては流行るのは当然だね
一世風靡セピアみたいだった
テンポ早すぎスゴイ！
早口すぎスゴイ！
展開複雑過ぎスゴイ！
転調スゴイ！
こんなんばっかしや
そしてそれが進化し、ラップにファンクな要素を加えたヒップホップが主流となっている
それは言葉よりリズムに主を置いた物であり、ロックよりもファンクミュージック、
つまりファッション的要素が強いものと言える
安田成美のナウシカみたいに「素人より酷い」けど癖になる曲もあるけどね
THE WILLARD、原田知世とかも癖になる
せいやせいやせいやに聞こえちゃいますかｗ
人間が用意してる以上、十中八九出来レースだろ
歌ってみた系の動画たくさんあるけど
歌手顔負けの歌唱力のやついるよね
世に出たら絶対売れると思うのに
リズムが80年代
リズムとノリ、クールさが主なのが現代ポップである
ディランはまず言葉が飛び込んでくるだろう。ロックは曲先ではなくスピリットは詞先なのだ
とはいえNiziUの曲いいな
割と古い要素も感じられてどの世代にも馴染みやすい
逆では？？？
ロックは何言ってるかわかんなくてもいい代表でしょ
歌詞なんてラブソングが一番いい
レコ大（日本作曲家協会主催）は音事協のお祭りの面が強くて音制連系ミュージシャンはヒットしててもせいぜいTV中継しない賞（作曲賞、作詞賞、編曲賞、企画賞等）しか取れないよ
ちなみに今回YOASOBIは特別国際音楽賞と言うのと作曲賞を取ってる
「1億円貰わない方の賞は好きに出させてもらいますよ」ってところかね
違うんだな。日本語でやる場合ならまず巻き舌やおかしな発音で歌うものはロックじゃない
スタート地点から全く別物なんだよ
♪何億光年 輝く星にも～ を
♪ナンウォクコッホーネン～ と歌ったら心には響かないのと同じ
昔の曲の方が良い上手いってのは若い時に聴いた刷り込みだから今の若い人も同じ事を歳取ったら言う昔の曲なんてそもそも認知してない
例えばどういうのが日本のロックのスタンダードになるべき？
百恵ちゃんｗ
日本のロックのスタンダードはいくらでもある
巻き舌で歌っていない、そして基本、単語のイントネーションに忠実
具体的なバンド名はないの？
ゴリ押しの権化だから
すべて宣伝先行だから業界が腐りきって韓国に文化的占領を食らったのだ
バービーボーイズだな
楽器でもいいしスキャットでもいい
ルイアームストロングは世界で初めて、コレの両方をやってみせた
歌を歌い、途中は音楽を聞かせたわけだ
分かりやすいとこだとブルーハーツとかは日本語が飛び込んでくるだろ
ちゃんと日本語の発音とアクセントを守ってるからだよ
自分以外の音楽家が糞になるから
「よく手が動いて凄いね」だけが感想で終わるやつ
懐かしいなぁ～猿の様に聴いてた時期があるわ
歌詞というか言葉のチョイスが秀逸
売れたとたんに駄作ばっかりで、なかなか上手くいかないもんだな
彼らが入ってこれなさそうなクラシックとか古い音楽が無難にずっと聴いてられる
世良公則&ツイスト
ハウンドドッグ
日本なら
夜明けのスキャット
さだまさしの北の国から
はっぴいえんど(わざとずらしてることもあるけど)
や忌野清志郎もだね
夜明けのスキャットはまさにね。サウンドオブサイレンスでもあるが。
ドリフのビバノンロックは民謡とＲ＆Ｂのスキャットを融合させた意欲的なものだよ
カトちゃんが♪ハ ビバノンノンってところをいきなりアイドル歌手にマイクを見せると
みんな「ハービバビバ」みたいな間抜けな感じになるのはあそこだけブラックミュージックだから
上手けりゃ売れるってわけじゃないのは古今東西変わらない事
歌真似芸人の荒牧陽子は上手い上手いと絶賛されてもオリジナル曲のセールスは悲惨なもの
ここで言う歌い手とは、ボーカロイドの異様な早口やブレスを無視した音の連なり、音域の極端な広さなどを肉声で再現しようとしたもの
機械ではなく肉声にしたことで、微妙な表現ができるようになったが、歌い手にはとんでもないスキルが要求される
新しい文化だろ？
歌詞って主張じゃないんかい
何言ってるかわかんない歌詞なんて価値ある？
それとも歌詞を伝える気なんかそもそも無くて、歌手を楽器としてしか見てないって事でいいのかな
大瀧詠一はあえて日本語のおかしな乗せ方をしてる
あれはワザとだと思う。日本語乗らないんだもん、みたいなシャレ。
だからわざと♪壊れかけた 和弦の、と歌ったりしてる。ワーゲンにしてない
歌詞は韻がすべてだよ
老人会みたい
（； ﾟДﾟ）つまりado→ondo
神経質www
昔なんて「オラは「死んじまっただ」や「君に、胸キュン。」「め組のひと(クロンボメイク）」、「おどるポンポコリン」「YMCA」などわけわからん曲は沢山ある
国内ゲーム市場
2兆316億円（うちオンラインは1兆6568億円）
※10年で2倍以上の市場に拡大
コミック市場（紙と電子）
過去最大6,770億円
※コミック市場の最盛期といわれた1995年超え
音楽市場
3,074億円 (1998年の半分）
・CDなどの「オーディオレコード」1,349億円
・音楽ビデオ 675億円
・サブスクなどの「音楽配信」1,050億円
カスラック「イヒ！」
歌唱力などにリソース割けるんだろうけど
隠れて歌うって売り方どうなんとも正直思う
ザードやデーモン閣下もだめか
無理にテレビに出なくていいと思うのよ
覆面ってそういう覆面じゃなくねえか
デーモンしか知らんけども
閣下は素顔だろ！失敬だぞｗ
（； ﾟДﾟ）この国内ゲーム市場は中古は含まないのかな
中古含んだら更に上がりそう
桑田佳祐やミスチルなんかよりむしろ言葉の強さを感じるけれどな
Adoだってうっせいわのあの歌詞があって初めて評価された
まふまふの命に嫌われているなんかもそうだ
すべてではないが、歌い手の歌詞には英語が入らないことが多い
漢語ではなく大和言葉を多く使用する
言葉を強く意識しているからだと思うが
それって歌なんかなって思った自分の中でのね
皆でワイワイ楽しむものじゃん本来
まあ色んな考えあって良いと思う！
最初聴いたときのインパクト。好きとキスと好きっスをかけてる
だから♪イカスキスー、みたいにいまだにＣＭで使われる
まああれも伊藤さやかの「スキトキメキトキス」がヒントになったんだろうけど
ゲーム市場の半分以上は、課金のソシャゲだけどな
バービーはわかるがあれがスタンダードなロックであるというのはちょっとロック理解できてないとしかいいようがない
外道、頭脳警察とかそこらの時代にバービーがいて認められるわけもない
は？魔子ちゃん虐めた？
（； ﾟДﾟ）あー…廃課金者か～
それもあるな～
一人で数百万や下手すりゃ一千万だっけ
目的が手段にすり変わってるのがいやだよね
金金金金。稼ぐための演出演出演出。
きっもち悪い。
俺含めマジおっさんワラワラｗｗｗ
前世代と同じことはやりたくないっていう気持ちだろ
それはその時代の流行りだよ
荒井由実が鼻濁音クソ食らえで歌いきったあの流れだろ
爆風スランプ、ジュンスカ、アンジー他
アドも一回で飽きる
サザンオールスターズだって当時の年寄りは貶してただろ知らんけど
ある意味なんの色眼鏡もない評価ではあるが
なかなか無い事象じゃね？
例えば尾崎豊の♪アイラーブユー、が
♪こんにーちわー、だったら誰もそんな歌聞かないだろ
もう融合してるからでは？
PassCodeとか色々あるよ
音楽が自分で演奏して自分で聴くものだからさぁ
早くギブソンヒスコレ買ってこい！
せめて
♪あいしてーるー
だろ。なんで意訳するんだよw
いや、日本語ロックが誕生してから一貫して
正統派と邪道派ははっきり分かれてるよ
正統の流れはなにになるの？
カタカナと欧文には違いがあるんだよ
ポップティーンという雑誌は幾度もカタカナと欧文を行ったり来たりしていた
欧文で歌ってる奴は二流だよ
お前等ウンコが作った音楽でオナニーすんの？
気持ちわりーなｗｗｗ
その話をすると長くなる
まず最初に東京ビートルズってのは誰が聴いても間抜けに聞こえる、あたりから始めなきゃいけない
なんでだよw
正統がないのか？
YMCAのビレッジピープルは変ではないよ
「これで洗脳してやろう」という魂胆見え見えだからだよ
正統派は実は日本ではロック界じゃなくフォーク界から始まったんだよ
これはロックが実は歌である、ことに理由がある
音楽ってそういうものじゃね？
神社の祭囃子とかもそうだけどトリップするためのもんだろ
寺系の陀羅尼も元祖ハウスでエンドレスで繰り返し繰り返し呪文のように同じフレーズをいう
俺が子供の頃、デビューしたけどコミックバンドだと思ってた。
いやそれだと歌であったらすべてロックになるぞ
神田川もロックといってることになる
洗脳ツールとしての商業音楽を破壊する為に生み出されたのがエレキギター
壊して壊して破壊しまくるんだよ
しかし途中から歌謡曲になった。歌謡曲というか巻き舌ポップだな
