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ライカ公式
https://leica-camera.com/ja-JP/photography/m
前スレ
☆ライカ Leica M型総合 Part 15★
https://mevius.5ch.net/test/read.cgi/dcamera/1668421597/
その頃の須田さんは、日本カメラでいろいろ活躍していたのである。この当時はまだフォトコンテストからのし上がってプロ写真家になると言うプロセスで、須田さんはその最後のお一人だったと言うふうに記憶している。
私の場合はフォトコンテストから登っていったと言うのではなくて、カメラ時代と言う雑誌に毎月8ページほどの東京のシリーズを発表してそれで知られるようになったと言う意味で、スタートアップはちょっと意味が違う。
それで私は須田さんの仕事を知っていたし、須田さんは私の仕事も知っているからすぐお友達になった。それで須田さんからいろいろなことを教えられたのである。須田さんは神田富山町25番地のお住まいで、おうちの御商売はなんだか知らなかったが、とにかく、何かの商いをやっているようなお店であった。
こちらは文京区音羽の日大の写真学生であるから、世間等は何も知らない。須田さんの場合はいわゆる良い意味での遊び人と言うところであるから、世の中の飲み屋から始まる。いろいろな機械じかけの街のことを教えてくれたのである。だから私が知っている大人の世界と言うのは、実は須田さんからファクシミリでコピーされた東京の街なのである。
須田さんはそれから何十年か経過して、神田のご自宅の近くに自主管理ギャラリーを作ったりして、お弟子さんもなかなかたくさんいて尊敬されているようで羨ましく思った。
でも、写真家として有名な先生になる以前のすなわち1960年代の須田さんというのが私にはリアリティーがあって、例えばライカM2のブラックペイントの製造番号は須田さんの持っているのと、製造番号がすぐ近くだったりした。
Canon Serenar 50/1.8 LTM
RAW Edited
環境美術家クリストはパリの凱旋門を梱包したり、ドイツ帝国議会を梱包したりして有名であるが、この10月に開催されるウィーンのライカオークションでライカエム4を梱包したのが出品されるそうである。
この件に関しては、賛否両論が渦巻いていて面白いと思うのは、環境芸術家はまず動かせない。巨大なものに自分の意思でそれを梱包するということが大切なので、あって、手に持って使える道具を梱包してしまうと、Curiosityとかオークションプライスの増加は期待できるであろうが、それと同時に、クリストの梱包、芸術家としての存在感は希薄になっていくというのが私の考え方である。
大昔原美術館にクリストが来た時、たまたまお話をする機会があったが、彼が属していた東ヨーロッパの国では、東ヨーロッパの農業を豊に見せるために、週一回西ヨーロッパから来る国際特急列車の窓から見える豊かな東ヨーロッパを演出するために、彼は環境芸術家として使われていたそうである。
クリストと並んで私が梱包芸術家として評価しているのは赤瀬川さんである。彼はやはりいろいろなものを梱包しているが、それは持ち運びが可能な大きさのどちらかと言えば小さいものなのである。それとガラスの瓶にものを入れて封印してしまうと言うやり方も注目できる。
今回のクリストの梱包ライカで私がやってみたい事はこれを落札した直後にこの梱包、解き放って実際のライカカメラとして使ってみたいと言うことだ。これはクリストの芸術を否定しているのではなくて、クリストの芸術をさらに発展させたものではないかと私は考えている。バンクシーのやり方をもう一度回り上野方向から見たと言う。梱包ライカの新しい活躍のというか表現の方法だと思う。
それでクリストの梱包ライカであるが、この紐のかけ方というのが、いかにもヨーロッパでそこら辺に置かれている郵便局の小包みたいなところがリアリスティックでよろしい。
プロ写真家が膨大な写真をライカMPで取るのだからライカビットMPは壊れてしまう。トムがカナダに移住してから彼は自分のためにライカビットMPを作ろうとした。
オリジナルのライカエムピーについているビットMPはこれがオリジナルのカメラと組み合わせられると50,000ドル以上はする。ただしオリジナルのライカビットMPはブラスをスタンプしたものである。トムが作ったラピッドワインダーはNASAの宇宙服を作る工場と同じ工場団地の中で金属を削り出して作るからレベルがこちらの方が上である。
