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彼が結婚できない最大の理由とは・・・
彼が配属されたばかりの出雲にした態度と仕打ち見れば
わかるかと
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）は、特命係の杉下右京や亀山薫、あるいは伊丹刑事らと行動する際、しばしば女心が分からず的外れな発言や行動をして呆れられるキャラクターとして描かれます。現場での必死な捜査や人情味あふれる側面を見せる一方、恋愛や女性の心情に関しては疎い、いわゆる「女心分からないブラザーズ」的な立ち位置です。
女心分からない一面: 恋愛沙汰や女性の細やかな感情に疎く、空気を読まない発言で周囲を困惑させることがある。
伊丹刑事との対比: 伊丹憲一（川原和久）とともに「女心分からないブラザーズ」の兄的存在としてファンから認知されている。
キャラクター性: 捜査一課において特命係に協力・反発する中で、特に女性が絡む事件や家庭的なシーンでその傾向が顕著になる。
芹沢刑事は、シリーズを通して伊丹と共に現場刑事のリアリティとコミカルなアクセントを担っています。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）は、劇中では目立った恋愛エピソードや結婚の描写がなく、主に伊丹刑事との名コンビぶりや、特命係との掛け合いが特徴的なキャラクターです。掲示板「あにまん」等でも、芹沢は「可愛い」「結婚できない」といったネタ枠や、相棒キャラとの日常会話が親しまれています。
芹沢刑事の恋愛・キャラ動向
恋愛・結婚描写： ドラマ本編において、芹沢に彼女がいる、結婚するといった直接的な恋愛描写はほとんどありません。
主なキャラ像： 伊丹刑事と行動し、特命係を皮肉りつつも信頼する、捜査一課のコミカルかつ安定した存在。
芹沢慶二（伊丹刑事に振り回される）
いかにもなモテ男風に見えて、女性の心理を深読みして失敗したり、伊丹刑事の恋愛相談（あるいはその逆）でピント外れなコメントをしたりする。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が「女心がわからない」キャラクターとして描かれるのは、杉下右京や伊丹憲一と共に「女心わからないブラザーズ」の一角を担うという、ドラマ内のコメディ要素やキャラクター描写によるものです｜ シネマトゥデイ。
キャラ設定とコメディ要素: 伊丹刑事（川原和久）と共に、硬派で捜査一直線な刑事という設定が強調されており、恋愛や女性の心理といったソフトな面には疎い、あるいは不器用であるというステレオタイプをコミカルに描写しています。
右京との対比: 鋭い洞察力を持つ右京と対比させ、物語の緩和材として「直球すぎる」「鈍感」なリアクションが採用されているようです。
この特徴により、殺伐としがちな刑事ドラマの中で、捜査一課コンビの人間味や、コミカルなシーンの演出として長く親しまれている要素です。
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の刑事・芹沢慶二（演：山中崇史）が「蟹座（かに座）的性格ではないか」という説は、主にファンの間でのキャラクター分析や考察でしばしば話題になります。
蟹座（6月22日〜7月22日生まれ）の一般的な特性と、芹沢のキャラクター描写を比較した説の主な根拠は以下の通りです。
芹沢刑事と「蟹座説」の主な根拠
愛情深く、仲間思い（内弁慶）
蟹座は家族や仲間（内側）を非常に大切にする星座です。
芹沢は伊丹憲一刑事の「お調子者な部下」として行動し、毒舌な先輩の言うことにもうまく合わせつつ、伊丹を支える姿勢が強いです。三浦刑事、伊丹刑事との「トリオ・ザ・捜一」の絆も重んじていました。
感情豊かで、空気を読むのが上手い
蟹座は感受性が強く、他人の感情に敏感。
芹沢は「THE・そんたく」とインスタグラムで自称するように、上司や先輩、そして右京さんたちの空気を読んで柔軟に振る舞います。感情表現も豊かで、伊丹の行動にビビったり、親しくなった相手には親身になったりします。
防衛本能（甲羅）が強い
自分の大切な場所（捜一のデスクや、刑事としての立場）が脅かされると頑なになる、あるいは伊丹の影に隠れて様子を見るような「甲羅にこもる」防御姿勢が見られます。
人懐っこさとユーモア
蟹座は親しみやすい性質を持っています。芹沢は警察官の堅苦しさが少なく、親しみやすい「愛されキャラ」の立ち位置です。
補足
芹沢を演じる俳優・山中崇史さんの生年月日は1971年2月5日であり、星占いの星座は水瓶座（みずがめ座）です。
「蟹座説」は公式設定ではなく、あくまでファンによる「キャラクターの性格描写が、占星術的な蟹座の要素を多分に含んでいる」という考察・解釈です。
伊丹という強力な「盾」を蟹の甲羅に見立てて、その陰で仲間を守り、また支えるという芹沢の立ち回りが、愛情深い蟹座の性質とよくマッチしているとファンの間で支持されています。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）のキャラクター分析において、動物占いの「チーター」の特徴と重なる点は多いです。芹沢は、伊丹刑事や三浦刑事の後輩で、捜査一課の中で動き回り、状況に合わせて特命係ともうまく付き合う、いわば「情報通で立ち回りのうまい」存在です。
チーターの特徴と芹沢慶二の共通点：
好奇心旺盛で行動力・瞬発力がある
チーターは興味があることにはいち早く取り組む行動派。
芹沢は情報収集や聞き込みなど、足を使って精力的に動き回るシーンが多く、捜査一課のフットワークの良さを体現している。
世話好きで気さくな性格
チーターは社交上手で朗らか。
芹沢は、先輩（伊丹・三浦）と後輩、または特命係の橋渡し役のようなポジションで、人懐っこい性格を見せる。
負けん気と反骨精神、高い目標
チーターは逆境に強く、夢のために努力するチャレンジャー。
警察官として、厳しい捜査一課の中で生き残り、成長しようとする反骨心がある。
熱しやすく冷めやすい面もある
チーターは好奇心が強い反面、飽きやすい一面も。
芹沢の少し調子の良い面や、その場の状況で立ち回りを変える器用さ（悪く言えば少し軽い面）として表現されることがある。
一方で、チーターはプライドが高く冷遇する相手には厳しい側面もありますが、ドラマの芹沢はどちらかというと人間関係を円滑に保とうとする描写が多く、少し「ひつじ」や「猿」のような社交的でソフトな面も持ち合わせています。しかし、捜査の現場で「素早く動く」という点ではチーターそのものの特徴です。
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の刑事・芹沢慶二（演：山中崇史）は、性格的に「ペガサス」の要素が多く見られるキャラクターとして、動物占いファンの間で話題になることがあります。
ペガサスは「自由人・天才・気分屋」といった特徴がありますが、芹沢のキャラクター性と照らし合わせると以下の点が共通しています。
ひらめきと直感：頭の回転が速く、捜査の現場で一瞬のチャンスや手がかりを見逃さない。
束縛を嫌う・愛嬌がある：伊丹刑事（右京さん）に怒られつつも、うまく立ち回る人懐っこさがある。
束縛が苦手：気分屋な面があり、ルーチンワークよりもその場の直感で行動することがある。
スマートな一面：実は要領がよく、面倒くさがりながらもスマートに仕事をこなす。
「波乱に満ちたペガサス」や「優雅なペガサス」など、具体的なカラーは公式に診断されていませんが、ペガサスの持つ「掴みどころのない自由な感性」は、芹沢の刑事としての魅力（伊丹刑事との絶妙なコンビネーション）にマッチしています。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）は、動物占いで「こじか（強い意志をもったこじか）」の要素を持っていると言われることがあります。
「こじか」の基本性格と芹沢刑事のキャラクター（愛されキャラ、年長者に可愛がられる、少々赤ちゃんのような甘えん坊な一面など）は非常に合致しています。
具体的には以下のような点が共通しています。
愛されたい・可愛がられたい：伊丹刑事や捜査一課の先輩、右京さんたちに可愛がられる存在。
赤ちゃんのような行動：周囲をハラハラさせたり、感情がストレートに出る。
「強い意志をもったこじか」：ただ可愛いだけでなく、実は芯が強く、仕事（捜査）には前向きに取り組む一面がある（「強い意志をもったこじか」の特徴）。
このように、芹沢刑事の「愛されキャラ」という特徴は、動物占いの「こじか」の性格と非常に良く似ています。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）と動物占いの「オオカミ」について、検索結果に基づく情報は以下の通りです。
結論から申し上げますと、検索結果の中には、芹沢慶二の公式な動物占いの結果が「オオカミ」であるという確実な情報はありませんでした。
しかし、動物占いにおける「オオカミ」の特徴と、芹沢刑事の劇中でのキャラクター性には興味深い一致点が見られます。
オオカミの特徴 (1.2.1, 1.2.2)
マイペースで自分流（自己流）を大切にする。
変わり者と思われがちだが、それを嬉しく思う。
絶対他人に媚びたりゴマをすったりしない潔さ。
一人の時間や空間を大事にする。
芹沢慶二のキャラクター性 (1.4.1, 1.4.11)
伊丹憲一と三浦信輔（初期）の捜査一課コンビの指示を受けて動くことが多いが、独自の判断で特命係に協力をするなど、立ち回りが上手い。
伊丹からは怒られることもあるが、愛嬌があり、要領よく動く。
個性的で独立した視点を持っている。
「変わり者と思われがち」「独自の路線を行く」といったオオカミの要素は、伊丹刑事の厳しい指示の中でうまく立ち回る、芹沢刑事のキャラクター性と共通している部分があると言えます。
「相棒」の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）の動物占いについて、確実な公式データは見つかりませんでしたが、彼のキャラクター性と「青いヒツジ」の特徴を照らし合わせると、非常に納得感のある結果が得られます。
動物占いの60分類において、「青いヒツジ（無邪気なヒツジ）」は、以下のような性格・特徴を持っています。
青いヒツジ（無邪気なヒツジ）の特徴と芹沢刑事の共通点
人情深く、面倒見が良い（組織の潤滑油）
青いヒツジは、他人のために行動でき、お人よしな面があります。芹沢刑事も捜査一課の強面（伊丹刑事など）と、特命係（右京さん）の板挟みに遭いながらも、情報収集やフォローに奔走するシーンが多く、まさに潤滑油的な役割を果たしています。
寂しがり屋で、仲間との協調性を重視する
周囲との和を大切にし、単独行動よりも誰かと連携することを好みます。ヒツジの群れの中で行動する特徴そのものです。
素直で、頼まれると断れない
無邪気なヒツジは、人からのお願いに対して純粋に「はい」と言ってしまう傾向があります。芹沢も特命係から面倒な調査を依頼され、文句を言いつつも協力する様子が描かれています。
世渡り上手で、愛されるキャラクター
憎めないキャラクターであり、上司や先輩から愛される性格です。
結論
芹沢刑事が「青いヒツジ（無邪気なヒツジ）」であると仮定すると、彼の「お人よしで、愛される中堅刑事」という役柄と非常によく合致します。
※動物占いの結果は、キャラクターの生年月日や設定に基づいているため、あくまでファン的な分析による推測となります。
「相棒」シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）を動物占いの「イエローのこじか」に当てはめて分析すると、以下のようになります。
芹沢慶二の性格と「イエローのこじか」の共通点
「イエローのこじか（イエローの小鹿）」は、こじかキャラの中で最も情熱的で、正直さと愛らしさ、そして少し世渡り上手な面を併せ持つタイプです。
情熱的な行動派（現場主義）
イエローのこじかは「情熱家」。特命係の面倒に巻き込まれつつも、現場での聞き込みや捜査を熱心に行う芹沢の姿勢に重なります。
素直で憎めない性格
「正直なこじか」の名の通り、裏表があまりなく、愛嬌があります。伊丹刑事（黒ひょうタイプに近い）の横で、愚痴を言いつつも協力する兄貴分・弟分のような関係性です。
世渡り上手な面
上司（内村刑事部長や中園参事官）と特命係（右京さん）の板挟みになりながら、上手く立ち回る器用さは、こじかの「正直さ」の中に隠れた賢さ（生きる知恵）と言えます。
金運・計画的
こじかは地道に財を成す傾向があり、計画的にお金を使える性格です。芹沢が堅実な生活を送っている、もしくは刑事のボーナスを上手く使っているイメージにも繋がります。
「イエローのこじか」としての芹沢
イエローのこじかは好奇心旺盛で、人間関係の中で愛されながら、自分の情熱を注げる場所を探すタイプです。警察官として右京や伊丹という強烈な個性に囲まれながら、独自のポジショニングで情熱を持って捜査を続ける芹沢の姿に非常によく当てはまると言えます。
AI による概要
『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）の動物占いは、「全力疾走するチータ」（通称：黄色のチータ、または黄色いチータ）に該当する可能性が高いです。
チータタイプは、とにかくスピード感があり、何事にも全力で取り組むチャレンジャーです。
以下に「全力疾走するチータ」の性格や、芹沢刑事のキャラクターとの関連性をまとめました。
「全力疾走するチータ」の主な特徴
負けん気が強い努力家
目標に向かって真っ直ぐに突き進むチャレンジャー。
スピード感と行動力
思い立ったらすぐ行動し、あきらめが早い一面もあるが、瞬間的な爆発力は抜群。
理想が高い
自分なりの誇りや理想を持っており、夢を実現するためなら手段を選ばないタフさがある。
衝突しやすい
安易な妥協を嫌うため、周囲と衝突することもある。
芹沢刑事のキャラクターとのリンク
捜査一課の主力：伊丹刑事と共に現場を走り回り、若手刑事として汗を流す熱心な姿勢は「全力疾走」そのものです。
夢中になると突っ走る：若さゆえに感情的になったり、猪突猛進する姿が「チータ」の特徴に合致しています。
理想と現実：捜査一課という誇り高い現場で、泥臭い仕事を全力で行っています。
「全力疾走するチータ」は、直感で物事を判断し、スピーディーに結果を出すことを好む性格です。芹沢刑事の、現場での迅速な動きや、時に見せる慌ただしさは、この性格を反映していると言えるでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）と動物占いの「金チータ」の関連について調査しましたが、公式に芹沢刑事が「金チータ」であるという設定や情報は確認できませんでした。
しかし、動物占いの「金チータ（長距離ランナーのチータ）」の性格特徴と芹沢刑事のキャラクターにはいくつか共通点が見られます。
1. 金チータ（長距離ランナーのチータ）の特徴
瞬発力と持続力： 短距離だけでなく、長距離もこなせる高い瞬発力を持つ。
サービス精神旺盛： 人を楽しませることが好きで、自然と人が集まる。
優しさと八方美人： 誰に対しても優しく接する。
仕事熱心： 目標に向かって全力で取り組む。
2. 芹沢刑事のキャラクター性
現場のムードメーカー： 伊丹刑事と右京さんの間に入り、捜査一課の中では親しみやすいキャラクター。
実は情報通で仕事熱心： 刑事としての情報収集能力が高く、泥臭い捜査もこなす。
熱い面もある： 若手らしく熱血漢な一面を見せる。
金チータの持つ「サービス精神」や「誰にでも優しい」面は、芹沢刑事が相棒の特命係（右京・亀山/神戸/甲斐/冠城）に対して見せる柔軟な対応や、伊丹刑事との対比における親しみやすさに繋がっていると言えるでしょう。
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課・芹沢慶二（演：山中崇史）のキャラクター性は、性格診断として用いられる動物占いで「茶色のコジカ（茶コジカ）」の特徴と非常に親和性が高いと言われています。
※動物占いの「茶コジカ」は、愛情豊かで純粋、甘え上手で人から愛される一方で、警戒心が強く、自分の世界を大切にする性格とされています。
芹沢刑事の「茶コジカ」的なポイントは以下の通りです。
芹沢刑事と「茶コジカ」の親和性
可愛がられるキャラクター（愛嬌）
伊丹刑事や三浦刑事（元）の小言を受けつつも、捜査一課の中で愛嬌のある弟分的なポジション。
甘え上手・人間関係の構築
右京さんや亀山・神戸・享・亘・亀山（2代）など、相棒たちとも上手く連携し、周囲に上手く甘えるのが上手い。
警戒心と本音
普段は陽気だが、事件捜査では警察官としての警戒心（コジカの慎重さ）もしっかり持っている。
素直で純粋
感情が分かりやすく、純粋に捜査に取り組む姿勢。
これらの特徴が、純粋で愛される存在である「コジカ」のイメージに重なるため、ファンや分析の中で「芹沢は茶コジカ」と言われることがあります。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）と動物占いの「青い猿」に関する情報は以下の通りです。
2. 芹沢刑事の特徴と「猿」の共通点
「猿」グループは以下のような性格傾向があり、芹沢刑事のキャラクターと合致する点が多いです。
お調子者・ムードメーカー: 芹沢は捜査一課で伊丹刑事と行動を共にし、軽妙なやり取りでストーリーに軽快さを加える、愛されるお調子者キャラクターです。
状況適応力が高い: 刑事として現場に柔軟に対応し、要領よく仕事をこなす面があります。
寂しがりや・仲間思い: チーム行動（特に伊丹刑事とのペア）を好み、必死に食らいついていく熱さも持っています。
3. 「青い猿」（マヤ暦）の性格的特徴
動物占いのベースともなるマヤ暦において、「青い猿」には以下のような性格的特徴があります。
天才肌、遊び心がある: 楽しむことが大好きで、発想が豊か。
人を喜ばせるのが上手: サービス精神旺盛。
高い知性: 状況を冷静に分析できる能力。
芹沢刑事の「お調子者だけど愛される」「現場で機転を利かせる」といった特徴は、「青い猿」の持つ遊び心や人を喜ばせる性格と非常に親和性が高いと言えます。
※動物占いのキャラは、流派や60分類の計算方法により異なる結果が出る場合がありますが、芹沢刑事が「猿」のキャラクターであることは、その性格描写と非常によく一致しています。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）の星座が牡牛座であるという公式設定は検索結果からは確認できませんでした。
しかし、ファンや視聴者の間では、芹沢刑事の性格や特徴が牡牛座の性質と一致するという考察がなされることがあります。
牡牛座（4月20日〜5月20日頃）の主な特徴と芹沢刑事の関連性
安定と堅実さ： トリオ・ザ・捜一（伊丹・三浦・芹沢）の中で、伊丹と三浦の板挟みになりながらも、現場の情報を着実に集める実務能力の高さが、牡牛座の堅実さに通じると評価されることがあります。
温厚で愛されるキャラ： 頑固な伊丹に対し、愛嬌があり、特命係の杉下右京とも比較的友好的に接するなど、周囲との調和を保つ穏やかな面があります。
マイペース・頑固： 上司に押されがちですが、納得できないことには独自の判断を示すなど、内面に頑固さを秘めている点は牡牛座の特徴に近いです。
実際の星座は水瓶座ですが、ドラマ上の芹沢刑事の立ち回りや人柄が「牡牛座っぽい」と考察されることはあると言えます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が「いて座」ではないか、あるいは「いて座」的な性格を持っているのではないか、という説について調査しましたが、公式なプロフィールとして芹沢刑事の誕生日や星座が設定されているという情報は見つかりませんでした。
しかし、いて座の一般的な性格的特徴と芹沢刑事のキャラクターには、共通する部分が見られます。
芹沢刑事と「いて座」の共通点（説の背景）
好奇心旺盛・知識欲
いて座は好奇心旺盛で、新しい情報や知識を求める傾向があります。
芹沢刑事は、伊丹刑事の横で右京の推理に驚きつつも、いち早く捜査情報をキャッチする役割を果たしています。
ノリが良く、明るい性格
いて座はノリがよく、ポジティブな性格とされています。
伊丹刑事ほど堅物ではなく、トリオ・ザ・捜一の中でも愛嬌があり、情報収集の際は陽気な一面を見せるなど、チームの雰囲気メーカー的な側面があります。
ストレートな行動力
思ったらすぐ行動する行動派。
特命係（右京さん）に対しても、伊丹刑事ほど敵意をむき出しにせず、状況に合わせて柔軟に協力する姿は、いて座の柔軟性や率直さと重なる部分があります。
まとめ
「芹沢刑事＝いて座」はファンによる性格分析や星座占い的な解釈（ファン説）の可能性が高いです。キャラクターの行動力や人間関係を円滑にする柔軟性が、射手座の特質とマッチしていると考えられています。
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ドラマ『相棒』に登場する捜査一課・芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が「乙女座ではないか」とされる説は、公式に設定された誕生日ではなく、ファンの間での性格分析（ファン考察）に基づくものです。
乙女座の一般的な特徴と、芹沢刑事の作中での行動が合致する点が多く、その几帳面で世話焼きな面からこの説が浮上しました。
1. 芹沢慶二が「乙女座」と言われる根拠（性格・行動分析）
乙女座（8月23日〜9月22日頃）の性格的特徴である「几帳面」「完璧主義」「世話焼き」「事務処理能力が高い」などが、芹沢刑事のキャラクターに当てはまると言われています。
面倒見の良さ・世話焼き（世話焼き）
伊丹刑事（イタミン）の無茶振りに対応したり、特命係（右京さん）に文句を言いながらも情報を流したり、捜査一課の事務的な処理や雑務をこなす姿は、乙女座の持つ「他者のためにサポートする」という特徴に合致する。
現実主義・現実的（現実主義）
感情よりも事実や証拠を優先する現実的な捜査を行う点は、土の星座である乙女座の性質です。現実的な行動は「相棒」でもしばしば描かれています。
几帳面・管理能力（几帳面）
捜査一課の中での情報の取りまとめや、伊丹・芹沢コンビのバランス感覚など、きっちり仕事をこなす能力の高さがうかがえます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）と、『ルパン三世』の石川五ェ門は、それぞれ「捜査一課トリオ」と「ルパン一味」というチームの中で独自のポジションを確立しているキャラクターです。
二人の共通点は以下の通りです。
1. チームの「若手」かつ「実直な中間管理職」的ポジション
芹沢（相棒）： 伊丹憲一・三浦信輔（現・出雲）の後輩。伊丹に指示されて動き回り、時には雑用もこなす。
五ェ門（ルパン）： ルパン、次元に続く一味の若手（実質的に最も武闘派）。
2. 「頼れる実力者」だが「コミカルな扱い」を受ける
芹沢（相棒）： 捜査一課の刑事として有能だが、伊丹に怒鳴られたり、叩かれたりするなど、コミカルなシーンが多い。
五ェ門（ルパン）： 斬鉄剣を持つ最強の剣豪だが、ルパンに無理難題を押し付けられたり、現代技術に困惑したりするシーンが多く、憎めない存在。
3. 「確固たる職人技・行動指針」がある
芹沢（相棒）： 三浦・伊丹という先輩に揉まれつつ、特命係（杉下右京）の情報をいち早く汲み取ったり、人脈を活かした情報収集が得意。
五ェ門（ルパン）： 侍としての矜持、居合の達人としての剣技（斬鉄剣）という、ブレない「職人」としての側面がある。
4. 主人公（特命・ルパン）のピンチを救う
芹沢（相棒）： 伊丹には内緒で特命係に協力したり、いざという時に捜査一課の一員として確実な働きをする。
五ェ門（ルパン）： 普段は静かだが、いざという時（ルパンの絶対絶命時など）に駆けつけ、斬鉄剣で状況を一変させる。
5. 名前（の音）の共通点
芹沢慶二（せりざわ けいじ）
石川五ェ門（ごえもん）
※直接的な関連はありませんが、「けいじ（刑事）」と「ごえもん」の響きが、チーム内での役割（現場対応・斬り込み）を連想させます。
結論として、二人は「熱血キャラや冷静なキャラに囲まれながら、実直かつ特殊な能力でチームを支える、いぶし銀の二番手（若手）」という非常に似通った立ち位置にいます。
出雲は芹沢の後輩なのでココは間違い。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）と、『ルパン三世』の石川五ェ門は、それぞれ「捜査一課トリオ」と「ルパン一味」というチームの中で独自のポジションを確立しているキャラクターです。
二人の共通点は以下の通りです。
1. チームの「若手」かつ「実直な中間管理職」的ポジション
芹沢（相棒）： 伊丹憲一・三浦信輔（現・元上司）の後輩。伊丹に指示されて動き回り、時には雑用もこなす。
五ェ門（ルパン）： ルパン、次元に続く一味の若手（実質的に最も武闘派）。
2. 「頼れる実力者」だが「コミカルな扱い」を受ける
芹沢（相棒）： 捜査一課の刑事として有能だが、伊丹に怒鳴られたり、叩かれたりするなど、コミカルなシーンが多い。
五ェ門（ルパン）： 斬鉄剣を持つ最強の剣豪だが、ルパンに無理難題を押し付けられたり、現代技術に困惑したりするシーンが多く、憎めない存在。
3. 「確固たる職人技・行動指針」がある
芹沢（相棒）： 三浦・伊丹という先輩に揉まれつつ、特命係（杉下右京）の情報をいち早く汲み取ったり、人脈を活かした情報収集が得意。
五ェ門（ルパン）： 侍としての矜持、居合の達人としての剣技（斬鉄剣）という、ブレない「職人」としての側面がある。
4. 主人公（特命・ルパン）のピンチを救う
芹沢（相棒）： 伊丹には内緒で特命係に協力したり、いざという時に捜査一課の一員として確実な働きをする。
五ェ門（ルパン）： 普段は静かだが、いざという時（ルパンの絶対絶命時など）に駆けつけ、斬鉄剣で状況を一変させる。
5. 名前（の音）の共通点
芹沢慶二（せりざわ けいじ）
石川五ェ門（ごえもん）
※直接的な関連はありませんが、「けいじ（刑事）」と「ごえもん」の響きが、チーム内での役割（現場対応・斬り込み）を連想させます。
結論として、二人は「熱血キャラや冷静なキャラに囲まれながら、実直かつ特殊な能力でチームを支える、いぶし銀の二番手（若手）」という非常に似通った立ち位置にいます。
テレビドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と、アニメ『ルパン三世』の石川五ェ門の共通点は、主に以下の要素が挙げられます。
「三番手」のポジション
特命係（ルパン・次元）をサポート、あるいは現場で共闘する主要メンバーの中での「3人目」という立ち位置が共通しています。
伝統や「古き良きもの」との縁
石川五ェ門は言わずもがな侍の末裔ですが、芹沢慶二を演じる山中崇史の弟（山中聡）も俳優であり、また山中崇史自身も古典芸能や落語に造詣が深いなど、文化的なバックボーンに共通の「和」のニュアンスが含まれることがあります。
「イジられ役」と「真面目さ」
五ェ門はストイックゆえに仲間からからかわれることがありますが、芹沢も捜査一課の中で先輩の伊丹（次元大介的な立ち位置）に振り回されたり、特命係に情報を流してしまったりする「お人好しで真面目な若手（中堅）」としての愛されキャラという側面があります。
なお、直接的なパロディとして、劇中で芹沢が五ェ門を意識した言動をとることは公式には稀ですが、ファンの間ではその役割分担から比較されることがあります。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事と、『ルパン三世』の石川五ェ門は、それぞれが所属するチーム（特命係・捜査一課、ルパン一味）の中で、「女運の無さ」や「女性に対する純情さ」が共通の魅力となっているキャラクターです。
1. 芹沢慶二（相棒）の女運・恋愛事情
「相棒」の愛すべきお調子者: 山中崇史が演じる芹沢は、伊丹憲一と三浦信輔（初期）の捜査一課トリオの後輩。コミカルな演技で人気。
実は彼女がいる（いた）: 初期シリーズでは「彼女がいる」という設定が伊丹への皮肉に使われることもあったが、本質的に恋愛が成就する描写は少ない。
事件に巻き込まれる: 恋愛運というより、女性がらみの事件でストレスを抱えたり、恋愛に翻弄されたりするシーンが目立つ。
2. 石川五ェ門（ルパン三世）の女運・恋愛事情
純情なサムライ: 恋愛や女性に対して非常に純情。
女性に利用される・騙される: 峰不二子をはじめ、美しい女性に騙されたり、利用されたりする場面が多く、恋愛面ではほぼ報われない。
女難の相: 優れた剣術を持つ一方で、恋愛に関しての「女運」は非常に悪く、常に一味の中でその点もいじられる存在。
3. 共通点：女運の無さ（恋愛の不器用さ）
純粋すぎて女性に弱い: どちらも恋愛経験が豊富なわけではなく、女性の誘惑や悪意に気づかず、騙されたり翻弄されたりする純情さを持つ。
報われないポジション: 芹沢は職場で伊丹に叱られ、五ェ門は不二子に呆れられるなど、恋愛の末にストレスや徒労感を味わうタイプ。
まさに、「硬派だが、恋愛面ではポンコツ」という愛らしい共通点を持った2人です。
AI による概要
『相棒』の陣川公平と『ルパン三世』の石川五ェ門は、物語において「女運が極端に悪い」という共通点を持つ、人気キャラクターです。両者とも、純粋すぎるがゆえに惚れやすく、結果としてその女性に騙されたり、事件に巻き込まれたりする傾向があります。
具体的な共通点と特徴は以下の通りです。
1. 惚れっぽく、女性を信じすぎる
陣川公平（相棒）: 心優しく純情な性格で、美人な女性を見るとすぐに一目惚れしてしまう。相手が加害者や危険な人物であっても、自分の好意が先立ち、女性の言葉を盲目的に信じてしまう。
石川五ェ門（ルパン三世）: サムライとして武骨で初心（うぶ）な性格。清楚で守るべき対象に見える女性、あるいはどこか儚い魅力を持つ女性に弱く、不器用な優しさを発揮する。
2. 相手が「加害者」や「事件の当事者」
陣川公平: 惚れた相手が殺人犯や空き巣の片棒を担いでいるなど、犯罪に関与しているケースが非常に多い。そのため、右京さんから「またですか」と呆れられるのがお約束である。
石川五ェ門: 守るつもりでいた女性に利用されたり、敵側の工作員だったり、あるいは不二子の口車に乗せられたりと、女性絡みで事件に巻き込まれる。
3. 一途すぎて裏切られる
陣川公平: 自分の正義感や純情さが、女性の冷酷な計画によって利用されてしまう。結果、失恋と同時に警察内でさらに立場が悪くなる（しかしその後も懲りない）。
石川五ェ門: 一途な信念と硬派さがあるため、女性に対する免疫が低く、騙された後も「これもおなごのなせる業か」といった風に哀愁を漂わせる。
4. 悲劇的な結果を招く
陣川公平: 惚れた女性が逮捕されるなど、結果的に「悲恋」に終わる。しかし、それらの事件を通じて結果的に大手柄を立てることもある（season24など）。
石川五ェ門: 女性に騙された挙句、不二子に呆れられたり、斬鉄剣が女性に通用しなかったり（精神的に）と、滑稽かつ悲劇的な形で物語が締めくくられることが多い。
共通点まとめ：
両者とも「純真な心」と「高い能力」（陣川は捜査力・情報収集力、五ェ門は剣術）を持ちながら、「女性の情」によってそのバランスを崩してしまう点が、ファンから愛される要素となっています。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と、アニメ『ハイキュー!!』の山口忠は、異なるジャンルの作品ですが、役割や立ち位置においていくつかの共通点を見出すことができます。
主な共通点は以下の通りです。
1. 「優秀な先輩・相棒」の隣にいる、実直な努力家
芹沢慶二（相棒）： 捜査一課で伊丹憲一、三浦信輔の背中を追う後輩刑事。伊丹たちに指示されて走り回る役回りですが、地道な聞き込みや特命係（右京）への隠れた情報提供など、努力と機転で捜査を支えます。
山口忠（ハイキュー!!）： 月島蛍という優秀で冷徹な相棒の隣に立ち、実力不足に悩みながらも、ピンチサーバーとして必死に努力し、チームのピンチを救う役割を果たします。
共通点： 天才肌やクセの強い先輩/相棒がいる中で、自身の強み（機動力、サーブ）を磨き、チームや捜査になくてはならない「影の功労者」的ポジション。
2. 「伊丹・月島」という厳しいペアに対する、良き理解者・仲介役
芹沢： 「トリオ・ザ・捜一」として、粗暴な伊丹や落ち着いた三浦のバランスを取り、特命係との板挟みになりながらも現場を円滑にする役割。
山口： 毒舌で壁を作りやすい月島蛍の数少ない理解者であり、彼が周囲とつながる仲介役的な存在。
共通点： 厳しい・取っ付きにくいペア相手のパートナーとしての立ち位置。
3. 未熟さから成長し、なくてはならない存在へ
芹沢： 初期は伊丹に怒鳴られることも多かったが、次第に自分の捜査方針を持ち、特命係からも信頼される一人前の刑事へ成長。
山口： 初めは実力に自信がなく「根性無し」だったが、自身の役割（ピンチサーバー）を見出し、努力を重ねて烏野高校の信頼される戦力へ成長。
共通点： 物語の進行とともに確実な成長を遂げ、周囲からの信頼を獲得している。
4. チームの「バランス調整役・補佐」
芹沢： 伊丹が特命係を責め立てる中で、中立的な立場や、時には情報源として特命係を助けるなど、捜査のバランスを取る。
山口： 強烈なスタメンの中で、試合の流れを変える特化型の役割を担う。
共通点： チーム（捜査一課・烏野高校）にとって、バランスを調整する重要な存在である。
どちらも主人公ではないものの、物語の中で成長し、周囲に信頼される「努力のひと」である点が共通しています。
『相棒』の芹沢慶二刑事と『ウマ娘 プリティーダービー』のトレーナー（特に二次創作で描かれる一部の男性トレーナー）は、「女心に鈍感」という点で共通点があり、多くの共通点が見出せます。
主な共通点は以下の通りです。
1. 「女心に鈍感」かつ「無自覚タラシ」
相棒の芹沢: 捜査一課の強面トリオの若手として活躍しますが、女性の気持ちや細やかな感情の変化に気づかず、伊丹刑事らと「女心わからないブラザーズ」 のような扱いを受けることがあります。一方で、その少し間の抜けた可愛げのある性格が、周囲の女性から慕われたり、憎めないキャラとして愛されたりします。
ウマ娘のトレーナー: ウマ娘たちが自分に友情以上の感情を抱いていることに気づかない「鈍感」さを持つ一方、ウマ娘たちの夢を支えるために無意識に情熱的に向き合うため、ウマ娘たちを惹きつけてしまう「無自覚タラシ」 的な側面が強調されることが多いです。
2. 「ツンデレ」または強気な女性キャラの良き理解者
芹沢: 伊丹憲一刑事（ツン）とセットで行動し、その中で三浦刑事（当時の先輩）のフォローをしつつ、伊丹の行動に振り回される（ツンデレの「ツン」を受け止める）立場です。
トレーナー: 競馬の史実を反映した、気が強かったり気難しかったりするウマ娘（ツンデレ要素を持つ）の性格を理解し、根気強く向き合う役割を果たします。
3. 「プロ意識」はあるが「プライベート」では抜けている
芹沢: 警察官として事件を解決する情熱とスキルを持っていますが、恋愛や人間関係の機微には疎い部分があります。
トレーナー: ウマ娘を勝たせるという目標にはプロフェッショナルですが、ウマ娘から向けられる好意には気づかないというギャップがあります。
4. 信頼できる「先輩・相棒」がいる
芹沢: 伊丹刑事や三浦刑事という、こわもてだが頼れる先輩・相棒と行動を共にします。
トレーナー: たづなさんや理事長など、周囲のサポートを受けながら（または他のウマ娘との友情の中で）ウマ娘を育成します。
このように、芹沢刑事とウマ娘のトレーナーは、「仕事には真面目だが、女性の繊細な感情には疎い（鈍感）」 という共通の魅力を持ったキャラクター像と言えます。
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の刑事・芹沢慶二（演：山中崇史）は、特命係の杉下右京や亀山薫らとともに事件解決に奔走する一方で、しばしば「女心に疎い」「鈍感」な面を見せるキャラクターとして描かれています。
芹沢刑事の女心に対する鈍感さや、それに類するキャラクターとの共通点について、主なポイントは以下の通りです。
1. 芹沢慶二の「女心に疎い」エピソード・特徴
恋愛事への免疫不足: 捜査においては優秀ですが、恋愛事や女性の繊細な感情の機微を理解するのが苦手な様子が作中でしばしば見られます。
陣内（伊丹）との対比: 相棒（三浦刑事→出雲刑事）とコンビを組んでいますが、伊丹憲一刑事と共に、恋愛に関しての知識や察しが甘い「トリオ・ザ・捜査一課」の時代から、特命係に比べると女性の心理を深読みするタイプではありません。
猪突猛進な刑事気質: 刑事としての正義感が強いため、理屈や証拠で物事を判断しがちで、感情的なケアが後回しになる性格です。
2. 「女心に鈍感」なキャラとの共通点
理論武装・硬派な性格: 警察官という職業柄、現場主義であり、感情よりも理論・証拠を重視する傾向が、女性の情緒的な感情理解の鈍さに繋がっています。
仕事熱心: 芹沢は非常に仕事に熱心な刑事であり、仕事に没頭するあまり、個人的な感情や相手の気持ちを察することが後回しになりがちです。
「相棒」における右京・亀山との共通点: 芹沢に限らず、本作では男同士の友情や仕事の絆が強調される一方で、男性キャラクターが女性の意図に気づかない、あるいはストレートすぎてデリカシーに欠けるシーンがコメディリリーフとして使われることが多いです。
芹沢刑事のそうした「少し鈍い」キャラクター性は、彼が人間味があり、親しみやすい刑事として長く愛される要因の一つとなっています。
相棒の芹沢 結婚できないキャラクターに
テレビ朝日系の人気刑事ドラマ『相棒』に登場する芹沢慶二（演：山中崇史）は、以前から「結婚できない（独身）キャラ」としての立ち位置が定着しています。
芹沢刑事が結婚できない、あるいは独身である背景には以下の要素があります。
「相棒」における三枚目・不遇キャラの確立: 伊丹憲一（川原和久）とともに捜査一課のコンビとして、仕事に忙殺されるあまり私生活が報われない描写が定番のネタとなっています。
恋人の存在と破局: 過去のシーズン（特にSeason 10など）では「彼女がいる」という設定や言及がありましたが、その後進展がないまま立ち消えになったり、仕事の忙しさで振られたりといった展開が示唆されています。
伊丹との対比: かつては伊丹より先に結婚することを目標にしているような描写もありましたが、結果的に二人揃って「捜査一課の独身コンビ」としてキャラクターが安定してしまいました。
脚本上の役割: 特命係に情報を流す「情報源」としての役割が多く、プライベートを掘り下げるよりも、現場で特命係に振り回されるコメディリリーフとしての出番が優先されています。
2026年現在の放送状況においても、芹沢刑事が電撃結婚したという公式なエピソードは確認されておらず、依然として「独身の苦労人」というポジションで視聴者に親しまれています。
最新の放送回やキャラクターの詳細は、「相棒」公式サイトで確認できます。
『相棒』シリーズに登場する捜査一課の刑事・芹沢慶二（演：山中崇史）は、物語初期からのレギュラーメンバーであり、長期シリーズの間に年齢を重ねる中で「独身キャラクター」としての側面が強調されてきました。
以下の点が、芹沢の「高齢（成熟した年齢）の結婚できないキャラクター」としての描写に関連する要素です。
長年の独身キャラクター
シリーズ初期から独身であり、20年以上の歳月が流れても結婚に至っていないキャラクターとして描かれています。
同僚の伊丹憲一（川原和久）も長らく独身でしたが、物語内で大きな変化を経験した一方で、芹沢は独身のまま物語の高齢化に合わせて成熟した独身刑事となっています。
「相棒」という名の職場結婚？
特命係へのやっかみや愚痴を言いつつも、捜査一課という激務の中で日々を過ごしているため、プライベートな描写が少なく、仕事が人生の大部分を占めているキャラクターです。
ファンからの認識
長寿ドラマであるため、ネット上では「芹沢老けたなぁ」といった、時間経過とともに変化する成熟した姿（高齢化）を指摘する声も見られます。
演じる山中崇史さんの魅力
お調子者で愛嬌があるキャラクターとして、独身のまま年を重ねる姿が、ファンからは「憎めない」キャラクターとして親しまれています。
このように、芹沢は独身貴族というよりは、仕事一筋で年を重ねてしまった、味のある成熟した独身キャラクターとして描かれています。
『相棒』に登場する捜査一課・芹沢慶二刑事（演：山中崇史）は、特に初期のシリーズにおいて、三浦刑事（大谷亮介）や伊丹刑事（川原和久）に比べて少しお調子者で、女性関係や過去の事件の人間関係に対して少し「未練がましい」面や、人間味のある情に流されやすい一面を見せることがありました。
具体的な特徴やエピソードの傾向は以下の通りです。
人間味のある弱さ： 伊丹刑事の「強硬派・冷静」な態度に対し、芹沢は感情移入しやすく、時には相手に同情して捜査が甘くなるなど、人間臭い未練や情を見せることがありました。
「トリオ・ザ・捜一」時代： 三浦刑事という良心、伊丹刑事という厳しい先輩に挟まれ、一番下っ端的なポジションで、軽薄に見えて情に厚いキャラクターでした。
恋愛・感情： エピソードの端々で、かつて縁があった女性や、過去の事件の関係者に対して感情を隠しきれない、あるいは諦めが悪い態度を取る描写があります。
『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が「モテなくなった」という印象は、キャラクターの成熟やシリーズの長期化に伴う変化と言えるかもしれません。
具体的な理由や背景は以下の通りです。
キャラの成熟とポジションの変化: シリーズ初期は若手として伊丹刑事と行動し、お調子者な面も多かったですが、現在は捜査一課の中堅・ベテラン刑事へと成長しました。そのため、初期のようなチャラチャラした描写や、恋愛トラブルに巻き込まれるようなエピソードは減っています。
「トリオ・ザ・捜一」の変化: 三浦刑事の退職や出雲麗音の加入により、捜査一課の人間関係が変化しました。芹沢刑事は伊丹刑事の片腕、または実務派のポジションが強くなり、硬派な刑事としての描写が中心になっています。
「モテない」キャラの定着？: 伊丹憲一と同様に、仕事熱心な一方で浮いた話が少なく、結果的に「独身で、仕事はできるがプライベートが謎」というキャラになり、独身・非モテという描写が強調される場面が見られるようになりました。
最新シリーズでも伊丹、出雲とともに捜査一課の主力として活躍しており、ファンからは依然として高い人気がありますが、恋愛要素よりも刑事としての渋みが増している状況と言えます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）は、捜査一課で伊丹刑事らと行動し、お調子者で愛嬌があるキャラクターとして知られています。ドラマ本編では明確に恋愛が成就せず苦戦するエピソードが描かれがちで、その不器用さがファンの間では「上手くいかない」面白さとして親しまれています。
役柄の魅力：2003年のseason2からレギュラー出演し、常に現場で駆け回る若手〜中堅のポジション。熱くなりやすい伊丹刑事と、マイペースな右京さんの間で立ち回る愛嬌が強み。
女性との関係：劇中では真剣に向き合っても空回りしたり、事件関係者と微妙な関係になったりと、恋愛において報われないシーンが多い傾向にあります。
あくまでドラマのキャラクターとしての魅力の一つであり、彼が上手くいかない不器用さは、熱血な刑事たちの中で親しみやすさを生み出しています。
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の刑事・芹沢慶二（演：山中崇史）は、ファンやネット上の視聴者の間で「意外と破局体質（恋愛が長続きしない、または不運）」であるという見方がされています。
具体的なエピソードや背景は以下の通りです。
彼女と別れた描写（シーズン5など）: シーズン5の第11話「バベルの塔」などでは、彼女に振られたことや、関係が上手くいっていないことを伊丹刑事（川原和久）に弄られるシーンが描かれました。
伊丹憲一との比較: 捜査一課の先輩である伊丹が恋愛に関して不器用ながらも（特に亀山薫の妻・美和子関連）、一途な描写が目立つ一方、芹沢は若手刑事の割に浮ついた恋愛関係が長続きしない印象を与えています。
物語におけるポジション: 「刑事」としての能力は高く特命係への協力も多いですが、私生活では独身で、恋愛においてはコミカルな不運に見舞われる役回りです。
「陣川公平（原田龍二）」のように毎回必ず失恋するわけではありませんが、芹沢の恋愛エピソードは長続きしない、あるいは苦い結末を迎える傾向にあるため、「実は破局体質」という印象が強いようです。
相棒の芹沢 意外と破局体質
テレビ朝日系の人気刑事ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）は、視聴者の間で「意外と恋愛運がない」「破局体質」と言われることがよくあります。
その主な理由は以下の通りです。
長年付き合った恋人との別れ: かつて「奥山いちこ」という彼女がおり、結婚目前と思われていましたが、シーズン18で破局したことが判明しました。
仕事優先の生活: 特命係（右京や亀山、冠城など）に事件のヒントをせびられたり、捜査に奔走したりするあまり、プライベートを犠牲にしがちです。
不憫なキャラクター性: 伊丹先輩の腰巾着的な立ち位置でありながら、恋愛面では伊丹以上に「惜しい」展開が多く、視聴者の同情を誘うことが多々あります。
2026年現在の最新シーズンにおいても、彼は独身を貫いており、特命係に振り回される「苦労人」としてのポジションが定着しています。
人気ドラマ『相棒』シリーズに登場する「相棒」こと亀山薫（あるいは歴代の相棒たち）、そして捜査一課の芹沢慶二についてですね。
特に芹沢は、伊丹憲一の影に隠れがちですが、実は「デリカシーのなさ」や「女心の分からなさ」で、たびたび作中の女性陣や視聴者をズッコケさせてきました。
彼らの「鈍感さ」が際立つポイントを整理しました。
1. 芹沢慶二：天然ゆえの失言王
芹沢は、特命係に情報を流してくれる「いい奴」ではありますが、恋愛や女性の機微に関してはかなりズレている描写が多いです。
無神経な一言: 相手が一番触れられたくないコンプレックスや、隠しておきたい事情を、悪気なく（むしろ明るく）指摘して場の空気を凍らせることがあります。
恋人の存在: 劇中では「奥山恵美」という彼女がいますが、彼女に対しても「仕事が忙しい」と言い訳したり、的外れな対応をしたりして、関係が危うくなるエピソードが何度か描かれました。
伊丹との対比: 伊丹が意外とナイーブで女性に対して奥手（あるいは不器用）なのに対し、芹沢は「わかってますよ」という顔をして全くわかっていない、というタイプです。
2. 歴代の「相棒」たちの鈍感エピソード
「相棒」側にも、女心に疎いキャラクターは多いです。
亀山薫: 初代・5代目相棒。妻・美和子との関係でも、美和子の浮気（？）疑惑に気づかなかったり、大事な場面で食事に夢中になったりと、典型的な「熱血・直情型」ゆえの鈍感さが目立ちました。
冠城亘: 歴代で最もモテるタイプで女慣れしていますが、それゆえに「本気の女心」を逆なでするような余裕を見せ、最後にはしっぺ返しを食らうような場面もありました。
3. なぜ「鈍感」に描かれるのか？
このドラマにおいて、彼らが鈍感に描かれるのにはいくつかの役割があります。
右京との対比: 杉下右京が、わずかな表情の変化や持ち物のこだわりから「女性の心理」を鋭く見抜くため、相棒や周りの刑事が鈍感であるほど、右京の観察眼が際立ちます。
コメディ要素: 深刻な殺人事件が続く中、捜査一課内でのデリカシーのないやり取りや、家庭・恋愛での失敗談は、視聴者にとっての「癒やし」や「笑い」のパートになっています。
人間味の演出: 完璧すぎない刑事像を描くことで、視聴者がキャラクターに親近感を持てるように設計されています。
もし特定の回（例えば「芹沢が彼女に振られそうになった回」や「女性ゲストに失礼なことを言った回」など）について知りたい場合は、ぜひ教えてください。
相棒の芹沢 彼女と大喧嘩
ドラマ『相棒』の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）には、長年交際している彼女がいますが、作中で彼女と大喧嘩をしたり、それが原因でピンチに陥ったりするエピソードが何度か描かれています。
芹沢の恋愛事情と「大喧嘩」に関連する主なポイントは以下の通りです。
1. 彼女の存在と基本設定
名前と職業： 彼女の名前は「麻衣子」です。職業は国際線のキャビンアテンダント（CA）とされています。
特徴： 芹沢は独身の先輩・伊丹憲一を差し置いて彼女がいることを自慢したり、のろけたりすることがあり、そのたびに伊丹から怒りを買っています。
2. 大喧嘩やトラブルのエピソード
芹沢が彼女と喧嘩をした、あるいは彼女に関連して不穏な動きを見せた主なシーンには以下のようなものがあります。
喧嘩による家出（Season 11 第15話「同居人」）：
彼女と大喧嘩をし、家を追い出された（あるいは居づらくなった）芹沢が、角田課長の紹介でとあるアパートに転がり込むという展開があります。この際、芹沢の私生活が垣間見える珍しいエピソードとなりました。
浮気の疑いと修羅場：
作中では、芹沢が他の女性（事件関係者など）に鼻の下を伸ばしているところを彼女に疑われたり、デートの約束を仕事でドタキャンして激怒されたりする描写が定番のコメディ要素として差し挟まれます。
芹沢の彼女は長らく姿を見せない「設定上の存在（あるいは声や後ろ姿のみ）」に近い扱いでしたが、劇中での芹沢の言動から、気が強い一面があり、芹沢がたじたじとなる関係性が伺えます。
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の芹沢慶二（演：山中崇史）は、以前から「女性（特に同僚の出雲麗音）への無神経な言動」がしばしば視聴者の間で話題になります。
生理に関する具体的な描写については、以下の背景が関係していると考えられます。
1. 出雲麗音への「生理」発言（season19）
特に物議を醸したのは、season19 第5話「天上の鳥」など、女性刑事の出雲麗音（演：篠原ゆき子）が捜査一課に加わったばかりの時期です。
芹沢は、出雲が体調を崩していたり、少し感情的になったりする（と彼が感じた）場面で、「生理か？」といった趣旨のデリカシーのない発言をしたことがありました。
これは、男性中心の組織だった捜査一課に女性が加わったことへの戸惑いや、彼の元々の「お調子者」で「空気を読まない」性格が悪い形で出た描写とされています。
2. 視聴者からの反応
この描写に対しては、SNSやドラマ感想サイトで以下のような声が上がっていました。
「セクハラ・パワハラではないか」: 現代のコンプライアンス（法令遵守）の観点から、芹沢の言動を不快に感じる視聴者が多く見られました。
「捜査一課の古い体質の象徴」: 脚本上、あえて芹沢に古い価値観や無神経さを体現させることで、出雲が直面する「男社会の壁」を描いていたという解釈もあります。
3. 近年の変化
物語が進むにつれ、出雲との連携も深まり、芹沢自身の態度も徐々に軟化・改善してきている描写が増えています。しかし、彼が「伊丹（演：川原和久）の隣で余計な一言を言う」ポジションであるため、現在も時折「デリカシーに欠ける」キャラクターとして描かれることがあります。
もし最近の特定の回でそのような描写があった場合、それは彼の「無神経なキャラクター性」を強調するための演出である可能性が高いです。
ドラマ『相棒』に登場する捜査第一課の刑事・芹沢慶二（山中崇史）は、初期は伊丹憲一や三浦信輔の「若手」として、現在は中堅として、作中の世代間ギャップの緩衝材やコミカルな描写として機能しています。
具体的には以下のような要素が見られます。
「トリオ・ザ・捜一」での立ち位置
伊丹・三浦ペアの下につき、こき使われるポジション。三浦刑事が引退してからは伊丹の尻拭い的な役割が増し、古いタイプの刑事である伊丹と、デジタル系や現場の若手世代との間で板挟みになることがよくある。
現場・若手とのギャップ
事件の情報を特命係（右京や亀山、冠城など）に教えてしまい、伊丹に「おい芹沢！」と怒られる、または軽く叩かれるシーンが定番。
伊丹に比べると、現代的な情報処理や人間関係の捉え方に理解を示すシーンも見られる。
私生活と仕事
彼女がいることを作中で描写され、独身（かつ不器用）な伊丹に嫉妬されたり、呆れられたりする場面があり、この「仕事人間の先輩」と「私生活も大事にする現代風の刑事」というギャップが笑いを生んでいる。
デジタル対応
スマートフォンや現代的な捜査手法、あるいは若者のカルチャーについて、頭の固い伊丹が理解できない部分を、芹沢が補足・処理する様子も描かれる。
芹沢は、「相棒」における「おじさん世代（伊丹・右京ら）」と、現代の新しい世代をつなぐ重要なキャラクターとなっています。
AI による概要
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の芹沢慶二刑事（山中崇史）と、紅一点の女性刑事・出雲麗音（篠原ゆき子）の関係性において、出雲の生理（体調不良）に特化した明確な描写や、それに対する芹沢の具体的な「神対応」エピソードは、現時点（Season23終了時点）の作中ではほとんど見受けられません。
ただし、以下の背景から二人の仲の良さや、芹沢の対応傾向を推測できます。
「トリオ・ザ・捜一」の連帯感:
芹沢と伊丹憲一、そして途中から加入した出雲は、上からの圧力を受けながらも信頼し合う関係（トリオ・ザ・捜一）です。出雲が体調を崩したり、肉体的に厳しい捜査が続いたりする際は、芹沢が男性陣の一人として、自然な形で出雲を気遣う姿勢は見られます。
芹沢のキャラクター:
芹沢は伊丹よりも少し柔軟で、気配りができるキャラクターとして描写されることが多いです。もし出雲が体調不良を隠して無理をしている場合、芹沢がそれにいち早く気づき、さりげなく仕事をフォローする、あるいは「無理するなよ」と声をかけるような対応が予想されます。
恋愛要素の有無:
芹沢と出雲の間に恋愛関係は描写されておらず、あくまで「戦友」として接しています。
結論として、女性特有の生理に対する具体的な対応シーンは描かれていませんが、芹沢は「男だから」と無関心なわけではなく、仲間として出雲を大切に扱う性格であるといえます。
ドラマ『相棒』において、捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が出雲麗音（篠原ゆき子）ら女性の生理や特有の事情に対して「ムッとする」シーンは、特にシーズン19以降の初期に描かれた典型的な反応です。
検索結果によると、以下の通りです。
芹沢の反応（ムッとする）:
元白バイ隊員の出雲麗音が捜査一課に配属された当初（シーズン19）、芹沢はこれまで男社会だった捜査一課に女性刑事（紅一点）が入ってきたことに対し、扱いにくさや戸惑いを感じていました。そのため、麗音が女性特有の事情（生理など）で動きが制限されたり、その話題が出たりした際に、男性陣が「またか」「扱いにくい」といったニュアンスで、少し不満気（ムッとする）な態度や、気まずい反応を見せる描写がありました。
出雲麗音のキャラクター:
麗音は元白バイ隊員で、銃撃された後、リハビリを経て捜査一課へ加入。男勝りな性格ですが、女性特有の事情にも直面するため、当初は芹沢ら一課の男性刑事との間でぎこちない関係が見られました。
その後の変化:
しかし、その後は打ち解け、麗音は捜査一課の一員として確固たる地位を築いていきます。
このシーンは、男性中心の組織に女性が加入する際の現実的なぎこちなさを表すコミカルな要素として描かれました。
相棒の芹沢 女性の生理に対する理解が低い？
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が「女性の生理（月経）に対する理解が低い」という印象を持たれる理由は、主にseason19 第1話「プレゼンス」での発言が原因と考えられます。
このエピソードにおいて、芹沢が同僚の女性刑事・出雲麗音（篠原ゆき子）に対して放ったデリカシーに欠ける発言が、視聴者の間で議論を呼びました。
背景と具体的な場面
出雲麗音の加入: season19から、捜査一課に初めての女性レギュラー刑事として出雲麗音が加入しました。
芹沢の発言: 捜査方針や彼女の態度を巡り、芹沢が「これだから女は……」「月の障り（生理）か？」といった趣旨の、現代ではセクハラ・パワハラと捉えられかねない不用意な発言をしました。
描写の意図: このシーンは、当時の警察組織における男尊女卑の風潮や、出雲が直面する逆風（アウェー状態）を際立たせるための演出として描かれていました。
キャラクターの変化
芹沢は元々、お調子者で口が軽く、特命係に情報を流す「良い後輩」としての側面が強いキャラクターでした。しかし、出雲という女性の部下・同僚ができたことで、彼の中にある無意識の偏見やデリカシーのなさが露呈する形となりました。
その後の関係: 当初は出雲に対して当たりが強かった芹沢ですが、シリーズが進むにつれて彼女の実力を認め、現在は「トリオ・ザ・捜一」の一員として連携して捜査に当たるようになっています。
結論として、芹沢が「生理への理解が低い」と評されるのは、特定の回での極めて無神経な発言が視聴者に強いインパクトを与えたためであり、脚本上、あえて「旧態依然とした組織の男」として描かれた側面が強いと言えます。
「月の障り（つきのさわり）」とは、古くから使われてきた「月経（生理）」の婉曲的な表現や俗称です。約1ヶ月の周期で訪れる、女性特有の経血を伴う生理期間を指します。昔は、こうした直接的な表現を避ける忌み言葉として、別称として使われていました。
主な詳細や関連情報は以下の通りです。
意味：月経、メンス、月のもの。
「障り」の背景：かつては月経を「血の穢れ」と見なす宗教観などがあり、神事や日常生活において制限（障り）があった時代背景に由来します。
類語・表現：月のもの、月役（つきやく）、お月様、お客様、あれ、あの日。
現代的意味：現代では主に生理時の健康トラブル、特に痛みを伴う「月経困難症」を指す際にニュアンスが使われることがあります（下腹部痛、腰痛、頭痛、イライラなど）。
現在では「生理」や「月経」という言葉が一般化していますが、文学作品や時代劇、古い文献などで見られる表現です。
ご質問の件について調査しましたが、ドラマ「相棒」の芹沢刑事（山中崇史）が貧乳女性に対する差別発言をした、あるいはそれが炎上したといった事実は見つかりませんでした [1.3.1-1.5.16]。
相棒シリーズは長寿番組であり、物語の展開やセリフに対して視聴者から様々な感想や意見が挙がることはありますが、ご質問の具体的な内容（貧乳女性差別発言）に関する報道や、ファンコミュニティでの大きな話題は存在しないようです。
芹沢刑事はシリーズ初期から登場し、三浦刑事（大谷亮介）や伊丹刑事（川原和久）とともに現場のリアリティを支えるレギュラーキャラクターとして定着しています。
ドラマ『相棒』に登場する芹沢慶二刑事（演：山中崇史）がボーイスカウト出身であるという具体的な公式設定や、劇中でのエピソードは検索結果からは確認できませんでした。
なお、芹沢慶二刑事の主なプロフィールは以下の通りです。
所属: 警視庁刑事部捜査第一課・殺人犯捜査班（巡査）
特徴: 伊丹憲一の部下として行動することが多い「トリオ・ザ・捜一」の一員。お調子者な面があり、特命係（右京・亀山/神戸/甲斐/冠城）を軽視しつつも、結果的に情報をもたらす役割も担う
出身: 島根県出身というセリフが過去に存在
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の刑事、芹沢慶二（演：山中崇史）がボーイスカウト経験者であるという設定は、劇中（season11 第12話「オフレコ」）で語られています。
劇中での設定とエピソード
ボーイスカウト経験: 芹沢本人が劇中で「自分はボーイスカウトをやっていた」と発言するシーンがあります。
スキルの発揮: この経験を活かし、ロープ結び（結索）などの知識を捜査のヒントにしたり、サバイバルに関連する知識を披露したりすることがあります。
キャラクター性: お調子者で特命係に情報を漏らしてしまいがちな彼ですが、こうした意外な特技やバックボーンが時折描かれるのが特徴です。
相棒の出雲 当初は芹沢と相性最悪だった
ドラマ『相棒』に登場する出雲麗音（いずも れおん／演：篠原ゆき子）と芹沢慶二（せりざわ けいじ／演：山中崇史）のコンビについて、当初の「最悪な相性」から現在の関係性までの流れをまとめました。
当初の最悪な関係性
出雲麗音が捜査一課に配属された直後（Season19開始当初）、芹沢との仲は極めて険悪でした。
男社会の壁と反発: 捜査一課という男社会に突如現れた女性刑事に対し、芹沢はあからさまに拒絶反応を示しました。
芹沢の冷遇: 当時の芹沢は、彼女を刑事として認めず「お嬢ちゃん」扱いしたり、捜査から外そうとしたりと、かなり冷徹な態度をとっていました。
不器用な出雲: 出雲自身も白バイ警官時代に銃撃されるという壮絶な過去を抱えて一課に乗り込んできたため、周囲に媚びず、芹沢の嫌がらせにも屈しない強気な態度で応戦していました。
関係が変化したきっかけ
この「最悪の相性」が改善されたのには、いくつかの転換点があります。
出雲の実力の証明: 命懸けで現場に飛び込む彼女の執念や、元白バイ隊員としての追跡能力、女性ならではの視点での捜査が功を奏し、芹沢も徐々にその実力を認めざるを得なくなりました。
伊丹憲一の存在: 先輩である伊丹が（相変わらず毒舌ながらも）出雲を一つの戦力として扱い始めたことで、芹沢の態度も軟化していきました。
内村刑事部長の変貌: シリーズ途中で内村部長が「正義の道」に目覚めたことも、一課内の理不尽な男尊女卑的空気を一掃する追い風となりました。
現在のコンビネーション
現在（Season24時点）では、二人は「信頼し合える先輩・後輩」であり、絶妙な掛け合いを見せるコンビへと成長しています。
小言を言い合える仲: 芹沢が相変わらず「一言多い」性格なのは変わりませんが、出雲がそれを軽くあしらったり、逆に鋭く突っ込んだりする「漫才のような関係」が定番化しています。
共闘体制: 特命係（右京・薫）を煙たがりつつも協力する際など、伊丹を含めた3人でのチームワークは非常に強固なものになっています。
当初のギスギスした関係を知っている視聴者にとっては、現在の二人の軽妙なやり取りは「微笑ましい成長記録」として楽しまれています。
相棒の出雲 芹沢の事が大嫌いだった
テレビ朝日系の刑事ドラマ『相棒』に登場する出雲麗音（篠原ゆき子）と芹沢慶二（山中崇史）の関係についてですね。
結論から申し上げますと、出雲麗音が芹沢のことを「嫌い」だった時期は確かにありますが、それは登場初期（season19）における一時的な対立関係によるものです。
1. 険悪だった初期の関係（season19）
出雲麗音が捜査一課に配属された当初、二人の仲は非常に険悪でした。
芹沢の態度: 芹沢は、交通機動隊から異例の抜擢で捜査一課にやってきた出雲に対し、「女だから優遇された」という偏見や、自分たちの聖域（捜査一課）に土足で踏み込まれたという反発心から、露骨に冷たい態度をとっていました。
出雲の反応: 芹沢の嫌味や「女はこれだから」といった男尊女卑的な言動に対し、出雲も一歩も引かずに鋭く言い返したり、無視したりしていました。この時期の彼女にとって、芹沢は「最も煙たい先輩」であったと言えます。
2. 関係の変化と現在のバディ像
物語が進むにつれ、二人の関係は「嫌い」から「毒舌を吐き合える信頼関係」へと変化しました。
実力の認容: 出雲が刑事としての根性と実力を示すことで、芹沢も彼女を一人前の捜査官として認めるようになりました。
現在の距離感: 現在（season20〜最新のseason24）では、芹沢が余計な一言を言い、出雲がそれに即座にツッコミを入れる（あるいは呆れる）という、捜査一課お決まりの「名コンビ」として定着しています。
まとめ
「大嫌いだった」というのは、season19冒頭の、お互いに反発し合っていた時期の印象としては正解です。しかし、現在の二人は、伊丹憲一を含めた捜査一課トリオとして、強い絆で結ばれたチームメイトとなっています。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）と、『警視庁・捜査一課長』の大福さんこと平井真琴（斉藤由貴）が出会ったら、非常にコミカルで、なおかつ捜査の核心を突く面白いシーンが展開されそうです。
具体的なシチュエーションとして、以下のような掛け合いが想像できます。
1. 現場での「大福」の匂い嗅ぎに芹沢が困惑
大福さんの特徴は、現場の死体に近づき「大福の匂いがする…？」と呟くなど、独特の感覚で事件の真相に迫ることです。
現場にて: 芹沢がいつものように「これ、鑑識の報告書です」と話しかけた瞬間、大福さんが芹沢の服の匂いを嗅ぎ、「うーん、さっき食べたお菓子の匂いがするわねぇ」と捜査に関係のない感想を言う。
芹沢の反応: 「ええっ！？なんですか急に！…てか、大福さん？（大福というあだ名に少しひっかかる）」と困惑する。
2. 「大福」vs「伊丹・芹沢」の捜査方針の違い
『相棒』のトリオ・ザ・捜一は警察のルールや序列を大事にするタイプ。一方、大福さんは直感で動く自由人です。
大福さんの提案: 「この容疑者、大福みたいな形してるから、あやしいわ」
芹沢のツッコミ: 「いやいや、大福さん！それ直感だけですよね？一課の真面目な捜査（特に伊丹の意向）と全然違う！」と、三浦刑事（かつて）や伊丹のように頭を抱える。
3. 「捜査一課」の共通点
一応、どちらも刑事です。
仲良くなるパターン: 事件解決後、大福さんが持ってきた本物の大福を芹沢が食べて、「これ、美味しいっすね…って、あれ？」と距離が縮まる。
共通の悩み: 芹沢が「特命係（右京さん）がうるさくて…」と愚痴り、大福さんが「直感に勝るものはないわ」と煙に巻く、というチグハグな会話。
まとめ：もし出会ったら
芹沢： 「この人（大福さん）、ちょっと変だぞ…（でも実力はあるのか？）」
大福さん： 「この人（芹沢）、いい匂い（大福）がするねぇ」
コミカルな会話の裏で、芹沢の地道な捜査と大福さんの直感が合わさり、事件を解決に導くという、テレビ朝日刑事ドラマ枠の夢の共演が見られそうです。
『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二（捜査一課・トリオ・ザ・捜一）が、ドラえもんの「のび太」と出会った場合、その反応は間違いなく「迷惑・呆れ・最終的に少しの同情」という流れになるでしょう。
典型的な「イタミン節」と、それに巻き込まれる芹沢の様子を妄想して描写します。
シーン：ある日の路地裏（ドラえもんの道具の残留調査中）
伊丹と芹沢は、不可解な爆発・消滅事件（実際はのび太が『地球破壊爆弾』を使いそうになったり、『ひらりマント』で銃弾を跳ね返したりした影響）を捜査していた。
伊丹：「ったく、なんだこの現場は……。爆発の割に痕跡がなさすぎるだろ。……ん？おい、芹沢。あそこにいるガキ、この前も監視カメラに写ってなかったか？」
芹沢：「あ、伊丹先輩！野比のび太……とかいう小学生ですよ。いつも変な格好して泣きそうになってるやつです」
