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次スレは>>950を過ぎてから流れを見つつ準備しましょう。
反応が殆ど無いと言う事は？
私の投稿は無意味なのでしょうね！笑笑 (爆笑)
消えろジジイがっ‼︎
キッチリ映るのは良いのですが、もっと立体感とか、写ってるモノの質感とかの感覚や感じに響くレンズが良いですね♪
『現代のレンズは、コンピュータによる高度な光学設計、特殊な硝材（レンズのガラス素材）、そして精密な非球面レンズや多層コーティング技術によって、「欠点のない」極めて高性能なレンズに進化しました。
• メリット:
• 高解像度: 画面の隅々までシャープで緻密に描写されます。
• 低収差: 歪み（ディストーション）、色にじみ（色収差）、周辺光量落ちが徹底的に補正されます。
これにより、撮影者の意図した被写体の形や色を「正確に記録する」能力は格段に向上しましたが、その結果として「個性が薄い」と感じられるようになったのは事実です。
立体感・質感・感覚に響く描写の正体
ご要望の「立体感」や「質感」、「感覚に響く」描写は、実は現代のレンズが補正し尽くした**わずかな「欠点」や「収差」**が生み出していることがよくあります。
1. 立体感を生む要素：球面収差とボケ味
「立体感」は、主にピント面から外れた部分の描写、つまりボケ味によって強調されます。
• ヴィンテージレンズ：設計上の制約や、現代ほど徹底されていない球面収差の残存により、ボケが独特な形（グルグルボケ、二線ボケなど）や、ピント面がわずかに滲むような描写になります。この非均一なボケが、ピント面をより浮き立たせ、「立体感がある」という印象を与えます。
• FAX-KOWAのような産業レンズ：設計思想は違いますが、工業用途で極めて高い解像力を追求した結果、そのボケ味が写真用レンズとは異なる、硬質ながらも独特の分離感を生むことがあります。』
『2. 質感を生む要素：フレア・ゴーストと階調
「質感」や「空気感」は、光の扱い方によって大きく左右されます。
• ヴィンテージレンズ：古いコーティング（またはノンコート）のため、強い光源が入るとフレア（光の滲み）やゴースト（玉状の反射）が大胆に出ます。これらは一般的に「欠点」ですが、写真の階調を豊かにし、特に逆光時に幻想的な柔らかさや情緒的な雰囲気を加える「個性」となります。
3. 色の表現：コントラストと色収差
現代レンズがクリアすぎるのに対し、古いレンズはコントラストがわずかに低く、落ち着いた発色になる傾向があります。この階調の豊富さが、色を「情報」ではなく「感覚」として感じさせます。』
と言っています。
いかがですか？
* 発売年 1973年
* レンズ構成：5群7枚拡張ダブルガウス型
* 絞り羽根枚数：6枚
同じMC ROKKORでは、58mm f1.4がありこちらは5群6枚拡張ダブルガウス型
個体差かもしれませんが、私の所有レンズだと58mm f1.4の方がフレアや虹が出る気がします。
コンタックスレンズの写りに惹かれていっぺんに虜になってしまいました(*´﹃`*)
で逆光気味の写真はコレぐらいですね。
光学性能の評価:
①解像力とシャープネス:
画像2-3の花のクローズアップを見ると、中心部の解像力は良好です。花びらの繊細な質感や葉脈のディテールが適度に描写されています。ただし、現代のレンズと比較すると若干ソフトな印象があり、これがメイヤー系レンズの「優しい写り」として知られる特徴です。
②ボケ味:
画像2-3の背景ボケは柔らかく自然な溶け方をしています。ガウスタイプ特有の滑らかなボケで、二線ボケも目立ちません。近距離での撮影では美しい前後のボケが得られており、ポートレートや花の撮影に向いた描写です。
③コントラストと発色:
画像1の紫陽花や画像3の白い花を見ると、コントラストは中庸でフラットな傾向があります。これにより階調が豊かで、ハイライトからシャドウへの移行が滑らかです。色の出方も派手すぎず、自然で落ち着いた発色です。
④総合評価:
このレンズは現代的な高解像・高コントラストを求める用途には向きませんが、柔らかく情緒的な描写を求める撮影には最適です。
α7との組み合わせでデジタルでもその魅力を十分に引き出せる良質なクラシックレンズといえます。価格対性能比も考慮すれば、非常に魅力的な選択肢です。
※実はPBマウントという事も有り、廉価なレンズです。
ヤシカエレクトロ35 富岡光学製？オールドレンズ。