トムは会社を起こしてラピッドワインダーをその工場にパーツを依頼したら専門のワークショップがトムズに謝ってきたそうである。それは5ミクロンかしれないが製造に誤差が出たと言うのである。NASAが発注した宇宙服の肘が曲がるところの金属のジョイントと言うのはそのくらいの精密なレベルで作られているそうである。これは本人から聞いた話だ。うざっ
ラピッドワインダーが日本で売り始めた頃はセールスのお手伝いをして最初の週で私は400本近いともエイブラハムソンのラピッドワインダーを販売した。トムからそのお礼と言う意味でマグナムに納入されたラピッドワインダーをもらった。これは巻き上げレバーがちょっと短かったりちょっと特殊なバージョンなのである。
トムに聞いて明確な答えが得られなかった謎のポイントがある。それはオリジナルのライカビットMPよりも4ミリから5ミリ位トムエイブラハムソンのラピッドワインダーの方が高さがあるのだ。彼がなくなるまでその理由を聞くチャンスがなかった。
トムエイブラハムソンのラピッドワインダーは普通のモデルはライカエム6のカップリングで作動するようになっている。ところがごく少数このエグザンプルなそうであるがライカビットMPと同じように巻き上げ軸を直接に駆動するのである。このM2専用の朝エイブラハムソンのラピッドワインダーはコレクターズアイテムとはいかないけれども結構レアものである。
C Sonnar T* 50/1.5
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その中には有名人もいてかまやつひろしさんなどはライカ好きなのであった。
そうなるとライカが生活のための資源であるから、自分の作品を作るとなるとソ連製のカメラしかないと言うことになる。
何度も書き古した話であるがライカM3の頭ミクロン50ミリとソ連製ライカカメラのゾナーコピーであるジュピター50ミリを並べて同じフィルムで同じ条件で撮影してこれを11× 14インチにプリントしてプロ写真家に見せたらどちらがライカでどちらがソ連製か区別がつかなかった。
それで私のウィーン暮らしの写真集とか写真展はほとんどがソ連製のレンズで撮影されているのである。
ソ連がロシアになって帝国主義の国になるとなかなか冗談通じるカメラ関係者さんがいてこのように赤いレザーを貼ったりして楽しませてくれるのだ。赤の広場から赤旗が降りてからカメラが赤になると言うのはいいね。うず
すばらしいのはこのカメラはネジでネームプレートを外すことができる。それで何も書かれていないネームプレートの反対側にChotokuと書いて取り付けるとカスタムはカメラになってさらに遊べるわけである。
私の写真集はライカがメインと言うことになっているけれどもソ連製のライカと言う意味も含んでいるのだ。
19歳の時に三越本店の向かいにある不二越カメラでライカビットMPを1万2000円で手に入れた。この付属品がトリッキーであるのはこれをM2につけると実質上レアなライカエムピーと同じ存在感になることだ。それでアクセサリーとしての単体のスカイロケットなのである。
ライカビットにグリップをつけようと思って探したらなかなか発見できない。ヤフオクで見ているとフラッシュ用のL型ブラケットとペンタックス67用の木製グリップばかりで私が望んでいるようなものがなかなか発見できない。
最終的に発見してゲットしたのがアクセサリーメーカーとしてよく知られるEtumiの製品である。とりあえずこれで使うことができる。それで思い出したのはこのアクセサリーメーカーの社長のお嬢さんの話を福田和也慶応大学名誉教授から聞いたストーリーである。
なんでも会社の守備範囲を広げるために写真のアクセサリーのほかにトマトの栽培を始めたそうである。今はこういう会社のやり方は普通だけどこれを聞いた10年前には非常にびっくりしたものだった。
P.Angenieux X1 35/3.5 L39 Original
大昔のアサヒカメラの「世界のカメラ」と言う本などを見ていて、1番しびれたのがライカM1である。その文章の書き方が良くてライカM2から距離計を外したモデルなんだけど、値段がちょっと安いから資金の足りない人はまずM1を手に入れて、それで使って資金にゆとりができたら、ライカの会社に送ると少しのお金でM2に改造してくれると言うのである。
ライカ M1に関して詳しくは、7月第二弾マガジンをご覧ください。
^_^当時の私は東京の街をノーファインダーで撮影していたから、理想のカメラはファインダーも距離計も付いていない。ライカエムデーだと思っていた。それで日本デザインセンターでボーナスが出た。1970年夏に銀座のカメラ屋さんに行ったら MDは在庫がないけれども、M1ならありますからと言うので、最初に手に入れたのがこのカメラである。