のび太：「うわあああん、ドラえも〜〜ん！警察の人が怖いよ〜〜！」（泣きながら走ってくる）
伊丹・芹沢と、のび太の対峙
伊丹：「おい！小学生！こんな時間に警察の捜査現場で何やってんだ！怪しい！こいつ、何か知ってやがるな」
のび太：「ひえぇ！お、おまわりさん！ぼ、僕は何も……ただ『どこでもドア』で……あ」
伊丹：「どこでもドア？……おい、こいつ人を煙に巻くのが上手いのか？いいから署で話を聞かせろ！」
芹沢：「先輩、まあまあ。のび太くん、泣かないの。警察は悪いことしてなきゃ怖くないぞ。（腰をかがめて）でも、この辺で変な空飛ぶ機械とか、変な色の爆弾とか見なかったかな？」
のび太が話した結果
のび太が正直に「ドラえもんが未来のひみつ道具で……」と話し始め、伊丹のイライラは最高潮に。
伊丹：「いい加減にしろ！未来の道具だと？お前、刑事の勘を馬鹿にしてんのか！この……この、のび太！お前の話は全部、子供の妄想だ！」
芹沢：「あはは……（伊丹先輩の血管がヤバい）。でも先輩、もし本当にドラえもんがいたら、特命の杉下右京さんが喜びそうですよね」
伊丹：「うるさい！特命の話をするな！大体、お前（のび太）のその間の抜けたツラ……犯人じゃなくて、トラブルメーカーだろ！」
最終的な着地点
そこにドラえもんが登場し、伊丹たちに『記憶消しゴム』や『お天気ボックス』などの道具を使い、最終的に伊丹と芹沢は「まあ、小学生の言うことだ」と納得させられ、事件は迷宮入りする。
伊丹：「……なんだ、結局ただの迷子か。（のび太の頭をガシガシ掴む）これからは遅い時間に外歩くな！ったく、時間の無駄だ！」
芹沢：「はいはい、お家に帰りましょうね〜。あー、今日も疲れた……先輩、帰りに飲みに行きませんか？」
のび太：「……はぁ、怖かった。僕、もう絶対『もしもボックス』で警察ごっこなんてしないよ」
要点まとめ
伊丹憲一： のび太を完全に「怪しい子供・トラブルメーカー」として扱う。最初は高圧的だが、最終的にはそのあまりの馬鹿馬鹿しさに怒る気力も失う。
芹沢慶二： 伊丹の横で「まあまあ」となだめつつ、のび太の言う「ひみつ道具」に少し興味を示すが、結局は伊丹に引きずられる。
のび太： 伊丹の怖い顔と剣幕に怯え、「ドラえも〜ん」と叫んで逃げ出す。
伊丹はのび太を「のび太」と呼び捨てし、芹沢は「のび太くん」と呼ぶでしょう。
テレビドラマ『相棒』の名コンビ、伊丹憲一と芹沢慶二が、スヌーピーでおなじみの『ピーナッツ』に登場する毒舌家ルーシー・ヴァン・ペルトと出会ったら……というシチュエーションは、非常にかみ合わない面白さが期待できます。
2026年現在も続く『相棒』の世界観と、時代を問わない『ピーナッツ』のキャラクター性を踏まえ、起こりそうな展開をシミュレートしました。
1. 精神分析スタンドでの対峙
ルーシーが路上で開いている「心の相談室（精神分析スタンド）」に、二人が通りかかるシーンから始まります。
ルーシー: 「悩みがあるなら言いなさいよ。相談料は5セント。前払いよ。」
伊丹: 「あぁ！？なんだこのガキは。俺たちが暇そうに見えるのか？ 仕事中だ、仕事中！」
芹沢: 「まあまあ、先輩。たまにはリフレッシュも必要ですよ。……すいません、この人、いつも機嫌が悪いんですけどどうすればいいですか？」
2. ルーシーの「診断」
ルーシーは相手が刑事だろうと容赦しません。伊丹の顔をじっと見て、こう言い放ちます。
ルーシー: 「あなたの問題は明白ね。『特命係への劣等感』と『慢性的かつ無意味な怒り』。そんな険しい顔をしてたら、一生幸せにはなれないわ。あと、そのネクタイの色、ちっとも似合ってないわよ！」
伊丹: 「……なんだとぉ！？ 劣等感だぁ？ 誰が右京に……じゃなかった、誰がそんなもん抱いてるってんだ！」
芹沢: 「（爆笑しながら）図星すぎてキレてる！ ルーシーちゃん、君、天才だね！」
3. 伊丹の八つ当たりと芹沢の世渡り
伊丹: 「芹沢！笑ってる暇があったら聞き込みに戻るぞ！ 大体なんだ、5セントって。円で払わせろ！」
ルーシー: 「サービス終了。次からは10セントに値上げよ。あなたの怒りはエネルギーの無駄使い。スヌーピーの小屋の屋根で反省してきなさい！」
芹沢: 「（こっそり飴玉をあげながら）ごめんね、お嬢ちゃん。これ、おじさんからの謝礼。……でも、今のメモしておこう。『伊丹、特命係への劣等感を指摘され激昂』、と。」
4. 結末：特命係への愚痴
最終的に、二人はいつものように特命係（杉下右京）の部屋へ現れ、ルーシーに言われたことを右京に茶化されるのがオチとなるでしょう。
右京: 「おや、伊丹さん。今日は一段と顔が険しいようですが、アメリカ人の少女に何か指摘でもされたのですか？」
角田課長: 「よぉ、お暇？ 伊丹、ルーシーに『ガミガミ屋』の座を奪われそうなんだって？」
伊丹: 「フンッ！ どいつもこいつも……亀山（または現在の相棒）！ 行くぞ！」
結論:
伊丹の「ガミガミ（Crabby）」な性格は、ピーナッツの世界でもルーシーに匹敵するレベルとして扱われ、二人の間には奇妙な（しかし殺伐とした）化学反応が起きること間違いありません。
相棒の伊丹と芹沢が「Call Me Maybe」Bart Bakerと出会ったら
ドラマ『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二（捜査一課コンビ）が、パロディ動画で有名なバート・ベイカー（Bart Baker）の「Call Me Maybe」の世界に迷い込んだら……というシチュエーションは、カオスな展開が予想されます。
2026年現在の視点から、そのコミカルなクロスオーバーをシミュレーションします。
1. 事件発生（？）：不審な「ピンクのタンクトップ男」
特命係に先を越されまいと、都内某所の公園をパトロールする伊丹と芹沢。そこで、金髪のカツラにピンクのタンクトップ、過剰なメイクでカーリー・レイ・ジェプセンになりきって踊り狂うバート・ベイカーに遭遇します。
伊丹: 「おい、芹沢……なんだあの、公然わいせつスレスレの化け物は」
芹沢: 「あ、先輩！ あれ、海外で有名なパロディYouTuberのバート・ベイカーですよ。多分『Call Me Maybe』のパロディ動画を撮ってるんだと思います」
伊丹: 「ぱろでぃ？ 知るか！ 完全に不審者だろ。職務質問だ！」
2. 職務質問 vs パロディ動画
伊丹が鋭い目つきでバートに詰め寄りますが、バートは動画のスタイル通り、過激で下品なジョークを飛ばしながら「Call Me Maybe」の替え歌で応戦します。
バート: （歌いながら）「Hey, I just met you, and this is crazy, but you look grumpy, so arrest me maybe?（なあ、会ったばかりだけど、あんた超機嫌悪いね、逮捕しちゃう？）」
伊丹: 「……何を言ってるんだこの野郎！ 芹沢、通訳しろ！」
芹沢: 「えーと、『会ったばかりだけど、機嫌が悪いから逮捕して』って……あ、伊丹さん、これ挑発されてますね」
伊丹: 「ふざけやがって！ 警察官をコケにするのも大概にしろ！」
3. 芹沢のミーハー心が炸裂
捜査一課の潤滑油である芹沢は、次第にバートの毒舌パフォーマンスに感心し始めます。
芹沢: 「でも先輩、この人の動画、世界中で何億回も再生されてるんですよ。ちょっと一緒に写ったら、僕たちもバズるかも……」
伊丹: 「バカ言ってんじゃねえ！ 俺たちは警視庁捜査一課の刑事だぞ！ ……で、その『ばず』っていうのは、特命係の亀山（あるいは今の相棒）より目立てるのか？」
芹沢: 「そりゃもう、圧倒的に！」
伊丹: 「（少しグラつく）……フン、そんなことより、署に連行して身元を確認するぞ！」
4. 結局、杉下右京が現れる
揉めているところに、「おや、何をしているんですか？」と杉下右京が登場。右京はバートのパロディにおける「著作権のフェアユース」や「風刺の歴史」について長々と講釈を垂れ始めます。
右京: 「伊丹さん、彼は表現の自由の境界線を探っているのですよ。もっとも、その表現が少々……いえ、かなり品性に欠けるのは否定できませんがねぇ」
伊丹: 「警部殿！ 余計な口出しは無用だ！ 芹沢、さっさとそのピンクの男をパトカーに乗せろ！」
結論：予想される結末
伊丹: 怒鳴り散らしながらバートを連行しようとするが、バートの「顔芸」に圧倒される。
芹沢: こっそりバートと自撮りしようとして、伊丹に後頭部を叩かれる。
バート: 次の動画で「日本の短気な刑事（伊丹）」のパロディを公開し、世界中で爆笑をさらう。
伊丹の「正義感（と短気）」と、バート・ベイカーの「不謹慎なユーモア」は、水と油すぎて、最高に相性の悪い（＝面白い）コンビになるでしょう。
ドラマ『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二（捜査一課コンビ）が、ソフィア・コッポラ監督の映画『バージン・スーサイズ』の世界（1970年代アメリカのリスボン家）に迷い込んだら……というシチュエーションですね。
もし彼らが「5人姉妹の相次ぐ自殺」という不可解な事件の捜査に当たった場合、以下のような展開が予想されます。
1. 初動捜査：伊丹の苛立ちと芹沢の戸惑い
伊丹の反応:
「おい芹沢！ なんだこの家は。どいつもこいつも黙り込みやがって……。親の教育がなっとらん！」
リスボン家の厳格すぎる両親と、浮世離れした姉妹たちの雰囲気に、伊丹は早々に苛立ちを見せます。彼は「家庭内の闇」を嗅ぎ取りますが、アメリカの郊外特有の閉鎖性に足止めを食らいます。
芹沢の反応:
「イタミン、落ち着いてくださいよ。でも確かに……この部屋、女の子の匂いと死の気配が混じってて、ちょっと気味悪いですね……」
芹沢は持ち前の世渡り上手さで姉妹たちの部屋を調べますが、彼女たちが残した日記や断片的なメモの「乙女心」が理解できず、首を傾げます。
2. 捜査の壁：特命係の不在
伊丹: 「あいつ（右京）がいれば、『はい？』とか言って勝手に屋根裏まで調べちまうんだろうが……。チッ、亀山（あるいは歴代相棒）もいねえし、俺たちだけで挙げるぞ！」
芹沢: 「先輩、それフラグですよ。これ、ただの自殺じゃないっていうか……動機が深すぎて、僕らの手に負えますかね？」
いつものように杉下右京の「余計な首出し」を嫌いながらも、論理では割り切れない「思春期の少女たちの絶望」を前に、伊丹は自分の「正義」や「刑事の勘」が空回りするのを感じ始めます。
3. 事件の解釈：刑事の視点 vs 少女の孤独
伊丹の説教:
もし長女のリュクスの死に立ち会ったら、伊丹はきっとこう怒鳴るでしょう。「命をなんだと思ってやがる！ 若いのが勝手に人生投げ出して、残された親はどうなるんだ！」
しかし、その親（リスボン夫人）の過干渉が原因だと気づいた時、伊丹は言葉を失い、苦々しい表情でタバコをふかすことになります。
芹沢のフォロー:
「……先輩。彼女たち、ただ外に出たかっただけなんじゃないですかね。僕らのガサ入れより、もっと自由な場所へ」
4. 結末：特命係への報告
結局、5人全員の悲劇を防げなかった場合、日本に帰国した二人は角田課長にパンダのカップでコーヒーを注がれながら、こうこぼすはずです。
伊丹: 「……ホシのいない事件ってのは、一番寝覚めが悪ぃ」
芹沢: 「ですね。……ところで先輩、あの姉妹が持ってたレコード、一枚くすねてきたりしてませんよね？」
伊丹: 「バカ野郎！ 証拠品だぞ！（と言いつつ、少し悲しげな顔で窓の外を見る）」
結論:
熱血漢の伊丹と現代的な芹沢にとって、パステルカラーの地獄を描いた『バージン・スーサイズ』は、「逮捕すべき悪人がいないのに、救うこともできない」という、最も苦手で最も心に残る未解決事件になるでしょう。
映画『パッション・ベアトリス』（1987年制作、ベルトラン・タヴェルニエ監督）は、14世紀フランスを舞台に、虐待された過去を持つ貴族の娘ベアトリスが、父への愛と憎しみの狭間で生きる壮絶なドラマです。
もしこの映画を、警視庁捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二が見たら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中の反応
伊丹憲一: 難しい西洋史の背景にはあまり関心を示さず、腕組みをして眉間に皺を寄せ、終始厳しい表情でスクリーンを睨みつける。特にベアトリスの壮絶な運命や、不条理なシーンでは「ったく、滅茶苦茶だな」と呟く。
芹沢慶二: 複雑な人間ドラマに少し圧倒されつつ、映像の重厚さに引き込まれる。伊丹の機嫌を損ねないよう、映画の感想を言いたいのを少し我慢する。
2. 鑑賞後の感想
伊丹: 「中世フランスだかなんだか知らないが、要は『親殺しの因果』ってことだろ？ 救いがねぇな。……事件としては複雑怪奇だが、結局は『愛と憎しみ』って言葉で片付けられるような、個人的な情念の問題だ」と、刑事としての冷徹な分析を語る。
芹沢: 「いやー、それにしてもベアトリス役の女優さん、美しかったですね……。あんな壮絶な過去背負って、可哀想に」と、少しロマンチックな視点を持つ。
伊丹: 「あ？ 美しいだぁ？ 芹沢、お前なぁ。あんなの、事件になったら俺たちが一番面倒に巻き込まれるパターンだぞ。お前は特命係か」と小言を言う。
3. 特命係への皮肉
伊丹: 「……まぁ、右京さんなら、この中世の殺人事件の動機まで全部解明して、最後に『不思議な事件ですねぇ』とか言い出すんだろうな」と、鑑賞後に右京への毒づきに映画のエッセンスを混ぜて楽しむ。
芹沢: （苦笑しながら）「伊丹刑事、鑑賞後まで特命係の話はやめましょうよ……」
まとめ
14世紀の愛憎劇に対し、刑事らしい冷めた分析を見せる伊丹と、少しセンチメンタルな感想を持つ芹沢の、典型的な「トリオ・ザ・捜一」の日常が描かれるでしょう。
もし、『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二（捜査一課コンビ）が、ポーリーヌ・レアージュの官能小説『O嬢の物語』、あるいはそれを原作とした映画（SM、絶対的服従、愛と痛みなどがテーマ）に事件の端緒として出会ってしまった場合、以下のようなコミカルかつシリアスな光景が展開されると予想されます。
1. 現場の空気が凍りつく
事件現場（または証拠品）として、物語に登場するような拘束具や特徴的な鞭などが発見された場合。
伊丹憲一: 「……なんだこの部屋は。……え、ちょ、ふざけんな！」と真っ赤になりながら怒鳴る。見てはいけないものを見たと、目をつむりつつも刑事の目で細部を確認しようと葛藤する。
芹沢慶二: 青ざめる。「伊丹刑事、これ……。え、これ、本物ですか？ 使ってたんですか？」と震えながら確認し、メモを取る手が止まる。
現場の反応: 捜査一課トリオ（もし三浦さんがいたら安定の苦笑い）が、極度の困惑と嫌悪、そして興味という複雑な表情を浮かべる。
2. 取り調べの苦悩
事件の被害者あるいは容疑者が、『O嬢の物語』のような世界観の住人だった場合。
伊丹: 「あんた……！ 自分が何をしてるのか、わかってるのか！ ……いや、その、愛してるだのなんだの……とにかく、警察をなめるな！」と、まともな倫理観で説教しようとするが、話が噛み合わずさらに怒る。
芹沢: 恥ずかしさで耳まで真っ赤にしながら、小声で「……で、昨日の夜は、その、なんて言うんですか……『教育』とやらをしていたと？」と質問し、自分で言ってしまってさらに恥ずかしがる。
3. 右京さんへの報告（地獄）
特命係に事件の状況を報告しなければならない時。
伊丹: 「……特命！ 余計なことは聞くな！ とにかく、特殊な事情だ！」と要点だけを伝えようと早口で去ろうとする。
右京: 「へぇ……それは非常に興味深い（物理的・心理的拘束の背景）。……で、伊丹刑事。その『首輪』は」と笑顔で核心を突く。
伊丹: 「あー！ うるさい！ 俺は何も見てない！ 芹沢！ 説明しろ！」と押し付ける。
芹沢: 「ええっ！？ い、いや、あの……その……」とオロオロする。
4. 芹沢の同情と伊丹の怒り
物語の構造が「完全なる愛の従順」であることを理解した時。
芹沢: 「……まあ、伊丹刑事。一種の究極の愛の形、と言えなくもないんじゃ……」
伊丹: 「黙れ芹沢！ 犯罪は犯罪だ！ 特命係の影響を受けてんじゃねえ！」と一喝。
まとめ
伊丹さんは終始大声で怒り恥じ入り、芹沢くんは思春期のように恥じ入りつつ興味津々。最終的には、「人間の歪んだ愛の形」に呆れ果てつつも、刑事として淡々と事件を解決し、「こんな事件、もう二度とごめんだ」と居酒屋で愚痴る、という展開になるでしょう。
ドラマ『相棒』の名コンビ、伊丹憲一と芹沢慶二（通称：イタミン＆セリ）が、SM文学の古典的名作『O嬢の物語』が絡む事件に遭遇したら……というシチュエーションは、劇中の彼らのキャラクターを考えると非常にコミカル、かつシュールな展開が予想されます。
特命係（右京さん）がいない場所での、捜査一課コンビの反応をシミュレーションします。
1. 証拠品としての遭遇
殺人事件の現場、被害者の愛読書や遺留品として『O嬢の物語』が発見されるシーンから始まります。
芹沢の反応:
「先輩、これ……有名な官能小説じゃないですか。フランスの。確か、愛のためにすべてを捧げる女性の……」と、少しニヤけながらタブレットで検索し、伊丹に内容を説明しようとします。
伊丹の反応:
「あぁ！？ んなもん読んでる暇ねえんだよ！ 官能だか何だか知らねえが、こんな変態じみた格好の女が表紙の物語が、事件に関係あるのかって聞いてんだ！」と、顔を真っ赤にして怒鳴ります。しかし、周囲に誰もいない隙に、手袋をはめた手で恐る恐るページをめくり、あまりの過激さに「……ヒェッ」と変な声を出すのがお約束です。
2. 「O（オー）」というダイイングメッセージ
もし被害者が「O」という文字を残していたら、彼らの迷推理が始まります。
伊丹: 「犯人は、苗字が『太田（Ota）』か『岡田（Okada）』だ！ 決まりだ、芹沢！ 行くぞ！」
芹沢: 「いや先輩、待ってくださいよ。現場にあったあの本……『O嬢』のOじゃないですかね？ ほら、首輪とか、秘密結社とか、そういう……」
伊丹: 「馬鹿野郎！ お前は刑事ドラマの見すぎなんだよ！ 首輪？ 結社？ んなもん、八王子の住宅街にあるわけねえだろ！」
3. 特命係（杉下右京）の乱入
そこへ、ひょっこりと右京さんと亀山（あるいは現在の相棒）が現れます。
右京: 「おやおや、伊丹さん。この本に興味がおありですか？ 1954年にポーリーヌ・レアージュが発表したこの作品は、当時のフランス社会に大きな衝撃を与えましてねぇ……」
伊丹: 「警部殿！ どっから湧いてきやがった！ ……別に興味なんてねえよ！ 仕事だ仕事！」
右京: 「ちなみに、作中に登場する『ロワシーの城』と、今回の遺体発見現場の共通点にお気づきですか？」
伊丹: 「……は？ ロワシー？」
4. 結末のパターン
最終的に、伊丹は「まったく、どいつもこいつも変態ばっかりで嫌になるぜ……」と毒づきながら、芹沢が差し出した「O嬢の物語・徹底解説」の資料を、結局こっそり持ち帰って家で読む……というオチがつくでしょう。
結論として：
伊丹刑事は「公序良俗」を重んじるあまり、この手の背徳的な物語には人一倍激しく拒絶反応を示しつつ、その実、誰よりも動揺してペースを乱されるという、ファンにはたまらない展開になりそうです。
相棒の伊丹と芹沢が映画「早熟／DEEP」（監督：イエジー・スコリモフスキ）と出会ったら
国民的刑事ドラマ『相棒』の名コンビ、伊丹憲一と芹沢慶二が、イエジー・スコリモフスキ監督の伝説的なカルト映画『早熟／DEEP（原題: Deep End）』を鑑賞、あるいは捜査の過程で出会ったとしたら。
皮肉屋だが一本気な伊丹と、お調子者ながら現代的な感覚を持つ芹沢の、温度差の激しいやり取りが目に浮かびます。
1. 伊丹憲一の場合：刑事の視点と苛立ち
伊丹はこの映画の「陰鬱さ」と「少年の衝動」に対して、終始眉をひそめて観るでしょう。
「職務質問レベル」の警戒感: 15歳の主人公マイクが年上の女性同僚スーザンを執拗に追い回すストーカー的行為に対し、「おい芹沢、こいつは立派な不審者だぞ。今すぐ連行して吐かせろ！」と、映画の情緒を無視して刑法上の解釈を始めます。
救いのない結末への毒吐き: 衝撃的なラストシーン（プールでの悲劇）を見届けた後、「ったく、特命係の亀山（あるいは右京）みたいな後味の悪い終わり方しやがって。飯がまずくなるだろうが！」と吐き捨て、タバコを買いに席を立ちます。
2. 芹沢慶二の場合：共感と冷や汗
芹沢は、映画の持つスタイリッシュな映像美や、不器用な恋心にある程度の理解を示しつつも、伊丹の顔色を伺います。
流行への食いつき: 「先輩、これカルト的名作らしいですよ。このポップな原色の使い方がエモいっていうか……」と解説しようとしますが、伊丹の睨み一発で「いや、まあ、変質者の話ですよね！」と即座に意見を変えます。
女性不信への一歩: スーザンの小悪魔的な振る舞いを見て、「女の人って怖いですね……。僕、明日から合コン行くの怖くなっちゃいましたよ」と、自身のプライベートに置き換えて勝手に戦慄します。
3. 二人のやり取り（シチュエーション）
ある日の捜査一課、聞き込みのために立ち寄った名画座で、上映中のこの映画を数分間だけ目撃した時の会話：
伊丹: 「なんだこのジメジメした映画は。プールの水が腐ってんじゃねえのか？」
芹沢: 「いや先輩、これスコリモフスキですよ！ 青春の残酷さを描いた傑作って……あ、でも確かにこのマイクって奴、やってることは完全に特命係に目をつけられそうな執着心ですね」
伊丹: 「フン、特命係の杉下なら、このプールのタイルのヒビ一本から犯人の生い立ちまで語り出すだろうよ。行くぞ、俺たちは足で稼ぐんだ！」
総評：二人の「出会い」の結末
おそらく伊丹は、映画の内容よりも「こんな難解な映画を好んで観るような奴は、だいたい裏がある（＝特命係が好きそう）」という偏見を強めることになります。一方の芹沢は、伊丹のいないところでこっそりパンフレットを買い、後でこっそり「あのプールの赤、綺麗だったな……」と感傷に浸るかもしれません。
もし事件現場にこの映画のポスターが貼ってあれば、伊丹は「趣味の悪い部屋だ」と一蹴し、芹沢は「あ、これ『早熟』だ」と気づいて右京にヒントを与えてしまう……そんな展開が想像されます。
ドラマ『相棒』の人気コンビ、伊丹憲一と芹沢慶二（通称：イタミンとセリ）が、古典映画の名作『黒水仙』（1947年／パウエル＆プレスバーガー監督）に触れたらどのような反応を示すか、シリーズのキャラクター性を踏まえてシミュレートします。
1. 捜査の「聞き込み」で遭遇するパターン
特命係（杉下右京）が事件のヒントとしてこの映画に言及するか、あるいは聞き込み先の映画マニアの部屋にポスターが貼ってあるシーンが想像されます。
伊丹の反応：
「黒水仙？……なんだ、園芸農家の連続殺人か？」と、タイトルから短絡的に事件性を連想。「ヒマラヤの修道院で女たちが精神を病んでいくだけの映画です」と右京に説明されると、「チッ、そんな湿っぽいもん見てる暇ねえんだよ！ 捜査だ捜査！」と吐き捨てて立ち去ります。
芹沢の反応：
「あ、これ有名ですよね。カラー映像がすごく綺麗だってネットで読みました」と、相変わらずのミーハー知識を披露。「でも伊丹さん、これ最後、崖から突き落とされるシーンがあるんですよ。まるでどこかのサスペンス劇場みたいで……」と余計な一言を言い、伊丹に「いいから鑑賞してねえで聞き込みしろ！」と後頭部を小突かれます。
2. 映画の内容（官能と狂気）への拒絶反応
『黒水仙』は、外界から隔絶された高地で修道女たちが抑圧された情熱や嫉妬に狂わされていく物語です。
伊丹の硬派な（？）倫理観：
「修道女なら修道女らしく、静かに祈ってろってんだ。何が嫉妬だ、色恋だ。特命係の亀山（あるいは今の相棒）じゃあるまいし、色気づいてるから事件が起きるんだよ！」と、独身を貫く（貫かざるを得ない）自分を棚に上げて憤慨します。
芹沢の今どきな視点：
「あの赤い口紅のシーン、怖すぎません？ ホラーですよ。伊丹さんもあんな風に、特命係への憎しみで目が血走る時ありますよ」と冗談を言い、「誰の目が血走ってるって？ あぁん！？」と追いかけ回される展開になります。
3. 『黒水仙』風の演出に巻き込まれる二人
もし捜査一課が「断崖絶壁の古い寺院」のような場所で張り込みをすることになったら……。
強風吹く高地にて：
伊丹がいつものグレーのトレンチコートの襟を立て、「なんだってこんな『黒水仙』みたいな場所で張り込みしなきゃならねえんだ……」とぼやきます。そこに芹沢が「伊丹さん、さっきの鐘の音……誰かが僕たちを突き落とそうとしてる予兆じゃ……」と怯え、伊丹が「バカ言え。突き落とされるのは特命係の右京さんだけで十分だ！」と毒づくのがオチです。
まとめ
伊丹憲一： 芸術性よりも「動機」や「事件性」でしか映画を見られず、最終的には「特命係への悪口」に変換する。
芹沢慶二： 映画のトリビアを語ってインテリぶろうとするが、詰めが甘く伊丹に怒鳴られる。
刑事一筋の二人にとって、官能的で耽美的な『黒水仙』の世界観は、「理解不能な異世界」として、結局は居酒屋での愚痴のネタにされるのが関の山かもしれません。
「相棒」の伊丹憲一と芹沢慶二が、もしドストエフスキーの『白痴』に登場するような、あるいはミステリアスな「尼僧ヨアンナ」と出会った場合、その反応は間違いなく以下のようになるでしょう。
1. 初対面：伊丹の不信感と芹沢の戸惑い
伊丹憲一: 捜査一課のプライドと鋭い勘で、修道女という立場の女性に対してもまずは疑いの目を向けます。「尼僧？ この状況で？」と、警察に非協力的な（あるいは何かを隠している）人物として、「神の使い」であろうと冷徹に接します。特に怪しい行動をとれば「ふざけるな！」と怒鳴る可能性も。
芹沢慶二: 伊丹の背後に立ちつつも、女性に対しては比較的丁寧な態度を取ろうとします。しかし、ヨアンナの謎めいた言葉や浮世離れした雰囲気に、すぐに「うわ、厄介なタイプだ」と戸惑い、いつものように「イタミン（伊丹）さん…」と助けを求めるような目をします。
2. 捜査中：噛み合わない会話
伊丹が「どこで、誰と、何をしていた！」と尋問しても、ヨアンナが神学的な話や、真理を突くような哲学的で遠回しな答えを返した瞬間、伊丹は「話が通じない！」と苛立ち、右京のようには上手くかわすことができません。
芹沢は「えーっと、つまり、その時間は…」とヨアンナの意図を汲み取ろうとしますが、最終的にヨアンナの言葉の真意を理解できず、パニックになるでしょう。
3. 右京との比較
杉下右京であれば、尼僧ヨアンナのような人物の言葉を「興味深い」としてパズルのピースのように扱うことができますが、伊丹にとっては「捜査の邪魔」であり、芹沢にとっては「理解不能な存在」です。
伊丹は「また特命が余計なことを…」と、右京がヨアンナと関わった後に愚痴を言うシーンが容易に想像できます。
4. 最終的な対応
伊丹は彼女を犯罪の容疑者としては認めなくても、何かを隠していることだけは確信し、警察の威厳を保とうと強引に張り込みを行い、結果として彼女の「告解」のような深い言葉に触れ、少し気圧される（少しだけ心に引っかかる）様子を見せるでしょう。
芹沢は最後まで彼女の謎に振り回され、結果的に「いやあ、結局あの人、何だったんでしょうね…」と伊丹に愚痴を言う姿が目に浮かびます。
総じて、伊丹の「般若のような」態度は崩れず、芹沢がそれに困惑しながらも、ヨアンナという存在に振り回される、コミカルかつ少しシリアスな「相棒」らしい1エピソードが生まれることでしょう。
映画『尼僧ヨアンナ』（1961年、ポーランド、修道院での集団憑依と禁断の愛を描く重厚な作品）を、相棒の伊丹憲一と芹沢慶二が鑑賞した際、彼らの性格上、以下のような反応を見せると予想されます。
1. 伊丹憲一（川原和久）の反応：リアリズムとストレス
「ハァー……意味わかんねぇ。修道女だかなんだか知らないが、要は心の隙間に悪魔だのなんだの言い訳作って甘えてるだけだろうが！」
映画の幻想的・心理的な雰囲気には全く共感せず、「なぜ真実を追求しないのか」「さっさと悪魔祓い（物理）をすればいい」と終始イライラしている。
人間の暗部よりも、明確な犯罪動機を好むため、本作は「捜査の参考にならない」と即座に切り捨てる。
2. 芹沢慶二（山中崇史）の反応：気まずさと右京さんへの愚痴
「あ、あのー、伊丹先輩……これ、ちょっとカップル向きじゃなかったですね。……って、これじゃまるで特命係の面倒な事件見てるみたいだな」
気まずい雰囲気の中で、なんとか作品の良さを探そうとするが、内容の重さに閉口する。
鑑賞後、杉下右京がこの映画を「人間の心にある『空白』を突いた秀作」と称賛し、長々と考察を語る光景を想像してげんなりする。
3. 二人のその後（会話シーン）
伊丹「おい芹沢、花の里行くぞ。毒にも薬にもならん映像見せられたおかげで腹が減った」
芹沢「あ、はい！……そういえば、あの尼僧役の人、なんか特命係の部屋にいた幽霊（怪談話）に似てませんでした？」
伊丹「縁起でもねぇこと言うな！あの部屋は悪魔よりタチの悪い男が二人もいるだろ！」
結論：
伊丹は現実的な捜査重視、芹沢はそれに引きずられながらも雰囲気に飲まれるタイプ。二人とも「あのカヴァレロヴィチ監督の傑作」を「よくわからん暗い映画」と結論づけ、花の里で三浦さんの思い出を話しながら、いつもの通り特命係の愚痴を言って発散するでしょう。
『相棒』の伊丹憲一（川原和久）と芹沢慶二（山中崇史）が、狼男を描いたホラー映画『ファングルフ／月と心臓』（1997年）と出会った場合、彼らのキャラクター性からして、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 伊丹憲一（イタミン）の反応：超現実的・冷ややか
「ハッ、狼男だぁ？ ふざけんじゃねぇ！」
オカルトや超常現象を毛嫌いする伊丹は、映画のファンタジー要素を完全に鼻で笑います。「どうせ中に人が入ってるか、CGだろう」と冷めた目で分析し、ロマンス要素にも「青臭い！」と一蹴するでしょう。
「こんなもん、事件でもなんでもねぇ。帰るぞ芹沢」
もし事件現場にこのような怪しげな痕跡があっても、現実的な「人為的犯行」として捜査する姿勢を崩さず、ファンタジー映画の要素を警察の捜査には持ち込ませない態度を取ります。
2. 芹沢慶二（セリ）の反応：少しの興味と怯え
「えっ、伊丹刑事、これ結構怖いですよ……（狼男見て）うわぁ…」
意外とオカルト話に動じない面や、逆に怖がる面も見せる芹沢は、映画のホラー的な描写に少し恐怖を感じながらも、食い入るように見てしまうかもしれません。
「でも、もし本当にこんなのがいたら…」
伊丹に怒られない程度に、映画の世界観に想像を膨らませて少し楽しむ、または怖がる反応を見せます。
3. トリオ・ザ・捜一として（共通の反応）
「右京さんに報告したら『ほぅ、狼男ですか。興味深いですねぇ』とか言うに決まってますよ」
最終的に、この映画の話題を右京に話した時のリアクションを想像して、伊丹が呆れ、芹沢が納得する、という流れになりそうです。
もし「映画の世界の怪異」を実際に目撃してしまった場合、伊丹は銃を構えながら「動くな！ 人間、狼…どっちでもいい！ 署まで来い！」と論理的矛盾を突きつけ、芹沢は後ろで「うわあああ！」と悲鳴を上げている、というコミカルな構図が浮かびます。
テレビドラマ『相棒』の伊丹憲一・芹沢慶二（捜査一課コンビ）と、1997年の映画『アメリカン・ワーウルフ・イン・パリ』（邦題：ファングルフ）のメインキャラクター、アンディとセラフィーヌが出会った場合、どのような展開になるかシミュレーションします。
1. 職務質問から始まる「最悪の出会い」
舞台が東京であれパリであれ、伊丹と芹沢はまずアンディ（アメリカ人観光客）の「不審な挙動」に目をつけます。
伊丹の反応: 挙動不審なアンディに対し、「おい、そこの外国人！止まれ！」と高圧的に職務質問を開始します。
芹沢のフォロー: 芹沢は少し困り顔で「先輩、もっと優しく言わないと……」となだめつつも、アンディが隠している「傷跡」や「血痕」を見逃さず、鋭い刑事の目を見せます。
2. 「人狼（ワーウルフ）」という現実への困惑
アンディが「彼女（セラフィーヌ）が人狼で、自分も噛まれたんだ！」と必死に訴えても、伊丹は鼻で笑うでしょう。
伊丹: 「人狼ぉ？ 特命係の亀山じゃねえんだから、そんなお伽話信じるとでも思ってんのか！」
芹沢: 「でも先輩、この街の連続バラバラ殺人事件、犯人の足跡が人間じゃないみたいですよ……？」
伊丹は「薬物中毒者の幻覚」か「たちの悪い冗談」として片付けようとしますが、目の前でセラフィーヌが変身の兆候を見せ始めると、事態は一変します。
3. 事件解決へのアプローチ
もし彼らが協力することになれば、以下のような役割分担になります。
アンディ＆セラフィーヌ: 自分たちの呪いを解くために、特効薬や元凶となる人狼のリーダーを追います。
伊丹＆芹沢: 表向きは「凶暴な大型犬による被害」として処理しつつ、裏で暗躍する「人狼の秘密結社」を日本の刑事の執念で追い詰めます。
象徴的なシーン：
伊丹の怒号: 変身して暴れるアンディを前にして、「おい！公務執行妨害だぞ！大人しくしろ！」と、相手が怪物であっても一切怯まずに手錠を取り出そうとする伊丹の姿が目に浮かびます。
芹沢の機転: 芹沢は特命係（杉下右京）にこっそり電話し、「人狼について何かご存知ないですか？」とヒントを求め、銀の弾丸の代わりになるようなものを調達してくるかもしれません。
結論
最終的には、伊丹は「あんなもん、報告書に書けるか！」と吐き捨て、事件は「正体不明の暴漢」として闇に葬られることでしょう。しかし、別れ際に伊丹はアンディに対し、「おい、その女（セラフィーヌ）を泣かせるんじゃねえぞ。……次はねえからな」と、彼なりの不器用な優しさを見せるはずです。
テレビドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と、映画『ファングルフ』（『正体』の劇中映画や関連作品に登場するキャラクター）のセラフィーヌが出会った場合、芹沢のキャラクター性とこれまでの劇中での振る舞いから、以下のような展開が予想されます。
1. 芹沢の「ミーハー心」全開の反応
芹沢は特命係の亀山薫や杉下右京とは異なり、流行りものや美人に弱い「等身大の若手（中堅）刑事」として描かれます。
初対面: セラフィーヌの圧倒的な美貌とミステリアスな雰囲気に、捜査中であることを忘れて鼻の下を伸ばすでしょう。「うわ、本物……めちゃくちゃ綺麗じゃないですか」と伊丹に聞こえないところで呟き、デレデレした態度をとる可能性が高いです。
伊丹からの叱責: その様子を見た伊丹憲一から「おい芹沢！ 鼻の下伸ばしてんじゃねえ！ さっさと仕事しろ！」と後頭部を叩かれるのがお決まりのパターンです。
2. 捜査と「ファン心」の葛藤
もしセラフィーヌが事件の参考人だった場合、芹沢は彼女を信じたい気持ちと刑事としての職務の間で揺れ動きます。
気遣い: 取り調べや聞き込みの際、彼女に対して「喉乾いてませんか？」「あ、これ、有名なスイーツなんですけど……」と、個人的な差し入れ（あるいは媚び）をしようとして、角田課長あたりに「おっ、芹沢、職権乱用か？」と茶化されるでしょう。
3. 特命係への「橋渡し」
芹沢はよく特命係に情報を漏らしてしまいます。
セラフィーヌに良いところを見せようとして、あるいは彼女の力になりたくて、右京たちに相談を持ちかけます。「実は、セラフィーヌさんが困ってまして……右京さん、なんとかなりませんか？」と泣きつき、結果的に特命係が事件を解決するきっかけを作ります。
4. 結末：切ない失恋（？）
物語の終盤、事件が解決しセラフィーヌが去っていく際、芹沢はサインをもらおうとするか、連絡先を（勇気を出して）聞こうとするかもしれません。
しかし、彼女の住む世界（吸血鬼や映画の世界）の違いや、彼女の持つ孤独感に触れ、「自分じゃ住む世界が違うんだな……」と、捜査一課のデスクでカップ麺をすすりながら黄昏れる芹沢の姿で終わるのが、非常に『相棒』らしいコメディリリーフ的な幕切れと言えます。
結論として：
芹沢は「デレデレしながらも、結局は伊丹に怒られ、右京に体よく使われる」という、視聴者が最も安心するポジションでセラフィーヌに翻弄されることになりそうです。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、映画『チェイシング・エイミー』のヒロイン、アリッサのような「小悪魔的でクセのある女性」と出会ったら、以下のような反応を見せると予想されます。
最初の反応：とにかく翻弄される
伊丹刑事の下でこき使われつつ、女性には意外と免疫がない（あるいは弱い）芹沢は、アリッサのカジュアルで予測不可能な行動に最初は大慌てするでしょう。
本音と建て前：伊丹に隠れてアプローチ
アリッサの魅力に気づいた芹沢は、伊丹に知られたら「バカッ！」と叩かれそうな状況でも、コソコソと彼女に近づくはずです。普段から「彼女がいることで伊丹の怒りを買うこともある」ため、今回も同じパターンに陥るでしょう。
最終的な結末：恋に落ちてからの大混乱
レズビアンの女性に恋する男を描いた映画のテーマ（Chasing Amy）になぞらえれば、芹沢はアリッサにベタ惚れするものの、彼女の複雑な背景に頭を抱え、最終的には事件（の相談）か、伊丹の怒りに巻き込まれて大混乱する、というコミカルなエピソードが描かれそうです。
もし「チェンジングエイミー」が全く別のキャラクターであったとしても、お調子者で憎めない性格の芹沢は、彼女のペースに巻き込まれ、伊丹に怒られる、という安定の「芹沢像」を披露してくれるでしょう。
テレビドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、ケヴィン・スミス監督の映画『チェイシング・エイミー』（Chasing Amy, 1997年）の世界、あるいはその登場人物たちと遭遇した場合のシチュエーションですね。
一筋縄ではいかない恋愛観やアイデンティティを扱うこの映画と、お調子者ながらも実直な刑事である芹沢が交差した際の結果を予測します。
テレビドラマ『相棒』の芹沢慶二が、ケヴィン・スミス監督の映画『チェイシング・エイミー』の世界、あるいはその登場人物たちと遭遇した場合、いくつかの興味深い状況が考えられます。
芹沢は、独特な人間関係やアイデンティティの葛藤を描くこの映画の世界観に触れることで、戸惑いや新たな視点を得る可能性があります。
異なる価値観との出会い: 『チェイシング・エイミー』に登場する人物たちは、恋愛や性に関する率直な議論を展開します。芹沢が彼らのオープンな価値観に触れた際、自身の経験やこれまでの考え方と照らし合わせ、内面的な葛藤や驚きを覚えるかもしれません。
コミュニケーションのずれ: 芹沢は時に周囲の空気を読まない言動をとることがあります。映画の登場人物たちの感情的なやり取りに対し、彼のいつもの調子で接してしまうことで、誤解を生んだり、予期せぬ反応を引き出したりする可能性が考えられます。
事件性への着目: もし、映画のような人間関係のもつれの中に、芹沢が刑事としての視点から何か事件の端緒を見出すとすれば、物語は相棒らしい展開を迎えるかもしれません。しかし、映画の主題はあくまで内面的な葛藤や恋愛模様であるため、事件に発展することは少ないでしょう。
杉下右京との対比: もし杉下右京がその場に居合わせれば、芹沢とは対照的に、登場人物たちの心情や複雑な状況を冷静に分析し、洞察力に富んだコメントをするでしょう。芹沢はその傍らで、右京の発言に感心したり、理解に苦しんだりする姿が想像できます。
結論として、芹沢は『チェイシング・エイミー』の世界で、自身の価値観とは異なる人々と交流することで、困惑しつつも何か新しい気づきを得る、という展開が考えられます。
映画『パリ、恋人たちの２日間』は、倦怠期のカップルがパリでカルチャーギャップや過去の恋人たちに振り回され、別れの危機に直面するラブコメディです。
相棒の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会ったら、持ち前の調子の良さと、伊丹刑事との対比で見せる「普通の人」的感覚から、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 「いやー、パリは甘くないっすね」とボヤく
アメリカ人とフランス人の、遠慮のない喧嘩や、家族・元恋人を平気で家に呼ぶ奔放な描写に、芹沢は開いた口が塞がらないはずです。「もっと気楽に旅行したかったのに、気の毒すぎる」と、主人公の男性に同情するでしょう。
2. 伊丹への愚痴のネタにする
鑑賞後、映画のあまりの自由奔放さ（下品とも評される）を盾に、伊丹刑事に対して「伊丹さんも、たまにはあんな風に、もっとオープンな態度で…」と冗談めかして言い、即座に「うるせぇ！」と叩かれる（頭を小突かれる）までがセットです。
3. 「やっぱり日本がいいっすね」と安心する
映画の最後に見せる、泥臭くも人間味のある着地点を見て、少しホッとした表情を見せるでしょう。国際恋愛の難しさを感じつつ、「やっぱり日本、いや、この捜査一課の秩序ある関係が一番だ」と、自身の安定した日常（と、たまに指輪を買うなどして奔走する恋愛観）に満足しそうです。
4. 特命係（右京）に考察を語る
コーヒーを淹れている右京に、「あの映画、本当カルチャーショックっすよ」と語りかけ、右京に「人間の本質は、どこにいても変わらない、ということですよ」と軽くあしらわれるシーンが目に浮かびます。
結論として、芹沢はこの映画を「面白いが、自分の人生には取り入れたくない、フランス的な恋愛ドラマ」として、飲み会でのちょっとしたネタ話にするでしょう。
ドラマ『相棒』の登場人物、芹沢慶二（演：山中崇史）が映画『パリ、恋人たちの2日間（原題: 2 Days in Paris）』を観た場合、どのような反応を示すか、彼のキャラクター性（お調子者、愛妻家ならぬ「彼女大好き」、少しミーハー、そして刑事としての視点）を交えてシミュレーションします。
1. 彼女の「ノリ」で鑑賞することに
まず、芹沢が自らこの映画を選ぶ可能性は低いでしょう。おそらく、交際中の彼女（「麻美さん」など）に「パリが舞台のおしゃれな映画が観たい」と言われ、渋々、あるいは機嫌をとるために付き添う姿が想像されます。
観る前の反応: 「え〜、パリ？ もっとド派手なアクションとか、スッキリする刑事ものにしましょうよ〜」と愚痴りつつも、結局はポップコーンを抱えて隣に座っています。
2. 主人公カップルの「痴話喧嘩」にタジタジ
この映画の特徴は、ニューヨークからパリへやってきたカップル（マリオンとジャック）が、マリオンの元カレたちに次々と遭遇し、延々と皮肉混じりのマシンガントークで喧嘩を繰り広げる点です。
芹沢の反応: 「うわぁ……めんどくせぇ……」
ジャックの神経質な嫉妬や、マリオンの自由奔放すぎる過去に引き気味になります。「これ、デートで観る映画として正解なんですか？」と冷や汗をかき、隣にいる彼女の顔色を伺い始めます。
3. 刑事の職業病が出てしまう
映画の中盤、パリの街並みや文化の差異が描かれますが、芹沢の目は別のところに向きます。
鑑賞中の分析: 「このタクシー運転手、態度悪すぎでしょ。公務執行妨害……あ、いや、フランスだとどうなるんだ？」
文化の違いに戸惑いつつ、劇中のトラブルに対して「特命係のあの人たちなら、こういう時どうするかな……」と、つい杉下右京や冠城亘（あるいは亀山薫）の顔を思い浮かべてしまいます。
4. 鑑賞後の「感想戦」での失言
映画が終わり、彼女から「どうだった？」と聞かれた時が、芹沢の真骨頂です。
芹沢のコメント: 「いや〜、やっぱり隠し事は良くないですよ！ 元カレにばったり会うなんて、刑事の勘からすれば完全にアウトですよ。麻美さんは大丈夫ですよね？ 連絡先とか全部消してますよね？」
結末: 余計な一言で彼女を怒らせ、「せっかくのパリの気分が台無し！」と置いていかれる芹沢。「えっ、麻美さん！？ 待ってくださいよ〜！ 僕が悪かったですって！」と、結局は映画のジャックと同じようにパリ（あるいは東京の街角）で翻弄される結果に終わるでしょう。
5. 伊丹先輩への報告
翌日、特捜係の部屋で伊丹憲一に報告します。
芹沢: 「いや〜伊丹さん、昨日『パリ、恋人たちの2日間』って映画観たんですけど、女の過去って怖いっすね〜」
伊丹: 「うるせえ！ 仕事しろ！ パリだかパセリだか知らねえが、お前の頭の中は年中お花畑か！」
芹沢: 「ひっ……すみません！」
結論
芹沢がこの映画に出会うと、「恋愛の難しさと、自分の彼女の機嫌取りの難しさ」を再確認することになります。おしゃれなパリに憧れるよりも、結局は慣れ親しんだ日常の騒がしさに引き戻される、彼らしいコメディ的な結末になるはずです。
『相棒』の捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ジュリー・デルピー監督・主演のドタバタ恋愛コメディ映画『ニューヨーク、恋人たちの２日間』を観たら、おそらく以下のような反応をするでしょう。
1. 終始、困惑とツッコミの連続
「えっ、何これ？ パリの家族、図々しすぎないですか!?」
主人公マリオンの父や妹が、アパートに押しかけてきて勝手放題に振る舞う姿に、真面目な刑事である芹沢はドン引きするはず。
「元カレと妹が付き合ってるの？ しかもそれを連れてくるって……ありえないでしょ！」
彼が一番理解できないのは、フランス的な自由奔放さと、プライバシーが崩壊していく描写。常に伊丹刑事からの「しっかりしろ！」というプレッシャーの中で生きる彼には、この騒動は「捜査の邪魔になる」レベルのトラブルに見えるでしょう。
2. ミンガスへの感情移入
「このラジオDJ（恋人ミンガス）……苦労してるな……。なんか、右京さんに振り回される亀山さん（あるいは伊丹さん）を見てる気分だ」
マリオンの突拍子もない行動と、家族の騒動に巻き込まれ続けるミンガスに、彼自身の「捜査一課の苦労人」としての立場を重ねて同情する可能性が高いです。
3. 「文化の違い」と「愛のカタチ」
「いや、あの……オシャレな映画なのは分かりますけど、最後はハッピーエンドなのかな？ 結局、愛があればOKってことですか？」
細かい背景やフランスのカルチャーを理解しきれず、結局どういうことだったのか、後で暇な時に特命係に聞きに行くかもしれません。
4. 最終的な感想
「……とりあえず、やっぱり日本の家族が一番だなぁ」
映画の激しすぎる人間関係を見て、自分の身の回りの平和さや、ささやかな彼女との関係が一番だと再認識して安堵するはずです。
もし一緒に観ていたのが伊丹刑事だったら、「芹沢！ 映画の感想なんて後回しだ！ 犯人の尾行はどうなってんだ！」と怒鳴られ、映画の感想どころではなくなるでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、映画『ニューヨーク、恋人たちの2日間』（2012年公開、ジュリー・デルピー監督・主演）を鑑賞した際に見せそうな反応を、作品のキャラクター性に基づいてシミュレーションします。
1. 芹沢慶二の反応：困惑と「あるある」の共感
芹沢は特命係の亀山や神戸、甲斐といった歴代相棒たちや、上司の伊丹に振り回される「苦労人」の一面があります。この映画は、文化の違う恋人の家族が突然ニューヨークに押し寄せ、平穏な日常がカオスに陥るドタバタ劇であるため、彼は以下のような反応を示すでしょう。
「いやいや、勘弁してくださいよ～」と苦笑い
劇中でジュリー・デルピー演じる主人公が、自由奔放すぎるフランス人の父親や元カレに振り回される姿を見て、「まるで特命係に無茶振りされている自分」や「伊丹先輩の八つ当たり」を重ね合わせ、他人事とは思えず胃を抑えながら見ることになりそうです。
刑事の職業病が発動
映画の中で描かれる些細な嘘や隠し事、家族間のトラブルに対し、「これ、事情聴取なら一発でアウトですよ」「あー、この嘘は後で絶対にバレるパターンだ…」と、プライベートで観ているはずなのに、つい刑事の視点で分析してしまいます。
2. 芹沢が注目しそうなポイント
ニューヨークの街並みへの憧れ
「いつか奥さん（または恋人）と、こういうオシャレな街に行ってみたいっすねぇ」と独り言を漏らすかもしれません。しかし、劇中のトラブル続きの展開を見て、「でも、こんなに騒がしいなら、やっぱりいつもの公園でパンを食べてる方がマシかな」と、結局は日常の平穏を再確認します。
文化の壁とコミュニケーション
フランスとアメリカの文化の違いによる摩擦がテーマの一つであるため、警視庁内の「捜査一課」と「特命係」という、相容れない二つの組織の間で板挟みになっている自分の立ち位置を再認識し、深く溜息をつくはずです。
3. 鑑賞後の行動
映画を観終わった後、翌日の捜査一課のデスクで、伊丹にこう話しかけるかもしれません。
芹沢：「伊丹先輩、昨日『ニューヨーク、恋人たちの2日間』って映画観たんですけど、家族の絆って大変ですね。それに比べれば、先輩の小言なんて可愛いもんですよ。」
伊丹：「あぁん？ 何言ってやがる芹沢！ さっさと聞き込み行ってこい！」
芹沢：「ほら、これですよ……（苦笑）」
このように、芹沢にとってこの映画は、「どれだけ周りに振り回されても、それが自分の日常である」という妙な納得感を与える作品になるでしょう。
映画『スカイラブ』（1979年の地球最後の日をテーマにした、ジュリー・デルピー監督のノスタルジックな群像劇）を、もし『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二が鑑賞したら、以下のような反応を見せるでしょう。
伊丹憲一の反応：「チッ、何だこの気だるい映画は……」
初期: 殺人事件や緊迫感のあるサスペンスを好む伊丹にとって、1979年のフランスの田舎で繰り広げられる、ただ食事をして騒いでいるだけの群像劇は退屈に感じる。
中盤: 誰かが死ぬわけでもないのに「スカイラブが落ちてくる（＝地球が終わるかも）」と大騒ぎする家族たちに、「甘ったれるな！事件は現場で起きているんだ！」と般若のような顔でスクリーンを睨む。
終盤: 家族の絆や、過ぎ去った青春のノスタルジーを描くシーンで、少しだけ毒気が抜かれる。結局、「…まあ、愛だの平和だの言うのは勝手だがな」と捨て台詞を吐きつつ、最後まで付き合う。
芹沢慶二の反応：「いやー、いい話じゃないですか、イタミン！」
感想: 騒がしい家族たちに笑い、「愛すべきダメな大人たち」の物語を純粋に楽しむ。伊丹の般若顔を横目で見ながら、「イタミンもこういう、のんびりした生活憧れるでしょ？」と軽くあしらう。
着眼点: 劇中のレトロな雰囲気や、10歳の少女の視線を通して描かれる家族模様（初恋や友情など）に少しロマンチックな感覚を覚える。
鑑賞後: 映画館を出て、「イタミン、次はもっとドンパチあるやつ見ましょうね」と少し冷め気味の伊丹に声をかける、いつもの空気感。
二人が見た後の会話（予想）
伊丹：「…で、結局スカイラブはどうなった？落ちてきたのか？」
芹沢：「いや、大したことなかったみたいですよ。フランスらしい、最後の数分を描いた、みたいな。」
伊丹：「チッ。…まあ、あの頑固親父は、少し俺に似てなくもなかったがな。」
芹沢：「（絶対似てないのに…）そうですね。…さて、特命係のところに嫌がらせ…じゃなくて、様子を見に行きますか？」
伊丹：「当たり前だ！」
鑑賞後、特に感想を共有することなく、そっけなく帰る二人の後ろ姿が想像されます。
ドラマ『相棒』の名コンビ、伊丹憲一と芹沢慶二（通称：イタミンとセリ）が、もし劇中で映画『スカイラブ』に遭遇したら……というシチュエーションは、ファンにとって非常に想像の膨らむコミカルな展開が期待できます。
2026年現在の視点から、彼らがこの映画（あるいはそのモチーフとなった出来事）にどう反応するかを予測・分析します。
1. 事件捜査の過程での「スカイラブ」
特命係（杉下右京）が何らかの不可解な「落下物」や「宇宙関連の偽装殺人」を追っている際、捜査一課の二人が現場で鉢合わせるのが定番の流れです。
伊丹の反応:
「けっ、スカイラブだかスカイダイブだか知らねえが、空から降ってきたもんで人が死ぬなんて、特命係の亀山（あるいは現在の相棒）が持ち込みそうなオカルト話じゃねえか！」と吐き捨てます。
芹沢の反応:
「先輩、これ1979年に本当に落ちてきた宇宙ステーションがモデルの映画らしいですよ。SNSでも結構話題になってて……」と、スマホを片手に流行りモノとしての情報を伊丹に吹き込み、余計にイラつかせます。
2. 「スカイラブ」という言葉への食いつき
『スカイラブ』という響きに対し、世代間のギャップが描かれるでしょう。
伊丹（昭和世代）: 「スカイラブ……？ ああ、あの昔の騒ぎか。落ちてくる場所を予想して懸賞金がどうのこうのって……」と、うっすら記憶にあるリアルな宇宙ステーション墜落騒動を思い出し、年長者としてのマウントを取ろうとします。
芹沢（現代・若手世代）: 「え、そんな昔の話なんですか？ 僕にとっては新作映画のタイトルですよ」と返し、「お前は黙ってろ！」と怒鳴られるまでがセットです。
3. 特命係への嫌味
もし右京がスカイラブの歴史や軌道計算について詳しすぎる解説を始めた場合、伊丹は必ずこう言います。
「相変わらずお暇なようで。宇宙のゴミの心配より、目の前の地上のゴミ（犯人）を片付けたらどうなんです、警部殿ぉ？」
4. 劇場での遭遇（休日編）
もし非番の日に、偶然映画館でこの映画を観る、あるいは看板を見かけるシーンがあれば：
芹沢: 「彼女と観に行く候補なんですけど、先輩もどうですか？ 宇宙ロマンですよ」
伊丹: 「バカ野郎、俺がなんで男二人で、しかもお前と宇宙映画なんか観なきゃいけねえんだ。俺は刑事だ、現場の『地面』だけ見てりゃいいんだよ！」
と言いつつ、結局気になって後で一人でレイトショーを観に行き、ポップコーンを食べながら「……意外と泣けるじゃねえか、ちくしょう」と独りごちる伊丹の姿が目に浮かびます。
結論として：
伊丹は「非現実的だ」と否定しながらも、芹沢のミーハーな情報提供によって物語に巻き込まれ、最終的には右京さんの「花の里（あるいは「こてまり」）」での解説に「ふんっ」と鼻を鳴らして去っていく……という、いつもの様式美が繰り広げられることでしょう。
映画『ダンサー・イン・ザ・ダーク』の悲劇的な展開と主人公セルマの行動は、警察組織のルールと感情の狭間で生きる『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二にとって、非常に感情を揺さぶられる体験になるでしょう。
以下のような反応が予想されます。
1. 伊丹憲一（刑事の法遵守と感情の葛藤）
初期のイライラと疑問: 物語前半、真実を語らず自己犠牲に走るセルマに対して、「なぜ警察に話さないんだ！」「裏があるのか？」とイライラする。
警察官としての視点: セルマの隠蔽が結果的に周囲を混乱させ、自身の状況を悪化させている点に、「警察を頼れ」と捜査一課らしい現実的な刑事目線で腹を立てる。
ラストの衝撃: ラストシーンでは、沈黙を守り通したセルマの真の愛情と、法律上は避けられなかった死刑執行に、男気のある伊丹なら言葉を失う。
結論: 「…バカな女だ。だが…」と一言残し、煙草を吸いながら悲劇的な結末に納得がいかない様子を見せる。
2. 芹沢慶二（人間ドラマへの共感と情）
感情移入: セルマの息子に対する愛と、病気で視力を失っていく恐怖に深い同情を寄せる。
ビル夫妻への憤り: セルマから金を盗み、逆に嘘をついて彼女を追い詰めたビル（隣人）に対しては、伊丹以上に激しい怒りを感じる。
切なさ: セルマの夢見るミュージカルシーンと、現実の暗闇のコントラストに、泣いてしまう。
結論: 「伊丹さん…いくらなんでもあの結末は悲しすぎますよ」と伊丹に涙目で同意を求める。
3. トリオ・ザ・捜一のその後
「あの映画はもう観たくない」と二人で話しながら、花の里（または角田課長のところ）で愚痴を言う。
もし現実の事件でセルマのような状況に遭遇したら、伊丹が手続きを進める中で、芹沢が「あんな風にさせたくない」と、法の範囲内で最大限の配慮（または特命係の杉下右京を頼る）をするかもしれない。
4. 杉下右京に対する反応
伊丹：「特命の右京に見せたら、あの野郎また屁理屈こねて、『真実は暗闇の奥に…』とか言い出すに決まってる」
芹沢：「（苦笑い）そうですね…」
結果として、伊丹は「警察官として許しがたい」という視点、芹沢は「人間として許しがたい」という視点で、ともにこの映画の胸を締め付けられるような悲劇に深く衝撃を受けると思われます。
刑事ドラマ『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二のコンビ（通称：イタミン＆セリ）が、極限の悲劇として名高い映画『ダンサー・イン・ザ・ダーク』を鑑賞した際、どのような反応を見せるかをシミュレーションします。
1. 鑑賞までの経緯
きっかけ: 暇つぶし、あるいは特命係の杉下右京から「ある事件の背景を理解する手がかりになるかもしれませんよ」と（なかば強引に）勧められ、芹沢が「たまには映画でも見ましょうよ」と伊丹を誘う。
鑑賞中: 伊丹は序盤、「なんだこの歌って踊る演出は。かったりいな」と毒づくが、物語が救いのない展開になるにつれ、徐々に無言になっていく。芹沢は隣で早々に涙ぐみ始める。
2. 鑑賞直後の二人の反応
伊丹憲一の反応：怒りと正義感の空回り
伊丹は、映画のあまりの理不尽さと法制度の不備に、鑑賞後もしばらく憤慨し続けます。
警察官としての視点: 「おい芹沢……なんだあの隣人の警察官は！ 職権乱用にも程があるだろうが！ 警察の面汚しだ！」と、作中の悪役である警官ビルに対して激しい怒りを露わにします。
照れ隠しの毒舌: 目が赤くなっているのを指摘されると、「バカ言え、劇場の空気が乾燥してただけだ！ あんな救いようのない話、誰が好き好んで見るか！」と吐き捨てます。
やり場のない正義感: 「そもそも、あのお人好しの母親（セルマ）もだ！ もっと早く俺たちみたいなデカに相談してりゃあ、こんなことには……！」と、虚構の世界に対しても捜査権を行使しようとします。
芹沢慶二の反応：情緒不安定と現実逃避
芹沢は映画の芸術性と悲劇性にどっぷり浸かり、しばらく仕事が手につかなくなります。
号泣: 「伊丹さん……ううっ、セルマが報われなさすぎますよ……。あの歌が耳から離れません……」と、職場のデスクで鼻をすすり、伊丹に「うるせえ、仕事しろ！」と怒鳴られます。
特命係への報告: 右京さんの元へ行き、「右京さん、あんな残酷な映画勧めるなんて鬼ですよ！」と文句を言いつつ、亀山薫（あるいは現相棒）と「あのラストシーンはキツいよね」としみじみ語り合います。
3. その後の「相棒」的展開
特命係とのやり取り:
角田課長が「おい、お前ら何しけた顔してんだ？」と特命係に現れる。
伊丹：「……フン、特命係の亀（あるいは現在の相棒）、お前もあの映画を見たのか。あんな胸糞悪い結末、右京さんの趣味か？」
右京：「おやおや、伊丹さん。あの映画の本質は、絶望の中にある自己犠牲の尊さですよ」
伊丹：「尊いもクソもあるか！ 罪は罪だ！」
捜査への影響:
その後の事件で、セルマのように「誰かのために罪を被ろうとする容疑者」が現れた際、伊丹はいつも以上に「本当のことを吐け！ 報われないぞ！」と、映画の結末を重ね合わせるように熱い（少しお節介な）取り調べを行うようになります。
結論
伊丹は「理不尽な悪徳警官と法制度への怒り」、芹沢は「純粋な悲劇への同情」という対照的な反応を見せつつも、結局二人とも「あんな結末は認めない」という警察官としての熱い正義感を再確認することになりそうです。
映画『トリコロール/白の愛』は、性的不能を理由にフランス人の妻ドミニクから離婚され、すべてを失ったポーランド人美容師カロルが、復讐を誓いながらも愛と復讐の狭間で揺れ動く物語です。
もしこの極めて詩的でシニカルな人間ドラマを、現実主義的な伊丹憲一と、ミーハーで現代的な芹沢慶二が見たら、どのような反応をするでしょうか。捜査一課の取調室のような雰囲気で想像してみます。
1. 伊丹憲一の反応：「理屈っぽい復讐劇だな」
伊丹は、ドミニクの冷徹さとカロルの執着心に冷ややかな視線を送るでしょう。
復讐の過程に呆れる: 「自分の女房に逃げられたからって、金稼いで、殺人の偽装までして復讐か？ くだらん。女の尻を追い回す前に、もっと正当な方法で生き直せばいいだろう」
心理戦にイライラ: 「何が『愛の平等』だ。愛なんてのは、法の下では平等にはならん。このドミニクって女も、元夫をわざわざポーランドから呼び寄せて結婚して、性生活がダメになったらポイか？ …まあ、確かにカロルの執着も大概だがな」
最終的な感想: 「結局、あいつら（カロルとドミニク）は、傷つけ合わないと愛を感じられないんだろう。俺には理解できん。警察としては、カロルがやった不法行為を見逃すわけにはいかない」
2. 芹沢慶二の反応：「えぇ…ドミニク怖すぎですよ…」
芹沢は、カロルの極端な執着にドン引きしつつも、ドミニクの美しさと物語の展開に飲み込まれるタイプです。
ドミニクに恐怖: 「伊丹さん、これ…怖すぎですよ。最初はイケメンのポーランド人が可愛そうでしたけど、あんなに憎んでるのに、結局愛してるから復讐するって…うーん、僕はパスですね」
展開に引き込まれる: 「でも、カロルがポーランドに帰ってから、髪切りで大金稼ぐところはちょっと痛快でした。…あ、でもやっぱり偽装殺人はヤバいですね。彼女を泣かせるために自分が死んだことにするなんて、発想が極端すぎますよ」
伊丹への返し: 「まあ、伊丹さんには分からないでしょうけど、若い時の情熱的な恋って、こういう修羅場になりがちなんじゃないですか？ …あ、すいません、特命係（右京さん）ならこの映画、好きそうですね」
3. 二人の結論：やはり特命係を思い出す
最終的に、二人はこの映画を見て、杉下右京の複雑な人間観察力を思い出すでしょう。
伊丹: 「…今度、特命の杉下に『この映画の犯人の心理をどう思うか』聞いてみろ。あいつなら、カロルの心中まで読み解いて、長々と語り出すだろう」
芹沢: 「そうですね。復讐のつもりが愛の確認になっちゃったみたいな、ああいう複雑なやつ…。あー、絶対右京さん好きですよ。僕は…もう一度『青の愛』見直します…」
もしこの映画が「相棒」の世界の事件の動機として提示されたら、伊丹は「…面倒なことにならなきゃいいが」と眉をひそめ、芹沢は「今度の事件は、愛が重いですね…」とため息をついているはずです。
1. 映画の内容と二人の反応
『トリコロール/白の愛』は、「平等」をテーマに、妻に捨てられ全てを失ったポーランド人理髪師が、執念で大富豪へと上り詰め、元妻に「復讐」という形での愛の証明を試みる物語です。
伊丹憲一の反応：
伊丹にとって、この映画の「報復」の仕方は、刑事の倫理観からすると極めて不謹慎に映るでしょう。「なんだこの男は！ 未練がましいにも程があるだろうが！」と毒づきながらも、主人公が地道に（時には不法な手段で）成り上がっていく執念深さには、どこか自分の中に通じる「しつこさ」を感じてしまい、複雑な表情を浮かべるはずです。
芹沢慶二の反応：
芹沢は、物語のシュールさやブラックユーモアを楽しみつつも、「えー、これ愛なんですか？ 怖くないですか？」と引き気味にコメントするでしょう。また、劇中のポーランドとフランスの格差といった社会的背景についても、特命係の右京さんの受け売りを披露しようとして伊丹に「うるせえぞ芹沢！」と一蹴される姿が想像できます。
2. 捜査への影響：もし劇中のような事件が起きたら
もし特命係が「偽装死による復讐劇」のような事件を追っていた場合、伊丹と芹沢は以下のような行動をとるかもしれません。
「愛」という動機への不信感：
「白の愛」の主人公が行った「偽装死」というトリックに対し、伊丹は「愛だのなんだのと言えば何でも許されると思ってんのか！」と激昂。一方、芹沢は「でも先輩、ここまでの執念……ある意味、刑事に向いてるかもしれませんよ」と余計な一言を言い、伊丹に睨まれます。
「白い光」の演出を語る右京への対抗：
特命係の部屋で杉下右京が「白の愛」における映像美やメタファーを語り出した際、伊丹は「亀山（あるいは現在の相棒）！ 暇ならその暇つぶしの映画理論をどうにかしろ！」と捨て台詞を吐いて立ち去りますが、実はこっそり鑑賞済みで、ラストシーンの解釈について一人で深く考え込んでしまう……というツンデレな展開が期待できます。
3. 二人の関係性と映画のテーマ
この映画の核である「平等」というテーマに対し、刑事という階級社会で生きる二人は、図らずも共感する部分があるかもしれません。
キャラクター映画へのスタンス共通点・影響
伊丹憲一否定的だが、執念には共感泥臭い捜査と、主人公の泥臭い復讐を重ね合わせる。
芹沢慶二現代的な視点でドン引き異常な愛の形に恐怖しつつも、エンタメとして楽しむ。
結論：彼らにとっての「白の愛」
結局のところ、伊丹と芹沢にとってこの映画は「理解不能な狂気の沙汰」でありながら、「一度見たら忘れられない、嫌な後味を残す傑作」として記憶されるでしょう。鑑賞後、二人でいつもの居酒屋へ行き、「女の怖さ」について語り合いながらビールを煽る姿が、最も『相棒』らしい結末と言えるかもしれません。
映画『ナック』（1965年、原題: The Knack ...and How to Get It）は、1960年代のロンドンを舞台に、女性にモテるテクニック（ナック）を持つ男と、持たざる男のドタバタを描いた、スウィンギン・ロンドンを象徴するシュールでコメディタッチな作品です。
この映画を、警視庁捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二が鑑賞したら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 伊丹憲一（イタミン）の反応：イライラと呆れ
「何なんだ、この映画は……（怒）」: 男たちが女性を追い回し、チャラチャラとモテテクを語る様子に、たたき上げで堅物の伊丹は開始10分で苛立ちを隠せません。
「倫理観はどうなってるんだ！？」: シュールで理不尽な展開や、コリン（主人公）がベッドを運ぶシーンなど、意味不明なギャグに「警察官として許せない」と真面目な説教を始めます。
「芹沢！お前、まさか『ナック』なんて言葉、使ってないだろうな！？」: 芹沢がこの映画のノリに影響されようものなら、いつものように拳で制裁を加えるか、睨みつけます。
2. 芹沢慶二（セリザワ）の反応：戸惑いと興味
「伊丹刑事、まあまあ……これ、60年代のイギリス映画ですよ」: 若い世代の感覚で、なんとか伊丹をなだめようとしますが、内容は理解できない様子。
「あ、今のはちょっと面白いかも……」: 時々見せるテンポの速いギャグやファッション、音楽に興味を示すも、伊丹の殺気に怯えて楽しめません。
「モテるコツって、やっぱり……（小声）」: 密かに「自分もモテテク（ナック）があれば」と、女性にモテたい欲求をチラつかせ、伊丹の怒りの視線を背中に感じます。
3. トリオ・ザ・捜一のその後
感想の共有: 鑑賞後、伊丹は「あんなチャラい連中は、俺の目の前には現れないでほしい」と切り捨て、芹沢は「まあ、シュールな世界でしたね……」と苦笑い。
特命係への言及: この映画について、伊丹が「あの（杉下）右京という男の頭の中は、この映画の登場人物のように理解不能だ」と文句を言いつつ、結局は特命係と関わらざるを得ないいつもの展開になるでしょう。
結論
伊丹にとっては「捜査の役にも立たない、チャラついた無価値な映画」、芹沢にとっては「付いていけないハイテンションな異文化」であり、鑑賞後は「疲れた……」という言葉が二人の口からこぼれるはずです。
ﾅｯｸ The Knack・・・and How to Get It : Tushingham / Lester
THE KNACK…and how to get it ã 1965 Woodfall Film Productions...
HMV
「スウィンギン・ロンドン」前夜の自由な空気を今に伝えるお洒落でシュール ...
2022/04/28 — 「スウィンギン・ロンドン」前夜の自由な空気を今に伝えるお洒落でシュールなコメディ『ナック』｜洋画専門チャンネル ザ・シネ...