エレキギターはなくても問題ないだろ
陀羅尼は木魚と声だけだし今はラップもあるし
ロックってのはブルースから始まってる
ブラックミュージック的な部分だな。白人音楽に収まらない、音符にならないのがブルースだ
だろ？
なのにあなたは歌であるといってる
ロックは音だよ
ブルースは言葉であったりため息であったり嘆きだよ
単純に言えばギター弾きながらしゃべってるのと同じ。まず詞がある。これは歌なんだよ
だから厳密に言えばラップはロックでありファンクはポップスなんだよ
映画や絵画は解説が必要だったりするけど、音楽なんて聴いて不快か否かしかねーだろ
俺も同じこと感じてた 難しいゲームとは言いえて妙
違和感の正体はこれか 俺は東京事変にも同じこと感じるが
そんなワシが今年の音楽で気にいったのは結束バンドの曲だけ
世界に通用していないじゃん
俺はフェンダー派なのでシンラインがいいです
基礎がしっかりした綺麗な歌声の歌手が、情景や心情を歌えば、言葉を超えて伝わるんじゃね。
そういう属性が好む曲が売れてるというか話題になってるだけな気がする
いい曲とはコレだ！って狭義にはめ込む方がつまらんだろ
Uruがメジャーデビューする前、まだYouTubeで細々と歌ってみたやってた頃たまたま見付けてめちゃくちゃ歌うめぇなって思ったわ
数年後一気に売れてドラマタイアップとかしてんの見てなんか感慨深いものがあった
打ち込みで育ってきた奴らが巣から出てきただけだと思うけどね。
だいたい音楽文化はもともと変化の激しいもので、１つのもの依存する必要はない。きっとこれからも色々な変化があるよ。一喜一憂しても仕方ない。
ため息は言葉ではないだろう？
矛盾してないか？
あなたのいう歌は文字であり言葉であったはず
たぶん正確に定義と呼べるものが存在するのはクラシックしかないと思う。
他のジャンルは、クラシックに比べれば自由度ははるかに高いからね。
イカしてるのがロック
とかになるね
ロックは魂、ロックは心
とかになると外す
うまいこと言うね。ニュアンスが大事だよな。
よし！んじゃ鮎川誠しぇんぱいって事でいいな
おう。それでいい。それでいい。
お笑い芸人がつまらない一発芸で受けてるのより健全だと思う
むしろ何でお笑い芸人に文句言わないのかが謎
今度映画化されっからよろしくなｗ
そのビレッジピープルには謝るよ 変と言ってすまん
では「氷の世界」はへんちくりん
特に呪いの日本人形が踊るのが興味深い🤔
わかる
この日本人形ゾンビダンスはクオリティ高い
【USJ】ハロウィンホラーナイト Ado "唱 show" 日本人形ゾンビダンス
https://youtu.be/wNnmj5H2xxc
日本の楽曲は簡単に言えば、オナニー
テクニカルなんだけど、音楽にテクニックは必要不可欠かといえばそうでもない
いわゆるサブカル的な要素になりつつあるんだなっていうのが
なんとなく感じられるようになってきた
売り上げもそうだけど、日本の文化的にメインストリームにいられなくなりつつある気がする
スケール感みたいな事への取り組みが薄い
好きなの聴けばええ
業界自体が批判を受け入れないから、
評論家の重要性も高くない
ってだけかと。
評論家が悪いのではなくて音楽業界が悪いんだよ。
音楽著作権団体はJASRACだけではないことを知らなそうな人の書き込み
現実を知らないの？w
現実とは？
未だに音楽とはかくあるべき！って人がいるんだね
技巧は上がったけどスケール感は小さくなった
ボカロ曲も打ち込み技術凄いけど曲してはなぁ、
絵のうまい同人誌見てるみたいな感じ
丁寧に謝ってくれなくても^^;
ビレッジピープルの音楽は
サッカーのチャントにも使われるくらい
いい曲
猫も杓子もだれでも歌える簡単な曲！！！だったのが
隔世の感があるな
自分の感性が確立されてないんだろう
時代が進んでおじさんが理解できなくなってるだけでしょ
全ての物は変化し進化していく、君がついて行けなくなってるのは音楽だけではないのでは？
猫も杓子もカノン進行
むしろそれでヒット曲を作る方がよっぽど難しいのでは？
日本は良くも悪くも分厚いアレンジにテクニカルな演奏のオケを昔から好むから、それは文化だと思う
安倍政権でダンスの授業を入れたからロックは本当にもう終わり
KPOPが人気なのには理由がちゃんとある
キムはロックなんか聴かない？
ぼけ
うーむ・・・そうなると
親が聴いてたアリス，吉田拓郎，加山雄三から始まって
単品アイドル全盛期を経てBOOWY，バービーボーイズ，レベッカ辺りか・・・
まぁ確かに今でも聴くわ
難解だったB'zの曲を子供の頃から聞いて影響を受けた世代が更に進化させた曲を作ってると思うよ
クソムズコードで転調しまくってドヤ顔キメるのが最近のガキの曲
大衆音楽の歴史はダンスミュージックと芸術音楽の揺り戻しの繰り返しだよ
これはビートルズの歩みに象徴されてる
ロックンロールから始まりロックへ昇華させ、芸術まで高めた後、
最後にビートルズはロックンロールに戻って解散した。それがビートルズの結論だったと自分は検証している
そしてそれは大衆音楽全体も、ロックが難しくなるとディスコが流行りマイケルなどが登場し
ロックは産業化し衰退した
カラオケ離れと言うか行っても懐メロしか歌わないからつまらなく感じちゃうのよね
甘えるな
最近スナックにいるおっさんたちは懸命に裏声でアイドル歌ってるぞ
最近の歌が難しいのは同意
これが90年代に入って小室が出てきて安室にＲ＆Ｂを歌わせたあたりから変わってくる
つまりブラックミュージックであるから正解の音符などないのだ
今の時代はそういうのを当たり前に聴いてきた世代なので音楽の根っこが違っている
ゲーム本来のおもしろさがない
ソンソンとかプレーしてた時代のほうがおもしろかっただろ
70、80年代の歌謡はその時代の特殊な産物だったということだよ
歴史的名曲が週替わりで登場した夢のような時代がかつてあったという
秋元の学芸会レベルの演奏を聴いている人たちはかわいそうだと思う
何言ってんのか聞き取れない。
♪さよなら東海タテガミ テーブルの上に置いたよ～
井上順も負けちゃいない
順「♪二階のお客さんも～ハイッ！」
客「♪お世話になりました～」
しんみり聞ける最近の洋楽のオススメ教えてー
スローな曲は何故か悲しい歌詞なんだよね
日本の曲のそういう所はダメだと思う
メディアにゴリ押しされる曲が難解だからだな
感性衰えただけやろ
実際に洋楽のうまい人と比べてみ。所詮は歌い手。
これとかすごい有名だよ。
https://youtu.be/hwZNL7QVJjE
> ニック・ジャガー
美味そう
https://item.rakuten.co.jp/rockonline/76742/?scid=af_pc_etc&sc2id=af_113_0_10001868&iasid=wem_icbs_&gclid=CjwKCAiAg9urBhB_EiwAgw88mbTjnBPHXfnOFY43wIprxtNpWHY0IWWyqWgW5HE9FJdqHEDTuwEzxBoC6agQAvD_BwE&icm_cid=18638182765&icm_acid=255-776-8501&ifd=57&icm_agid=
やめてｗ
バートバカラックとか筒美京平だとわかりづらいので
わざと転調を強調してくれてたりしてww
お前等何勘違いしてんだ？
経済と経済と経済しかなんだぞ
音楽性とかどうでもいいからとにかく楽器を買え
タモリは歌詞なんていらないって言ってたね
楽しめないなら向いてないよ
普通は短いよ
でもスタレビの根本要は潰れた声で歌えるようになった
確かミスチルの桜井やサザンの桑田はわざわざ喉を潰してデビュー
喉潰した後の歌手生命ってのがあるらしい
ルイアームストロングも
俺は今さらマイケル・ジャクソン聴いてるけどそれはもう終わってしまったものなんだよ完結してしまってる
だよな
日本は世界に誇るヤマハ楽器という最強メーカーがいるし
例えばヤマハのエレキギターやベースは単純に世界一の品質だ
これにくらべたらフェンダーやらなんやらなどわざわざ性能の悪いアメ車を乗る変態みたいなもんだしな
何言ってんだコイツ
経済うんぬん言うなら圧倒的に
音楽市場>>>>>>楽器市場
だろ。
ほんまモンの馬鹿か？
昔の音楽しか聞かないやつは
ずっとそれしか聞かなくなる
現在も聴いてる、多分この先ずっと聴き続ける
イニDからMFゴーストでもEURO BEATで
楽しめてるよ〜☆*:.｡. o(≧▽≦)o .｡.:*☆
関西だと豚肉でなく牛肉を使うん矢出～
まさにこれ
人間14歳以降に何を聴いても無駄
脳の構造がそうなってる
自己表現として楽器を誰しもが楽しむ社会が最も大切
曲、歌？
いやポップスは歌手優先やんけ。
アイドルなんて見た目だし。