ブライトフレームは距離系はついていないけれども、ちゃんとパララックスに強制されていて、しかも35ミリと50ミリのブライトフレームが常に見えていると言う素敵な構造である。実際には85ミリのレンズもつけて大体このぐらいの感じであろうと撮影したらうまく撮れたので、それも嬉しかった。
ウィーンに暮らすようになってから、最初に手に入れたのも同じライカM1であって、それには今ではレアなライカビットMPもついていた。それで50年前の話だけど、60,000円位なの。だから、あの頃のウィーンは大天国だったね。
日本カメラの編集部の人が、イギリスロンドンからライカのパーツを100キロ以上購入した。それでその木箱が到着した。お正月の2日と言う日に赤瀬川さんと坂崎さんと私が内容をチェックする会と言うのに参加していろいろ楽しかった。
その中のパーツにこのライカM1に見えているレンジ、ファインダーの穴を塞ぐためのM1と刻印された金属版があるが、それを坂崎さんが荷物の中に見つけてこれをイヤリングにしたいからぜひと言うので、日本カメラの人から譲ってもらったのも忘れられない。
要するに、このカメラは、最終的には結構な数がM1からM2に改造されているので、M1の現存する数が少なくなってくると言うところがレアライカの理由なのである。
お前のM6はイタズラ品だよ
Summitarは影が薄いイメージを持たれがちですが、1939〜1955年まで長期間にわたり製造されていました。Summicronの先代なだけあって、オールドレンズの中でもカッチリとした印象です。
ボディはLeica M9-Pを使用しています。
Leica M9-P
M9-P
M-ROKKOR 28/2.8
某国産メーカーの開発の人から教えていただいたので、間違い無いと思うのですが、メーカー純正の現像ソフトでないと、厳密にカメラの求める色にならないのだそうです。
それを聞いて以来私も同じように随分悩みましたが、だからと言ってjpeg至上主義にはなれないし、好みのテイストに仕上げたいと思うことがありますから、基本的にRAWから仕上げてます。
ライカの雰囲気を壊したくない時は、色味の変化をさせない程度でしょうか、、、
Photo Rumors / by PR admin / September 17, 2024 at 08:00AM
Leo has detected a Product Launch in this article
LLL released a new stainless steel limited edition Light Lens Lab 35mm f/2 "Eight Element" lens for Leica M-mount - now available for order at LLL and PopFlash. The lens is priced at $1,599. Orders will begin to ship this coming week.
私が使っているのはレンジファインダカメラ一般ではあるのだけど、ソ連製のライカコピーとかコンタックスコピーとか日本製のコンタックスコピーやライカコピーも使っている。
その中で最も長い間使っているのが画面の左にあるニッカカメラである。戦前にドイツからライカカメラが入らなくなったので、パテントも何もないから勝手にコピーを作れと言う。軍部の要請で作ったカメラだからその意味では正統派であると言うこともできる。
1968年ごろに高田の馬場の堀部安兵衛商店でこのカメラを入手してニッコール5センチがついていたので、そのまま縦画面で膨大な写真を撮影した。レバー巻き上げもなかなか独特なスタイルをしていて、しかもLifesizeのビューファインダーだから、スナップには向いているのである。
1969年に銀座ニコンサロンで開催した私の東京をテーマにした写真集の第一回目であるが、館画面で撮影した作品は、このカメラで撮ったものがほとんどであった。それほど使いやすいと言うことなのだ。
このモデルはその後当時のメジャーなカメラメーカー、ヤシカカメラに買収されて、それで改良モデルと言うことで登場したのが右側のバージョンである。アメリカで結構売れたようで、ライカM3の半分の値段だった。単に値段が半分ではなくて、標準レンズのほかに広角と望遠レンズが付いて半額と言う意味である。
このカメラはちょっと見た。スタイリングがライカM2に似ていて好きなのでずいぶん使っているが、そのことをどっかに書いたらいきなり人気が出てきて、最近ではネットオークションなんかでは高値になっているのは皮肉なポイントだと思う。