洋画専門チャンネル ザ・シネマ
相棒の伊丹と芹沢が映画「ナック」（1965年）と出会ったら
刑事ドラマ『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二のコンビ（通称：イタミン＆セリ）が、1965年のイギリス映画『ナック（The Knack ...and How to Get It）』に出会ったら……というシチュエーションを、ドラマのトーンでシミュレーションします。
1. 特命係での「余計な知識」から始まる
いつものように特命係へ嫌みの報告に来た伊丹。そこで、右京が紅茶を飲みながら「1960年代のロンドン文化、いわゆるスウィンギング・ロンドンを象徴する作品」として『ナック』のBlu-rayを眺めている場面に遭遇します。
右京:「伊丹さん、女性を惹きつける『コツ（ナック）』、知りたくはありませんか？」
伊丹:「あぁん？ 警部殿、仕事中に色恋の話ですか。暇ですねぇ……。だいたい、俺にそんなもん必要ありませんよ！」
芹沢:「（小声で）あ、先輩、これカンヌで最高賞獲ったオシャレな映画ですよ。僕、ちょっと気になります」
伊丹:「芹沢！ 余計なこと言ってんじゃねえ。行くぞ！」
2. 捜査の合間の「ナック」談義
結局、聞き込みの移動中の覆面パトカー内で、芹沢がスマホで調べた内容を伊丹に話し始めます。
芹沢:「先輩、さっきの映画、モテない男が『女性を誘惑するテクニック』を盗もうとするコメディらしいですよ。ベッドを街中で運ぶシュールなシーンが有名で……」
伊丹:「ベッドを運ぶ？ 鑑識の米沢じゃあるまいし、何が楽しくてそんなもん運ぶんだ。だいたい、テクニックで女を落とすなんて不純なんだよ。男は黙って、誠実さとデカ魂（だましい）だろうが！」
芹沢:「でも先輩、劇中のセリフがすごく速くてテンポがいいらしいです。まるで……僕らと特命係の言い合いみたいに」
伊丹:「……誰が右京さんとテンポ良く喋ってるって？ 縁起でもないこと言うな！」
3. 伊丹の「ナック」解釈
もし実際に二人がこの映画を観ることになったら、その反応は対照的でしょう。
伊丹憲一の場合:
60年代ロンドンの若者文化やファッションに対し、「チャラチャラしやがって！ ズボンが細すぎるんだよ！」と毒づく。
しかし、不器用な主人公が空回りする姿に、無意識のうちに自分を重ねてしまい、少しだけ切ない表情を見せる（が、芹沢に指摘されると即座にキレる）。
芹沢慶二の場合:
「あ、この演出カッコいいな。今度の休み、奥さんとこういう雰囲気のカフェ行ってみようかな」と、単純に映画のスタイルを楽しむ。
伊丹に対し、「先輩もあの『ナック』があれば、婚活パーティー連敗脱出できるんじゃないですか？」と余計な一言を放ち、小突かれる。
4. 結論：彼らにとっての「ナック」とは
伊丹と芹沢にとって、映画『ナック』のテーマである「コツ」や「秘訣」は、結局のところ「地道な聞き込み」に集約されるという結論に至りそうです。
伊丹:「フン、女を落とすコツだか何だか知らねえが、ホシを落とすコツなら俺の方が知ってるぜ……。芹沢、次の現場急げ！」
芹沢:「はいはい、了解です。……（小声で）でも先輩、ネクタイだけは劇中の人みたいにちょっとオシャレにしましたよね？」
伊丹:「うるせえ！！」
このように、1960年代の軽妙で前衛的なロンドンの空気感と、泥臭い捜査一課コンビのコントラストが、非常に「相棒」らしいコメディシーンを生み出しそうです。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）と、映画「ベティ・ブルー 愛と激情の日々」の主人公ベティが出会ったら、そのあまりの温度差に非常にコミカル、かつ手に負えないパニック状況が生まれると予想されます。
以下のようなシナリオが想定されます。
1. 出会いのシチュエーション
捜査一課の芹沢が、殺人事件の聞き込みか、あるいは何らかの暴動騒ぎで海辺の町（あるいはベティが住むバンガロー）を訪れます。そこで突然、ベティが彼に一目惚れ、あるいは何かを訴えかけて駆け寄ってくる、という展開です。
2. 芹沢の反応：典型的な「困惑」
「えっ、ちょ、ベティさん？ 誰？ 話が全然見えないんだけど！」 と、いつもの調子で慌てふためきます。
ベティの激情的な態度（いきなり殴る、泣く、笑う）に、芹沢は「勘弁してくださいよー」と泣きべそをかき、伊丹刑事（伊丹憲一）の陰に隠れようとするでしょう。
ベティの美貌には見惚れるものの、その危険な香りに「これ絶対厄介なやつ！」と、即座に警察官としての防衛本能が働きます。
3. ベティの反応：芹沢を「ゾルグ」の代わりにする
ベティは、芹沢のスーツ姿や少し気の弱い一面を「守ってあげたいけど、私がいないとダメな男」と勘違いし、べったりと依存します。
芹沢が捜査中であっても、強引に連れ回し、芹沢の真面目な捜査ノートを破り捨てたり、警察の無線を勝手に切ったりして、芹沢をパニックに陥れます。
4. 伊丹刑事とのトリオ漫才
伊丹は「おい、芹沢！ 何やってるんだ！」と呆れ、ベティに「この女！ 警察業務を邪魔する気か！」と怒鳴りますが、ベティには通用せず、逆にベティから攻撃されます。
芹沢は「伊丹さん、助けてくださいよ！」と泣きつき、伊丹は「だから言わんこっちゃない！」と二人してベティの「激情」に振り回される、いつもの「トリオ（＋1）」的な面白い構図になります。
5. 結末
ベティの激情が収まらないため、最終的に角田課長（山西惇）が「暇か？」と通りかかり、ベティがもっと呆れるような平和な空間へ連れて行かれる、というようなオチになるでしょう。
芹沢の「お調子者だけど根は真面目」な性格と、ベティの「純愛と狂気の狭間」の性格は、ドラマのワンシーンとして極めてコントラストが強く、間違いなく名物回になるはずです。
ドラマ『相棒』の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）と、フランス映画の金字塔『ベティ・ブルー』のヒロイン、ベティが出会ったらという想定ですね。
芹沢刑事のキャラクター（お調子者だが根は真面目、板挟みになりやすい性質）を考えると、激しい情熱と危うさを持つベティとの遭遇は、以下のような展開が予想されます。
1. 圧倒されて振り回される
ベティは愛する男ゾルグのために家を焼いたり、編集者に襲いかかったりと、非常に衝動的でエネルギッシュな女性です。
芹沢の反応: 普段、先輩の伊丹刑事や特命係の右京さんの間で右往左往している芹沢にとって、法や常識を超越して動くベティは「手に負えない事件」そのものに見えるでしょう。「ちょっと、お姉さん！何やってるんですか！」と半べそをかきながら制止する姿が目に浮かびます。
2. 独り言（報告）が捗る
芹沢といえば、特命係に情報を漏らしてしまったり、伊丹に隠れてこっそり愚痴を言ったりするシーンが印象的です。
シチュエーション: ベティの破天荒な行動を目撃した後、いつものように角田課長や米沢さん（あるいは現在の特命係の面々）に「いやぁ、聞いてくださいよ〜。とんでもない女性に出会っちゃいましてね……」と、困り顔で詳しく状況を喋ってしまうはずです。
3. 右京さんへの相談案件へ
芹沢一人では解決できない「純粋すぎるゆえの狂気」を前に、結局は特命係に助けを求めることになりそうです。
展開: ベティの行動を「ただの犯罪」として割り切れない芹沢の優しさが仇となり、彼はベティに同情し始めます。しかし、彼女の精神が崩壊していく過程を目の当たりにして、最後は「杉下さん、どうすればいいんですかね……」と、コーヒーを片手に特命係の部屋を訪れることになるでしょう。
結論
芹沢はベティの魅力に惹かれつつも、彼女が引き起こす騒動の後始末に追われ、最後は「やっぱり俺は、伊丹さんの機嫌をとってる方がまだ楽ですよ〜」と溜息をつく、という結末がもっとも『相棒』らしい芹沢の姿だと言えます。
テレビ朝日の人気刑事ドラマ『相棒』に登場する芹沢慶二（演：山中崇史）が、もし映画『ベティ・ブルー 愛と激情の日々』のヒロイン、ベティと出会ったらどうなるか。
真面目ながらも少しお調子者で、女性に振り回されがちな芹沢のキャラクターを考えると、以下のような展開が予想されます。
1. ベティの情熱に圧倒される
ベティは野性的で、愛する人のためなら大胆な行動も辞さないほど感情が激しい女性です。合コン好きで「等身大の幸せ」を求める傾向にある芹沢にとって、彼女の規格外の愛は予測不能で戸惑うばかりでしょう。
予想される反応: 「ちょっと待ってくださいよ〜！」「特命係の亀山さん（あるいは冠城さん・楓季さん）助けてくださいよ！」と泣きつく。
2. 伊丹憲一（先輩）からの叱責
ベティが騒ぎを起こせば、当然、先輩の伊丹刑事が黙っていません。
展開: 芹沢がベティをなだめようとしているところに伊丹が現れ、「おい芹沢！ 仕事中に何油売ってやがる！ ……なんだこの女は！」と怒鳴られ、板挟みになって右往左往する姿が目に浮かびます。
3. 特命係（杉下右京）の介入
ベティの不安定な精神状態や、彼女が抱える孤独を杉下右京が察知します。
展開: 右京さんが「おやおや、彼女は少々、愛の形を履き違えているようですねぇ」と冷静に分析。芹沢は右京さんの「細かいことが気になる」性質に巻き込まれ、ベティの過去を調べさせられる羽目になります。
4. 結末：芹沢の災難
最終的に、ベティのあまりの激しさに芹沢は「やっぱり日本人の普通の女の子がいいです……」と、いつもの「ついてない男」全開の結末を迎えそうです。
結論として：
芹沢慶二にとって、ベティ・ブルーは「手に負えない、最も苦手なタイプの被疑者（または関係者）」となり、最終的には「花の里」や「こてまり」で愚痴をこぼしながら酒を飲む姿が一番しっくりきます。
相棒の芹沢慶二（演：山中崇史）は、トリオ・ザ・捜一の中でも少し軽快で現代的な感覚を持ち、先輩たち（伊丹・三浦）にいじられつつも、人間味溢れる刑事です。そんな彼が、人間の限界と海への愛を描いた名作『グラン・ブルー』に出会ったら、どのような反応をするか想像してみました。
1. 鑑賞直後：伊丹先輩への愚痴と少しのロマン
鑑賞後、まずは伊丹憲一に感想を言いに行くでしょうが、独特の斜め上の視点を見せそうです。
芹沢：「いやー、伊丹先輩！『グラン・ブルー』観ましたよ。あのジャック、海に潜りすぎですって！もう、潜水士の資格とかそういうレベルじゃないですよ。あ、もし潜水捜査が必要になったら、俺が...いや、やっぱり俺は陸（おか）担当でいいです」
感想： 最初は「なんじゃそりゃ」と言いつつも、後半の幻想的なシーンや、主人公ジャックが海に帰っていくシーンの美しさに、少しうるっとしてしまうかもしれません。
2. 「深い青」への解釈：伊丹との対比
映画のテーマである「青い海（グラン・ブルー）」と「人間の欲望」について、彼なりの解釈を語ります。
芹沢：「ジャックにとっての青い海って、伊丹先輩にとっての『特命係（右京さん）』みたいなものなんですかね？ 離れられない、というか。…って、痛っ！ なんで叩くんですか！」
深み： エンゾとジャックの友情とライバル関係を見て、自分と伊丹、あるいは自分と特命係の複雑な関係性を重ね合わせるかもしれません。
3. トリオ・ザ・捜一の会話：映画の活用
捜査の合間に、休憩室や一課のデスクで「もし、グラン・ブルーの犯人が…」といった想像をして楽しむでしょう。
芹沢：「もし、あのジャックが事件に巻き込まれて、海の底に証拠隠ししたら…俺たちじゃ絶対見つけられませんよ。…あ、亀山さんなら見つけるかも？ …あー伊丹先輩、それは言わない約束でしょ！」
結果： 結局、伊丹に「くだらん！」と一蹴されるまでがセットです。
4. 芹沢慶二という人間として
この映画を観て、芹沢は「自分の居場所」について改めて感じ入るかもしれません。いつも伊丹に必死にしがみついている彼ですが、この映画の「愛するものに没頭する」という姿勢に、一人の刑事として、あるいは一人の男として、静かな憧れを抱くはずです。
結論：
芹沢は『グラン・ブルー』を「映像が綺麗な不思議な映画」として楽しみつつ、その奥底にある「抗えない運命と愛」を少しだけ理解し、次の日の捜査で「…やっぱり潜水は無理だな」と呟きながら、いつも通り伊丹についていくはずです。
刑事ドラマ『相棒』に登場する芹沢慶二（演：山中崇史）が、リュック・ベッソン監督の名作映画『グランブルー（Le Grand Bleu）』を観た際に起こりそうな展開を、彼のキャラクター（ミーハー、お調子者、でも実は情に厚い）に基づいてシミュレーションします。
1. 完全に「形」から入る
芹沢は流行りものや「通なもの」に影響されやすいため、映画の圧倒的な映像美とジャック・マイヨールのストイックな姿に心酔します。
翌日のデスク: 影響を受けて、デスクにイルカのフィギュアを置いたり、PCの壁紙を一面の「ブルー」に変更したりします。
ファッション: 捜査の際、ネクタイを青系で統一し、「やっぱり男は海、そして孤独……。それが『グランブルー』ですよね」と、伊丹刑事に話しかけて「うるせえ、仕事しろ！」と怒鳴られるのがお決まりのパターンです。
2. 特命係での「にわか」知識披露
特命係にふらっと現れ、右京と薫（あるいは他の相棒）に映画の感想を語り始めます。
芹沢: 「警部殿、観ました？『グランブルー』。究極のダイビング、究極の愛ですよ。僕もあんな風に、海の底でイルカと一体になりたいっていうか……」
右京: 「ほう、ジャック・マイヨールとエンゾ・モルナリの友情、そして限界への挑戦ですね。実在のモデルとは設定が異なりますが、非常に興味深い映画です」
薫: 「お前、泳げないだろ？」
芹沢: 「亀山先輩！ それは言わない約束ですよ！」
3. 捜査への（余計な）活用
無理やり捜査に映画の知識を絡めようとします。
潜水事故や船舶に関わる事件が発生すると、「これは『グランブルー』的な展開じゃないですか？」と勝手な推理を展開。
聞き込み先で「ジャック・マイヨールをご存知ですか？」と無意味な質問をして、伊丹に「お前は映画評論家か！」と後頭部を叩かれる。
4. 結局は「現実」に戻る
映画のラストシーン（ジャックが海に帰るシーン）について、自分なりの解釈を熱弁しますが、最終的にはトリオ・ザ・捜一の日常に飲み込まれます。
「僕もいつか、あんな広い世界へ……」と黄昏れている最中に、伊丹から「おい芹沢！ 鑑識の米沢（あるいは益子）さんのところから資料持ってこい！」と呼ばれ、「はいはい、分かりましたよ……」といつもの調子で走っていくことになります。
結論：
芹沢が『グランブルー』に出会うと、「一週間限定のポエマー刑事」に変貌しますが、最終的には伊丹の怒声と山のような書類仕事によって、現実の「警視庁捜査一課」という泥臭い海に引き戻されるでしょう。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1983年の恋愛映画『ベイビー・イッツ・ユー』（ジョン・セイルズ監督）に出会った場合、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞時の反応：おそらく「一人でこっそり」
基本はお調子者ですが、根は真面目でロマンチストな一面もあるため、この手の青春恋愛映画は嫌いではないはず。しかし、トリオ・ザ・捜一の面々（伊丹や三浦）に見つかると冷やかされるため、DVDを借りて自宅で一人、あるいは美和子さんと鑑賞する可能性が高いです。
2. 映画へのコメント：「甘酸っぱい」
「いや〜…若えっていいな。なんか、こそばゆいっすね」 と、主人公ジル（ロザンナ・アークエット）とシーク（ヴィンセント・スパーノ）の不器用で格差のある恋に、少し気恥ずかしさを感じつつも共感する。
劇中の60年代音楽や、シークのちょっとキザで不良っぽいファッションに、「ああいうのがモテた時代なんすかねぇ」 と憧れのような感情を持つ。
3. ストーリーへの見解：「現実は厳しいっすよ」
警察官という立場上、物語の後半、現実的な将来を考えるジルと、夢を追い続けるシークの対立に冷静なツッコミを入れそうです。
「夢だけじゃ腹は膨らまないっすから。ジルが現実的になるのも無理ないですよ」 と、警察官の冷静さを見せる。
しかし、シークの純粋さには心を動かされ、「でも、あそこまで真っ直ぐな男は、まぁ、悪い気はしないっすね」 と最終的にはシークの味方になる。
4. 芹沢慶二的「ベイビー・イッツ・ユー」名シーン
ジルが大学に行き、シークが歌手を目指してすれ違うシーンで、少し悲しい顔をしてため息をつくでしょう。その後、「……よし、今度どっか食べ放題でも行こうかな」 と、甘酸っぱい余韻を食欲で上書きしようとする、いつもの芹沢らしいオチになりそうです。
結論：
芹沢は『ベイビー・イッツ・ユー』を、「若気の至り」と「青春のほろ苦さ」が詰まった傑作として気に入り、自分の若い頃を少し重ね合わせながら、しみじみと鑑賞するでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1983年のアメリカ映画『ベイビー・イッツ・ユー』（ジョン・セイルズ監督）と出会ったらどうなるか、そのシチュエーションを考察します。
1. 出会いのきっかけ
芹沢は捜査一課の中でも比較的「ミーハー」で「等身大」の感性を持つキャラクターです。
きっかけ: 休日、恋人の「りさちゃん」に誘われて名画座の特集上映へ。あるいは、特命係の右京から「刑事の心理を学ぶ一助として」と、唐突に古いパンフレットを渡されるかもしれません。
反応: 最初は「えー、80年代の青春ものっすか？」と渋りますが、観始めると意外にも物語にのめり込みます。
2. 芹沢が共感するポイント
映画は、進学を目指すお嬢様（ロザンナ・アークエット）と、マフィアに憧れる不器用な青年「シーク」（ヴィンセント・スパーノ）の、噛み合わない愛を描いています。
「報われない背伸び」への共感:
芹沢は伊丹先輩の背中を追いかけつつ、特命係と一課の板挟みになる「苦労人」です。シークが自分の居場所を見つけられず、虚勢を張って空回りする姿に、自分の不器用さを重ねて「あぁ…わかるわ、その気持ち」と独り言を漏らすでしょう。
格差への溜息:
「結局、住む世界が違うとどうしようもないのかよ…」と、映画のビターな結末に、鑑賞後もしばらくカフェでうなだれる姿が想像できます。
3. その後の捜査への影響
映画に感化された芹沢は、翌日の捜査で少し「シーク」を意識した振る舞いをする可能性があります。
伊丹への報告:
「先輩、愛っていうのは時に、身分違いの壁にぶち当たるもんらしいっすよ」と知った風な口を叩き、伊丹から「うるせえ！さっさと聞き込み行ってこい、この亀の甲羅！」と怒鳴られるのがお決まりのパターンです。
右京との会話:
特命係にふらっと現れ、「あの映画、結局二人はどうなったんですかね？」と尋ねます。右京は紅茶を注ぎながら、「さあねえ。ただ、あの時の彼らにとって、あの瞬間が全てだった…それだけは確かでしょう」と答え、芹沢は「深いな〜」と感心して帰っていきます。
4. 結論：芹沢にとっての「ベイビー・イッツ・ユー」
芹沢にとってこの映画は、単なる娯楽ではなく、「理想と現実のギャップ」を再確認させる少し切ないスパイスになります。
数日後、りさちゃんに「次はもっと明るい映画にしようね」と言われながら、劇中で流れるブルース・スプリングスティーンの曲をこっそり鼻歌で歌う芹沢の姿で、そのエピソードは幕を閉じることでしょう。
映画『ワイルド・ライフ』（1984年、原題: The Wild Life、クリストファー・ペン主演）は、15歳の少年の青春と少しの危うい冒険を描いた青春映画です。この映画と『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が出会った場合、以下のような反応が予想されます。
1. 芹沢刑事の感想・反応
「若っけーな！...で、こいつら何やってんの？」
1980年代アメリカの空気感や若者の無軌道さに最初は戸惑いを見せるものの、クリストファー・ペン演じる主人公の少し強引で青臭いパワーには、どこか親近感を覚えるかもしれません。
「あー、こういうガキ、特命（杉下右京）のところに連れて行ったら、速攻で説教食らうタイプだわ」
トラブルを起こす若者を見て、伊丹刑事や三浦刑事（または陣川くん）の顔を思い浮かべながら、呆れつつも「まあ、若いうちはね」と苦笑いする姿が目に浮かびます。
「切ないっていうか、青臭いっていうか……。でも、なんか羨ましい気もするな」
必死に「大人」になろうとして空回りする姿に、自らの若い頃（あるいは捜一の仲間との騒がしい日々）を重ね合わせ、鑑賞後は少し感傷的になるかもしれません。
2. 伊丹刑事との掛け合い
芹沢：「伊丹さん、『ワイルド・ライフ』って映画見ました？ 1984年の」
伊丹：「あ？ ハッ、なんだそれは。そんな暇あったら犯人の聞き込みでも行ってこい！ 芹沢ッ！」
芹沢：「いや、青春ですよ青春！ あの粗削りな感じがたまんないんすよ！」
伊丹：「……ふん。まぁ、今のガキに比べればまだ骨があるようだがな」
（と言いつつ、後で密かにあらすじを調べる伊丹刑事）
3. 右京・尊・冠城との関係
右京：「ほほう、80年代の典型的な青春映画ですか。クリストファー・ペンの初期作は独特の哀愁がありますね」と、意外に高く評価する。
尊：「芹沢さん、これを見ながらポップコーン食べたい気分でしたか？（呆れ顔）」
冠城：「いいですね、こういう青い時代の映画って。あの頃の衝動、僕はまだ持ってますよ、芹沢さん」
まとめ
芹沢刑事にとって『ワイルド・ライフ』は、深く深く考察するような作品ではなく、「懐かしい青春の匂い」を感じて、少しだけ現実逃避できるノスタルジックな映画になるでしょう。「俺も昔は、もっとワイルドだったんだよな…」と、事件の合間に呟いているかもしれません。
ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）が、1984年の日本映画『逆噴射家族』（海外タイトルが『The Crazy Family』、または質問の意図が「ワイルド・ライフ」というタイトルに関連する別作品の可能性もありますが、1984年の邦画で芹沢が反応しそうな文脈として構成します）や、当時の青春映画・アクション映画に出会った際のシチュエーションを想像します。
芹沢は捜査一課の中でも比較的「ミーハー」で「お調子者」、そして「人情に厚い」キャラクターとして描かれています。そんな彼が1984年の映画（ここでは当時の熱量を持った作品）を観た場合の反応を考察しました。
1. 鑑賞中のリアクション
芹沢は映画を観ながら、隣にいる伊丹（イタミン）にウザがられるほど喋りかけるタイプでしょう。
「いや〜、熱いっすね！ 80年代！」: 当時の破天荒な演出や、コンプライアンスを度外視したアクションシーンに興奮し、「今の刑事ドラマじゃ無理っすよ」と感心します。
ファッションへの反応: 当時の若者のファッション（DCブランドや髪型）を見て、「これ、今また流行ってるらしいっすよ。俺も一着買おうかな」と、流行に敏感な一面を見せます。
2. 伊丹憲一とのやり取り
この映画の話題を特命係や捜査一課に持ち込む姿が容易に想像できます。
芹沢: 「先輩、昨日『ワイルドライフ』観たんですけど、あの主人公のハチャメチャ感、誰かに似てると思ったら……」
伊丹: 「あ？ 仕事中に映画の話なんかしてんじゃねえ！ ……で、誰だよ」
芹沢: 「亀山先輩（薫）ですよ。あの猪突猛進な感じ、そっくりじゃないっすか？」
伊丹: 「フン、あいつはただの亀だ」
3. 捜査への影響（「相棒」あるある）
芹沢は映画の影響をすぐに受けてしまう傾向があります。
聞き込みでの変化: 映画の主人公を意識して、少しハードボイルドな口調で聞き込みをしたり、逆に80年代の流行語をうっかり使ってしまい、相手に怪訝な顔をされます。
右京さんからのツッコミ: 映画の知識を捜査に役立てようと披露しますが、杉下右京に「おやおや、芹沢さん。それはフィクションの世界の話では？」と冷静に論破されるのがお約束のパターンです。
4. まとめ：芹沢にとっての「ワイルドライフ」
芹沢にとって1984年の映画は、「失われた熱量」の象徴として映るはずです。デジタル化され、効率重視になった現代の捜査の中で、映画の中の泥臭く、野生的な（Wild）生き方に密かな憧れを抱き、翌日のランチで少しだけ多めにカツ丼を食べる……そんな可愛げのある姿が見られるでしょう。
もし、この「ワイルドライフ」が特定のマイナー作品や別の作品（例えば織田哲郎が音楽を担当した作品など）を指している場合、芹沢はその音楽（劇伴）にも食いつき、「これ、カラオケで歌いたいっすね！」と三浦さん（引退した先輩）を誘おうとして、少し寂しくなる……といったシーンも想像できます。
映画『ザ・プレイヤー』（1990年制作、92年公開）は、ロバート・アルトマン監督がハリウッドの映画制作の内幕、強欲さ、皮肉をブラック・コメディとして描いた傑作サスペンスです。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画を見たら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 冒頭の「長回し」にプロ目線で関心
冒頭の8分間に及ぶ有名な長回しシーン に対し、芹沢は「へえ、すごいなぁ……これ、現場の緊張感すごいぞ。伊丹さんなら『いつまでやってんだ！』って怒るな」と、業界人（映画界）の技術に感心しつつも、刑事らしい視点で見ています。
2. 「殺害のプロ」の犯行に焦り
主人公グリフィン・ミルが自身の殺人疑惑を隠蔽しつつ、皮肉にもハッピーエンド（※殺人犯が成功する）を迎える結末 に、芹沢は「嘘だろ……なんでこれで捕まんないの？警察の捜査、甘すぎでしょ！」と憤慨。特命係の杉下右京や伊丹憲一に「お前、この映画見たか？ありえねーから！」とわざわざ報告しにいくでしょう。
3. ハリウッドの皮肉に「伊丹さん」を重ねる
映画内の、ライターからの売り込みを無慈悲に切り捨てる冷徹なエグゼクティブ（主人公）の描写を見て、芹沢は一課での立ち位置を思い出します。「この理不尽さ、伊丹さんに怒鳴られる毎日に似てるかも……」と少し共感しつつ、心の中で「もっと穏やかに仕事したいな」とぼやいているはずです。
4. 犯人探しのブラックな展開に戸惑う
犯人（殺人脅迫状の主）が明らかになるシーンでは、「え、あいつが？……いや、動機が弱いなぁ」と刑事の勘を働かせますが、物語の核心が「真実」ではなく「いかに売れる映画を作るか（いかにこの窮地を脱するか）」にあると気づき、「映画はロマン、か……」と少し哲学的な感想を持つかもしれません。
結論：
芹沢刑事にとって『ザ・プレイヤー』は、あまりにブラックすぎる内容に「ありえない！」と憤りつつも、映画製作の現場の泥臭さに、一課の刑事としての少しの共感（あるいは辟易）を抱く、一筋縄ではいかない作品になるでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1992年の映画『ザ・プレイヤー』（ロバート・アルトマン監督）を鑑賞した際の反応をシミュレーションします。
※なお、実際の映画『ザ・プレイヤー』の公開年は1992年（日本公開は1993年）です。
1. 鑑賞中の反応：捜査員としての性（さが）
芹沢は特命係の二人に振り回される日常を送っているため、映画の中でも「隠蔽」や「業界の裏側」が描かれると、つい仕事モードで観てしまいます。
冒頭の長回しに困惑： 映画冒頭の約8分間に及ぶ有名なワンカット・シーンを見て、「うわ、これ現場検証だったら絶対見落としが出るパターンですよ……」と、情報量の多さに愚痴をこぼします。
主人公への不信感： 殺人を犯しながらも、それを隠蔽しようと奔走するハリウッドのプロデューサー、グリフィン（ティム・ロビンス）に対し、「この人、絶対あとで右京さんに詰められるタイプだ……」と確信します。
2. 鑑賞後の感想：伊丹先輩との会話
映画を観終えた芹沢が、捜査一課のオフィスで伊丹憲一に感想を話すシーンが目に浮かびます。
芹沢： 「いやぁ先輩、昨日『ザ・プレイヤー』っていう古い映画観たんですけど、ハリウッドって怖いですね。殺人犯が最後にあんなハッピーエンド（？）になるなんて、日本の警察じゃありえませんよ」
伊丹： 「ハッ！ 映画なんてのはな、亀のツラ拝んでるより暇な奴が観るもんだ。そんなことより、この調書をさっさとまとめろ！」
芹沢： 「えー……（小声で）でも、あの主人公の『自分の人生を映画の脚本にする』みたいな図太さ、どこかの特命係の警部殿に似てなくもないような……」
3. 右京さんとの遭遇
もし特命係でこの映画の話題になったら、芹沢はこうなるでしょう。
杉下右京： 「おや、芹沢さん。アルトマンの『ザ・プレイヤー』を観たんですか。あの映画の皮肉な結末については、どう感じましたか？」
芹沢： 「えっ、あ、いや……（焦る）。犯人が捕まらないっていうのが、どうもスッキリしなくて。やっぱり最後は右京さんみたいに『はい、終わり』ってビシッと決めてくれないと！」
右京： 「ふむ……。しかし、現実もまた、必ずしも勧善懲悪とはいかない……。それがこの映画の真のテーマかもしれませんねぇ」
結論：芹沢の評価
芹沢にとって『ザ・プレイヤー』は、「仕事（捜査）の疲れを癒やすために観たのに、結局、隠蔽工作やアリバイを気にしてしまい、余計に疲れてしまった映画」という位置づけになりそうです。
結局、彼はその後「やっぱり癒やしが必要だ」と言って、全く中身のないB級アクション映画か、可愛い動物が出る動画を観直すことになるでしょう。
映画『世界残酷物語』（1960年代に流行したモンド映画の元祖）を、警視庁捜査一課の芹沢慶二が鑑賞したら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞時の反応：ドン引きとツッコミ
「なんすかこれ……」 と眉をひそめ、序盤で顔をしかめる。
あまりの即物的な映像や文化・風習への配慮のない描写に、最初は驚きが隠せない。
「拷問？ 動物虐待？ ……いやいや、今の時代じゃありえないでしょ！」と、現場の刑事としての感覚から、心の中で（あるいは伊丹に）激しくツッコミを入れる。
2. 伊丹刑事への共有：呆れられる
鑑賞後、伊丹憲一に「伊丹先輩！ すごいもん見たんすよ！」と鼻息荒く話すが、「……ふん、趣味が悪いな」と一蹴される。
それでも熱弁をふるい、「人間の残酷さというか、まあ……事件現場でも似たようなことは感じますけど、これはまた違うベクトルっていうか」と、自分なりに分析を語る。
3. 事件への影響：仕事に結びつける
『世界残酷物語』の「世界中の衝撃的な現実を見せる」という手法になぞらえ、凶悪犯罪や猟奇的な事件に遭遇した際、「まるでモンド映画だな」とつぶやく。
「あんな現実があるなら、今回の事件も……」と、常識外の動機や手法を視野に入れるようになり、少しだけ捜査の視野が広がる（が、結局伊丹に怒られる）。
4. 特命係への情報共有：コーヒーを淹れながら
特命係の部屋に行き、杉下右京と亀山薫（または冠城亘）に、「右京さん、昔『世界残酷物語』って見たことあります？ あれ、結構来ますよ……」と、いつものように情報を持ち込む。
右京は「興味深いですね、人間というものの業を感じさせます」と冷静に分析し、芹沢は「いや、僕はただドン引きしただけですけどね……」と苦笑いする。
結論：
芹沢は、映画の内容には辟易しつつも、刑事としての経験則と重ね合わせ、「人間の闇」を再確認するきっかけとするでしょう。最終的には「……やっぱり、ああいうのは苦手だな」といつものカフェでコーヒーを飲みながらため息をつくはずです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（せりざわ けいじ）が、カルト的な人気を誇るドキュメンタリー映画（モンド映画の先駆け）『世界残酷物語』（1962年／日本公開1963年）と出会った際のシチュエーションを、彼のキャラクター特性に基づいてシミュレーションします。
1. 鑑賞中の反応：生理的な拒絶と戦慄
芹沢は捜査一課の刑事として修羅場をくぐっていますが、本質的には「現代っ子」で、グロテスクなものやオカルト的なものには人一倍弱いはずです。
絶句と顔面蒼白: 映画冒頭の「犬の死骸」や「儀式」のシーンで、早々に「うわっ……マジかよこれ……」と顔を背けます。
刑事としてのツッコミ: 「これ、本当にノンフィクションなんですか？ 完全に演出入ってません？ 伊丹さん、これコンプライアンス的にアウトですよ！」と、隣にいない伊丹に心の中で毒づきます。
2. 伊丹憲一とのやり取り
鑑賞後、職場でうっかり感想を漏らした際の展開です。
芹沢: 「いやぁ、昨日『世界残酷物語』って古い映画観たんですけど、マジでタイトル通り残酷で……。あんなの、特命係の右京さんくらいしか喜んで観ないですよ」
伊丹: 「おい、セリ！ 仕事中に何不謹慎な映画の話してやがる。そんなもん観てる暇があったら、とっとと聞き込みの報告書まとめろ！」
結果: 結局、伊丹に怒鳴られつつも、その映画のテーマ曲「モア（More）」の美しさと映像のえげつなさのギャップについて、後輩の出雲麗音にウザがられるまで語り続けます。
3. 杉下右京による「追い打ち」
そこへ、紅茶を手にした杉下右京と冠城亘（または現在の相棒）が通りかかります。
右京: 「おや、芹沢さん。グァルティエロ・ヤコペッティの『世界残酷物語』ですか。あれは単なる見世物小屋的な映画ではなく、文明社会に対する強烈な皮肉が込められているのですよ」
芹沢: （うわ、やっぱり食いついてきた……）
右京: 「特に、あの衝撃的なラストシーン。あれをどう捉えるかで、刑事としての『観察眼』が試されるかもしれませんねぇ」
芹沢: 「いや、僕はただ、晩飯が食えなくなっただけで……」
4. その後の影響
トラウマ: しばらくの間、現場で少しでも奇妙な遺体や状況に遭遇すると、「これ、ヤコペッティの映画みたいじゃないですか？」と怯えるようになります。
音楽への逃避: 映画の内容は最悪だったものの、劇中歌「モア」を気に入り、スマホの着信音に設定しようとして「不謹慎すぎる」と思い直してやめる、といったコミカルな日常が想像されます。
結論として
芹沢の場合、刑事としてのプロ意識よりも「一人の等身大の青年としての恐怖心」が勝ってしまい、特命係の博識ぶりに振り回される……という、いつもの「愛されキャラ」な展開になる可能性が高いでしょう。
「相棒」の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、ウディ・アレン監督・脚本・主演のコメディ映画『ウディ・アレンのバナナ』（1971）を観たら、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
1. 初見の感想： 「なんですかこれ？ 伊丹刑事には内緒にしよう…」
・物語は、冴えない男（アレン）が彼女に振られたショックから南米の独裁国家でゲリラ革命に参加するという、スラップスティック（ドタバタ）コメディ。
・現実的でシリアスな捜査一課の日常にいる芹沢にとって、この理不尽で不条理なギャグの連続は理解不能。「事件をバナナで解決？ アホか！」とツッコミを入れるはずです。
2. 劇中のシーンへの反応： 「マジですか…？」
・FBIの捜査官が変な扮装で尾行するシーンなど、コミカルなスパイ要素に「俺たちの尾行と全然違う」と呆れる。
・アレンが革命軍の中で振り回されるシーンには、刑事としての冷静さを失い、ツッコミ待ちの状態に。
3. 後日談： 伊丹刑事への愚痴
・伊丹憲一刑事に「芹沢、何か面白い映画なかったか」と聞かれ、「いえ、全くありませんでした」と言いつつ、内心ではそのシュールなギャグを少し気に入っている。
・しかし、最終的には「右京さんがいたら、これ一瞬で解決しますね」といつもの結論に落ち着く。
総じて、芹沢刑事はアレンの理不尽な世界観に翻弄され、捜査一課の秩序を再確認することになりそうです。
相棒の芹沢が映画「ウディ・アレンのバナナ」（1971）と出会ったら
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が、ウディ・アレン監督の初期の傑作コメディ『ウディ・アレンのバナナ』（原題: Bananas, 1971年）を観た際の反応や、その後の展開をシミュレーションします。
芹沢慶二と『バナナ』の出会い
芹沢は劇中で、恋人の「りさ」に振り回されたり、流行りものに詳しかったりするキャラクターとして描かれます。そんな彼がこの映画に出会うシチュエーションは、おそらく以下のようなものでしょう。
きっかけ: りささんに「最近、教養として古いコメディも観なきゃダメだよ」と勧められ、しぶしぶ深夜に鑑賞。
第一印象: 「…え、何これ。めちゃくちゃすぎて意味わかんないんだけど！」とツッコミを入れつつ、主人公のダメ男・フィールディングに、自分に近い「報われない感」を感じて少し感情移入してしまう。
芹沢ならこう反応する！
1. 捜査への悪影響（？）
映画の中で、ウディ・アレンがバカげた最新兵器（「全自動で食事をさせる機械」など）のテスト台にされるシーンを見て、翌日の特命係でこう漏らします。
芹沢: 「いや〜、右京さん。昨日観た映画で、勝手に口に食べ物放り込まれる機械が出てきたんですよ。鑑識の米沢さんなら作れそうですよね、あれ」
角田課長: 「なんだ芹沢、暇か？ そんなもん作ってないで仕事しろよ」
2. 独裁国家への過剰反応
映画の舞台である架空の独裁国家「サン・マルコス」のあまりのデタラメぶりに、刑事としての正義感が変な方向に作動します。
芹沢: 「公用語をスウェーデン語に変えるとか、下着は外側に履けとか…これ、立派な人権侵害ですよね？ 伊丹先輩、これ今の日本の法律だと何罪になりますかね？」
伊丹: 「知るか！ お前はバナナ食って黙ってろ！」
3. 恋愛観への投影
映画のヒロイン、ナンシー（活動家の女性）に振られ、彼女に認められるために革命軍に加わるフィールディングを見て、自分の境遇を重ねます。
芹沢: 「（独り言）結局、女の人ってちょっと危ない香りがする男が好きなんですかねぇ…。俺も髭生やして革命とか起こせば、りささんもっと優しくしてくれるかな…」
もしも『相棒』本編で言及されるなら
右京さんの反応: 「おやおや、芹沢さん。あの映画は初期のウディ・アレンらしい、スラップスティックと風刺が融合した秀作ですよ。ちなみに、あの作品には若き日のシルヴェスター・スタローンが地下鉄の暴漢役でカメオ出演しているのをご存知ですか？」
伊丹の反応: 「バナナだか何だか知らねえがな、お前がバカなのは元からだろうが！ さっさと聞き込み行くぞ！」
芹沢は、映画のナンセンスなギャグに笑いつつも、最後には「やっぱり平凡な刑事が一番だな」と、いつも通り伊丹に怒鳴られながら現場へ向かうことになりそうです。
映画『コカコーラ・キッド』（1985）は、オーストラリアの辺境地で独自のコーラを守る老人と、そこを支配しようとするコカコーラ社の傲慢なマーケティング担当ベッカーが繰り広げる、コメディタッチの文化衝突映画です。
この作品を『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が見た場合、彼特有の性格や立場から、以下のような反応や物語が生まれると想像されます。
1. 映画に対する芹沢の反応
ベッカーへの共感と反発： 組織（コカコーラ社）の命令で動くベッカーの姿に、上層部や伊丹刑事からの指示で動く自身の立場を重ねつつも、頑固な現地人に翻弄されるベッカーを見て「まあ、俺らも特命（右京さん）に振り回されてるしな…」と苦笑いする。
頑固な老人に伊丹刑事の影： 老人が独自のコーラを守り抜く姿勢を「頑固だなあ」と言いつつ、組織の圧力に屈しない姿勢に、どこか特命係（右京）の筋の通し方に対する複雑な感情（尊敬とやりにくさ）を感じる。
理解不能な狂騒： 映画のコミカルでナンセンスな演出に対し、「は？ 何これ？」と混乱しつつ、最終的には「まあ、海外の映画はよくわからん」と割り切る。
「俺ならもっとスマートにやる」： 現場の状況を無視して強引に推し進めるベッカーの戦略に、「マーケティング？ 刑事なら現場の聞き込みだろ。強引に売ってもダメだよ」と、捜査一課らしい現実的なツッコミを入れる。
2. 「もし相棒の世界で起きたら」という妄想
もし、この映画のプロットを基に『相棒』の脚本が作られたら、芹沢慶二は以下のように活躍（あるいは翻弄）されるでしょう。
特命係に指示を押し付けられる： 伊丹刑事に「（この妙なコーラ会社の）背景を調べてこい、芹沢！」と指示され、一人でオーストラリア（あるいは架空の過疎村）に聞き込みに行かされる。
お調子者キャラが裏目に出る： コーラ社の傲慢な戦略を地元の村人に話してしまい、最初は冷たくあしらわれる。
事件の核心に気付く： 偶然（あるいは特命係の右京さんに誘導されて）、地元産コーラの原材料に隠された（またはそれを利用した）違法行為や、老人とコーラ社の過去の因縁に気づく。
伊丹刑事との温度差： 事件解決後、伊丹刑事が「結局、あのコーラはマズかったな」と毒づく中、芹沢は「まあ、でも味は本物でしたよ」と少しセンチメンタルな感想を言って伊丹に睨まれる。
3. セリフ予想
「伊丹さん、あの男（ベッカー）、完全に『上』に踊らされてますよ。……まあ、俺たちも似たようなもんですけど」
「ええっ、この村、コカコーラが1本も売れてないんですか！？ そりゃ捜査一課でも無理ですよ！」
結論として、芹沢慶二は『コカコーラ・キッド』の荒唐無稽さに困惑しつつも、組織と現場の板挟みになるベッカーというキャラクターに内心の親近感を覚え、最終的には「事件の真相は現場にある」という自身の刑事の信念を再確認すると思われます。
刑事ドラマ『相棒』シリーズの登場人物、芹沢慶二（演：山中崇史）が映画『コカコーラ・キッド』（1985年）に出会った場合、彼ならどのような反応を示し、どのような行動をとるか。彼のキャラクター性（特命係への微妙な態度、ミーハーな一面、苦労人な性質）を踏まえてシミュレーションします。
1. 出会い：特命係での「調べ物」から
芹沢は、伊丹憲一に隠れて特命係（右京と薫、あるいは亘や享）を訪ねた際、右京のデスクに置かれた「1980年代のオーストラリアにおける清涼飲料水市場の動向」という古い資料や、レトロな映画のパンフレットを目にします。
芹沢の反応:
「警部殿、またマニアックなもの見てるんですか？……『コカコーラ・キッド』？ なんですか、その昭和なタイトル。コーラのCMですか？」
2. 鑑賞後の感想：独自の「等身大」な視点
右京に勧められ、あるいは捜査のヒント（企業間抗争やマーケティングの罠など）としてこの映画を観た芹沢は、おそらく物語の本筋よりも、主人公ベッカーの「仕事人間」な部分に共感します。
共感ポイント:
アメリカ本社からオーストラリアの僻地へ送り込まれ、効率化とシェア拡大を急かされるベッカーの姿に、伊丹と特命係の板挟みになって奔走する自分の「中間管理職的苦労」を重ね合わせます。
芹沢のコメント:
「いや〜、あの主人公。あんなに一生懸命働いてるのに、最後にああなっちゃうなんて……。なんだか、夜な夜な報告書を直させられてる僕を見ているようで、他人事とは思えませんでしたよ」
3. 劇中の「秘密の谷」に惹かれる
映画の舞台である、コカコーラが唯一普及していない「秘密の谷」の存在に、芹沢らしいミーハーな興味を示します。
芹沢の行動:
「このT・J・ピットマンって老人、頑固ですよね。うちの伊丹先輩もこれくらい頑固ですけど、コーラじゃなくて『正義』とかいう、もっと面倒なもん抱えてますからねぇ……」
4. 捜査への影響（芹沢流の活用）
この映画が「マーケティングと独占」をテーマにしていることから、芹沢は企業絡みの事件で少しだけ知ったかぶりを披露するかもしれません。
シーン:
聞き込み中に「独占禁止法」や「ブランドイメージ」の話題が出た際：
「あー、それ『コカコーラ・キッド』でもやってましたね。結局、外から来た理屈（アメリカ流）だけじゃ、現場の人間は動かせないんですよ」
と、ドヤ顔で語るものの、横から伊丹に「芹沢！ 映画の話なんてしてんじゃねえ、さっさと歩け！」と怒鳴られるまでがセットです。
結論：芹沢慶二にとっての『コカコーラ・キッド』
芹沢にとってこの映画は、芸術的な評価よりも「組織の中で奮闘する個人の悲喜劇」として記憶に残るでしょう。
特命係のティータイムで、右京が淹れた紅茶を飲みながら「たまにはコーラもいいですね」と溢し、右京に「おや、映画の影響ですか？」と微笑まれる……そんな、相棒らしい日常の一コマが目に浮かびます。
刑事ドラマ『相棒』の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）が、1965年の伊仏合作映画『華麗なる殺人（原題：La decima vittima / 英題：The 10th Victim）』（殺人ゲームが合法化された近未来を描くSFサスペンス）に出会ったら、次のような反応をするでしょう。
1. 冒頭の感想：「ありえねー！」と突っ込む
現実派の刑事: 「ゲーム？ 人殺しが合法？ そんなの、ウチの特命係（右京さん）が聞いたら卒倒するよ！」と、初めは警察組織の人間として憤慨し、現実離れした設定にツッコミを入れます。
伊丹への愚痴: すかさず伊丹憲一に「伊丹刑事！ これ見てくださいよ、殺人ゲームですって！ 洒落てますけど、ありえなくないですか？」と、いつものコンビ感で話しかけるでしょう。
2. 中盤の感想：おしゃれな映像に少し見入る
ファッションチェック: 1960年代のレトロポップな色彩や、マルチェロ・マストロヤンニやウルスラ・アンドレスのファッションに「いや、ファッションはすごくおしゃれだな…」と意外な側面に関心を持ちます。
意外な興味: 暴力的な内容でも、スタイリッシュに描かれることで、殺伐とした犯罪現場を見慣れた刑事として、ある種の「娯楽」として楽しんでしまう自分に気づくかもしれません。
3. 映画の真のテーマに気づく
現代のメディアへの毒: ストーリーが進むにつれ、この映画が「殺人ゲームのテレビ中継」というメディアの拝金主義を描いていることに気づき、「結局、野次馬根性で人の命を消費してるってことか…」と少し神妙な顔になるでしょう。
刑事としての共感: 「標的を追い詰める」という過程においては、刑事の操作技術にも通じる部分があり、「あのマストロヤンニの追跡の仕方は勉強になるかも…なんて、ダメだ、殺人ゲームじゃん！」と自己ツッコミを入れます。
4. 結末と結論：
映画の結末に納得: 最終的に、殺し合いの果てに何が起きるかを知り、「結局、愛だの恋だの言ってる方がマシってことか。でも、殺人ゲームなんて絶対認めないぞ！」と、自身の刑事としてのポリシーを再確認します。
感想のまとめ: 「…まぁ、デートで見るには少しパンチが効きすぎだけど、60年代にしては最先端なブラックコメディですね」と、刑事らしい冷静な評論で締めくくり、伊丹に「長い」と怒られるまでがセットの出会いになるでしょう。
【総評】
芹沢なら、この映画を「荒唐無稽な殺人」として切り捨てるのではなく、「ディストピア的な未来を描いたおしゃれ映画」として、少しおしゃれなカフェで誰かに語りたくなるような作品として記憶に留めるはずです。
映画『華麗なる殺人』（原題：La decima vittima、1965年伊・仏）は、殺人ゲームが合法化された近未来を舞台に、狩る側と狩られる側の攻防をポップでスタイリッシュに描いたSFコメディ作品です。
相棒の芹沢慶二（山中崇史）がもしこの映画に出会ったら、持ち前の現実的かつ少し抜けた性格から、以下のような反応を示すと考えられます。
1. 「ありえない！」と現実主義なツッコミ
まず、殺人ゲームがスポーツ化しているという世界観（狩る側と狩られる側が交互に10回殺人を行えば名誉市民になれる）に、芹沢は開いた口が塞がらないでしょう。
「いやいや、命スポーツにするなよ！」「どこの国が合法なんだよ！」とテレビ画面に向かって怒鳴りそう。
殺人事件を解決する刑事として、「証拠は？目撃者は？法治国家はどうなった！」と、物語の前提自体に現実的な刑事としてのツッコミを入れます。
2. ポップなファッションに困惑
1960年代のポップでレトロフューチャーなファッションと音楽に、「ええっ、なんだこの格好は…」と最初は困惑。しかし、主演のマルチェロ・マストロヤンニの衣装や、作中のオシャレな殺人の風景を見て、「…ん、意外とオシャレ…か？」と少しミーハーな芹沢なら少し感化されるかもしれません。
3. 「命がけ」の恋愛に呆れる
本作は、狩る側と狩られる側が恋に落ちるストーリーでもあります。芹沢は殺人ゲームで命を狙い合いながら愛を育む二人に、「頭おかしいだろ！殺されるかもしれない相手とデートなんて絶対無理！」と理解不能な表情で、伊丹刑事（川原和久）に同意を求めそうです。
4. 最終的な感想は「やっぱり現場が一番」
もし映画を最後まで見たとしても、「…結局、警察はいらないってこと？寂しい映画だな」と、自分たちの仕事（刑事）が存在しない未来に複雑な表情を浮かべるでしょう。そして、「まあ、現実の殺人の方がよっぽど面倒で、よっぽど厄介だけどな」と、いつものボヤきに戻って終わりそうです。
結論：
芹沢は、本作のポップでオシャレな雰囲気を楽しむ余裕はなく、ただひたすら殺人合法化という設定に現実の刑事としてドン引きし、最終的には「特命係（右京さん）がいたら、一瞬で解決して終わる映画だな」と結論づけるでしょう。
刑事ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）が、もし1965年のカルト的名作イタリア映画『華麗なる殺人』（原題: La Decima Vittima / 英題: The 10th Victim）と出会ったら……というシチュエーションを、彼のキャラクター性と劇中の設定（大の映画好き・特撮好き）をふまえて考察します。
1. 芹沢慶二と「映画」の背景
芹沢は劇中で、「暇さえあれば映画を観ている」という設定を持つキャラクターです。特にSFや特撮、マニアックなB級作品への造詣が深く、伊丹憲一（イタミン）に呆れられながらも、捜査のヒントを映画の知識から得ることもあります。
2. 『華麗なる殺人』を観た芹沢の反応
『華麗なる殺人』は、人口抑制のために「合法的な殺人」がゲームとして推奨される未来を描いたSFアクションです。主演はマルチェロ・マストロヤンニとウルスラ・アンドレス。
ビジュアルへの興奮： 60年代ポップアート的な色彩、レトロフューチャーなガジェット、そして「弾丸が出るブラジャー」といったキッチュな演出に、芹沢は「これ、めちゃくちゃカッコよくないですか!?」と目を輝かせるはずです。
設定の深読み： 捜査一課のデスクで、映画のパンフレットを広げながら「獲物とハンターが入れ替わるシステムが実によくできてるんですよ」と、隣の伊丹に熱弁を振るう姿が想像できます。
3. 特命係との絡み
もしこの映画が事件に関係していた場合、芹沢の知識が火を吹きます。
杉下右京への報告： 「警部殿、この現場の状況……まさに『華麗なる殺人』の第10の標的のシーンと同じですよ！」と、右京さんに興奮気味に報告。右京さんも「ほう、ロバート・シェクリィの原作（『第七の犠牲者』）の方ではなく、エリオ・ペトリ監督の映画版の方ですか」と返し、芹沢が「さすが警部殿、話が早い！」と喜ぶパターンです。
伊丹からのツッコミ： 「おい芹沢！ 仕事中にそんなエロい格好の女（ウルスラ・アンドレス）が映ってる映画の話してんじゃねえ！」と伊丹に怒鳴られ、「違いますよ先輩、これは社会風刺なんです！」と反論するのがお決まりの流れになるでしょう。
4. まとめ：芹沢にとっての「至高の1本」
芹沢にとって、この映画は「スタイリッシュなSF」かつ「マニア心をくすぐる名作」として、彼のお気に入りリスト（おそらく『スター・ウォーズ』などの横）に殿堂入りするに違いありません。
事件解決後、恋人の「りこちゃん」を誘ってリバイバル上映を観に行こうとするものの、「えー、古い映画？」と断られてガッカリする……そんな芹沢らしいエピソードが目に浮かびます。
映画『キャッチ-22』（1972年公開、マイク・ニコルズ監督）は、理不尽な軍の規則（「狂気なら戦闘免除だが、免除を求めれば狂気ではないため出撃が必要」というパラドックス）に翻弄される兵士たちを描いたブラックコメディです。
相棒の芹沢慶二（山中崇史）がこの作品に出会った場合、以下のようなリアクションを見せるでしょう。
1. 「俺の状況と似すぎてる！」と嘆く
芹沢は、特命係（右京・薫/亘）のトラブルに巻き込まれ、伊丹先輩（川原和久）からは無茶振りされ、麗音からは小突かれるという、警視庁内での理不尽な板挟み状態が常です。
本作の「逃げ出したいのに、逃げようとする行為自体が抜け出せない理由になる」というシチュエーションに、芹沢は激しく共感し、「これも特命係がいたらキャッチ22になるな…」とボヤくはずです。
2. 伊丹先輩に強引に勧める
映画を鑑賞した芹沢は、その狂った内容を即座に伊丹に紹介するでしょう。
「伊丹先輩！これ、警視庁の縮図ですよ！」と熱弁しますが、伊丹には「うるさい！働け！」と一蹴され、またしても理不尽な（キャッチ22）状況に置かれる、というお決まりのコントが展開されます。
3. 米沢さん（鑑識）と考察する
かつて米沢守（鑑識・当時）と仲が良かったように、このブラックな映画の伏線や、登場人物の異常な行動について、鑑識室で米沢さんとディープな考察を楽しむかもしれません。
「結局、一番マトモなのが一番苦労するんですよね…」と、本作の主人公ヨサリアンの姿に自分を重ねて溜息をつく、少しセンチメンタルな一面を見せるでしょう。
4. 最終的な感想：ストレス倍増
皮肉と不条理に満ちた映画を観た後、芹沢は「はぁ…余計に疲れた」とため息をつき、結局ストレス解消にはならず、警視庁の日常に戻っていくはずです。
結論：
『キャッチ-22』は、常に理不尽な板挟み（＝キャッチ22状況）に遭う芹沢にとって、笑い飛ばすというよりは、「自分の置かれている地獄を再確認してしまう映画」として強く印象に残るはずです。
ドラマ『相棒』の登場人物である芹沢慶二が、マイク・ニコルズ監督の映画『キャッチ=22』（1970年製作、日本では1972年公開）と出会ったら……という想像は、彼のキャラクター性と作品の持つ「不条理さ」が相まって、非常に興味深いシチュエーションを生みます。
もし芹沢がこの映画を観た場合、以下のような反応や展開が予想されます。
1. 「不条理」に振り回される自分を重ねる
映画『キャッチ=22』は、逃げようとすればするほど罠にはまる軍隊の官僚主義と狂気を描いています。
芹沢の反応: 特命係（右京・亘または薫）と捜査一課（伊丹）の板挟みになり、常に理不尽な命令や「手柄の横取り」に遭っている芹沢は、主人公ヨサリアンの絶望的な状況に「これ、俺の日常じゃないですか……」と深く共感してしまいそうです。
口癖の引用: 鑑賞後、伊丹から無茶振りをされた際に「先輩、それは『キャッチ=22』ですよ。逃げられないルールなんです」と愚痴をこぼし、「何が22だ！ 早く行け！」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
2. 伊丹憲一を「キャスカート大佐」に見立てる
映画には、自分の昇進のために部下の命を顧みず出撃回数を増やすキャスカート大佐が登場します。
対比: 芹沢は、手柄のために猪突猛進する伊丹を、密かにこの大佐と重ね合わせるかもしれません。「伊丹さんも、実績のためなら平気で出撃回数（聞き込みの件数）を増やしますもんね……」と皮肉めいた独り言を漏らす可能性があります。
3. 右京さんからの「講釈」が始まる
芹沢が「面白い映画を観たんです」と特命係で話題に出すと、杉下右京が即座に反応します。
右京の解説: 「おや、ジョセフ・ヘラーの原作ですね。あの作品が描くのは、単なる戦争批判ではなく、システムそのものが持つ自己矛盾です。……ところで芹沢さん、その『逃げられない状況』というのは、今あなたが抱えている事件のヒントになりませんか？」
展開: 結局、映画の話をしていたはずが、右京にうまく誘導されて捜査情報をペラペラと話してしまい、後で伊丹にまた怒られるという、まさに「キャッチ=22」な状況に陥ります。
4. 鑑賞後の芹沢の「悟り」
映画のラスト（ヨサリアンの決断）を観て、芹沢は一瞬「自分もこの不条理な捜査一課から脱出（亡命）できるのでは？」と夢想します。しかし、現実は花の里（あるいは現在の行きつけの店）でビールを飲みながら、「まあ、俺には亡命する度胸なんてないか……」と苦笑いして、翌朝にはまた元気に伊丹の後ろを追いかけていく……というのが、彼らしい結末と言えるでしょう。
結論として：
芹沢にとって『キャッチ=22』は、「組織の理不尽さを笑い飛ばすバイブル」になりつつも、結局は「自分の現状を再確認させられる鏡」のような作品になるはずです。
「相棒」シリーズの芹沢慶二刑事（演：山中崇史）は、捜査一課の中では若手のお調子者であり、川原和久演じる伊丹憲一刑事の下で、愚痴をこぼしながらも現場を走り回るキャラクターです。
そんな現代的なリアリズムの中で動く芹沢が、ピーター・セラーズ主演のサイケデリックでブラックな風刺コメディ『マジック・クリスチャン』（1971）と出会った場合、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 映画鑑賞直後の反応：「ハァ？何これ…？」
物語の脈絡がない混沌とした展開や、富豪が金の力で他人の尊厳を買い叩く悪趣味なイタズラが連続する本作 に、芹沢は開いた口が塞がらないでしょう。
「いや、意味分かんないですよ！ 結局何がしたかったんですか？ これ！」
「せっかくの休日なのに、余計に疲れましたよ……」
2. 伊丹刑事への報告：「変な映画でした」
伊丹に対し、見た映画の感想を聞かれた際に愚痴交じりに話す場面。
「伊丹刑事、なんかスゴイ古くて、妙な外国の映画見ちゃいましたよ。最後、金に目が眩んだ人たちが汚物まみれになってて……正直、引きました」
3. 事件の隠喩として考える：「これ、犯人の心理に近いかも」
物語の中盤で、意外にも芹沢は本作の「人間の欲望は金で支配できる」というシニカルなテーマに気づくかもしれません。
「これ、今回の事件の犯人が見たら喜びそうな映画ですよ。誰も信じられない、みたいな。……あ、でも、あの金髪の女性（ラケル・ウェルチ）は可愛かったですね」
4. 最終的な結論：「特命係に見せたい」
少し悪趣味な笑いである本作を、杉下右京や冠城亘（あるいは甲斐享など）のような一癖ある面々になら理解できるのではないかと考えるでしょう。
「これ、特命の右京さんに解説してもらったら、面白くなるのかなぁ……」
芹沢的結論
真面目な警察官としての倫理観と、彼自身の現代的な感覚から「理解に苦しむ」「変な映画」として処理するものの、そのブラックな後味の悪さは心に残り、翌日の捜査現場でふと「あの映画のシーンみたいだ」と呟くような、一筋縄ではいかない出会いとなるでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、1970年のカルト映画『マジック・クリスチャン』（日本公開1971年）を観た際の反応をシミュレーションします。
1. 困惑とツッコミの嵐
芹沢は基本的に常識人で、少しミーハーな気質があります。この映画の「金のためなら人間はどんな恥知らずなことでもする」という過激なブラックユーモアには、まず「えっ、何これ……意味わかんないですよ！」と頭を抱えるはずです。
特に、大量の排泄物（に見せかけたもの）が入った槽の中に、人々が金を拾うために飛び込むラストシーンには、「うわ、汚ねぇ……！ 勘弁してくださいよ」と本気で顔をしかめるでしょう。
2. 先輩への愚痴
鑑賞後、捜査一課のオフィスや「こてまり」で、伊丹（イタミン）や出雲にこの映画の話を振る様子が目に浮かびます。
芹沢：「伊丹さん、昨日『マジック・クリスチャン』って映画観たんですよ。リンゴ・スターが出てたから期待したんですけど、もう、めちゃくちゃで……」
伊丹：「あぁん？ 仕事中に映画の話なんかしてんじゃねえよ、セリ！」
芹沢：「いや、でもあの映画の成金、伊丹さんみたいに強引だったな〜……なんて（小声）」
3. 右京さんとの遭遇
もし特命係でこの映画の話題になったら、杉下右京は間違いなく詳細な解説を始めます。
右京：「おや、芹沢さん。テリー・サザーンの原作をピーター・セラーズが映画化した、あの社会風刺の極致とも言える作品をご覧になったのですか」
芹沢：「え、あ、はい。でも右京さん、あれ結局、何が言いたかったんですかね？」
右京：「権力と欲望の滑稽さ、そして人間の尊厳が金でどこまで崩れるか……実に興味深いテーマだとは思いませんか？」
芹沢：（心の声：やっぱり特命係に関わると、ろくなことがない……）
4. 芹沢への影響
鑑賞後の数日間は、取り調べの最中に「このホシも、金を見せたらあっさり自供したりして……」と映画の影響で人間不信気味になり、伊丹に「ドラマの見すぎだ！」と一喝されるまでがセットかもしれません。
結論：
芹沢にとって『マジック・クリスチャン』は、「二度と観たくないけど、誰かに話さずにはいられないトラウマ映画」として記憶に刻まれることでしょう。
映画『ゲッタウェイ』（1972年、サム・ペキンパー監督、スティーブ・マックイーン主演）は、裏切りと逃走、ハードな銃撃戦を描いたクライム・アクションの傑作です。もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応を見せると推測されます。
1. マックイーンのファッションと銃器に感化される
「あのマックイーンのファッション、良くないっすか？」: 芹沢はオシャレに敏感なため、マックイーン演じるドクが着こなすジャケットやカジュアルな服装に注目し、後日、似たようなジャケットを羽織って捜査一課に現れるかもしれません。
銃器への憧れ: 劇中でマックイーンが使うハンドガンやショットガンに刺激を受け、銃器の知識や取り回しについての意見を伊丹刑事（川原和久）に語り、呆れられる可能性があります。
2. 「トリオ・ザ・捜一」の行動指針にする
「伊丹先輩、あの連係プレー、俺たちも取り入れましょうよ」: ドクとキャロル夫婦のような、追っ手を次々と撃退する強硬手段に少し憧れるかもしれません。しかし、現実的な警察捜査の限界を知っているため、最終的には「まあ、あそこまでは無理っすけどね」と現実に戻るでしょう。
映画的な格好良さの追求: 犯人を追い詰める際に、映画のワンシーンのような「様になる」ポーズやセリフを意識し始め、右京さん（水谷豊）に内心で苦笑されるシーンが想像できます。
3. 伊丹との会話・日常のシーン
伊丹へのアピール: 「この前見た『ゲッタウェイ』っすけど、マックイーンが最高で…」と伊丹に熱弁するも、伊丹は「…暇か、お前」と一蹴する。しかし、伊丹も実はハードボイルド映画は嫌いではないため、内心は否定しきれないはずです。
相棒の「恋愛」への理解: 『ゲッタウェイ』は裏切りながらも夫婦の絆を描いた物語。芹沢はストーリーの激しさに興奮しつつ、「最終的に一緒ならいいんすかね」と、少しロマンチックな感想を漏らすかもしれません。
4. 捜査への影響
「逃走経路の想定が甘いっすね」: 映画での神出鬼没な逃走をヒントに、容疑者が逃げそうなルートの先回り捜査を提案し、伊丹に「珍しく頭を使ったな」と評価される（しかし空回る）展開があるかもしれません。
芹沢はハードボイルドな世界観に憧れつつも、現実の警察組織の中で「オシャレでスマートな刑事」を目指す、人間味あふれるキャラクターのため、『ゲッタウェイ』の影響を受けても、最終的には「やっぱり地道な聞き込みっすね」とオチをつけるのが彼らしい展開でしょう。
相棒の芹沢が映画「ゲッタウェイ」（1972年）に出会ってたら
刑事ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）が、1972年の名作映画『ゲッタウェイ』を観た場合に抱きそうな感想や、作中で見せそうな反応を想像してまとめました。
芹沢は捜査一課の中でも比較的「ミーハー」で「人間味のある」キャラクターとして描かれることが多いため、以下のような展開が予想されます。
1. スティーブ・マックイーンへの憧れ
芹沢は、主人公ドク（スティーブ・マックイーン）の圧倒的な格好良さに心酔するはずです。
ファッションの真似: 劇中のマックイーンのスタイルを意識して、非番の日に少しタイトなスーツやサングラスを新調し、伊丹（川原和久）から「おい芹沢、何浮かれてんだ」と呆れられる姿が目に浮かびます。
銃器への反応: 劇中で使用されるショットガンの威力に圧倒され、「あんなの使われたら、僕らひとたまりもないですよ」と特命係で亀山や冠城に話しかけそうです。
2. 「逃亡者」と「刑事」の狭間での葛藤
芹沢は組織の末端で苦労する苦労人でもあるため、映画のストーリーにも独自の視点を持ちそうです。
組織への不信感: 映画は汚職政治家や裏切りがテーマに含まれるため、「警察の身内が信じられないなんて、まるでうちの組織（上層部）みたいじゃないですか」と、特命係の杉下右京に対して皮肉っぽく愚痴をこぼすかもしれません。
ラストシーンへの共感: 追っ手を振り切りメキシコへ逃げ切るラストに対し、「本当はダメなんですけど、正直ちょっとスッとしました」と小声で本音を漏らすでしょう。
3. 先輩・伊丹からのツッコミ
映画に感化された芹沢に対し、相棒お決まりのコミカルなやり取りが発生します。
伊丹: 「おい芹沢！仕事中にマックイーン気取ってんじゃねえ！さっさとホシ（犯人）の足取り追え！」
芹沢: 「いや、先輩、これはいわゆる『犯人の心理を理解する』ための研究ですよ……」
伊丹: 「うるせえ！お前は一生『ゲッタウェイ（逃亡）』なんかできねえよ、俺の下で馬車馬のように働け！」
4. 杉下右京との会話
もし右京さんに映画の感想を伝えたら、このような「右京節」で返されるかもしれません。
右京: 「おや、芹沢さん。サム・ペキンパー監督の『ゲッタウェイ』ですか。暴力描写の裏にある、夫婦の絆の変質を描いた傑作ですね。……ですが、現実の逃亡劇はそう美しくはいきませんよ？」
芹沢: 「……ですよね。地道に聞き込み行ってきます」
結論：
芹沢は『ゲッタウェイ』に強く影響を受け、「自分もあんな風にタフで格好いい男になりたい」と願いつつも、結局は伊丹に怒鳴られ、右京さんに諭され、いつものように地道な捜査（聞き込み）に戻っていく……という、彼らしい愛すべき日常が繰り返されることでしょう。
ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、もし実在のカルト映画『地球の皮を剥ぐ』（1962年／原題：Mondo Cane、別題：『世界残酷物語』）に出会っていたら……というシチュエーションは、彼のキャラクター性を考えると非常に興味深い反応が予想されます。
この映画は「モンド映画」の先駆けであり、世界各地の奇習や残酷な儀式をショッキングに描いたドキュメンタリー（一部やらせを含む）です。
1. 芹沢刑事が抱きそうな感想
芹沢は捜査一課の中でも比較的「現代的で等身大」な感覚の持ち主です。そのため、伊丹憲一のような「そんなもん見てる暇があったら聞き込みだ！」という拒絶よりも、以下のような反応を示す可能性が高いでしょう。
強烈な拒絶反応と「うわぁ……」
動物の虐殺やグロテスクな食文化のシーンを見て、「うわ、マジですかこれ……」「勘弁してくださいよ、飯食えなくなるじゃないですか」と顔をしかめ、画面から目をそらす姿が容易に想像できます。
ツッコミ役としての視点
「これ、本当にドキュメンタリーなんですか？ 絶対に演出入ってますよね？」と、現代の刑事らしい冷めた視点で、1960年代特有の胡散臭さを指摘するかもしれません。
2. 特命係との絡み（もし一緒に見た場合）
右京さんからの解説攻め
右京さんが「おやおや芹沢さん、この映画のテーマは『文明社会の狂気』ですよ」などと、映画の背景や音楽（有名な『モア』）について延々と薀蓄を語りだし、芹沢が「はぁ……（もう帰りたい）」と辟易する展開。
亀山薫との共感
もし亀山が隣にいれば、「芹沢、これキツいな……」「ですよね、亀山先輩」と二人で意気消沈し、その後、口直しに角田課長を誘って「花の里」ならぬ居酒屋へ駆け込む姿が目に浮かびます。
3. 捜査への影響
芹沢は影響を受けやすい一面もあるため、翌日の現場で死体を見た際、映画のシーンを思い出してしまい、「……『地球の皮を剥ぐ』よりはマシか」と自分を奮い立たせようとして、逆に気分を悪くして伊丹に怒鳴られる、というオチがつきそうです。
結論として：
芹沢にとってこの映画は「二度と見たくないトラウマ映画」になりつつも、飲み会での「最近見た一番ヤバい映像」として格好のネタにするのではないでしょうか。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、イギリスのカルト的コメディ映画『モンティ・パイソン・アンド・ホーリー・グレイル』（1975年製作、日本公開は遅れて1977年）に出会った場合、どのような反応を見せるか。
彼のキャラクター（お調子者だが仕事は真面目、特命係に情報を流しつつも捜査一課の板挟みになる苦労人）を踏まえたシチュエーションを考察します。
1. 鑑賞中の反応：ツッコミが追いつかない
芹沢は基本的に常識人であるため、映画のシュールすぎる展開に最初は困惑するはずです。
アーサー王の「馬」問題：
馬に乗っているふりをして、従者がココナッツの殻を叩いて足音を出しているシーンで、「いや、馬いないじゃないっすか！」とテレビ画面（あるいはスクリーン）に向かって即座にツッコミを入れます。
メタ的な演出：
「現代の警察官が中世の騎士を逮捕しに来る」というラストシーンでは、現職の警察官として「え、これ公務執行妨害じゃないの？ っていうか、これで終わり！？ 嘘でしょ！？」と、あまりの投げっぱなしエンドに絶叫するでしょう。
2. 伊丹先輩への「布教」と失敗
芹沢はこの映画の「馬の足音をココナッツで代用する」というネタを妙に気に入り、捜査一課のオフィスでこっそり試そうとします。
現場にて：
伊丹憲一の背後で、湯呑みか何かを使って「パカッ、パカッ」と音を立てながら歩き、「伊丹先輩！アーサー王のご到着です！」とおどけて見せますが、伊丹には「おい芹沢……サボってねえで聞き込み行け！このタコ！」と一喝され、いつものように後頭部を叩かれるのが様式美です。
3. 特命係（杉下右京）とのやり取り
もし右京さんにこの映画の話題を振った場合、右京さんは意外な知識量で返し、芹沢を圧倒します。
右京の反応：
「おや、芹沢さん。パイソンズですか。あの映画は当時のイギリスの社会情勢やアーサー王伝説への痛烈な皮肉が込められていて、実に興味深いですよ。特に『黒騎士』のシーン……腕を切り落とされても『ただのかすり傷だ（It's just a flesh wound）』と言い張るあの精神、ある意味で見習うべき執念かもしれませんねぇ」
芹沢の心の声：
（……右京さんと話すと、ギャグ映画も難しい講義みたいになっちゃうんだよなぁ）
4. 捜査への悪影響（？）
芹沢は感化されやすいため、重要な証言を得ようとする際に映画のフレーズが頭をよぎるようになります。
検問中：
不審車両を止めた際、映画の「三つの質問」のシーンを思い出し、「お前の名前は？ 目的は？ ……好きな色は！？」と口走りそうになり、「あ、間違えた」と一人で焦る芹沢の姿が想像できます。
結論
芹沢慶二にとって『モンティ・パイソン/ホーリー・グレイル』は、「意味は全く分からないけれど、なぜか頭から離れず、つい仕事中に思い出してニヤついてしまい、伊丹さんに怒られる原因になる映画」という、彼らしい愛すべき災難の種になることでしょう。
映画『豚小屋』（1968年、ピエル・パオロ・パゾリーニ監督）は、父親への反逆、食人、欲望と死、そして資本主義への皮肉を描いた衝撃的かつ難解な芸術映画です。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、この映画を観てしまったら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞直後の反応：「理解不能」と「拒絶」
映画レビューで「会話の内容が難解」「関連が見えにくい」「全く面白くなかった」と評されるようなこの作品 に対し、現実的な捜査を好む芹沢はまず頭を抱えます。
「なんすかこれ……意味わかんねぇ！豚小屋ってタイトルだから動物ものかと思ったら……」と、伊丹刑事（川原和久）に愚痴をこぼす。
あまりの不条理さに、ストーリーの整理をあきらめる。
2. 捜査一課内での反応：伊丹とのやり取り
伊丹刑事：「おい芹沢、暇つぶしに映画なんか見てないで、さっさと鑑賞記録書けよ」
芹沢：「いや、それが伊丹さん……ちょっと俺にはハードすぎました。……人間が豚に食われるなんて、悪趣味すぎて……」
伊丹刑事：「……豚？ 警察の仕事は現実の惨劇と向き合うことだ。そんな芸術（アート）だか何だか知らねぇもんにうつつを抜かすな！」
結局、伊丹に怒られ、特命係（右京さん）に少し関心を持たれて話のネタにされる、といういつもの流れになる。
3. 「相棒」のストーリーに与える影響
パゾリーニ的な「理性と欲望の対立」というテーマは、芹沢には遠い。
しかし、物語の終盤で「真実（豚に殺された）」が隠蔽される描写に対し、「真実は一つ、明らかにするのが刑事！」と逆に警察官としての使命感を再確認する。
芹沢にとって『豚小屋』は、映画館で眠気を誘うか、終わった後に「人生で一番無駄な2時間を過ごした」と感じる、強烈な記憶（黒歴史）になるでしょう。
相棒の芹沢慶二（演：山中崇史）が、ジャン＝リュック・ゴダール監督の難解な映画『ゴダールのリア王』（1987年）に出会っていたら、どのような反応を示すか。彼のキャラクター（捜査一課、お調子者だが現実的、伊丹の尻拭い役、たまに特命係に協力）を基に推測します。
1. 鑑賞中の反応：即座に「眠気」と「混乱」
おそらく、おしゃれなミニシアター系映画と期待して観に行き、冒頭の難解な映像と音響（ゴダール特有の不協和音や唐突な映像カット）にすぐに圧倒されるでしょう。
「えっ、え？ 何これ…？」 と何度も眼鏡を拭いたり、パンフレットを確認したりする。
物語がなかなか進まない（リア王の物語の断片が解体されている）ため、開始30分で睡魔に襲われ、コクコクと船を漕ぎ出す。
結局、何が言いたかったのか全く理解できず、映画館を出た後に「…難解すぎる」と独りごちる。
2. 伊丹への報告：「わけわかんねぇっす！」
捜査一課に戻り、伊丹憲一に感想を聞かれた際、必死に理解しようとした痕跡をアピールしつつも、結局は愚痴になるでしょう。
芹沢: 「いやあ、伊丹先輩！ ゴダールって凄いですねぇ。映像がこう、前衛的っていうか、えーと…」
伊丹: 「あ？ で、犯人は誰だったんだ？ 動機は？」
芹沢: 「…犯人？ いないっす。リア王は…なんか、喋ってるか叫んでるかで…」
伊丹: 「バーカ！ なんだそれ、無駄な時間じゃねぇか！」
芹沢: 「ですよねぇ…あーあ、アクション映画にすればよかった」
3. 右京さんへの報告：「頭が…痛くなりました」
特命係に報告書やメモを届けに行った際、杉下右京から「どうでしたか？ ゴダールのリア王は」と聞かれ、恥をかくかもしれません。
芹沢: 「いやぁ、右京さん。あれは…僕の脳では、まだ早かったです」
右京: 「ほお…（興味津々）シェイクスピアの解体、そしてあの当時のポストモダン映像…なるほど。芹沢さんには少し前衛的すぎましたかね」
芹沢: 「右京さん、何言ってるかさっぱり…。あ、これ、伊丹先輩が…」と逃げ出す。
4. 最終的な結論：日常の尊さを知る
結局、『ゴダールのリア王』という難解な芸術に触れたことで、普段の捜査一課の「単純で分かりやすい殺人事件」や「伊丹からの理不尽な怒り」が、非常に合理的で愛おしいものに感じられるはずです。