嘘つきの音は心に響くのか？
それぞれの好きなもんを聞けばいいと思うよ
まで読んだ
ドボルザーク定期
30過ぎてからジャズとクラシックを聴き出したよ
（； ﾟДﾟ）ロリータ、ドミノ、アナリーズ、ヴァレンティナ、ヴァージネリー、マーガレット、ソルト＆ペッパー、キング＆クイーン、ゴーゴーガールズ、ロクサーヌ
言わんとしてることはなんとなくわかるけど好みの問題じゃないかなあ
あれ人間には歌うの不可能な歌も多いし
ソウル＆パワフルな歌声は、あまざらしの曲に合いそうだなｗ
叶わない？敵わないじゃなくて？
これはない
バカラックもスランプ時代は音楽的に高度で難しいことやろうとしていて
嫁のキャロルベイヤーセーガーから
「もっとシンプルな曲を作るべき」と忠告されて
ニューヨークシティーセレナーデやら愛のハーモニーやらオンマイオウンで復活したっけ
息継ぎできない曲あるよね
ビートルズwww
洋楽のピークは、未だにビートルズなのだろうか？ｗ
インフル怨嗟ーとして2023年Ｎｏ１に選ばれたのは、テイラースイフトらしいんで、
日本の音楽も負けてはいないと思うんだが。
https://youtu.be/RjvaLni3rwE?si=1lch5e9T5VqRVPae
https://www.youtube.com/watch?v=2obMo7y-rvA
欧米人はオトナだから日本人みたいにアニメなんか見ない！とか
カワイイ文化なんて受け入れられる訳がない！とか言ってたな
今はダンマリだけどな
音楽もアニメの影響で海外にもＪ-POPが広まりつつあるの知らないのかな
aikoあたりからもうついていけなくなってる
やっぱプロ歌手は歳喰ってもｽｹﾞｴなｗｗｗ
AdoもKing Gnuも練習すれば歌うこと自体は可能だわ
洋楽とかラップとかいう早口言葉だろ
カッコ悪いわ
あんなん音楽じゃねえし
早口言葉なら日本ではドリフとか吉幾三でとっくにやってる
古くてだせえのが流行ってんな洋楽は
それはポップスじゃないんだよ
不思議なもんで、演歌はトシ喰うと歌えるようになる
日本人のハートがDNAに組み込まれているんだろう
それがいいか悪いかはさておき、今の邦楽は楽曲や歌唱力や演奏技術が業界として評価されるワケでも売れるワケでもない。エンタメとして楽しめるかどうかが全てである。
芸術性なんて求められていない
作った作詞家と作曲家が有能なだけだろw
聴きたくねえ歌なら絶対に自分から聴こうとは思わん
愛の讃歌 越路吹雪
マイウェイ 布施博
また会う日まで 尾崎紀世彦
これ以上の歌唱を超える名曲は
今後も生まれないのだろうから
今の邦楽に技術力や芸術性を求めるのは
いかがなものかと
喝采わい
くっせぇわ
ライヴでプロが歌ってこそみたいなのが良い
可愛そうだから言わないであげて
どーでもいいー
時代というか読解力低下した世代に合わせて歌詞の意味も含みが無くなってきたよね
まあ最終的には好みの問題なんだろうけど
そもそも "ヒット曲" と呼ばれるにふさわしい程ヒットしてない。
知らない人間はいないというのが本来。
最低日本人の半分以上が曲名も歌手名も歌手の顔も浮かぶくらいでないと。
付いて行けないで言えば昔のミスチルだって訳分からんくらい言葉を詰め込んでたしあんなの若いから歳だからどうこう言えるもんじゃなかった
多分今もそうだし覚える気があるかどうかだな
ハマらないもんを覚えようとは思わんし
馬鹿だな
世界的に市場の統合がすすんで
以前よりもさらに、金儲けがしやすくなってる
じゃないか
それを以前にも増して
狭い日本の中に閉じこもる
しかないっていうのは、
金儲けという面から見たら、能無し、
ということだよ
金の力は恐ろしいもので
全て飲み込まれていくよ
ちまちましたものは、全て消えゆくんだよ
筆者の価値観押し付けるな
そんな主従関係聞いたことねーよ
今の邦楽なんて奇をてらった発想で作ったようなものばかりでしょ
奇をてらったことを意図的にやってるわけじゃなく、オーソドックスなものが作れないから結果的にそうなってる、みたいな
要は過去の音楽やルーツ音楽から学んだ引き出し、ライブラリー的なものが自分の中に豊富に無いからただの我流音楽になってんのよ
ある程度生まれ持ったものなんだと思う
そういう人が世の中に出られるような環境になって、アイドル全盛で歌唱が不遇の時代から聴かせる音楽の正常な
時代に元に戻っていくとみんな幸せになると思う
たぶん専門家じゃないから分からないんだろう
誤解している人がいるかも知れないから言っておくと
Adoは天才肌じゃないよ、努力の天才タイプ
なぜかと言うとどんな歌い方がことごとく説明できるし
説明されている、これは既存のテクニックを使っているに
過ぎないからだ、ただその量が多いから凄く見える
一つ一つを見れば平凡なのだ
なので開かれていないと言う分析が、果たして
当たっているのかは疑問である、どれもこれも個別には
知っている歌い方なので共感されやすいのではないだろうか
筆者は、難しい歌い方をしている、と見ているようだが
むしろ逆で、知っている歌い方が多い歌手、なのである
どうとでもなってしまう
ああそれは分かるな 発音しっかりした言葉を曲に乗せてるのは聴きやすいし情が浮かぶ
素人目にも発生レッスンて大事なんだなあとそこは感心するね
ロングテールなんだから細々生き残るよ
って認識があるってadoすげえな
ザードやビーズは同じような曲ばっかりと言われてました・・・
星街すいせい、藍月なくる、町田ちまだね
あれらは分析がしにくい、本人も我流と言っていた
だから共感もしにくい
失礼ながら筆者さんは様々な人たちの歌唱を聴いて
いないんだと思う、聴き比べるとadoは馴染みやすく
共感しやすい方だ
何をやっているのかが素人にも即座に理解
できるのは、馴染んでいる証拠でもある
パクリだらけのイメージ
オリジナリティあるB'zの曲ってなに？
だからその手を！ってやつ？
聴き手は関係がない、今の子たちはボイストレーニングの動画とか
楽器を良く視聴しているから、
努力の賜物によって成り立っている歌唱と
生まれ持った才能によって突き抜けている人の違いは分かる
お、おう.....
通なおっさんだと、「最近はビーイングまみれやな」だな。
（； ﾟДﾟ）俺はアニソンよりゲームソングだな
おうと思うなら聴いてくれば良い
なんかよく分からない歌い方している
大よそ分かったりする、肩から出しているとか喉からとか
腹筋、後頭部、指先など、努力している人は分かりやすい
でも天才肌の人だと変わりにくい、どっから声だしているんだ？
と言うのが多々出てくる、努力型だとこの現象は起きない
当初は不思議な歌い方とされたヴィスパーやハスキーですら
今では分析がだいぶ進んでいて発声方法が分かっているから
努力型に分類しても良い状況だ
伊藤銀次は？
誰それ、聴いてくる
その人は歌詞を書いていたりする？
大谷はクズ
虱がなんだって?笑
聴いてみた感じだと言葉選びが発声しやすいフレーズや単語を
並べていて、韻文になっている、本人が書いているのかなって思った
でも色んな人が書いているらしくて特に決まりはなかった
発声しやすいから地声でも無理なく歌いやすい楽曲になっている
スピードが遅く感じたから現代だと1.5倍速が丁度良いかも知れない
クロンボ汚いよな笑
テレビの視聴率30%超えとかあってCD買うかレンタルしないと曲が聴けない昭和時代ならいざ知らず、サブスクもYouTubeもあるこの令和の世の中でそんなもん無理に決まってる
今はYouTubeで1000万回再生とかでヒットとされる
世界で最も早くパクった男である
80年から二年後、いや、一年後だったか
「シンデレラリバティなんて恐くない」という曲である
Adoってケツみたいな顔じゃね？
それぞれ違う曲を聞いてるからｗ
シンプルでもいい曲はあるのに
ほっこりする
ヒット曲にいきなりヨーデルをねじ込むプロのヨーデル歌手が出てきてたな
例えば吉幾三の雪国を
♪会いたくて恋しくて 泣きたくなる夜～ ヨイロイヒ～
あるいは吉川晃司のすべてはこの夜にを
♪Ｏｈ ｍｙ ｌｏｖｅ～ ヨイロイロイロイロイヒー～
みたいな
あれは笑ったな
どいつも日本で全然売れてない
日本人はもう求めてないんだよ
もう欧米と比べても意味がないと思う
いつになったら気がつくのやら
吉田拓郎＆かまやつひろしの竜飛崎などである
だからエルビスの歌唱にもそんな特徴がときどき垣間見える。ハワイアンソングもそうだ
アメリカは音楽をリスペクトする文化があって、
そういう民族音楽の融合から常に進化を続けなきゃいけないという暗黙のルールがある
つまり誰かが一度やったことをやるのはマナー違反、というわけだ
Ａｄｏのヨーデル的唱法はさておき、日本との決定的な違いがそこにある
いや曲のことよ
今でもあれを聴くと90年代の終わりごろの空気を思い出す