言葉では表現し得ない何とも言えない味わいがあり、なかでも個人的には「人物撮影で見せられたレンズ」はノクチルクスです。
通称「ノクチ」と言われるこのレンズでしか描けない世界がありまして、これが最高に「エモい」！
「人物撮影」でも、実に人をエモーショナルに描くライカ特有の美学があります。
また、ノクチルックスにはバージョンがありまして、50年以上前に発売された初代F1.2、70年代に発売され僕も長く愛用していたF1.0、そして15年ほど前に発売されたF0.95とあり、どれも魅力的な1本です。
全種持っている「沼人」も少なくありません。
画角はどれも50mm。
レンタルもありますので、ぜひ一度お試しくださいませ。
トロける画作りに、ビックリすると思いますよ。
APO-SUMMICRON 35/2
この写真をタブレットで見たときに驚きました。カメラとレンズが異次元の性能過ぎて、タブレットのディスプレイだと画質が悪く見えるのです。通常であれば、拡大するにつれて画質が劣化していくはずですが、この写真はその逆。拡大すればするほど画質が良くなります。6000万画素のカメラでもこんなことはありませんでした。
APO-SUMMICRON 35/2 SL
もはやどこまで解像するのかと、畏怖すら抱いてしまいました。何を撮っても開いた口が塞がらない。毎回驚嘆してしまう、そんな印象です。
こんなにも解像すると、もう誤魔化しが効きませんね……
仕事でライカエム10を使ったときに非常に使いにくいと思ったのは撮影直前にファインダーの中にLEDでブライトフレームが登場するんだけどその時の音というのが結構でかくてシャッター音と勘違いするんだね。まずデジタルライカで実際に膨大な撮影をしない人が頭で作っているからヘンテコリンなことになる。
ライカエム8が出た時もそうだった。今までライカ写真家は巻き上げレバーに親指をかけてカメラ全体をコントロールしていたのにそれがなくなってフィンガーグリップが存在しなくなった。これ最大の欠点なんだけどそれに対抗する意味でサードパーティーがアクセサリーシューに突っ込む指がかりを作った。そうなると馬鹿な業者が出てきてそれをチタン製にして高級ぶっているとか大笑いの事件が多い。
株式会社焦点工房は11月1日（金）、Seagullの交換レンズ「M35mm F1.7 ライカMマウント」を発売した。直販価格は6万9,800円。世界限定500本の製品。
ライカエムピーのカタログを見ているとこのカメラを使っている人間はハンドグリップはつけていない。だから巻き上げがしにくいと思う。一方でキャノンのラピッドワインダーとか1連のキャノンのレンジファインダーのトリガー巻き上げカメラには純正のピストルグリップが付いている。ファーイーストのカメラメーカーがグリップを用意しているのに本家本元のライツカンパニーにグリップがないことが不思議だった。
有楽町電気ビルの地下にあるダイヤモンドカメラからネットオークションでこの非常によく作られた金属製グリップをゲット。値段が1700円と安いのはこういうものを好むライカ愛好者がいないからだ。全員がM11と阿呆頭ミクロンだからな。
世の中ではライカのレンズの中でこれが1番人気があるらしい。すなわちずミクロン35ミリなのであるが、それの1番最初のモデルのレンズ構成が8枚と言うやつが写真を撮らない人間の崇拝の対象になっているのである。
私も1973年5月にウィーンに到着したときには、友人の写真家と離婚カメラとの交換をやって非常に嬉しかった。ライカムスリーのボディー2つと35ミリの済ミクロンとその他に数本の純正のライカのレンズをゲットした。相手は相手でニコンエフカメラと純正のリコールレンズを手に入れたと言うので喜んでいた。
まぁ考えてみると、5世紀にヨーロッパ人がインディオの人々とぶつぶつ交換をして、両方は喜んでいたのと、同じ次第だから、この当時の世界と言うのはまだまだ広大であったのだ。
それでこの1番最初のタイプの35ミリレンズを私も入手して満足していたのであるが、それ以来50年が経過していまだにわからないのは35ミリレンズのインフィニティのストッパーと言うものはなぜここについているのかと言う問題なのである。
ライカカメラの専門家に聞いても、もう大昔の話だから、それに回答できる人はいないし、1910年代にはカメラ連動のカムのムーブメントを保護するためにインフィニティーに固定するのですなどと言う全く理由にならない。理解不可能な説明がなされていた。それで未だにインフィニティストップの存在理由というのが不明なまま今日に至っているのである。