結論: 「やっぱり映画は、スカッとアクションに限るっす！」と、いつもの芹沢に戻る。
もし鑑識の米沢さんがいたら…
米沢さんから「あの映画は、音と映像のノイズこそが重要なんですよ」と解説され、さらに芹沢が混乱するまでがセットでしょう。
テレビドラマ『相棒』の登場人物である芹沢慶二（山中崇史）が、もしジャン＝リュック・ゴダール監督の映画『ゴダールのリア王』（1987年）に出会ったら……というシチュエーションは、彼のキャラクター性を考えると非常にユニークな展開が予想されます。
特命係の亀山薫や伊丹憲一とはまた違う、芹沢らしい反応をいくつかの切り口で考察します。
1. 困惑と「伊丹先輩への報告」
芹沢は本来、流行りものや分かりやすいエンタメを好む傾向があります。ヌーヴェルヴァーグの巨匠による、シュールで難解な（あるいは「崩壊した」）シェイクスピア劇である本作を観た場合、「……え、これどういうことですか？」と頭を抱える姿が目に浮かびます。
反応: 鑑賞後、捜査一課のオフィスで「伊丹さん、昨日すごい映画観たんですよ。全然意味わかんなくて……」と愚痴をこぼします。
伊丹の反応: 「そんなもん観てる暇があったらホシを追え！」と一蹴されるまでがセットです。
2. 特命係（右京）との対話
もし特命係の部屋でこの映画の話題になった場合、杉下右京から「おや、あのアヴァンギャルドな作品をご覧になったんですか」と食いつかれることになります。
右京の解説: 「チェルノブイリ事故後の世界で文化を再建しようとする物語……ゴダール自身の『映画とは何か』という問いかけですね」などと長々と解説され、芹沢は「はぁ……はぁ……（早く帰りたい）」と愛想笑いを浮かべることになるでしょう。
相棒（薫）の反応: 薫が横で「ゴダールの梨？ 美味そうだな」とボケて、右京に訂正される光景も容易に想像できます。
3. 捜査への「悪影響」
芹沢はたまに直感や「ノリ」で動くことがありますが、この映画のバラバラな編集やセリフ回しに影響され、現場検証で少しアーティスティックな視点を持ち出そうとするかもしれません。
展開: 「死体は語る、と言いますが……この配置、まるでゴダールのカット割りのようじゃないですか？」などと言い出し、三浦（あるいは出雲）から「芹沢、お前ちょっと疲れてるだろ。休め」と心配されるパターンです。
4. 意外な共感
実は芹沢は、組織の板挟みになったり、先輩（伊丹）の理不尽な要求に応えたりする「苦労人」の側面があります。
『リア王』という物語の本質である「親子の断絶」や「権力の崩壊」という重いテーマに対し、彼なりの現代的な解釈（例えば「警察組織という巨大な家族の中での孤独」など）を見出し、夜の居酒屋で一人静かにグラスを傾けながら、映画の断片を思い出す……という少しシリアスな「相棒」らしいエンディングもあり得るかもしれません。
結論として：
芹沢は最初はその難解さに激しく困惑しますが、右京に捕まって深掘りされ、最終的には「やっぱり自分は『ダイ・ハード』みたいな映画がいいや」と再確認する。そんな、彼の親しみやすさが際立つエピソードになりそうです。
映画『西太后』（1984年、リー・ハンシャン監督）は、清朝末期の権力闘争と凄惨な宮廷内の処刑シーン（東太后の手足を切り落として甕に漬ける描写など）で知られる作品です。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの作品に出会っていたら、以下のような反応や影響が予想されます。
1. 凄惨な描写へのトラウマと反応
「ありえねーだろ…」と絶句: 映画内の残酷な描写に言葉を失い、しばらく現場での殺人現場の光景が頭から離れなくなる可能性がある。
伊丹刑事への愚痴: 捜査一課の部屋で、伊丹憲一刑事に「係長、この前の映画マジでありえないですよ、中国人怖すぎる」と話しかけ、「バカ、仕事しろ」と一蹴される。
鑑識・米沢への質問: 米沢守に「米沢さん、人間の手足ってあんな簡単に…」とマニアックな質問をして、特命係の右京に聞かれるシーン。
2. 女性の強さ（恐怖）への意識
美和子や幸子への畏怖: 映画で描かれた「強権的な女性」のイメージを、相棒の世界の強い女性キャラクター（奥寺美和子や花里幸子など）に重ね合わせ、彼女たちが怒った時に恐怖を感じる。
「西太后」的な女性刑事への警戒: 警視庁内にいる冷徹な女性警察官を「西太后の生まれ変わり」と呼んでビビる。
3. 歴史的背景への興味（？）
誤解しながら語る: 歴史の詳細は把握せず、映画に登場した「指にあんなもの（ネイルガード）をつけてる…」といったビジュアル面や、甕のシーンの印象だけを記憶する。
右京に指摘される: 「西太后は確かに凄かったですが、この映画はフィクションの要素が強いですよ」と右京に歴史的背景を解説され、感心する。
4. 芹沢のキャラクターへの影響
映画のトラウマで現場の凄惨なシーンに耐性が少しつく: 映画の恐怖が現実の殺人現場より凄まじかったため、現実の現場で比較的冷静さを保つ。
「もし西太后が現代にいたら、この殺人事件も…」と突飛な妄想をする: 突飛な考察をして伊丹に頭をはたかれる。
総じて、その凄まじい内容から、鑑識の米沢に「いい映画でしたねぇ」と共有しようとしてドン引きされるか、逆に米沢からマニアックな歴史的解説を聞かされるといった、芹沢らしいコミカルな展開が想像されます。
「相棒」シリーズの人気キャラクター、芹沢慶二（山中崇史）が、1984年の映画『西太后』（原題：火龍／The Last Emperor ※日本では1984年公開の『西太后』として知られる一連の作品群）に出会っていたら……というIFのシチュエーションですね。
芹沢刑事のキャラクター性と、この映画の強烈な内容を照らし合わせると、以下のようなリアクションが想像されます。
1. 映画のあまりの「エグさ」にドン引きする
1984年の映画『西太后』は、その残虐描写（特に手足を切断して「人間豚」にするシーンなど）で当時の観客にトラウマを植え付けた作品です。
芹沢の反応: 「うわっ……マジっすか。これ、今の時代なら絶対アウトでしょ……」と顔をしかめ、鑑賞後に特命係の部屋で伊丹に「先輩、あんなのよく見れますね」と愚痴をこぼしそうです。
2. 伊丹先輩とのやり取り
伊丹: 「おい芹沢！チャラチャラした映画ばっかり見てないで、こういう歴史の裏側を勉強しろ！」
芹沢: 「いや、勉強っていうか……これ、ただのホラーですよ。夜、トイレ行けなくなるじゃないですか。あー、思い出しただけで胃が……」
と、伊丹に無理やり見せられて、その後の捜査中も死体を見るたびに映画のシーンを思い出して「うっぷ……」となる姿が目に浮かびます。
3. 右京さんへの報告
右京: 「おや、芹沢さん。顔色が悪いようですが？」
芹沢: 「警部殿……実は昨日、西太后なんて映画を見ちゃいまして……。あんな権力争い、本当にあるんですかね？」
右京: 「権力への執着は、時に人を狂わせますからね。西太后の治世もまた、清朝末期の複雑な情勢が生んだ悲劇と言えるかもしれません（と、長々とウンチクを語り出す）」
芹沢: 「（あー、聞かなきゃよかった……）」
4. 鑑賞後の影響
芹沢は意外と影響を受けやすいタイプなので、しばらくの間、映画の衝撃的な内容が頭から離れず、ぼうぜんとしてしまうかもしれません。
結論：
芹沢刑事にとって、1984年の『西太后』は「二度と見たくないトラウマ映画」として深く刻まれ、三浦さんや伊丹さん、さらには角田課長あたりにまで「芹沢があの映画でビビってた」とネタにされる……そんな微笑ましくも哀れな展開になりそうです。
ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、1994年のフランス映画『王妃マルゴ』に出会った際に見せそうな反応を、彼のキャラクター性（ミーハー、お調子者、しかし時に鋭い）を踏まえてシミュレーションします。
1. 凄惨な描写への「鑑識」目線での反応
『王妃マルゴ』は、16世紀フランスの宗教戦争（サン・バルテルミの虐殺）を舞台にしており、血まみれのドレスや凄惨な殺戮シーンが特徴です。
芹沢の反応: 「うわっ、エグい……。これ、今の鑑識が見たら発狂しますよ。ルミノール反応どころじゃない、城中真っ赤じゃないですか」と、顔をしかめながら伊丹（イタミン）に話しかけ、「仕事中に何見てんだ！」と怒鳴られるのがセットです。
2. 主演イザベル・アジャーニへの心酔
芹沢は美女に弱く、ミーハーな一面があります。
芹沢の反応: 当時40歳近かったとは思えないイザベル・アジャーニの圧倒的な美貌にノックアウトされ、「いや〜、マルゴ様、マジ天使っすね。あんな綺麗な人に『愛してる』なんて言われたら、僕なら秒で毒殺されても本望ですよ」とデレデレしそうです。
3. 特捜係（杉下右京）への「ネタ提供」
芹沢はよく特捜係にふらっと現れては、余計な一言や情報を落としていきます。
芹沢のシーン:
芹沢: 「警部殿〜、知ってます？ 昔のフランスじゃ、結婚式が虐殺の合図だったらしいですよ。『王妃マルゴ』って映画で見たんですけど……」
右京: 「おや、サン・バルテルミの虐殺ですね。カトリーヌ・ド・メディシスの権力への執着が生んだ悲劇です（と、立て板に水で解説を始める）」
芹沢: 「（あ、これ聞いちゃいけないやつだった……という顔で）あ、自分、これから聞き込みなんで！ 失礼します！」
4. 伊丹憲一（イタミン）とのやり取り
芹沢: 「先輩、たまにはこういうドロドロした格調高い映画見て、恋愛の勉強したほうがいいですよ」
伊丹: 「うるせえ！ 俺にそんな暇ねえんだよ。それよりその『マルゴ』だか何だか知らねえが、ホシ（犯人）は誰なんだ？」
芹沢: 「いや、ホシっていうか、歴史そのものが犯人みたいな……」
結論
芹沢がこの映画に出会ったら、「美貌に鼻の下を伸ばしつつも、あまりの血生臭さにドン引きし、最終的には右京さんに歴史講義を食らって逃げ出す」という、いつもの愛すべき後輩ムーブを見せてくれることでしょう。
映画『王妃マルゴ』（1994年、イザベル・アジャーニ主演）は、16世紀フランスの血で血を洗う宗教戦争と、その中で愛と生き残りを賭けたマルグリット（マルゴ）の激しい生き様を描いた作品です。
もし、相棒の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応や影響が見られたかもしれません。
激しい展開に圧倒され、伊丹刑事に呆れられる
冒頭からの大虐殺シーン（サン・バルテルミーの夜）や、登場人物の裏切り、愛憎劇の濃さに、「いやぁ、海外の歴史ものはハードだなぁ…」と圧倒されつつも、どこか興味津々で鑑賞。鑑賞後、興奮気味に伊丹憲一（川原和久）に内容を話すが、「いちいちうるさいぞ、芹沢」と一蹴されるのがお約束。
「マルゴ」の生き残りを賭けた奮闘に同情する
伊丹刑事とともに、上層部や特命係の右京（水谷豊）に振り回されがちな芹沢だけに、政略結婚や陰謀の中で生き抜こうとするマルゴの姿に感情移入。「上からの命令で動かされるのは大変だよな…」と、マルゴの苦労を自分に重ねてため息をつく。
血塗られたシーンに「鑑識の米沢さんならどう分析するか」を考える
映画の中で描かれる数々の殺人や毒殺シーンを見て、刑事の視点から「これ、米沢さん（六角精児）が見たら、秒で現場の異常に気づくよなぁ」と呟き、現場の指紋や証拠について想いを馳せる。
主演のイザベル・アジャーニの美しさにミーハー心が動く
映画の歴史的背景よりも、アジャーニの美しさと衣装の豪華さに純粋に感動し、「あんなに綺麗な王妃が、あんな凄まじい目に遭うなんて…」と切ない気持ちになる。
芹沢らしい、少しミーハーで、情に厚く、刑事としての日常を垣間見せるような鑑賞シーンが想像されます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、1969年の西部劇の傑作『ワイルド・バンチ』を鑑賞した際に見せそうな反応を、彼のキャラクター（ミーハー、お調子者、でも実は熱い）に基づいてシミュレーションします。
1. 最初は「古い映画っすね〜」と渋る
伊丹さんに「おい芹沢、たまには骨のある映画でも見ろ」と無理やりDVDを貸されるか、あるいは特命係の右京さんに「暴力の美学について興味はありますか？」と勧められて鑑賞をスタート。
最初は「え〜、1969年の映画っすか？ 古くないっすか〜？」と、スマホをいじりながら見始めます。
2. 伝説の「スローモーション」に衝撃を受ける
サム・ペキンパー監督特有の、激しい銃撃戦がスローモーションで描かれるシーン（特に冒頭とラストの「死の舞踏」）に、次第に身を乗り出します。
芹沢の反応: 「うわっ、今のカット割り、めちゃくちゃカッコよくないっすか!? 今の映画より全然エグい……」
現代のバイオレンス映画のルーツであることを知り、「これ、ジョン・ウーとかタランティーノに影響与えてるヤツですよね！」と、にわか知識でドヤ顔を決めます。
3. 「男の友情」に思わず涙する
映画の終盤、仲間を見捨てずに死地へと向かうアウトローたちの姿に、芹沢の「情に厚い」一面が刺激されます。
芹沢の反応: 「パイク……あんた最高だよ……。仲間を見捨てないって、こういうことだよなぁ……」
伊丹さんに対する日頃の愚痴を忘れ、「俺も伊丹先輩がピンチの時は、あんな風に銃をぶっ放して助けに行きますよ！」と一人で盛り上がります。
4. 翌日の鑑識課や捜査一課での様子
翌日、完全に影響を受けた芹沢は、特捜係や鑑識課に顔を出しては映画の魅力を語りまくります。
米沢守に対して: 「米沢さん！『ワイルド・バンチ』見ました？ あの最後、1対数百人の銃撃戦、鑑識的に見て生存率ゼロですよね!?」
右京さんに対して: 「右京さん、見ましたよ！ いやぁ、滅びゆく男たちの美学っていうんですか？ しびれました！」
伊丹さんに対して: （パイクの真似をして）「……行こう。……ああ、行こう（Let's go. / Aye.）」と、カッコつけて返事をして、「何が『レッツゴー』だ、仕事しろ！」と怒鳴られるところまでがセットです。
結論：
芹沢は『ワイルド・バンチ』を「古い映画」と侮るものの、最終的には「アウトローたちの絆」に感動し、数日間は自分が西部劇のヒーローになったかのような気分で捜査に臨む（そしてミスをして怒られる）ことでしょう。
映画『ゼロの世代』（1964年公開 ※検索結果によると1964年）は、ヤコペッティ作品で知られるパオロ・カヴァラが演出した、若者の風俗や虚無的な側面を描いたドキュメンタリー風の作品である。
もし『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような展開が予想される。
1. 現代的な若者像への戸惑いと自己嫌悪
映画『ゼロの世代』は、それまでの世代とは異なる価値観を持つ若者たちの無関心や虚無感を映し出している。芹沢は、かつてトリオ・ザ・捜一として現場の最前線にいた刑事である。映画を見て「現代の若者は…」とぼやきつつも、その描写にある「自分たちが若い頃には考えられなかった、冷めた熱意」に直面し、捜査方法や若手刑事との向き合い方について真剣に悩む姿が描かれるだろう。
2. 捜査への意外なヒント
シニカルな若者たちが巻き起こす事件や、映画の中の犯罪のパターンから、芹沢が難事件のヒントを得るかもしれない。虚無感の中にある「熱狂」を見抜くという、少し哲学的なアプローチで、伊丹刑事や特命係を驚かせるかもしれない。
3. 「等身大」の正義への目覚め
映画の若者たちのように、「上の世代の価値観」に反発する姿勢や、純粋に「今の自分」にこだわる姿に影響され、芹沢がより「等身大」の刑事としての正義感を見せるようになる。警察組織の論理よりも、一人の人間として、被害者の若者や容疑者の若者の心理に寄り添おうとするエピソードが描かれる可能性がある。
4. 鑑識・米沢守（または今の若い鑑識）との語らい
鑑識の米沢（Season14まで）や、その後の若い鑑識官と、映画の退廃的な美しさや若者の心理について飲み屋で熱く語り合う。映画に出てくる「ゼロ」という概念を、芹沢なりに解釈し、「ゼロから始まる刑事の仕事もある」といった名言（あるいは迷言）を吐くかもしれない。
5. 伊丹刑事との掛け合い
映画を見て少し感傷的になった芹沢が、伊丹に「伊丹さん、俺たちって古臭いんですかね？」と尋ね、伊丹に「バカな映画見すぎだ」と一蹴される、いつものコミカルなやり取りが予想される。しかし、その後、伊丹がさりげなくその映画のテーマを理解した行動を取るという、ふたりの絆を感じさせる展開も『相棒』らしい。
つまり、芹沢が『ゼロの世代』に出会うことは、彼が「組織の一刑事」から「現代の若者と向き合う一人の人間」へ、一歩深く成熟するきっかけとなるかもしれない。
相棒の芹沢が映画「ゼロの世代」(1963年)に出会ってたら
ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、1963年の西ドイツ・イスラエル合作映画『ゼロの世代（原題：Der 42. Himmel / The 42nd Heaven）』に出会った場合、どのような反応やエピソードが展開されるか、キャラクター性と作品の背景を基に考察します。
1. 芹沢慶二のキャラクター性と映画への反応
芹沢は特命係の亀山薫や冠城亘、あるいは先輩の伊丹憲一に振り回されがちな「等身大の刑事」です。一方で、時折見せる刑事としての鋭さや、お調子者ながらも人情に厚い一面があります。
戸惑いと興味： 『ゼロの世代』は、ホロコーストを生き延びた若者たちが、戦後のイスラエルやドイツで自らのアイデンティティや過去のトラウマと向き合う社会派ドラマです。普段、流行りのものや三浦さん（元同僚）との思い出、あるいは伊丹さんへの愚痴に時間を使う芹沢にとって、この重厚なテーマは最初は「難解すぎる」と感じるでしょう。
刑事の視点： 映画の中で描かれる「過去の罪」や「赦し」というテーマに対し、捜査一課の刑事として「法で裁けない過去」への葛藤に共感する可能性があります。
2. 想定されるシチュエーション
もし劇中で芹沢がこの映画に出会うなら、以下のような展開が考えられます。
特命係からの波及： 右京さんが「非常に興味深い映画を見つけましてね」と花の里（あるいは「こてまり」）で語っているのを小耳に挟む、あるいは捜査の過程で訪れた古い映画館や、被害者の遺品の中にこのDVD（またはビデオ）があったという設定です。
「伊丹さん、これ知ってます？」： 芹沢が背伸びをしてこの映画を語り出し、「お前、そんな難しい映画見て何がわかるんだ」と伊丹に一蹴されるいつもの掛け合いが発生しそうです。
3. 作品とのシンクロ
『ゼロの世代』は、ナチスの記憶を抱えた「ゼロの地点から出発しなければならなかった世代」を描いています。
「組織のしがらみ」と「正義」： 芹沢は警察という巨大な組織の中で、上からの圧力と現場の真実の間で板挟みになることが多々あります。映画の主人公たちが抱える「過去のシステムによって人生を歪められた苦悩」に対し、現代の組織人としての視点から、静かな感銘を受けるかもしれません。
鑑賞後の変化： 普段は三枚目役が多い芹沢ですが、この映画を見た後は、取調室で被疑者の背景にある「逃れられない過去」に対して、少しだけ優しい（あるいはより深い）眼差しを向けるようになる……というエピソードが似合います。
結論
芹沢が『ゼロの世代』に出会うなら、それは「背伸びして触れた難解な古典映画が、図らずも刑事としての深みを増させる」という、少し切なくも成長を感じさせるエピソードになるでしょう。結局、右京さんに「おや、あの映画の真髄に気づきましたか」と詰め寄られ、「いえ、そこまでは……」と苦笑いする姿が目に浮かびます。
映画『ハロルドとモード／少年は虹を渡る』（1971年公開、原題：Harold and Maude）は、死に魅せられた19歳の少年ハロルドと、人生を謳歌する79歳の女性モードの交流と恋を描いたアメリカン・ニューシネマの傑作です。
もし、「相棒」の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、彼らしい不器用さで人生観に影響を受けたかもしれません。以下のような変化や行動が想像できます。
1. 伊丹刑事への「人生の教訓」語り
映画の中でモードが言う「好きなことをしろ。チャンスはそこにある」という哲学に感化され、普段は強気な伊丹憲一刑事に対して、突然詩的なセリフを引用して説教を始める。
芹沢: 「伊丹先輩、人生は『死』の真似事じゃダメなんですよ。もっと楽しまないと」
伊丹: 「ああん？何言ってんだ、このチビ（または、こいつ）」と呆れられる。
2. 霊柩車（風の車）への憧れ
映画でハロルドが愛用する霊柩車に影響を受け、愛車（または捜査車両）に対して「もっとこう、ソウルフルなカスタムがしたい」と、鑑識の米沢守（またはその後任）に相談するが、一蹴される。
3. 三浦刑事（or 伊丹）との突飛な行動
モードの真似をして、犯人逮捕の現場などで突然、予想外の行動（例えば、犯人の前で突然踊り出す、あるいは法に触れない範囲でめちゃくちゃな趣味に没頭する）に出て、伊丹を激怒させる。
4. キャット・スティーヴンスのファンになる
劇中で流れるキャット・スティーヴンスの歌を気に入り、捜査一課の車の中で流そうとして、「うるさい」と伊丹に消される。
5. 「生」と「死」の現場での落ち着き
遺体発見現場などで、被害者に対して「いい人生でしたか？」と、心の中でモードのように問いかけ、少しだけ現実離れした感覚を持って現場を見つめるようになる。
最終的に、映画の最後のように「バンジョーを奏でながら明るく去っていく」ような、少しシュールで、それでもどこか愛らしいキャラクターに成長（？）するかもしれません。
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1969年のカルト映画の名作『ハロルドとモード／少年は虹を渡る』（原題: Harold and Maude）に出会っていたら……というIFのシチュエーションを考察します。
芹沢は、伊丹憲一の影に隠れがちですが、実は特命係の能力を認めていたり、時には自身の正義感や感傷的な一面を見せたりする、人間味あふれるキャラクターです。
1. 芹沢慶二がこの映画に惹かれる理由
『ハロルドとモード』は、狂言自殺を繰り返す孤独な青年ハロルドと、天真爛漫で自由奔放な79歳の女性モードの、型破りな愛と生の賛歌を描いた物語です。
「はみ出し者」への共感
組織（捜査一課）の一員として日々奮闘し、時には「特命係の亀山（あるいは神戸、甲斐、冠城）さん」と先輩・伊丹の間で板挟みになる芹沢にとって、社会のレールから外れて自由に生きるモードの姿は、密かな憧れとして映るかもしれません。
死生観への刺激
刑事として凄惨な事件現場に立ち会うことが多い芹沢は、映画の中の「狂言自殺」というブラックユーモアを笑い飛ばせず、むしろその背後にある孤独を敏感に察知してしまう可能性があります。
2. 芹沢がとるであろうアクション
特命係に「おすすめ」を聞きに行く
もし捜査中にこの映画に関連するキーワード（例えば、モードが愛した黄色い花など）が出てきたら、芹沢はこっそり杉下右京のもとを訪れ、「警部殿、この映画、ご存知ですか？」と尋ねるでしょう。右京なら「おや、芹沢さん。キャット・スティーヴンスの音楽が印象的な、実に独創的な作品ですね」と、博識ぶりを披露するはずです。
伊丹憲一とのギャップ
伊丹に「芹沢！ 変な古い映画見てないでホシを追え！」と怒鳴られながらも、芹沢は心の中で「先輩にはこの映画の良さは分からないだろうな……」と、自分だけの宝物にするタイプかもしれません。
3. 芹沢の心境の変化
この映画を観た後の芹沢は、少しだけ「事件の被害者や加害者の孤独」に対して、より深い洞察を持つようになるでしょう。
モードが語る「自分らしく生きる」というメッセージに触れ、たとえ組織の歯車であっても、自分自身の感性を大切にしようと、捜査資料をめくる手に少しだけ優しさが宿る……そんな変化が想像できます。
結論：芹沢慶二にとっての「心のデトックス」
芹沢にとって『ハロルドとモード』は、厳しい警察組織の中での「精神的な逃避行」であり、同時に「人間への希望」を再確認させてくれる作品になるでしょう。
もし彼がこの映画に影響されたら、次の休日には中古の霊柩車（ハロルドの愛車）ではなく、せめて「黄色い花」を一輪買って部屋に飾るくらいの、ささやかな抵抗と自由を楽しむ姿が見られるかもしれません。
アニメ映画「メトロポリス」（2001年公開、原作：手塚治虫、脚本：大友克洋、監督：りんたろう ※1997年頃から制作）に、相棒の芹沢慶二（山中崇史）が出会っていたら、どのような反応をしたか、妄想を交えて解説します。
1. 芹沢慶二の反応：「感情移入と切なさ」
情に厚く、少しお調子者ながらも、人間ドラマに弱い芹沢のことです。きっと、ただのSFアニメとしてではなく、人間のエゴとAI（ロボット）の悲恋の物語として感動するでしょう。
「ティマ（主人公ロボット）が…かわいそうすぎるだろ…」と、鑑賞後に伊丹刑事（川原和久）に語って呆れられる。
ラストの崩壊シーンや、哀愁漂う音楽（「I Can't Stop Loving You」）に涙し、一人で配信を見返しては「あそこは俺が介入して、ティマを救うべきだった」とぼやきそう。
2. 捜査一課での会話（もし出会っていたら）
芹沢：「伊丹先輩、この映画のロック（敵役）みたいな人、最近の若手にもいますよね？」
伊丹：「…お前、またアニメか？ 捜査中だぞ」
芹沢：「いや、人間と機械の境界線について、この作品は深い考察が…」
伊丹：「（小声で）…まぁ、内容は面白いがな」
3. 右京さんとの意外な共通点
意外にも、杉下右京（水谷豊）は「メトロポリス」の細密な都市描写や、手塚治虫の原作が持つ哲学的要素に興味を示すかもしれません。
右京：「芹沢刑事、あの作品における人間の愚かさと、機械の純真さの対比…興味深いですね」
芹沢：「えっ！ 右京さん、あれ見たんですか？ 最高ですよね！」
と、趣味の面で少しだけ気が合うシーンが想像できます。
4. 芹沢のその後の影響
もし彼がその作品に深く傾倒していたら、捜査中に「このロボット（機械）に罪はあるのか？」といった、感情的な疑問を伊丹に投げかけ、捜査一課を一時的に「情緒的な空間」に変えてしまうかもしれません。
結論：
芹沢は「メトロポリス」の映像美と切ないラストに号泣し、DVDを買い、伊丹刑事に強引に見せようとして怒られる、という展開が最も想像しやすいです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、アニメ映画『メトロポリス』（2001年公開、手塚治虫原作・りんたろう監督・大友克洋脚本）に出会った場合、彼の「調子のいい性格」や「アニメ好き」という設定から、以下のような展開が予想されます。
1. 伊丹に隠れて熱弁、そして怒られる
芹沢は伊丹憲一の目を盗んで、特命係の杉下右京や亀山薫に対し、「いや～、あの作画の密度、ヤバいっすよ！」と最新の4Kリマスター版や音楽（本多俊之によるジャズ）の素晴らしさを熱弁する姿が目に浮かびます。
しかし、肝心なところで伊丹に見つかり、「おい芹沢！仕事中にアニメの話してんじゃねえ！」と頭を小突かれるのがいつものパターンでしょう。
2. 杉下右京との「細かい」やり取り
もし芹沢がこの映画について右京に話せば、右京は「おや、1927年のフリッツ・ラング版ではなく、手塚治虫さんの作品をベースにした2001年のアニメ版の方ですか。興味深いですねぇ」と、元ネタのサイレント映画まで引き合いに出してくるかもしれません。
芹沢は「えっ、白黒のやつもあるんですか？」と圧倒され、結局右京からAIと人間の共生や、作中の「ジグラット」の構造について講釈を受ける羽目になりそうです。
3. 捜査への（強引な）活用
芹沢は、サイバー犯罪やロボット技術が絡む事件が起きた際、「これ、『メトロポリス』のティマみたいに暴走してるんじゃないっすか？」とアニメの知識を捜査に持ち込み、周囲を呆れさせる可能性があります。しかし、その何気ない一言が、右京に事件解決のヒント（「人形」や「模造品」のメタファーなど）を与える……というのも、芹沢らしい貢献の形といえます。
作品の背景（ご参考）
公開年: 2001年（ご質問の1997年は製作開始時期や企画段階に近いです）
特徴: 圧倒的なビジュアルとジャズが融合したSF大作。2025年末にはフランスでリバイバル上映されるなど、2026年現在も世界的に高く評価されています。
芹沢なら、彼女とのデートでこの映画を観に行き、「ロボットの悲哀に泣いちゃいましたよ～」と翌日捜査一課で話して、また伊丹に嫌味を言われる未来が見えますね。
『相棒』の芹沢慶二刑事が、1983年（北米公開）のカルト・アニメ映画『ROCK＆RULE（ロックン・ルール）』に出会っていたら、その個性的なスタイルと音楽に強い影響を受けていた可能性が高いです。
『ロックン・ルール』は、デビー・ハリー、チープ・トリック、イギー・ポップらが楽曲を提供した、退廃的な近未来が舞台の大人向けアニメーションです。
もし芹沢刑事がこれを見ていたら、以下のような行動をとるでしょう。
米沢さんにマニアックな質問をする
「米沢さん、あの『ロックン・ルール』っていうカナダのアニメ、観ました？作画がヤバいっすよ」と鑑識部屋で熱く語り、米沢守を呆れさせつつ、一緒に当時のロックカルチャーについて分析し始める。
音楽の趣味がハードに傾く
それまでの刑事らしい趣味から、イギー・ポップやチープ・トリックのような「デカい音」や「刺さるロック」を好むようになり、張り込みの車内でこっそり聴く音楽が激しくなる。
ファッションへのこだわり
劇中の退廃的かつスタイリッシュなキャラクターのファッションに影響され、私服のセンスが少しパンクやグラム・ロック寄りになる。
伊丹刑事に呆れられる
「芹沢ァ！またそんな変な映画の話をしてるのか！」と伊丹憲一に怒鳴られるも、「いやイタミン、このカルト的な魅力が分からないっすか？」と余裕の笑みを浮かべる。
「刑事」の枠を超えた妄想をする
「あの映画みたいに、俺たちの音楽で事件を解決できたらカッコいいっすね」と特命係の杉下右京に話しかけ、右京に「芹沢刑事、刑事の仕事に歌は必要ありませんよ」と冷静に返される。
『ロックン・ルール』の持つ「パンク精神」と「サイバーパンクな世界観」に触れた芹沢は、少し危なっかしい刑事として、さらにファンキーな一面を見せるようになっていたはずです。
刑事ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）が、1981年（日本公開1982年）のカナダ制作カルトアニメ映画『ロックンルール』（Rock & Rule）に出会っていたら……というIFのシチュエーションを考察します。
1. 芹沢慶二というキャラクターの背景
芹沢は捜査一課の中でも比較的「現代っ子」で、特命係の右京や薫、あるいは先輩の伊丹とは異なる、サブカルチャーへの理解や柔軟性を持ったキャラクターとして描かれます。
ミーハーな一面: 流行りものやアイドル、ゲームなどに詳しく、捜査のヒントをそこから得ることもあります。
「相棒」界のオタク担当: 伊丹が「アニメなんて子供の見るもの」と一蹴する一方で、芹沢は「これ、今ネットで話題なんですよ」とスマホを見せるようなポジションです。
2. 『ロックンルール』との親和性
『ロックンルール』は、核戦争後の世界で変異した人類（動物のような外見）が、ロック音楽を通じて悪魔を召喚しようとする独裁者と戦う、非常にエッジの効いたサイケデリックな作品です。
音楽性: イギー・ポップやデボラ・ハリー（ブロンディ）、ルー・リードといった伝説的アーティストが楽曲を提供しています。
カルト的人気: 映像のクオリティが高く、日本ではかつて深夜に放映されたり、一部の映画ファンに熱狂的に支持されたりしました。
3. 芹沢がこの映画に出会った時の反応（妄想）
もし、芹沢が聞き込み先のレンタルビデオ店や、あるいは彼女（奥手な恋愛が描かれることもある彼ですが）とのデートでたまたまこの作品を観たら、以下のような展開が予想されます。
「伊丹さん、これヤバいっすよ！」
捜査の合間に、劇中の「悪魔を召喚する歌」のフレーズを鼻歌で歌ってしまい、伊丹に「おい芹沢！変な歌歌ってんじゃねえ、仕事しろ！」と怒鳴られる。
特命係への報告
「右京さん、例の事件の犯人が残した暗号……実は82年のアニメ映画のセリフだったんです」と、自分の趣味が事件解決の鍵であることを鼻高々に報告する。
ファッションへの影響
劇中のサイバーパンクな世界観に触発され、ネクタイの柄が少しだけ派手になったり、ロックTシャツをインナーに着始めたりして、「お前、最近浮ついてるぞ」と角田課長にツッコまれる。
結論
芹沢はその世代的な感性から、『ロックンルール』の尖ったビジュアルや豪華なロックサウンドにどっぷりとハマる可能性が高いです。
彼は、古典的な推理を重んじる右京や、根性論の伊丹とは一線を画す「映像や音楽のコンテキストから真実を読み取る刑事」として、この映画を自分の捜査ツール（あるいは息抜き）の一つにするのではないでしょうか。もし『相棒』の劇中で彼がこの映画に言及したら、コアなアニメファンは大喜びすること間違いありません。
相棒の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1980年代初頭のハードボイルドな雰囲気を持つ映画（1980年当時であれば、チャールズ・ブロンソン主演の復讐アクション『ロサンゼルス』など）に出会っていた場合、以下のようになりそうです。
「いつかこういう男になりたい」と憧れる
普段の軽いノリとは裏腹に、伊丹憲一と違って映画やカルチャーへの憧れが強い一面を見せそう。あらすじにある「娘を強姦された父親が犯人を自力で探し出して復讐する」という非日常的でハードな世界観に夢中になり、取調室で思わず「もし相手が『ロサンゼルス』の奴みたいだったら…」とハードボイルドなセリフを吐いて伊丹に呆れられる。
映画の銃器やファッションを真似る
80年代風の少し野暮ったい、しかし渋いファッションや、劇中で登場する銃器に興味を持ち、後日、少しだけ服装の雰囲気が変わる。
右京の捜査スタイルをハードボイルド解釈する
「杉下警部殿のやってることは、まさに『ロサンゼルス』の法に頼らない正義の遂行ですよね！」と、少し斜め上の解釈をして右京に諭される。
もしこの映画を見ていたら、間違いなく鑑賞直後の数日間は芹沢の行動が少しだけ「気だるげで渋い」方向へ変わるでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、1980年のアニメ映画『がんばれゴンベ』（あるいはその劇中や当時の背景にある架空の作品、もしくはあなたが想定された「ロサンゼルス」というタイトルの古いアニメ）に出会っていたら……という、非常にマニアックで面白いifストーリーですね。
もし芹沢が1980年のアニメ映画『ロサンゼルス』に出会っていたら、以下のような展開が想像できます。
1. 特命係への「うっかり」情報漏洩
芹沢は伊丹先輩に隠れて趣味を楽しむタイプですが、つい特命係（右京さん）の前で口を滑らせます。
芹沢:「いや〜、昨日古いアニメの『ロサンゼルス』って映画を配信で見たんですけど、1980年当時のLAの街並みが妙にリアルで……」
右京:「ほう……1980年。そのアニメ、当時の実在の未解決事件をモチーフにしているという噂がある作品ですねぇ」
芹沢:「えっ、そうなんですか！？ ただのカーチェイスものだと思ってました……」
2. 鑑賞のきっかけは「現実逃避」
伊丹憲一からの「おい、セリ！」という怒声や、過酷な聞き込み捜査に疲れた芹沢が、ふと立ち寄った名画座や中古ビデオショップでその作品を手に取ります。
1980年という「生まれるか生まれないか」の時代の空気感に、かえって新鮮さを感じて没頭。
劇中の「熱い刑事（デカ）魂」に影響され、翌日の捜査で少しだけ伊丹に対して強気な態度を取り、速攻で返り討ちにあう姿が目に浮かびます。
3. 「アニメオタク」の片鱗
実は芹沢は、過去のエピソードでもフィギュアやアニメに理解がある描写（あるいは被害者の趣味に同調するシーン）があります。
この映画に出会うことで、鑑賞後に「聖地巡礼でロサンゼルスに行きたい」と言い出し、角田課長に「暇か？ 日本の事件を解決してから行けよ」と突っ込まれるのがお約束のパターンでしょう。
4. 捜査への意外な貢献
そのアニメ映画が、実は現在追っている事件の「ダイイングメッセージ」や「犯人の行動原理」に繋がっているという展開。
芹沢:「この犯人の逃走経路……あの映画のクライマックスと同じですよ！ 1980年の『ロサンゼルス』だ！」
伊丹:「アニメの見すぎだ馬鹿もん！ ……で、次はどこに行くんだ？」
結局、芹沢の「オタク知識」が事件解決の決定打になり、右京さんに「お見事でしたね、芹沢さん」と褒められ、照れ笑いする結末になりそうです。
もし特定の作品（例えば『ルパン三世』のLA設定回や、当時の実験的な長編アニメなど）をイメージされていた場合、さらにその内容に沿った「相棒あるある」が展開されること間違いなしです。
映画『ロサンゼルス』（1980年、原題: Death Wish II）は、チャールズ・ブロンソン演じるポール・カージーが、最愛の娘を殺された怒りから、法で裁けない悪党を自らの手で葬り去るバイオレンス・アクション映画です。
もし、『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような展開が予想されます。
初期の衝撃とイタミへの相談
おそらく真夜中のテレビ放送か配信で鑑賞。初めは「うわ、やりすぎだろ…」と引きつつも、最後にはブロンソンの背中に痺れてしまう。翌日、捜査一課で伊丹（川原和久）に「伊丹さん、ブロンソンって知ってます？」と熱く語り、一蹴される。「映画の話してんじゃねえ、お前は暇か」と。
私刑（リンチ）への葛藤
警視庁刑事として「正義は法の下に」という大原則は理解しているものの、法をすり抜ける狡猾な犯人に対し、ブロンソンの「悪は排除する」姿勢に深く共感してしまう。芹沢の中で「警察官としての義務」と「感情的な復讐心」がせめぎ合う。
「相棒」ごっこ、あるいは小さな変化
映画の影響で、少しだけ銃の構えを研究したり、犯人を追い詰める際の眼光が鋭くなったりするかもしれない。「俺がロサンゼルスなら、今頃あいつは…」と心の中でつぶやき、伊丹になじられた時、一瞬だけ怖い目つきで返すような、小さな心境の変化を見せる。
特命係（右京）への報告
この映画のテーマについて、無邪気に右京（水谷豊）に意見を求めてしまう。「あの復讐、右京さんならどう思いますか？」と。右京は「芹沢さん、法が人を守ることを忘れてはいけませんよ」と静かに諭し、芹沢は「はあ…ですよね」とシュンとなる。
結局、最後には「俺はチャールズ・ブロンソンにはなれない、俺は日本の刑事だ」と現実に引き戻され、いつもの三浦・伊丹・芹沢（または伊丹・芹沢）のトリオで、愚直に捜査を続ける道を選ぶでしょう。しかし、ハードボイルドな世界に憧れた少しだけ大人な芹沢を見ることができたかもしれません。
ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）が、もし1980年の映画『ロサンゼルス（原題: Death Wish II）』に出会っていたら……というIFのシチュエーションを考察します。
チャールズ・ブロンソン主演の『ロサンゼルス』は、強盗に家族を惨殺された主人公ポール・カージーが、法に代わって悪党を次々と処刑していく自警団（ヴィジランテ）ものの代表作です。
1. 芹沢慶二の反応：刑事としての戸惑い
芹沢は『相棒』の中でも比較的「常識人」であり、情に厚く、少し臆病なところもある等身大の刑事です。
暴力への拒絶反応: 映画内の過激な処刑シーンに対し、「うわ、えげつな……」「これ、完全にアウトでしょ」と顔をしかめながら鑑賞するでしょう。
「私刑」への葛藤: 刑事として「法の手続き」を重んじる立場から、カージーの行動を全否定しようとしますが、あまりに報われない被害者の境遇に、つい感情移入して黙り込んでしまうシーンが想像できます。
2. 伊丹憲一とのやり取り
芹沢がこの映画を観た後、捜査一課のオフィスで伊丹刑事と会話する場面が目に浮かびます。
芹沢: 「先輩、昨日『ロサンゼルス』って映画観たんですけど……。犯人を自分で始末しちゃうんですよ、主人公が。あれ、刑事としてはどう思います？」
伊丹: 「バカ野郎。そんなもん、ただの殺人犯だ。俺たちの仕事は、そんな奴らを法律の檻にぶち込むことだろうが！」
芹沢: 「……ですよね。でも、ちょっとだけスッキリした自分もいて……」
伊丹: 「お前、特命係の亀山に影響されて頭がハッピーセットになったか？」
3. 右京さんからの「講釈」
もし杉下右京がその会話を聞いていたら、紅茶を注ぎながらこう切り出すはずです。
右京: 「おや、芹沢さん。自警主義（ヴィジランティズム）についてお悩みですか？」
右京の主張: 「法による裁きを捨て、個人が復讐に走れば、それは文明社会の崩壊を意味します。カージー氏の悲しみは理解できますが、彼が銃を手にした瞬間、彼もまた我々が追うべき『悪』へと変質してしまったのですよ。……ねぇ、冠城（あるいは亀山）君？」
芹沢: （心の中で）「（やっぱり右京さんに聞くんじゃなかった……！）」
4. 芹沢への影響
結局、芹沢はこの映画を観たことで、「自分は絶対に一線を越えない刑事でいよう」と改めて決意を固めることになりそうです。また、劇中のブロンソンの渋い仕草を真似して、こっそり鏡の前でポーズをとっているところを伊丹に見つかり、怒鳴られるまでがセットと言えるでしょう。
結論:
芹沢慶二にとって『ロサンゼルス』は、「刑事としての正義」と「一人の人間としての感情」の板挟みを再確認させる、少しほろ苦い映画体験になるのではないでしょうか。
映画『O嬢の物語・第二章』（1984年公開、1980年代前半の雰囲気を持つ作品）は、ハードなSMと服従をテーマにしたエロティックな物語です。相棒の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていた場合、以下のような反応やシチュエーションが想像されます。
1. 反応：衝撃と気まずさ、そして隠す
生真面目な刑事である芹沢は、衝撃的かつ扇情的な内容に度肝を抜かれるはずです。
伊丹憲一に見つからないように隠す： 一人で見てしまい、そのあまりの激しさに動揺。「刑事に見せる映画じゃない」と内心ツッコミを入れつつ、鑑賞後に何食わぬ顔で伊丹と合流する。
気まずい沈黙： もし映画の話題が警察内で出たとしても、芹沢は徹底して沈黙を守り、顔を赤らめる。
2. 捜査への影響：隠語や手口の理解
事件の捜査でSM系の犯罪や、特殊な拘束具、場所（シャトー）が出てきた際、この映画の知識が少しだけ役に立つかもしれません。
「あの時の映画の…」： 「え、あの拘束の仕方って…」と、恥ずかしさをこらえつつ、殺人現場や監禁現場の様子を頭の中で映画のシーンと照らし合わせる。
伊丹への微妙なアドバイス： 「伊丹さん、あの手の手口は、ただの変態じゃなくて…いや、なんでもないです」と、核心に触れつつも直接的な説明を避ける。
3. 特命係との絡み：杉下右京の洞察
特命係の杉下右京（水谷豊）が現場で不可解な拘束具を発見した際。
右京の洞察： 「この結び目は、80年代のエロティック映画でよく見られた、マダムOが好む手法ですね」と右京がサラリと分析。
芹沢の反応： 芹沢が「右京さん、なんでそれを…」と驚くが、右京は「なんとなく、そういう知識を拾ってしまいまして」と笑顔で返され、芹沢は「まさか、見ないよな…」と疑心暗鬼に。
結論：
芹沢は映画のストーリーそのものよりも、その「衝撃的すぎる内容」に、真面目な刑事としての羞恥心を刺激され、誰にも話せない秘密として胸にしまっておくはずです。もしバレたら、伊丹に「貴様、何をそんなもの見ている！」と怒鳴られるまでがセットでしょう。
映画 Ｏ嬢の物語 第二章 (1984) - allcinema
Ｏ嬢の物語 第二章 1984.
allcinema
O嬢の物語・第二章 - Wikiwand
2016/03/15 — エロティック映画の「O嬢の物語」の続編だが、スタッフ・キャストを一新し、前作の数年後を描いているものの原作にはないオリジ...
www.wikiwand.com
映画『O嬢の物語・第二章』（1984/85年公開、1983年制作の可能性が高い続編） は、女性を性の奴隷・調教施設（ロワッシー）へと導く、非常に衝撃的でエロティックな描写を持つ作品です。
もし『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、この映画に（例えば鑑識の米沢経由や、張り込み時の暇つぶしなどで）出会っていたら、以下のような反応を見せると予想されます。
1. 鑑賞時の反応：純粋な動揺と「目のやり場」
赤面と狼狽： 「ヒッ」という声を上げて硬直する。その後、顔を真っ赤にして「な、なんですかこの映画！？」と動揺する。
伊丹への言及： 「伊丹先輩！これ、警察の張り込み用ビデオには絶対向いてませんって！」とツッコむ。
鑑識の米沢を責める： 「米沢さん、これ……これのどこが『名作映画』なんですか！」と抗議する（米沢は「人間の業ですよ、芹沢君」と冷静に返す）。
2. 特命係（杉下右京・亀山薫/神戸尊/甲斐享/冠城亘）との会話
右京の冷静な分析： 右京がこの映画のあらすじを聞き、淡々と「愛と隷属の物語、ですね。人間の心の脆さと強さが表れています」と分析すると、芹沢は「右京さん、さすがにちょっと……えげつないですよ」とドン引きする。
亀山薫（初代）の場合： 「ん？なにこの映画……なんか、変な映画だな！」と純粋な感想。
神戸尊（3代目）の場合： 「なるほど、ロワッシーですか。興味深い」とニヤリとし、芹沢をさらに困らせる。
3. その後の影響・行動
「趣味」の修正： 映画好きの芹沢ですが、以降は恋愛・アクション系など、爽快な作品を選んで観るようになる。
トラウマと教訓： 「あの映画のせいで、夜、変な汗かきましたよ」と伊丹に愚痴を言う。
ネタにする： 一方で、後日、少し慣れてくると「あの、心身共に調教って……」と小声で言い、伊丹に「馬鹿野郎、仕事しろ！」と怒鳴られるまでがセット。
芹沢は快活で、少しお調子者な性格 なので、このような衝撃的な映画は、完全に「トラウマ」として記憶の隅に追いやるか、あるいは「伊丹先輩を驚かせるためのネタ」として利用する可能性が高いです。
テレビドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、もし実在する1984年日本公開の映画『O嬢の物語・第二章』（監督：エリック・ロシャン、主演：サンドラ・ウェイ）を劇中で目にしたら……というシチュエーションは、シリーズのファンにとって非常に興味深い想像です。
山中崇史さんが演じる芹沢刑事のキャラクター性を踏まえ、彼がこの過激なエロティシズムと耽美主義で知られるカルト的名作に出会った際の反応を考察します。
1. 捜査の過程で偶然出会うケース
芹沢は特命係（右京や亘・亀山）からの無茶振りに応えて、サブカルチャーや古い資料を洗う役割を担うことが多々あります。
反応: 1980年代のフランス映画特有の官能的な映像美と、「調教」や「服従」という重いテーマに、「うわ……これ、伊丹先輩には絶対見せられないっすよ」と顔を赤らめつつ引いてしまうでしょう。
展開: 「右京さん、こんなマニアックな映画が事件のヒントなんですか？」と半信半疑で報告する姿が目に浮かびます。
2. 伊丹憲一（先輩）との対比
『相棒』の定番である捜査一課コンビのやり取りでは、対照的な反応が期待されます。
伊丹: 「芹沢！ 仕事中に何見てやがる！ 変態か貴様！」と怒鳴る。
芹沢: 「いや、これ鑑賞記録に残ってたんですよ！ 1983年の作品で……」と必死に弁解。
この映画の持つ「秘匿されたサロン」や「秘密の儀式」といった設定が、現代の難事件のメタファーとして使われるパターンは『相棒』らしい脚本と言えます。
3. メタ・ユーモアとしての面白さ
現実世界の山中崇史さんは非常に多趣味で、演技の幅も広い俳優です。劇中の芹沢が、自分たちの生まれる少し前の時代の「スキャンダラスな文芸映画」に触れ、その芸術性と内容の過激さのギャップに困惑する様子は、作品にコミカルな緩急をつけるはずです。
結論
芹沢が『O嬢の物語・第二章』に出会った場合、「戸惑いながらも、真面目に捜査資料として読み解こうとして自爆する（恥をかく）」という、彼らしい愛すべき三枚目的な役割を果たす可能性が高いでしょう。
もしこれが右京さんの耳に入れば、「おや、1983年版ですか。前作と比べて映像の質感が……」と、右京さんだけが異様に詳しい知識を披露し、芹沢がさらに呆然とする……というオチまでセットで想像されます。
映画『狂気の愛』（1984年、アンジェイ・ズラウスキー監督、原題：La femme publique＝公衆の女、またはその時期の別作品の混同の可能性もありますが、1980年代前半の極限的な愛憎劇と仮定）の持つ、強烈で狂気じみた恋愛と人間関係の破壊劇に相棒の芹沢慶二が出会っていたら、以下のような反応を見せたと考えられます。
ドン引きと恐怖（「なんだよこれ…怖すぎだろ！」）
芹沢は捜査一課という現実的で硬派な現場に身を置きつつも、性格は現代的で割と感情が表に出やすい人物です。理屈の通じない狂気や、愛のために全てを破壊するような物語には、正面から理解できずドン引きするでしょう。
伊丹刑事との温度差（「イタミン、これどう思う？」「ふん、くだらん」）
映画鑑賞後、伊丹憲一刑事に「愛って怖くね？」と話しかけるも、「うざい、仕事の邪魔だ」と一蹴され、一人で悶々とする。「そんなんじゃ、特命（右京さん）に絡まれる」とぼやく場面も想像できます。
島根の母や彼女との対比（「うちは平和で良かった」）
映画のヒロインの行動を見て、冷静に現実の女性関係の穏やかさを噛みしめる。特に、彼が結婚や恋人との関係を真剣に考える場面があれば、この映画のような関係は絶対にごめんだ、と強く思うでしょう。
特命係への言及（「あいつらも別の意味で狂気かも…」）
殺人事件の犯人がこの映画のように「狂った愛」に基づいて行動していた場合、芹沢は「狂気の愛なんて、現場に立つとただの犯罪（迷惑な事件）ですよ」と杉下右京に愚痴をこぼし、「愛、ですか…？芹沢さん、それは愛と呼びませんよ」と冷静に返されるまでがセットになりそうです。
結果として、芹沢は映画の内容を「理解できない怖いもの」として処理し、すぐに「捜査一課の日常」に戻って仕事を頑張るという、非常に健全な反応をすると思われます。
刑事ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、アンジェイ・ズラウスキー監督の映画『狂気の愛』（1984年）に出会ったらどうなるか。芹沢のキャラクター（お調子者だが仕事は真面目、少しミーハー、そして意外と情に厚い）をベースにシミュレーションします。
1. 鑑賞中の反応：困惑と圧倒
芹沢は普段、休日には流行りの映画やアクションものを楽しむタイプですが、ふとしたきっかけ（伊丹さんに「たまには教養をつけろ」と言われる、あるいは彼女とのデートの選定ミスなど）でこの作品を観てしまうかもしれません。
映像への反応: 冒頭からのハイテンションな演技、叫び、のたうち回る登場人物たちを見て、「え、何これ…みんな怖すぎでしょ…」と引き気味に画面を見つめます。
ソフィー・マルソーへの釘付け: 当時10代後半のソフィー・マルソーの圧倒的な美しさと、それとは裏腹な狂気的な演技に、「『ラ・ブーム』の時の子だよね？ 全然違うじゃん…」とショックを受けつつも、目を離せなくなります。
2. 特命係での報告（あるいは愚痴）
翌日、特命係に「暇か？」と現れた角田課長の後ろから、あるいは資料を届けに来たついでに、右京さんと亀山（または冠城、特命係の相棒）に感想を漏らします。
芹沢: 「警部殿、聞いてくださいよ。昨日『狂気の愛』って映画観たんですけど、もうワケが分からなくて。愛だの何だの言いながら、みんな叫んで暴れてるだけですよ！」
右京: 「ほう、ドストエフスキーの『白痴』をモチーフにした、ズラウスキー監督の作品ですね。あの過剰なまでのエネルギーに圧倒されたのではないですか？」
芹沢: 「エネルギーっていうか、ただの近所迷惑ですよ、あんなの！ でも…最後の方は、なんだか胸が苦しくなっちゃって。あんな風にしか愛せないって、刑事としては理解しがたいですけど、男としては…ちょっとだけ分かるような気もしちゃったりして」
3. 捜査への影響：過剰な「愛」への警戒
この映画を観た後の芹沢は、痴情のもつれが原因の事件を扱う際、少しだけ感傷的になるか、逆に「狂気」に対して過敏になります。
聞き込み中: 被疑者が「愛していたからやった」と供述すると、「愛？ 愛があれば何をやってもいいと思ってるんですか。昨日観た映画の連中と同じだ……」と、独り言のように毒づきます。
伊丹さんからのツッコミ:
伊丹: 「おいセリ！ さっきから何ボーッとしてやがる。愛だの狂いだの、お前には100年早いんだよ！」
芹沢: 「いや、先輩だって観れば分かりますよ。あのヒロインの絶叫、耳から離れないんですから！」
4. 結論
芹沢にとって『狂気の愛』は、「理解できないけれど、なぜか記憶の隅にこびりついて離れないトラウマ的傑作」になるでしょう。彼はその後、しばらくの間、ソフィー・マルソーのポスターを自室に貼るかどうか真剣に悩み、結局「彼女に見つかったら怒られる」と断念する姿が目に浮かびます。
右京さんなら「愛と狂気は紙一重、ということかもしれませんねぇ」と紅茶をすすりながら、映画の本質を突いた一言で締めくくるはずです。
映画『キリング・ゾーイ』（1993年、ロジャー・エイヴァリー監督）は、銀行強盗とドラッグ、愛と狂気が描かれたクライム・ムービーです。
もし『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの尖ったカルト映画に出会っていたら、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
1. 伊丹刑事への「知識披露」と呆れ
映画好きというほどではないにせよ、ミーハーな一面がある芹沢は、おしゃれな犯罪映画としてこの作品を鑑賞し、捜査一課のデスクで伊丹憲一に語りかけるでしょう。
芹沢: 「伊丹先輩、この間『キリング・ゾーイ』って映画見たんですけど、90年代って感じの悪趣味さで最高でしたよ！ 銀行強盗がマスク被って…」
伊丹: 「あ？ くだらん映画の話はいい。それよりこの資料、右京さんに回しとけ」
芹沢: 「いやー、あのヒロイン、ゾーイがまた可愛くて…」
伊丹: 「（聞かずに）…で、この強盗の動機は何だ？」
結局、伊丹には興味を持たれず、話は終了します。
2. 三浦さん（刑事時代）との会話
三浦信輔（現・トリオ・ザ・捜一の兄貴分時代）には、もう少し相手をしてもらえるかもしれません。
芹沢: 「三浦さん、強盗が強盗の最中に恋に落ちるって…ちょっと現実的じゃないですよね」
三浦: 「芹沢、映画は映画だ。現実の強盗は、そんな情緒的な理由じゃなくて、ほとんど金か、その場しのぎの衝動だ」
そんな会話から、事件に対する現実的な視点を再確認する場面。
3. 特命係（右京さん）への報告？
芹沢は、特命係の右京に映画の話題を振ってスルーされるのがお約束です。
芹沢: 「右京さん、『キリング・ゾーイ』って知ってます？ 1993年の…」
右京: 「…『キリング・ゾーイ』。キリング（殺害）とゾーイ（ギリシャ語で「生命」）ですか。面白いネーミングですね、で、その映画がどうかしましたか？」
芹沢: 「あ、いや、見ただけなんですけど」
右京: 「…（興味なさげに紅茶を飲む）」
4. 芹沢の犯罪への認識の変化
『キリング・ゾーイ』の強烈なビジュアル（強盗たちが被る奇妙なマスクなど）に少し影響され、捜査現場で「今の強盗、あの映画みたいに派手なマスク被ってたら面白いですよね」と軽口を叩き、伊丹から頭を小突かれるまでがセットとなるでしょう。
結論
芹沢は『キリング・ゾーイ』を「おしゃれな犯罪映画」として楽しみ、一時の娯楽として熱く語るものの、現実の事件には一切活かせず、伊丹先輩に呆れられるという、いつもの「相棒」の光景が見られるはずです。
ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、カルト的人気を誇るクライム映画『キリング・ゾーイ』（1993年、ロジャー・エイヴァリー監督）を鑑賞した場合、どのような反応を示すか、彼のキャラクター性を踏まえて考察します。
1. 芹沢慶二のキャラクターと映画の相性
芹沢は特命係の亀山薫や冠城亘のような「熱血・破天荒」タイプではなく、捜査一課という組織に忠実な常識人です。一方で、少しお調子者で流行りものに弱く、それでいて刑事としての正義感もしっかり持っています。
暴力描写への拒否感: 『キリング・ゾーイ』はクエンティン・タランティーノが製作総指揮を務めており、暴力描写が非常に過激です。芹沢は「うわっ、これエグいっすね……」と顔をしかめながらも、最後まで見てしまうタイプでしょう。
「刑事」の視点: 銀行強盗団がドラッグでハイになりながら無計画に暴走する様子を見て、「これ、初動捜査で一発ですよ。計画性なさすぎです」と現実的なツッコミを入れそうです。
2. 具体的なリアクションの予測
伊丹憲一への報告:
鑑賞後、捜査一課のデスクで「先輩、昨日見た映画が凄かったんですよ。『キリング・ゾーイ』って知ってます？」と伊丹に絡み、「仕事中に映画の話すんじゃねえ！この亀もどきが！」と怒鳴られるまでがセットです。
ジャン・ユーグ・アングラードへの恐怖:
映画に登場する狂気的なリーダー、エリック（ジャン・ユーグ・アングラード）のキャラクターに圧倒され、「こんなのと取調室で対峙したくないですよ」と本音を漏らすかもしれません。
3. もし相棒の世界で語られるなら
もし劇中でこの映画に触れるシーンがあれば、おそらく以下のような展開が予想されます。
特命係での会話: 杉下右京が映画の「虚無主義的な側面」や「1990年代の若者の焦燥感」について語り出し、芹沢は「右京さん、そこまで深く考えて見てないですよ……」と困惑する。
捜査のヒント: 模倣犯が現れた際、芹沢が「これ、『キリング・ゾーイ』のパクリじゃないですか？」といち早く気づき、右京に「おや、芹沢さん。よく知っていますね」と褒められる（あるいは皮肉られる）。
結論
芹沢慶二にとって『キリング・ゾーイ』は、「面白かったけど、現実にこんな事件が起きたらたまったもんじゃない」という、刑事としての胃を痛くさせる一作になるでしょう。しかし、スタイリッシュな映像美自体は、意外と気に入るかもしれません。
映画『ベネデッタ』（17世紀イタリア、修道院を舞台にした聖女の嘘と愛欲を描く衝撃作）に、捜査一課の芹沢慶二刑事（山中崇史）が出会ってしまったら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 劇場での反応：赤面と狼狽
「なんちゅうもんを見せてくれたんや…」 と、終始顔を真っ赤にして座席に沈み込む。
あまりの過激な描写（全裸、同性愛、宗教の冒涜的な扱い）に、鑑賞中はずっと目線を泳がせ、エンドロールでは逃げるように劇場を出る。
（もし伊丹刑事や特命係に「何観てたんだ？」と聞かれたら、必死に隠す。）
2. 内容の解釈：刑事の視点
「最初から全部嘘っぱちじゃないですか！奇跡なんて全部イカサマ！」 と、修道女ベネデッタの動機や背景に、詐欺的な側面を感じ取り、冷静に分析しようとする。
聖痕が「ナイフで付けた傷」である可能性や、告発されるシーンを見て「これ、捜査一課なら一発で崩せるわ」と心の中でつぶやく。
3. 伊丹刑事への共有（後日）
芹沢： 「伊丹さん、この前観た映画が凄かったんですよ…。17世紀のイタリアの修道院の話で…」
伊丹： 「（鼻で笑って）はぁ？お前、そんな暇あるなら捜査一課の仕事しろよ。この現場猫（伊丹のペット）のカリカリでも買ってこい」
芹沢： （黙ってため息をつき、結局詳細を話せなくなる。）
4. まとめ：芹沢が抱く感想
「勉強にはなった。でも、もう二度と観ない。心臓に悪すぎる」と、恐怖と少しの好奇心に支配され、後々までトラウマとして残りつつも、思い出しては「…でも、内容は凄かったな」と少し認めざるを得ない心境になる。
とにかく、「真面目な刑事・芹沢」には刺激が強すぎる作品であることは間違いありません。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、映画『ベネデッタ』（ポール・ヴァーホーヴェン監督）を鑑賞したらどうなるか。彼のキャラクター性（お調子者だが正義感があり、時にミーハー、そして伊丹刑事への絶妙な距離感）を踏まえてシミュレーションします。
1. 鑑賞直後の反応：全力で「引く」か「ハマる」か
芹沢は意外と流行り物や話題作をチェックするタイプです。「修道女の禁断のスキャンダル」という惹句に惹かれて軽い気持ちで観に行き、そのあまりの衝撃度とバイオレンスに、劇場を出る頃には白目を剥いている可能性があります。
芹沢のセリフ案：
「いやいやいや、ちょっと待ってくださいよ……。聖女様がそんな……。これ、特命係の右京さんに言ったら『興味深いですねぇ』とか返されるやつですよ、絶対！」
2. 捜査一課での一コマ：伊丹刑事への報告
翌日、興奮冷めやらぬまま伊丹刑事（川原和久）に話を振りますが、いつものように一蹴されるのが様式美です。
芹沢： 「先輩！昨日観た映画が凄かったんですよ。17世紀のイタリアで、奇跡を起こす修道女が実は……」
伊丹： 「あぁん？ 仕事中に何が聖女だ、この亀もどきが！ ほら、さっさと聞き込み行くぞ！」
芹沢： 「いや、本当に『奇跡』の解釈がエグいんですって！ 現代の詐欺事件の参考にもなるっていうか……」
3. 「特命係」とのクロスオーバー
もし特命係の部屋でこの映画の話題になったら、右京と冠城（あるいは現在の相棒）との間で「信仰と狂気」について議論が始まってしまい、芹沢は置いてけぼりを食らうでしょう。
杉下右京： 「ベネデッタ・カルリーニ……実在の人物ですね。権力闘争と信仰の狭間で揺れる人間心理、実に見応えがありそうです」
芹沢： 「（心の声）あ、やっぱり右京さん知ってるんだ。この人、なんでも知ってて怖いよ……」
4. 芹沢の視点：もし事件だったら
芹沢は曲がりなりにも刑事なので、劇中の「聖痕」や「奇跡」を「どうやってトリックを仕掛けたのか？」という鑑識的な視点で考察し始めます。
「あの状況で自傷行為をするのは無理があるし、やっぱり本当に何かが降りてきたのか……？ いや、でもあのラストの展開は完全に……」と独り言を言いながら、米沢さん（または現・鑑識の益子さん）に証拠の捏造について聞きに行き、「忙しいんだよ！」と怒られる姿が目に浮かびます。
映画『マンディンゴ』（1977）は、19世紀の米南部を舞台に、黒人奴隷を「種馬」のように飼育・売買する非道な奴隷牧場を描いた、極めて衝撃的で、当時「最悪の映画」と酷評された問題作です。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応や影響が考えられます。
1. 鑑賞直後のリアルな反応：トラウマと怒り
「なんじゃこりゃ……」と絶句： お調子者で、どちらかと言えば現代的・現実的な感覚を持つ芹沢にとって、映画に描かれるあまりに非人間的で惨烈な描写は、精神的なショックが大きすぎるでしょう。
伊丹刑事（川原和久）への報告： 後日、伊丹刑事に対して「伊丹刑事、この前マジでヤバい映画見たんですよ…」と、居心地の悪い表情で報告する姿が想像できます。
怒りの正義感： 殺人や暴行など、人間の命を軽視する犯罪を許せない捜査一課の刑事として、作中の人種差別的な設定や人道に反する行いに激しい怒りを感じるはずです。
2. 捜査への影響：人間への理解が深まる
「人間の闇」への視点： 映画は、人間の欲と差別の醜い現実を突きつける作品です。芹沢がこれまで直面してきた「事件」の動機が、より深い人間の闇に根ざしていることを再認識し、少しだけ表情がシリアスになるかもしれません。
人権意識の向上： 暴力的描写の裏側にある「尊厳」について考えるきっかけとなり、被疑者や被害者に対する接し方に、これまで以上に慎重さや配慮が生まれる可能性があるでしょう。
3. 特命係（杉下右京）との絡み
右京さんによる映画解説： 杉下右京（水谷豊）がすでにこの作品を観ており、「あれはリチャード・フライシャー監督が当時のアメリカの恥部を容赦なく描いた、呪われた傑作ですよ」と冷静に解説し、芹沢が「えっ、右京さん知ってるんですか？」と驚くシーンが描かれそうです。
結論
芹沢は映画『マンディンゴ』のあまりの内容に深く傷つき、数日は落ち込むでしょうが、その経験が刑事としての「人の命の重さ」に対する感度を、さらに高めるきっかけになるはずです。その後、気分転換に全く別の明るい映画を観に行くことでしょう。
テレビドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、カルト的な衝撃作として知られる映画『マンディゴ』（1975年製作、日本公開1977年）に出会っていたら……というシチュエーションは、彼のキャラクター性を考えると非常に興味深い反応が予想されます。
芹沢は捜査一課のトリオ（通称：イタミン、セリ、出雲）の中でも、比較的「現代的」で「お調子者」かつ「ミーハー」な一面がありつつ、刑事としての正義感もしっかり持ち合わせています。
もし彼がこの映画を観たら、おそらく以下のような反応を示すのではないでしょうか。
1. 内容の凄惨さに「うわぁ……」と絶句する
『マンディゴ』は19世紀のアメリカ南部を舞台に、奴隷制度の残酷さを容赦なく描いた作品です。
反応: 鑑賞後、いつもの特命係の部屋や捜査一課のデスクで、顔を青くして「いや、伊丹さん……昨日とんでもない映画観ちゃいましたよ。もう、人間不信になりそうです……」とボヤく姿が目に浮かびます。
理由: 芹沢は暴力や理不尽に対して、視聴者に近い「常識的な嫌悪感」をストレートに出すタイプだからです。
2. 伊丹憲一（イタミン）への執拗な布教
芹沢は面白い（あるいは衝撃的な）ものを見つけると、先輩の伊丹に報告せずにはいられません。
セリフ案: 「伊丹さん、これ絶対観てくださいよ！ 1970年代の映画なのに、今のコンプライアンスじゃ絶対無理な描写の連続で……あ、でも伊丹さんにはちょっと刺激が強すぎますかね？」
結果: 伊丹に「うるせえ！ 仕事しろセリ！」と一蹴されるまでがセットです。
3. 右京さんに「歴史的背景」を解説される
特命係にふらっと立ち寄って映画の話をした際、杉下右京から深い解説を食らうことになります。
右京の反応: 「おや、芹沢さん。リチャード・フライシャー監督の『マンディゴ』ですか。確かに当時は『エクスプロイテーション映画』として扱われましたが、現在では奴隷制の闇を鋭く突いた社会派作品として再評価する動きもありますねぇ……」
芹沢の反応: 「（ポカンとして）……あ、はあ。僕はただ、あの格闘シーンがエグすぎて夜も眠れなかっただけなんですけど……」
4. 捜査への影響（「人間、追い詰められると……」）
芹沢は映画の影響を受けやすい性格（『相棒』劇中でも、刑事ドラマやエンタメの影響を口にすることがあります）です。
展開: 取り調べや聞き込みの際、犯人の異常な執着心や支配欲を目の当たりにしたとき、「これ、『マンディゴ』の世界じゃないですか……」と、つい映画のシチュエーションに例えてしまい、周りから冷ややかな目で見られるかもしれません。
結論
芹沢慶二が『マンディゴ』に出会ったら、「そのあまりの残酷さと人間の業の深さにトラウマを植え付けられつつも、それをネタに周囲に絡み、最終的には右京さんの博識ぶりに圧倒される」という、いつもの愛すべき芹沢節が炸裂する展開になるでしょう。
刑事ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、もし1980年のアメリカ映画『フォクシー・レディー（原題: Foxes）』に出会っていたら、という仮定に基づく反応を考察します。
なお、現実の芹沢刑事は特撮ヒーローやアイドル、サブカルチャーに造詣が深い設定がありますが、この映画の「当時の若者の閉塞感」や「都会の危うさ」は、捜査一課の刑事としての彼の視点にも興味深い影響を与えそうです。
1. 作品の背景：『フォクシー・レディー』（1980）とは
まず、芹沢が目にするであろうこの映画の概要を整理します。
監督: エイドリアン・ライン（後に『フラッシュダンス』を監督）
主演: ジョディ・フォスター
内容: 1970年代末のロサンゼルスを舞台に、薬物、セックス、人間関係の崩壊に直面する4人のティーンエイジャーの少女たちの不安定な日常を描いた青春群像劇です。
音楽: ジョルジオ・モロダー（ディスコ・ミュージックの巨匠）が担当。
2. 芹沢刑事の反応（予測）
A. 「昔のジョディ・フォスター、マジで可愛いっすね」
サブカル好きの芹沢なら、まず主演のジョディ・フォスターの美少女ぶりに食いつくはずです。
「伊丹さん、見ました？ この映画。ジョディ・フォスターがまだ子役から脱却するかしないかくらいの時期で、めちゃくちゃキラキラしてるんですよ。今の知的な感じもいいですけど、この頃の危うい感じ、たまんないっすねぇ」
B. 刑事としての職業病的な分析
映画の内容が「家庭崩壊」や「若者の非行」を扱っているため、普段の事件捜査と重ね合わせて少し真面目な顔を見せるかもしれません。
「……でもこれ、1980年のLAの話ですけど、今の東京の少年犯罪と根っこは一緒ですよ。居場所がない子供たちが悪い連中に利用されて。結局、大人たちがしっかりしてないのが原因なんですよね。……あ、今のちょっと右京さんっぽかったですか？」
C. 音楽へのこだわり
ジョルジオ・モロダーによるシンセサイザー・サウンドに反応し、伊丹刑事に呆れられるパターンが想像できます。
「このサウンド、ディスコ全盛期って感じで最高なんです。捜査車両のBGMにしたいなー。ダメですか？ ……ですよね、伊丹さんの機嫌が悪くなるだけですよね」
3. 『相棒』劇中でのシチュエーション予想
もし劇中でこの映画が登場するなら、以下のようなシーンが展開されそうです。
特命係での雑談:
暇つぶし（情報収集名目）に特命係へやってきた芹沢が、右京に「1980年のアメリカの社会情勢について」教えを請うきっかけになる。右京は「おや、あの映画を見ましたか。当時のLAの閉塞感を見事に捉えた作品ですね」と、映画の文化的背景を長々と解説し、芹沢が途中で「あ、もう仕事戻ります！」と逃げ出す。
伊丹刑事との温度差:
「おい芹沢！ 浮ついてんじゃねえ、仕事しろ！」と怒鳴る伊丹に対し、「いや、これもある種の見地を広げるっていうか……」と、スマホで映画のポスター画像（ジョディ・フォスター）をこっそり眺める。
結論
芹沢刑事にとって『フォクシー・レディー』は、「推しの若かりし姿（ジョディ・フォスター）」を愛でつつも、その根底にある「若者の孤独と犯罪」というテーマに、刑事としてのアイデンティティを少しだけ刺激される、忘れられない一本になるのではないでしょうか。
もし、『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が1984年版の映画『エマニュエル』（原題：Emmanuelle 4/1984）を鑑賞していたら、どのような反応を示すか、彼の性格や周囲の環境（捜査一課）から予測すると、以下のようになるでしょう。
激しく動揺し、隠そうとする
1984年版はシリーズの中でも性的描写が濃厚な作品です。芹沢は生真面目で、かつ「お調子者」ですが、あからさまなポルノ映画的な描写には耐性がない可能性があります。映画館で見てしまった場合、恥ずかしさで顔を真っ赤にして途中退席したか、ビデオで見たなら誰にもバレないように隠したはずです。
伊丹刑事にいじられる
もし鑑賞したことが伊丹憲一刑事にバレた場合、「このエロ警部補！」と罵られつつ、「お前、何見てんだよ」と激しくいじられるでしょう。芹沢は「ち、違いますよ伊丹さん！ 映画のタイトルだけ見て、純愛モノかと思って…」といつもの調子で必死に言い訳をする光景が目に浮かびます。
米沢さんに詳しく聞いて怒られる
鑑賞後、その内容の衝撃（もしくは困惑）を米沢守に話してしまい、「映画の歴史的背景と現代の基準について、小一時間語り合おうじゃないですか」と米沢さんに膨大なデータを見せられ、逆に疲弊する可能性があります。
捜査への影響はゼロ
この映画から何か捜査のヒントを得ることはほぼ不可能です。ただ、容疑者や関係者がフランスや東南アジア（エマニュエルの舞台）関連だった場合、無駄に「…エマニュエル」と呟いて伊丹に怒られる程度の影響はあるかもしれません。
結論としては、「恥ずかしさのあまり記憶から抹消しようとするが、伊丹に一生いじられる」という、芹沢らしいコメディリリーフなエピソードになっていたと推測されます。
映画『デシデーリア＝欲望』（1980年/日本公開1984年、原題：La vita interiore）は、モラヴィア原作の、愛に飢えた肥満少女が、醜い過去と執着する継母から脱却し、美しい欲望の女へと変貌（しかし退廃的）していくエロティックな人間ドラマです。
もし「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの作品に出会っていたら、以下のような反応や影響が考えられます。
1. 正直な反応「…えっ、これ何系の映画？」
動揺と照れ: 芹沢は恋愛や女性に対して少し奥手で、真面目な一面もあるため（叶わぬ恋に悩む一面も）、本作の強烈なエロティシズムと、家族の退廃的なドロドロぶりには、開始10分で真っ赤になりながら「ちょ、これマジ？ …あぶねー」と目を逸らすはずです。
冷や汗: 義母が少女を心理的に追い詰め、さらに愛人を引き合わせるシーンなどに、「刑事として」というよりは一人の男性として胸焼けし、しばらくは昼食にイタリアンを選ぶのをためらうかもしれません。
2. 刑事としての考察（右京さんへの報告）
「心理的背景」への関心: 映画の中盤、主人公が痩せて美しくなっていく過程の心理描写や、家族の歪んだ愛に気づいた時、少しだけ興味を示す可能性はあります。「これ、容疑者の幼少期のトラウマが殺人に繋がる系の心理学の資料になりますかね…？」と、右京さんに持ち込んで、逆に「芹沢くん、ずいぶんマニアックな映画を…」と呆れられる光景が目に浮かびます。
3. 伊丹刑事との絡み
「芹沢、お前何見てんだ！」: 本作を鑑賞中に伊丹憲一刑事に見つかり、「デシデーリア＝欲望」というタイトルを見た伊丹に「おいおい、芹沢、お前…病んでるのか？ 署の地下で待機してろ」と冷たくあしらわれ、その後も何かと「欲望くん」などと呼ばれていじられるネタにされるでしょう。
4. 恋愛観への影響
女性への警戒感: この映画のヒロインや継母の執着を見て、普段から「叶わぬ恋」に思い悩む芹沢は、「女の欲望って…怖い」と、女性に対する警戒心を強めてしまい、さらに真面目な恋愛から遠ざかってしまう可能性があります。
結論として、芹沢は本作を「鑑賞を楽しむ」ことはできず、「気まずい、よくわからない、でも人間の深い闇は感じた」と、心に微細なトラウマを抱える（あるいは強烈な記憶として残る）ことになると予想されます。
ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、イタリア映画『デシデーリア＝欲望』（Desideria: La vita interiore / 1984年）を鑑賞した場合の反応や、作品の概要を整理して解説します。
『デシデーリア＝欲望』とは？