Perfumeみたいなやつばかり
良質なメロディを、今のシンガーソングライターは作れない。
歌のテクニックなんて、どーでもいいわ。
いい得て妙
acidの切り貼り音源をメロディラインにすげ替えたようなのが多いからな
実際そういう制作方法な気がする
YOASOBIなんか特にそう
今聴くと意外とまともだよね
発声の基礎が出来ているせいか
昭和はラジオだろ知ったか君
ニューウェーブ全盛期も奇をてらったようなものが多かったけど、今の日本もそんな感じなんじゃね？
お前の昭和は戦時中イメージかw
スリーツーワンゼロ！
家電みたいに無駄な機能ばかり付けて売れなくなる
スチャダラパー
歌っていて気持ちいい
つ MISIA
おれもそう思って発言しない。
でも、ルイスコールやおとぼけビーバーはいいなって思うから
何でかなって思う
歌が自分で作れればなお良い
今から早口言葉やりまーす
小林亜星作曲でこれも日本民謡とＲ＆Ｂの融合である
Ａメロはブルース音階、ここに猫たちの民謡風、合いの手が入る
3コードで構成されている
曲というよりショート動画のBGMだな
唱しかシランかったが他の曲聞いても同じ感じに思えた
芸能ではいかんのですか？
重厚で聞き入る曲は1曲聴くだけで
感動してしまい疲れてしまう
今ならディナーショーには向いている
昭和と違って歌は観る時代
百聞は一見にしかず
目から入る情報は
音楽としての楽しみを倍増さる
パフォーマンスや映像も
エンターテイメントとしての魅力
感情移入する余地さえ無い言葉の羅列を楽しむみたいなね。
まあAdoはこの道の先駆者的なのだから楽曲も此れは此れで良いんだわ。
ただ合成の誤謬では無いけど皆がこうなると音楽的には終わるのかなと。
先ず広がりが期待出来ないからね。
あれはホテルで飯を食わせるのが目的で、その後でライブがあるわけだな
もっと優雅に出来ないものか。往年の大スターたちがこぞってやってるが
一人でしみじみ「いい」と思わせるのはダメだってことだろ
勝手にしやがれだけど
adoの曲はリズムしか無い
音楽はかくあるべし
とかほざいてる奴はもっと嫌いだよ
おっしゃる通り
adoの曲はああいうリズムやリフから先に作ったような感じを受ける
それがいい悪いという話ではないが
（； ﾟДﾟ）突然古風な言い回しになるのが気になるようになった
歌の内容や世界観は現代なのに、いきなり「いにしえ～」とか「こよい～」とかふつー言わんだろwって思ってしまう
テンポが速すぎるからゆっくりしてくれと言うものだな
速度下げて聴いてみれば良い、昔の曲と似たような感じになるよ
現代の子も発声はできているよ
この記事読んでいる人が知らないんだと思う
いわゆる音便と呼ばれるものでしょ
あ い う え お と一音ずつ区切るのではなく
音と音をつなげて話す
あ→あ あ→い あ→う あ→え あ→お
間に子音が入っている
adoの歌い方は全部これ
なので実は基本に忠実な歌い方しかしていない
70年代の曲も日本語で英語っぽく発声できるような
歌詞を作っていたので、先祖返り起こしている
石原慎太郎のこと？
うひい
な訳ねーよwwwwww
YOASOBIの方が癒される
ニャルヒトとニャルメルwwwwww
日本人は複雑に味を重ねたものより、ネタとシャリが好きなんだよ
（； ﾟДﾟ）高橋名人ｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━!!
既存利権が完全敗北して嫉妬で書きなぐってんだろーなー 醜い文章だ
空耳出来んやん
何も問題はない そういうジャンルもあるってだけ
クラシックのリートやオペラ独唱だって曲や歌い手によって様々
決めつける必要がそもそもない
という自己紹介だ気にするな
その通り。ジジイ哀れとしか
一言で充分
「メロディーメーカーがいない」
これが今の日本の大衆音楽産業
日本語のメロディーは言葉数を減らし、四分音符や二分音符で上下に抑揚をつける事で美しさが出てくる
君が代や古い童謡を聴けばそんな事はすぐ理解できるのに
洋楽聴いてる？
日本だけだよ複雑なコードでメロディ重視してる音楽は。
クルマでいえば効率や信頼性の劣る欧州車を崇拝し日本車を貶し放題だった徳大寺某みたいなもんだろ。
そしてゲーム音楽も立派なジャンルなのにディスる失礼極まる老害。
技巧者、パフォーマーとしての「技」があるのは認めるが、決して芸術性が高いとは言えないものばかりだよ
という話
ぐりーーーーんみたいなもの？
っていう評価は鬼レンちゃんとかの影響では
ゲーム攻略というより雑音
スレタイくらい漢字しっかりしろや…
目くじら立てて否定してたら新しいものは生まれない
その内またバンドブームがくる
すごいのは聴けばわかる
ただこのへんの人達が邦楽シーンを牛耳るのも違うように思える
音楽マニアしか聴かないようになっては駄目だ
多くの人に受け入れられ売れたのはいい楽曲だからということだ。
それそれそれ
印象に残らないもん
俺は癒やしを求めてる
テトリスみたいな誰にでも分かり易いものは多くの人に受け入れられる
>>1で紹介されたのは高難易度で普通はプレイしようと思わないような奴
聞いた人の評価で歌が上手いばかりなのはそのあたりが理由かな
高難易度ゲームなのは分かるから一般の人でも凄いとは思うんだよね
でもそれだけで凄いとは思ってもまた聞きたいとは思って無いんじゃないかな
大谷の契約金を見てスゲーとかオリンピックのメダルの数だけ見てスゲーとか言ってるのと同じレベルでしょ
日本の老人な
踊るひまがあったら発明して♪
金輪際あらわれない♪
ぐらいしか最近？のやつわからんｗ
ミセスの曲、インフェルノやダンスホールとかのサクッと終わる構成の曲は好きだけど、
僕のことやケセラセラみたいないつ終わるのかわからんミュージカル系の曲はイマイチ好かんな
アイドルは今年だけど、エジソンは結構前だな
「夢はもうみないのかい」ってなんの曲だろ
ピコ太郎はいい曲だったか？
『拝啓、少年よ』（はいけい、しょうねんよ）は、
Hump Backの1枚目のシングル。2018年6月20日、
Vapより発売。 『拝啓、少年よ』. Hump Back の シングル.
らしいｗめっちゃまえやなｗ
最近動画で聞いたんだけどな
それが何百年も続いているとなれば
盗作と言われないために複雑怪奇にならざるを得ない。
そしてそれがヒット曲離れを加速する。
初めて聞いた曲でも、次のフレーズが容易に想像できる
位の曲がいいのよｗ
ついていけないと思う人は動画のテンポを落として聴いてみたらいいよ、唱とか新時代
楽曲も歌も才能が溢れてて素晴らしいぜ
>>2
マジそう
いかにもデスクトップでつくりました感の曲ばっかりで、
いかにきれいな流れを作るかとか、演奏の情緒とか全くない
あと音楽配信サービスによるプレイリスト文化、シングル文化もね
アーティストってのはアルバム一枚で自己の持つ芸術性と多様性を表現するものだ
でも今の人ってアルバムの1曲目から最後の曲まで通して聴けないじゃん
多動的というか一つの場所で一つの時間にじっとしてられない人間が増えすぎた
全ての元凶はスマホ依存だよ
こいつ金にならねえかなあーって本心が透けて見えてて気持ち悪い
絵画文化もそんな感じになったよね
（； ﾟДﾟ）「あっ税だ」という替え歌を…
感動なんてもっての他
まあインディーズやアンダーグラウンドは別だけどな
ヒット曲興味ない俺カッケー
マイナーな曲聴いてる俺カッケー
コード進行なんて2コード3コードで成り立つし、メロディーなんてある様でないもんでほとんど上下に抑揚のつかないボーカルラインでまるで語りかける様なメロディーを取る
日本人の方が本来余程シンプルで上下に抑揚のあるものを作れる民族性は備わってるはずなんだがな
君が代とかウサギ追いしかの山とか他ありとあらゆる古い歌を聴けば理解できる話
だから日本人が日本語でそんなアメリカ人的なメロディーの希薄なボーカルラインを取ってもダサいだけなんだ
言葉数も詰め込みすぎ、音数も多すぎ
僕の技術見てよ！すごいでしょ？的な疲れるだけの音楽はたくさん
もっと童謡みたいなメロディーラインを作れる作家が出てこないとダメ
わがままジュリエット（ちょっと渋すぎるかW
可愛くてごめんとかあそこらへん
凡人はあそこで疾走感のあるサイバーロック的な音楽か物々しい重厚感のあるオーケストラを使用するところ
今日の日はさようならとか流れてきたから度肝を抜かれた
才能ってそういう事だよ
邦楽衰退の根底にあるんじゃないかな
久石譲とか大野雄二とかは音楽に関する見方が違うと思うよ
やがてかれらも消えていくんだけど
世相や需要の変化としか言いようがないやろ
12/2（土）*9.8%（前年比 -1.1%）
日テレ系音楽の祭典 ベストアーティストAdo・MISIA豪華4時間生!!