別の考え方をすれば、フォトグラファーがストレスを溜まっているときに、このインフィニティストップに触って、ストレスを和らげると言うような曲立を持ったパーツなのである。
アンリカルテブレッソンが面白かったのは、ニューヨーク・タイムズのインタビューの時に自分は50ミリのレンズを使うと言う理由は最初からクロッキーの訓練を受けたので35ミリのレンズが使えませんと言う説明であったが、そうなると管理カルテブルシンは35ミリレンズは使わないから、そちらの方面からのストレスはフリーの写真家であると言うこともできる。
No1 6.8という事はf6.8の望遠系のレンズですね？
撮影例をよろしくお願いします。
国谷さんは、写真展などで私の作品を買ってくれることもあるが、非常に面白い習慣をお持ちの方である。すなわち9283と言う数字の文字列に異常な興味を示している人なのだ。しかも彼だけではなくて、彼のご家族全員が9283に対して、異常な興味を示していて、そういう商品があると手に入れたりするのだそうである。
それで私の個展の時、これはプラハの路面電車なのだが、これだけクローズアップしたやつではなくて、もうちょっとカメラが引いたやつでそこそこに芸術的なショットがあって、それをコレクターは購入したのである。なんでこの作品がいいんですかと聞いたら、路面電車の製造番号が気に入ったというので、非常にびっくりした。私はそんなところまでは全く興味を持つ排外であったので、そういうコレクターもいるのかとびっくりしたわけである。
こういう音のごろ合わせと言うのは、我楽多屋のにだいめさんも好きで、よくやってFacebookに書き込んでいるのであるが、なかなかそちらのほうの頭脳明晰でないとできるものではないと私などは感心しているのである。
M11 Summilux 35mm 2nd
ライカのエムモデルにはいろいろなクラスがあるが、その中で1番安いクラスがこのカメラである。ライカカメラでお金がかかるのはファインダーの工学系である。そうなると複雑なファインダーを入れないカメラは安くなると言う通りである
ライカM3は高級なファインダーでそれを簡略化したのがライカM2でさらにそこから距離計を外したのがライカエムワンでさらにさらに高額ファインダーを鳥原ってしまったのはこのカメラと言うわけだ。
アンリカルティエブレッソンにしても、ロバートフランクにしてもエルンスト・ハースにしても土門拳にしても木村伊兵衛にしても使っているのはライカM3である。間違ってもこういうファインダーも何もついている。研究所が顕微鏡と一緒に使うようなカメラは普通は使わないものです。
1966年の2月と言う時に尊敬する高梨さんのお宅を訪ねた時に高梨さんはちょうどニューヨークから帰っていらしたばかりでライカの話になった。その時にこの何もついていないライカの話で盛り上がりだったのである。高梨さん曰くこういうカメラを使うと風景が戦場のように映るかもしれないね
これはものの例えと言うことなのであるが若造だった私はそれを真に受けてこのカメラを手に入れてしまった。
さらに年代が最近になってライカのほんでこのカメラをストーリー仕立てでかくと影響があって皆さんこういう何もついてないシンプルライカを手にするようになってしまった。別にこういうカメラを使うから風景が変わって見えるわけではありません。
ライカエムファイブを最初に使ったのは、1979年のことで尊敬する。日本の写真家がドイツ表現はの建築を撮影すると言うので、その通訳とアシスタントでドイツを旅行した時であった。
尊敬するその写真家は第一回の木村伊兵衛賞受賞者でその時には時代遅れのキャノンのレンジファインダで撮影をして1連の村へと言うシリーズを出していたのである。
日本の有名なライカ代理店がその写真家をサポートすることになったのは会社にとっては非常に良いビジネスチャンスだったと思う。それでその人が持参のライカエムファイブのうちの1台を貸してもらって私はその素晴らしさに目覚めたのであった。
このカメラの良いところは、最近の来会大レンズでもよくそういうのがあるのだが、レンズのサイズが大きくて重いと言う奴が大にして存在する。そういうのを使うときにカメラ本体が大きいから取り回しがしやすくて、その結果としてレンズのブレが少ないと言う特徴がある。
このカメラの良いところは、最近の来会大レンズではよくそういうのがあるのだが、レンズのサイズが大きくて重いと言う奴が大にして存在する。そういうのを使うときにカメラ本体が大きいから取り回しがしやすくて、その結果としてレンズのブレが少ないと言う特徴がある。
ライカの場合は、あくまでアベイラブルライトで撮影するものだから、三脚は使わないと言う基本的な鉄則がそこに存在する。