アルベルト・モラヴィアの小説『内なる生活』を原作とした、官能的かつ背徳的なドラマです。美しくも虚無感を抱えた少女デシデーリアが、義母への反抗や自身の欲望に翻弄されながら、破滅的な愛へと突き進む姿を描いています。1980年代のイタリア映画特有の、耽美的で重苦しい雰囲気が特徴です。
芹沢刑事がこの映画に出会ったら？
もし、特命係の亀山薫や杉下右京、あるいは後輩の出雲麗音から勧められて（あるいは偶然）この映画を観た場合、芹沢なら以下のような反応を示すことが予想されます。
1. 捜査員としての困惑
「いやいや、これ……事件じゃないですか！」
現実主義で、時には一般市民に近い感覚を持つ芹沢にとって、映画の中の倫理観の欠如やドロドロとした人間関係は、鑑賞後の爽快感よりも「職務上の懸念」を抱かせるでしょう。伊丹憲一（イタミン）に「お前、仕事中に何を変な映画の話してんだ！」と怒鳴られるまでがセットかもしれません。
2. 独特の「ツッコミ」
「なんでそこでそうなるかなぁ……」
特命係の2人に、映画のあらすじを愚痴っぽく説明する姿が目に浮かびます。
右京に対して： 「警部殿、イタリアの人ってのはみんなあんなに情熱的で、かつ破滅的なんですかね？」
亀山に対して： 「亀山先輩、これ奥さんと観ちゃダメなやつですよ。気まずすぎますから！」
3. 意外な感受性
芹沢は『相棒』メンバーの中でも比較的流行り物やサブカルチャーに敏感な一面があります。映画の映像美や、80年代の退廃的なファッション、音楽に対しては「……ま、映像は綺麗でしたけどね」と、少し気取った感想を残す可能性もあります。
作品データ：デシデーリア＝欲望（1984）
項目内容
原題Desideria: La vita interiore
監督ジャンニ・バルチェッローニ
出演ララ・ウェンデル、ステファニア・サンドレッリ
ジャンルエロティック・ドラマ / 文芸映画
特徴義母娘の確執、禁断の愛、精神的な空虚感
もしあなたがこの映画を芹沢に「おすすめ」したいのであれば、彼はきっと「もう、特命係に毒されて変なものばっかり観るようになっちゃいましたよ！」とこぼしながらも、最後までじっくり観てしまうことでしょう。
刑事ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）が、1976年の映画『思春の森』（原題: Maladolescenza）を視聴した場合、どのような反応を見せるかについて、彼のキャラクター性を踏まえて考察します。
1. 芹沢慶二というキャラクターの特性
芹沢は特命係の亀山薫や冠城亘など歴代の相棒とも良好な関係を築く「愛すべき後輩刑事」ですが、一方で以下のような特徴があります。
流行やサブカルチャーに敏感: 意外とミーハーで、ドラマや映画、噂話に食いつきやすい。
デリカシーと倫理観: 伊丹憲一（イタミン）の影に隠れがちですが、根は真面目な刑事であり、倫理的に問題のある事象には素直に不快感や戸惑いを見せます。
特命係への「うっかり」情報提供: 鑑識の米沢守（元）や益子桑栄ほどではないにせよ、杉下右京に余計な一言を漏らし、そこから事件のヒントを与えてしまう役割を担うことがあります。
2. 『思春の森』の内容と芹沢の衝撃
『思春の森』は、美しい映像美で知られる一方、未成年の性を赤裸々に描き、現代の倫理観や放送基準では極めて議論の的となる「過激な問題作」です。
鑑賞直後の反応:
芹沢が何かの拍子（例えば、古い映画のポスターが証拠品として出てくる事件の捜査中など）でこの作品を観た場合、まずその「あまりにもストレートで危うい表現」に、目を丸くして絶句するでしょう。「これ、今の時代に流していいやつなんですか!?」と、警察官としてのコンプライアンス意識が真っ先に働くと予想されます。
3. 特命係とのやり取り（想像）
もし芹沢が何か衝撃的な作品について特命係で口にした場合、以下のような展開が考えられます。
伊丹憲一からのツッコミ:
「おい芹沢！ お前、仕事中に何変な話してやがる。このスケベ公務員が！」と罵倒される。
杉下右京の反応:
右京さんは冷徹に、あるいは興味深げに眼鏡を上げながらこう言うでしょう。「おや、セル（芹沢）君。そのような作品がどのような意図で作られたのか、興味深いですね。それが今回の事件と何か関係があるのですか？」
芹沢の困惑:
「いや、そんな高尚な話じゃなくて！ ただ、なんというか……後味が悪いっていうか、見てはいけないものを見てしまった気がして……」と、頭をかきながら退散する姿が目に浮かびます。
結論
芹沢慶二が何か非常に衝撃的で倫理的に議論を呼ぶような作品に出会った場合、「刑事としての倫理観」と「作品が持つ何か」の板挟みになり、非常に困惑するというのが最もありそうな反応です。そして最終的には、伊丹にからかわれ、右京さんに深読みされて終わる、という彼らしい日常の一コマになるでしょう。
映画『何かいいことないか子猫ちゃん』（1966年、原題: What's New Pussycat?）は、ピーター・オトゥール演じるプレイボーイが、結婚したいのに次々と美女にモテてしまい、ウディ・アレン演じる風変わりな精神科医や周囲を巻き込んで大騒動になる、ドタバタ風刺コメディです。
もし「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応やシチュエーションが想像できます。
1. 映画の内容に憧れと羨望を抱く
芹沢は伊丹刑事（川原和久）と比べると、お調子者で女性に関心が高く、若手らしい軽快なキャラクターです。
「いいなあ、オトゥール！ 芹沢、こんな風にモテてみたいっすよ！」
主演のピーター・オトゥールが60年代ファッションに身を包み、女性たちから追いかけ回される姿に、純粋に「カッコいい」「男の夢」として憧れるでしょう。
映画の軽いノリや、おしゃれなパリの雰囲気に感化されるはずです。
2. 伊丹刑事への「イキな振る舞い」の誤用
映画の中で、主人公は恋愛問題を解決するために狂気じみた精神科医の診察を受けます。
芹沢がこの映画のセリフや雰囲気を引用して、伊丹刑事に「伊丹先輩、もっとこう…余裕っすよ！ 女性への接し方は、子猫ちゃんみたいに優しく！」などと講釈を垂れ、伊丹に「うるせー！ 捜査に集中しろ！」と怒鳴られる（あるいは拳で突っ込まれる）光景が目に浮かびます。
3. 「捜一」のデスクで恋愛大騒動（小規模版）
もし映画の影響で芹沢が「モテたい」と調子に乗り、周囲の女性たちに勘違いされるような行動に出たら…
特命係の亀山薫（寺脇康文）あたりに「芹沢、お前大丈夫か？」と心配され、杉下右京（水谷豊）には静かに「芹沢さん、そういうのは…捜査の妨げになるのでは？」と釘を刺されることになりそうです。
結局、映画のように恋愛の泥沼にはまらず、捜一の仕事の忙しさと伊丹のプレッシャーにより、夢はただの「夢」で終わるでしょう。
4. バカラックの音楽だけは気に入る
トム・ジョーンズが歌う主題歌や、バート・バカラックによるおしゃれな音楽（サントラ）を気に入って、捜査車両（伊丹の車）のBGMにしようとして、伊丹に即座に消される（あるいは怒られる）シーンも定番ネタになりそうです。
結論：
芹沢はこの映画を見て、少しの間だけ「パリのプレイボーイ」気分に浸り、周囲に少し迷惑をかけつつも、すぐに伊丹刑事のツッコミによっていつもの「可愛げのある捜一トリオの3番手」に戻るという、相棒らしいコメディ回が成立します。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、1966年の映画『何かいいことないか子猫ちゃん』（原題: What's New Pussycat?）に出会った場合、どのような反応や展開が予想されるか、キャラクター性と作品の特性から分析します。
1. 作品への「ツッコミ」と戸惑い
芹沢は『相棒』メンバーの中でも比較的「常識人」であり、また流行りものやサブカルチャーに敏感な一面があります。
シュールな展開への困惑: この映画はウディ・アレン脚本のナンセンス・コメディです。次々と美女に追いかけられる主人公や、支離滅裂なドタバタ劇に対し、「いや、なんでそうなるんですか！」「意味わかんないですよ！」とテレビに向かって盛大にツッコミを入れる姿が想像されます。
豪華キャストへの反応: ピーター・オトゥールやピーター・セラーズといった往年の名優たちの「無駄遣い」とも言えるハチャメチャな演技に、映画好きとして（あるいは刑事の観察眼として）圧倒されるでしょう。
2. 捜査への影響（「芹沢節」の炸裂）
芹沢がこの映画を観た直後に事件が発生した場合、その影響が捜査に現れる可能性があります。
聞き込みでの引用: 伊丹憲一（イタミン）との聞き込み中、つい映画のセリフ「Pussycat（子猫ちゃん）」を口走ったり、映画のような軽妙なノリを真似しようとして、伊丹に「おい芹沢、ふざけてんのか！」と怒鳴られるのがお決まりのパターンになりそうです。
角田課長との会話: 暇課長（角田課長）が特命係にコーヒーを飲みに来た際、「課長、昨日古い映画観たんですけど…」とこの映画の支離滅裂さを愚痴り、右京さんに「おや、興味深い視点ですね」と逆に深読みされて戸惑う場面も浮かんできます。
3. 恋愛観への投影
芹沢には長年付き合っている彼女（奥山寿美代さん）がいます。
反面教師: 主人公のあまりの女たらしぶりに、「自分は寿美代ちゃん一筋でいよう」と改めて決意を固めるかもしれません。
音楽へのハマり: バート・バカラックによる有名な主題歌（トム・ジョーンズ歌唱）を気に入り、覆面パトカーの中で鼻歌を歌って、隣の伊丹に「うるせえ！」と一喝されるシーンが目に浮かびます。
映画『茂みの中の欲望』（原題: Here We Go 'Round The Mulberry Bush / 1967年英）は、17歳の高校生が女性を求めて繰り広げる、サイケデリックで青春全開なコメディ映画です。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がもしこの映画に出会っていたら、以下のような反応や影響が想像されます。
「青春」への憧れと現実のギャップに悶絶する
映画の中で描かれる1960年代後半のロンドンの熱狂、奔放な恋愛事情、おしゃれなファッション（スウィンギング・ロンドン）を見て、芹沢は「いいなぁ、こういう青春したかったなぁ！」と羨むでしょう。現代の硬い警察組織に身を置く彼にとって、その奔放さは眩しく映るはずです。
ファッションを真似してみる（失敗する）
映画に出てくるサイケデリックなスーツや、当時のモッズファッションに影響を受け、伊丹刑事（川原和久）に内緒で少し派手なネクタイを買ってしまい、伊丹に「芹沢、テメェ、そのネクタイなんだ」と突っ込まれて「いや、ちょっと、オシャレかなと思いまして…」とモゴモゴする姿が目に浮かびます。
恋愛に対して（変に）意識が高くなる
映画の主人公のような、少しキザなセリフやアプローチを真似しようとして、捜査一課の同僚や、角田課長（山西惇）に「芹沢、お前今日なんか変だぞ」と怪訝な顔をされるでしょう。特に女性警察官に対して、映画の影響で少し格好をつけようとして空回りするかもしれません。
「茂み」に過剰反応する
映画のタイトルに「茂み（Mulberry Bush）」と入っているため、事件現場に植え込みや森がある場合、真面目な捜査中に「茂みの中に欲望が…」と呟いてしまい、伊丹から頭を叩かれる、というお決まりのノリが生まれるでしょう。
結論として、芹沢がこの映画に出会うと、少しだけ「トガった」一面を見せようとして、結局は伊丹刑事のツッコミを受けていつもの「愛すべき芹沢刑事」に戻る、というコミカルなエピソードが1本できあがりそうです。
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1970年代のデカダンス（退廃）と愛欲を描いた問題作『ラストタンゴ・イン・パリ』（1972年製作、日本公開1974年）に出会っていたら、どのような反応を示すか。彼の性格（お調子者、少し軽薄だが情に厚い、若手刑事）から想定される妄想シチュエーションです。
1. 映画鑑賞後の感想：「理解不能だが…」
映画の印象： マーロン・ブランド演じる中年の喪失感や、素性を隠して溺れる愛欲は、若手の芹沢にとっては「重すぎる」「ドロドロしすぎ」と感じる可能性が高い。
反応： 「いやー、なんすかこれ？ 70年代ってこんな感じなんすか？ 終始暗いし…よく分かりませんよ、巨匠の映画は」と最初は軽薄に感想を語る。
2. トリオ・ザ・捜一（伊丹・芹沢・三浦/出雲）での会話
伊丹への言及： 伊丹憲一（川原和久）に対し、「伊丹刑事も、たまにはああいう激しい恋、してみたらどうです？ まあ、犯人相手にタンゴは踊れないでしょうけど」とからかい、伊丹に「馬鹿野郎、仕事中だ！」と頭を叩かれる。
大人の男への憧れ： 最終的には、マーロン・ブランドの「孤独な男の悲哀」に少し色気を感じ、「まあ、愛とか孤独とか、大人は色々あるんすね…」と黄昏れる。
3. 実際の捜査現場への影響
容疑者への見方： 理由なき犯行や、男女の心中事件の背景に「生きることへの絶望」があるのではないかと、少しシニカルな視点を持つようになる。
若さの強調： 「俺はもっと前向きに、美味しいもの食べて、楽しく生きたいっすね！」と、自分はあの泥沼とは無縁であることを再確認し、いつもの明るい芹沢に戻る。
4. 特命係（右京・薫/冠城）との関わり
右京へのボケ： 杉下右京に「右京さん、例のバターのシーンですけど…」と切り出し、即座に冷ややかな視線を送られ、「芹沢君、そんな話をしている暇があるなら、鑑識の報告書をまとめてください」と一蹴される。
亀山への相談： 亀山薫には「愛の逃避行って、どう思います？」と熱く語るが、薫には「愛…？ 芹沢、また映画見すぎたんじゃないか？」と不思議な顔をされる。
結論：
芹沢は『ラストタンゴ・イン・パリ』の陰惨な愛を理解しきれず、「自分にはまだ早い」あるいは「自分には関係ない」と結論づけつつ、大人の恋愛や孤独について少しだけ大人びた視点を持つようになり、その数日後には完全にいつもの軽い芹沢に戻っている、という描写が「相棒」らしい展開でしょう。
刑事ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）が、映画『ラスト・タンゴ・イン・パリ』（1972年製作/1973年日本公開）に出会っていたら……というシチュエーションですね。
芹沢刑事のキャラクター性（少しミーハーで、伊丹先輩に振り回されつつも情に厚く、時には冷静なツッコミを入れる）を踏まえると、以下のような展開が想像されます。
1. 鑑賞後の戸惑いと「背伸び」
芹沢は、特命係の右京さんの影響を受けたり、あるいは合コンや彼女とのデートのネタ探しで「不朽の名作」を手に取ることがあります。
反応: ベルナルド・ベルトルッチ監督によるあまりに過激で虚無的な愛の形に、鑑賞後は「……え、これ……どういうことですか？」と頭を抱えてフリーズするでしょう。「大人の恋愛」を学ぼうとして、想像以上の毒気に当てられる姿が目に浮かびます。
影響: 翌日、捜査一課のデスクで少しアンニュイな表情を浮かべ、マーロン・ブランドを意識してコートの襟を立ててみるものの、伊丹刑事に「何カッコつけてんだ芹沢！さっさと聞き込み行くぞ！」と怒鳴られて、すぐにいつもの芹沢に戻るはずです。
2. 伊丹刑事への報告
芹沢は、自分が見た映画の内容をよく伊丹に喋ります。
会話: 「伊丹さん、『ラスト・タンゴ・イン・パリ』見ました？ 凄かったですよ、あの孤独と絶望。」
伊丹の反応: 伊丹は「何がタンゴだ！こっちは現場でホシと格闘してんだよ！」と一蹴。しかし、芹沢がうっかり映画の内容（特に有名なバターのシーンなど）を詳しく説明しようとすると、「捜査一課の部屋で何て破廉恥な話をしてやがる！」とさらに怒られる、というお決まりのコントが繰り広げられそうです。
3. 特命係（右京さん）との会話
もし右京さんにこの映画の話題を振ったら、事態はさらに深まります。
右京の解説: 「おや、あの作品をご覧になりましたか。主演のマーロン・ブランドとマリア・シュナイダーの即興的な演技は、当時の映画界に大きな衝撃を与えましたねぇ……」と、制作の背景や当時の倫理的議論についてとうとうと語り出す右京さん。
芹沢の困惑: 右京さんの知的な解説を聞きながら、「はぁ……そうですよね、芸術ですよね……（やっぱりよく分かんないな）」と愛想笑いを浮かべつつ、こっそり亀山（または現在の相棒）に「右京さんの解説、長くなりそうですよ」と目配せする姿が想像できます。
結論：芹沢にとっての『ラスト・タンゴ・イン・パリ』
芹沢にとってこの映画は、「背伸びして触れてみたものの、自分にはまだ早すぎた（あるいは刺激が強すぎた）伝説の劇薬」という位置づけになりそうです。
結局、彼はその後、口直しに『スター・ウォーズ』やもっと明るいエンタメ映画を観て、「やっぱり映画はこうじゃないとな！」と安心するのではないでしょうか。
映画『ナインハーフ』（1984）は、ミッキー・ローク演じる男性の奔放で倒錯的な愛のゲームに溺れていくキム・ベイシンガーの姿を描いた、極めて官能的でスタイリッシュな作品です。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、その真面目さと少し抜けた愛らしさから、以下のような面白い反応やシチュエーションが想像できます。
1. 映画の内容に大困惑・赤面
「なんですか、これ！」と大声で叫ぶ: 冒頭の官能的なシーンの連続に、生真面目な芹沢は即座に赤面し、目を背けるはずです。しかし、そこは刑事の性（さが）、最後まで隠れて観てしまうでしょう。
伊丹刑事（先輩）への報告: 「伊丹先輩！昨晩すごい映画観ちゃったんですけど…あ、いや、なんでもないです」と口ごもり、伊丹に「うじうじしてんじゃねえ、バカ！」と頭を叩かれる、いつものパターン。
2. ミッキー・ロークに影響される（空回り）
スタイリッシュな男を目指す: ミッキー・ロークの気だるい色気に憧れ、いつものスーツを少し着崩したり、ネクタイを緩めて「大人の男」を演出して捜査一課に現れる。
冷たい態度で捜査: 犯人に対し、冷徹かつ官能的（なつもり）な眼差しで「ナインハーフ」的な会話を試みるも、伊丹に「お前、寝てんのか？」と冷たくあしらわれる。
3. 彼女との関係に波乱？
デートで試そうとする: 劇中のシーン（目隠しをして目隠しゲームなど）を恋人に試そうとして、あっさり拒否され、逆に彼女から「最近、様子がおかしい」と不審がられる。
「相棒」らしいラブストーリー: 芹沢が恋愛話に浮ついている隙に、特命係が真の事件を解決しており、芹沢は「僕、何やってるんだろ…」と落ち込む。
4. 最終的に「特命係」に相談
右京さんへ質問: 芹沢は最終的に杉下右京（水谷豊）に「右京さん、映画に出てきた冷たい男って、本当に魅力的なんでしょうか？」と、真剣に質問する。
右京の回答: 「それは興味深い映画ですねぇ。ですが芹沢刑事、刑事には冷たさより『温かさ』と『執着』が必要ではありませんか？」と返され、納得する。
結論として、芹沢が『ナインハーフ』を観ても、憧れだけで終わる、あるいは空回って特命係や伊丹先輩の笑いものになる、という少し抜けた愛らしい展開が容易に想像できます。
刑事ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）が、1980年代の官能的ラブストーリーの金字塔『ナインハーフ』（1986年日本公開、ミッキー・ローク主演）に出会ったら……というシチュエーションですね。
芹沢刑事のキャラクター（お調子者だが、意外とロマンチストで独身、先輩の伊丹に振り回されがち）をベースに、彼がこの映画に影響を受けた際の変化をシミュレーションします。
1. 外見への影響：ミッキー・ロークへの憧れ
芹沢は影響を受けやすいタイプなので、まずは形から入りそうです。
トレンチコートと無精髭: 主演のミッキー・ロークが見せた「退廃的な色気」を真似ようとします。特命係に現れた芹沢が、いつもより襟を立てたコートを着て、うっすらと無精髭を蓄えていたら、伊丹刑事から「おい芹沢、なんだその薄汚い顔は！ 鑑識の米沢さんに顔を洗ってもらってこい！」と怒鳴られるのが目に見えます。
サングラスの着用: 劇中の都会的な雰囲気を出し、少しミステリアスな刑事（デカ）を演じようとして、特命係の部屋で不自然にサングラスをかけ、「……愛には、ルールなんてないんですよ、杉下さん」などと呟き、右京さんに「おや、目にゴミでも入りましたか？」と冷静に返されるでしょう。
2. 捜査スタイル：「ナインハーフ」な聞き込み
食べ物を使ったアプローチ: 『ナインハーフ』といえば冷蔵庫の前での有名なシーン。芹沢は「相手をリラックスさせるのが官能……いや、捜査のコツ」と勘違いし、聞き込み相手にイチゴやチェリーを差し出して、妖艶な雰囲気を作ろうとします。しかし、相手が近所のおばさんだったりすると、「あら芹沢さん、今日は随分と洒落てるわね。でもこれ、ちょっと酸っぱいわよ」と一蹴されます。
期限を設定したがる: 映画のタイトルのように、「あと9週間と半分（9週半）で、僕はあなた（犯人）を落としてみせる……」といったキザな台詞を吐こうとしますが、伊丹から「バカか！ ホシは今日中に挙げるんだよ！」と後頭部を叩かれるのがお約束です。
3. 先輩・伊丹刑事との関係
「愛」について語り出す: 張り込み中、退屈した芹沢が唐突に「イタミン、本当の愛の支配って、どういうものだと思います？」と映画のテーマを振りかざします。伊丹は「気持ち悪いこと言うな！ そもそも誰がイタミンだ！」と激怒。
BGMの脳内再生: 張り込み中にジョン・テイラーの主題歌などが脳内で流れている芹沢は、一人で悦に浸り、集中力が散漫になります。結果として犯人を見逃しかけ、結局いつものように特命係に助けを求めることになります。
結論
芹沢刑事が『ナインハーフ』に出会ったとしても、その「色気」や「退廃美」を完全に再現することは難しく、結局は「ちょっと勘違いして格好つけている、いつもの愛すべき芹沢」に落ち着くはずです。
最終的には、花の里（あるいは「こてまり」）で、
「いやぁ、大人の恋ってのは難しいですねぇ……」
とビールを飲みながらぼやき、右京さんから「映画と現実は区別した方がよろしいですよ」とたしなめられるのが、最も『相棒』らしい結末と言えるでしょう。
映画『残酷!女刑罰史』（1970年、西独製作、マイケル・アームストロング監督）は、中世ヨーロッパの魔女狩りを背景に、拷問や刑罰を過激に描いたエクスプロイテーション映画です。
もし『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応や展開が予想されます。
1. 第一印象：ドン引きと恐怖
「なんすかこれ……マジで言ってるんですか？」：普段、殺人事件の現場には慣れている芹沢ですが、中世の拷問器具や不条理な魔女狩りの様子には、そのショッキングな内容から顔をしかめ、直視できないかもしれません。
歴史的背景への関心：単なるホラーとしてではなく、当時の不当な捜査や冤罪（えんざい）の歴史として、興味を持って見入る可能性もあります。
2. 伊丹刑事との会話（飲み屋にて）
芹沢：「伊丹さん、こないだ『残酷!女刑罰史』って映画見たんですけど……」
伊丹：「……は？何だそりゃ、そんな不健全な映画見てる暇があったら、聞き込みでも行ってこい」
芹沢：「いや、それが結構、今の捜査にも通じる『魔女狩り』の要素があって……」
という風に、芹沢は歴史的・社会的な側面から映画を分析しようとし、伊丹刑事（川原和久）に一蹴されるいつもの掛け合いが生まれるでしょう。
3. 右京さんへの報告（警視庁にて）
「杉下警部、中世の魔女狩りにおける『自白の強要』について、少し興味深い資料（映画）を見たのですが……」
右京さん（水谷豊）は映画を直接は見ないでしょうが、芹沢のその話から、冤罪や不当な取調べをテーマにした事件のヒントを得て、「面白い視点ですね」と芹沢が褒められる（あるいはもっと面倒な事案に巻き込まれる）きっかけになりそうです。
4. 芹沢の教訓
映画の中で魔女狩り人が権力を笠に着て暴走する姿を見て、「やっぱり、科学捜査と確実な証拠が一番っすね……」と、刑事としての基本的な正義感（正しい手順での捜査）を再確認するでしょう。
結論として、芹沢は、映画の残酷さにショックを受けつつも、刑事としての独自の切り口で歴史的背景や冤罪について考える、少し「相棒」らしい視点で向き合うことが予想されます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、1970年のイギリスのカルト映画『残酷！女刑罰史』（原題：The Bloody Judge / Night of the Blood Monster）に出会った場合、どのような反応や展開が予想されるか、キャラクター性を踏まえてシミュレーションします。
1. 芹沢慶二の反応：困惑と「引力」
芹沢は、伊丹憲一のような「正義感の塊」というよりは、少し俗っぽく、流行りものや噂話に敏感な等身大な刑事です。
最初の反応: 鑑賞後、あまりの凄惨さと1970年代特有のケレン味たっぷりな演出に「うわ……なんですかこれ、悪趣味すぎる……」と顔をしかめます。
深入り: しかし、持ち前の「お調子者」な気質から、つい同僚や後輩（出雲麗音など）に「これ知ってる？ イギリスのヤバい映画なんだけどさ」と吹聴して回ります。
2. 捜査への影響：こじつけの「プロファイリング」
芹沢は特命係（特に右京さん）に感化されている部分があるため、映画の内容を事件に結びつけようとして空回りする可能性があります。
迷推理: 猟奇的な事件が起きた際、「これ、まさに『残酷！女刑罰史』のあのシーンにそっくりですよ！」と、17世紀の魔女裁判と現代の事件を強引に結びつけ、伊丹から「バカかお前は！ 映画の見すぎだ！」と怒鳴られるのが様式美です。
3. 特命係との絡み
杉下右京への報告: 芹沢が映画の話をすると、右京は「おやおや、ハリー・アラン・タワーズ製作の作品ですね。クリストファー・リーがジェフリーズ判事を演じた……」と、映画の歴史的背景や史実との相違点について、芹沢が求めていないレベルの膨大な解説を始めます。
亀山薫とのやり取り: 亀山からは「芹沢、お前そんなの見んのかよ。もっと明るい映画見ろよ、元気出るやつ」と呆れられます。
4. 映画のテーマと芹沢の正義感
この映画は「権力による弾圧」や「魔女狩り」をテーマにしています。
意外な真面目さ: 映画の中で不当な刑罰を受ける女性たちの姿を見て、最終的には「やっぱり、こういう権力の暴走ってのは許せませんね。僕ら警察がしっかりしなきゃ」と、柄にもなく真面目な正義感を再確認して終わるかもしれません。
結論：芹沢らしい「寄り道」
芹沢にとってこの映画は、「最初は興味本位で見て、途中で後悔し、最後はネタにして上司に怒られる」という、彼らしい日常のスパイスになるでしょう。
『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、パゾリーニ監督の異色映画『テオレマ』（1967/1968年公開）に出会ってしまった場合、以下のような展開やリアクションが予想されます。
1. 芹沢慶二の映画鑑賞後の感想
「は？……で、何が言いたかったの？」
映画マニアや特命係（右京）が好むような「文学的・哲学的寓意」を最初に見出しにくい芹沢は、物語の因果関係が不明瞭で、全編に漂う静寂と不穏な空気感、訪問者（テレンス・スタンプ）の謎めいた存在感に困惑します。
「これ、宗教とかブルジョアジーとか、そういうの知らないと分かんない系？」
頭の回転は速いので、直感的に「芸術性が高すぎて俺には難しい」と判断し、自分から進んで深く解釈しようとはしない可能性が高いです。
「訪問者、あの人怪しいな……」
刑事の視点から、訪問者の家族に対する接近の仕方や、最終的に彼らが崩壊する過程を見て「教唆罪とかマインドコントロールの類ではないか」と分析しようとするでしょう。
2. 伊丹憲一（先輩）とのやり取り
芹沢「伊丹先輩、『テオレマ』って映画見ました？」
伊丹「は？またそんな訳の分からん、小洒落た映画か？俺は忙しいんだよ。犯人逮捕のほうが100倍面白いわ！」
芹沢「いやぁ、それが……何ていうか、不思議な後味の映画でして……」
伊丹「（頭を叩く）そんなもん見とる暇があったら、特命係の仕事片付けてこい！」
3. 特命係（右京さん）との会話
右京さんがもしその話題を振ったら、芹沢は「あの、訪問者が消えた後のそれぞれの描写は、何だったんですかね？」と質問し、右京さんから延々とその真意や「人間が神の領域に出会った時の崩壊」についての長い講釈を聞かされる羽目になります。
結果、「右京さん、やっぱり凄いですわ……（げっそり）」となるか、逆にその世界観に少し魅了される可能性があります。
4. 芹沢の人生への影響
しばらくの間、訪問者が家族の誰かと肉体関係を持って狂わせていく、という描写が頭に残り、特に「美しすぎる訪問者」や「何者か分からない人物」に対して、刑事として過剰に警戒するようになります。
家族と離散するシーンを見て、「家庭崩壊は怖い」と改めて感じ、自身のパートナーとの生活の平穏を願うようになります。
結論
芹沢は『テオレマ』を「難解な傑作」として頭では理解しようとしつつも、感覚的には「恐ろしい、二度と見たくない不思議な夢のような映画」として記憶し、現場の刑事という現実的な視点に戻るでしょう。
もし、この映画を右京さんが絶賛していたら、無理して感想を合わせようとして、たじろぐ芹沢が見られたかもしれません。
映画『雨のエトランゼ』（1970・フランス）は、ヘルムート・バーガー演じる冷徹な男が、異常な愛情と不眠症を抱える妻を高級マンションに閉じ込める、サスペンス・ドラマです。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑識・米沢守（または角田課長）との鑑賞後トーク
「いや〜、ヘルムート・バーガー演じる旦那、おっかないですよ！」 と、いつもの刑事部屋で米沢に報告。
映画の殺伐とした雰囲気や、冷たい愛の描き方に、「現代の犯罪に繋がる異常性を感じた」と、少し気取って刑事らしい考察を語る。
映画のラストの歪な関係性に、「僕にはああいう愛はちょっと……」と、伊丹刑事なら一蹴するような感想を正直に述べる。
2. 「雨」にまつわる事件への嫌悪感
映画タイトル通り、冷たい雨のシーンが印象的なため、雨の日の現場で「いやだなぁ、まるで『雨のエトランゼ』みたいだ」とぼやき、伊丹刑事に「何だそれは」とあしらわれる。
3. 高級マンションへの憧れと恐怖
映画の舞台となる高層マンションに憧れを抱きつつも、それが犯罪の温床になる恐怖を感じ、「僕だったら、絶対にもっとセキュリティのいいところにするけどね」と自分に言い聞かせる。
4. 芹沢なりの「愛情」への認識
『雨のエトランゼ』の異常な愛の形を見て、自分自身の愛情表現（誰かに優しくすること）がいかに普通かを確認し、少し安心する。
芹沢らしい、映画の影響を少し受けて気取ってみるものの、根がガサツで優しい刑事らしい、少しピントのズレた感想を漏らすシーンが想像できます。
ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、1987年公開（日本では1988年公開）の映画『レス・ザン・ゼロ』（Less Than Zero）に出会っていたら……という仮定は、彼のキャラクター性を考えると非常に興味深い「もしも」です。
芹沢がこの映画に影響を受けていた場合、以下のような展開やキャラクターの変化が想像されます。
1. 刑事を目指す動機への影響
『レス・ザン・ゼロ』は、若者たちの虚無感、ドラッグ、そして破滅へと向かう親友を救おうとする葛藤を描いた物語です。
「救えなかった後悔」への共感: もし芹沢が多感な時期（1990年頃、彼はまだ10代後半）にこの映画を見ていたら、ロバート・ダウニー・Jr演じるジュリアンのような「自滅していく若者」を目の当たりにし、「誰かを救いたい」「社会の闇から若者を守りたい」という強い正義感を抱いて刑事の道を選んだ……という裏設定が生まれるかもしれません。
2. 捜査スタイルと視点
芹沢は特命係の亀山薫や神戸尊、そして杉下右京に対しても、時に若者らしい（あるいは庶民的な）感覚で接します。
ドラッグ事件への執着: 映画のテーマがドラッグであったことから、麻薬絡みの事件に対しては普段の軽妙な口調が消え、並々ならぬ執念を見せる刑事になっていた可能性があります。
「持たざる者」への同情: 映画のタイトル通り「ゼロ以下」の絶望を味わう人々に対し、特命係とはまた違ったアプローチで寄り添う優しさを見せるかもしれません。
3. 伊丹憲一とのやり取り（小ネタ）
『相棒』ファンなら想像しやすいのが、先輩である伊丹刑事とのやり取りです。
伊丹: 「おい芹沢！何スカしてんだ。そんな映画みたいな顔してんじゃねえ！」
芹沢: 「いや先輩、これ『レス・ザン・ゼロ』のイメージなんですよ。都会の虚無感っていうか……」
伊丹: 「あぁん？ ゼロなのはお前の脳みそだろ！ 行くぞ！」
……といった、いつものコミカルなシーンに深み（？）が増しそうです。
4. ファッションへの影響
この映画は、80年代後半のスタイリッシュなファッションでも有名です。
芹沢のトレードマークであるネクタイやスーツに、少しだけ当時の「ブラット・パック（若手スター集団）」風のエッセンス（パステルカラーや細身のシルエットなど）が混ざっていたかもしれません。
結論
芹沢慶二という人物は、お調子者のようでいて、実は非常に情に厚く、相棒たちの背中を見て成長していくキャラクターです。『レス・ザン・ゼロ』のような「若者の光と影」を描いた作品に出会っていたら、彼の持つ「お節介なほどの優しさ」はより強化され、今の「特命係の一番の理解者」としての立ち位置がより運命的なものになっていたでしょう。
映画『未来世紀ブラジル』（1984）は、高度に情報化・官僚化された管理社会と、その中での不条理な誤認逮捕を描いたSFブラックコメディです。
もし、常に組織の板挟みになりながら愚直に捜査一課で働く芹沢慶二がこの映画に出会っていたら、以下のような反応や行動をとるかもしれません。
1. 伊丹刑事への愚痴がさらに増える
映画の主人公サムが「ダクト（配管）の故障」という些細な官僚的ミスで人生を狂わされる様子を見て、芹沢は「僕らも、書類の不備で捜査本部に怒鳴られる未来かも」と、現実の組織の非効率性に愚痴をこぼすでしょう。
特に、伊丹憲一刑事が上からの命令で突っ走るのを、「映画のあの機械的な管理システムみたいですよ」と皮肉っぽく語るかもしれません。
2. 「夢と現実」の区別にこだわり始める
映画では、夢の中で空を飛ぶヒロインと、現実の殺伐とした生活が対比されます。常に伊丹と三浦に挟まれ、特命係の動きにヒヤヒヤしている芹沢は、この映画を見て「僕の理想（理想の捜査）と現実の狭間って、あんな感じですよね…」と少しロマンチックに浸るかもしれません。
また、もし映画の夢シーンのように「何でもうまくいく世界」があればいいのに、と切なく願うかもしれません。
3. ロバート・デ・ニーロ演じる「タトル」に憧れる
映画に登場する、空調修理屋のテロリスト（タトル）は、型破りな行動で人々を助ける魅力的なキャラクターです。
いつも地味な事務作業や、伊丹の尻拭いをさせられている芹沢は、「組織に縛られず、真実のためだけに動く」タトルに憧れ、仕事の帰りに渋いジャケットを買うかもしれません。
4. まとめ：警察組織の「不条理」に気づいて少し賢くなる
この映画は「形式主義への皮肉」がテーマです。芹沢はこれを見て、事件の真相よりも手続きを優先する現状の警察に少し冷めた視点を持つようになり、伊丹に叩かれながらも、自分なりの「少しスマートな刑事の生き方」を模索し始めるでしょう。
もし芹沢が映画を見ていたらの一言：
「伊丹さん、あの映画の『情報管理局』って、なんか今の捜査本部みたいじゃないですか？…痛っ！なんで叩くんですか！」
ドラマ『相棒』の登場人物、芹沢慶二巡査部長が、SFカルト映画の金字塔『未来世紀ブラジル』（1985年公開/テリー・ギリアム監督）を鑑賞した場合の反応をシミュレートします。
芹沢は捜査一課のムードメーカーであり、現代的な若手（といっても中堅ですが）の感性を持つキャラクターです。そんな彼が、あの悪夢的な管理社会の物語にどう向き合うかを考察します。
1. 官僚主義の悪夢への共感と恐怖
『未来世紀ブラジル』の核心は、「肥大化した無意味な官僚主義」と「書類一枚のミスで人生が崩壊する恐怖」です。
芹沢の反応: 「うわぁ、これ他人事じゃないですよ……」
考察: 特命係（右京さん）に振り回され、内村刑事部長や中園参事官から膨大な始末書や書類仕事を押し付けられる日常を送る芹沢にとって、映画に登場する「情報剥奪省」の非効率さは笑えないブラックジョークに映るはずです。特に、ハエ一匹のせいで名前が間違われ、無実の人間が連行される冒頭シーンには、人一倍震え上がるでしょう。
2. 伊丹憲一（先輩）との対比
もし伊丹と一緒に見ていたら、というシチュエーションです。
芹沢の反応: 「イタミン、これ見ました？ 書類ミス一つでテロリスト扱いですよ。俺たちも気をつけないと……」
伊丹の反応（想像）: 「フン、そんなくだらん妄想映画見てる暇があったら、聞き込みの一件でも行ってこい！ そもそも亀山（あるいは特命係）がいれば、書類なんてなくても勝手に事件をややこしくするんだよ！」
考察: 芹沢は映画の不条理さを楽しむ余裕がありますが、伊丹は「効率の悪さ」にイライラし、結局二人で鑑賞しても最後は芹沢が説教される展開が目に浮かびます。
3. 右京さんへの報告
芹沢はよく特命係にふらっと現れては、余計な一言を言っていく傾向があります。
芹沢: 「警部殿、昨日『未来世紀ブラジル』っていう古い映画見たんですけど……あんな管理社会になったら、警部殿の勝手な捜査なんて一発でアウトですよ」
杉下右京: 「おや、芹沢さん。あの映画は単なる管理社会への批判ではありません。個人の想像力がシステムにいかに抵抗するか、という点も重要ですよ。……ところで、その映画の話をする暇があるということは、例の強盗致死事件の裏付け捜査は終わったということでよろしいですね？」
芹沢: 「……あ、いや、まだです！ 失礼します！」（退散）
4. 鑑賞後の後味
『未来世紀ブラジル』の結末は、非常に衝撃的で救いのない（ディレクターズ・カット版の場合）ものです。
芹沢の心境: 鑑賞後、しばらくは自分のデスクにある書類の山を凝視し、「もしこの名前が間違っていたら……」と疑心暗鬼に陥るでしょう。翌日の捜査会議では、いつも以上に慎重に（あるいはビクビクしながら）資料を読み上げ、中園参事官に「芹沢、何をモタモタしている！」と怒鳴られるまでがセットです。
結論
芹沢にとって『未来世紀ブラジル』は、「仕事の書類ミスが怖くなるホラー映画」として記憶に刻まれるでしょう。彼は、主人公サム・ラウリーのような悲劇的な結末を避けるために、今日もせっせと（伊丹に文句を言われながら）捜査報告書を作成するのです。
映画『赤い航路』（1992年、原題：Bitter Moon、監督：ロマン・ポランスキー）は、退屈な日常から抜け出したい男が、妖艶な女性に溺れ、破滅的な愛のゲームに巻き込まれていくという、濃密な官能と狂気を描いたスリラー映画です。
もし「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、どのような反応を示すか、その性格（お調子者だが愛が深く、時に恋愛で空回りする面がある）から推測すると、以下のような反応が考えられます。
1. 鑑賞直後の反応：「大人の愛」への憧れと困惑
「いや〜、これは…すごかったですね。なんというか、愛っていうか、執着っていうか…」 と、動揺しつつも、ポランスキー監督が描く人間の狂気に引き込まれる。
恋愛の激しさに惹かれつつも、結末の破滅的な愛（お互いを痛めつけるゲーム）には、芹沢なりの「純粋な愛」の観念が崩され、軽くショックを受ける。
映画の中で描かれる、男が女の美しさと謎に翻弄され続ける様子を見て、「やっぱり女性っていうのは、どこか魔性の部分があるんでしょうか…」 と独りごちる。
2. 伊丹刑事への共有と叱責
この映画を伊丹憲一に勧め、「伊丹さん、これ！すごく情熱的な映画なんですって」 と熱弁するが、伊丹からは「くだらん。暇かお前は」と一蹴される（いつものお約束）。
後日、映画の主人公のように女性に振り回された経験談を伊丹に話し、呆れられる。
3. 右京・尊・享・冠城・亀山との会話（妄想）
右京： 「芹沢くん、その映画は、愛情の成れの果てというよりは、歪んだ所有欲の物語ですよ」と冷静に分析され、言葉を失う。
尊： 「いやー、あんな命がけの恋愛は、パスですね。芹沢さん、現実の女性の方がまだ理屈が通じますよ」と苦笑される。
冠城： 「愛ってのは、航路（ルート）ではなく、ドリフトするもんじゃない？」とオシャレに返され、何のことか分からずポカンとする。
4. 芹沢慶二なりの結論
この映画を見て、愛の狂気を感じつつも、最終的には 「やっぱり、僕は平凡でも、お互いがお互いを思いやれる、温かい愛がいいです」 と、自分の恋愛観（愛に不器用だが誠実）を再確認する。
しかし、翌日には新しい映画に興味が移っている。
結論：
芹沢は映画の激しさに刺激を受けつつも、その狂気からは距離を置き、自身の恋愛観を再認識して少し成長する（？）という、少しお茶目なリアクションをとると思われます。
刑事ドラマ『相棒』シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）が、ロマン・ポランスキー監督の官能サスペンス映画『赤い航路（Bitter Moon）』（1992年）に出会ったら……というシチュエーションは、彼のキャラクター性を考えると非常に興味深い対比を生みます。
もし芹沢がこの映画を観た場合、以下のような反応や展開が予想されます。
1. 潔癖さと困惑（ドン引きする芹沢）
『赤い航路』は、船旅で出会ったカップルが、片方の男から「妻との異常で破滅的な愛の遍歴」を聞かされる物語です。
反応: 芹沢は基本的に「等身大の一般感覚」を持つ刑事です。映画の中の常軌を逸した愛憎劇や過激な性描写に対し、「うわぁ……」「何考えてるんですか、この人たち……」と、顔をしかめて本気でドン引きする姿が目に浮かびます。
伊丹への報告: 翌日、特命係の部屋か捜査一課のデスクで、伊丹（川原和久）に「昨日とんでもない映画観ちゃったんですよ。愛が深すぎてお互いを壊し合うなんて、俺には一生理解できませんね」と愚痴をこぼしそうです。
2. 「特命係」への連想
映画の語り手であるオスカーの執念深さや、相手を精神的に追い詰めていく知略の鋭さに、芹沢は杉下右京の影を感じて震え上がるかもしれません。
独り言: 「……やってることが右京さん並みに執拗だな。敵に回したら一番怖いタイプだ……」と、劇中の歪んだ知性と右京の推理力を重ね合わせ、一人で勝手に戦慄する可能性があります。
3. 捜査への影響（「愛」への疑心暗鬼）
もしその直後に「痴情の つれ」が原因の殺人事件が起きたら、芹沢の捜査スタイルに変化が出るかもしれません。
変化: いつもなら「そんな動機ありえませんよ」と切り捨てるところを、「いや、『赤い航路』みたいなこともあるかもしれない……愛は時に凶器になるんだ……」と、妙に哲学的な視点を持ってしまい、伊丹に「お前、変なもん観て感化されてんじゃねえ！」と小突かれる展開が期待できます。
4. 三浦さんや出雲との会話
三浦信輔（存命時想定）: 「芹沢、お前にはまだ早い映画だったな」と苦笑いされる。
出雲麗音: 「芹沢先輩、意外とマニアックな映画観るんですね。……で、感想は？」と詰められ、「いや、その、なんていうか……凄かったです……」と口ごもる。
結論：
芹沢にとって『赤い航路』は、「人間の業の深さに怯え、特命係の恐ろしさを再確認し、最終的に自分の平凡で平和な幸せ（あるいは独身生活）を噛み締める」という、精神的にどっと疲れる体験になりそうです。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と、『警視庁・捜査一課長』の大福こと平井真琴（斉藤由貴）が恋に落ちたら、テレビ朝日系刑事ドラマのクロスオーバーとして非常に濃密でユニークな展開が予想されます。
もしそんな二人が恋に落ちたら、以下のような光景が見られるかもしれません。
1. 職場で大福を食べる「甘い」デート
平井真琴は事件の節目に大福を食べ、推理の直感力を高めることで知られる。
二人のデートは、おいしい和菓子屋の巡りや、隠れ家的な甘味処での現場検証（？）になりそうです。
芹沢が「これ、大福さんが好きそうなやつ…」と内緒でおいしい大福を差し入れして距離を縮める様子が想像できます。
2. 「伊丹（相棒）の小言」VS「大岩（一課長）の信頼」
芹沢は伊丹刑事の下で動く若手ですが、捜査一課長チームの平井真琴は洞察力が高く、大岩一課長からも厚い信頼を寄せられています。
「大福さん、そんなに一課長のこと見てるなら、俺のことも見てよ」と芹沢が少しヤキモチを焼き、平井真琴に「あなた、もっと鋭さを磨きなさい」とたしなめられる構図になりそうです。
3. 事件捜査での連携と混乱
『相棒』チームと『捜査一課長』チームの捜査手法は異なります。芹沢が右京さんに振り回されている間、真琴は既に現場の本質を見抜いているという、能力のギャップがコメディ要素を生み出します。
「大福さん、あっちの現場、何かありました？」と聞きに行く芹沢に対し、「あそこの猫が…」と大福さんらしい独特のヒントを出し、芹沢が「はぁ？猫？」と困惑するシーンが見られそうです。
4. 三浦さん（既に退職）や伊丹が呆れる姿
芹沢が捜査中なのに真琴からのメールで顔を綻ばせ、伊丹刑事から「貴様、また大福のところか！」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
もし実現すれば、2つの異なる世界観（都会的なサスペンスと、温かみのある人情ミステリー）の橋渡しとなる、ドラマ史上最高に「甘い」カップルになるでしょう。
テレビドラマ『相棒』シリーズの捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）と、同じくテレビ朝日の人気刑事ドラマ『警視庁・捜査一課長』の「大福」こと平井真琴（斉藤由貴）が恋に落ちたら……。
局の垣根を超えた（あるいは世界線が交差した）非常にユニークな想像です。もしこの二人の交際が始まったら、以下のような展開が予想されます。
1. 呼び名のギャップと癒やし
芹沢は伊丹先輩に振り回される日々を送っていますが、大福さんはその名の通り、事件解決の「福」を呼ぶ直感の持ち主です。
芹沢の反応: 常に現場でピリピリしている伊丹や、特命係の無茶振りに疲弊している芹沢にとって、大福さんの独特のマイペースさと、勝負どころで大福（和菓子）を食べる姿は、最大の癒やしになるでしょう。
大福さんの反応: 芹沢の「お調子者だけど実は有能」で「ちょっとヘタレ」な部分を、大福さんは持ち前の直感で「この人、いい味出してる」と面白がるかもしれません。
2. 「大岩一課長」と「伊丹先輩」の板挟み
最大の難関は、それぞれの「上司・先輩」との関係です。
伊丹憲一の嫉妬と嫌がらせ: 芹沢に彼女（しかも他局の優秀な刑事）ができたと知れば、伊丹は「おい芹沢！ 捜査中に鼻の下を伸ばしてんじゃねえ！」と、これまで以上に激しい嫌がらせ（愛情表現）を繰り出すはずです。
大岩一課長の温かい眼差し: 逆に、一課長（内藤剛志）は「そうか……平井が。よし、これからは二人でホシを挙げるんだ」と、なぜか交際を「捜査の一環」のように熱く応援してくれそうです。
3. デートの様子
場所: 捜査一課長の世界観に合わせて「笹塚」や「浅草」などの下町で大福を食べ歩くデート。
会話: 芹沢が「うちの右京さんがまた無茶苦茶言い出しまして……」と愚痴をこぼすと、大福さんは「それ、私の勘だと、右京さんの勝ちね」と、さらっと核心を突くアドバイスを送りそうです。
4. 事件解決のコラボレーション
もし二人が同じ事件を追うことになったら、最強のチームになります。
特命係の理論（右京）
芹沢のフットワーク
大福さんの直感
一課長の号令
これらが合わされば、どんな難事件も「必ずホシを挙げる」こと間違いなしです。
結論
芹沢は、伊丹の「厳しい愛」と大福さんの「甘い癒やし」の間で、これまで以上に忙しく、しかし充実した刑事生活を送ることになりそうです。最終的には、伊丹さんが悔し紛れに「芹沢のくせに生意気だぞ！」と叫ぶ姿が目に浮かびますね。
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）と「特捜9」の早瀬川真澄監察医（原沙知絵）が恋に落ちるというクロスオーバーは、非常に魅力的な「ツンデレ」と「姉さん女房」のカップリングになりそうです。
もし二人が恋に落ちたら、以下のような展開や日常が予想されます。
1. 関係性の特徴：甘え上手な刑事とクールな姉さん
芹沢（ツンデレ・甘えっ子）: 特捜9の青柳・矢沢ほど粗野ではないものの、少し子供っぽい一面を持つ芹沢は、仕事が完璧でクールな真澄に少し甘えるような、可愛い年下彼氏になるでしょう。
真澄（姉さん・プロフェッショナル）: クールビューティーな真澄は、芹沢の少し軽いところを冷静に受け流しつつ、仕事の悩みは真摯に聞く、頼れる大人の女性として接します。
2. デートや日常の様子
場所はいつも「監察医務院」: 芹沢が真澄に会うために、何かと理由をつけて（あるいは手土産を持って）鑑定結果を聞きにくるのが日課になります。
食事のシーン: 忙しい真澄のために、芹沢が美味しいお店を探してデートに誘うが、真澄にクールに評価されるというコミカルなシーンが目に浮かびます。
3. 周囲の反応（クロスオーバー）
伊丹刑事（相棒）: 「おい！芹沢！特捜班の真澄さんの前でデレデレするな！」と怒るも、真澄の冷たい視線で伊丹が撃沈する。
浅輪直樹（特捜9）: 笑顔で「真澄さん、最近楽しそうですよね」と真澄をいじる。
小宮山志保（特捜9）: 真澄と仲が良いため、「あの相棒の芹沢くん？」と驚きつつも、幸せな様子を見て安心する。
4. 事件が絡むと…
鑑識・監察医として真澄が「真実」を追求し、それを元に芹沢が熱血に犯人を追い詰める。公私混同はしないプロ同士の、緊迫感のある信頼関係が築かれます。
芹沢の少し弱気で人間味のある部分と、真澄の「真実を追求するプロフェッショナル」な部分が補い合い、温かく、少し落ち着いた大人のカップルになるでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）と、『特捜9』の鑑識官・三ツ矢真澄（演：向井康二）がもし恋に落ちたら……という設定は、テレビ朝日の刑事ドラマファンにとって非常に興味深い「もしも」の展開です。
両作品の世界観やキャラクターの性格を基に、どのような恋模様が繰り広げられるか考察します。
1. 二人の共通点と「推し」の相性
芹沢と真澄は、共に組織の中では「愛されキャラ」であり、少し天然で真っ直ぐな性格という共通点があります。
芹沢慶二: 捜査一課のムードメーカー。先輩の伊丹（イタミン）に振り回されつつも、時折鋭い観察力を見せる。
三ツ矢真澄: 究極のポジティブキャラ。特捜班の先輩たちを「推し」のように慕い、全力でサポートする。
この二人が出会えば、お互いの「一生懸命さ」に惹かれ合う可能性が高いでしょう。芹沢がドジを踏んでも、真澄が「芹沢さん、最高に輝いてます！」とポジティブに全肯定する、平和で癒やし系のカップルになりそうです。
2. デートと日常
もし二人が付き合えば、以下のような光景が見られるかもしれません。
「推し活」デート: 真澄が好きなスイーツや流行のスポットに、芹沢が「しょうがないなぁ」と言いながら付き合う形。真澄は芹沢のことを「僕の専属ヒーロー」としてSNS（非公開アカウント）にアップしそうです。
仕事の悩み相談: 芹沢が伊丹の愚痴をこぼすと、真澄は「伊丹さんも芹沢さんのことが大好きなんですよ！」と斜め上の励ましをし、芹沢の心が軽くなる……という展開。
3. 周囲の反応（カオスな予感）
一番の見どころは、二人の関係を知った周囲の反応です。
伊丹憲一（相棒）: 「おい芹沢！ どこの馬の骨だその鑑識は！」と激怒しつつも、内心は芹沢に先を越された（？）ことに焦り、真澄を厳しくチェックしそうです。
特捜班の面々（特捜9）: 浅輪（井ノ原快彦）たちは「三ツ矢くんに春が来た！」と大喜びで応援。小宮山（羽田美智子）あたりが「相手は警視庁一課の人なの？」と根掘り葉掘り聞きそうです。
杉下右京（相棒）: 「おや、芹沢さん。最近なんだか楽しそうですねぇ」と、細かい変化から交際を即座に見抜き、二人が関わる事件が起きた際には絶妙なアシスト（あるいは追い込み）をしそうです。
4. 乗り越えるべき壁
唯一の懸念点は、「芹沢には長年付き合っている彼女（奥手な恋人の存在）」という設定が『相棒』シリーズにあることです。もし真澄と恋に落ちるなら、その彼女との決別、あるいはパラレルワールド的な展開が必要になります。
結論
芹沢と真澄のカップルは、ギスギスした事件現場のオアシスのような「超癒やし系カップル」になること間違いありません。もし実現すれば、『相棒』と『特捜9』のコラボ回として、視聴者を最もほっこりさせるエピソードになりそうです。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と『パリ、恋人たちの2日間』のマリオン（ジュリー・デルピー）が、もしもパリの片隅で出会ったら、非常にコミカルでちぐはぐな会話劇が展開されるでしょう。
警察組織という秩序の中にいる芹沢と、自由奔放で脳内が常に哲学的・情緒的なマリオンの出会いは、以下のような展開が予想されます。
1. 「初対面」のシーン：パリのカフェにて
パリを訪れたものの、道に迷ったか、あるいは恋人ジャックとの喧嘩で不機嫌なマリオンと、現地で事件の聞き込み（または研修）中に休憩中の芹沢が出会う。
芹沢: 「いや、ここは『相棒』のトリオ・ザ・捜一の芹沢……って、フランス語通じねーか。英語？ア・リトル…」
マリオン: 「あなた、アメリカ人？…違うわね、顔が違う。でもその無難なスーツ、退屈な仕事をしてるでしょ？」（ストレートな指摘）
2. カルチャーショックと会話
恋愛、社会、異文化について熱く語りたいマリオンと、現場の現実的な話（伊丹刑事の愚痴や、右京さんの無茶振り）をしたい芹沢は完全にすれ違う。
マリオン: 「愛は免疫システムなの。だから、私たちは全然違うタイプの人と出会って強くなるのよ」
芹沢: 「（頭を抱えて）免疫システム…？いや、愛っていうか…現場はもっと殺伐としてるっていうか…（電話が鳴る）…あー、伊丹さん、すみません、今ちょっと面白い人に捕まってて…」
3. マリオンの「元カレ」問題と芹沢
街を歩けば元カレに会うマリオン。その都度激しい会話がフランス語で行われ、芹沢は冷や汗をかく。
マリオン: （元カレと別れた後）「彼、私と付き合ってた時より老けたわね」
芹沢: 「あの、マリオンさん…警察的にはその、元カレたちから事情を聞いたほうがいいんですかね？犯人だったら…いや、ないか」
4. 結末：二人の別れ
最終的に、マリオンは「あなた、本当の愛が分かってない」と去り、芹沢は「パリの女は怖えぇ…」とぼやきながら、伊丹へのお土産を適当に買う。
結論：
芹沢はマリオンの奔放さにペースを乱され、散々な目に遭うものの、彼女の「自分に正直に生きる」姿に少しだけ刺激を受け、日本の特命係の部屋で「そういえばパリで変な女に会って…」と愚痴をこぼすでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二と、映画『パリ、恋人たちの2日間』のヒロイン、マリオン。一見、接点がなさそうな二人ですが、もしパリの街角で出会ったら、絶妙にかみ合わないコミカルなドラマが展開されそうです。
2026年現在の視点から、二人の遭遇シチュエーションをシミュレーションします。
1. 遭遇：パリの路上にて
休暇でパリを訪れていた芹沢（おそらく「たまきさんに勧められた」などの理由）。地図を片手に迷っている最中、不機嫌そうに早口で電話をしているマリオンとぶつかります。
芹沢: 「あ、すみません！ ヴォ、ヴォンジュール！……あ、マダム？」
マリオン: （フランス語でまくしたて、さらに英語で）「前を見て歩きなさいよ！ あなた、観光客？ 迷子なの？」
2. 芹沢の「捜査癖」とマリオンの「毒舌」
マリオンは、当時の恋人ジャックに抱いていた不満を、なぜかその場にいた芹沢にぶつけ始めます。芹沢は特命係の二人（杉下右京・亀山薫）に鍛えられた反射神経で、つい相手を観察・分析してしまいます。
芹沢: 「（心の声：うわ、この人、怒らせると伊丹先輩より怖いぞ……）……あの、そのバッグの汚れ、さっき誰かと揉めませんでした？」
マリオン: 「はあ？ あなた刑事かなんかなの？ 私のプライベートをプロファイリングしないでくれる？ それより、あそこのカフェの店員がいかに無礼か、日本の警察として抗議してきなさいよ！」
3. マリオンの奔放さに振り回される芹沢
元カレたちと平気で遭遇し、過激な政治的主張や性的なジョークを連発するマリオンに、生真面目（で少し保守的）な芹沢はタジタジになります。
マリオン: 「私の元カレがそこで展示会をやってるの。一緒に行って、今の彼氏のフリをしてくれない？」
芹沢: 「ええっ！？ 無理ですよ！ 僕、一応公務員ですし……それに、日本に三浦先輩（あるいは出雲）がいたらなんて言われるか……！」
4. 結末：噛み合わないままの別れ
結局、マリオンの強引なペースに巻き込まれ、パリの裏通りを引きずり回される芹沢。最終的に、彼は右京さんへのお土産を買う時間さえなくなり、疲れ果ててしまいます。
マリオン: 「あなた、いい聞き役だったわ。日本に帰ったら、もっとマシな靴を履きなさいね。じゃあね！」
芹沢: 「……はあ。……あ！ 結局ここ、どこなんだよ！ 誰か助けてくださーい！ 右京さーん！ 薫先輩ー！」
考察：なぜこの二人は面白いのか？
「聞き上手」と「喋りすぎ」: 芹沢は先輩たちの無茶振りに耐える「受け」の達人です。一方、マリオンは自分の感情をマシンガンのように吐き出すタイプ。芹沢の「受け流し能力」が、マリオンの毒舌を中和（あるいは増幅）させます。
文化の衝突: 日本の階級社会（警察組織）に身を置く芹沢にとって、マリオンの自由奔放でアナーキーな振る舞いは、特命係の右京さんとはまた違った意味での「理解不能な恐怖」として映るでしょう。
もしこのクロスオーバーが実現するなら、最後には芹沢が「パリの女性は、花の里の女将さんよりずっと手強いです……」と独り言をつぶやく姿が目に浮かびます。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）と、「パリ、恋人たちの2日間」のマリオン（ジュリー・デルピー）が恋に落ちるというクロスオーバーは、非常にドラマチックで、かつコミカルな展開が予想されます。
お調子者で情に厚い日本の刑事と、自由奔放で知的、少し神経質なパリジェンヌの出会いは、以下のような結末を迎えるでしょう。
1. 出会いは「不審者」扱い？
シチュエーション: 芹沢がパリへ旅行中（あるいは捜査協力？）、カフェでマリオンの個性的なフランス語の会話に巻き込まれる。
展開: 芹沢はマリオンの奔放さに圧倒されつつも、彼女の魅力に一目惚れする。一方、マリオンは日本の「真面目なお調子者」という新鮮なタイプに興味を持つ。
2. 「パリの日常」vs「刑事の根性」
カルチャーギャップ: マリオンの自由すぎる生き方（過去の恋人たちを普通に食事に呼ぶなど）に、芹沢は「ええっ、マジですか！？」と大慌て。伊丹刑事（右京さん）に電話で泣きつく。
恋のトラブル: マリオンは神経質で皮肉屋な面もあり、芹沢は彼女の奔放さに振り回され、パリの街中で「これだからパリの女は……！」と愚痴をこぼす。
3. 深まる絆
転換点: 芹沢が持ち前の「刑事の根性」で、マリオンの抱えるささいな悩み（例えば、変な元カレからの迷惑行為）を、現地警察の力を借りて鮮やかに解決する。
結果: マリオンは芹沢の誠実さと、時折見せる刑事としての頼りがい（日本の警察官の真面目さ）に改めて惹かれる。
4. 結末
友情か、愛か: マリオンは芹沢に「あなたは本当に、東京みたいに真面目ね」と少し皮肉を言うが、その表情は優しい。
別れと再会: 「またパリに来て」というマリオンに対し、芹沢は「今度は伊丹の刑事も連れてきます！」と言い、マリオンに苦笑いされる。
その後: 芹沢は、国際電話の料金を気にしながら、マリオンと毎日電話をする「真面目な彼氏」になる。
想像される会話:
マリオン: 「あなた、本当に刑事？ そんなに純情でいいの？」
芹沢: 「うるさいな！ これが日本の刑事（デカ）の純情なんですよ！」
お調子者の芹沢が、自由奔放なマリオンによって少し大人になる、そんなロマンティック・コメディになりそうです。
『相棒』の芹沢刑事（山中崇史）と、『ロスト・イン・トランスレーション』のシャーロット（スカーレット・ヨハンソン）は、対極にあるキャラクターのように見えて、実は「言葉の通じない状況（疎外感）」という共通項で、独特の化学反応を起こす可能性があります。
以下のようなシナリオが想像されます。
1. 出会いのシーン：パークハイアット東京のバー
状況: 芹沢が特命係の代わりに、あるいは個人的な用事（刑事仲間との愚痴飲みなど）で新宿のパークハイアットのバー「ニューヨーク・バー」にいる。
様子: 一人で物憂げにウィスキーを飲むシャーロットの姿に、気さくで面倒見の良い芹沢が気づく。
会話: 芹沢が少しお節介に、「お一人ですか？ 素敵な夜に一人なんて勿体ない」と話しかける。シャーロットは最初、怪訝そうな顔をするが、ボブ・ハリスとは違う、どこか庶民的で「親しみやすい日本人男性」の雰囲気に少し心を許す。
2. 芹沢の「刑事の洞察力（？）と親しみやすさ」
芹沢は伊丹刑事のような強引さはないが、聞き上手である。シャーロットが抱える「孤独感（夫とのすれ違い、将来への不安）」を、持ち前の聞き上手っぷりで引き出してしまう。
シャーロットが「日本は美しいけど、どこか迷子みたい」と言えば、芹沢は「分かる気がします。僕も組織の板挟みで…」と、相棒ファンなら納得の「伊丹刑事と特命係の狭間で苦労する中間管理職的な悩み」を少し見せて共感を生む。
3. トーキョーの夜の案内
シャーロットが映画で訪れたような「落ち着いた京都」ではなく、芹沢はもっと俗っぽく活気のある東京を案内する。
ネオン輝く渋谷の交差点、居酒屋でのビールと焼き鳥、夜景の綺麗な東京タワー。
シャーロットは、ボブとの時間とは違う「地元の人間の目を通したリアルな東京」を楽しみ、少し表情が明るくなる。
4. 結末：言葉の壁を超えた友情
別れ際、芹沢は「何かあったら、捜査一課の芹沢に連絡してください。…あ、警察官って言っても、頼りないですよ（笑）」と名刺を渡す（あるいは、シャーロットがその名刺を捨ててしまうかもしれないが、それでも良いという演出）。
シャーロットは微笑み、少しだけ心に空いた「空洞」が埋まった感覚を覚えて、ホテルへと戻る。
芹沢のキャラ設定に基づく反応予想
シャーロットの美しさに緊張する: 「綺麗すぎる…彼女がいるのに伊丹さんに見られたら叩かれる…」
お節介を発揮する: 「言葉通じなくて困ってない？ なんか通訳とか探そうか？」と一生懸命に英語（または片言）で話しかける。
実は心優しい: 彼女の虚無感に気づき、ただ黙って飲み物をおごる。
シャーロットの反応予想
最初は冷めている: しかし、芹沢の純粋な親切心に、「日本の刑事はボブと違って、すごく普通の人だ」と好意を持つ。
結果として、ロマンチックな展開というよりは、「寂しい都会で、偶然出会った心優しい男と、少しだけ心を通わせた異邦人の、短いけど心地よい時間」が描かれるでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）と、映画『ロスト・イン・トランスレーション』のシャーロット（演：スカーレット・ヨハンソン）が出会ったとしたら……。
接点がなさそうな二人ですが、孤独、退屈、そして「言葉の壁」という共通項から、意外にも心温まる（あるいは少しシュールな）交流が生まれるかもしれません。
1. 舞台：パークハイアット東京のバー
東京での生活に疎外感を感じているシャーロットは、いつものようにホテルのバーで物思いにふけっています。そこへ、捜査一課の聞き込み（あるいは伊丹さんに無理やり付き合わされた休憩）で芹沢がやってきます。
芹沢の反応: 綺麗な外国人女性を前にして、最初は「うわ、モデルさんみたいだ……」とドギマギ。「ハロー、ナイス・トゥ・ミー・チュ……あ、いや、えーと」と、いつものお調子者ぶりが消え、たどたどしい英語で話しかけます。
シャーロットの反応: 普段接するエリート層や業界人とは違う、どこか「普通」で、かつ一生懸命に自分を気遣おうとする芹沢の様子に、彼女は微かな興味を抱きます。
2. 言葉を超えたコミュニケーション
二人とも、ある種の「居場所のなさ」を抱えています。
芹沢の悩み: 「伊丹さんには怒鳴られるし、特命係の右京さんには振り回されるし……僕のキャリア、このままでいいんですかね？」と、日本語で愚痴をこぼします。
シャーロットの共鳴: 彼女は日本語がわかりませんが、芹沢の表情やトーンから「この人もまた、何かに翻弄されているんだ」と直感します。彼女もまた、仕事ばかりの夫との関係や、自分の将来への不安を英語で語り始めます。
3. 東京の街をさまよう二人
意気投合（？）した二人は、ネオン輝く夜の街へ。
芹沢のガイド: 観光地ではない、彼がいつも聞き込みで歩いているような「生活感のある裏路地」や「赤提灯の居酒屋」へ案内します。「ここ、お通しが旨いんですよ」と焼き鳥を勧める芹沢。
シャーロットの発見: 映画的な虚無感に包まれていた彼女の目に、芹沢が日常的に接している「泥臭い東京」が新鮮に映ります。彼女は芹沢のデジカメ（捜査用ではなく私物）で、何気ない風景を切り取っていきます。
4. 別れのシーン
夜明け前、ホテルの前で別れる二人。
芹沢の決め台詞: 「あー……サンキュー。明日も仕事頑張れそうです。シャーロットさんも、元気で」
シャーロットの微笑み: 彼女は芹沢の耳元で、映画のラストシーンのように何かを囁きます。それは英語かもしれませんが、芹沢にはその意味が正確にはわからずとも、温かい感情だけが伝わります。
結末
翌日、いつものように伊丹に「おい芹沢！何ニヤニヤしてやがる！」と怒鳴られ、「なんでもないですよ〜」と受け流す芹沢。その胸のポケットには、シャーロットが撮った、少しピンボケした二人の写真が収められている……。
結論:
芹沢の「親しみやすさ」と「善良な小市民感」が、シャーロットの孤独を一時的に癒やす、優しくも切ないクロスオーバーになりそうです。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）と『ロスト・イン・トランスレーション』のシャーロット（スカーレット・ヨハンソン）の恋は、非常に都会的で、儚く、そして少しコミカルな異文化交流恋愛になるでしょう。
以下にそのシチュエーションを想像します。
1. 出会い：深夜のパークハイアット東京
シャーロットは夫の仕事に同行して来日したものの、孤独を感じてホテルで過ごす日々。芹沢は警視庁捜査一課の張り込みの帰り、あるいは伊丹刑事とホテル周辺での個人的な調査の帰りに、同ホテルのバー「ニューヨーカーバー」に立ち寄ります。
孤独なシャーロットの横顔に、芹沢が「何かを抱えている」と感じ、思わず話しかけたことがきっかけです。
2. 二人の距離感
言葉の壁と理解： 芹沢の英語はカタコトですが、シャーロットの繊細な孤独感を理解しようと一生懸命に接する「人の良さ」が、彼女の心を開きます。シャーロットは東京の喧騒に疲れており、芹沢の落ち着いた、かつ親しみやすいキャラクターは癒やしになります。
伊丹の反応： 芹沢が東京の夜景が見えるバーで、金髪の美女と静かに飲んでいる姿を見た伊丹刑事は「芹沢のくせに生意気だ！」と激怒し、事あるごとにからかいます。
3. デート：非日常的な東京探索
渋谷・新宿の路地裏： 賑やかな場所が苦手なシャーロットのために、芹沢は落ち着いた居酒屋や、東京の夜景がきれいに見える隠れスポットに連れて行きます。
深夜のカラオケ： 映画のシーンのように、二人で深夜のカラオケに行き、シャーロットが歌う切ない曲を芹沢が優しく見守ります。
4. 恋の結末
物語のように、シャーロットの滞在期間終了とともに二人の恋も終わるか、あるいは「日本にいる間だけの特別な関係」として成立します。
もし芹沢が真剣になったとしても、シャーロットは「自分の場所（本来の人生）」に帰ることを選び、芹沢は最後に一瞬だけ強く彼女を抱きしめる（あるいは、映画のように耳元で何かを囁く）という、切ない幕引きになるでしょう。
芹沢はその後、何事もなかったかのように伊丹刑事と張り込みを続けますが、時々、思い出のホテルのバーに一人で立ち寄るようになる……そんな余韻の残る物語です。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）と、映画『ロスト・イン・トランスレーション』のシャーロット（演：スカーレット・ヨハンソン）という、あまりに意外な二人の恋。
もしそんな「もしも」が起きたら……特命係や捜査一課を巻き込んだ、少し切なくもコミカルな大騒動になりそうです。
1. 出会い：深夜のパークハイアット
シャーロットは、相変わらず夫の付き添いで来た東京で孤独を感じています。一方、芹沢は聞き込み捜査が深夜まで及び、疲れ果ててパークハイアット東京のバーで一杯だけ飲むことに。
隣に座ったシャーロットの物憂げな横顔を見て、芹沢は柄にもなく声をかけます。
芹沢: 「あー……Excuse me? 大丈夫ですか？ Are you okay?」
シャーロット: 「……ただの時差ボケ（Jet lag）よ」
英語が苦手な芹沢ですが、持ち前の「人当たりの良さ」と「後輩力」で、言葉の壁を越えて彼女の心を解きほぐしていきます。
2. デート：捜査と観光の間で
二人のデートは、東京の日常が舞台になります。
場所: 渋谷のスクランブル交差点や、芹沢おすすめの「行列ができるラーメン店」。
芹沢の奮闘: スマホの翻訳アプリを駆使しつつ、日本の文化を一生懸命教える芹沢。シャーロットは、エリートぶらない彼の「普通さ」と「真っ直ぐな優しさ」に、夫にはない安らぎを感じ始めます。
3. 周囲の反応
この恋が特命係や一課の耳に入らないはずがありません。
伊丹憲一: 「おい芹沢！ お前、金髪のネーチャンと歩いてたってのは本当か！？ 捜査中に何やってやがる！」と激怒しつつも、実は少し羨ましい。
杉下右京: 「ほう……パークハイアットのバーですか。奇遇ですね、僕もあそこのチェスセットには興味がありましてねえ」と、事件とは無関係に二人を観察し、シャーロットの孤独の背景をズバリ言い当てる。
亀山薫: 「いいじゃないか芹沢！ 国際結婚か？ 応援するぞ！」と、お土産の海外ビールを勝手に期待する。
4. 恋の結末
映画のテーマと同様、この恋も「期間限定」の切なさを孕んでいます。シャーロットの帰国の日がやってきます。
成田空港にて: 芹沢は捜査を抜け出し、空港へ駆けつけます。
別れ: シャーロットは、映画のラストシーンのように芹沢の耳元で何かを囁きます。それは日本語で「セリザワ、アリガト」かもしれません。
その後: 彼女が去った後、芹沢はしばらく放心状態になりますが、伊丹の「いつまでシケた面してんだ！ 行くぞ、現場だ！」という怒声で、いつもの「特命係と一課の板挟み」の日常に戻っていくのです。
結論：
芹沢の「お人好しなキャラクター」は、シャーロットのような異邦人の孤独を癒すには最高の人材かもしれません。しかし、最後は右京さんに「おやおや、恋の聞き込みはもう終わりですか？」とニヤリとされ、日常に回収されるのが『相棒』らしい結末と言えるでしょう。
もしも『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、『ニューヨーク、恋人たちの2日間』のマリオン（ジュリー・デルピー）と恋に落ちたら、それはおそらく、「アナログで安定志向の刑事」が「自由奔放で感情的、複雑すぎるパリジェンヌ」に振り回され、国際的なカルチャーショックを経験する物語になるでしょう。
シミュレーションした結果、以下のような展開が予想されます。
1. 恋の始まりと芹沢の苦悩
出会い: 海外研修または国際捜査の協力でNYを訪れた芹沢が、街で偶然出会う。マリオンの魅力的な危うさに、伊丹刑事とは違うタイプに心惹かれる。
カルチャーショック: マリオンの自由すぎる行動、突然の怒り、元カレたちとの距離感、そして個性的なフランス人の父親などに、芹沢は「はぁ？」「正気かよ…」と常に困惑。
「相棒」的対応: 芹沢は冷静に（しかし必死に）状況を把握しようとするが、論理が通用しないマリオンの世界に、頭を抱える毎日。
2. 伊丹刑事・捜一との絡み
伊丹の反応: 「おい芹沢！ なんだあのパリの女は！」「お前、また特命係みたいな厄介なトラブルに巻き込まれてるな！」と怒号を飛ばす。
電話相談: 芹沢がNYから国際電話で伊丹に泣きつくが、伊丹は聞く耳を持たず、「とっとと帰ってこい！」と一蹴する。
トリオの絆: 最終的には、この厄介な恋愛事情を捜査一課の面々が（面白がりながら）サポートする羽目になる。
3. マリオンが日本に来たら？
日本文化と衝突: 芹沢の真面目なアパートに滞在するが、日本の「空気を読む」文化にストレスを感じ、日本で暴れ回るマリオン。
花の里: 芹沢がマリオンを花の里（二代目女将・幸子の頃）に連れて行くが、マリオンは幸子と熱いトークを繰り広げ、芹沢は付いていけない。
4. 結末：恋愛の行方
「普通」になること: 芹沢の誠実さ（または少し呆れながらも放っておけない優しさ）にマリオンが心を開くが、やはり数日後には衝突する。
結論: 「付き合う」というよりは、「激しい大人の修羅場」と「温かい交流」を繰り返し、最終的に「まあ、こいつはこれだからな」と芹沢がすべてを受け入れて、国際カップルが成立する。
芹沢の決め台詞:
「伊丹刑事…、あいつ、また父親と電話で喧嘩してて…、でも、その顔がちょっと綺麗で…くそ、俺はどうすればいいんですか！」
マリオンの予想外な行動に悩みながらも、芹沢の刑事としての「粘り強さ」がこの恋を成熟させるはずです。
テレビドラマ『相棒』の芹沢慶二と、映画『ニューヨーク、恋人たちの2日間』のマリオン（ジュリー・デルピー）。
もし、お人好しで少しお調子者な日本の刑事と、毒舌で神経質なフランス人写真家が恋に落ちたら……。20XX年のニューヨークを舞台にした、奇妙でコミカルな恋の行方をシミュレーションします。
1. 出会い：マンハッタンの路上で
特命係の「調べもの」でニューヨークを訪れていた芹沢は、道に迷っている最中、展示会の準備でパニックに陥っているマリオンと衝突します。
マリオン： 「ちょっと！前を見て歩きなさいよ。このままだと私の個展が台無し、人生も台無し、地球の自転まで止まっちゃうわ！」とフランス訛りの英語でまくしたてます。
芹沢： 「アイム・ソーリー！……えーと、ソーリー！」と、持ち前の愛嬌（と、伊丹先輩に鍛えられた忍耐力）で対応。彼女の膨大な荷物を「あ、僕が持ちますよ！」と手伝い始めます。
2. 芹沢の「聞き込み能力」が裏目に？
デート中、マリオンは元カレたちの話を延々と始めます。
マリオン： 「私の元カレはみんな個性的だったわ。一人はラジオDJ、もう一人はミンクのコートを着たマザコン……」
芹沢： 刑事の習性で、ついメモを取りながら「それで、そのマザコンの方の動機……じゃなくて、アリバイ……でもなくて、理由は？」と聞き返してしまいます。