※歴代ワースト視聴率&初の1桁
12/6（水）*9.8%（前年第1夜比 -2.1%）
2023FNS歌謡祭 第1夜【Adoが初登場！50周年ユーミンも出演決定！】
※第1夜ワースト&第1夜初の1桁
そもそもの話だけど、邦楽と洋楽というくくりをすると
日本と全世界を比較してるようなものだろう
ふつうに考えれば勝ち目はないんだろう
それでも70、80年代の歌謡全盛期はけっこう張り合える程度になっていたというのは
すごいことだと思うよ
いまはもうダメだけど
色々と理屈を並べることに何の意味もないでしょ
無関心層の44%ってすごいな。
音楽だけじゃなくてあらゆるジャンルに感心が薄いのか興味深い
ちょっと渋すぎるからな
７～80年代の日本の歌謡曲が洋楽と張り合えてた？どの曲を指してんの？
コピーバンドの多さは難しさも関係してた
ジャンヌダルクってバンドのコピーしようと思ったらスゲー難しくてやめたし
高齢化が主因
時点で日本の音楽業界の衰退だな
スーパーモンキー大冒険
吉田拓郎の夏休みなんかは山田耕筰の赤とんぼに匹敵すると思うけどね
たぶん百年くらい経ってから評価されるよ
Am→Ｃというコード進行は小室哲哉に言わせると「これをやると拓郎さんになっちゃう」ほどのインパクトらしい
拓郎自身は「あれはボブディラン」と言ってるが全くそんな気配は感じない
癒しのためにMISIA見たのに、あの惨状
なんでもバラードにすりゃええってもんじゃねぇぞっ
本家チョンや純日本人のタコ踊りダンスも後世に残らない
ニコニコみたいな動画サイトが出来て個人創作が流行り出したけど、
「キモオタの作る曲くど過ぎｗ」って思ってたな
皆が知ってる人気曲が売れるってだけなので良い曲かどうかは別問題
メディアや芸能事務所、広告屋のゴリ押しでしょ？
バカで欲望丸出し、無駄に壮大ｗ
楽器で勝負しろ楽器で！
特にイントロはあれ以外ない、というイントロだろう
しかしよく聞いてみるとあのイントロ、クイーンのラブオブマイライフである
https://www.voiceyougaku.com/wp-content/uploads/2023/03/ifpi-global-music-report-2023-revenues-min.jpg
日本の音楽市場（1990-2022）サブスク込 ※2022年はピーク時(1998年)の半分
https://www.garbagenews.com/img23/gn-20230423-02.png
夜桜お七とか
X Twitter英語圏で検索したら
1番コメントが多い投稿のコメント欄ほとんど日本人が
日本語でメッセージしてた
アメちゃんは親日派以外は日本語読まない書かない翻訳しないから在米日本人アジア人しかほとんど聴いてないってことやね
それでも簡単に騙せる日本人w
AKBは曲に関してはプロが作ってるんじゃないか、作詞はまあ秋元だし
酷評されてるのは踊りと歌唱力
ゴールデンボンバーの鬼龍院とかもうあれで一生いける感じだけどな
小室哲也て当時はすごい叩かれていたけど
おれはわるいとは思わなかったな
当時は伝統的歌謡からダンスミュージック的なものへの入れ替わりみたいな風潮があって
合わないと考えたジジババがそっぽを向いたという感じだったな
よく聞いてみると、音楽の理論に関してはしっかりしたものがあったようで
いい曲もあると思うんだがな
ところがジジババ世代のみならず10代20代でも音楽無関心層が増えてるんだよ、ここ数年
勝手に決めるな、音”楽”なんだから聞いてる人が楽しめれば勝ちなんだよ
いいことだ
間違いなく小室の時代ってのを作った
天才コンポーザーと凡人の違いはオリジナリティがあるかどうかで
小室の場合、曲を聴いたときに小室と分かる
限られた音階の中で誰の曲か分かる作曲家って数えるほどしかいない
素直ではないよ
音数は無駄に多い割に気持ち良さは無い
生理的に気持ち良い音を彼は作れかったんだよ、せっかくのFMシンセやPCMシンセもほぼプリセットの重ね録りだろう
彼は才能は皆無だったが運や周りの人脈に恵まれて大物になったんだ
パフォーマーとしての要領はあるけど
人脈に恵まれただけ
小室の曲はベースラインがひどい
モー娘。もAKBも中田ヤスタカも１０００倍いい
あんなオジサンが少女の気持ちを綴れるはずがない
欅坂とか聴いて歌詞キモいなーとは思った
西川や中田ヤスタカを小室と比較するのは酷だろう
そもそも彼らは小室の後追い
コムロはまだDTMもDAWも無かった頃からSSLの卓とソニーのデジタルマスター機で録音してたが、西川や中田ヤスタカはPCもシンセも発達した後出しジャンケンだろ
音楽は全く評価してない
それも９０年代辺りまでの話で洋楽がヒップホップなんかが主流に
なって来たことによって日本人にはその辺はどうしても言語とか民族的
に合わないからパクり元が無くなってしまって日本の音楽シーンは
９０年代までのＪポップのガラパゴス的な方向で進化していった様に思える
それが>>1にあるような感想を持つんだろうな
ただのオジサンじゃないだろ
世界一少女を食ったオジサンだろ
自分はテクノの元祖は実はベンチャーズ等の60年代ギターミュージックじゃないかとすら思ってる
小室の特徴は音数の多さもあるが、例えばサビで転調する
これ自体はそこまで珍しくもないがその転調の具合含め小室独特の曲調となっている
例を挙げるならゲットワイルドやセブンデイズ、アイムプラウドやドンウォナクライ、ほぼすべてである
今の若い人向けの音楽ってこれでもかってくらい言葉を詰め込んでくるじゃん、それこそラップの影響なんだろうけど
脳の情報処理能力が上がってるわけではないと思うが、音数、言葉数増やした方がZ世代向きなのかも知れない
とにかく曲における隙間を言葉か音で埋めていくっていうね
逆にZ世代はアンビエントとか聴けるの？
耐えられない？
童謡だと犬のお巡りさんはZにウケ良さそう
ああいう中身ゼロの無意味でふざけた感じは若い奴ら好きだろうな
そんな感じのものをやったのがブルーハーツだろ
ブルーハーツはディランじゃなくてセックスピストルズとラモーンズからの影響だよ
洋楽も昔のほうがよかったと思うわ
ホテルカリフォーニアとかニューヨークシティセレナーデとかは
これはかっこいいなあ、と思ったよ
そのあとはダメだね
ヒップホップとはハードロックとかぜんぜんいいとは思えんかった
テクノのルーツ探しは難しい
それこそ太古の縄文音楽かルーツかも知れないし、仏教がルーツかも知れないし
薬をキメるための側面もあるジャンルだから転調とか要らんのよね
脳を覚醒させるにはキックの目立つ4つ打ちと時折り挟むブレイクとポルタメントの効いたTB-303とあとは浮遊感のある上物のポリシンセが最もよく効くって事なんだろう
クラッシュのモロパクリって言われてただろｗ
俺は>>718に対してブルハをもって来た
童謡みたいなシンプルなメロディーにはっきり聞き取れる
言葉と知性を感じさせる歌詞
テクノにおける射精箇所ってそこだろう
そう考えるとそんなにロックンロールと変わらねえか
ああ、クラッシュ忘れてた
年寄は単に音が多いと処理能力が低下してついていけないので、江差追分とかがよくなってくる
ガーションキングスレイのポップコーンあたりが分かりやすい最初だと自分は思ってるが
これはベンチャーズなどのギターミュージックと似ているとあるとき気づいたんだよ
気づくきっかけは寺内タケシなんだけどね
女の子がものすごい勢いでまくしたてているような曲じゃなくて
いまの半分くらいの速さで、音の数も半分くらいで、情感を込めて歌うみたいな
古いとかいわれるかもしれんけど
一年後にその曲を聴いてる奴がいない
今のガキは安っぽい価値観しかないから安っぽい物に惹かれすぐに飽きる
いまのガキ世代は脳みそが幼稚すぎんですわｗ
安っぽくないのをガキに教えてやれよ
音出せるとこ無いしな
YOASOBIのいくらちゃんの声は良いと思うよ股間にくるもの息子もよろこんでる
いくらの顔が好きなだけじゃん
どんな情景が浮かぶ？
曲の世界にスポンと入ってしまうこと。
その系統で最近の人だと米津がそういう感じ。
経験したこともありもしないときめきや別れを
感じさせてしまう。単なる散歩が映画になる。
最近の曲はリズムゲームとかカラオケバトルとかに
向いてるけど、世界は作れない。
90年代でもラルクアンシエルは難しかったわ
でもいわゆるビーイング系はカラオケで歌いやすいというコンセプトで曲作りしてたと思う
当時はカラオケ流行ってたからなあ
消費者は音楽を聴いて刺激が欲しいだけだから、もっと複雑な、もっと聴いたことのない曲を、となる
今までと同じような単調な曲だと飽きるからね
アメリカのヒット曲が単調なのは、生産と消費が完全に分離してないからでしょ
歌を聴く人は自分でも演奏もするので、演奏しやすい、口ずさみ易い曲がうける
楽器の演奏とかが文化として根付いてるかって部分で、日本の狭い住宅事情とかも相まって、
日本は完全に音楽の生産と消費が分離してる
最近の日本のヒット曲の感想
「うっせー、うっせー、うっせーわ」
どこがいいのかわからん
この人らの思春期に正にボカロ全盛期だったからね
畳みかけるような早口の歌詞とか、ジェットコースターのように上下するピッチ（音程）とか
およそ人間には歌唱不可能な歌が、ボカロではむしろ持て囃されたから