1966年～1977年にかけて製造販売されていたYashicaのレンジファインダーカメラYashica Electro35に搭載されていた標準レンズ。
自分では3度改造トライするもヘリコイド後部の後部のレンズユニットのネジが堅くて、外せなかったのです。本品はオリジナルのヘリコイド流用での改造でオリジナルのピント合わせ機構で最短も変えられないので、マウント部位に中間リング挿入で接写をしています。
1968年発売のFUJICA COMPACT Dの高級グレードにのみ搭載されたFUJINON 4.5cm F1.8レンズは、その描写性能は非常に高く評価されています。
いくつかのレビューや情報源から総合すると、このレンズには以下の特徴があると言えます。
光学評価
非常にシャープな描写: 多くのレビューで、このレンズのシャープネスが特筆されています。特に中心部の解像力は高く、当時のLeica Summaron 50mm F2と比較しても遜色ない、あるいはそれを凌駕するとまで言われることもあります。
良好なコントラストと色再現: 鮮明な描写で、色も忠実に再現されると評価され、開放F1.8という明るさも相まって、被写体を際立たせる美しいボケ味が期待できます。
時代を考えると、コーティング技術が初期のものであるため、強い逆光下ではフレアやコントラストの低下が見られることがあります。レンズフードを使用することで改善されるでしょう。
6群4枚構成のダブルガウス型: この構成は、当時としては高性能なレンズ設計であり、高い描写性能に寄与しています。
このレンズは、Fuji Photo Filmが「これまでで最高」と宣伝するほど自信を持っていたレンズです。
フジモンレンズゥ〜〜！！！
a7cにて
フィルム風のプリセットをあてただけの簡単現像ですが良い雰囲気になった☺️
少しだけクモリの有る本レンズを廉価(千円台)に入手してSony α7で撮影です。
Aiに評価させると、
【この個体は、「クモリのあるオールドレンズの味」を明確に持っており、シャープネスよりも雰囲気を重視した芸術的な表現に向いています。
• 欠点: 本来のシャープな描写は損なわれている。
• 魅力: 夢のように滲む光と、個性的なバブルボケのような描写。このレンズの描写は、まさに「ランタンガラスのシャープさ」と「レンズのクモリ」が融合した、唯一無二の表現といえます。】
チョット褒めすぎですね！
NikonZ8とMINOLTA
MC ROKKOR-PF55mmf1.7で
撮影して来ました(bow)
フォーサーズ採用の背景とKodakの関係
• デジタル専用設計の追求： フィルム時代のレンズ流用をあきらめ、デジタルセンサーに光を垂直に当てる「テレセントリック性」を重視した結果、あえて小さなセンサーを選択した。
• Kodakとの戦略的提携： 当時センサー自社生産ができなかったため、世界的な名門Kodakが提唱した「4/3型フルフレームCCD」を規格の柱に据えた。
• 「コダックブルー」の魅力： 独特の美しい青色（コダックブルー）や色の深みを評価し、画質面での差別化を狙った。
• 誤算と苦境： 主流がCCDからCMOSへ移行し、Kodakがセンサー事業から撤退。サイズによる高感度耐性の不利が露呈し、独自規格を守るための厳しい戦いを強いられた。
• 伝統の機動力： センサーを小型化することで、往年の「PEN」や「OM」のような「高性能かつ小型軽量」というオリンパスの哲学を貫いた。
当時の「こだわり」が強すぎたゆえの苦労でしたが、それが今のマイクロフォーサーズの機動力に繋がっているのは面白いですよね。
最近は、オールドレンズではないんですが、α7初代にVoigtlander Nokton Classic 35mm f1.4（Emount用）のコーディネートがちびるほど素敵で、こればっかり持ち歩いてます😆
なかなかメリハリある写りが楽しめて、とても軽量コンパクトな一本です😊
レンジファインダー用のレンズであまり寄れませんので、私はマクロヘリコイド付きアダプタが必須です😃
壊れたカメラから取り出しの改造レンズです。
このカメラの操作性やデザインが、当時としては革新的で、付いているレンズも、よく写るとの評価でした。
個人的にはオールドレンズは1,200万画素で十分楽しめると感じました☺️
参考になります。
現在M42のレンズ資産が防湿庫ありますが、この後のミラーレスの高画素化には対応出来ないという事でしょうね、まあ味は別として解像度では。
いずれにしても必要以上の解像度はいらないなーと思っちゃいますねー
単純に考えると画素あたりの採光が落ちるしストレージ圧迫するし
現行FUJIFILM機の4,000万画素とか…