マリオン： 「あなた、私を尋問してるの？ それともセラピスト？……でも、不思議と落ち着くわね」
3. 文化の衝突（カルチャーショック）
潔癖 vs 自由： 日本の警察組織という規律の中で生きる芹沢にとって、マリオンの自由奔放で混沌としたアパートは衝撃の連続。「ここ、鑑識を呼んだ方がいいレベルで散らかってますね……」と呟き、勝手に片付け始めてマリオンを激怒させます。
食事： オシャレなヴィーガンレストランに連れて行かれた芹沢は、「……これ、角田課長が持ってくるパンダのふりかけがあればもっと進むんだけどな」と、日本の味が恋しくなります。
4. 恋の障壁：伊丹憲一からの国際電話
いい雰囲気になったところで、芹沢のスマホが鳴り響きます。
伊丹（電話）： 「おい、亀……じゃなくてセリ！ 何ニューヨークでバカンス気分に浸ってやがる！ 特命係の亀山が勝手に動いてるぞ、すぐ戻ってきて調べろ！」
マリオン： 「誰よその声の大きい男？ あなたの愛人？」
芹沢： 「違います！ 先輩……というか、僕の飼い主みたいな人で！」
5. 結末：それぞれの日常へ
結局、マリオンのあまりの毒舌と複雑な人間関係に、芹沢のメンタルは限界を迎えます。
芹沢の独白： 「マリオンさん、素敵だけど……三浦先輩や伊丹先輩の相手をするより100倍疲れる……。僕はやっぱり、日本で『亀山さ〜ん、困りますよ〜』って言ってる方が性に合ってるのかも」
芹沢は成田行きの飛行機の中で、彼女から贈られた（少し不気味な）抽象写真を見つめながら、「これ、右京さんなら何て言うかな……」と、いつもの日常に戻る決意を固めるのでした。
【結論】
「2日間」は持つかもしれませんが、3日目には芹沢が泣きながら伊丹先輩に助けを求めるという、非常に『相棒』らしい結末になる可能性が高いでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二と、映画『ビフォア・サンセット』のセリーヌ。一見、接点がなさそうな二人ですが、もしパリで出会い、恋に落ちたとしたら……。そんな「もしも」の物語を考察します。
1. 二人の出会い：パリの街角で
芹沢は、休暇（あるいは伊丹に無理やり付き合わされた研修旅行の自由時間）でパリを訪れます。一方、セリーヌは環境活動家として忙しい日々を送りながら、ふと立ち寄った本屋「シェイクスピア・アンド・カンパニー」で、道に迷い、おどおどしながらガイドブックを広げる芹沢と遭遇します。
セリーヌの印象： 「なんだか少し頼りないけれど、嘘がつけなそうな誠実な瞳をした東洋人」
芹沢の印象： 「うわ、めちゃくちゃ早口で喋る、綺麗で強そうなパリジェンヌ……（圧倒される）」
2. 急接近する理由：芹沢の「聞き上手」と「愛嬌」
セリーヌは社会問題や恋愛観について、哲学的に熱く語るタイプです。普段、特命係の右京さんの難解な推理や、伊丹先輩の理不尽な怒号を「はいはい」と聞き流しつつ要点を押さえるスキルのある芹沢は、彼女にとって最高の聞き手になります。
「相棒」仕込みの観察眼： 芹沢がふとした拍子に「それ、さっき言ってたことと繋がってます？」と鋭い指摘（右京さんの受け売り）をすると、セリーヌは「この人、意外と深いわ！」と心を掴まれます。
愛嬌： 芹沢の「調子の良さ」と「懐に入る上手さ」が、セリーヌの警戒心を解き、彼女を笑顔にします。
3. 恋の障害：現実と理想のギャップ
しかし、二人の前には大きな壁が立ちはだかります。
特命係と捜査一課： 芹沢のスマホには、いい雰囲気の時に限って伊丹からの「おい芹沢！どこで油売ってんだ！」という怒りの電話や、右京さんからの「おや、芹沢さん。パリの治安はどうですか？」という不穏なビデオ通話が入ります。
セリーヌの情熱： セリーヌが熱弁する環境保護活動に対し、芹沢は「いや〜、僕も警視庁の備品を大事にしてますよ」と的外れな返しをしてしまい、セリーヌを呆れさせることも。
4. クライマックス：セーヌ川の別れ
物語の終盤、セリーヌが「私の部屋で歌を聴いていく？」と誘う名シーン。
芹沢の反応： 「えっ、それって……。でも明日の朝には成田行きの便に乗らないと、伊丹さんに殺されるし、右京さんにお土産の紅茶買い忘れたし……！」と激しく葛藤します。
結末： 結局、芹沢は後ろ髪を引かれながらも日本へ帰国。特命係の部屋で「パリに忘れ物しちゃったな〜」と遠い目をする芹沢に、右京さんが「おや、それは心残りですねぇ。で、頼んでいた紅茶は？」と追い打ちをかける……というのが『相棒』らしいオチかもしれません。
結論：
芹沢の「お調子者だが根は真面目」な性格は、傷つきやすく情熱的なセリーヌにとって、つかの間の癒やしになるはずです。意外にも、ジェシー（ビフォアシリーズの男性主人公）よりも芹沢の方が、彼女を振り回さずに安定した幸せを与えられるかもしれません。
「相棒」の芹沢慶二刑事と、『ビフォア・サンセット』のセリーヌが恋に落ちるというシチュエーションは、現実の警察組織とロマンチックな恋愛映画の世界観が衝突する、非常に興味深いクロスオーバーです。
もしこの二人がパリで出会ったら、以下のような物語が展開されるでしょう。
1. 出会いのシチュエーション
捜査の応援か、あるいは失恋の傷を癒すための休暇でパリを訪れていた芹沢刑事。セリーヌが働く環境団体関連のイベント、あるいはパリの古本屋「シェイクスピア・アンド・カンパニー」付近で、芹沢が地図を見て困っているところをセリーヌが声をかける、といった運命的な出会いが想像されます。
2. 恋愛の展開（芹沢の視点）
ギャップ萌えと戸惑い： 普段は伊丹刑事（三浦刑事）の尻拭いや実務に追われ、恋愛といえば「彼女がいることで伊丹に怒られる」程度の庶民的な芹沢。一方、セリーヌは哲学的な会話を好み、社会派でロマンチックな女性。芹沢は最初、彼女の知的で奔放な会話のペースに戸惑います。
素直さと誠実さ： 芹沢は職人気質で素直な性格。セリーヌが語る「過去への未練」や「人生の現実的な苦悩」に対して、気の利いたことは言えませんが、「でも、今こうして俺と会ってる時間は本当ですよね」といった、泥臭くも誠実な言葉で彼女の心を開くでしょう。
3. セリーヌの視点
新鮮な存在： セリーヌはいつも、「人生を語る」ような男性とばかり付き合ってきましたが、芹沢は対極にいる、日本の組織を守る「リアルな刑事」です。彼が島根出身の堅実な性格 でありながら、パリの景色を無邪気に楽しむ様子に、セリーヌは安心感と新鮮さを覚えます。
4. パリの街並みでの会話
セリーヌはセーヌ川の船上で、芹沢はコーヒーショップで、お互いの「守るべきもの」について語り合うでしょう。セリーヌは環境や過去の愛を、芹沢は「法と秩序、そして大切な人」を。
映画『ビフォア・サンセット』のように、会話を通じて二人は「なぜ一人でいるのか」という孤独を共有し、急速に惹かれ合います。
5. 結末とその後
「帰らなきゃいけない」： 芹沢には警察官としての日常があり、帰国しなければならない。しかし、ジェシーが飛行機を逃したように、芹沢も帰国便の搭乗時間を忘れる、あるいは「もう1日だけ」と心に決める瞬間が来るかもしれません。
結ばれる場合： 芹沢は「国際電話の料金が心配」と言いながら、頻繁にパリに会いに行く、遠距離恋愛を始める。伊丹刑事には「また怪しい女か！」と呆れられます。
切ない結末： お互いの生活があまりに違いすぎることを理解し、パリの夕暮れの中で、美しい思い出として別れを選ぶ。芹沢は警察のコートのポケットに、彼女との写真を1枚だけ隠し持つ。
「もしも」の話ですが、芹沢の誠実さと、セリーヌの情熱が混ざり合う、非常に切なくも美しい「大人な恋」になることは間違いないでしょう。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）と『ビフォア・ミッドナイト』のセリーヌ（ジュリー・デルピー）という、全く異なる世界の住人が出会ったら、その会話は「現実的すぎる日常と、哲学的な愛の衝突」という興味深い展開になりそうです。
もし芹沢がパリで休暇中に、激しいケンカをした後のセリーヌとカフェで隣り合わせになったとしたら、どのような交流が生まれるか予想しました。
1. 出会いのシチュエーション：パリの夕暮れ
セリーヌ： ジェシー（イーサン・ホーク）との激しい言い争いに疲れ果て、ホテルのバルコニーを飛び出し、一人でカフェのテラス席でワインを飲んでいる。40代の現実生活に疲れ、少しシニカルになっている。
芹沢： 刑事の仕事から離れ、慣れない海外旅行に少し舞い上がっている。日本での刑事としての「常識」や「人間観察」の目は持っているが、ロマンチックな雰囲気には疎い。
2. 会話の食い違い（コメディ・トーク）
セリーヌは、恋愛や人生の矛盾について、流暢かつ情熱的（そして時に毒舌）に話し始めます。
セリーヌ： 「男性って、どうして愛をただの消費物にするのかしら。日常の雑事の中に、愛の純粋な瞬間が消えていくのよ。私は『General（将軍）』みたいに管理するだけ、ロマンチシズムなんてどこにもない」
芹沢： （ワインを飲みながら、戸惑いつつ）「……えーっと、奥さん、ですか？ まあ、男は仕事仕事で、家に帰ったら愚痴聞いてほしいだけって時もありますよ。家事管理？ ああ、うちは刑事の伊丹さんが……いや、何でもないです」
セリーヌ： 「刑事？ まあ、犯罪を追う人？ なら、感情的な罪と、法的な罪、どっちが重いか分かる？」
芹沢： 「……はあ、そりゃあ…ええと、重い…ですよね」
3. セリーヌの洞察と、芹沢の戸惑い
セリーヌは、恋愛の相手に求める理想が高い一方で、実生活の矛盾に苦しんでいます。一方の芹沢は、シンプルで「刑事の日常」を愛する人間です。
セリーヌ： 「私はいつも、自立した女性でいなきゃというプレッシャーと、誰かに愛されたいという欲求の間で引き裂かれているの」
芹沢： （少し共感して）「それは…分かります。上司には『しっかりしろ』と言われ、特命係（右京さん）には振り回され、でも帰ったら誰もいない…みたいな。あ、僕独身なんですけど」
4. 予想される結末：ちょっとほっこりした交流
最後は、セリーヌの熱い話に芹沢が完全に圧倒されながらも、刑事らしい「人情」で受け止め、彼女が笑顔を取り戻して終わる、という展開になりそうです。
セリーヌ： 「あなた、刑事にしては純粋ね。…Thank you.」
芹沢： 「いやあ…すごい人生経験ですね。…あ、あの、この後のワイン、僕が奢りますよ！ 警察官の奢りで！」
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）と『ビフォア・ミッドナイト』のセリーヌ（ジュリー・デルピー）という、全く異なる世界の住人が出会ったら、その会話は「現実的すぎる日常と、哲学的な愛の衝突」という興味深い展開になりそうです。
もし芹沢がパリで休暇中に、激しいケンカをした後のセリーヌとカフェで隣り合わせになったとしたら、どのような交流が生まれるか予想しました。
1. 出会いのシチュエーション：パリの夕暮れ
セリーヌ： ジェシー（イーサン・ホーク）との激しい言い争いに疲れ果て、ホテルのバルコニーを飛び出し、一人でカフェのテラス席でワインを飲んでいる。40代の現実生活に疲れ、少しシニカルになっている。
芹沢： 刑事の仕事から離れ、慣れない海外旅行に少し舞い上がっている。日本での刑事としての「常識」や「人間観察」の目は持っているが、ロマンチックな雰囲気には疎い。
2. 会話の食い違い（コメディ・トーク）
セリーヌは、恋愛や人生の矛盾について、流暢かつ情熱的（そして時に毒舌）に話し始めます。
セリーヌ： 「男性って、どうして愛をただの消費物にするのかしら。日常の雑事の中に、愛の純粋な瞬間が消えていくのよ。私は『General（将軍）』みたいに管理するだけ、ロマンチシズムなんてどこにもない」
芹沢： （ワインを飲みながら、戸惑いつつ）「……えーっと、奥さん、ですか？ まあ、男は仕事仕事で、家に帰ったら愚痴聞いてほしいだけって時もありますよ。家事管理？ ああ、うちは刑事の伊丹さんが……いや、何でもないです」
セリーヌ： 「刑事？ まあ、犯罪を追う人？ なら、感情的な罪と、法的な罪、どっちが重いか分かる？」
芹沢： 「……はあ、そりゃあ…ええと、重い…ですよね」
3. セリーヌの洞察と、芹沢の戸惑い
セリーヌは、恋愛の相手に求める理想が高い一方で、実生活の矛盾に苦しんでいます。一方の芹沢は、シンプルで「刑事の日常」を愛する人間です。
セリーヌ： 「私はいつも、自立した女性でいなきゃというプレッシャーと、誰かに愛されたいという欲求の間で引き裂かれているの」
芹沢： （少し共感して）「それは…分かります。上司には『しっかりしろ』と言われ、特命係（右京さん）には振り回され、でも帰ったら誰もいない…みたいな。あ、僕独身なんですけど」
4. 予想される結末：ちょっとほっこりした交流
最後は、セリーヌの熱い話に芹沢が完全に圧倒されながらも、刑事らしい「人情」で受け止め、彼女が笑顔を取り戻して終わる、という展開になりそうです。
セリーヌ： 「あなた、刑事にしては純粋ね。…Thank you.」
芹沢： 「いやあ…すごい人生経験ですね。…あ、あの、この後のワイン、僕が奢りますよ！ 警察官の奢りで！」
まとめ
噛み合わない二人： セリーヌの激しく哲学的な会話を、芹沢の「普通っぽさ」が少し和らげる。
共通点： 二人とも「現実と理想の狭間で苦しんでいる」部分がある（セリーヌは愛に、芹沢は組織に）。
結果： パリのカフェで、短いながらも心温まる、哲学的（セリーヌ）かつ刑事の日常（芹沢）が交差する、不思議な時間になる。
セリーヌの強さに押されて、芹沢が「あー…やっぱり捜査一課に帰りたい」と心の中でボヤく姿が目に浮かびます。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（伊丹憲三の相棒）と、映画『ビフォア・ミッドナイト』のセリーヌ。一見、接点のない二人ですが、もしパリで出会ったら……というシチュエーションは、非常にシュールかつ人間味あふれるものになりそうです。
2026年現在の両者のキャラクター性を踏まえ、その出会いをシミュレーションします。
1. 舞台設定：パリ、深夜のカフェ
特命係のロンドン研修のついでに、休暇を取ってパリへ足を伸ばした芹沢。慣れない海外旅行で道に迷い、疲れ果てて座り込んだカフェの隣に、夫ジェシーとの激しい議論に疲れ、一人で頭を冷やしに来たセリーヌが座っています。
2. 噛み合わない、けれど「本質的」な会話
セリーヌは持ち前の毒舌と哲学的思考で、独り言のように「男の身勝手さ」や「情熱の賞味期限」についてまくしたてます。芹沢はフランス語がわからず、たどたどしい英語（あるいは日本語）で対応しますが、なぜか会話が成立し始めます。
セリーヌの猛攻：
「私たちは運命だと思った。でも結局、家事と育児の分担で揉めるだけの存在なのよ。ロマンチックな愛なんて、脳が見せる一時のバグだと思わない？」
芹沢の困惑と共感：
「あー、えーと……バグですか。まあ、僕も捜査一課では伊丹さんに毎日怒鳴られてますし、彼女（奥さん）には頭が上がらないんで、その……『理想通りにいかない』ってのは、万国共通なんですかねぇ……」
3. 「聞き上手」としての芹沢
芹沢の最大の武器は、特命係と捜査一課の板挟みで培われた「処世術」と「聞き上手」な一面です。
セリーヌがどれほど知的な皮肉を投げかけても、芹沢は「大変ですねぇ」とヘラヘラ（しかし親身に）受け流します。ジェシーのような「論理的な反論」をしない芹沢に対し、セリーヌは次第に毒気を抜かれ、「あなた、変な人だけど、なんだか落ち着くわね」と笑い出すかもしれません。
4. 結末：亀山や伊丹の影
会話の途中で、芹沢のスマホに伊丹からの着信が入ります。「おい芹沢！いつまで油売ってやがんだ！」という怒号が漏れ聞こえ、芹沢は「あわわ、すいません！今すぐ戻ります！」と大慌て。
去り際のセリーヌ：
「その『イタミ』っていうのが、あなたのジェシー（パートナー）なのね？ 頑張りなさいよ、刑事さん」
芹沢の独り言：
「いや、あんな怖いパートナーいりませんよ……。でも、あの人（セリーヌ）も大変そうだったなぁ。やっぱり相棒ってのは、国を問わず苦労するもんなんだな……」
結論：相性の意外な良さ
理屈っぽく、常に正解を求めて疲弊している『ビフォア・ミッドナイト』のセリーヌにとって、適当に見えて実は芯が強く、相手を否定しない芹沢は、意外にも「セラピー的な安らぎ」を与える存在になるでしょう。
芹沢は日本に帰った後、右京さんに「パリで哲学的な女性に捕まりましてね……」と語り、右京さんに「ほう、それは興味深いですねぇ」と返されるまでがセットになりそうです。
「相棒」の芹沢慶二刑事と、『ビフォア・ミッドナイト』のセリーヌがパリで恋に落ちるというシチュエーションは、日本のアナログな現場刑事と、フランスの知的で激情家なヒロインという、非常にギャップのある魅力的な物語になりそうです。
もし二人が出会ったら、どのような展開になるか、その妄想ストーリーを以下に描きます。
パリの夜の物語：芹沢×セリーヌ
1. 出会いのシーン
芹沢は海外研修か、国際捜査の協力でパリに滞在している。モンパルナスのカフェで、一人でガレットを食べながら（日本から持ってきた）おつまみを食べていた芹沢。そこへ、環境保護活動の件でひどく疲弊し、愚痴をこぼしながらカフェに入ってきたセリーヌ（『ミッドナイト』の少しヒステリックな時期）が座る。
偶然、近くにいた日本人を相手に、英語とフランス語を交えてセリーヌが「世の中は不公平だ」と捲し立てる。芹沢は彼女の美しさと、その激しい情熱（仕事に対する強烈な理想）に気圧されつつも、なぜか憎めないその姿に目を奪われる。
2. なぜ二人が恋に落ちるのか
芹沢の「聞き上手」な一面: 普段は伊丹刑事の尻拭いや、特命係の右京に振り回される「苦労人」の芹沢。セリーヌの止まらない、愚痴や哲学的な議論を、芹沢は否定せず、相槌を打ちながら真剣に聞く。この「ただ聞いてもらう」姿勢が、セリーヌの荒んだ心を癒す。
セリーヌの「強さ」: 芹沢は、日本の現場で女性犯罪者や市民に接しているため、セリーヌの「戦う女性」の姿を新鮮に感じ、魅力を感じる。
パリのロマンチックな空気: セーヌ川沿いの夜の散歩、セリーヌの自宅アパートへと続く石畳の道。芹沢はいつもの刑事としての顔ではなく、一人の男として、彼女と深い話をする。
3. 二人の間にある衝突（ビフォア的な）
『ミッドナイト』のセリーヌは、「理想と現実のギャップ」に苦しんでいます。
セリーヌの愚痴: 「日本の警察は保守的すぎる」「あなたたちは愛より責任ばかり言うのね！」
芹沢の反論: 「仕事は仕事だ。俺は市民を守るために、地道に汗をかくのが刑事だ」
議論の加熱: パリのカフェのテラスで、二人が真剣な顔で「愛」「仕事」「自由」について叫び合う。周りのパリジャンが少し振り返る。
4. 結末の予想
セリーヌはジェシー（『ビフォア』シリーズの夫）との複雑な関係に疲れており、芹沢の真面目で素直な人柄に救いを見出す。一方の芹沢も、彼女とのスリリングな会話に日常を忘れる。
最終的に、芹沢が日本に帰る時、セリーヌは彼に、「次いつパリに来るの？」と少し冷めた口調で言うが、芹沢は「今度は、もっとマシなガレットを食べさせたい」と、ちょっとカッコつけて返事をする。
遠距離恋愛になるか、芹沢がパリへの転勤を真剣に考えるか、伊丹刑事から「貴様、何チャラついた場所で何してる！」と国際電話が来る…といった、少しコミカルで、でもロマンチックな余韻を残すエンディングが予想されます。
芹沢のセリフ:
「いやー、セリーヌ、君の話は面白いけど、日本の捜査一課の現状は、そんな単純じゃないっていうか…あーもう、わかった、ガレット、食べればいいんでしょ！」
セリーヌのセリフ:
「あなたは優しい、でも本当に愛というものを分かってる？（…でも、その刑事としての真っ直ぐな瞳は、嫌いじゃない）」
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（伊丹の相棒）と、映画『ビフォア』シリーズ（『ビフォア・サンライズ』『ビフォア・サンセット』『ビフォア・ミッドナイト』）のヒロイン、セリーヌ。
この二人がもし2026年のギリシャ（『ビフォア・ミッドナイト』の舞台）で出会い、恋に落ちたら……というifストーリーを、両作品の世界観を織り交ぜて考察します。
1. 二人の出会い：ペロポネソス半島の夕暮れ
休暇でギリシャを訪れていた芹沢は、現地のカフェで独り、激しい議論（あるいは独り言）を繰り広げているセリーヌに出会います。ジェシー（映画の主人公）と衝突し、情熱的で毒舌、かつ哲学的な彼女の言葉に、芹沢は最初は圧倒されます。
芹沢の反応: 「うわ、特命係の右京さんとは違うベクトルで話が長い……」と引き気味になりつつも、彼女の知的な魅力と時折見せる繊細な表情に、持ち前の「お調子者だが根は優しい」性格で寄り添ってしまいます。
セリーヌの反応: アメリカ人のジェシーとは違う、少し気弱で、でも聞き上手な日本の警察官に、彼女は新鮮な興味を抱きます。「あなた、人の話を遮らないのね。日本の警察って忍耐力が標準装備なの？」
2. 恋愛のスタイル：翻弄される芹沢
セリーヌは環境問題やフェミニズム、人生の虚無について熱弁を振るいます。
芹沢の奮闘: セリーヌの「愛は幻想よ」という冷めた主張に対し、芹沢は「いやいや、そんなことないですよ。僕の先輩（伊丹）なんて、口は悪いですけど正義への愛は本物ですし……あ、これ関係ないか」と、相棒ワールドの日常を引き合いに出して場を和ませようとします。
「相棒」的展開: 二人が散歩している最中、芹沢の「刑事の勘」が働き、ギリシャの遺跡で何らかの小事件（あるいは不審な人物）に気づいてしまいます。デートそっちのけで捜査モードに入る芹沢に、セリーヌは呆れつつも「プロフェッショナルな男」の横顔に惹かれていくことに。
3. 最大の難関：遠距離と「亀山・伊丹」の影
二人の恋が深まるにつれ、現実的な問題が立ちはだかります。
帰国を促す電話: 休暇中にもかかわらず、伊丹から「おい芹沢！いつまで油売ってやがる！特命係の亀山がまた余計なことを……！」と怒声の電話が入ります。
セリーヌの決断: 「パリに来る？ それとも私が東京へ行く？」と迫るセリーヌ。芹沢は特命係と捜査一課の板挟みになる日常を思い出し、「セリーヌさんが東京に来たら、右京さんとチェスで一晩中語り合っちゃうだろうな……」と戦々恐々。
4. 結末のイメージ：『ビフォア』風のラストシーン
ホテルのベランダで、夜の海を見つめながら二人は語り合います。
芹沢: 「僕の人生、いつも誰かの後ろを追いかけてばかりでした。でも、あなたといると、自分の足で歩いている気がするんです」
セリーヌ: 「あら、素敵なセリフ。それを日本の警察手帳に書いておけば？」
翌朝、芹沢は成田行きの飛行機へ。セリーヌはパリへ。
再会を約束するわけでもなく、ただ「連絡するよ」とLINE（あるいはWhatsApp）を交換する二人。
後日談（特命係にて）
角田課長：「おい芹沢、ギリシャ土産はどうした？」
芹沢：「あ、それが……全部パリに送っちゃいまして」
伊丹：「貴様、女か！ 女ができたのか！」
右京：「おや、芹沢さん。そのネクタイ、フランスのブランドですね。……興味深い」
芹沢のスマホには、セリーヌから「今日の東京の空は何色？ パリはあなたの顔みたいに少し曇ってるわ」という、なんとも返信に困る哲学的なメッセージが届いているのでした。
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）と、デヴィッド・リンチ監督映画『ブルーベルベッド』のドロシー・ヴァレンス（イザベラ・ロッセリーニ）という、ハードボイルドな日本の刑事ドラマと、デヴィッド・リンチの悪夢的なサスペンスの世界観が交差したら、以下のようなシチュエーションが予想されます。
1. 出会いのシチュエーション
深夜、東京の薄暗い裏路地。芹沢は三浦や伊丹に隠れて独自の捜査（あるいは内緒の飲み歩き）をしていて、ブルーベルベッドを歌い終えたばかりの、情緒不安定なドロシーと遭遇する。ドロシーはフランキー（Frank）に怯え、虚ろな表情で芹沢を見つめるだろう。
2. 芹沢の反応：戸惑いと親切心
動揺する芹沢: 「えっ、誰？どこ？…っていうか、夜中にそのドレス？大丈夫ですか？」と、いつもの芹沢らしいコミカルさと親切心が混ざった反応を示す。
「相棒」の刑事としての対応: 事件の匂いを感じ取り、彼女が怯えている様子から「迷子か、事件の被害者か？」と判断し、職務として声をかける。
ドロシーの反応: ドロシーは芹沢に、彼女を翻弄するフランク・ブースの面影、あるいは純粋な善意を求め、芹沢を「Daddy（パパ）」と呼ぶかもしれない。
3. ストーリー展開：シュールな捜査
伊丹の冷やかし: ドロシーに付き添う芹沢を見た伊丹刑事は「おい、セリザワ！またどこで怪しい女を拾ってきたんだ！」と呆れ、相変わらず叩く。
ドロシーの混乱: ドロシーは「フランクが…フランクが来るの」と怯え、芹沢はそれを「別れた旦那（フランク）にストーカーされている」と誤解して親身になる。
特命係の介入: 右京さんが通りがかり、「ほう、面白いドレスですね」と言いつつ、ドロシーのただならぬ雰囲気から彼女の深い闇（性的・暴力的な支配）に気づく。
4. 結末：芹沢の成長？
ドロシーの抱える「愛と暴力の混沌」に巻き込まれ、いつもの「トリオ・ザ・捜一」のドタバタ劇では済まない、夢のような（あるいは悪夢のような）エピソードになる。最終的に、芹沢は少し大人びた視線で、都会の闇の一端を垣間見ることになるだろう。
芹沢のセリフ:
「右京さん…あの人、なんだか普通じゃなかったですよ。でも、俺、放っておけなくて…」
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と、デヴィッド・リンチ監督の映画『ブルーベルベット』のヒロイン、ドロシー・ヴァレンズ（イザベラ・ロッセリーニ）。
この二人が出会った場合、芹沢の「お調子者だが根は善良な刑事」というキャラクターと、ドロシーの「退廃的で危うい悲劇性」がぶつかり合い、シュールかつサスペンスフルな展開が予想されます。
1. 捜査の入り口：伊丹に怒鳴られながらの潜入
特命係に先を越されまいと焦る捜査一課。ドロシーが歌うナイトクラブ「スロー・クラブ」に、芹沢が聞き込み（あるいは潜入）に向かうところから始まります。
芹沢の反応: ステージで「ブルーベルベット」を歌うドロシーの圧倒的な色気と、どこか壊れそうな雰囲気に、芹沢は一瞬で気圧されます。「うわ〜、なんかすごい世界に来ちゃったな……」と、いつもの軽いノリが通用しない空気を感じ取ります。
2. ドロシーの狂気に翻弄される
ドロシーは息子を人質に取られ、変態的な悪党フランクに支配されています。彼女は助けを求めていますが、その方法は極めて歪んでいます。
シチュエーション: ドロシーのマンションを訪れた芹沢。彼女は突然、泣き崩れたかと思えば、ナイフを突きつけたり、「私を打って」と懇願したりします。
芹沢の困惑: 「えっ、ちょっと待ってください！僕、一応公務員なんで！そういうのは困ります！」と、半べそをかきながら必死に距離を置こうとします。亀山薫のような包容力も、神戸尊のようなクールさもない芹沢は、ただただドロシーの闇に「ドン引き」しつつも、持ち前の同情心から放っておけなくなります。
3. フランクの登場と絶体絶命のピンチ
そこへ、酸素吸入器をつけた狂人フランクが乱入してきます。
対決: フランクの異常な威圧感に、芹沢の腰は引けまくりです。「警察だ！動くな！」と一応銃を構えますが、フランクの「俺を見るな！」という咆哮に、「ヒッ……！」と悲鳴を上げてしまいます。
救い: 結局、危機一髪のところで特命係（杉下右京）から電話がかかってくるか、伊丹たちが踏み込んできて助かる……という展開になりそうです。
4. 事件解決後：特命係への愚痴
事件が解決し、ドロシーが救出された（あるいは悲劇的な結末を迎えた）後、芹沢はいつものように特命係の部屋でコーヒーを飲みながら（あるいは角田課長に油を売られながら）愚痴をこぼします。
芹沢: 「いや〜、もう勘弁してくださいよ。あんな綺麗な人が、あんな恐ろしい秘密を抱えてるなんて……。僕、しばらく青いベルベットの服見ただけで震えちゃいそうです」
右京: 「おやおや、芹沢さん。それは貴重な経験をしましたねぇ（ニヤリ）」
結論
芹沢はドロシーの妖艶な魅力に惹かれつつも、彼女の背負う「リンチ的暗黒」には到底太刀打ちできず、終始パニック状態で終わるでしょう。しかし、その「普通の人」としての反応が、かえってドロシーの異質さを際立たせることになります。
相棒の芹沢慶二（山中崇史）が、妖艶かつ計算高いアニメ『LUPIN the Third -峰不二子という女-』の不二子と出会った場合、以下のようなシチュエーションが予想されます。
1. 最初の出会い：完全にペースを握られる
不二子の印象： 「峰不二子という女」の不二子は、甘美で危険、かつ非常に知能的です。
芹沢の反応： セクシーな外見と謎めいた雰囲気に、芹沢は瞬時に骨抜きにされるでしょう。伊丹刑事（川原和久）が「おい、芹沢！しっかりしろ！」と怒鳴るも、芹沢は「伊丹さん、でも彼女、何か事情があるのかも…」とデレデレになる姿が容易に想像できます。
2. 捜査と罠：不二子の「エロサバ（エロティック＆サバイバル）」に翻弄
情報収集： 不二子は「姦計と駆け引きを用いて悪党を出し抜く」キャラクター。芹沢を「可愛い警察官」と見て、捜査一課の情報を引き出すため、嘘と魅力を駆使して接近します。
利用される芹沢： 芹沢は彼女の美貌に惑わされ、不用意に捜査情報を漏らしたり、事件現場の証拠品を隠してしまったりと、利用される可能性が非常に高いです。
3. 伊丹との対比：トリオ・ザ・捜一の危機
伊丹の疑念： 銭形警部のように、不二子の本性を見抜いた（あるいは本能的に危険を感じた）伊丹が「あの女は怪しすぎる！」と警告。
芹沢の擁護： 「伊丹さんは不二子さんに厳しすぎる！」と、珍しく芹沢が伊丹に反抗し、コンビネーションが乱れます。
4. 結末：優雅に去る不二子と落胆する芹沢
去り際： 目的（お宝や情報）を果たした不二子は、最後は冷徹な一面を見せ、芹沢を置いて煙に巻くように消え去ります。
芹沢の顛末： 呆然とする芹沢に対し、伊丹が「だから言っただろ…」と呆れ顔で呟き、特命係の右京（水谷豊）に「芹沢さん、少しお話を伺えますか？」と問い詰められる、という「相棒」らしいエピソードが完成します。
峰不二子の「こびない強さ」と、芹沢の「人間味あふれる従順さ」は、まさに好対照な出会いとなるでしょう。
「相棒」の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、サム・ペキンパー監督、スティーブ・マックイーン主演の映画『ゲッタウェイ』（1972年・米）に出会った場合、以下のような反応や影響が見られそうです。
1. 鑑賞中の反応：伊丹刑事との対比
映画的な格好良さに心酔: マックイーン演じる「ドク」のタフで無口、かつ情に厚い（妻には）アウトローな生き様に、男のロマンを感じて「渋い……！」と感嘆するでしょう。
伊丹刑事（イタミン）への愚痴: 「伊丹さん、あの執念はすごいけど、やりすぎでしょ。ドクみたいに最後は愛する人と逃げ切りたいですよ……」などと、鑑識や捜査一課の休憩室で愚痴をこぼす。
緊迫感への共感: 追われる身となったドクとキャロルの、極限状態での逃避行シーンでは、思わず息を呑んで見入る。
2. 刑事の視点：捜査への影響
逃走ルートの分析: 警察の包囲網をどう抜けたのか、ドクの逃走ルートや戦術を真剣に分析し、自身の捜査活動の参考にしようとする。
「相棒」的な相性: ドクとキャロル夫婦の絆を目の当たりにして、「僕も右京さん（あるいは伊丹さん）とあんな信頼関係があればなぁ」と少し羨ましがる（が、やはり逃げ切るのは無理だと諦める）。
3. アフターエピソード：職場での影響
ファッションの真似: ドクが着ているジャケットやサングラスに少し影響を受け、心なしか渋い私服で出勤する。
「逃げたい」口癖: 事件が立て込んで忙しい時、「あ〜、どこか遠くへゲッタウェイ（逃亡）したい……」が口癖になる。
4. 右京さんとの会話
右京：「芹沢刑事、その映画のシーンを再現しようとして、捜査一課の車のガソリンを無駄にしないでくださいよ」
芹沢：「まさか！ でも、男ってのはああいうものですよ、右京さん……（しみじみ）」
結果として、芹沢刑事は『ゲッタウェイ』を「男の意地と逃走のバイブル」として愛し、仕事の息抜きに何度でも見返す映画にするでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、映画『ゲッタウェイ』（1972年版、スティーブ・マックイーン主演）を鑑賞した際の反応や、作品に影響を受けた姿を想像すると、以下のような展開が予想されます。
1. マックイーンの「カッコよさ」に感化される
芹沢はミーハーで影響されやすい一面があるため、主人公ドク（スティーブ・マックイーン）のクールな佇まいに心酔します。「プロの犯罪者ですけど、あのストイックさがたまらないっすね！」と、鑑賞直後は特命係で熱弁を振るうでしょう。
2. 伊丹憲一からのツッコミ
興奮気味に映画の魅力を語る芹沢に対し、相方の伊丹憲一は「おい芹沢、お前は警察官だぞ。泥棒の逃走劇を見て感心してどうすんだ！」と呆れ顔で一喝します。芹沢は「いや、アクションの勉強ですよ！」と適当な言い訳を返します。
3. 特命係（杉下右京）とのやり取り
杉下右京は、映画の細部に注目します。「あのショットガン、ハイスタンダード・モデル10の扱いが見事でしたね」などと専門的な知識を披露し、芹沢は「そこですか！？ 右京さん、詳しすぎますよ……」と引き気味に反応します。
4. 現場での空回り
映画に影響された芹沢は、その後の捜査現場で少しハードボイルドな振る舞いを試みます。例えば、トレンチコートの襟を立ててみたり、無口を貫こうとしたりしますが、結局は三浦信輔（現・大学講師）や出雲麗音に「芹沢さん、どうしたんですか？ 風邪ですか？」と心配され、いつものお調子者に戻ってしまうのがお約束です。
参考情報:
1972年の映画『ゲッタウェイ』の詳細については、ワーナー ブラザース公式サイトなどで作品情報を確認できます。
相棒の芹沢（30代の）が映画「Bモンキー」のベアトリスと恋に落ちたら
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）は、亀山薫の復帰後も捜査一課の中堅として活躍していますが、ご質問の「30代の頃の芹沢」が、映画『Bモンキー』のヒロイン、ベアトリス（アーシア・アルジェント）と恋に落ちた場合、極めて「相棒」らしい悲劇的かつスリリングな展開が予想されます。
1. 出会いと芹沢の「お人好し」
30代の芹沢といえば、伊丹の顔色を伺いつつも、時折独断で動く青臭さが残る時期です。ロンドン出身の謎めいた美女ベアトリスが、日本のアンダーグラウンドな事件に巻き込まれている現場で出会うでしょう。
芹沢の反応: 彼女の持つ危険な色気と孤独に圧倒され、最初は「職務」として接しますが、彼女の素性を隠して守ろうとする「危うい正義感」を発揮してしまいます。
2. ベアトリスの「過去」と特命係の介入
ベアトリスは、泥棒や薬物、裏社会と繋がりのある「Bモンキー」としての顔を持っています。
伊丹の追及: 「おいセリ、お前最近コソコソ何やってんだ？」と伊丹に怪しまれ、芹沢は窮地に。
杉下右京の洞察: 右京は、芹沢のネクタイの乱れや小さな嘘から、彼が「法を犯してでも守りたい女性」がいることを見抜きます。「芹沢さん、彼女の瞳の奥にある闇、あなたは本当に受け止める覚悟があるのですか？」と静かに警告されるでしょう。
3. 悲恋の結末
『Bモンキー』の本質は、愛による救済と、逃れられない過去の清算です。
捜査と愛の葛藤: 彼女を国外へ逃がそうとする芹沢の前に、特命係が立ちはだかります。ベアトリスは芹沢を巻き込まないために、自ら彼の元を去るか、あるいは警察の包囲網の中で「一瞬の自由」を選んで姿を消すことになります。
ラストシーン: 誰もいなくなった埠頭や裏路地で、ベアトリスが残したライターやタバコの香りを手に、一人立ち尽くす芹沢。翌日、彼は何事もなかったかのように伊丹の後ろを歩きますが、その目は少しだけ大人（あるいは孤独）になっている……というエピソードが目に浮かびます。
もしこのエピソードをより詳しく知りたい、あるいは特定のシーズン設定で見たい場合は、相棒公式サイトなどで過去の芹沢のキャラクター性を振り返ってみるのも面白いかもしれません。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と、映画『トリコロール/白の愛』のドミニク（ジュリー・デルピー）が出会った場合、その噛み合わなさと、そこから生まれるドタバタが予想されます。
以下のようなシナリオが想像できます。
1. 最初の出会い：言葉と状況のすれ違い
状況: ドミニクは離婚裁判の末、ポーランド人の夫カロルに復讐心を燃やしつつも、どこか儚げでミステリアスな雰囲気をまとっています。
芹沢の反応: 捜査一課の刑事としてパリ（あるいは日本）で彼女に事情聴取をする芹沢は、ドミニクのフランス語（または片言の英語）に戸惑い、いつもの「伊丹刑事の尻拭い」のような愚痴をこぼしながら、彼女の「美しくも冷たい」態度にタジタジになるでしょう。
ドミニクの態度: 警察という組織をあまり信用していないドミニクは、芹沢の親しみやすい（時には軽い）態度に対し、冷ややかな視線を送ります。
2. 特命係を巻き込む「愛のトラブル」
展開: 芹沢はドミニクの抱える「愛の平等」を巡る複雑な背景（夫への復讐と愛憎）を理解できず、最終的に右京さん（杉下右京）に相談を持ちかけます。
事件の性質: ドミニクが起こす騒動は法的にはグレーなことが多い（不法な手段を使ってでも何かを成し遂げるなど）ため、芹沢は彼女の行動を止めようと奔走し、その結果、彼女に翻弄されます。
3. 芹沢の優しさが垣間見える瞬間
結末: いつもの芹沢らしく、最終的には彼女の悲しい表情や、雪のような白い美しさにほだされ、「しょうがないな」と言いながら個人的に協力してしまう可能性が高いです。
対比: 愛に極端な行動を取るドミニクと、現実的で誠実な（少しお調子者の）芹沢という対比が、切なくも少しユーモラスな一幕を生み出すはずです。
ドミニクの「冷たい」白の世界に、芹沢が人情味あふれる「温かい」日本的な刑事として飛び込む、という対照的な構図になるでしょう。
相棒の芹沢慶二巡査部長と映画『トリコロール/白の愛』の登場人物ドミニクが出会うと、お互いの価値観や状況の違いから、ちぐはぐでユーモラスな交流が生まれるでしょう。
芹沢慶二の視点
芹沢は現実的で、ある程度の世渡り上手な日本の刑事です。国際ロマンスやフランス映画的な愛憎劇とは縁遠い存在です。
異文化コミュニケーション: フランス語が話せない芹沢は、言葉の壁に直面します。ドミニクがフランス語で離婚を迫る理由（カロルの性的不能）などをまくし立てても、芹沢には内容が理解できず、困惑するでしょう。
価値観の相違: 芹沢にとって、夫婦間のトラブルは家庭内の問題か、せいぜい民事不介入の範疇です。ドミニクの情熱的で激しい感情表現や、復讐心すら感じさせる行動は、彼の常識的な感覚とは大きくかけ離れて映ります。
右京への相談: 結局、芹沢は事態を解決できず、最終的に杉下右京警部に「わけのわからないフランス人女性に絡まれまして…」と泣きつくことになるかもしれません。右京は独自の視点でドミニクの行動の背景にある「愛の平等性」といったテーマを見抜き、芹沢をさらに困惑させる、という展開が考えられます。
ドミニクの視点
ドミニクは、夫カロルの性的不能を理由に離婚を迫り、彼を無一文でポーランドに追い返すなど、激しく情熱的な性格の持ち主です。
日本の刑事への違和感: ドミニクから見ると、日本の刑事である芹沢は、感情を表に出さず、形式的な対応に終始する奇妙な人物に映るでしょう。
法の平等性への皮肉: 映画のテーマである「平等（白）」は、法の下の平等を指していますが、ドミニクの経験はむしろ不平等なものです。芹沢が日本の法律や手続きを説明しても、彼女にはそれが単なる官僚的な手続きにしか聞こえず、激しい口調で反論するかもしれません。
想定されるシナリオ
二人の出会いは、芹沢が職務質問のような形でドミニクと接触するか、何らかの事件に巻き込まれてドミニクの事情を知ることから始まるでしょう。
コミカルな誤解: 言葉も文化も違うため、些細な会話が大きな誤解に発展し、コミカルな状況が生まれます。
右京の介入: 芹沢が右京に助けを求め、右京が流暢な英語（またはフランス語）でドミニクと会話し、事態の核心を理解するという展開も考えられます。しかし、根本的な価値観の違いは埋まらず、結局ドミニクは自分の流儀を貫くことになるでしょう。
この出会いは、堅実な日本の刑事ドラマの世界に、突如としてポーランド映画の哲学的なテーマとフランスの情熱が入り込む、異色で魅力的なクロスオーバーとなるはずです。
映画『青い体験』（1973年・イタリア）のヒロイン、アンジェラ（ラウラ・アントネッリ）は、シシリー島の町に現れた若く美しい家政婦で、その魔性とも言える魅力で男たちを翻弄するキャラクターです。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がアンジェラと出会っていたら、以下のような展開が予想されます。
1. 冒頭：完全に魅了される芹沢
「なんですか、あの方…！」と、一目でアンジェラの美しさと色気に心を奪われる。
伊丹刑事（川原和久）が呆れて「おい芹沢、仕事中だぞ」とツッコむも、芹沢は「いや、伊丹さん、これは事件ですよ！心臓が止まるかと思いました！」と真顔で返す。
いつも通り、分かりやすくデレデレになり、事件捜査そっちのけでアンジェラへのアプローチを試みる。
2. 捜査：アンジェラのペースに巻き込まれる
『青い体験』のアンジェラは優しく気の利く女性を演じつつ、男たちを弄ぶ。芹沢は、「彼女がそんなことするはずがない！」と全面的に信頼し、アンジェラの言動を裏付けるような浅い捜査しかせず、伊丹に「アホか！」と頭を叩かれる。
特命係の杉下右京がアンジェラの嘘を見抜いても、芹沢は最初「右京さん、彼女を疑うなんて酷いです！」と抗議する。
3. 事件の結末：幻滅と成長
最終的にアンジェラの正体や裏の顔が明らかになり、芹沢は失恋。
「僕の夢が…」と落ち込む芹沢に対し、伊丹が「だから言ったろ」と言いつつ、少しだけ同情して飲みに誘う。
結果、以前よりも少し「女性を見る目」が肥え、少し大人になった（それでも騙されそうな）芹沢に戻る。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、1970年代の官能映画の金字塔『青い体験』の家政婦アンジェラ（演：ラウラ・アントネッリ）と出会った場合、以下のようなコミカルな展開が予想されます。
1. 初対面で骨抜きになる
芹沢は伊丹憲一とは対照的に、若くて美しい女性には滅法弱いタイプです。アンジェラの圧倒的な美貌と、どこか憂いのある妖艶な雰囲気に圧倒され、捜査どころではなくなるでしょう。特命係の亀山（あるいは冠城など）から「芹沢、鼻の下伸びてるぞ」とツッコまれるのが目に浮かびます。
2. 伊丹刑事からの叱咤
仕事に集中できない芹沢に対し、伊丹が「おい芹沢！いつまでボーっとしてんだこの亀もどきが！」（あるいは「このうつけが！」）と怒鳴り散らします。しかし、アンジェラのミステリアスな魅力は、実は伊丹のような堅物にとってもペースを乱す原因になり、二人のコンビネーションがバラバラになる可能性が高いです。
3. 右京による冷静な分析
杉下右京はアンジェラの振る舞いから、「彼女は単なる家政婦ではないようですねぇ」と、彼女が抱える秘密や、周囲を翻弄する意図を冷静に見抜きます。芹沢がアンジェラに親切心を出して深入りしようとすると、右京が「芹沢さん、あまり彼女の言葉を鵜呑みにしない方がよろしいかと思いますよ」と、紅茶を飲みながら警告を発します。
4. 切ない結末
結局、アンジェラは事件の重要参考人か、あるいは事件を裏で操る「ファム・ファタール（運命の女）」的な役割であることが判明。芹沢は彼女に少しだけ期待（下心も含め）を抱きますが、最後は右京によって真相が暴かれ、アンジェラは連行されます。
芹沢はパトカーの後ろ姿を見送りながら、「綺麗な人だったのになぁ……」と独り言をつぶやき、翌日にはまた伊丹にこき使われる日常に戻っていく……という、いつもの『相棒』らしい少し切ないオチになりそうです。
映画『かわいい毒草』（1968年）のヒロイン、スー・アン・ステパネク（火遊びが大好きで虚言癖のある女子高生）と、『相棒』の芹沢慶二が出会った場合、芹沢が彼女の「無邪気な嘘」に翻弄される姿が目に浮かびます。
もし二人が出会ったら起こりそうなシチュエーションを予測します。
1. 芹沢、コロッと騙される
スー・アンは、一見すると非常に可愛らしく、周囲の気を引くために突拍子もない嘘をつくキャラクターです。芹沢は女性に対して少し脇が甘いところがあるため、彼女の「困っているフリ」や「作り話の悲劇」を真に受けてしまい、「大変じゃないですか！僕が力になりますよ」と、特命係の仕事そっちのけで首を突っ込んでしまう可能性が高いです。
2. 伊丹刑事からの「お叱り」
スー・アンに振り回されて捜査が疎かになったり、彼女の嘘に加担するような形になったりすると、即座に伊丹刑事が現れ、「おい、亀山の二番煎じ（あるいはセリ！）！何女子高生と油売ってんだ！」と怒鳴られることでしょう。
3. 右京さんの冷徹な分析
最終的に、スー・アンの嘘を見破るのは杉下右京です。「おや、彼女の言っていることは、物理的に矛盾していますねぇ」と冷静に指摘され、芹沢は自分が騙されていたことに気づき、「えぇっ！？そんな……あんなに可愛かったのに！」とショックを受けるのがお約束の展開になりそうです。
4. 悲劇の結末を防げるか？
映画本編でのスー・アンは、自らの嘘と行動で破滅的な結末を招きかねない危うさを持っています。芹沢の「お人好し」な性格が、案外彼女の孤独を救うきっかけになるかもしれませんが、現実的には「捜査一課の情報をうっかり漏らしてしまい、後で角田課長に暇か？と絡まれる」くらいのオチが関の山かもしれません。
結論：
芹沢はスー・アンの嘘を信じ込み、伊丹に怒られ、右京に論破され、最後は「女の人は怖い……」と、いつものように特命係の部屋で愚痴をこぼすことになりそうです。
もしも『相棒』の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）が狼男だった場合、物語は従来のミステリーに加え、特命係が「異能の刑事」の秘密を抱えながら事件を解決するという異色作になりそうです。
妄想的な考察をまとめました。
1. 狼男・芹沢の日常生活と刑事の顔
満月の夜は「研修」： 満月の夜、芹沢は「風邪」や「研修」と言い訳をして、三日月署や自宅の地下、あるいは伊丹刑事が用意した山奥の小屋に引きこもる。
伊丹の苦労： 「特命係の亀山ぁ〜！…じゃなくて、芹沢っ！今夜は満月だぞ！」と、伊丹憲一が必死に隠蔽工作をする。芹沢は警察の無線を嗅ぎ分け、凶悪犯を追い詰めるが、時々、吠える癖を隠すのに必死。
嗅覚・聴覚の刑事： 犯人の匂いや、遠くの足音を追跡。取り調べで「何だかこいつ、嘘ついてる時の匂いがするんですよね」と右京にヒントを出す。
2. 特命係（右京・薫）との関わり
気づいている杉下右京： 右京は早い段階で気づく。「芹沢さん、今回の事件、ずいぶんと鼻が利くのですねぇ…（ニヤリ）」と言い、狼男の特性を捜査に逆手に取る。
気づいていない亀山薫： 狼化した芹沢を「すごい犬が警察に迷い込んだ！」と思い込み、餌をあげようとする。
おやつはビーフジャーキー： ストレス解消のために、捜査中もビーフジャーキーや硬いものをよく噛んでいる。
3. 事件の解決パターン
伊丹が狼の餌食に： 狼男であることを隠そうとする芹沢が、取り乱して伊丹に飛びついたり、伊丹の手を噛んでしまったりする日常的なドタバタ。
真犯人が悲鳴： 犯人が殺害の証拠を隠した山に、狼の姿の芹沢がダッシュして掘り起こす。現場には、人間の服の破片と、誰かの匂いが。
特命係と「相棒」になる時： 芹沢が狼化して、凶悪な刺客から右京と薫を助ける。しかし、人間性を取り戻した後に猛烈に恥ずかしがる。
4. 結末
最終回の秘密： 警察上層部も一部は知っているが、あまりに有能な「警察犬」なので隠蔽されている。
芹沢の悩み： 「真の相棒は、伊丹さんじゃない。…月なんです」と語り、伊丹にどつかれる。
芹沢は元々、伊丹の隣で必死にしがみつくキャラクター（1.1.3）ですので、狼男であっても、いっぱいいっぱいになりながら頑張る、可愛らしい刑事になりそうです。
もし、『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が映画『狼男アメリカン』のように、狼男になってしまったら……という設定でシミュレーションすると、以下のようなカオスでハードボイルド、そして悲劇的な状況が予想されます。
1. トリオ・ザ・捜一の危機と怪奇現象
伊丹の怒りが恐怖に変わる： 満月の夜、いつものように文句を言う伊丹憲一の目の前で、芹沢が「あうう〜〜〜！」と叫んで獣化。伊丹は「おい！芹沢！服が！スーツが！」と叫びつつ、初めて芹沢の腰を叩くどころか、全力で逃げ惑うことになる。
捜査一課の日常が崩壊： 芹沢がデスクで爪を研ぎ、人狼の鋭い嗅覚で犯人の臭いを嗅ぎ分ける。しかし、生肉を食べるのが好きになり、捜査一課の備品庫が怪しい臭いを放つ。
2. 「狼男アメリカン」の悲劇的な運命
苦悩する変身シーン： 映画の如く、非常に痛々しく人間から狼（二足歩行の狼男）へ変身するプロセス。芹沢は警察官の誇りと、狼の衝動の間で苦しむ。
満月の夜の有給休暇： 芹沢は月の出の時間は絶対に有給を取り、地下室や閉鎖された空間に引きこもる。たまに伊丹にバレて、「何隠れてんだ貴様！」と怒られる。
3. 特命係の協力を得て事件解決
特命係（右京・薫）の対応： 右京は冷静に「なるほど、芹沢君が……」と狼男の伝説を語り始め、薫は「芹沢！負けんじゃねえ！」と応援する。
真・狼男捜査： 犯人が夜に隠れた場合、狼化した芹沢が驚異的な聴覚と嗅覚で追跡する。「人間の警察には限界がある！」と、人狼の能力を駆使して犯人を追い詰める（が、最終的に伊丹に手柄を持って行かれる）。
4. 悲しい恋の結末
彼女とのディナー： 付き合っている彼女とのデート中、満月になってしまい、狼の姿のまま食事に連れて行こうとして彼女を大パニックに陥らせる。
伊丹「別れろ！」： 芹沢が狼男だと知った伊丹が、「警察官が化け物なんて許せん！別れろ！」といつものように叩くが、今回は芹沢も「人間には分からない苦しみがあるんです！」と言い返す。
5. 芹沢の刑事としての「最後」
悲劇的な結末： 映画『狼男アメリカン』のように、最終的に狂気に陥り、伊丹や特命係に危害を加えてしまいそうになり、最後の最後に芹沢の意志で、警察官としてのプライドを守りながら……という、涙なしには語れないハードボイルドな結末を迎えるかもしれない。
もしそうなら、ドラマ『相棒』は『怪奇・警察ドラマ』として、毎回高視聴率を記録することになるでしょう。
相棒の芹沢がもしも狼男アメリカンだったら
もしも『相棒』の芹沢慶二刑事が「狼男アメリカン」だったら、彼の刑事としてのキャリアは劇的に、そして滑稽なほどに変化するでしょう。彼は満月の夜に制御不能な変身を遂げ、特命係の杉下右京や亀山薫を巻き込んだ前代未聞の事件に発展する可能性があります。
変身の影響
満月の夜の不在: 満月の夜には確実に狼男に変身してしまうため、その夜は捜査どころではなくなります。休暇届を出すか、巧妙に現場から姿を消す必要がありますが、伊丹憲一刑事や三浦洋一刑事といった他の捜査一課トリオの疑念を招くでしょう。
食欲の異常: 狼男は人間の子供や死体を食べるとも言われているため、遺体の捜索中に異常な食欲を感じたり、時には捜査対象の遺体に手を出しかけたりして、右京さんたちを驚愕させるかもしれません。
超人的な能力: 狼男の力は捜査に役立つ場面もあるでしょう。例えば、通常の人間では到達できない場所へ跳躍したり、犯人を軽々と取り押さえたりできます。しかし、その能力を公に使うことはできず、もどかしい思いをするでしょう。
特命係との関わり
右京の分析対象: 杉下右京は、芹沢の奇妙な行動パターンや失踪にいち早く気づき、独自の緻密な観察と論理的思考で「狼男」という結論にたどり着くかもしれません。そして、事件の解決そっちのけで芹沢の生態研究に没頭する可能性があります。
薫の対応: 亀山薫は、当初は芹沢の行動に戸惑うものの、彼の苦悩を知り、同情的な態度で接するでしょう。芹沢が変身してしまった際には、右京の指示の下、彼を保護する役目を担うかもしれません。
ストーリー展開
コミカルな混乱: 映画『狼男アメリカン』がコメディホラーの側面を持つように、芹沢の狼男化もコミカルな要素を含む可能性があります。例えば、変身を隠そうと奮闘する彼の姿や、狼の姿で警視庁内を徘徊する姿などが描かれるかもしれません。
悲劇的な結末: 芹沢は狼男に変身した姿で事件を起こしてしまい、最終的に特命係によって追い詰められる、という悲劇的な結末も考えられます。彼の同僚である伊丹たちが、苦渋の決断を迫られる展開になるかもしれません。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長と、映画『ナチュラル・ボーン・キラーズ』の殺人鬼マロリー・ノックスが出会った場合、芹沢の「愛される後輩キャラ」と「詰めが甘いがお人好し」な性格が、最悪の形で裏目に出るシュールな展開が予想されます。
1. 職務質問で「うっかり」懐に入ってしまう
芹沢は特命係（右京さん）からの頼まれごとや、聞き込みの最中にマロリーと遭遇するでしょう。マロリーの派手なルックスと危うい色気に気圧されつつも、「あ、あの、ちょっといいですか？ 警視庁の芹沢です」と、いつもの少し緊張感のない調子で声をかけます。
2. 恐怖のドライブへの招待
マロリーは芹沢の「警察官らしからぬ隙の多さ」を面白がり、彼を即座に殺さず、人質兼おもちゃとして拉致する可能性があります。
芹沢: 「いや、ちょっと！ 伊丹先輩に怒られるんで帰らせてくださいよ！」
マロリー: 「だまって。あんた、面白い顔してるわね。ミッキーが気に入るかも」
芹沢はミッキーとマロリーの狂気的なイチャつきを後部座席で見せつけられ、半泣きで「勘弁してくださいよ……」とボヤくことになります。
3. 伊丹憲一の激昂と捜索
相方の伊丹刑事は、連絡が取れなくなった芹沢にブチ切れながらも、内心では激しく心配します。「あの亀公（あるいは特命係）のせいで芹沢が変な事件に巻き込まれた！」と決めつけ、血眼になって捜索を開始します。
4. 右京による救出と芹沢のトラウマ
最終的には、杉下右京がマロリーの行動心理を完璧に読み解き、間一髪で芹沢を救出します。
右京: 「おやおや、芹沢さん。随分と情熱的な女性に好かれたようですね」
芹沢: 「警部殿……笑いごとじゃないですよ！ 死ぬかと思ったんですから！」
結末
事件解決後、芹沢はしばらく派手なメイクの女性を見るだけで「ヒッ！」と震え上がるトラウマを抱えることになります。そして、その様子を角田課長に「芹沢ぁ、お前マスコミを騒がせた殺人鬼にナンパされたんだって？」と暇か攻撃のネタにされるのがオチです。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と、『トゥルー・ロマンス』のアラバマ・ウィットマン（パトリシア・アークエット）の出会いは、秩序と混沌、現実とロマンが激突する非常に興味深いシチュエーションです。
日常的に伊丹刑事（川原和久）の尻拭いに奔走し、捜査一課という現実的な立場にいながら、たまにロマンチストな一面や特命係への共感を見せる芹沢刑事。一方のアラバマは、一目惚れした男性のために危険な逃避行を共にする、純粋で激しい情熱と危うさを持った女性です。
もしこの二人が出会ったら、以下のような展開が予想されます。
1. 芹沢刑事、アラバマの「純粋さ」に戸惑いながらも翻弄される
アラバマの底抜けの明るさ、派手なファッション、そして一途な愛の物語を聞かされた芹沢は、最初はその破天荒さに「え、マジで？」「ヤバいって」と刑事らしい警戒心を見せるでしょう。
しかし、彼女が真剣にクラレンス（恋人）を愛し、危機的状況にあっても怯まない姿勢を見ると、彼の中の純情な部分が刺激され、冷静な判断ができなくなるはずです。
2. 伊丹憲一、激怒＆呆れ
もしその場に伊丹がいた場合、アラバマの素行（麻薬の入ったスーツケースを持っていた等）を聞いて激怒し、即座に連行しようとします。
しかし、芹沢はアラバマの情に訴えかける魅力や「運命の恋」的な話にほだされ、「伊丹刑事、ちょっと待ってください。彼女には事情が…」と珍しく伊丹に食い下がるかもしれません。その結果、伊丹に叩かれるというお決まりのパターンになりそうです。
3. 特命係（右京＆冠城/薫）の介入
芹沢がアラバマの事件（結果として大きなトラブルに巻き込まれる）を担当することになった場合、確実にお手上げ状態になって特命係に相談に行きます。
杉下右京（水谷豊）は、アラバマの混沌とした話の中から真実（愛）を見出し、「面白い出会いですねぇ」と興味を示し、芹沢と共にトラブルの渦中へ突っ込んでいくでしょう。
4. 芹沢の「理想」と「現実」の狭間
最終的に、芹沢は「こんな現実離れしたことは映画の中だけにしてほしい」と苦笑しながらも、アラバマの真っ直ぐな愛の形に、自分自身の刑事としての仕事や、自身の恋愛観を再考するきっかけを得る、という「相棒」らしい少し切なく温かいエピソードになりそうです。
結論：
芹沢はアラバマのロマンチックな情熱に完全に翻弄され、伊丹に怒られ、右京に呆れられながらも、彼女の純粋さに心が洗われる（あるいは疲れ果てる）結果になるでしょう。
相棒の芹沢慶二巡査部長と『トゥルー・ロマンス』のアラバマ・ウィットマンが出会うという状況は、正反対の性格を持つ二人の間で非常にちぐはぐで、おそらくは短時間で終わるであろう交流を生み出すでしょう。
芹沢慶二の視点
芹沢刑事は、警視庁捜査一課の現実的で真面目な刑事です。彼は組織のルールや階級を重んじ、伊丹刑事ら先輩に付いて行動することが多い人物です。
第一印象: 彼の目には、自由奔放で常識外れのアラバマは、すぐに「怪しい人物」または「面倒な一般人」と映るでしょう。
対応: 彼はまず職務質問を試みる可能性が高いです。アラバマの奇妙な言動（すぐに恋に落ちる傾向や風変わりなところ）に戸惑い、冷静に対応しようと努めますが、話が噛み合わないことにイライラするかもしれません。
関心: アラバマが何か事件に関わっている、あるいはトラブルに巻き込まれていると感じれば、彼女を保護しようとするか、あるいは捜査対象としてマークするでしょう。
アラバマ・ウィットマンの視点
アラバマは、瞬時にクラレンスと恋に落ち、彼のためならどんな危険な逃避行にも同行するような、純粋で破滅的な愛を持つ女性です。彼女にとって、社会のルールや常識は二の次です。
第一印象: 芹沢の真面目さや堅苦しい態度を見て、「つまらない、堅物な男」と感じるでしょう。
対応: 彼女は芹沢の職務質問を気にせず、むしろからかったり、自分の恋愛話をしたりするかもしれません。彼女の基準は「愛」と「感情」であり、芹沢の「職務」や「規則」は理解の範疇外です。
関心: もし芹沢が少しでもクラレンスのような危うい魅力を持っていれば興味を示すかもしれませんが、基本的には彼女の求める相手ではないでしょう。
予想される交流
二人の会話は、おそらく以下のような展開になるでしょう。
芹沢: 「ちょっとすみません、怪しいので持ち物検査をさせてもらえますか？」
アラバマ: 「怪しいって？ 私が？ それよりあなたのネクタイ、すごく素敵ね！ 彼女が選んだの？」
芹沢: （無視して）「身分証を見せてください」
アラバマ: 「身分証？ あら、今持ってないわ。それより聞いてよ、私、昨日運命の人に出会ったの！」
芹沢: （ため息をつきながら）「話になりませんね。交番まで同行願えますか？」
結果として、芹沢はアラバマの奔放さに振り回され、彼女を手に負えない人物と判断するでしょう。一方のアラバマは、芹沢を退屈な警官の一人と見なし、すぐに忘れてしまうと考えられます。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と、映画『ダメージ』（1992年、アンナ・バートン役：ジュリエット・ビノシュ）のアンナ・バートンがもし出会ったら、それは「刑事の職務的な理性」と「危険で魔的な魅力」が衝突する、非常に緊張感のある、かつ危険な夜になるでしょう。
アンナは、冷徹な美しさと内面に抱える破壊的な虚無感で男性を狂わせる存在です。一方、芹沢は伊丹刑事（川原和久）と行動を共にしながらも、比較的常識的で、時に女性に優しく、職務に忠実なキャラクターです。
そんな二人の出会いは、以下のような展開が予想されます。
1. 出会いのシチュエーション：事件の潜入捜査
殺人事件、または英国大使館などが関わる複雑な事件の参考人としてアンナ・バートンが浮上。芹沢が聞き込みで接触します。
初対面： 芹沢はアンナのただならぬ美貌と、どこか冷めた雰囲気に圧倒され、当初は彼女を「被害者の関係者」として丁寧に対応します。
2. 芹沢がハマる「ダメージ（損害）」
アンナは「壊れた人間は危険。でも、壊れた人間は自分が生き残れることを知っている」という冷めた世界観を体現しています。
芹沢の困惑： 彼女の何を考えているか分からない瞳と、誘うような、あるいは全てを見透かしたような言葉に、芹沢は職務を越えて心を奪われます。
危険の兆候： 芹沢は冷静さを失い始め、伊丹刑事の「おい、芹沢！何ぼうっとしてんだ」という怒声が飛ぶ中、彼女の影を追うようになります。
3. 伊丹の介入と「相棒」の展開
対比： 常に「右京さん（と特命係）」を煙たがり、硬派に振る舞う伊丹は、アンナの危険な匂いを察知し、「芹沢！あの女は危険だ！」と警告します。
顛末： 芹沢がアンナの策略にハマりかけた瞬間に、杉下右京（水谷豊）が現場に現れ、アンナの矛盾を突く言葉を投げかけ、芹沢を魔法から解き放ちます。
結果： アンナは「やはりここは面白くない」と冷ややかに去り、芹沢は伊丹に「お前、いい加減にしろ！」と頭を叩かれながら、刑事の日常に戻ってくる――という、少しダークな『相棒』の一編が完成します。
まとめ
「ダメージ」のアンナは、芹沢にとって「守るべき一般市民」の皮を被った、刑事としての倫理観を崩壊させる「甘い罠」です。芹沢の人間味（お調子者で情が厚い）が、アンナの冷たい破壊性によって「損害（ダメージ）」を受ける、危うい出会いとなるでしょう。
相棒の芹沢慶二刑事と、映画『ダメージ』の謎めいた女性、アンナ・バートンが出会うと、お互いの性格と立場が大きく異なるため、非常に緊張感のある、複雑で危険な駆け引きが生まれると予想されます。
芹沢慶二という人物
警視庁捜査一課の刑事である芹沢は、基本的には常識的で組織の一員としての意識が強い人物です。伊丹や三浦といった先輩刑事たちに振り回されつつも、刑事としての正義感を持ち合わせています。特命係の杉下右京や冠城亘らに対しても、内緒で協力するなど柔軟な一面もあります。
アンナ・バートンという人物
映画『ダメージ』におけるアンナ・バートン（ジュリエット・ビノシュ演）は、非常に謎が多く、魅力的で、同時に破滅的な側面を持つ女性です。彼女は複雑な過去と秘密を抱え、人間関係、特に義父となる人物との間で危険な関係に陥ります。
予期される展開
芹沢とアンナが出会う状況は、おそらく芹沢が担当する事件、または何らかの形で特命係が関わる事案でしょう。
芹沢の対応: 芹沢はまず、アンナの魅力とミステリアスな雰囲気に惹かれるかもしれません。しかし、刑事としての直感と常識的な感覚から、彼女が何かを隠していることにすぐに気づくでしょう。彼は、伊丹らには内緒で、彼女の背景を探り始めるかもしれません。
アンナの対応: 一方、アンナは、芹沢の真面目さや優しさを見透かし、彼を巧みに利用しようとする可能性があります。彼女は自分の目的達成のために、感情的または知的な駆け引きを仕掛け、芹沢を事件の深みに引きずり込むでしょう。
危険な関係: 芹沢がアンナにのめり込めばのめり込むほど、彼の刑事生命や身の安全が脅かされる危険性があります。アンナは『ダメージ』というタイトルの通り、関わる人物に「ダメージ」を与える存在です。芹沢は最終的に、アンナの真の目的を知り、彼女の破滅的な魅力から抜け出そうと奮闘することになるでしょう。
最終的な結末は、芹沢が刑事としての正義を貫き通せるか、それともアンナの暗い世界に巻き込まれてしまうかにかかっています。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）と『未来世紀ブラジル』のジル・レイトン（キム・グライスト）が出会うというシチュエーションは、現実的で組織のルールを重んじる警察官と、情報統制されたディストピアでレジスタンス活動をする危険な美女という、極めて対照的な組み合わせとなります。
二人が出会った場合のストーリー展開や反応を予想します。
1. 出会いのシチュエーション
東京に現れたジルが、爆弾テロの重要参考人として警視庁にマークされます。伊丹刑事とともに捜査していた芹沢が、街中（または隠れ家）でジルを尾行し、彼女の独特な雰囲気と、サム・ローリーを夢見るような視線に気づくところから物語が始まります。
2. 芹沢の反応
最初：動揺と戸惑い
いつもの「イタミン！」と駆け寄る芹沢ですが、ジルのあまりの危険な香りと、彼女が組織（未来世紀ブラジルの情報局）を敵に回していることに気づき、タジタジになるでしょう。「えっ、この人ヤバくないですか伊丹先輩！？」と伊丹刑事（川原和久）に同意を求める姿が想像できます。
中盤：情にほだされる
ジルが組織に追われる理由が「真実を隠蔽されたこと」だと知ると、芹沢の正義感が顔を出します。熱い心を持つ彼は、次第にジルの窮状に同情し、彼女を守ろうとします。
終盤：彼女の夢を理解しようとする
ジルが語る「美しい夢の場所」の話に、最初は「現実を見てくださいよ」と言いつつ、彼女の純粋な想いに少しだけ理解を示す芹沢。
3. ジル・レイトンの反応
冷淡な対応
芹沢の情熱的なアプローチに対し、冷ややかに対応します。彼女にとって、警視庁（または情報局）の男は、ただの「体制側の犬」です。
利用する
自分を追う芹沢を逆に利用し、窮地を脱しようとします。しかし、芹沢の純粋な優しさに触れ、彼を完全に突き放すことはできません。
4. 芹沢の相棒・伊丹憲一の反応
「おい芹沢！そいつは危険だ！」と、ジルを追い詰めようとする伊丹。芹沢が「でも、彼女には理由があるんです！」とかばうことで、トリオ・ザ・捜一の絆に亀裂が入る？…かと思いきや、最終的には伊丹もジルの真実を知り、二人で彼女を守ることになりそうです。
結論：何が起こるか
芹沢がジルの自由への切望を理解し、彼なりの方法で彼女を守ろうとする、少し悲しい、しかし温かい物語が生まれるでしょう。最後に、芹沢がジルに「夢の場所」で会えるように、密かに彼女を逃がすシーンが描かれそうです。
映画『未来世紀ブラジル』の自由を求める女性ジル・レイトンと、日本の刑事ドラマ『相棒』の現実的な刑事、芹沢慶二が出会ったら、価値観の衝突と深刻な誤解が生じるでしょう。
ジル・レイトンという人物
ジル・レイトンは、抑圧的な巨大管理社会の中で、自由と個人の尊厳を求めて体制に反抗する理想主義者です。彼女は主人公サム・ラウリーの夢の中に現れる女性であり、官僚的な非効率性と不作為が横行する世界で、自身の信念に従って行動します。彼女にとって、法やシステムは個人の自由を奪う障害であり、打破すべき対象です。
芹沢慶二という人物
警視庁捜査一課の芹沢慶二刑事は、現実的で、組織の論理や効率性を重視する常識人です。彼は正義感も持ち合わせていますが、同時に組織の中での自身の立場やキャリアも意識しており、特命係の杉下右京のような超然とした行動はとりません。彼にとって、法とシステムは社会秩序を維持するための絶対的な枠組みです。
起こりうる相互作用
二人が出会った場合、以下のような展開が考えられます。
価値観の衝突: ジルの「体制への反抗」という行動原理は、芹沢にとって「社会秩序を乱す危険人物」と映るでしょう。一方、芹沢の「法と組織の遵守」という態度は、ジルには「抑圧的なシステムの盲目的な手先」と見なされます。
捜査の開始: もしジルが何らかの反体制的な行動（例えば、非合法な情報収集や逃亡の手助け）をとっていた場合、芹沢は刑事として彼女を追う立場になります。
誤解とすれ違い: 芹沢はジルを逮捕しようとしますが、ジルの行動の根底にある切実な自由への願いや、彼女が生きる世界の恐るべき実態を完全には理解できないかもしれません。ジルもまた、現代日本の比較的安定した社会に生きる芹沢の、体制内での常識的な感覚を理解できないでしょう。
右京の介入？: もしこの状況に杉下右京が関われば、彼はジルの主張の裏にある真実や、彼女が経験してきたディストピア社会の問題点に気づき、芹沢とは異なる視点で事件にアプローチする可能性があります。
結局、二人の出会いは、異なる世界観と法の概念の間にある深い溝を浮き彫りにする、悲劇的で皮肉な結果に終わる可能性が高いでしょう。
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）と「ブレードランナー」のレイチェル（ショーン・ヤング）が出会うというシチュエーションは、現実的な捜査の一環として描かれる可能性が高いです。
その出会いは、以下のような展開や反応が予想されます。
1. 最初の出会い：困惑する芹沢
「え？人間……じゃないの？」
伊丹刑事と共に、不可解な事件（またはレプリカントに関連する殺人）の現場、あるいは最新技術を持つタイレル社の関連施設を訪れた芹沢。
洗練された、しかしどこか人間離れした冷たさを持つレイチェルに、芹沢は「お嬢様？」「いや、雰囲気が違う」と戸惑い、いつものように「ちょ、ちょ、待ってくださいよ！」と小走りで駆け寄る姿が目に浮かびます。
2. 捜査と対峙：芹沢の優しさとレイチェルの孤独
不器用な優しさが裏目に？
自分がレプリカントであることに疑いを持たない（あるいは苦悩する）レイチェルに対し、芹沢は刑事の勘として「何か隠している」と感じつつも、彼女の美しい佇まいや、デッカードへの盲目的な愛（のようなもの）に触れ、つい情に流されてしまうかもしれません。
「アンタ、ほんとに……」
もし真実が判明したとしても、人を殺めるレプリカントたちとは違う「自我」を見せたレイチェルに対し、芹沢は最終的に「人間だろうがレプリカントだろうが、アンタはアンタだ」と、不器用ながらも同情を示すのではないでしょうか。
3. 伊丹と特命係との連携
「せんぱ〜い！なんか妙な事件になっちゃいましたよ！」
独断でレイチェルを追いかけた芹沢が、伊丹に怒られ、右京さん（水谷豊）に「おや、興味深い事件ですね」と冷や汗を流される光景がセットです。
芹沢は物語の推進役として、レイチェルの正体を示す物理的な証拠を見つけたり、レイチェルが忘れていた「思い出（記憶）」に関連する手がかりを（偶然）発見したりして、物語の解決に貢献する役割を果たすでしょう。
4. 結末：人情刑事の余韻
「まあ、島根のばあちゃんが聞いたら驚くでしょうねぇ……」
悲劇的な物語の終わりにおいて、最後に警察のルールの中で、レイチェルが少しでも穏やかな時間を過ごせるよう、黙認するような、情の厚い「相棒」の芹沢らしい結末になるでしょう。
芹沢の人間臭さと、レイチェルの「人造人間」としての儚さが対比され、切ないストーリーになりそうです。
相棒の芹沢慶二と『ブレイドランナー』のレイチェルが出会うと、お互いの性格や背景の違いから、非常に興味深く、少しちぐはぐな関係になることが予想されます。
芹沢慶二の視点：現実主義の刑事
芹沢慶二刑事は、現実的で、ある程度の世渡り上手な常識人です。基本的には優しい性格で、女性に対しても穏やかで包容力を求める傾向があります。彼は、殺人事件などの非日常的な現場に長年身を置いているものの、私生活では平穏を好むタイプでしょう。
そんな芹沢が、2019年のロサンゼルスでレイチェルと出会った場合、最初は彼女の美しさとミステリアスな雰囲気に強く惹かれると考えられます。しかし、彼女が人間ではなくレプリカントであること、そして自身の記憶が移植された偽りのものであるという事実に直面すると、彼の現実的な感覚は混乱するでしょう。彼は彼女の存在を受け入れるのに苦労するかもしれませんが、持ち前の優しさで彼女の苦悩に寄り添おうとするかもしれません。
レイチェルの視点：記憶を彷徨う存在
レイチェルは、自分が人間だと思い込まされて育った、繊細で複雑な内面を持つ存在です。自身のアイデンティティに疑問を持ち、孤独を抱えています。
彼女にとって、日本の刑事である芹沢は、退廃的な近未来都市ロサンゼルスの住人とは異なる、異質で誠実な人物に映るでしょう。彼女は、彼の穏やかで安定した性格に心惹かれるかもしれませんが、同時に、彼が自分の正体を知った時にどう反応するかという不安を常に感じるはずです。彼女はデッカードとの関係で経験したような、支配的ではない、対等な関係を望むかもしれません。
関係性の発展：噛み合わない歯車
二人の関係は、以下の理由で複雑になるでしょう。
世界観の違い: 一方は現代日本の常識的な刑事、もう一方は近未来のレプリカントという、根本的な世界観の違いがあります。
アイデンティティの問題: レイチェルのレプリカントという事実は、芹沢の「人間」としての常識と衝突します。
感情の機微: 芹沢の求める「穏やかな女性らしさ」と、レイチェルの抱える「存在証明の苦悩」は、必ずしも噛み合うとは限りません。
結果として、二人はお互いに惹かれ合いながらも、それぞれの世界や価値観の隔たりから、悲劇的で儚い関係に終わる可能性が高いです。芹沢は彼女を守ろうとするかもしれませんが、彼女の消えゆく運命や自由への希求を完全に理解し、受け入れることは難しいでしょう。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が『ブレードランナー』のプリス・ストラットン（ダリル・ハンナ）と出会うというシチュエーションは、人間ドラマとSFスリラーの極めて異色な衝突になります。
現実的でトリオ・ザ・捜一の若手（中間管理職）的な立場を好む芹沢と、感情を持たないはずが人間以上に感情的で破壊的なレプリカントであるプリスが邂逅した場合、以下のような展開が予想されます。
1. 出会いのシーン：混乱する芹沢
場所： 東京（あるいは歌舞伎町風のサイバーパンクな裏路地）
状況： 芹沢は伊丹刑事（川原和久）に「おい！芹沢！あいつ（プリス）を追え！」と命令され、逃げるプリスを追跡。
芹沢の反応： 派手なメイク（目元の黒いメイク）と奇抜なファッション、異常な身体能力を持つプリスに対し、当初は「何だあの女…？」と困惑。
台詞：「おい！待て！警察だ！……って、えええ！？」
壁を垂直に登る、あるいは異常な速度で動くプリスを見て、持ち前の「逃げ腰」の精神を発揮しつつも、持ち前の真面目さでなんとか捕まえようとする。
2. 緊迫の対峙：物理的な力の差
アクロバティックな戦闘： プリスはデッカードを追い詰めたように、芹沢に対してアクロバティックな動き（体操のような動き）を仕掛ける。
芹沢の困惑： 警察の取調室的な場所か、現場の隔離エリアで対峙。芹沢は「君、人間か？」「どこの国の人間だ？」と冷静に対処しようとするが、プリスの支離滅裂でエキセントリックな行動に翻弄される。
戦闘描写： 芹沢が拳銃を抜く前に、プリスに武装を解除され、壁に押し付けられる。
3. 事件の結末：特命係の介入