そんで、難しいボカロ曲を歌える人間とかが現れて、歌みたで「すげー」とか持て囃されて
そのなれの果てが今の若いアーティストよ
毎朝かけろよ
街中から音楽は失われて、ゲームの中だけの存在になった
それはある、昔はスーパーで流行歌流れてたからね
今はスーパー行っても呼び込み君がポポーポ、ポポポって流れてるだけ
下手に曲かけるとジャスラック警察が来るからね
でも呼び込み君って耳に残るメロディーだし、Dメジャーの６度？までしか使わないから簡単に演奏できる
リズムも確か４分の全部にバスドラ乗せる４つ打ち？だったから超簡単（スネアだったかもしれん、えらい単調なリズムだなと思った記憶しかない）
あれ結構いい曲だよなｗ
〇敵わない
昔の曲は歌が聴きやすいね
ああいうのて今聞いてもいいと思うんだがな
ああいうのは古いとかダサイとかいわれるんかな
ジジイ扱いされるのかな
ペルソナの目黒タッチの曲とかがもてはやされる世の中なのかね
ジジイじゃ分からない
かもね
青二才が
シナトラは早く仕事終わりたいから
感情込めて1発録り すごく集中してたんだね
絶対にないわ
売れている曲が良いというのはその通りかも知れないが
売れてないから悪いなんて言われる筋合いはない
もっと単純な話として聴く時間がないから売れてないだけだろ
それないね、日本語の特性を把握していないだけだと思う
言葉と言葉のつながりや運びはどの言語にも身体構造の
仕組み上ある。
日本語で顕著なのは[を]と[お] の使い分けだ。
外国人が発声で悩む音だ
日本人は使い慣れているから使い分けられる
[を]の音は次に何らかの言葉が入るのを前提にした接続詞となっている
ごはんを →食べる
歌を →うたう
あいさつを →する
のようにだ、次に何らかの言葉が来るのを前提とした形になるので
[お]が[を]に変化するのが成り立つ
[を]ではなく[お]に無理やりすると発声が不自然になり
外国人の訛りのようになる
>>677
きつい言い方をするならAdoはそのタイプだね
単に筆者も含めてスレのレベルが低いんだと思う
生まれた時から録音する機械がある世代ともなれば
音に対する感受性が異なるだろう
今の音楽の配信とか見てみなよ、Adoくらいのテクニック
ならいくらでもいる、あれを難しく感じるのは
写真を撮ると魂を抜かれると言っているような主張だと思うよ
まあそれが一番でかいかもな
ボカロを人間がそのままコピー出来るようになったのが
今の売れてる連中
別にダサくない
あなたのレベルが低すぎるんだよ、もうちょっと修行した方が良いと思う
分析としては物足りない
その間に、アニメ的な発声方法、例として綾波レイのような
声の出し方があった
それまでは肩から背筋にかけて、腹筋に力がかかるような
大きく声を出せるような歌詞が好まれた、
ふるさとも大きな声で歌えるようになっている
ところがボカロ曲は大きな声で歌うのが困難かあるいは
不可能になっている
すると歌を歌う箇所が、唇の付近や、後頭部付近に集中する
この辺りだと大きな声を出しにくくマイクに頼ることになる
アニメの擦れ声もマイクで吐息を拾うような小さな声の出し方
になっている
だから通常だったら聴き取れないような小さな声を、マイクに
拾わせることによってAdoたちの歌は成立している
うん。
カーペンターズ、ABBA、スティービー・ワンダーとか大好き。
メロディーも覚えやすくて、でも実は絶妙なアレンジ。
今の洋楽とか全然刺さらない。
呼び込みくんも無料じゃないだろ
その意味で彼らは普通だし特別でもなんでもない。
異常なのはコレがポップスとして売れている状況の方ね。
本来マイナージャンルであるべきものが1番売れてるということ。
これはむしろ音楽自体が売れてない状況だからこそな訳で。
ビートたけしじゃないけどさ。たけしにとんねるずやダウンタウンのお笑いはどうですか？とマスゴミは聞いたらしいけど
最近の洋楽はラップばっかで終わってる。
サザンオールスターズが悪い
外道とかじゃね？
シナトラなら「サマーウインド」
>曲に対する言及がほとんどない
曲がいいと思うから売れてるに決まってるだろ
難癖もいい加減にしろ
最新のヒット曲についていけないのはお前が老いただけだ
洋楽はＳＩＡみたいなのがたまに出る。
ハードロック刺さらなかったかー
ヴァン・ヘイレン、ジャーニー、ＴＯＴＯとか俺には刺さりまくりだったなあ。
ディープパープルとか名曲多いじゃん。
クイーンはハードロックとは言わないかな。
でもボン・ジョヴィまでかなー。エアロスミスのアルマゲドンの主題歌でシラけた。
洋楽はサントラでいい曲が出たよね。
ニューヨークシティセレナーデもサントラだし、ロッキー、トップガン、
フラッシュダンスとかは映画そのものより曲ありきって感じだった。
最近でもアナ雪とかあったし。
あれがヒットするということはやっぱり需要あるんだなと思ったよ
let it go は幼女が店内で鼻歌歌ってたんでマジでヒットしてたな
売れたいなら良すぎる歌はNGだぞ、聴いていて疲れる
肩の力抜きながらぼけーっと聴ける曲のほうが売れる
テンポと曲調によってで、歌詞ではないんだよな
だから「楽しい曲」ではあるけど「良い曲」ではないと思う
必ずヒットする終わり方と言える
つまり吉田類の酒場放浪記の曲も同じ終わり方なのでヒットすることになる
サザンオールスターズ、boØwy、B'z、Globeとか
あれは今聞いて恥ずかしい
くだらないな
キャッチーさが無いヒップホップが売れている(？)アメリカ合衆国の音楽業界…
いいや、ラップのもっと歴史は浅い
英国の黒人が音楽を流してリズムに合わせて朗読したところからだから
アメリカ人が拾ってそれっぽく米国黒人音楽のリズムを付けたらヒップホップができた
歌い方も同じ理由でそれぞれ変則的だった
今は歌唱技術が行き届いてうまくなったけど同じような歌い方になった
歌詞も洋楽を克服したかと思いきや内容がカスカス
YOASOBIが歌詞が文学的とか言われていて腰を抜かした
甘く評価してもラノベだろ、あれ
ジョンレノンが作ったアイアムザウォルラス
前拍で韻を踏むという現代に続くラップの特徴が既にある
ジョンはこの曲をやると何故か無性にハイになってくると語っていた
これの延長線上にあるのがギブピースアチャンスでさらにラップ的である
洋楽を聞いてると邦楽の陳腐さがどうしても目に付くからね
逆かもしれんぞ
ラップのルーツは1960年代からあったから
ジョンの方がそれの影響を受けているかも
互いに影響を受けあって進化するのが大衆音楽だから当然それはあるだろう
ギブピースアチャンスがなければクイーンのウィーウィルロックユーは生まれてない
ジョンレノンはアイリッシュだが不思議と東洋風のメロディの曲がある
ビューティフルボーイは狙ったとしても、例えばオーマイラブとか
アイムオンリースリーピングなどもどこか東洋的な懐かしさを感じる
言い出したら老化
永遠に繰り返される若者Dis
まさにディストピア的
レリゴーなんかは単体で引き付ける力がある曲だから、ああいうシンプルな曲になってるんだと思うよ
お前が年老いてついていけなくなっただけだよ
大人しく演歌だけ聞いときな
邦楽は秋元豚がダメにしたんだよ
どっちも地獄
所詮はガキ騙しの幼稚な音楽だから
それは外国も同じ
お前は、高級なフランス料理と日本のヤル気の無い無能な主婦が作った料理モドキを比べて日本料理は劣っているとする昭和平成電通の幼稚な番組のようだ
そのおじさんの音楽をパクっているクセにドヤ顔して言う事じゃないよね？
50年前には「欧米の音楽はビートルズが駄目にした」って言われてたらしいね
子供にビートルズを聞かせると馬鹿な不良になるそうだ
古代から繰り返されてきた老害の恨み節
やる方が調子こきすぎて上から目線が臭くなりすぎて大衆が離れたんだよ結果売れなくなった
それまで下の方で売れてたアニソンやアイドルソングが売り上げが上がったわけでもなく上になったんだよ
音楽なんて自分が好きなもん聞いてりゃいいだけなんだよ、そこに上も下もねえわ
こんな音楽が売れなくなった時代にまだこんな糞みたいな記事書く連中は死ねよマジで
全然売れないけど。。。
よう還暦手前(´・ω・｀)
ビートルズは60年代ですよ
文学的と言ったら、山口百恵の「秋桜」「いい日旅立ち」辺りだよね
こんな中学生以下の駄文しか書けない物書きばかりになったのも出版業界が衰退していく大きな要因だろう。
サイコパスな女子高生が主人公とかの
ギザギザハートの子守唄に似てるよな
洋楽も80年代以降さっぱりじゃないかな
動画でsiaのシャンデリア知っていい曲だと思ったら結構古かったわ
外国はマイケル・ジャクソンとか偉大なスターやミュージシャンを過去に多数いたから
日本の若手よりクソ味噌に比較されて大変だろうな
フレディはインドだぞ
日本から出てけ
曲調も心地いいし、高音と低音のボーカルの完璧な調和は耳に心地いいだろ
Adoは聞いてたら頭痛くなるからわいの好みではないけど実力はあるしいろんな曲聴けるから好きな人は好きなのもわかる
記者は自分が好みじゃないからって否定するな
欧米人にしたら
ベンチャーズのギターラインは確かにジャーマンに通じるものがある
ベンチャーズはアメリカなのにアメリカーナを感じないと言うか