ライカの会社はエムファイブは1970年代を代表する。新しいシリーズと言うことで登場させたのだが、ライカファンはコンサバであるから、誰もこの大きなカメラ本体を認めなかったのであった。その真実に、我々は半世紀経過してからようやく気がついたと言うわけ。
1970一年に登場した。それまでのライカと全く違うコンセプトとデザインで作られたのがライカエムファイブである。
ライカエムファイブのコンセプトで一番凄いのはカメラを携帯するときに、それまでのライカは本体の左右にストラップアイレットが付いていて、カメラを横にした状態で首とか肩から下げると言うのが普通だった。この基本的なアイディアを40数年ぶりに壊したのがライカエム5である。
カメラを携帯するためのストラップアイレットはカメラの方に2つ付いているだけだ。だからライカユーザがカメラを持ち歩くときは縦にぶら下げると言うことになる。これは人間工学的にはなかなか理想的なカメラの携帯午後であったのだが、ライカユーザが非常にコンサバであるから、そんなの笑家ではないということで文句が来たので、少し時間が経ってからそれまでと同じようにストラップはライカエムファイブの左右につくようになった。
このカメラの本体はそれまでのライカに比べると20%位大きいので、逆に両手でしっかりカメラをホールドできる。だから実際問題として私が初めてこのカメラを使ってみたときにはカメラぶれからはフリーであった。従来のエム型モデルだと30分の1秒までは問題なくシャッターが切れるが15分の1はちょっと怪しいと言う感じがする。
ところがライカエムファイブの場合は訓練を積むと8分の1秒まで撮影することができるのだが、それはカメラ本体が大きくなったので、ホールドがしやすくなって撮影の時にカメラが安定すると言うことであるらしい。
撮影の時は携帯性の問題もあるから、なるべく薄っぺらな小さいレンズを使うと言うのは良いアイディアである。別のセクションでも書くけれど、大きくて重いレンズもこのカメラボディーが大きいとカメラがブレにくくなると言う。そういうメリットもあるのだ。
多忙につき、投稿できませんでした
オールドレンズではなく、過去の愛機Leica M10を再購入しました
装着レンズはオールドレンズの対極にいるAPO LANTHAR 35ですが、M型もといレンジファインダーの真髄は"フィルム時代のレガシーな操作感"だと思います
オールドレンズの愉しみと共通しながらも、最新技術が投じられた本機をまた愉しんでいきます！
ということで、近いうちにL39かMのオールドレンズを購入して作例を掲載しようと思います。
大判カメラの作例もまだなのに……
がんばります
Today I published a a review of the Leitz Wetzlar Macro-Elmarit-R 60/2.8 tested on the Leica SL3. This could also be an interesting lens on an M digital camera (used with a Visoflex EVF).
As always, there are various other tests and articles in progress.
From its founding in 2005, Reid Reviews has had a broadly international group of readers. We hope that Reid Reviews is useful to you and we thank you for supporting the work we do.
それから数年後、何とか工面して月賦で念願のニコンFを手に入れることができましたが、その日は嬉しくて嬉しくて、抱いて寝てしまったことを今でも鮮明に憶えています。
その後、ニコンF2からFE、F3……、ペンタックス、オリンパス、キャノン、マミヤ、ブロニカ、ハッセル等々と色々なカメラを入手し、楽しんできました。
また、機材負けしてはと、プロ写真家のU先生に師事して、１０年間みっちりと技術を叩き込まれました。腕試しにとチャレンジした各種の写真コンテストで、トロフィー、盾を置き場に困るほど集めたことは、青春のよき思い出ですね。
ところが、世の中の進歩とともにカメラも変わり、金属カメラからプラスチックカメラ？へ、精密機械から電気製品へとなってしまいました。操作性は格段に良くなりましたが、単に押せば写ってしまうという何とも味気ない、私にとっては全く魅力のないカメラになってしまいました。……こうしてカメラへの興味はだんだん薄れていってしまいました。