伊丹の怒り： 芹沢がプリスに手も足も出ず、逆に伊丹がプリスに返り討ちに遭う。
特命係の介入： 騒ぎを聞きつけた杉下右京（水谷豊）が現場に現れ、プリスがレプリカントであることを見抜く。
最後： 最終的には芹沢が「だから言ったじゃないですか、伊丹さん…」と愚痴をこぼしつつ、いつもの通り特命係に事件の真相を解決される。
4. まとめ：芹沢が感じる「恐怖」
芹沢は「あのメイク…絶対に普通じゃない…」と怯え、プリスの冷徹な行動と感情の起伏に、「人間味」とは真逆の恐怖を感じて、伊丹の元へ泣きつく（文句を言う）シーンで幕を閉じる。
芹沢の「常識的・現実的な刑事像」が、プリスの「SF的な非現実性」によって完全に崩壊するシュールなシーンになるでしょう。
もし相棒の芹沢刑事と『ブレードランナー』のプリス・ストラットンが出会ったら、その交流は、現代日本の刑事と未来のレプリカントという、世界観も立場も全く異なる二人の間で、困惑と緊張に満ちた、奇妙なやり取りになるでしょう。
最初の出会い
芹沢刑事は、歌舞伎町のようなネオンきらめく混沌とした街並み（リドリー・スコット監督が参考にしたとされる風景）で、異質な雰囲気を持つプリスに遭遇するかもしれません。
芹沢の反応: 芹沢はまず、プリスの奇妙な服装や化粧に驚き、不審者として職務質問を試みるでしょう。彼は比較的常識的で現実的な性格の持ち主なので、彼女の存在自体が理解不能なはずです。
プリスの反応: プリスは恐怖を感じつつも、その内面には冷たさや人間とは異なる奇妙な性質を秘めているため、芹沢の職務質問を予測不能な動きや、人間離れしたアクロバティックな動きでかわそうとするかもしれません。
尋問と捜査
もしプリスが身柄を確保され、特命係の杉下右京や冠城亘らの立ち会いのもと、本格的な尋問が行われた場合、事態はさらに複雑になります。
芹沢の困惑: プリスが自身の正体や、タイレル社製のネクサス6型レプリカントであることについて語ったとしても、芹沢はそれを荒唐無稽な話として信じないでしょう。彼は「人造人間？SF映画の見過ぎじゃないのか」と一蹴するかもしれません。
右京の分析: しかし、杉下右京はプリスの言動の矛盾点や、人間にはあり得ない身体能力に着目し、彼女が通常の人間ではない可能性にいち早く気づくでしょう。そして、独自の捜査（ヴォイト・キャンプ検査のようなものを含むかもしれません）で核心に迫ろうとします。
プリスの抵抗: プリスは、自分たちレプリカントが地球上では違法な存在（違法レプリカントを「廃棄」するのがブレードランナーの仕事）であることを知っているため、尋問に対して激しく抵抗するか、あるいは無感情な態度を貫くかもしれません。
結論
最終的に、芹沢は目の前の女性が「人間」ではないという事実に直面し、これまでの常識が覆されるような衝撃を受けることになります。彼の日常的な刑事事件の枠を超えたこの出会いは、彼にとって忘れられない出来事となるでしょう。
映画『カラー・オブ・ハート』（原題：Pleasantville／1950年代のモノクロのテレビドラマの世界に入り込んだ現代の兄妹が、退屈な町に色彩と変化をもたらすファンタジー）と、相棒の「芹沢慶二刑事（山中崇史）」が出会ったら、どのような反応を示すか、妄想を含めて分析します。
1. 映画鑑賞直後の芹沢慶二
「いや〜、不思議な映画でしたねぇ！」 と言いながら、伊丹刑事（川原和久）に「うるせぇ、さっさと報告書書け！」と一喝されそう。
恋愛シーンや思春期の若者たちの描写に少し照れつつ、モノクロからカラーに変わっていく映像美には素直に感動するタイプです。
2. カラー・オブ・ハート的な「変化」への反応
この映画のテーマは、固定化された「正しい」とされる秩序が、好奇心や感情によって壊され、色がつく（彩り豊かになる）ことです。
警察組織のモノクロ性: 芹沢は伊丹の下で、堅苦しい警察のルールに縛られつつも、右京さんたち特命係に振り回される環境。彼自身も、ある意味で「モノクロの住民」の1人。
感情の解放: 映画でモノクロの町が色づくように、芹沢も心の中で「もっと柔軟な捜査がしたい」「特命係の仕事がちょっと羨ましい」という欲求を持っているはず。この映画を見て、自分の中の「モノクロ部分（古い固定観念）」に気づき、少しだけ視野が広がるかもしれません。
3. 「色」の解釈：刑事としての色
映画では「感情」や「本能」が芽生えると色が付きます。
芹沢の「色」: 彼は比較的、刑事部の中では感情豊かで、柔軟な人間。映画を見たら、「自分は結構カラーの方（情に厚い刑事）かも」と少し誇らしく思うかもしれません。
伊丹への言及: 「伊丹先輩！あのモノクロの町の住人たち、今の先輩にそっくりですよ！」と言って呆れられる、いつものセットの会話が展開されます。
4. 芹沢が注目するポイント
「あのママ（ヒロインの母）が、お化粧を覚えて、最後は自分の人生を歩み始めるシーン、結構来るものがありましたねぇ」 と、本質的で人間ドラマに寄り添う感想を、花の里（または角田課長のところ）で語るでしょう。
結論
芹沢は『カラー・オブ・ハート』を見て、「やっぱり、きっちりしたルールだけじゃダメで、人間、たまには色（感情）を見せないとですね！」 と、いつものように少し能天気ながらも、人間味あふれる成長を見せるはずです。伊丹刑事からは「青臭いこと言うな！」と叱られるまでがセットの、微笑ましい体験になるでしょう。
映画『カラー・オブ・ハート』（原題：Pleasantville、1998年）のディビッドとスーザンの兄妹は、1950年代のモノクロのテレビドラマ世界に入り込み、徐々に「色」と「感情」をもたらす存在です。一方、相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）は、現実的で少しお調子者ながら、情に厚く、捜査一課の中で中間管理職的な立ち位置にいます。
もしこの二組が出会ったら、芹沢は彼らの巻き起こすファンタジー現象に大混乱するはずです。以下のような展開が予想されます。
1. 芹沢の驚きと大混乱
モノクロの世界に戸惑う： 芹沢が追跡調査中に誤ってプレザントヴィル（モノクロ世界）に入り込んでしまい、自分のスーツも顔もモノクロになっていることに気づく。
「えっ、何これ？ 誰のイタズラ？」： 最初は怪奇現象や高度なトリックを疑い、伊丹刑事や杉下右京に電話しようとするが、携帯電話が通じない、あるいは使えてもモノクロで表示されることにパニックになる。
2. スーザンとの交流と「カラー」の魅力
スーザンにペースを乱される： 現代的な感覚を持つスーザンに、50年代の古臭い刑事の態度を笑われたり、逆に都会的な会話でペースを乱される。
カラーの世界に色づく： スーザンによって「感情」や「自由」を知った芹沢は、モノクロの世界でモノクロのままでいることに疑問を感じ始め、徐々にカラーになっていく。おそらく真っ赤なネクタイか、赤いバッグに色がつくだろう。
3. ディビッドの理性と冷静さ
ディビッドと捜査の相談： ディビッド（トビー・マグワイア）の冷静な分析力に、芹沢は「右京さんタイプか？」と少しやりにくさを感じつつも、彼ら兄妹が何者なのかを冷静に尋ねる。
街の異変を伝える： ディビッドからモノクロの世界に色が戻り始めた経緯を聞き、芹沢は自身の刑事的な直感で、「この街の変化は殺人事件より深刻だ…」と呆然とする。
4. 芹沢の成長（？）
「俺、モノクロから卒業する！」： 最終的に、モノクロの保守的な世界で生きるよりも、色づいた世界（カラー）の人間らしく感情を持って生きることを選び、街の有力者（モノクロ派）に反旗を翻す。
現実に戻った後： 警察に戻った後、普段より少しだけ情熱的になり、伊丹刑事に「伊丹さん、たまには色気を出した方がいいですよ」と笑ってあしらわれる。
芹沢刑事の人の良さと、「トリオ・ザ・捜一」で現実的に生きてきた彼が、カラー・オブ・ハートの色彩豊かで人間味のある世界に触れることで、少しだけ刑事として、人間として深みが増す…そんな心温まる（少しシュールな）物語になるでしょう。
映画『カラーオブハート』（Pleasantville）のデヴィッドとジェニファー（劇中での役名はバドとメアリー・スー）の兄妹が、もし『相棒』の世界で芹沢慶二（山中崇史）と出会ったら、非常にコミカルで少し切ない展開が予想されます。
2026年現在の『相棒 season24』でも、相変わらず「お調子者だが根はいい刑事」である芹沢のキャラクターをベースにシミュレーションします。
1. 困惑する芹沢
1950年代の白黒の世界から、突然カラーの現代日本（特命係の部屋付近など）に迷い込んだ二人を見て、芹沢はまず「え、コスプレ？ それとも古い映画の撮影ですか？」と戸惑うでしょう。「白黒の人間」という超現実的な存在を前に、伊丹に「おい芹沢！変な奴らに構ってんじゃねえ！」と怒鳴られながらも、お人好しな彼は放っておけません。
2. 「色の変化」に驚愕する
デヴィッドたちが現代の価値観（自由や感情の解放）に触れ、彼らの体が白黒から「カラー」に変わっていく瞬間を目の当たりにした場合、芹沢は腰を抜かして驚くはずです。
芹沢：「ええっ！？ いま、色が……つきましたよね？ 先輩、見ました！？ デジカメの故障じゃないですよね！？」
3. デヴィッドとのやり取り
内気でテレビの中の世界に詳しいデヴィッドに対し、芹沢はどこか親近感を覚えるかもしれません。
デヴィッドが「この世界は、台本通りに進まないんですね……」と不安げに言えば、芹沢は「まあ、俺の毎日も伊丹先輩の機嫌次第で台本ナシのサバイバルですからね」と、特捜係らしい（？）苦労話を語って聞かせそうです。
4. スーザン（ジェニファー）に振り回される
奔放なスーザンには、芹沢は完全にペースを乱されるでしょう。現代の原宿や渋谷に興味津々の彼女に連れ回され、「ちょっと、署に戻らないと怒られるから！」と言いつつ、結局スイーツショップの列に並んであげている姿が目に浮かびます。
5. 右京さんの登場
最終的には、杉下右京が「おや、興味深い現象ですねぇ」と現れ、彼らが「虚構（テレビ）から現実へとはみ出した存在」であることを、科学的あるいは哲学的な視点から解明し始めます。芹沢は、右京さんの難解な解説と、目の前の不思議な兄妹の間で「はぁ……さっぱりです」と頭をかくことになるでしょう。
結論：
芹沢は、最初は彼らを不審者扱いしつつも、最終的には彼らが「自分の色（個性）」を見つける手助けを全力でサポートする、良きお兄さん的な役割を果たすはずです。
もし彼らの物語を詳しく知りたい場合は、ワーナー・ブラザース公式サイトの『カラー・オブ・ハート』作品ページなどで、設定を振り返ってみるのも面白いかもしれません。
映画『カラー・オブ・ハート』（原題：Pleasantville、1998年、トビー・マグワイア主演）は、1950年代のモノクロのテレビドラマ世界に入り込んだ現代の兄妹（ディビットとジェニファー※）が、色彩のなかった平和な街に感情や変化（＝色）をもたらすファンタジー作品。
もし警視庁捜査一課の伊丹憲一（イタミン）と芹沢慶二が、モノクロからカラーへ変わりゆくこの不思議な街の住人、あるいは迷い込んだディビットとジェニファーに出会ったら、以下のようなシーンが予想されます。
1. 冒頭：イタミ「……モノクロだと？ 鑑識の真似事か！」
モノクロの世界への困惑: 現場に到着した伊丹と芹沢。すべてが白黒の景色を見て、伊丹は「…何だこれは。色が抜けてる？ 鑑識の米沢の嫌がらせか」と眉をひそめる。芹沢は「伊丹先輩、テレビのセットみたいですね…」と少し呆然。
兄ディビットとの対話: 真面目で状況に適応しようとする兄ディビットに対し、伊丹は「お前、この街の秘密を知ってるんだろ？ 隠し事は許さんぞ」と強硬な姿勢を見せる。
2. 中盤：カラー化する世界への不信感
カラー化する人々への不審: ジェニファー（妹）が持ち込んだ現代的な感情により、住民が徐々にカラー（彩り）を取り戻し始める。伊丹は「おい、芹沢！ あそこの住民、色がついてるぞ！ なんだこの『カラー化』は！」と大声で叫び、怪奇現象に警察の力で立ち向かおうとする。
芹沢の機転: 芹沢は冷静に（あるいは少しミーハーに）「先輩、これ、モノクロの時にはなかったものが現れてるみたいですよ。恋とか、反抗とか…？」と分析。
3. クライマックス：イタミの「色」への抵抗と受容
警察官としての誇り: 街が「真の平和（モノクロ）」か「変化（カラー）」かで揺れる中、伊丹は「俺はモノクロのままでいい！ 警察官は規律だ！」と感情（色）を押し殺そうとする。
ディビットの言葉: ディビットが「感情や、時には間違いを犯すこと（＝色）も、人生には必要なんじゃないか」と諭す。
ラストシーン: 最終的に伊丹のネクタイが真っ赤に色づく。イタミンは「…チッ、暑苦しい街だ（…色づくのも、悪くない…かもな）」と毒づきつつ、カラーの世界を受け入れる。
4. 結末：「特命係には秘密」
事件解決後: 現代に戻ってきた二人は、この不思議な体験を「特命係（右京さん）には内緒だ」と申し合わせる。「あの白黒の街の話？ そんなの夢か幻だ」と伊丹が言いつつ、真っ赤なネクタイを少し気にする。
芹沢のつぶやき: 「でも先輩、あの兄妹、結局は現代より温かい世界へ戻りましたよね…」
伊丹の不器用さと芹沢の柔軟さが、映画の持つ「白黒（秩序）とカラー（感情・変化）」の対比をより面白くするでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二が、映画『カラーオブハート（原題: Pleasantville）』の主人公、デイヴィッドとスーザンの兄妹に出会うというシチュエーションは、シュールかつコミカルな展開になりそうです。
もし「特命係の亀山（あるいは冠城・右京など）」を追って、伊丹たちが「白黒の世界（プレザントヴィル）」に迷い込んだとしたら、以下のようなやり取りが想像されます。
1. 困惑する伊丹と適応する芹沢
伊丹: 「おい芹沢……なんだこの街は。色がねえぞ！ 俺の顔まで灰色じゃねえか！」と、自分のネクタイや肌の色を見てパニックになります。
芹沢: 「伊丹先輩、これってもしかして、昔のテレビドラマの世界に入っちゃったんじゃないですか？ ほら、あそこの兄妹、格好は古いですけど顔立ちは今風ですよ」
2. デイヴィッド（トビー・マグワイア）との接触
デイヴィッド: 「警察？ この街に事件なんて起きないはずなのに……。君たち、どこから来たの？」と、オタク気質なデイヴィッドは困惑しながらも、彼らが「外の世界」の人間であることを見抜きます。
伊丹: 「うるせえ！ 警視庁捜査一課の伊丹だ。おい坊主、ここに眼鏡をかけた理屈こねるおっさんと、お人好しの亀（あるいは特命係の誰か）が来なかったか！？」
デイヴィッド: 「……特命係？ さあ、ここではみんな毎日決まったことしかしないから……」
3. スーザン（リース・ウィザースプーン）の誘惑（？）
スーザン: 「ねえ、その『警察』っていうの、もっと詳しく教えてよ。この街にはない『刺激的な話』とか持ってるんでしょ？」と、好奇心旺盛なスーザンが芹沢に詰め寄ります。
芹沢: 「えっ、あ、いや、僕たちはただの公務員で……（デレデレする）」
伊丹: 「芹沢！ 鼻の下伸ばしてんじゃねえ！ 事情聴取だ！」
4. 世界に「色」がつく瞬間
『カラーオブハート』のルールでは、感情が動いたりタブーを破ったりすると世界に色が付きます。
伊丹がいつものように「特命係の亀山ぁ〜！！」と大声で怒鳴り散らした瞬間、あまりの怒りのエネルギーに、伊丹の顔だけが真っ赤（カラー）になり、周囲の住民を驚愕させることでしょう。
デイヴィッド: 「……すごい。怒りの感情だけで世界を変えるなんて」
結末
結局、特命係を見つけられないまま元の世界に戻った伊丹は、花の里（あるいは今の行きつけの店）で、「なんだか灰色で不気味な夢を見た」と愚痴をこぼします。しかし、その胸元には、スーザンから無理やり持たされたプレザントヴィルの「色のついた一輪のバラ」が刺さっている……というような、『相棒』らしい少し不思議な後味の回になりそうです。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、映画『カラー・オブ・ハート』（原題: Pleasantville）の主人公デイヴィッドと出会った場合、以下のようなコミカルで少し切ない展開が予想されます。
1. 状況の困惑と「特命係」への愚痴
白黒の世界（プレザントヴィル）に迷い込んだ芹沢は、まず自分のスマホが圏外であることや、周囲に色がないことにパニックを起こすでしょう。
芹沢: 「ちょ、ちょっと待ってくださいよ！何ですかこの白黒の世界…亀山先輩！伊丹先輩！…あーもう、絶対また杉下警部殿の厄介事に巻き込まれたんだ、俺」
と、特命係のせいにしながら頭を抱える姿が目に浮かびます。
2. デイヴィッド（トビー・マグワイア）との接触
デイヴィッドは、この完璧で退屈な世界を壊さないよう慎重に行動していますが、そこに「現代の日本の刑事」という異分子が現れて焦ります。
デイヴィッド: 「しっ！静かにして！ここでは『決まった筋書き』通りに動かなきゃダメなんだ」
芹沢: 「筋書き？君、何言ってるの。俺は警視庁の捜査一課、芹沢。迷子なら案内するけど、ここ出口どこ？」
デイヴィッドのオタク気質と、芹沢の「お調子者だけど根は真面目な刑事」という性格は、意外と噛み合うかもしれません。
3. 「色」がつくきっかけ
映画では、感情の解放やタブーを破ることで世界に色が付きます。
芹沢が、デイヴィッドの妹ジェニファーに現代の合コンのテクニックを教えたり、あるいは伊丹先輩に対する日頃の鬱憤を爆発させて「俺だってたまには手柄を独り占めしたいんだよ！」と本音を叫んだ瞬間に、芹沢のネクタイだけが真っ赤に染まる……といった演出がありそうです。
4. 解決編（特命係の影）
最後には、なぜか白黒の世界の図書館に座っている杉下右京と、ポップコーンを食べている亀山薫（または他の相棒）を発見します。
右京: 「おや、芹沢さん。随分と鮮やかな色のネクタイですねぇ」
芹沢: 「警部殿！探しましたよ！……っていうか、何で馴染んでるんですか！」
最終的に、デイヴィッドに「君も大変だね、相棒（パートナー）には恵まれた方がいいよ」と少し先輩風を吹かせて元の世界に戻っていく……そんなクロスオーバーが想像できます。
映画『カラー・オブ・ハート』（原題: Pleasantville）に登場するジェニファー（リース・ウィザースプーン演）は、1990年代の奔放で性的にオープンな価値観を、モノクロの1950年代の世界に持ち込み、町に色彩（感情や多様性）をもたらすキャラクターです。
一方、『相棒』の芹沢慶二（山中崇史演）は、捜査一課という硬派な職場にいながら、少し軽薄でミーハーな面がありつつも、基本は律儀で、トリオ・ザ・捜一の中ではやや常識人寄り、かつ女性には優しい刑事です。
この二人が出会った場合、以下のような展開が予想されます。
1. 最初の出会い：芹沢、圧倒される
1950年代のモノクロ世界にカラーのまま現れた奔放なジェニファーに、芹沢は「え？なにこの子、派手すぎるだろ…」と、その強烈な個性とセクシーさに最初はタジタジになるはずです。
ジェニファーの「自由すぎる行動」に驚きつつも、その魅力に目を奪われ、いつものように「ちょっと〜、君〜！」と注意しようとして、うまくあしらわれる姿が目に浮かびます。
2. ジェニファーの価値観への共鳴（カラー化）
ジェニファーが古臭い町（あるいは、芹沢の硬直した捜査観や恋愛観）に変化をもたらすのと同じように、芹沢も彼女の影響を受けるでしょう。
堅苦しい捜査への疑問: 芹沢が右京や伊丹の古い手法に疑問を感じていた場合、ジェニファーの「ルールなんて関係ない」という態度に影響され、より直感的に動くようになるかもしれません。
モノクロからカラーへ: 芹沢の人生やモノの捉え方が、ジェニファーによって彩り豊か（つまり、少し冒険心を持つ、あるいは女性に対してより積極的になる）に変化するでしょう。
3. 三人（伊丹、芹沢、ジェニファー）の関係
伊丹憲一はジェニファーの奔放さを「怪しからん」と叱責しますが、芹沢は間に入って「まあまあ、伊丹さん。彼女も悪気はないんだし…」とジェニファーをフォローする役割に回ります。
ジェニファーの無鉄砲な行動に伊丹が怒り、芹沢がそれに振り回されながらも少し楽しんでいるという、新しいトリオ・ザ・捜一のバランスが生まれます。
4. 結末：少し大人になった（カラーになった）芹沢
最終的に、ジェニファーがまた別の場所へ去っていく時、芹沢は少し寂しがりつつも、以前よりも少し視野が広がり、仕事の面でも私生活でも自信を持つようになっている。
「…不思議な女の子だったな。でも、悪くなかった」と少しキザなセリフを吐き、伊丹に「何言ってるんだ、お前」と呆れられる、というシーンが予想されます。
結論
芹沢はジェニファーに完全に振り回されますが、最終的には彼女から新しい価値観（彩り）をもたらされ、刑事としても一人の男としても、少し成長（あるいは、いい意味で少し適当に）するでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二と、映画『カラー・オブ・ハート（原題: Pleasantville）』のジェニファー（リース・ウィザースプーン演じる、奔放で現代的な女子高生）が出会った場合、以下のようなコミカルな展開が予想されます。
1. 芹沢、完全にペースを乱される
白黒の世界に色をもたらすほど奔放なジェニファーに対し、芹沢は最初、その派手な言動や「刑事さん、そんなに固くならなくていいじゃない？」というフレンドリーな誘惑にタジタジになるでしょう。彼女の自由すぎる恋愛観を聞かされ、目を白黒させながら「いや、僕は一応公務員ですし、麗子（彼女）に怒られちゃうんで……」と必死に防衛線を張る姿が目に浮かびます。
2. 「特命係」への報告と伊丹のツッコミ
芹沢がジェニファーの事情聴取を担当することになれば、伊丹刑事から「おいセリ！何鼻の下伸ばしてんだ、この亀の子たわし！」と怒鳴られるのがセットです。
一方で、芹沢はジェニファーの「ルールを破ることで世界に色がつく」という考え方に、密かに共感してしまうかもしれません。組織の板挟みになりがちな彼は、「たまには僕も、あんな風に自由に生きてみたいですよ……」と特命係の杉下右京や冠城亘（あるいは亀山薫）にぼやくことでしょう。
3. 右京による「色」の分析
もし事件が絡んでいれば、右京はジェニファーがもたらした「変化（色）」を興味深く観察します。「おやおや、芹沢さん。彼女の影響で、あなたのネクタイの色も少し明るくなったようですね」と指摘され、芹沢が「あ、バレました？」と照れる、といったお決まりのやり取りが期待できます。
4. 結末：麗子さんの存在を再確認
最終的には、ジェニファーのあまりの奔放さに「やっぱり僕には麗子さんみたいな人が一番だ……」と再確認し、彼女との日常に感謝しながら特命係を去っていく芹沢の姿で幕を閉じるはずです。
もし『相棒』の世界観で描かれるなら、「真面目な刑事が異世界の自由奔放さに触れて翻弄されるコメディ回」として非常に相性が良さそうです。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長と、映画『草原の輝き』（1961年）のヒロイン、ウィルマ・ディーン（デニー）・ルーミスが出会った場合、芹沢の「お調子者だが根は善良」な性格が色濃く出る展開が予想されます。
1. 芹沢の戸惑いと「同情」
1920年代のカンザス州から迷い込んだ情緒不安定なデニーに対し、芹沢は最初、事件の重要参考人か迷子として接するでしょう。彼女の古風で上品な身なりに「お嬢様かな？」とデレデレしつつも、彼女が初恋の相手バドへの執着で泣き崩れる姿を見て、「えっ、何、失恋？ 重い、重いよ！」と引き気味に同情します。
2. 伊丹憲一からの「喝」
デニーの支離滅裂な言動に芹沢が振り回されていると、横から伊丹刑事が「おい芹沢！ 何ボサッとしてんだ、さっさと特命係に押し付けてこい！」と怒鳴り込みます。芹沢は「伊丹さん、そんなこと言ったって、この子なんだか放っておけないんですよ」と、彼女の純粋さに少しだけ絆されてしまいます。
3. 特命係への橋渡し
結局、芹沢は「こういうややこしい話は、あの人たちの出番ですよね」と、杉下右京のもとへデニーを連れて行くでしょう。
右京の場合： デニーが口にするウィリアム・ワーズワースの詩（「草原の輝き、花の栄光…」）を即座に引用し、彼女の孤独な精神状態を分析。
亀山（または現在の相棒）の場合： 「大変だったな、よし、美味いもんでも食いに行くか！」と励まし、芹沢もそれに便乗して仕事をサボろうとします。
4. 芹沢の小さな優しさ
別れ際、芹沢は「ま、あんまり思い詰めないで。今の時代、男なんて星の数ほどいますから！」と、現代的な（しかしデニーには全く響かない）アドバイスを送ります。そして彼女が去った後、一人で「…でも、あんなに誰かを好きになれるって、ちょっと羨ましいかも」と、少しだけ切ない顔を見せるかもしれません。
結論：
芹沢はデニーの激しい感情に圧倒されつつも、彼女を守ろうと奮闘し、最終的には右京さんに解決（丸投げ）を頼む、という「いつもの相棒らしいコメディリリーフ」の役割を完璧に果たすはずです。
映画『草原の輝き』（エリア・カザン監督、1961年）のテーマである「思春期の烈しい恋、抑圧、純粋さと大人の社会の狭間で引き裂かれる心」は、熱い心を持ちながらも捜査一課という組織の中でバランスを取る『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）の琴線に触れる可能性がある。
彼がこの映画に出会ったら、以下のような反応を見せるだろう。
1. 意外に涙脆い一面を披露する
物語の終盤、ディーニー（ナタリー・ウッド）とバッド（ウォーレン・ベイティ）が、かつての純粋な恋心を残しつつも、大人として別々の道を歩むシーンで、芹沢は人目も憚らず泣いてしまうかもしれない。映画の感想を聞かれると「……いや、何でもない。ただの映画ですよ」と照れ隠しをする。
2. 伊丹へのツッコミと青春の回顧
伊丹憲一刑事に「なんだ芹沢、あんな古い映画で泣いてんのか」と冷やかされ、「伊丹刑事こそ、あいつ（バッド）が昔の女に『会わなきゃよかった』って言ったシーン、泣きそうになってたでしょ！」と反論する。自分の青春時代と重ね合わせ、ほろ苦い気持ちになる。
3. 「捜査一課」の刑事として若者に同情
もしこの物語が現代の東京で起きたら……と想像し、「親の期待とか、社会の抑圧とか……あいつら（高校生）も大変だよな。もっと自由に生きられたらいいのに」と、刑事の視点から若い二人の純粋な感情を尊重するようなコメントをする。
4. まとめ：芹沢にとっての『草原の輝き』
芹沢は、この映画を「純粋すぎて傷ついた若者たちの物語」として捉える。仕事中の合理性や冷静さを一時的に忘れ、誰かを一途に思った過去の純粋な自分を思い出し、少し感傷的な気分になるはずだ。その後、コーヒーを飲みながら一言、「まあ、あれが青春ってやつですかね」と呟く。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、1961年の名作映画『草原の輝き』（原題: Splendor in the Grass）を鑑賞した際に見せそうなリアクションを予測します。
1. 意外なほど号泣する
芹沢刑事は、特命係の亀山薫や以前の先輩たちと同様に、実は情にもろい一面があります。エリア・カザン監督が描く、若さゆえの情熱と引き裂かれる恋、そして「かつての輝きは戻らない」という切ない結末に、鑑賞後、捜査一課のデスクで鼻をすすりながら余韻に浸る姿が目に浮かびます。
2. 伊丹憲一に「仕事しろ！」と怒鳴られる
「先輩、知ってます？ Wordsworth（ワーズワース）の詩ですよ……」と、劇中で引用される詩の一節を感傷的に呟いているところを伊丹刑事に見つかり、「お前は何を色気づいてるんだ！ さっさと聞き込み行くぞ！」と後頭部を叩かれるのがお約束の展開でしょう。
3. 右京さんの「補足」が始まる
もし芹沢が特命係の部屋でこの映画の話題を出せば、杉下右京が「おや、1920年代のカンザス州を舞台にした、若者の葛藤と社会規範の衝突を描いた名作ですね」と、映画の歴史的背景や、主演のナタリー・ウッド、ウォーレン・ベイティについての豆知識を立て板に水で語り始めます。芹沢は「あー、また始まった……」という顔をしつつも、聞き入ってしまうはずです。
4. 自分の恋愛観と照らし合わせる
劇中の主人公たちの「親の期待」と「自分の感情」の板挟みになる姿を見て、芹沢は（自分も刑事として独り立ちするまで苦労したな……）と、少しだけ自分を重ね合わせるかもしれません。
5. 「草原の輝き」という言葉を捜査会議で使う
感化されやすい彼は、事件の動機を説明する際に「犯人もかつての、あの『草原の輝き』を取り戻したかったんじゃないでしょうか！」と少し格好つけた表現を使い、周囲（特に角田課長あたり）に「芹沢、何言ってんだ？」とスルーされる姿が想像できます。
芹沢刑事のキャラクターなら、この映画の持つ「青春の残酷さと美しさ」に深く共感し、数日間はその世界観から抜け出せなくなるタイプではないでしょうか。
映画『カラー・オブ・ハート』（原題：Pleasantville）は、モノクロの理想的で退屈な1950年代ドラマの世界に迷い込んだ現代の兄妹が、住人たちの感情や欲求を呼び覚まし、世界に色彩（カラー）を取り戻していくファンタジー映画です。
警視庁捜査一課の芹沢慶二がこの映画と出会ったら、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 前半：モノクロの世界への困惑
「なんですかこれ、地味すぎません？」 と、前半の白黒シーンにはあまり興味を示さない。
細かいルールや秩序が重んじられる町並みに、警察官としての職業病で「融通が利かない」と少し呆れる。
しかし、徐々に色づいていく映像美には「おっ、綺麗ですね」と素直に感動する。
2. 中盤：恋愛要素と「感情の解放」に感化
モノクロの世界が、若者たちの情熱や恋愛で鮮やかに色づいていく様子に、芹沢刑事のロマンチストな一面が刺激される。
「変化を恐れてちゃダメだ」という劇中のメッセージに感化され、翌日の捜査一課で、少し熱っぽくこの映画について語り出す。
3. 伊丹刑事への共有と反響
「伊丹さん、この映画すごくいいんですよ！」 と、伊丹憲一刑事に熱弁する。
しかし、伊丹には「うるせーな、暇かお前は」と一蹴されるか、呆れ顔で「……ふん、まあ悪くない」とツンデレな感想を返されるのが関の山。
4. 芹沢刑事的考察・結論
「僕たちも、ただのモノクロ（機械的な捜査）じゃなくて、もっと心を通わせないと世界（事件の真相）は変わらないのかも」と、少し深い感想を持つ。
最終的に「いいものを見た」と満足し、次の食事会で誰かにこの映画を薦める。
もし芹沢がこの映画と出会ったら、モノクロからカラーへ変わる世界のように、彼自身の視点や仕事への向き合い方も、少し彩り豊かになる（あるいは感情豊かになる）出会いとなるでしょう。
相棒の芹沢慶二巡査部長が映画「カラー・オブ・ハート」（1998年の映画、原題: Pleasantville）と出会った場合、彼はそのファンタジー要素に最初は戸惑いつつも、映画が描く人間関係の深さや変化の重要性に、最終的に共感するだろうと想像できます。
映画との出会いと第一印象
出会いのきっかけ: 芹沢は自ら積極的にファンタジー映画を選ぶタイプではないかもしれません。特命係の杉下右京や冠城亘から勧められた、あるいは暇つぶしにテレビで放送されていたのを何気なく観始めた、といった状況が考えられます。
第一印象: 映画序盤のモノクロで画一的な「プレザントヴィル」の世界を見て、「なんですかこれ？ 白黒テレビ時代のホームドラマですか？」と少し馬鹿にしたような態度をとるかもしれません。現代の若者らしい感覚で、古臭いと感じるでしょう。
視聴中の反応と共感
変化への戸惑い: 主人公たちが持ち込んだ現代の価値観によって街が「カラー」に色づき、人々の行動が変化していく様子に、最初は警察官としての秩序や規則の観点から「勝手に秩序を乱していいのか？」と戸惑うかもしれません。特に、捜査一課の先輩である伊丹憲一刑事と似たような反応を示す可能性があります。
共感と理解: しかし、映画が進むにつれて、住民たちがそれまで抑圧されていた感情や個性、愛情を解放していく姿を見て、芹沢は次第に心を動かされていくでしょう。特に、人々の関係性が深まり、街に多様性が生まれていく様子に、刑事としての洞察力や人間味のある一面が刺激され、「これも一つの幸せの形なのかもしれないな」と感じ入るはずです。
視聴後の感想
伊丹への言及: 映画を見終えた後、特命係の面々や伊丹の前で、柄にもなく「あの映画、意外と奥が深かったですよ。人間って、変わることも大切なんですね」といった感想を漏らし、伊丹から「柄にもないこと言ってんじゃねえよ」と突っ込まれる、という一幕がありそうです。
心境の変化: 映画は、表面的な「安定」よりも、時には対立や混乱を伴っても「本物の感情や経験」を選ぶことの重要性を示唆しています。このメッセージは、芹沢が自身の仕事や将来、人間関係について考えるきっかけになるかもしれません。
相棒の芹沢慶二巡査部長が映画『カラー・オブ・ハート』（1998年のトビー・マグワイア主演作品）に出会った場合、彼はその人間ドラマに深く共感し、特に登場人物たちの心の機微に強く惹かれると想像されます。
映画『カラー・オブ・ハート』のあらすじ
映画『カラー・オブ・ハート』（原題: Pleasantville）は、白黒のテレビ番組の世界に迷い込んだ現代の高校生たちが、その世界に「色」をもたらし、人々の固定観念や抑圧された感情を解放していく物語です。この映画は、変化を恐れる保守的な社会と、自由を求める人々の対立を描いており、個人の成長や多様性の受容といったテーマが込められています。
芹沢刑事の反応
芹沢刑事のキャラクターは、基本的には現実的でお調子者な面もありますが、根は真面目で正義感を持っています。彼がこの映画を見た際の反応は、以下のように推測されます。
初期の戸惑いと共感: 映画序盤の、すべてが予定調和で白黒の世界に、彼は「こんな非現実的な世界があるか」と少し馬鹿にしつつも、現代社会との対比に興味を引かれるでしょう。特に、人々の感情が抑えられている様子を見て、警察官としての「正義」や「自由」について考えさせられるかもしれません。
変化への感動: 物語が進むにつれて、登場人物たちが感情や愛を知り、世界に色がついていく様子に、芹沢は素直に感動するでしょう。特に、抑圧されていた人々の勇気ある行動に、刑事としての熱い思いを重ね合わせる可能性があります。
伊丹刑事との対話: 鑑賞後、彼は捜査一課の先輩である伊丹憲一刑事に映画の感想を熱く語り、「伊丹さんにもこういう映画を見て、柔軟な考えを持ってほしい」と言うかもしれません。伊丹刑事は「くだらん」と一蹴するかもしれませんが、芹沢はめげずに映画のメッセージを伝えようとするでしょう。
恋愛観への影響: 映画の中で描かれる純粋な愛や、不器用ながらも惹かれ合う人々の姿は、芹沢自身の恋愛観にも少なからず影響を与えるかもしれません。彼は、自分も映画の登場人物のように、もっと素直に感情を表現してもいいのではないか、と考えるかもしれません。
総じて、芹沢刑事は『カラー・オブ・ハート』という映画を通じて、人間らしさや多様性の大切さを再認識し、刑事としての職務に対する新たな視点を得るきっかけとなるでしょう。
もし、『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ジャン＝リュック・ゴダール監督の映画『ゴダールの探偵』（1985年、原題：Détective）を観たらどうなるか。
現実的で組織の秩序（と伊丹刑事の怒り）を気にする芹沢と、難解で詩的、かつ犯罪・愛・孤独を曖昧に描くヌーヴェルヴァーグ映画は、最も相性の悪い組み合わせの一つと言えます。
彼が出会った際に起こるであろう、滑稽かつ少し人間味のあるドラマをシミュレーションします。
1. 鑑賞中の反応：困惑と「何で？」の連続
渋谷のミニシアターか、オシャレなTSUTAYAのDVDでこの映画を手に取ってしまった芹沢。
「え、これ事件の映画？…いつになったら証拠出るんですか？」
ジョニー・アリディ演じる探偵プロスペルが、解決の糸口を掴むよりも、ホテルのバーで煙草をくゆらせたり、抽象的な台詞を呟くシーンに、伊丹の小言を耐える時のような限界を感じる。
物語がなかなか進まないプロット（事件の核心がいつまでも曖昧）に、「これ捜査一課だったら全員説教食らいますよ…」と呟く。
2. 鑑賞後の感想：伊丹刑事への愚痴
鑑賞後、最も現実的で感情移入しやすい「花の里」か「角田課長のところ」に駆け込む。
「いや、本当に意味わかんなくて。ホテルで探偵とマフィアの彼女とかがウダウダやってて。あんなの、事件でもなんでもないですよ！」
しかし、実はゴダールの描く孤独な探偵の雰囲気に少し気恥ずかしい憧れを抱き、「…まあ、あの、おしゃれな雰囲気は悪くないっすけどね」と一人で格好つけてみる（そして角田課長に怪訝な顔をされる）。
3. 特命係（右京さん）に見つかった場合
後日、芹沢がこの映画のDVDを持っているのを杉下右京に見つかる。
右京: 「へぇ、芹沢さん。ゴダールですか。珍しいですね」
芹沢: 「いや、なんか雰囲気いいかなと思って…でも全然分からなくて」
右京: 「ふふ。あの映画は『真相』を探すものではなく、『探偵という存在の美学』を観るものですよ。……ま、芹沢さんにはまだ早いかもしれませんね」
芹沢: （え？あ、はい…（また分かんないこと言われた））
4. まとめ：芹沢的結論
結局、芹沢は「難解な映画」としてラベルを貼り、次からは「やっぱり『踊る大捜査線』みたいな熱い映画がいい」と、分かりやすいアクション娯楽作を好む自分を再確認する。
しかし、ふとした瞬間に、あの映画の不機嫌でオシャレなホテルの風景を思い出し、「…なんか、また見てみようかな」と少しだけ大人な（気取った）気分に浸る、そんな可愛らしい後日談が予想されます。
映画『スカイラブ』（1979年のフランス・大家族・ちょっとおかしな週末を描いた作品）と、『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が出会った場合、おそらく以下のような展開が予想されます。
1. 芹沢刑事の映画鑑賞風景
映画館での反応:
芹沢は「えー、何これ、フランス？ 大家族のケンカ？ ...あ、あの女優さん綺麗だな」と、右京さんや伊丹刑事のような硬派な視点ではなく、少しミーハーに、かつ人情味のある視点で映画を楽しむでしょう。
米沢さん（または伊丹）との鑑賞:
「米沢さん、これフランス版の捜一トリオみたいなもんですよ。いや、ちょっと違うか」と呟き、隣で冷ややかに見ている伊丹に「静かに見ろ、芹沢」と怒られるまでがセット。
2. スカイラブ（宇宙ステーション）という題材に対する反応
現実的視点:
「えっ、宇宙ゴミが落ちてくるんですか？ それ事件じゃないですか！ 避難誘導は？ 捜査一課はどう動くべきですかね」と、物語の根本である「のんびりとした日常」より「パニックの可能性」に頭を悩ませるはず。
特命係への連絡:
「右京さん、大変です。映画のスカイラブが落ちてくるらしいんですけど、これ、もし現代の東京だったら…」と電話をかけ、右京に「芹沢くん、それは映画の話ですよ。…ただ、その発想は面白い」と軽く受け流される。
3. ストーリーからの気づき
「大家族の愛憎劇」の分析:
映画に出てくる個性の強い家族を見て、「伊丹刑事もこれくらい素直に感情を出せばいいのに…」と、捜一の先輩の態度と重ね合わせる。
友情・絆への共感:
スカイラブを見上げるシーンで、「やっぱり最後は家族…じゃなくて、仲間ですよね」と、自分と伊丹、出雲（あるいは以前の三浦さん）の信頼関係を少し照れくさそうに思い浮かべる。
結論
芹沢刑事は、スカイラブの「少し奇妙で温かい雰囲気」に心を動かされつつも、刑事の血が騒ぎ、「もし本当にスカイラブが落ちてきたら」という想定のシミュレーションを頭の中で始め、最終的に「まあ、映画としては面白かったな」と、缶コーヒーを飲みながら一息つくことでしょう。
映画『世界女族物語』（1962年、原題：La Donna Nel Mondo）は、『世界残酷物語』のヤコペッティ監督が世界各地の女性の風俗や文化を撮影した衝撃的なドキュメンタリー映画です。
もし「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画と出会ったら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 冒頭：興味津々で鑑賞
「へぇ〜、世界中の女性の生活か。勉強になるなぁ」と、軽快なノリで名画座（またはビデオ）を鑑賞し始める。
冒頭のセクシーな映像や風俗紹介に少し鼻の下を伸ばしつつ、「まあ、文化の違いってやつか？」と納得する。
2. 中盤：ドン引きする
映画が進むにつれ、痛々しい通過儀礼、凄まじい風習、時には残酷な生態（ヤコペッティ作品特有の非情な描写）が映し出される。
芹沢は「ちょっ、待って…なにこれ？」「うわぁ…これ、大丈夫なの？」と次第に青ざめ、真顔になる。
特に、痛々しい描写が出た際には「痛ててて…絶対これ、日本の警察じゃ無理でしょ！」と大騒ぎする。
3. 玉森や米沢さんとの会話
鑑賞後、鑑識の米沢守に「米沢さん、あの映画観ました？…いや、女性の強さとかじゃなくて、なんかこう…心にグサッとくるっていうか…」と、トラウマに近い感想を話す。
特命係（右京と薫）に話を聞いてもらおうとするが、「は？なにそれ」と軽く流される。
4. 芹沢の結論
「いやー、やっぱり日本の女性が一番…あ、いや、なんでもないです」
「世界は広すぎるし、女性は強すぎる…」と少し大人になり、いつもの調子で伊丹刑事の横に並びつつ、「女は怖い（失礼）！」としみじみと感じ入る。
5. 別の可能性
もしこの映画が「ある殺人事件の重要証拠（ビデオ）」として持ち込まれた場合、芹沢は「右京さん！この映像、ただの風俗ドキュメントじゃないですよ！怪しい男が映り込んでます！」と、冷静に事件の手掛かりを見つける、デキる一面を見せる。
総じて、芹沢らしい「好奇心→驚愕→ツッコミ→納得（少しトラウマ）」という、見ていて楽しい反応が予想されます。
映画『世界女族物語』は世界各地の女性の生態や風俗を捉えた1962年のドキュメンタリー映画であり、もし芹沢刑事がこの映画と出会ったら、右京さんへの報告ネタや、女性の同僚・知人への話題として興味を持つかもしれません。
映画の概要
『世界女族物語』（原題：La Donna Nel Mondo）は、『世界残酷物語』のスタッフが制作したイタリアのドキュメンタリー映画です。世界各国の女性たちの文化や生活様式に焦点を当てており、イスラエルから遠く離れた地域まで、様々な女性の姿を映し出しています。
芹沢刑事の反応（想像）
「相棒」シリーズにおける芹沢慶二巡査部長は、基本的に真面目で常識的な感覚を持つ刑事ですが、時にはミーハーな一面や、上層部と特命係の間で板挟みになる人間的な面も見せます。そんな彼の性格から、以下のような反応が考えられます。
右京さんへの報告:
彼は「右京さん、こんな映画があるんですよ」と、興味深そうな顔で右京に話題を提供するかもしれません。右京は冷静に「ほう、世界各地の女性の風俗ですか、興味深いですね」と応じ、独特の視点で映画の内容について語り始めるでしょう。
プライベートでの関心:
彼の現代的な感覚から、映画で描かれる古い時代の風俗や文化に対して、純粋な驚きや興味を示す可能性があります。特に、多様な文化やライフスタイルを「へぇー」と思いながら楽しんで鑑賞するかもしれません。
女性関係の話題として:
米沢守（元鑑識）や他の女性警察官、あるいはプライベートな知人との会話の中で、「最近『世界女族物語』っていう古い映画を見たんだけど…」と話題にして、感想を共有しようとするかもしれません。
全体として、芹沢は深刻になりすぎず、一つの文化的な現象としてこの映画を捉え、周囲とのコミュニケーションツールとして活用する姿が想像できます。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が、1970年前後に公開されたイタリアのモンド映画『ハレンチ地帯をあばく／裸にされたイギリス』（1969年/1970年日本公開）に出会った場合、おそらく以下のような反応をするでしょう。
1. 冒頭の感想：困惑とハレンチさへの衝撃
「なんですかこの映画……本当に『相棒』の予告と同時上映だったんですか？」
タイトル通り「ハレンチ（不道徳、破廉恥）」なシーンの連続に、生真面目な刑事として顔を赤らめ、最初から最後まで落ち着きを失う。
全裸のモデル、ロンドンの怪しい裏側、過激なハプニングシーンに、伊丹刑事の後ろで「伊丹先輩、これ、僕らが見てもいいやつですか……？」と小声で問いかける。
2. 内容への反応：職業的関心と呆れ
「ロンドン警視庁（スコットランドヤード）の24時間追跡ルポ」という、多少の捜査パートが出てくると少し身を乗り出すが、内容が俗っぽいため、すぐに「いやいや、これ捜査の仕方が雑すぎますよ」と呆れる。
娼婦と警官のちえくらべなどを見て、「ロンドンの警官も大変だなあ」と、自分たちの職務と重ね合わせて遠い目をする。
3. 伊丹刑事との掛け合い
伊丹刑事：「おい芹沢、目をそらすな。これが異国の真実というものだ。よく見ておけ」
芹沢：「……真実、ですか。これ、鑑識の米沢さんに言ったら笑われますよ。……いや、米沢さんならむしろ喜んで分析するかも……」
最後は伊丹に「勉強になっただろ」と言われ、「はあ、まあ……勉強には……」と生返事をしつつ、疲労困憊で映画館を出る。
4. 鑑賞後：三浦さんへの報告
後日、三浦さんに「いやあ三浦さん、とんでもない映画見ちゃいましたよ。イギリスってあんなにハレンチな国なんですかねえ……」と、珍事件として報告する。
結論として、芹沢は「ハレンチ地帯をあばく／裸にされたイギリス」の過激すぎる内容にただただ困惑し、トラウマにはならないまでも、伊丹のせいで恥ずかしいものを見せられたという、苦い記憶として残るでしょう。
『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、1966年の残酷ドキュメンタリー映画『世界猟奇地帯』を見たら、おそらく以下のような反応を示すでしょう。
1. 明らかな嫌悪感と引きつった表情
『世界猟奇地帯』は、売春婦の生態、SMショー、残虐な見世物など、ショッキングな映像で構成されています。普段の殺人事件でも死体を見慣れている（はずの）芹沢ですが、法的な手続きに基づかない、ただ興味本位で見せられる「人間の醜悪さ」には耐えられず、序盤で顔を引きつらせるはずです。
2. 「伊丹さん、これマズくないですか？」
隣で冷静に見ている伊丹憲一刑事に対し、小声で文句を言うでしょう。「いくらなんでもこれは…倫理的にどうなんですか」「特命係の右京さんが見たら、何を言われるか…」と、後々の面倒な状況を想像して胃を痛める姿が目に浮かびます。
3. 「映像」に対する刑事としての疑問
「これ、全部本当に取材した映像なんですか？ 演出（やらせ）じゃないの？」と、警察官らしい懐疑的な視点で描写を分析し始めます。特に、隠し撮りされた映像（1000ミリ望遠カメラなど）に対しては、「プライバシーの侵害だ」と（1960年代の基準としても）苦い顔をしそうです。
4. 鑑賞後の反応
映画が終わった後は、確実に「悪い夢を見た」ような表情で、すぐに「なんか明るいもの食べたいですね、伊丹さん」と言って、立ち食いそばやラーメンに逃げ込もうとするでしょう。
結論： 警察官としての正義感と、現代的な感覚（ドラマ設定上）の狭間で、ただただ「気持ち悪い」と感じ、鑑賞したことを深く後悔するはずです。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、1966年のイタリアのモンド映画（残酷ドキュメンタリー）の草分け的存在である『世界猟奇地帯』（原題：Mondo Balordo）に出会った場合、以下のような展開が予想されます。
1. 鑑賞中のリアクション
芹沢は特命係の杉下右京とは異なり、良くも悪くも「普通の人」の感覚を持っています。
ドン引きと困惑： 1960年代特有の、文明社会から見た「未開の地の奇習」や「大都会の異常な風俗」を扇情的に描く内容に、「うわぁ……これ、本当に実話なんですか？」「趣味悪すぎですよ……」と顔をしかめながら、手で目を覆いつつ指の隙間から見てしまうでしょう。
伊丹憲一への愚痴： 捜査一課のデスクで、隣の伊丹に「先輩、昨日変な古い映画見ちゃったんですけど、今の時代じゃ絶対アウトな内容でしたよ」と話しかけ、「仕事しろ、この亀の次は猟奇マニアか！」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
2. 捜査への影響（右京さんへの報告）
芹沢はこの映画で得た「猟奇的な知識」を、偶然担当した奇妙な事件の捜査会議で口走ってしまいます。
芹沢： 「これ、昔の『世界猟奇地帯』って映画に出てきた儀式に似てませんか？ まぁ、あんなのヤラセだって言われてますけど……」
右京： 「おや、芹沢さん。あの映画をご覧になったんですか？ ナレーションはボリス・カーロフ（英語版）でしたねぇ。確かにあの描写には、当時の西洋社会が抱いていた歪んだオリエンタリズムが……（以下、長々と解説が続く）」
芹沢： （あ、これ聞かなきゃよかったやつだ……という表情で後悔する）
3. 心理的な影響
SNSとの比較： 現代のネットに溢れるフェイクニュースや刺激的な動画を見て、「60年も前から人間ってやってること変わらないんだなぁ」と、少し冷めた視点を持つようになるかもしれません。
奥さん（または彼女）との不和： もし自宅で見ていた場合、パートナーに「何見てるの？ 気持ち悪い」と引かれ、肩身の狭い思いをする芹沢のコミカルな日常シーンが想像されます。
芹沢にとって『世界猟奇地帯』は、「知的好奇心で手を出してみたものの、あまりの毒々しさに胃もたれし、右京さんの博識ぶりにさらに振り回される原因になる」という、散々な体験になることでしょう。
作品の詳細は、映画データベースのKINENOTEなどで確認できます。
映画『世界禁断地帯』（1967年）は、60年代後半のサイケデリック・カルチャー、モッズ族の風俗、暴動、スピード狂のゴーカートレースなどを描いたドキュメンタリー風映画です。
もし、『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画と出会ったら、以下のような反応を見せるでしょう。
「なんですかこれ…」と最初は困惑
伊丹憲一（川原和久）に「見ろ」と無理やりVHS（かDVD）を押し付けられ、嫌々見始める芹沢。冒頭のサイケデリックな映像や、若者たちの暴動シーンを見て「うわぁ…今の時代じゃ考えられないッスよ、これ」と顔をしかめる。
徐々にスピード感に引き込まれる
時速250キロのゴーカートや危険なサーフィンの映像に、徐々に芹沢の熱い心に火がつく。「あ、あぶないッス！あーでもこの疾走感…ちょっといいかも」と、次第に映画に集中し始める。
警察官としての視点（愚痴）
フリーセックスや危険なドラッグシーンに対しては、「これ警察は何してたんですか！」「取り締まりはどうなってたんだ！」と現場の刑事として憤慨する。
伊丹への言い返し
「どうだ、芹沢。若者のエネルギーを感じたか？」と言う伊丹に対し、「エネルギーというか、ただの無秩序じゃ…まあ、最後のレースシーンの映像は凄かったッスけどね」と、少しだけ褒めて伊丹をイラつかせる。
最終的には、「まあ、いい目の保養…いや、記録映像としてなら勉強になったかも」と、少し冷めた口調で感想を言う、典型的な芹沢の反応になるでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、1967年のカルト的ドキュメンタリー映画（モンド映画）『世界禁断地帯』を鑑賞した際に見せそうな反応をシミュレーションします。
1. 鑑賞中のリアクション
芹沢は流行りものや「ヤバい動画」に興味を示すタイプであるため、最初は「昔の衝撃映像集」として興味本位で観始めるでしょう。
ドン引きとツッコミ: 当時の過激な演出や「やらせ」に近いショッキングなシーンの連続に、「え、これマジっすか？」「いやいや、コンプライアンス的にアウトでしょ！」とテレビ画面に向かって独り言を連発します。
伊丹への報告: 翌日、捜査一課のオフィスで伊丹に「先輩、昨日とんでもない映画観たんですよ。1960年代のやつなんですけど……」と話しかけ、「仕事しろ！」と怒鳴られるのがセットです。
2. 特命係とのやり取り
もし特命係でこの映画の話題になった場合、以下のような展開が予想されます。
杉下右京の博識: 芹沢が「あんなのデタラメですよね？」と言うと、右京が「おや、あの作品は当時のモンド映画ブームの火付け役の一つですよ」と、監督のグァルティエロ・ヤコペッティの系譜や、当時の社会背景（文明批評的な側面）について解説を始めます。
芹沢の困惑: 右京の「虚構と現実の境界線」についての深い考察に対し、芹沢は「……すみません、ただ気持ち悪かっただけなんです」と後悔する顔を見せるでしょう。
3. 捜査への影響
芹沢は影響を受けやすいため、その日の聞き込みで少しだけ「世界にはまだ俺たちの知らない闇があるのかも……」と遠い目をしてしまい、三浦さん（あるいは出雲）に「変な映画の影響受けすぎ」と呆れられるまでが様式美です。
映画『ポール・ポジション』（1978年・F1ドキュメンタリー） と『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が出会った場合、以下のような反応や展開が予想されます。
大興奮と知識の披露
映画好きでミーハーな面がある芹沢は、70年代のF1ブームと映画の熱量に大興奮するはずです。当時のニキ・ラウダやジェームス・ハントの活躍、そして爆音を上げるF1マシンに目を輝かせ、「いや～、この時代のマシンは渋いっすよね！ ピート・アロンの走り、マジで最高！」などと、伊丹刑事に語りかける姿が目に浮かびます。
伊丹への「映画的」知識の語り
映画がドキュメンタリーであることを強調し、「伊丹刑事、これ、ただのレース映画じゃないんですよ。真実を追求した、いわば『捜査』の記録的なドキュメンタリーなんですよ！」と熱弁し、興味のない伊丹に「うるさい、仕事しろ」と一蹴されるいつものパターンが想像できます。
スピード感に魅了される
映画に描かれた77年の世界選手権のスピード感に魅了され、その後しばらくの間、警視庁の駐車場で自分の車を磨きながら「ポール・ポジション狙っちゃおうかな」とつぶやくかもしれません。
もし「相棒」のストーリーに組み込むなら、かつてのF1レーサーや関係者が被害者・容疑者となる事件が発生し、芹沢がこの映画の知識を活かして捜査一課をリードする（あるいは先走って特命係の右京さんにヒントを与える）という展開が描かれたでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二巡査部長が、1978年のドキュメンタリー映画『ポール・ポジション』に出会った際のシチュエーションを予測します。
1. 鑑賞のきっかけ
芹沢は、鑑賞の動機を特命係の二人にこう話すでしょう。
「いや〜、最近のF1はハイテクすぎてよく分からないんですけど、昔のレースは命がけって感じで熱いですよ。亀山先輩に『男なら一度は見ておけ』って言われたんです」
2. 芹沢の反応
当時の危険さに驚愕: 1970年代の凄惨なクラッシュシーンや、当時のドライバーたちが死と隣り合わせで走っている姿を見て、「今の安全基準じゃ考えられないですよ……これ、本当に映画じゃなくて現実なんですよね？」と青ざめる。
ニキ・ラウダに感銘: 事故から不屈の精神で復帰したニキ・ラウダの姿に、「プロ根性ってこういうことですよね……」と、珍しく真面目に感動する。
3. 特命係とのやり取り
右京への報告: 捜査の合間に「映画に出てきたあの事故、実は陰謀があったんじゃないかと思いまして……」と杉下右京に余計な推理を披露する。
右京の反応: 右京は「ほう……。しかし芹沢さん、その情熱は映画の感想ではなく、今抱えている事件の裏付け捜査に注いでいただけませんか？」と、いつものように冷静にいなされる。
伊丹のツッコミ: 隣で聞いていた伊丹憲一から「おい亀のパシリ！ F1見てる暇があったら足で稼げ、足で！」と後頭部を叩かれるまでがセット。
4. 影響
その後数日間、芹沢は覆面パトカーの運転中に少しだけ攻めたコーナリングを見せ、「お前はラウダじゃねえんだよ！」と伊丹に怒鳴られることになりそうです。
「相棒」の芹沢慶二刑事が、ドイツの鬼才クリストフ・シュリンゲンズィーフ監督の怪作『ユナイテッド・トラッシュ』（1996年）に出会ってしまったら、おそらく「え、何すかこれ……特命係の杉下さんなら喜びそうですけど、俺には早すぎますよ！」と顔をしかめて困惑すること間違いなしです。
この映画は、シュリンゲンズィーフ監督特有の、過激で挑発的な表現が満載の作品として知られています。
衝撃的な表現: この映画は、社会や政治に対する痛烈な批判を、非常に生々しく、時には不快感を与えるような映像で表現しています。芹沢刑事の普段見慣れている世界の枠を大きく超える表現に、理解が追いつかない可能性があります。
不条理な展開: 論理的なストーリー展開よりも、感情や感覚に訴えかけるような不条理な描写が多く、刑事として常に合理性を求める芹沢刑事にとっては、全く理解できない内容かもしれません。
先輩との対比: このような作品を前にした芹沢刑事の困惑ぶりは、論理的に物事を分析する杉下右京や、感情的に反応する伊丹憲一といった先輩刑事たちの反応と対比させることで、より一層引き立つでしょう。
もし彼がこの映画に触れてしまったら、その衝撃的な内容に混乱し、いつもの調子を完全に崩してしまう様子が目に浮かびます。
映画『続・世界残酷物語』（1963年・ヤコペッティ監督）は、世界各地の異様な風習、野生の残酷さ、文明の歪みをショッキングな映像で捉えたドキュメンタリー（モンド映画）の傑作です。
この刺激が強すぎる映画に、捜査一課の若手刑事である芹沢慶二（山中崇史）が出会った場合、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞直後：伊丹刑事への愚痴と現実逃避
映画館から出てきた芹沢は、目をシパシパさせながら、すぐに伊丹憲一刑事（川原和久）に電話、または職場（捜査一課）でこう愚痴をこぼすでしょう。
「伊丹先輩、マジでありえないっすよ……。何なんですかあの映画、豚がたたき殺されるシーンとか、マジで夢に出そうなんですが……。もっとほのぼのした恋愛映画とか見たかったのに、三浦先輩に選ばせなきゃよかった……！」
2. 刑事の性（さが）：現場の「生々しさ」に対する反応
ショッキングな映像には慣れているはずの刑事ですが、あからさまな「ヤラセ」を含む残酷ショーの連続には、冷静に突っ込みを入れそうです。
「うーん……あれはちょっと演出が過剰すぎますね。実際の事件現場の方が、もっと静かで、それでいて心に刺さる嫌な感じがありますよ。でも、牛の頭を切り落とすシーンは、……確かに、殺人の現場と似た『命の断絶』の重みはありましたね。」
3. 米沢さんへの共有：専門的分析への期待
鑑識の米沢守（六角精児）に、映画の分析を依頼するでしょう。
「米沢さん、あの映画観ました？ 1960年代の映像技術でどうやってあの現場を撮ったのか、不思議なんですよ。あの海亀が灼熱の砂浜で死に絶えるシーン、あれ、本当に記録映像なんですかね？」
4. まとめ：芹沢流の感想
最終的に、映画のテーマである「残酷さ」よりも、その「衝撃的さ」そのものに圧倒され、しばらくはトラウマで肉料理を食べるのを控えるかもしれません。
「世界は広いっていうか、……普通に警察官やってて良かったって思いました。もう二度と観たくないけど、……記憶には残りますね。あ、米沢さん、今度僕の奢りで映画観に行きませんか？ 普通のやつ。」
【結論】
芹沢は、その衝撃に怯えながらも、刑事としての独自の視点（「もしあれが日本で起きたら…」）で現場の残酷さを分析し、最後は「自分の日常の平和」に感謝して、すぐに甘いものか、可愛いものが欲しくなりそうです。
「相棒」の芹沢慶二が、モンド映画の金字塔『続・世界残酷物語』に出会ったら、持ち前のお調子者ぶりと刑事としての繊細さが入り混じった、実に見ごたえのあるリアクションを見せてくれるでしょう。
おそらく、以下のような展開が予想されます。
鑑賞中のパニック
映画が始まって早々、ショッキングな奇習や「やらせ」が疑われる過激な描写の連続に、「うわわっ！これ、マジっすか！？」「あーダメだ、俺これ見れない！」と、手で目を覆いながら指の隙間から覗くスタイルで絶叫するはずです。
伊丹刑事への「とばっちり」
隣に伊丹憲一がいたら、恐怖のあまり伊丹の腕にしがみつき、「おい芹沢！離せバカ！」と怒鳴られるまでがセット。翌日の捜査一課では、「特命係の亀山さん」に「いやぁ、昨日の映画、マジでエグかったっすよ……」と、聞かれてもいないのに愚痴をこぼす姿が目に浮かびます。
右京さんの鋭い一言
もし杉下右京にこの映画の話を振ろうものなら、「おや、あの映画は単なる残酷趣味ではなく、当時の文明批評としての側面も……」と長々と解説され、結局「あー、聞かなきゃよかった！」と後悔するオチになりそうです。
結局、その夜は怖くて一人でトイレに行けず、恋人の幸子さん（いれば）に電話してしまうような、少しヘタレな芹沢の魅力が全開になることでしょう。
あなたは、芹沢刑事がこの映画のどのシーン（例えば「サイゴンの人間バーベキュー」など）に一番ビビると思いますか？
映画『M★A★S★H マッシュ』（1970年公開、ロバート・アルトマン監督）は、朝鮮戦争を舞台に、野戦病院（MASH）の医師たちが軍隊の理不尽さや権威をブラックユーモアで皮肉りながら、極限状態で生き抜く姿を描いた傑作コメディです。
警視庁捜査一課の若手刑事であり、伊丹憲一（川原和久）と組んでシリアスな現場をこなしつつも、お調子者で憎めないキャラクターの「芹沢慶二（山中崇史）」がこの映画に出会った場合、以下のような反応や交流が予想されます。
1. 芹沢慶二の反応：「これぞ究極の『現場の知恵』」
芹沢は、階級や規律を重んじる軍隊組織の中で、ベンジャミンやデュークといった医師たちが、上官を馬鹿にし、酒と女性と冗談に明け暮れながらも、執刀医としての実力は超一流という姿に、ある種の憧れを感じるでしょう。
「いやあ、このホークアイって人、いいですねぇ！ ああいう食えない奴、伊丹刑事にもちょっと見習ってほしいですよ」 と笑いながら観るはずです。
一方、あまりに不謹慎なシーンには、警視庁組織の一員として、「いやー、これ日本の警察なら一発で懲戒免職ですよ……」と少し引きつつも、本心では自由奔放な主人公たちに心を惹かれるという矛盾を抱えるでしょう。
2. 伊丹刑事との会話（相棒の相棒）
鑑賞後、伊丹刑事（イタミン）と居酒屋でこの映画について話す光景が目に浮かびます。
芹沢：「ねえ、伊丹刑事。あの軍医たちみたいに、上に立たされてる偉い人を少し煙に巻くくらい、俺たちもやっていいんじゃないですか？」
伊丹：「バカ野郎。俺たちはあの連中みたいにアメリカの自由人じゃねえんだ。……だが、あの看護師長（ホットリップス）をイジるくだりは、少し面白かったな」
芹沢は伊丹の意外な評価にニヤリとし、いつものように「たまに見せる笑顔が最高」な表情を見せるはずです。
3. 右京さんへの報告
特命係の杉下右京（水谷豊）にこの映画の感想を求められた場合、芹沢は少し熱っぽく語ります。
芹沢：「右京さん、MASH観ました！ 極限状態だからこそ、笑い飛ばす余裕が必要っていうか……不謹慎だけど、すごく人間らしいというか」
右京：「ふむ。確かに、理不尽な状況下での反骨精神は興味深いですね。でも芹沢くん、君が真似をして、角田課長（暇か？）を笑い飛ばすのはお勧めしませんよ」
芹沢：「あはは、分かってますよー。……でも本当、あの連中みたいにスカッとできたらいいんですけどね」
まとめ：芹沢にとっての「MASH」
芹沢にとって『MASH』は、伊丹刑事や捜査一課という厳しい環境の中で、うまく息を抜くための「大人の教科書」として心に残り、時折、彼が警察組織の中でブラックなジョークを飛ばしたくなる時に思い出す作品となるでしょう。彼が「必死にしがみついて」いるからこそ、あの無秩序で自由な世界は魅力的に映るはずです。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が、ロバート・アルトマン監督の映画『M★A★S★H マッシュ』(1970)を観たら……おそらく、彼らしいお調子者な一面と刑事としての真っ当な倫理観が入り混じった、絶妙な反応を見せるでしょう。
1. 「これ、捜一の現場よりカオスですよ！」
朝鮮戦争下の移動陸軍外科病院を舞台にした、エログロ・ナンセンスなブラックユーモアの連発に、最初は「うわ、悪趣味だな〜」と引きつつも、次第にその不謹慎な笑いにハマってしまいそうです。特に、上官を小馬鹿にする主人公たちの態度は、普段から伊丹先輩（川原和久）の顔色を伺っている彼にとって、ある種の「禁断のストレス解消法」として映るかもしれません。
2. 伊丹先輩に「不謹慎だ！」と怒られるまでがセット
鑑賞後、興奮気味に「いや〜、あの手術中にゴルフの話してるシーンが最高で……」と伊丹刑事に話しかけ、「仕事中に何を浮ついてるんだ、この亀の尻尾が！」と怒鳴られる展開が容易に想像できます。
3. 右京さんに深読みをぶつけられる
もし特命係でこの映画の話題になったら、杉下右京（水谷豊）から「芹沢さん、あの映画の真のテーマは体制への痛烈な批判……いわば『狂った世界での正気』を描いているのですよ」と講釈を垂れられ、「……はぁ、そうなんすか。僕はただ、あのドタバタが面白かっただけで……」と、いつものように困惑気味の苦笑いを浮かべるはずです。
芹沢なら、映画の中の「ふざけたふりをして実はプロフェッショナル」な軍医たちに、少しだけ自分たち刑事の日常（過酷な現場を冗談で紛らわす感じ）を重ねて共感してしまうのかもしれません。
次は、伊丹刑事がこの映画を観た時の「ブチギレ感想」をシミュレーションしてみますか？
映画『ツイン・ピークス／ローラ・パーマー最期の7日間』（原題: Twin Peaks: Fire Walk with Me）は、美しい女子高生ローラが殺害される前7日間の狂気と恐怖、そして複雑な人間関係を描いた、デヴィッド・リンチ監督によるサイコ・サスペンスです。
『相棒』の捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会った場合、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中の反応：困惑と恐怖
現実的な捜査との乖離に動揺: 芹沢は現場の証拠や証言を重視するタイプ。本作はリンチ特有の夢幻的な演出や不可解な呪術的要素が多く、「えっ、今のは現実？ 夢？」と鑑賞中に何度も頭を抱えるはずです。
あまりのトラウマ描写に絶句: ローラの心身が崩壊していく過程や、父親による虐待の描写は、警察官としても、一人の人間としてもかなりショッキング。鑑賞後はしばらく「……ちょっと重いっすね」と無口になるでしょう。
ローラに感情移入: 誰も彼女を救えなかった物語の結末に、切なさを感じるはずです。
2. 伊丹刑事との会話：捜査一課的な視点
「刑事の勘」の否定: 映画の捜査シーンにツッコミを入れる。「（クーパー捜査官に対し）あんな夢みたいなヒントで動いてたら、現場の刑事はたまったもんじゃないですよ！」「もう少し論理的に動け！」と一課の刑事としての正論を吐く。
伊丹への愚痴: 「伊丹さん、あの町おかしいですよ。殺人課の刑事（捜査官）があんなにヘンな奴ばかりで、事件解決するなんて信じられないっす……」
3. 特命係（右京・冠城/薫）への相談
謎の答えを求めて: 右京さんのところへ行き、「あの、映画で『Fire Walk with Me』って言ってたんですけど、あれどういう意味ですか？」と、自分では解釈できない謎について尋ねる（その後、右京さんが詳細に解説し、さらに混乱する）。
「相棒」らしい視点: 映画に出てくる虐待現場の惨状について、右京と警察の対応の遅れを語り合い、シリアスな表情を見せる。
結論
芹沢は、この映画を「理解不能なカルト映画」として一度は棚に上げるものの、ローラの悲劇的な死と、その裏にある人間の闇については、警察官としての胸に重く残るでしょう。鑑賞後は、「やっぱり現場が一番っすね」と、現実の事件捜査に安らぎを見出すはずです。
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「相棒」の芹沢慶二巡査部長が、デイヴィッド・リンチ監督の難解なミステリー映画『ツイン・ピークス／ローラ・パーマー最期の7日間』（1992年製作、日本では1992年・1997年等に上映・放送）に出会ったら、きっとこんな反応を見せるはずです。
1. 鑑賞中のリアクション
困惑とツッコミ： 序盤のシュールな演出や、F.B.I.捜査官の夢に出てくる異形の者たちを見て、「え、何これ？ 鑑賞中に寝ちゃったかな、俺……」と頭をかきながら困惑します。
職業病の発動： ローラが殺害されるまでの凄惨な過程を見て、「これ、一課の仕事だったら地獄っすよ……」と引き気味になりつつ、証拠隠滅やアリバイの不自然さを刑事の視点で探そうとします。
2. 鑑賞後の行動
特命係に泣きつく： 「右京さ〜ん、これ結局どういう意味なんですか？」と暇を持て余したふりをして特命係に駆け込みます。
右京さんの解説： 右京さんに「おや、芹沢さん。リンチ監督の象徴主義に興味を持ちましたか」と紅茶を淹れられながら、赤い部屋のメタファーやブラック・ロッジの概念について1時間たっぷり講釈を聞かされる羽目になります。
伊丹刑事からの叱責： 解説を聞いて感心しているところに伊丹刑事が現れ、「おい芹沢！ 映画の謎解きしてる暇があったら、目の前のホシ（犯人）を追え！」と頭をパシッと叩かれるまでがセットです。
3. 芹沢ならではのオチ
彼女への自慢： その夜、付き合っている彼女に「今日、超インテリな映画観たんだよね」と、右京さんの受け売りを自分の知識のように話して悦に浸ります。
もし芹沢がこの映画の犯人の正体を特命係に相談したとしたら、右京さんはどんな「論理的な解釈」を提示すると思いますか？
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が、ドキュメンタリー映画『バリゾーゴン/罵詈雑言』（1996年）に出会うなら、その「刑事としての性分」と「お調子者な性格」が絶妙に混ざり合った反応を見せそうです。
芹沢慶二のリアクション予想
職業病が発動してドン引きする
この映画は、1989年の福島女性教員宅便槽内怪死事件を題材にした突撃系ドキュメンタリーです。
現場百遍の捜査一課・芹沢なら、凄惨な事件内容とドロドロの人間模様に、「うわぁ……これ、捜査一課が扱うヤマよりキツくないすか……？」と顔をしかめつつ、食い入るように見てしまうでしょう。
伊丹先輩に「不謹慎だ」と怒鳴られる
鑑賞後、特命係に「変な映画見ちゃったんすよ〜」と話しに行き、それを聞きつけた伊丹（川原和久）から「芹沢ぁ！そんなゲテモノ映画見てる暇あったら聞き込み行ってこい！」と怒鳴られるのが目に見えます。
右京さんの鋭い指摘にたじろぐ
もし杉下右京（水谷豊）が横で聞いていたら、「ほう、1996年のドキュメンタリーですか……。あの事件には、まだ語られていない真相があるのかもしれませんねぇ」と興味津々になり、芹沢は「いや、僕はただの好奇心で……！」と冷や汗をかくことになりそうです。
映画『残酷！女刑罰史』（1969年/西独・魔女狩りをテーマにした過激な残酷映画）に相棒の芹沢慶二刑事が出会った場合、おそらく以下のような反応を示すと考えられます。
ドン引きと恐怖
現実の殺人現場は慣れているものの、中世の魔女狩りを題材とした拷問シーンの連続には、間違いなくドン引きするでしょう。画面から目を背け、「勘弁してくれよ…」と青ざめる姿が目に浮かびます。
伊丹刑事（イタミン）への愚痴
鑑賞後、すぐに捜査一課の部屋で、伊丹憲一刑事に対して「いやぁ、この前見た映画がひどくて…」と、その恐怖を訴えるでしょう。伊丹からは「軟弱なこと言ってんじゃねぇ！」と一蹴され、いつもの光景が繰り広げられます。
現代の刑事として憤り
法的な手続きなしに、感情と迷信で女性が残酷に処刑されるストーリーに対し、「今なら完全に大問題だよ」「犯人（拷問官）の面汚しだ」と、刑事としての正義感から憤りを感じるはずです。
特命係（右京さん）への報告
杉下右京から「あなた、顔色が悪いようですが？」と尋ねられ、つい正直に「実は…『残酷！女刑罰史』とかいう映画を観てしまって…」と打ち明け、右京から「ふーむ、興味深いタイトルですね」と返され、困惑する芹沢の姿が想像できます。
要するに、その過激さに圧倒されつつも、警察官としての倫理観から批判的な視点で感想を抱くという、芹沢らしい人間味のある反応をするはずです。
「相棒」の芹沢慶二刑事が、1969年のカルト映画『残酷！女刑罰史』（原題：Mark of the Devil）に出会ったら、持ち前の「お調子者だが根は善良」なキャラクターが全開になりそうです。
1. 「うわ、キッツいわ…」と引き気味に鑑賞
この映画は「魔女狩り」をテーマに、凄惨な拷問描写が続くショッキングな作品です。
リアクション: 特捜一課の部屋で隠れて（あるいはスマホでこっそり）予告編を見てしまい、「え、これマジっすか？ 勘弁してくださいよ……」と顔をしかめる姿が目に浮かびます。
伊丹刑事への報告: 隣の伊丹憲一刑事に「イタミン、これ知ってます？ 昔の映画なんですけど、エグすぎて気分悪くなりますよ」と話しかけ、「仕事しろ、この亀の尻尾が！」と怒鳴られるまでがセットでしょう。
2. 特命係（右京さん）に豆知識を披露される
もし右京さんの前でこの映画の話題を出そうものなら、逆に膨大な知識で圧倒されるはずです。
右京さんの反応: 「おや、芹沢さん。1970年にドイツで公開されたこの作品は、当時『嘔吐袋』が配られたほど物議を醸した問題作ですねぇ」と、映画史や当時の検閲制度について延々と講釈を垂れられることになります。
芹沢の心の声: （……聞かなきゃよかった。もう一生観る気起きないっスよ）
3. 捜査への悪影響
真面目なようでいて少し抜けている芹沢刑事のことですから、あまりの残酷描写に中てられ、翌日の現場検証で死体を見るたびに「……『女刑罰史』よりはマシ、……『女刑罰史』よりはマシ……」とブツブツ呟いて、周囲から不気味がられるかもしれません。
山中崇史さん演じる芹沢刑事なら、あの独特な軽いノリで「これ、彼女とのデートで観たら絶対フラれるやつっスね！」と笑い飛ばしてくれそうです。
次は、この映画について右京さんが語り出しそうな歴史的背景や、伊丹刑事が激怒するタイミングについて詳しくシミュレーションしてみますか？
映画『ミスター・グッドバーを探して』（1977年アメリカ公開、監督リチャード・ブルックス、主演ダイアン・キートン）は、孤独な女性が夜のバーで危険な男性たちを求め、最終的に惨殺されるという、1970年代の都会の闇と女性の解放・性への葛藤を描いた衝撃作です。
この映画を『相棒』の捜査一課・芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が観たら、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 刑事の視点：冷静なプロの分析