ビブラートを効かせたクリーントーンのフェンダーギターもまるでポルタメント効かせたTB-303の様でもある
などなど本質的に日本語大衆歌は言葉数を多くせずメロディーラインを上下に抑揚をつけたものの方が長く聴かれる傾向にある
ところがヒップホップの流行によりヒップホップでは無いにも関わらずラップ調の大衆歌が増えすぎてしまった
これは昔の曲を「掘る」行為をしてこなかったZ世代にも責任がある
音楽に興味ない、恋愛に興味ない、セックス に興味ない、その他の趣味も興味ない
って感じだろ？
恐ろしい話だよ
インターネットとAIが人間性を殺してしまった
逆張りしているこの記者は世間のために役に立つ事してるの？
団塊の世代からバブル世代がよく言われたよ。
「飲む打つ買うやらないで何が楽しいのか」
ってね。
上の世代は下の世代に「これを楽しめ」って
押し付けてくる。
その連鎖は永遠だ。
演歌のほうが恥ずかしいよ
新しくないから
洋楽だって昔は、オ～ネスティ～、みたいな抑揚をつけて引っぱる曲があったんだがな
このあたりは日本の歌謡と本質においてそう変わらないと思うんだわ
ヒップホップが主流になって、スチャラカ、スチャラカ、と大きな音でかき鳴らすみたいな曲が増えすぎて
情感込めて聴かせる歌謡が廃れたのは、残念なことだよ
しょーもない
恥ずかしい歌ってのはこういうのを言う。
https://www.youtube.com/watch?v=HOSh98POrv8
声もメロディーもいいんだが歌詞で赤面してしまう。
フラれた歌なのに「ぼくら生きている」ってなんだよｗ
ちょっと歌えないｗ
超懐かしす
あれほと日本の音楽シーンが死んでた時期ってのはもう後にも
先にもないだろうな
チャートに入る曲がＡKB系かジャニーズ系かエグザイル系か
Kポップかのいずれかでそのどれもが記録的売り上げを叩き出して
いるのに肝心の楽曲は聴いたことがないって現象が数年続いたｗ
握手券とか投票券がメインで肝心の音楽はライダースナックの
扱いだったｗ
それと比べたら現状はかなりマシになったと思う
好きだと思ってたけど
一発やったらなんか違うわ！
って歌詞じゃないの？
ラブホ帰りにその子と別れて朝日浴びて松屋いくときの歌ってイメージ
そういう歌だとしても．．．
「ぼくら生きている」は、やっぱ恥ずかしいわｗ
童謡だと恥ずかしくないんだけどな。
「みんなみんな、生きているんだ友達なーんーだー」
って歌っても、ああそうって感じで。
流行歌ってのは遥か昔から理解できた老人とそうでない老人がいて、こいつは後者だってこと。
あの流れはたのきんトリオあたりから始まった。
田原俊彦の音痴っぷりはマジで笑えた。
ジャニーズで完成し、音楽シーンを殺した。
ＡＫＢの流れはおにゃんこクラブからだな。
まあ秋元。
娯楽が分散しすぎてるし素直に頭打ちだろ
クラシックが進化しないのと同じ
そうなん？だからオチじゃないの？
あんなに好きで、あんなにやりたくて、頑張ってさ、やってみたら…なんか違う笑
…もうあの子はどうでもいいや！
とてもわかるんだけどなw
なんか若者が一瞬で元気取り戻す感じで
彼女の容姿しか褒めてないw
https://youtu.be/rcBK9yVDH68?si=WDMrSkgQafPkaZX0
街で流れてないし、ラジオも昔ほど曲を流さない。
ＴＶＣＭも古い曲ばかり使うし。
カスラックが音楽を殺した
それを「ぼくら生きている」って．．言う？
俺は言えない。恥ずかしすぎる。
ビヨンセやテイラースウィフトの映画が向こうではヒットしてるみたいだけど日本ではクイーンほどにはヒットしないだろうな
マイケルマドンナ(プリンスあたり)で洋楽のスーパースターは消えた
だからそんくらい軽いってことよ
軽くなっちまった、っていうか
オー今日も平和やなぁ！みたいな感じよ。わからんかな？
日本人には合わない
ちなみにノルテーニャやバンダ音楽、レゲトンはラテンの連中
●今年最も再生された70年代の楽曲
1. 4:00AM. / 大貫妙子
2. ルージュの伝言 / 荒井由実
3. やさしさに包まれたなら / 荒井由実
4. ひこうき雲 / 荒井由実
5. OH! TENGO SUERTE / 高中正毅
6. トーキョーレギー / 高中正義
7. ザ・ワードII / セキトオ・シゲオ
8. 勝手にシンドバッド / サザンオールスターズ
9. スカイレストラン / ハイ・ファイ・セット
10. 銀河鉄道999 / ゴダイゴ
●今年最も再生された80年代の楽曲
1. Fly-day Ch i natown / 泰葉
2. 黄昏のBAY CITY / 八神純子
3. Remember Summer Days / 杏里
4. 浪漫飛行 / 米米CLUB
5. 悲しみがとまらない IC AN’TS TOP THE LONELINESS / 杏里
6. LastS ummer Whisper / 杏里
7. 悲しい気持ち(Just a man in love) / 桑田佳祐
8. SHYNESS BOY / 杏里
9. となりのトトロ / 井上あずみ
10. GetW ild / TMNETWORK
●今年最も再生された90年代の楽曲
1. First Love / 宇多田ヒカル
2. チェリー / スピッツ
3. 丸ノ内サディスティック / 椎名林檎
4. ロビンソン / スピッツ
5. 空も飛べるはず / スピッツ
6. 残酷な天使のテーゼ / 高橋洋子
7. 真夏の果実 / サザンオールスターズ
8. 花火 / aiko
9. Merry Christmas Mr. Lawrence / 坂本龍一
10. 楓 / スピッツ
●今年最も再生された2000年代の楽曲
1. ブルーバード / いきものがかり
2 .TokyoD rift (Fast& Furious) / Teriyaki Boyz
3. ゆめうつつ / Lamp
4. Merry-Go-Round of Life -from ’Howl’ s Moving Castle’ / 久石譲
5. 二十歳の恋 / Lamp
6. 恋人へ / Lamp
7. 残酷な天使のテーゼ(Directors Edit Version) / 高橋洋子
8. again / YUI
9. あの夏へ / 久石譲
10.遥か彼方/ ASIAN KUNG-FU GENERATION
何か願い事でもしたのか？
こういうのが欲しいんだよ
コテコテの昭和歌謡
これくらい堂々と歌えば、恥ずかしくもなんともないわ
ベンチャーズってアメリカでは一発屋のイメージなんでしょ？
日本でのが人気あるグループだと思う
ボンジョビやMr.Bigもだけど
カートコバーン
27歳で死んだミュージシャンドキュメントはアリかな
途中で転調しまくる
ボカロの流れを汲んでるからな
ボカロから出て来た才能ある若者が曲作って歌ってるから
広瀬香美が最初に出てきたころ、不規則な転調の連続で気持ち悪くなったわ
あれからもう30年か
つまり商売相手は企業であって一般客じゃないから歌やダンスもそれなりにしかならない
戦場のメリークリスマスって80年代の曲じゃなかった？
2000年代なんなの
スピッツ4曲入っててミスチル無しか
時代も経て人気逆転してるのかな？
ビートルズのジュリアという曲、これもまあジョンなんだが
この曲なんて同じ音符でほぼ出来てるのに全くそんなふうに思えない
これをひそかにパクってるのがサザンのＯＨクラウディアだな
うしろゆびさされ組のうしろゆびさされ組である
作曲、後藤次利、編曲は佐藤準
ましになったかね？ 今でも出るたび坂道の秋元曲がオリコン一位になってるけど、最近の全くフレーズに言葉が乗ってない何言ってる聞き取れない曲と比べると、ヘビーローテーションとかフォーチュンクッキーとか往年のAKB曲の方が遥かに歌としてましに聞こえるわ。
斉藤由貴 卒業はダメか？
同感
海外で成功させたいのなら、お前らが一切金を落とさず無視しとく事
そしたら勝手に海外目指すよ
なに言ってるかちゃんと分かるし安心して聞いてられるしな
この定義を世界で最初に唱えたのが俺
歳とって演歌で落ち着くのは郷愁であり、昭和の頃から身に沁みついているのと
演歌的メロディーそのものが日本古来の音階で作られているから。
演歌と言うジャンルなどは元々ないしド演歌が生まれたのは70年代以降のつい最近
「Don't think! Feel.」
やたら転調を繰り返して感動を強要している感じがする
こういうのは子供はだませても、生まれた時からよい音楽に触れて訓練された大人には通じないと思う
それを使わない手はないんだろうけど、それに依存してばかりだと薄っぺらい音楽になってしまうんだよな
転調の少ない薄くない音楽って具体的になに？
80年代以前の曲はそんなに多用してないよ
アニメのハルヒちゃんとかのあたりから爆発的に増えたなという印象
イメージ通りの表現を追及するってのはそういうことだろ
具体名でいうと？
典型的な頭悪い奴だな笑
AKBが売れてた頃は日本の音楽市場全体が今より遥かに大きかったんだよ。
その中でトップに売れてたのがAKBだっただけで、AKB以外の音楽シーンが下火になっていたわけはない。
今はAKBが売れなくなっただけでなく音楽シーン全体が下火になってるんだよ。
その中で1番売れてるのがadoみたいのってだけ。