やはりなぜか、α7S(低解像機)で撮った方が
・解像“感”が感じられ
・レンズのクセがより強く見られる
気がします。
気のせいかも知れませんが😅
もうすぐFIREなので最後のカメラに防湿庫のM42を付けて今までのレンズ孝行するか、でもどうせシャッター切るなら最新のレンズにするか迷いますね。
MTFもない、コーティングも弱い、逆光でフレアが出る、メーカーの歴史……全部ひっくるめて味になる。だからこそ、数値化できない描写を文章で語っても限界があると思います。
滲みが好きな人もいれば、嫌いな人もいます
球面収差の残り方で“柔らかい”と感じるか“眠い”と感じるかも人によると思います。結局は主観の世界なので、他人の評価より自分の感性が優先だと思います
ほぼ全て開放でSONY α7Sで撮ってます。
6×6判の中判カメラとしてミハマシックスは複数の型（I型、II型、III型など）が設計されています。
そのレンズが今回試写の『C. MIHAMA Anastigmat 75mm F3.5/Sony A7です』
レンズメーカーは不明ですが当時の小さな工場での製造と思われています。
ELECTRO 35はヤシカが1960年代に市場供給していたレンズ固定方式のレンジファインダー機です。壊れたカメラからの取り出して後部にSony Eマウントを固定しています。Eマウントの中間リングで擬似マクロでも撮影。
ヤシカ製のM42マウント，自動絞りの交換レンズである。
AUTO YASHINON DX 50mm F1.7 焦点距離50mm口径比1.7レンズ構成5群6枚マウントM42 自動絞り／マニュアル絞り最短撮影距離0.50m発売1960年代半ば？
今回はSonyE-M42マウントアダプターにヘリコイド機能付きで、極接近接写出来ました。
先生はYouTubeなので、あまり本格的なことはできないんですけどね😅
プロに投げるのをケチって自分でやって、歯が噛み合わなくなって、壊してしまったレンズとかありますからね。2.5万くらいのAi-s 50mm f1.4とか。
やれないレンズというか、ネジが壊れちゃうレンズが多くて、グリスアップを断念とかは結構ありますね。
あとはコーティングが弱いレンズは拭くだけで拭き傷が残ったりして…
rokkor、OMは弱くて、
nikkorは強い印象ですね。
1976年発売のタムロンの単焦点広角レンズ、tamron BBAR MULTI C. 28mm F2.8です。
タムロンの公式サイトで情報を確認すると、正式なモデル名はCW-28、レンズ構成：7群7枚 絞り羽根：5枚 重さ(実測)：268g の当時としても寄れる優秀レンズです。
シグマSD15に付けての撮影なので28mm→47.6mmになります。
Foveonらしい自然な色味ですね！
Lens:Canon FD Macro 50mm F3.5 S.S.C.
発売1970年代前半（SSC仕様）
マウントCanon FDマウント
焦点距離50mm
開放F値F3.5
最小F値F22
レンズ構成4群5枚（ダブルガウスをベースにしたマクロ設計）
絞り羽根6枚
最短撮影距離約23cm
最大撮影倍率1:2（単体）
フィルター径52mm
重量約300g
「Lumière Spector（リュミエール・スペクター）」とは、フランスのリュミエール社が製造・販売していたカメラ、あるいは具体的にはその「Spector（スペクター）」レンズを指します。1950年から1950年代初頭にかけて製造されたこのレンズ（Spector 105mm f/4.5）は、当初、同社の6x9判フォールディングカメラ「Lumirex（リュミレックス）」に搭載されていました。今回、シャッター機構が故障していたため、レンズを使用できるよう、シャッターユニット毎に取り外し改造レンズにしました。
OLYMPUS F.Zuiko Auto-S 38mm f1.8をFUJIFILM X-T2につけての朝散歩です☺️
この組み合わせは約54mmの焦点距離になります😃
絞りは全て開放、フィルムシミュレーションはスタンダードからの撮って出しです😊
総勢40名以上の作家がLeitz Elmar 35mm f3.5で撮影したノートリミングのこだわりの写真が一堂に展示されます。私は去年見に行きましたがめちゃくちゃレベル高かったです。
そりゃライツ社初の35mmオールドレンズ「f3.5 」を好んで使う変人はこだわりが強いでしょうっていう。私自身も楽しみです。主催は写真家の加納満さんです。入場料は無料です。
ご興味あれば是非お立ち寄りください。