音楽の技法をこれでもかってほど使って曲を作ってる
それでもそれを良いと思ってる人が多ければ
それはそれで良いのだとも思う
聴き手の能力が低下してるんだよ
昭和歌謡の時代なら、おまえの歌には心がない、でバッサリ切られるしかないゴミだわ
筒美京平とか森田公一とか。拓郎も陽水も転調しない
ニコニコ（既にオワコン）的なオタクカルチャーが日本の音楽をダメにしちゃったな(´･ω･`)
昭和の亡霊だな
歌に心ってなんだ？w
逆に教えてくれ。歌に心がある曲って具体的になに？
昔は生バンドで番組作ってたからな
しかも生番組だから巻きが必要だとメッチャテンポあげてたし
シンプルな曲じゃないといけなかったってだけだよ
それともオーディションみたいに複数の曲のトライアルなのかね。
売れているから良い曲だと思っているみたいだもん
ピアノとか言い出したら間違いない
情景のことじゃないかな
演出力をかっこよく言い換えた言葉のことだろう
音楽自体の話をするなら だから僕は音楽を辞めた
の方が面白いね
音楽って常に脇役だったわけだよ、あくまで表現方法であって
そのものがテーマになる事はなかった
ところが珍しく、音楽そのものを歌っている傾向だ
ラブとかイマジンとかシンプルなのに美しいメロディ
天才的としかいえない
その前だとスピッツ、ケミカル・ブラザーズ、ヴァネッサ・カールトン
1980～90年代だと玉置浩二、デビッド・フォスター、スティーリー・ダン、ハンコック・コリア
70年代だと筒美京平、ビージーズ、オリビア・ニュートン・ジョン
60年代だとビートルズ・ストーンズ マイルス・コルトレーン
あるいはビング・クロスビーサッチモ、更にガーシュウィン、更にチャイコフスキー、究極バッハ
最低限、このくらいはまともに聴いてなきゃ話になりませんよね(´・ω・｀)
つか曲の具体名をいおうよ
その方が通じやすいはず
その程度ならこのスレの全員クリア済みだろうな
その方が通じにくいと思うんだけどね、制作目的を言った方がすぐ分かる
伝わるかどうか具体名も言わないのに語られてもね
つか恥ずかしくていえないんやろ？
そんな事を言ったら外国産のDAWやソフトシンセを使ってたら邦楽が洋楽と言う事になっちゃうよ
冗談はさておき古くはa-haのtake on meやケニー・ロギンスのデンジャーゾーンのベースなんて
ヤマハDX-7のプリセット音だしtake on meの琴の音もDX-7のプリセット音だね
あの音は色々な曲で使われてるしあれ以降日本のシンセが世界を席巻しだしたよね
もっと前からローランドのJUPITER-8とかヤマハのCS-80なんかもヒット曲で使われてはいたけど
DX-7以降は完全にそういう状況になった
それ絶対分かってない
分かっている人ならすかさずこの事を言っていると逆引きが出来る
恥ずかしいとか言い出しているって事は、何も知らないんだけど
曲名に適当なことを言っているだけ、これは間違いない
演出の話と言えばすぐに演出を前提とした作品がいくらでも出てくる
出てこないということは、何を目的に作られたのかを知らないということだ
で、例えば具体例でいうとどんな曲なの？
これは演出系、映画とかドラマを前提にしているね
つまり俺たちのことを歌えってこと
今の時代って音楽自身が主人公になれている珍しい時代なんだよ
だから歌えと要求しても、知ったことか、と返される
あなただけの好みでいいよ
俺も具体的にどの曲がそうなのかを訊ねたいね
ないお前がやっているのは
相手が出した曲名に反応しているだけ
そこに自意識があると妄想をしているんだ
技術系の曲とか、不満を歌った曲とか、風刺とか
あるいは演出のための曲とか、とっさに出る
後でケチを付けるために言っている
そして言わなければ、言わないのかーといって
さもないかのように嘘を付く
自分の実力のなさを誤魔化すためにね
そんなくだらない応答の小細工で世渡りできると思うなよ
別に知りたいだけなのになにをそんなに恥ずかしがってるんだよ
あなたが個人的に思う情景の浮かぶ曲をいえばいいじゃないか
誰もあなたを評論家だなんて思ってないし言ってることもトンチンカンだな…しか思ってないよ
デビッド・フォスターなんか今でもポップスのバラードでピアノを弾かせればNO1だと思うよ
デビッド・フォスターより技術的に上手い人は幾らでも居るけどあのタッチやボイシング
フレーズとその謡い方あと言葉で説明するのは難しいけど流れの中である一音を入れると
物凄く映える音の入れ方とか凄いと思うわ
それとマイルスと言えば最後のマイルスバンドのキーボード奏者はケイ赤城っていう日本人だったんだよね
赤城さんはマイルス以外にもチックコリアバンドのギターだったフランク・ギャンバレやアラン・ホールズワースとか
アル・ディメオラのバンドでも弾いてた
好みの話は一切してないんだけど、バカ？バカなのか？
バカなんだろうな、演出だと言ったのにこの応答だもんな
>>975
ありえない
例えるならロックの話をしているときに、
具体的な曲名がないと何とも言えない、なんて言い出したら
仮に曲名を出しても分かるとは思えない
なんでロックが分からない人が、曲名を出した途端に
ロックのことが分かるようになるんだ？
答えを言えと要求されても、問題くらい自分で解けと
応じるのが適当な反応になるだろう
せめて演出って何のこと？なら質問として答えられるけど
曲名出したら答えじゃないかよ
結局、具体名いえないほどあなたは音楽理解してないんだよ
曲も知らない、音もわからない
だけど海原雄山ごっこはしたいと
そういうことだねw
評論してるよ、それくらい出来るわ
ってか、何を言っているの？
評論も出来ないで他人に意見を要求していたのか
具体名もいえないあなたはロックなんて理解できてないしあなたが何を言っても
音楽わかってない人としか思われないよ
あなたは音楽の評論じゃなく評論家ごっこしたいだけでしょ
具体的な固有名詞、数字とか客観的な話できないんだから
四の五の言わずに曲名出せよ
それとも誤魔化してくだらない応答の小細工で世渡りする気なの？
具体名を言えないのはお前だよね、嘘付いたらダメだな
言えないのはお前だよ
俺が答えたらどうせ文句言うだろう、知りもしないくせに
ごっこしたいのもお前だよね、能力ない人に答えても通じないだろう
まずは自分に能力がない事を認めよう
それを受け入れられないと、答えたところで意味がない
嘘を付いたらダメだな
繰り返すけど
そんなくだらない応答の小細工で世渡りできると思うなよ
文句言われてもよくね？
お前の作った曲じゃないだろがよ
お前なんかよりよほど努力して作り上げた曲だろ
お前なんぞの影響なんて受けないよ
絶対にないね
お前の化けの皮がはがれただけ、予想したとおりだな
なに具体例って？お前がバカでノータリンだから
何も知らなくて、そんな何も知らないウソノロでも
話題に参加できるための、ろくでもない応答術を駆使している
だけだよな
ロックの具体名を知らないってのはないわ
もう知的障害のレベルじゃん、その具体例を俺が好きであるという前提なの？
バカじゃないの、俺がロックを好きかどうかの話はしてないじゃん
しないとロックの話が出来ないのか？あり得ないね
一般論としてジャンルとしてのロックの話をするために
好みの話は一切関係がない、必要なのは知識だ
逆に言えば知識があれば好きでなくても具体例は言えるし
いくら好きでも知識がなければ答えることは出来ない
お前のくだらない応答術なんてお見通しなわけ
>>983
ほんと一行おきにバカだね、ここ音楽のスレだぞ
評論できもしない人が覗くほうが異常なんだよ
だから繰り返すけど、言ったところでなんでお前がそれ分かるの？
自分が具体名を言えない程度の実力なのに
俺が書くと分かるんだ、へー、どんな回路なんだろうね
俺が答えを書いたら、それが答えであると識別できるんだ
理解不能だな、絶対にないだろうそれ
じゃあ、パッフェルベルのカノンとでも答えておくわ
まあまあ落ち着けよタコハゲ
一言、カノンって言えばいいだけだろ
ダッセェ野郎だぜ
やっぱ分かってないでしょ、それ曲名じゃないですから
知識がある人だったら
それふざけて答えた、と言うより応じている
カノンは演奏形式じゃなかったか？
と切り返せるんだよ
料理の例で例えると
好きな料理は何ですか？と聞かれて
フライパンと答えているようなもの
あくまで曲名を答えずに逃げ回るスタイルね
お似合いだよ
超ときめき?宣伝部 / トゥモロー最強説!!
https://www.youtube.com/watch?v=ddnVPEjXypU
曲名を答えてもそれが曲名だと分からないような人には
答えてはいけないな
逃げるだとか、お似合いだとか、他人を罵るのは得意のようだけど
普段からやっている証拠
まだいたの
もう散っていいよ
音楽関係のスレには君みたいな人がいるのは有名だからね
予想した通りやっぱいた
君はね、自分で思っているよりも有名人で
みんなにも警戒されているんだよ、物騒な人がいるから
気を付けようねって注意しあっています
鏡見てお話してるんだね
頑張ってね
鏡の使いどころが間違っているなー
そもそも鏡なんて言ったらボクはネトウヨですと暴露しているようなもんだ
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