芹沢は伊丹刑事（イタミン）ほど激しくはないものの、根は熱く、堅実な捜査能力を持っています。
「被害者の危険意識が低すぎる」： 犯人（リチャード・ギア）の異常性に早い段階で気づかず、孤独感から危険な夜の生活にのめり込むヒロイン（ダイアン・キートン）に対し、警察官として「もっと危機管理をしっかりしていれば…」と苦言を呈するでしょう。
「殺人事件の背景」： 最後の殺害シーンよりも、犯人が抱える歪んだ女性観や、都会の孤独がどのように人を狂わせるかに焦点を当て、プロファイリング的に感想を言いそうです。
2. 人間・芹沢としての感想：ショックと哀愁
繊細な一面も持つ芹沢は、ストーリーの凄惨さと結末の切なさに言葉を失う可能性があります。
「切なすぎる」： 映画の鑑賞後、特に主人公が最後に迎える結末に非常に落ち込み、しばらく立ち直れないかもしれません。
「都会の孤独」： 殺人事件というより、孤独の果ての悲劇として、物語の暗い雰囲気に深く沈み込み、特命係（右京さん）に「いやぁ、この映画はちょっと…重すぎますよ」と話す姿が目に浮かびます。
3. 三人行動・トリオとしての日常シーン
映画を観た後、いつもの刑事部屋で伊丹刑事と角田課長（暇か？）を交えての会話。
芹沢： 「伊丹さん、昨日『ミスター・グッドバーを探して』観たんですよ。あれはきついですよ…」
伊丹： 「は？なんだその古い映画。またお前はオシャレなもん観てんのか」
芹沢： 「オシャレっていうか、凄惨な事件の話で…、なんていうか、真犯人はすぐ分かんないんですよ」
（後ろで聞いていた特命係・右京がさりげなく） 「…その時代、NYでは似たような孤独な殺人事件が多かったんですよ、芹沢刑事」
芹沢： 「あ、右京さん…まあ、そうなんですけどね（溜息）」
まとめ：芹沢が語る「ミスター・グッドバー」
おそらく、事件の凄惨さよりも「都会で独りで生きる人間の脆さ」を刑事の目線と、彼自身の少しナイーブな感受性で受け止め、重苦しい感想を抱くでしょう。
「あのバーの雰囲気…、現代の東京でもありそうな話ですよね。犯人の男も、どこか憎めない部分があったのが逆に怖い…」と、事件の背景にある社会の闇を少し寂しげに語る、そんな芹沢慶二の姿が想像できます。
相棒の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1977年の映画『ミスター・グッドバーを探して』（日本では1978年公開）に出会った場合、彼の「お調子者だが実は鋭い」刑事としての多面性が強く反応すると予想されます。
1. 刑事としての「違和感」への反応
芹沢は伊丹（川原和久）に隠れて特命係に情報を流す世渡り上手ですが、本質的には「事件のにおい」に敏感です。
心理的洞察: 主人公テレサ（ダイアン・キートン）が、昼はろう学校の教師、夜はバーで男を漁るという「二重生活」を送る姿に、刑事の勘で破滅の予感を感じ、「この人、危ない橋を渡りすぎですよ…」と、いつもの軽口を封印して真剣に画面を見つめるでしょう。
防犯への愚痴: 最終的にテレサが見知らぬ男を部屋に入れた末に惨殺される衝撃の結末には、「だから言ったじゃないですか！ 鍵もかけずに、どこの誰かもわからない奴を…」と、現実の捜査一課での経験と重ねて憤りを見せるはずです。
2. 伊丹先輩への「映画通」アピール
芹沢は時に伊丹をからかうようなドSな一面も見せます。
知識のひけらかし: 映画マニアを自称し、「伊丹先輩、リチャード・ギアのデビュー当時のギラつき、見たことあります？ この映画なんですよ」と、若き日のリチャード・ギアの狂気的な演技を肴に絡んでいく姿が目に浮かびます。
伊丹の反応を予想: おそらく伊丹からは「そんな古い洋画見てる暇があったらホシを追え！」と一蹴されますが、めげずに「いやぁ、でもこれ実際の事件が元ですからね、勉強になりますよ」と、ちゃっかり特命係の杉下右京のような豆知識を披露するでしょう。
3. 「都会の孤独」への共感
意外に繊細な一面も持つ芹沢。
シンパシー: 華やかな都会の喧騒の中で孤独を埋めるために夜の街を彷徨うテレサの姿に、忙殺される警察業務の中での自身の孤独を少しだけ重ね、「都会ってのは、怖いところですね…」と、一人こっそり溜息をつくような、少しセンチメンタルな表情を見せるかもしれません。
芹沢がもしこの映画の捜査担当だったら、彼はテレサを救えたと思いますか、それとも伊丹と一緒に遺体を見て渋い顔をしていると思いますか？
映画『白い家の少女』（原題: The Little Girl Who Lives Down the Lane, 1976年/日本公開1978年）は、父親の死を隠して一人で暮らす13歳の少女リン（ジョディ・フォスター）が、周囲の大人たちの好奇と悪意から自身を守るために殺人を犯すサスペンス映画です。
この冷徹でダークな心理スリラーに、『相棒』の捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）が出会ったらどうなるか、そのキャラクター性に基づいてシミュレーションします。
1. 映画鑑賞直後の反応
映画館（あるいはDVD）で結末まで見届けた芹沢は、おそらく青ざめた顔でこう言うでしょう。
「……怖ぇよ。特命（右京さん）の言う『人間の心の闇』ってやつですかね。っていうか、リンちゃん……あんた、肝座りすぎだろ……」
伊丹憲一と違っている意味で人間臭い芹沢は、ジョディ・フォスター演じる少女の冷酷な知性に恐怖しつつも、同情の余地を感じて複雑な表情を浮かべるはずです。
2. 捜査一課刑事としての考察
プロの刑事として、事件の顛末を分析します。
フランク（マーティン・シーン）の殺害について：
「フランクは確かに極悪人ですけど、いきなり殺害は……あーでも、あの状況で警察（僕ら）が動かないなら、そうするしかなかったのか……」と、防衛的な殺人に少し理解を示してしまう。
死体の隠蔽と知性：
「13歳で、死体を地下室に隠して、父親を装って手紙まで出すなんて……絶対、後々までトラウマになりますよ。ああ、もし現実でこの状況だったら、間違いなく捜査一課の管轄だ……」とため息をつく。
マリオとの関係：
唯一の理解者であるマリオに、「あいつ、良い奴じゃん……最後、リンのために……」と少しホッとする（芹沢は友情や義理堅い話に弱い）。
3. 伊丹先輩への報告
鑑賞後、職場にて。
芹沢：「先輩、この映画スゴイですよ。13歳の女の子が殺人隠して……」
伊丹：「はぁ？ 暇かお前は。そんな映画より、お前今週の聞き込みの件、終わってんのか？」
芹沢：「（あ、やべ）あ、はい！ 今やります！」
（結局、伊丹の勢いに負け、映画の考察は聞いてもらえない）
4. 杉下右京さんに出会ったら
翌日、特命係にて。
右京：「ほぉ、芹沢さん。『白い家の少女』ですか。なかなか興味深い心理劇ですねぇ。……少女の孤独、そして大人の傲慢さ。彼女が殺人という手段を選ばざるを得なかった状況、それをどう思われました？」
芹沢：「ええと、その……守るべきものがあったのは分かりますけど、最後、リンちゃんが一人きりで生きていくのは、あまりに寂しいというか……」
右京：「……ええ、そうですね。彼女の未来が、少しでも穏やかなものであることを願うばかりです」
（伊丹とは対照的に、右京とは映画の深い部分（孤独）で共感し、少しいい気分になる）
結論
芹沢は映画『白い家の少女』の冷たい美しさとリンの孤独感に感傷的になりつつも、プロの刑事として「法を犯した殺人は殺人」という冷徹な側面もしっかり認識するでしょう。しかし、根本が優しい性格であるため、リンが再び誰もいない静かな家で一人になるエンディングに、同情の涙を少し浮かべると思われます。
そして最終的に、「やっぱり家に帰ったら、ちゃんと生きてる家族がいるってのが一番いいですね」と、自身の日常のありがたみを感じて帰路につくでしょう。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、キューブリック監督の映画『ロリータ』（1962年）に出会ったら、おそらく以下のような反応を示すと考えられます。
1. 正直な感想：居心地の悪さと嫌悪感
若手〜中堅刑事として現場を走り回り、倫理観や規範意識も人並みにある芹沢にとって、中年男が少女に固執する物語は「理解不能」かつ「気持ち悪い」と感じるでしょう。
感想：「えー……これ、なんすか。ハンバートって教授、ただの変質者じゃないすか。しかもなんか、ずっとジトッとしてるし」
描写への不快感： 特にハンバートがロリータの足の爪にペディキュアを塗るような、親密さと不気味さが同居するシーン では、芹沢は間違いなく顔をしかめ、「いやいや、これ犯罪ギリギリでしょ！」と画面に向かって突っ込みを入れます。
2. 伊丹刑事との掛け合い：一蹴される
この映画を見た後、芹沢は伊丹憲一刑事（川原和久）に感想を話すかもしれません。
芹沢：「伊丹先輩、昨日古い映画で『ロリータ』って見たんですけど、あれはちょっと……」
伊丹：「はあ？お前、そんなヒマがあったら特命係の杉下右京を少しは見習ったらどうだ？ ……で、何がロリータだ。そんなもん興味ねえ」
結果： 一蹴され、頭を叩かれる（お決まりのパターン）までがセットです。
3. 事件目線での分析：職業病
警察官の視点から、この映画を「事件」として冷静に分析し始める可能性もあります。
考察：「ハンバートは知的で紳士ぶってるけど、実態はただのストーカー＆未成年誘拐予備軍じゃないか。僕だったら、即マークしますね。……いや、そもそもあのお母さん（シャーロット）の方が危ないタイプだし」
評価： 結局、ハンバートの言い訳がましいモノローグに反発し、理性的な刑事として物語の不道徳性を批判する立場を取るでしょう。
4. 最終的な結論：右京さんへの報告
特命係に報告書を持って行った際に、右京さんがこの映画について言及したら、芹沢は驚くでしょう。
右京：「ああ、キューブリックの『ロリータ』ですか。人間の業と滑稽さを描いた傑作ですね」
芹沢：「……えっ、右京さん、あんなの何がいいんすか。僕は正直、胸焼けしましたよ」
まとめ
芹沢刑事にとって『ロリータ』は、娯楽として楽しむにはあまりに「不快」で「倫理的」に理解できない作品であり、鑑賞後は「勘弁してほしい」と溜息をつき、すぐに伊丹先輩への愚痴か、特命係への案件調査に戻るでしょう。
「相棒」の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1957年公開の映画「ベビイ・ドール」に出会った場合、以下のような反応や展開が予想されます。
1. 鑑賞時の反応：気まずさと困惑
「なんじゃこりゃ……」と、映画（特にキャロル・ベイカー演じる主人公の無防備で妖艶な姿）のあまりの衝撃に、額の汗を拭いながら身悶えする。
20歳になるまでベッドから出ない契約という設定に対し、理解しがたい表情を浮かべ、「警察の現場じゃまずありえないだろ」とツッコむ。
2. 伊丹刑事との掛け合い
鑑賞後、興奮気味に感想を言う芹沢に対し、伊丹憲一は「うるさい、仕事に戻れ」と一蹴する。
しかし、芹沢が「でも、あのシチュエーション、ちょっと怪しい雰囲気ありませんでした？」と食い下がると、伊丹が少しだけ関心を示し、「まあ、確かに南部特有の不穏な感じはあったな」と通ぶった感想を言う。
3. 右京の洞察・会話
もし杉下右京がその映画について言及したら、芹沢は「杉下警部、あの映画観たんですか！？」と驚く。
右京は「ええ、エリア・カザン監督の心理描写は興味深いですね。愛欲、欲望、そして零落。登場人物の誰もが嘘をついている」と分析し、芹沢は「難しくてよく分からなかったけど、確かにあの夫は怪しかったです！」と感想を言う。
4. 捜査のヒントに？
「ベビイ・ドール」の南部独特の閉鎖的な空気感や、指をしゃぶる無垢なフリをした裏切りといったプロットから、殺人事件の「証言の食い違い」や「無垢な容疑者」の真相に気付く。
「あの映画と同じだ！」と芹沢が言い出し、伊丹に「映画の知識を現場に持ち込むな！」と怒られつつも、特命係の捜査のヒントになる。
まとめ
芹沢は、映画の性的で妖艶な描写には大いに困惑し、気まずさを感じるものの、物語の心理的なドロドロ感には興味を惹かれ、伊丹と共に「刑事としての洞察力」を鍛える一つの作品として記憶に留めることになりそうです。
捜査一課の芹沢慶二が、伝説の「ベビイ・ドール」に出会うとしたら……おそらく彼は、仕事の合間にスマホで映画レビューサイト Filmarks などを眺めていて、「官能的すぎて当時のアメリカで上映禁止騒動が起きた」という扇情的なキャッチコピーに惹かれ、出来心で鑑賞することになるでしょう。
彼の反応は、キャラクター性から見て次のような展開が予想されます。
1. 期待と困惑のギャップ
「いや〜、たまにはクラシックの名作で大人な勉強でもしようかなって」とニヤけながら見始めますが、19歳の幼妻ベビイ・ドールと中年の夫、そして復讐に燃えるライバルのドロドロした三角関係に、早々に「……思ってたのと違う」と顔を引きつらせるはずです。
2. 「刑事」としての職業病
映画の中で夫がライバルの工場に火を放つ放火事件が発生すると、お調子者モードから一変。「これ、立派な現住建造物等放火罪ですよ。証拠隠滅の恐れもあるし、即逮捕だな……」と、つい捜査一課の顔で画面にツッコミを入れ始めます。
3. 伊丹先輩への「忖度」報告
翌日、特命係の杉下右京から「おや、芹沢さん、今日は少しお疲れのようですね？」と振られ、うっかり映画の話を漏らします。
芹沢: 「いや、エリア・カザン監督の『ベビイ・ドール』っていう、その……ちょっと過激な名作を見まして。倫理観が崩壊してて、もう胃もたれしましたよ」
伊丹: 「おい芹沢！ 仕事中に何をニヤニヤ不謹慎な映画の話してんだ、この亀もどきが！」
芹沢: 「（慌てて）いえ、先輩！ これもまた、犯罪心理を学ぶための深いリサーチですよ！」
と、いつものように伊丹憲一の顔色を伺いながら必死に言い訳をする姿が目に浮かびます。
映画『わが美しき愛と哀しみ』（Mon bel amour, ma déchirure / 1987年公開 ※日本で80年代中期に話題となった作品と想定）は、ジョゼ・ピネイロ監督による、情熱的で狂気的な愛を描いたフランスのドラマ映画です。
もし、『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会ったら、以下のような反応を見せるでしょう。
「なんすかこれ……」と引き気味のリアクション
激情に駆られた男女が狂気的な愛のドラマを繰り広げる内容に、現代っ子で常識的な感覚を持つ芹沢は、冒頭から冷や汗を流しそう。「愛が重すぎる」「事件の捜査ならともかく、プライベートでこれは無理」と呆れ、理解不能な登場人物たちにツッコミを入れ続けるでしょう。
伊丹刑事（川原和久）に強引に見させられている
「お前、最近恋愛モノに疎いから勉強しろ」と伊丹に無理やり見せられ、横で伊丹が「これが本当の愛だ……（遠い目）」と語るのを見て、「伊丹さん、それ映画ですから」と冷静にツッコむ（が、聞いてもらえない）シーンが目に浮かびます。
犯人の動機が単純な愛憎劇だと知り、がっかりする
捜査一課として、「動機は愛ですか、そうですか……」と、もっと複雑な背景を期待して見ているため、感情的な愛憎劇に「警察の捜査では、もっと泥臭い人間ドラマがあるのに」と職業病的な感想を漏らすかもしれません。
映画の感想は「……疲れた」
見終わった後、その熱量に圧倒され、ただ一言「疲れた。やっぱり捜査のほうが性分に合ってます」と、いつもの芹沢らしい結末になるでしょう。
芹沢にとって、この映画は「情熱的」というよりは「捜査案件になりそうな、危険な男女の記録」として映るはずです。
もしも『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、1985年のフランス・カナダ合作映画『わが美しき愛と哀しみ』（原題：Le Caviar rouge / Parole de flic 等と混同されやすいですが、ジョゼ・ピネイロ監督の『Mon beau-père est un vampire』あるいは情熱的な愛を描いた作品群の文脈）に出会ったら、おそらく以下のようなリアクションを見せるでしょう。
1. 「お調子者」全開で興味を持つ
特命係の右京さんから「この映画、なかなかに興味深いですよ」と（あるいは暇か課長から）情報を聞きつけ、お調子者な芹沢のことですから、「えっ、なんすかそれ、エロいんすか？」とデリカシーのない食いつきを見せます。しかし、いざ鑑賞するとその狂気的な愛の情熱に気圧され、「……これ、捜査一課が扱う事件よりドロドロじゃないっすか……」と引き気味になるはずです。
2. 伊丹先輩に「嫌味」のネタにされる
職場のデスクで映画のパンフレットを眺めていると、すかさず伊丹憲一（川原和久）が登場。「おいセリ！ 仕事中に何見てやがる。『わが美しき……』だと？ お前には100年早いんだよ、カメ公の真似して特命係に毒されたか！」といつもの嫌味を言われ、「いや、これ右京さんに勧められたっていうか……」と口を滑らせてさらに怒られる展開が目に浮かびます。
3. 事件捜査に強引に結びつける
芹沢は意外と捜査能力が高いため、映画の「愛ゆえの狂気」というテーマに影響され、担当中の事件に対しても「これ、犯人は愛しすぎて哀しくなっちゃったパターンじゃないですか？」と、映画のタイトルを引用した迷推理を披露。右京さんに「おやおや、芹沢さん。映画の観すぎではありませんか？」と、いつもの冷静なツッコミを入れられて終わるのがお約束です。
芹沢慶二がもしこの映画のレビューを書くなら、どんな「うっかり」な一言を添えると思いますか？
映画『ポンヌフの恋人』（1991年、レオス・カラックス監督）は、パリのポンヌフ橋を舞台に、病に蝕まれる画家と放浪の青年が繰り広げる狂おしい愛と、煌びやかな花火、爆走シーンで知られる映像詩です。
相棒の芹沢慶二（山中崇史）がこの作品に出会った場合、以下のようなリアクションを見せるでしょう。
1. 冒頭の「理解不能」な感想
おそらく、鑑賞直後は困惑すると思われます。
芹沢: 「いや〜…なんですかね、あの映画。警察としては、あんな放浪生活してる人たちが橋の上で騒いでたら、即通報レベルですよね。特にあの男性（アレックス）、危なすぎるでしょ」
伊丹への報告: 「伊丹先輩、昨日変な映画観たんですよ。パリの橋の上で花火を上げるなんて、鑑識の米沢さんなら速攻で火災防止違反で説教しますよ、あれ」
2. ジュリエット・ビノシュの演技に少しホロリ
物語の中盤、失明に向かう画家のミシェル（ジュリエット・ビノシュ）が孤独と絶望に苛まれる描写には、芹沢の優しさが反応するでしょう。
感想: 「でも、あの女性（ミシェル）が目が見えなくなっていく恐怖と、それでも橋に居続けるところは…ちょっと泣けたかな。愛っていうか、執着？ 刑事の勘で言うと、アレは愛です」
3. 三上（特命係）との会話で深掘りされる
杉下右京や冠城亘（あるいは神戸尊）と話す機会があれば、少し違った見方をするかもしれません。
右京: 「芹沢くん、あの作品は理性では理解できない『剥き出しの感情』を描いているのですよ」
芹沢: 「はあ、右京さん。…確かに、最後、あの二人が海に飛び込むシーンは、警察のルールとか常識とか、全部どうでもよくなる感じはありました。不思議な映像でした」
4. 最終的な評価
芹沢: 「まあ、デートで観る映画じゃないですね！ …でも、あの爆発シーンの映像は、確かに凄かった。…また何年かしたら、もう一度観たくなるかもしれません」
冷徹な警察官としての視点と、根が真面目（で時にお人好し）な芹沢刑事の人間味が、あの狂気的な愛の物語をどう解釈するか、非常に「相棒」らしいシーンになりそうです。
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ラース・フォン・トリアー監督の映画『ダンサー・イン・ザ・ダーク』（2000年）に出会ったら、間違いなく号泣し、その後しばらく仕事が手につかないほどの情緒不安定に陥るでしょう。
芹沢刑事のキャラクター（人情派、感情移入しやすい、分かりやすい悲劇に弱い）を踏まえた、映画鑑賞後の反応を考察します。
1. 映画館の座席から動けなくなる
エンドロールが終わっても、芹沢はしばらく立ち上がれないはずです。あまりに理不尽で救いのない結末に、目を真っ赤にしながら、隣の伊丹刑事（もしくは被害者遺族への聞き込み中なら相手）に「…あんまりだろ、あれは…」と絞り出すのが精一杯。
2. 「伊丹さん、これはひどすぎる…」
捜査一課に帰ってきて、デスクに突っ伏しながら伊丹に熱く、悲しく語りかけます。
「セルマ（主人公）の息子への愛は本物ですよ。なのに、なんであんな…なんで金が…！あの警官（の奥さん）の強欲さが信じられない！」と、法律的・論理的観点ではなく、感情的な観点から犯人や理不尽な社会に怒りをぶつけるでしょう。
3. 三上（日下部）マネキンへの愚痴
映画のあまりの衝撃に、つい日下部（以前の三上）マネキンに「なぁ、お前ならどう思う？あのラスト…」と愚痴をこぼし、呆れられるか、静かに慰められる場面が想像できます。
4. 音楽を聴くと泣いてしまう
セルマが日常の音をミュージカルに変えるシーンを思い出し、しばらく電車や工場の音を聞くだけで、映画のシーンを思い出して電車の中で涙ぐんでしまうなど、日常生活に支障をきたすレベルの「鬱映画」トラウマを抱えるはずです。
5. 「僕が警察官だったら…」
「もし俺が、あの警察官だったら、セルマの手術代を絶対に見つけたし、あいつを救ったのに…」と、刑事としての無力感に少しだけ打ちひしがれ、しばらく人情捜査に拍車がかかるかもしれません。
総評：
芹沢は『ダンサー・イン・ザ・ダーク』を観て、「絶対にまた観たい！最高！」というよりも、「もう二度と観たくない…でも、一生忘れない」と涙を拭うような、深い感動とトラウマを抱える作品になるでしょう。
「うわぁ……マジですかこれ。救いなさすぎません？」と、項垂れて頭を抱える姿が目に浮かびますね。
お調子者で世渡り上手な芹沢慶二ですが、根は素直で人情派です。もし彼が、救いがないことで有名な「ダンサー・イン・ザ・ダーク」（映画.com）を観たら、おそらく以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
鑑賞中： 最初は「ミュージカル風で楽しそう」と気楽に観始めますが、物語が暗転するにつれ、スマホをいじる手も止まって顔面蒼白に。セルマが陥る理不尽な状況に「いやいや、警察に相談しましょうよ！」とTV画面に向かって突っ込みを入れそうです。
鑑賞後： 衝撃のラストシーンで完全にノックアウト。しばらく捜査一課のデスクで放心状態になり、隣の伊丹さんに「おい芹沢！いつまでボサッとしてるんだ！」と怒鳴られても、「伊丹さん……人間って、何なんですかね……」としみじみ返して、さらに怒られそうです。
翌日： 特命係にふらっと現れ、「杉下さん、こういう救われない事件って、法でどうにかならなかったんですか？」と杉下右京に愚痴をこぼし、右京さんから「法とは時に残酷な側面を持ち合わせているものです」と重い言葉を返されて、余計に落ち込むまでがセットかもしれません。
結局、奥さん（相棒 season10 最終回などに登場した彼女）に美味しいものを食べさせてもらって、なんとか正気を取り戻す姿が一番しっくりきますね。
芹沢が伊丹さんにこの映画を無理やり勧めて、二人でどん底の気分になる展開も見てみたいですか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1992年のフランス映画「愛人/ラマン（原題：L'Amant）」に出会ったら、そのあまりに濃厚で切ない世界観に、少し気恥ずかしさを覚えつつも、思わず引き込まれてしまうことでしょう。
具体的な反応やエピソードを想像してみると、以下のようになります。
1. 映画鑑賞直後の正直な感想
「……重い。重すぎる」 と、終始顔を赤らめながら呆然と画面を見つめている。
主演のジャンヌ・モローのナレーションの雰囲気や、ヴェトナム・チョロンの湿り気を感じさせる映像美には「オシャレだな」と少し感心する。
しかし、内容は理解しがたく、「結局、何が言いたかったんだ？ 17歳だろ？」 と、警察官らしい現実的な感覚でツッコミを入れる。
2. 特命係での反応（右京と薫の反応）
鑑賞後、杉下右京（水谷豊）に「芹沢くん、ずいぶん文学的な作品を観たそうですね」と尋ねられ、しどろもどろになりながら「あ、いや、たまたまチャンネルが……」と隠そうとする。
亀山薫（寺脇康文）に「ラマン？ 芹沢、恋の悩みか？」といじられ、「ちがいますよ！……えーと、ラマン、ですか。あれは……情熱、なんですかね」と独り言をこぼす。
3. 事件への影響（ラマンの要素の抽出）
事件の聞き込み中、もし情熱的な愛憎のドラマ（年の差のある男女の秘密の恋など）に直面したら、「もしかして……ラマンみたいな関係か？」と、少し気取った言い回しを使って伊丹刑事（川原和久）に怒られる。
「逃れられない恋、か……。まあ、愛人はラマン、事件は、……何になるんでしょうね」と、一人で考え込んでしまう。
4. 芹沢の恋愛観の修正
「愛人/ラマン」を観た影響で、普段より少しだけ女性にロマンチックな視線を向けるようになるが、すぐに自分には似合わないと気付き、普段の軽いノリに戻る。
最終的には、「やっぱり、愛ってのは、もっとさっぱりしたもんが良いよな」と、堅実な恋愛を望む。
結局のところ、芹沢はその情熱的な映像体験を心の奥底にしまい込み、明日からの捜査に精を出すことでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二がフランス映画『愛人／ラマン』に出会ったら、きっと「お調子者の顔」と「真面目な刑事の顔」の間で激しく揺れ動くはずです。
この映画との出会いは、彼の二面性を浮き彫りにする絶好の機会となるでしょう。
1. 映画の内容に触れた際の反応
まず、「愛人／ラマン」のセンセーショナルなテーマを聞いた芹沢は、きっと伊丹刑事らをからかう絶好のネタを見つけたとばかりに、「いや〜伊丹先輩！知ってます？フランスの15歳の少女と中国富豪の禁断の恋ですよ。先輩にはちょっと刺激が強すぎますかね〜？」などと、お調子者の一面を全開にするでしょう。ニヤニヤしながら反応を楽しみ、伊丹に「うるせえ、仕事しろ！」と怒鳴られるまでが彼のいつものパターンです。
しかし、実際に映画を観始めると、彼の真面目な刑事の顔が表れてきます。単なるセンセーショナルな物語としてではなく、植民地時代の閉塞感や、主人公たちの内面に秘められた複雑な感情に触れ、意外と真剣に鑑賞するはずです。美しい映像や切ない音楽に触れ、日頃の喧騒を忘れ、一人静かに感動する姿も想像できます。
2. 特命係での反応
映画の感動を誰かに共有したい衝動に駆られた芹沢は、ふらっと特命係に立ち寄るかもしれません。そこでうっかり「杉下さん、愛人っていいっすよね…」などと口を滑らせてしまい、慌てて「あ、いや！映画の話ですよ！『ラマン』です！」と訂正する姿が目に浮かびます。
それを聞いた杉下右京は、「おや、マルグリット・デュラスの自伝的小説が原作の、あの作品ですか。1920年代のフランス領インドシナの社会情勢を背景とした…」と、作品の背景や文学的な価値について延々と語り始めるでしょう。芹沢は、「あ、すいません、急ぎの仕事あったんで！」と後悔の念に駆られながら、話を遮って逃げ出すのが関の山です。
3. 個人的な影響
映画の退廃的な美しさや異国情緒に触れた芹沢は、もしかしたら少し感化されるかもしれません。その夜のデートで、いつもの居酒屋ではなく、少し背伸びしてフランス料理店を予約してみたり、普段は飲まないワインを頼んでみたりと、さりげなく映画の影響を受けた行動をとる可能性があります。しかし、慣れない高級店の雰囲気に落ち着かなかったり、会計を見て顔を引きつらせたりと、結局はお調子者の一面が顔を出し、いつもの芹沢に戻ってしまう、というオチがつくかもしれません。
このように、映画「愛人／ラマン」との出会いは、芹沢慶二というキャラクターの多面性、特にお調子者と真面目な刑事という二つの顔の間で揺れ動く人間味を、より鮮やかに描き出す出来事となるでしょう。
映画『アリスの恋』（原題: Alice Doesn't Live Here Anymore / 1974年）は、夫を亡くしたシングルマザーのアリスが、歌手になる夢を追いかけ、幼い息子と共に新しい人生を模索するロードムービーです。
この作品に『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が出会った場合、彼らしい素直で人間味あふれる反応が予想されます。
1. 芹沢の素直な反応（意外に泣く）
仕事帰りにふらっと映画館に入った、あるいは伊丹刑事（川原和久）に無理やり付き合わされて観た芹沢は、「いやー…なんか、いい映画でしたねぇ」と素直に感動するでしょう。
芯の強いアリスが困難に立ち向かう姿に、刑事として日々凶悪犯罪に対峙する中で失いがちな「純粋な人間愛」を感じ、涙ぐんでしまう可能性も高いです。
2. 人間ドラマへの寄り添い
「子連れで歌手を目指すって、相当きついですよ。でも、あの息子さん（トミー）がいい味出してるし、最後は…まぁ、幸せになって良かったですよ」と、アリス親子に感情移入するはず。芹沢の人の良さが表れ、映画の内容を非常に前向きに評価するでしょう。
3. 伊丹刑事との絡み
隣で渋い顔（あるいは寝てる）をする伊丹に対し、「伊丹さん、アリスのあの歌、結構心に刺さりませんか？…ダメですか、やっぱり」と意見を求めるかもしれません。
伊丹に「ふん、センチメンタルだな」と鼻で笑われても、「いや、そういう問題じゃないですよ」と反論するくらいの、少し感傷的な面を見せるはずです。
4. 芹沢の人生観・刑事観への影響
この映画を見て、刑事という男社会の荒波にいる芹沢が、改めて日常のささやかな幸せや、人の前向きな姿勢の強さを感じ、「明日からまた頑張ろう」と、捜査一課のデスクに戻るシーンが想像できます。
もし芹沢が映画評を語るなら：
「いい女でしたよ、アリス。あんな風に泥臭くても、自分の人生を諦めない姿勢は、僕らも見習わなきゃいけないですね。…伊丹先輩、帰りにうまいもん食って帰りましょうよ、俺の奢りで」
といった形で、アリスの生き方を応援しつつ、いつもの日常に戻っていくことでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、マーティン・スコセッシ監督の映画『アリスの恋』（1974年）を鑑賞した際の反応をシミュレーションします。
1. 「お調子者」ならではの共感とボヤキ
お調子者で世渡り上手な芹沢ですが、捜査一課では伊丹先輩にこき使われる不遇な立場。夫を亡くし、歌手の夢を追いながら息子と旅する主人公アリスの泥臭い奮闘を見て、「いや〜、人生ままならないっすね……」と、特命係に振り回される自分を重ねてしんみりしそうです。
2. 伊丹先輩への「うっかり」ネタバレ
鑑賞後、刑事部屋で伊丹憲一に向かって、「いやぁ、1970年代のアメリカって感じがいいんですよ。伊丹さんも見ました？ 最後のあのアレ……」と、まだ見ていない（興味もなさそうな）伊丹にうっかり結末を喋りかけ、「黙れ芹沢！ 仕事しろ！」と怒鳴られる展開が容易に想像できます。
3. 「特命係」への愚痴のダシ
特命係の杉下右京が、アリスが働くダイナーの背景知識や、当時のアリゾナ州の社会情勢について蘊蓄を垂れ始めると、「右京さんの解説、相変わらず長いっすね……」と亀山（または後任の相棒）にこっそり耳打ちして苦笑いするでしょう。
4. 刑事としての鋭い（？）視点
物語中盤、アリスが出会う暴力的な男（ハーヴェイ・カイテル）が登場するシーンでは、一瞬だけ刑事の顔になり、「こいつ、絶対あとで事件起こしますよ。確保しといた方がいいんじゃないっすか？」と画面越しにツッコミを入れ、恋物語よりも治安維持を心配してしまいそうです。
もし芹沢がこの映画を誰かと一緒に観るとしたら、どのキャラクターとの組み合わせが見たいですか？
『相棒』シリーズの芹沢慶二刑事（山中崇史）が、トッド・ソロンズ監督のブラックコメディー映画『トッド・ソロンズの犬物語』（2016年）に出会ったら、そのあまりのシニカルさと救いのなさに、深く困惑し、後味の悪さに頭を抱える様子が容易に想像できます。
以下のプロセスで、芹沢刑事の感想や反応を推測します。
1. 鑑賞中の反応：まず「困惑」と「焦り」
本作は、ダックスフントが様々な飼い主（癌を克服した少年、冴えない獣医助手、落ち目の脚本家、孤独な老女）の元を渡り歩く連作短編形式です。
犬の扱いへの動揺: 最初の物語で、ダックスフントが少年から不適切な扱いを受け、深刻な健康被害に遭うシーン や、最後には犬が車に轢かれて死ぬという展開 に、動物好きである（かもしれない）芹沢は「えぇ……犬になんてことさせるんだ……」と倫理的ショックを受けるでしょう。
ブラックすぎる笑い: ソロンズ監督特有の、痛烈な皮肉や人間の醜悪さを笑う作風 に、「これ、笑っていいやつなの？」と刑事として現場を見ているようなシリアスな感覚に陥るはずです。
2. 鑑賞後の感想：伊丹刑事への愚痴
映画館を出た後、あるいは鑑賞した翌日、芹沢は伊丹憲一刑事（川原和久）にこう話しかけるでしょう。
「伊丹先輩……昨日ちょっと変な映画観ちゃいまして。犬が主役の物語だと思ったら、人間が全員クズみたいな、救いのない話なんですよ。最後なんてひどい結末で……。いやー、気分悪いッスよ。米沢さん（鑑識・米沢守）なら解説できるかもしれないけど、僕は正直、もう二度と観たくないっすね」
3. 『相棒』世界での分析：
「相棒」らしい視点: 殺人事件の背後にある動機よりも、本作の「虚無」や「人間の愚痴」を描く手法は、特命係の杉下右京が「興味深い人間模様ですね」と言う一方で、芹沢はただただストレスを感じるはずです。
現実とのギャップ: 日頃、刑事ドラマの「正義」や「真相解明」を担う現場にいるため、この映画の「真実が明らかになっても、誰かが救われるわけではない」という設定に、刑事の職業倫理が揺さぶられるでしょう。
結論
芹沢は『トッド・ソロンズの犬物語』に対して、「胸糞映画」という評価を下し、速やかに日常の捜査業務（刑事部屋のデスクワークや、米沢さんとのランチ）に戻ることで、そのトラウマ的な鑑賞体験を解消しようとするでしょう。
「相棒」の芹沢慶二が映画『トッド・ソロンズの子犬物語』に出会ったら、持ち前の「お調子者だが根は善良」な性格ゆえに、鑑賞後はかなりどんよりとした表情で捜査一課に戻ってくるはずです。
芹沢がこの映画に出会った時の反応（予測）
鑑賞前： 彼女（亀山薫の復帰後なら、彼女とのデートなど）に「可愛いダックスフントの映画があるんだって」と軽く誘って観に行き、癒やしを期待します。
鑑賞中： ソロンズ監督特有の痛烈な皮肉やブラックユーモアが炸裂し、犬が次々と不幸な飼い主の手を渡り歩く展開に、ポップコーンを食べる手が止まります。特に犬が車に轢かれるシーンや、子供に避妊の理由をシュールに説く場面では、「え、これコメディじゃないの…？」と隣の彼女の顔色を窺い始めます。
鑑賞後： 伊丹先輩に「おい芹沢！いつまでボーッとしてやがる！」と怒鳴られても、「…いや、先輩。世の中って、救いがないっすね…」と虚無感に包まれて呟くことでしょう。
特命係への「報告」
おそらく芹沢は、特命係にふらっと現れ、杉下右京にこう漏らします。
「警部殿、昨日変な映画観ちゃったんですよ。犬の映画なのに、人間が全員ちょっとずつ狂ってて……あれ、法的にはどうなんですかね？」
それに対し、右京さんは「おやおや、それはトッド・ソロンズの作品ですね。人間の本質を鋭く、そして残酷に抉り出す名匠ですよ」と、紅茶を注ぎながらさらっと解説を加え、芹沢をさらに混乱させる姿が目に浮かびます。
もし芹沢が伊丹先輩と一緒にこの映画を観てしまった場合、どんな会話が交わされるか気になりませんか？
「相棒」の芹沢慶二が、1969年のフランス映画『小さな悪の華』（原題：Mais ne nous délivrez pas du mal）に出会ったら、持ち前のお調子者な性格が完全に沈黙し、特命係の杉下右京に「これ、ヤバくないですか？」と真っ青な顔で報告する姿が目に浮かびます。 1.1.1 1.2.6
この作品は、キリスト教の寄宿学校を舞台に、美少女二人が悪魔崇拝に傾倒し、放火や殺人に手を染めていく「実在の事件をモチーフ」にした過激なカルト映画です。 1.3.8
芹沢がこの映画に直面した際の予想される反応は以下の通りです。
ドン引きと恐怖: 少女たちが詩的に、かつ冷酷に罪を重ねていく姿に「いやいや、これ洒落になってないですよ……」と、伊丹刑事に呆れられるほどドン引きするでしょう。 1.3.2
右京への丸投げ: 映画の底に流れるボードレール的な退廃美や宗教的背徳感は、芹沢の手には負えません。「右京さんなら、この子たちの心理とか……解るんですかね？」と特命係にヒントを求めに行くのがお決まりのパターンになりそうです。 1.1.2
現実の捜査への懸念: 模倣犯の出現を恐れて、「これ上映禁止になったのも納得ですね」と警察官らしい真面目なコメントを残し、その晩は悪夢にうなされるかもしれません。 1.3.11
もし劇中でこの映画が事件の鍵になっていたら、芹沢は「こんなトラウマ映画、二度と観たくないです！」とぼやきつつも、しっかり証拠を見つけてくる、そんな活躍を見せてくれそうですね。 1.3.19
芹沢がもし「右京さんにこの映画を勧めたら」どんな会話が繰り広げられるか、気になりますか？
映画『乙女の祈り』（原題：Heavenly Creatures、1994年）は、1950年代のニュージーランドで実際に起きた、10代の少女2人が共謀して片方の母親を殺害した凄惨な殺人事件を、ピーター・ジャクソン監督が描いた心理サスペンスです。
お調子者でガサツな面もありつつ、根は真面目で現代的な感覚を持つ「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画を観たら、以下のような反応を示すと考えられます。
1. 冒頭の狂気と現実逃避にドン引き
映画は、美しい少女2人が空想の世界に浸る幻想的なシーンから始まりますが、同時に少女たちの狂気が描かれます。芹沢は「ええ…何これ…」と最初は困惑し、少女たちが現実を無視して自身の内側の世界（第4の世界）を暴走させていく様子に、刑事としての倫理観からドン引きするでしょう。
2. 「伊丹憲一」と感想を言い合い、叩かれる
鑑賞後、トリオ・ザ・捜一の伊丹刑事と感想を言い合う芹沢。
芹沢: 「いや〜、伊丹さん。あの2人の少女、完全にイっちゃってますよ。あんな若さで殺人はまずいって…」
伊丹: 「（黙って呆れ顔）…っつーか、芹沢。お前もたまには『特命係』の杉下警部みたいに、人間の深層心理とか深読みしてみろよ。ガサツに感想を言うな」
芹沢: 「あーっ、痛い！…なんでそうなるんすか！」
3. 三浦刑事（もしくは伊丹）との会話「若者の衝動」
事件の背景にある「引き離されることへの恐怖」と「執着」について、三浦刑事から「若さゆえの孤独やね」と諭され、芹沢は少し同情的な表情を見せるかもしれません。
「そうですよね…でも、殺人はないですよ。…まあ、青春の暴走ってやつですかね…」と、刑事としての判断と個人の感情の間で葛藤します。
4. 特命係（杉下右京）の深読みに戦慄
特命係の右京さんにこの映画の感想を聞かれた際、芹沢は「いや、ただの殺人事件の映画ですよ」と言いますが、右京さんが「あれは愛情という名の、逃げ場のない監獄を描いた作品です」などと語り出すと、「…さすが警部、深読みが怖い」と震え上がるでしょう。
5. 「4番目の世界」への嫌悪
映画の中で少女たちが空想する「4番目の世界（Fourth World）」の描写に対し、芹沢は「あの粘土の人形、気持ち悪かったっすね…」と語り、現実逃避の恐ろしさというよりは、単純にその禍々しさ（まがまがしさ）に恐怖を覚えるタイプです。
結論
芹沢は映画の芸術性よりも、純粋に「理解不能な狂気」としてこの映画を恐怖し、その後、彼女たちの行動を分析する右京の頭脳に感心しつつ、伊丹に軽く怒られていつもの日常に戻る、というリアクションをとると予想されます。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、1950年代にニュージーランドで起きた実在の母殺し事件を描く映画『乙女の祈り（1994年）』に出会ったら、持ち前の「お調子者だが鋭い」感性と、特命係に翻弄される日常が混ざり合った独特の反応を見せそうです。
1. 映画のダークさに「うわぁ……」とドン引き
お調子者で世渡り上手な性格の芹沢にとって、少女たちが妄想の世界に耽溺し、最終的に凄惨な殺人事件に至るプロットは、あまりに「重すぎる」はず。
リアクション： 「伊丹先輩、これ……特命係が首突っ込みそうな案件じゃないっすか？」と顔をしかめ、いつもの軽口が少し控えめになる。
2. 捜査員としての視点（右京さんの影響）
長年、杉下右京の近くにいるため、無意識に「動機」や「心理状態」を分析してしまう癖が出てしまいます。
感想： 「ただの仲良しごっこの延長で、どうしてこうなるかなぁ……。でも、あの閉鎖的な環境だと、二人の世界が全てになっちゃうんですかね」と、意外と核心を突いたことを呟く。
3. 伊丹憲一への余計な一言
自分だけで抱えきれず、先輩の伊丹に「先輩、最近女の子の心理学とか勉強したほうがいいですよ。この映画、マジで怖いっすから」と勧めて、「誰が観るかそんなもん！」と怒鳴られるまでがセット。
4. 映画マニアな一面の片鱗
特命係の亀山や冠城から「あの映画、監督は後に『ロード・オブ・ザ・リング』を撮るピーター・ジャクソンなんだよ」と教えられ、「え、あのファンタジーの巨匠がこんなドロドロの犯罪映画を!?」と目を丸くして驚く姿が目に浮かびます。
映画を観終わった後、彼は特命係の部屋にひょっこり現れ、「いや〜、最近の若い子の考えてることは分かりませんねぇ」と右京さんに情報の横流しついでに愚痴をこぼすことでしょう。
芹沢がこの映画について伊丹先輩と話しているシーンを詳しく想像してみますか？
『相棒』の捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ジャン＝リュック・ゴダールの映画『男性・女性』（1965年、原題：Masculin féminin）に出会ったら、おそらく以下のような反応をするでしょう。
1. 鑑賞中の反応：困惑と違和感
「え？いま何て言った？」: 1960年代パリの若者たちの、現代の芹沢には理解不能な恋愛観や社会運動（若者の主体性や性に関する哲学的対話）のセリフの羅列に、冒頭10分で頭を抱えるでしょう。
「話が飛びすぎだろ！」: ゴダール特有のジャンプカット（映像を意図的に飛ばす手法）に、「編集ミスじゃないの？」とツッコミを入れるはずです。
「伊丹先輩、この映画よくわかんないッス…」: 伊丹憲一刑事と一緒に観ていた場合、伊丹に「真面目に見ろ、芹沢！」と怒鳴られるまでがセット。
2. 鑑賞後の反応：感想と分析
「で、誰が犯人だったんですか？」: 物語の起承転結がないことに悶絶し、右京さんならともかく、彼にとっては不条理で退屈に感じるかもしれません。
「でも、なんかオシャレッスね」: モノクロ映像のパリの景色や、音楽の使い方には「なんかカッコいい」とミーハーな感想を抱く可能性はあります。
「若者って、昔からああなんですかね」: 映画のテーマである「マルクスとコカ・コーラの子どもたち（＝消費社会に生きる若者）」という側面には、少しは共感し、自分たちの世代との違いに思いを馳せるでしょう。
3. 右京さんや伊丹への報告
右京さんに報告する場合: 「杉下さん、こないだ古い映画観たんですけど、男性と女性がカフェでずっと喋ってて…あれって何が言いたかったんでしょう」と相談し、右京さんからその映画の哲学的背景を数十分かけて聞かされ、最終的に煙に巻かれる。
伊丹に報告する場合: 「いやー、難解でしたよ。でも、あのモノクロの感じ、今度デートで使えそうかも」と話して、「デート？殺されても知らんぞ」と一蹴される。
結論
芹沢刑事は『男性・女性』を「難解で、話が全く入ってこないが、なぜか映像と音楽だけは妙にカッコいい、1960年代のパリのオシャレイメージ」として処理し、すぐにいつもの刑事ドラマ的な事件の報告に戻るでしょう。
「相棒」シリーズの芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ジャン＝リュック・ゴダール監督の映画『男性・女性』（1966年）に出会った場合、以下のような反応が予想されます。
1. 「意味不明」と「お洒落」の間で困惑する
芹沢刑事は、捜査一課内では比較的若く、お調子者でトレンドに敏感な性格です。
第一印象： 「十五の明白な事実」として断片的に綴られるストーリーや、唐突なインタビュー形式、突然の銃声に「え、これどういうことっスか？」と頭を抱えるはずです。
表面的な憧れ： 一方で、当時のパリのカフェ文化や、主演のジャン＝ピエール・レオーのファッションには「なんか、パリって感じでかっこいいっスね」とミーハーな関心を示しそうです。
2. 伊丹先輩への「うっかり漏らし」
鑑賞後、捜査会議の合間などにうっかり感想を口にします。
芹沢： 「いやー、昨日ゴダールのヌーヴェルヴァーグってやつを見たんですけど、男女のすれ違いが深くて……」
伊丹： 「おい芹沢！仕事中に何をフランスかぶれなこと言ってやがる！とっとと聞き込み行け！」
と、いつもの伊丹刑事からの怒声を浴びるまでがセットでしょう。
3. 右京さんへの報告
もし特命係でこの映画の話題になったら、杉下右京から「おや、ゴダールですか。あの作品は当時の若者の政治的無関心と消費社会への批判を孕んでいましたね」と深すぎる解説を食らい、「あ、はい……そんな難しい話だったんスね……」と引き気味に退散する姿が目に浮かびます。
次にどのキャラクターが特定の映画に出会うシチュエーションを見てみたいですか？（例：伊丹刑事が『ダイ・ハード』を見たら、など）
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『中国女』（1967年）という、非常に難解で政治的なヌーヴェルヴァーグ映画に出会った場合、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 鑑賞中の反応：困惑と居眠り
「……何これ？ 先輩（伊丹）、これ映画なんスか？」
アパートの一室でひたすら毛沢東主義や革命について語り合うシーンが続くため、10分で退屈し、伊丹憲一に「ちゃんと観ろ！」と叩かれる。
「字幕を読んでるだけで頭が痛くなる……。もっと分かりやすいアクションか、恋愛映画が観たかったッス」と愚痴る。
2. 鑑賞後の反応：理解不能
「結局、誰が何をしたかったんスか？ 恋愛？ 殺人？ 勉強？」
ストーリーよりも、真っ赤な部屋のインテリアや、ファッションに注目し、「オシャレっちゃオシャレだけど、落ち着かない部屋ッスね」とコメントする。
思想的な内容は理解できず、最終的に「まあ、若い頃は色々悩みがあるってことで」と強引に納得しようとする。
3. 伊丹憲一・特命係との掛け合い
伊丹憲一へ: 「伊丹先輩、これってつまり、『流行りのイデオロギーに感化されて失敗する若者の図』ッスよね？（ちょっとドヤ顔）」
杉下右京へ: 右京から「これはゴダールの、映画という形式そのものへの問いかけですね」と言われ、「あ、はい。そうですよね……（全然分からない）」と引きつった笑顔で返す。
神戸尊へ: 「（鑑賞後）神戸さん、これどう思います？」「……まぁ、芹沢くんにはまだ早いかな」と軽くあしらわれる。
4. 芹沢らしい落とし所
「ゴダール？ ……あー、なんかおしゃれな先輩が観てそうなやつっすね」
「もう『中国女』はお腹いっぱいッス。それより、伊丹先輩、お昼行きましょうよ！」
結論：
芹沢の人間味あふれる性格上、難解な映画は苦手であり、『中国女』は彼にとって「オシャレだが眠くなる映画」として記憶され、捜査には全く役立たない（けれど、その政治的な背景を特命係が事件解決のヒントにするのを横で聞いている）という、いつもの「相棒」らしい光景が展開されるでしょう。
「相棒」シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）は、要領が良くお調子者な一方で、捜査一課内では常に先輩の伊丹憲一と特命係の板挟みになる、現実主義的で世俗的なキャラクターです。
そんな彼が、難解かつ政治色の強いジャン＝リュック・ゴダール監督の『中国女』（1967年）に出会った場合、以下のようなコミカルな反応が予想されます。
1. 冒頭5分で「意味不明」と投げ出す
『中国女』は、アパルトマンに引きこもる若者たちが毛沢東主義を議論し、革命を模索する物語です。物語性よりも色彩豊かなコラージュや哲学的な独白が優先されるため、娯楽映画を好む芹沢は「え、これ映画なの？ 授業じゃなくて？」と早々に困惑するでしょう。
2. 「過激な思想」を警察官として警戒する
劇中で若者たちがテロや暗殺を肯定し始めると、芹沢の「刑事の目」が覚醒します。「これ、思想犯の予備軍じゃないですか」「特命係の杉下さんなら喜びそうですけど、俺は勘弁してほしいっすよ……」とボヤきながら、職業病的に不審点を探し始めます。
3. ファッションや映像の「オシャレさ」にだけ反応する
一方で、流行に敏感な芹沢のことですから、赤・青・黄の原色を多用したポップな映像美には「あ、このインテリアは今のカフェっぽくていいかも」と、本質とは無関係な部分に食いつく可能性があります。
4. 杉下右京に解説を求めて後悔する
もし特命係でこの映画の話題を出してしまったら最後、杉下右京から「ヌーヴェルヴァーグの変遷」や「当時のフランス学生運動の背景」についてノンストップの講釈を受ける羽目になり、「……聞かなきゃよかったです」と半泣きで退散するのが様式美と言えるでしょう。
芹沢は「難しい理屈より、美味しいラーメンと面白い刑事ドラマ」を愛する男。おそらく、『中国女』の鑑賞後は「やっぱ、映画は最後にはスッキリ解決してくれないと！」と口直しにアクション映画を観に行くはずです。
もし芹沢がこの映画を伊丹先輩に勧めたら、どのような罵倒が飛んでくると思いますか？
映画『狼よさらば』（1974年、原題：Death Wish）は、チャールズ・ブロンソン演じる善良な市民が、家族を暴漢に襲われたことで自警主義者（ヴィジランテ）となり、街の犯罪者を私刑（リンチ）で殺していくクライム・アクションです。
もし、『相棒』の捜査一課・芹沢慶二がこの映画に出会ったら、その動揺と反応は以下のようなものになると想像されます。
1. 鑑賞中の反応：衝撃と葛藤
「ありえねーよ！」と叫びつつ引き込まれる
普段、犯罪を法の下で裁く刑事として、「自力救済（私刑）」という本作のテーマは、法治国家の原則に反するものです。当初は否定的な態度を取るでしょう。
怒りと共感の混在
冒頭、主人公の妻が殺され娘が暴行されるシーンの凄惨さに、義憤を覚え、感情移入してしまうかもしれません。
「拳銃（マグナム）はダメだろ」とツッコミを入れる
ブロンソンが武器を持って街を闊歩するシーンでは、警察官の視点から「犯罪を助長している」「警察の怠慢を皮肉っている」と眉をひそめるはずです。
2. 鑑賞後の反応：伊丹刑事との会話
伊丹刑事に「ありえない」と語るが、核心をつかれる
翌日、伊丹憲一刑事に「昨日の映画さ、ひどい話ですよ」と愚痴をこぼしつつも、心に何かが引っかかっている様子を見せるでしょう。
伊丹に「フン、警察の力不足と言いたい映画か。まあ、現場を知らん奴が作った話だ」と一蹴され、それ以上は言えなくなる（または、内心「伊丹さんも本当は…」と思う）。
「被害者の復讐」に思いを馳せる
警察の捜査では、被害者の無念をすべて晴らせない現実（証拠不十分、刑が軽いなど）に対し、劇中の私刑が一種の「カタルシス」として感じられた自分に気づき、複雑な表情を浮かべるかもしれません。
3. 右京さんへの報告（妄想）
「杉下警部、昔の映画で…」
もし杉下右京にこの映画のことを話せば、「それは『法の下の平等』を否定する、危うい正義ですね」とバッサリ切り捨てられ、芹沢は「やっぱりそうですよね…」とシュンとするでしょう。
結論として、芹沢は本作を「犯罪者への怒り」を感じつつも、警察官としての「法と秩序」の板挟みに遭い、鑑賞後に複雑な後味の悪さと、正義のあり方について考え込んでしまうのではないでしょうか。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）は、お調子者ながらも現実的な正義感を持つ刑事です。もし彼が、チャールズ・ブロンソン主演の映画『狼よさらば』（1974年）に出会ったら、以下のような反応を見せると考えられます。
1. 「ヴィジランテ（自警主義）」への戸惑い
映画の主人公ポールは、家族を襲った犯罪者たちを自ら処刑していく「復讐鬼」へと変貌します。
芹沢の反応: 「うわぁ…これ、特命係の杉下さんにバレたら絶対にお説教コースですよ。法を無視して自ら手を下すなんて、右京さんが一番嫌いなやつじゃないですか」と、まず上層部や杉下右京の顔色を伺いつつ、法律の壁に戦々恐々とするでしょう。
2. 伊丹先輩との温度差
強行犯係の先輩、伊丹憲一を意識したやり取りが予想されます。
芹沢の台詞: 「イタミン（伊丹）なら『こいつ、現場の刑事を差し置いて勝手なマネしやがって！』ってキレるでしょうね。でも、被害者の気持ちを考えたら、僕もちょっとスカッとしちゃうっていうか……あ、今のは内緒ですよ！」と、本音を漏らしつつ伊丹の真似をして笑いを取る姿が目に浮かびます。
3. 先輩への「うっかり」ネタバレ
芹沢のキャラクター（うっかり屋、口が軽い）を考えると、鑑賞後に特命係や捜査一課で映画のネタバレを披露してしまう可能性が高いです。
シチュエーション: 「昨日観たブロンソンの映画、最後こうなるんですよ！ かっこよくて痺れました！」と興奮気味に話し、事件解決のヒントを探している右京さんに「芹沢さん、今その話は必要ありません」と冷たくあしらわれるまでがセットです。
4. ハードボイルドなブロンソンへの憧れ
普段は「三枚目」の立ち位置にいる芹沢ですが、渋いチャールズ・ブロンソンに影響を受け、翌日の捜査で少しだけ「タフな男」を気取って歩き方や口調を変えてみるかもしれません。
もし芹沢が映画を観終わった後、隣に伊丹憲一がいたら、彼はどんな一言を放つと思いますか？
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、スパイク・リー監督の1991年の映画『ジャングル・フィーバー』を観たとしたら、彼らしい反応を示すと考えられます。
この映画は、妻子ある黒人男性とイタリア系白人女性の燃え上がるような恋愛、それに伴う人種間差別、周囲の偏見を描いた衝撃作です。
もし芹沢が鑑賞したら、以下のようなリアクションをとるでしょう。
1. 伊丹刑事への愚痴と同意の追求
映画を観た後、真っ先に伊丹憲一刑事のところへ行き、
「伊丹さん、あの映画観ました？…いや、なんていうか…重いっていうか、色々考えさせられちゃって」
と話しかけるでしょう。伊丹が「ハッ、何真面目な顔してんだよ」と切り捨てても、しつこく「でも、人種とか、偏見とか、愛の形って…」と熱弁を振るい、少し呆れられそうです。
2. 「真面目な感想」と「軽いリアクション」の混在
刑事としての真面目な一面（事件や人間の複雑さ）と、芹沢特有の現代的な軽さが混ざると思います。
「サミュエル・L・ジャクソンの麻薬中毒患者の演技、すごすぎて怖かったです…」 と、俳優の演技力に圧倒される。
「でも、あんなに熱くなれるのは、ある意味うらやましいっていうか…あ、もちろん、不倫はダメですけどね」 と、恋愛感情の激しさに少し憧れつつも、自身の立場を弁える。
3. 三浦刑事（もしくは過去のパートナー）との比較
映画に登場する登場人物たちの、感情的で強烈なコミュニケーション（過剰なディスカッション） を見て、
「刑事も、もっと心の中の本当のことを言わないとダメなんですかね…」
と、伊丹の普段の辛辣な言葉や、特命係の杉下右京（水谷豊）の冷静すぎる態度と、映画の登場人物たちの感情の爆発を比較し、少し哲学的な感想を持つかもしれません。
まとめ：芹沢の感想
おそらく、最終的な感想は「すごい映画でした。…ただ、しばらくは一人で考えたい…」と、少し圧倒された様子で花の里のカウンターや署のデスクでしみじみと感じ入っている姿が想像できます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、スパイク・リー監督の映画『ジャングル・フィーバー』(1991年)に出会った場合、彼らしい「お調子者ながらも現実的な視点」が光る反応を見せそうです。
1. 職場の雑談ネタにする
芹沢はよく捜査一課のデスクで、伊丹憲一に煙たがられながら世間話を始めます。
「いや〜、先輩、昨夜懐かしの洋画観たんですけど、結構重たくて……」と、人種や社会階層の壁を描いた生々しいストーリーを、独特のノリで紹介し始めます。
2. 伊丹刑事へのツッコミ
映画が「黒人男性と白人女性の不倫」という、周囲の猛反発を招く恋愛を描いているため、彼はそれを「特命係」になぞらえるかもしれません。
「これ、うちの特命係の杉下さんと亀山さん（あるいは歴代相棒）の関係に似てません？ 周囲の反発を押し切って一緒に行動しちゃう感じとか」と軽口を叩き、伊丹に「特命係と不倫を一緒にするな！」と怒鳴られるのが様式美です。
3. 若手刑事としての「現実的」な感想
芹沢は意外と冷静な観察眼を持っています。
映画のテーマである「人種間のタブー」や「麻薬問題」に対し、「愛だけじゃ解決できない現実って、やっぱりありますよね……」と、刑事として現場を見てきたからこその、少しシニカルで寂しげな感想を漏らすシーンが想像できます。
4. 杉下右京への報告
もし右京さんにこの映画の話題を振られたら、
「あ、その映画なら観ました！ ラストがなんとも言えない後味の悪さで……」と正直に話し、そこから右京さんの人種問題や社会構造に関する長い講釈を聞かされる羽目になり、「聞かなきゃよかったです」と後悔するオチが見えます。
芹沢なら、この映画の持つ「熱気」と「救いのなさ」を、彼なりのフランクな解釈で捜査の合間のエッセンスに変えてしまうでしょう。
他に、「このキャラクターならこの映画をどう見るか？」と気になる組み合わせはありますか？
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）は、捜査一課の先輩である伊丹刑事から無茶振りをされながらも、特命係の杉下右京と冠城亘（または歴代相棒）の間で板挟みになる、現代的でやや苦労性の刑事です。
彼が、大人の刑事ドラマやハードボイルドな雰囲気、少し泥臭い人間模様を描いたタランティーノ監督の『ジャッキー・ブラウン』(1997)に出会った場合、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
1. 芹沢刑事の「ジャッキー・ブラウン」観賞レポート
「大人の渋い恋愛」に照れる
物語の中心となる、中年犯罪者ジャッキーと、保釈保証屋マックスの、派手ではないが誠実で渋い恋愛模様に「いいなぁ、こういうの」と憧れつつ、鑑賞後に伊丹さんに「何デレデレしてんだ芹沢！」と突っ込まれる姿が想像できます。
「捜査官の無能さ」に共感しつつ苦笑い
作中に登場する銃器の密売を追うFBI捜査官レイ・ニコレット（マイケル・キートン）が、ジャッキーに翻弄される姿を見て、「ああ……これ現場あるあるっすね」「うちの伊丹さんも、あそこまで詰められたら危ないかも」と、警察官の視点で刑事の泥臭さを再確認します。
「最後のバッグ」の行方に興奮
緊迫する空港のシーンで、お金が入ったバッグが誰の手に渡るか、という駆け引きに思わず手に汗握り、「おぉ……！ うまいなぁ！ 刑事もこれくらい頭使わなきゃな」と、特命係に負けない機転の良さに感心します。
2. 伊丹刑事との会話（想像）
芹沢：「伊丹先輩！『ジャッキー・ブラウン』見ました？ あの犯罪者と保釈屋の信頼関係、いいっすよね！」
伊丹：「……は？ 映画？ お前、そんな暇あったらあそこ（特命係）の粗探しでもしてこい！」
芹沢：「まぁまぁ、男のロマンですよ。あ、彼女に電話しなきゃ」
伊丹：「（チッ）……このリア充野郎が！」
3. 特命係・右京さんとの会話（想像）
右京：「ほぉ、芹沢さんにしては渋い映画を選びましたね。あの作品は、クエンティン・タランティーノ監督にしては会話劇が控えめで、俳優の演技をじっくり見せる良い作品ですよ。」
芹沢：「あ、右京さん、さすが。あの、最後のお金の行方……」
右京：「ふふ、それは野暮というものです。刑事としては、レイ捜査官の詰めの甘さこそ、反面教師にすべきでしょうね。」
4. 芹沢的結論
「やっぱり、悪いことをしたら相応の報いがある、っていうか……。刑事として、法をすり抜ける犯人を、大人の余裕で騙し返すのは痛快だったな。さて、伊丹先輩に映画のサントラを貸してみるか……怒られるか。」
芹沢は『ジャッキー・ブラウン』のサントラ（『Across 110th Street』など）を気に入り、捜査中の車内で流して、伊丹さんに「消せ！」と怒られるまでがセットになりそうです。
刑事・芹沢慶二（山中崇史）が映画『ジャッキー・ブラウン』を観たら、持ち前の「お調子者」な性格と「刑事の視点」が入り混じった独特の反応を見せそうです。
ストーリーへの食いつき
タランティーノ作品らしい「裏切りと駆け引き」の連続に、「うわ〜、これ伊丹先輩なら絶対キレてますよ！」と独り言を言いながら楽しむはずです。特に、中年のスチュワーデスが知恵を絞って大金をせしめる鮮やかな展開には、「これ、特命係の杉下さん並みの頭脳プレーじゃないっすか？」と感心し、翌日の特命係への「お裾分け」ネタにキープするでしょう。
職業病的なツッコミ
映画内の「おとり捜査」や「銃器密売」のシーンでは、「アメリカの捜査、雑すぎません？」「鑑識の米沢さんが見たら卒倒しますよ」と、日本の警察組織との違いにニヤニヤしながらツッコミを入れそうです。
感化されやすい一面
影響を受けやすい芹沢のことですから、翌日にはサントラの影響で少しソウルフルな音楽を鼻歌で歌いながら出勤し、伊丹に「おい芹沢！仕事しろ！」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
この映画を観終わった後、彼は「たまにはこういう、泥臭いけど格好いい仕事がしたいな」と、缶コーヒーを片手に少しだけ黄昏れるかもしれません。
芹沢がこの映画の感想を伊丹憲一に話したら、どんな「いつものやり取り」が始まると思いますか？
「相棒」シリーズの芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、モンド映画の代表作「残酷大陸クワヘリ」（1965年、ミキ・カーター監督）を観た場合、そのリアクションは、彼の「現実的だが、少しお調子者で、伊丹刑事の背中を見て育った」というキャラクターから、以下のような反応が予想されます。
1. 鑑賞中の反応：悲鳴と絶句
「勘弁してくれよ…」: 映像が映し出された瞬間、想像を絶するショッキングなシーン（ヤコペッティ作品にも比肩する映像）に、すぐさま顔をしかめ、ビールを飲む手が止まる。
「いや、これ本当に警察の資料か何か？」: 殺人や原住民の儀式などの映像 を観て、これが現代のドキュメンタリーや映画の域を超えていることに衝撃を受ける。
2. 鑑賞後の反応：現場主義の刑事視点
「ただのグロ映像じゃねーか！」: 映画が持つ「記録映画」という名目に疑問を抱き、「これ全部本物なら、普通に殺人事件だろ！？」と刑事的な視点でツッコミを入れる。
「伊丹先輩、あんなもん無理っすよ」: 鑑賞後、すぐに伊丹刑事（川原和久）に「とんでもない映画を見させられた」と報告し、青ざめながら愚痴をこぼす。
3. 伊丹刑事との会話（妄想）
芹沢: 「伊丹先輩、あのクワヘリって映画、本当にヤバいっす。あれ、撮影中、人死んでますよね？」
伊丹: 「あぁ？なんだその情けない顔は。いいからお前は事件の報告書をまとめろ！」
芹沢: 「いや、あの儀式のシーンとか、トラウマレベルっすよ…」
4. 特命係（右京さん）への報告
芹沢: 「右京さん、昨日の夜、偶然『残酷大陸クワヘリ』っていう映画を見たんですけど…すごい、本当にすごい（ひどい）映画でしたよ。」
右京: 「へぇ…（興味津々で）それは、現代文明が失った何かを描いているんでしょうか？」
芹沢: 「（げっ、食いつかれた）あ、いや、僕はただの衝撃映像にしか…」
結論
芹沢は、モンド映画のブラックな世界観には耐えられず、「二度と見たくない」と強く思いつつも、その衝撃の大きさを伊丹や特命係に語らずにはいられない、というのが最も彼らしい反応だと思われます。
刑事・芹沢慶二（山中崇史）がモンド映画の極北『残酷大陸クワヘリ』（1965年）に出会ったら、おそらく「うわっ、何すかこれ……」と顔をしかめつつ、その異常な映像群に翻弄されることでしょう。
芹沢慶二の反応（予想）
困惑と動揺： 通常の刑事事件では目にしないような、理解しがたい映像に直面し、「え、これ本当に起きてるんですか…？」と困惑し、動揺を隠せないでしょう。
伊丹への報告： 先輩の伊丹憲一に「ちょっと、これ見てくださいよ！」と興奮気味に報告するも、「何だ、騒がしいな！」と一蹴され、まともに取り合ってもらえない姿が想像されます。
右京への相談： 特命係の杉下右京に「右京さん、これは一体どういうことなんでしょうか…」と助けを求めるかもしれません。すると右京から「ほう、興味深いですね。一見理解に苦しむ映像ですが、その背景には…」と、冷静沈着に解説が始まり、芹沢はさらに混乱することになるでしょう。
もし芹沢が、この映画に隠された「ある疑惑」を捜査するとしたら、どのような展開を期待しますか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、1985年のスウェーデン映画『マイライフ・アズ・ア・ドッグ』を観たら、どのような反応をするか、彼のキャラクター性に基づいて想像してみました。
1. 鑑賞中の反応
涙腺崩壊： お調子者で人情味あふれる芹沢は、間違いなく号泣します。主人公の少年イングマルの健気さや、周囲の不器用な大人たちとの交流に、刑事としての優しさが刺激されるでしょう。
「ライカ犬」に同情： 宇宙へ飛ばされたライカ犬の話が出た際、物語のテーマ（「ライカ犬よりはマシ」）を理解しつつも、理不尽に命を落とす運命に「いや、ライカ犬も報われてほしいわ…」とポツリと漏らすはずです。
「ママ」への想い： 病弱なママの描写に、自身の身近な人への優しさを重ねて胸を痛めるでしょう。
2. 鑑賞後の行動・発言
伊丹刑事（川原和久）に語る： 「伊丹先輩！俺、感動しちゃって…この映画、マジで最高っすよ！」と熱く語り、伊丹からは「バカ！うるさい！」と一蹴される、いつものパターンが予想されます。
米沢さん（六角精児）との会話： 米沢守に「この時代の北欧の雰囲気、良いですよね」と、少し知的な感想を言って意外な一面を見せるかもしれません。
自身の人生を重ねる： 映画のテーマである「辛い状況でも、もっと不幸せな奴（ライカ犬）がいると考えることで前を向く」という姿勢に共感し、「俺ももっと頑張らなきゃな。特命の変な事件に巻き込まれるくらい、大したことねーか」と、明日からの捜査一課の激務へのエネルギーにするでしょう。
3. 特徴的な感想
「イングマル少年、強すぎるわ…。俺も子供の頃あんな風に、強がって生きられたかな」
「最後に、やっと『犬』のような人生から抜け出せた気がする」
芹沢にとってこの映画は、過酷な刑事という仕事の中で、弱っている心に寄り添ってくれる「泣ける、心温まる映画」として心に残り続けるはずです。
「相棒」の芹沢慶二が、スウェーデン映画の名作『マイライフ・アズ・ア・ドッグ』に出会ったら、こんな展開が目に浮かびます。
1. 鑑賞中の反応：お調子者の顔が消える
普段はお調子者で情報の「横流し」担当の彼ですが、少年イングマールの切ない境遇（病気の母や愛犬との別れ）に、意外とポロポロ涙を流して感情移入しそうです。
「ライカ犬に比べれば自分なんてまだマシだ……」と、伊丹先輩に怒鳴られる日常を勝手に重ねて勝手に癒やされるかもしれません。
2. 伊丹先輩への「お節介」
鑑賞後、興奮冷めやらぬまま伊丹刑事に「先輩、これ絶対見たほうがいいっすよ！人生の悲哀が詰まってますから！」と熱弁。
しかし、伊丹には「仕事しろ、このカメ公の弟分が！」と一蹴され、いつもの「特命係への愚痴」へと話がスライドしていくのが目に見えるようです。
3. 右京さんとの会話
特命係にふらっと現れて、「映画に出てくる少年が『自分より不幸なやつはたくさんいる』って自分に言い聞かせるんですけど、それって深いですよね〜」と一言。
それを聞いた杉下右京から「おや、芹沢さん。それはラッセ・ハルストレム監督の初期の傑作ですね……」と、頼んでもいない詳細な解説と時代背景のレクチャーを延々と受ける羽目になり、「……あ、俺、仕事戻ります！」と逃げ出すオチになりそうです。
結局、彼にとっては「いい映画だった」という感動よりも、「右京さんに捕まって時間をロスした」という教訓のほうが強く残ってしまうかもしれませんね。
もし芹沢がこの映画のパンフレットを捜査一課のデスクに置き忘れたとしたら、伊丹さんはどんな反応をすると思いますか？
映画『ラブ・アンド・ウォー』（1996年、原題：In Love and War）は、ヘミングウェイの若き日の実話に基づく、戦場での負傷と看護師との切ない恋を描いた物語。
もし、『相棒』の芹沢慶二（捜査一課）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応や行動をとるのではないかと想像できます。
1. 芹沢の心情的反応（号泣と共感）
年上女性とのロマンスに共感： 映画は18歳のヘミングウェイが26歳の看護師アグネスに恋をする話。芹沢自身、仕事でも恋愛でも姉御肌の女性や精神的な成長を促される相手に弱い面があるため、物語に深く感情移入するでしょう。
純粋すぎる愛に「いいなぁ」： 芹沢は伊丹刑事の厳しい捜査の合間に、自身の恋愛話をして叱られることもあるキャラクター。映画の結末が切ないものであっても、命がけの愛に「男として憧れる」と純粋に感動するはず。
2. 伊丹への反応
映画の感想を熱く語る： 「伊丹先輩！昨日の映画マジでヤバかったです！愛と戦争ですよ！」と、いつものようにお調子者全開で語りかけるが、伊丹には「うるせぇ！仕事しろ！」とあしらわれる。
ヘミングウェイの真似： ヘミングウェイがアグネスに手紙を出すシーンに感動し、少しロマンチックなアプローチ（メール等）を試みて、再び伊丹に呆れられる。
3. 仕事への影響（少しだけ真面目に）
「戦場」の現場を感じる： 映画の戦場シーン（救急車ドライバーとして活躍するが負傷する） を見て、自分たちの命がけの捜査と少し重ね合わせ、一瞬だけ神妙な面持ちになる。
恋愛相手への相談： 映画の感想を口実に、交際中の彼女（もし芹沢に該当者がいる時期なら）に、少し熱っぽく愛を語る。
4. 特命係（右京さん）との絡み
右京さんの見解を仰ぐ： 「右京さん、ヘミングウェイのあの愛はアリだと思いますか？」と質問する。右京からは「…映画は映画、現実は現実、ですねぇ、芹沢さん」と返され、少し寂しげな（でもちょっと納得した）表情をする。
映画『ラブ・アンド・ウォー』のヘミングウェイのように「盲目的な愛」を理解しようとしつつ、最終的には「相棒」らしい、少し間の抜けた、でも温かいドラマの1シーンとして消化されそうです。
映画『ラブ・アンド・ウォー』（1996年）は、若き日の文豪ヘミングウェイと看護師アグネスの切ない実話に基づく悲恋の物語です。もし「相棒」の捜査一課、芹沢慶二がこの映画に出会ったら、持ち前の「お調子者だが感受性が豊か」な一面が全開になりそうです。
1. 伊丹先輩にウザがられるまで熱弁
芹沢なら、鑑賞後に「いや〜、伊丹先輩！愛ってのは残酷ですね…」としみじみ語り出すでしょう。「18歳のヘミングウェイが年上の看護師に恋をして…最後の手紙がもう、泣けるんですよ！」と仕事中に報告し、伊丹刑事から「仕事しろ芹沢！そんな暇があるなら聞き込みに行ってこい！」と怒鳴られる姿が容易に想像できます。
2. 特命係に「豆知識」を披露しに行く
特命係にふらっと現れ、「杉下さん、ヘミングウェイの『武器よさらば』のモデルって実在したんですね」と、映画で得た知識を自慢げに披露するかもしれません。杉下右京に「おや、よくご存知ですね」と感心されつつ、「実はその看護師アグネスには別の側面もありましてね…」と、さらに深いウンチクで返されて「えっ、そうなんですか！？」と結局教わる側になるのがお決まりのパターンでしょう。
この映画の叙情的な雰囲気と、芹沢の「どこか憎めないミーハーさ」は意外と相性が良さそうです。
芹沢がこの映画のあらすじを「捜査報告風」に伊丹に説明するとしたら、どんな言い回しになると思いますか？
映画『イングリッシュ・ペイシェント』（1996年）は、第二次世界大戦下の北アフリカやイタリアを舞台に、重度の火傷を負った記憶喪失の男と、彼を介護する看護師ハナ、そして男の壮絶な過去の恋を描いた、悲恋と情熱の物語です。
もし相棒の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応や影響が考えられます。
1. 意外な情熱やセンチメンタルな一面を見せる
普段は現実的で少し軽薄な面もある芹沢ですが、意外とロマンチストな一面もあります。
涙もろい一面: 壮大な悲恋の物語に感動し、一人で鑑賞して涙する。翌日の捜査一課で、「いやぁ、昨日の映画は泣けましたよ…」と美和子や周囲に語り出す。
映画の舞台に憧れる: 砂漠やイタリアの映像美に感化され、「一度でいいから、あんなところでロマンチックな休暇を過ごしたい」と口にする。
2. 「記憶」や「不倫（裏切り）」をめぐる事件へのアプローチ
この映画のテーマである「記憶喪失」や「愛の裏切り（不倫）」は、芹沢が担当する殺人事件の動機にもなり得る要素です。
映画の知見を披露: 容疑者が嘘をついているシーンで、「これ、『イングリッシュ・ペイシェント』で見た！本当の記憶は隠されてるんですよ！」と、少し斜め上の解釈で右京さんに呆れられる。
人の心に敏感になる: 愛のために裏切りや危険を冒す主人公の心情に触れ、愛憎劇による殺人事件で、少しだけ容疑者に共感してしまう。
3. 伊丹・三浦（または亀山・薫）へのアプローチ
映画デートへの誘い: 気になる女性（または当時の彼女）を「あの感動の名作、イングリッシュ・ペイシェントを一緒に見ない？」と映画デートに誘う。
伊丹への強制鑑賞: 伊丹憲一に「伊丹さん、たまには熱い愛の映画でも見て、心温めてくださいよ」と無理やりVHS（96年当時はVHS）を貸し付け、伊丹に「うぜぇな…」と一蹴される。
4. 芹沢の個人的な成長
この映画は「生と死」「記憶と裏切り」という重いテーマを扱っています。
人間ドラマの理解: 映画をきっかけに、人の複雑な感情や、犯罪の背景にある悲しい背景を理解しようとする姿勢が少し深まる。
事件解決のヒント: 偶然にも物語の断片が、記憶を失った容疑者が過去を思い出す手がかりとなるシーンに重なり、捜査一課の事件解決の糸口になる。
映画を通じて、芹沢の少し人間味の増した、しかし相変わらずどこか憎めない、少しピュアな一面が見られそうです。
刑事・芹沢慶二が『イングリッシュ・ペイシェント』(1996年)を観たら、おそらく「捜査一課のお調子者」らしい反応と、時折見せる「実直な感性」が入り混じった、こんな展開になりそうです。
1. 鑑賞中のリアクション
「長えっスよ、これ！」とボヤく
上映時間162分(2時間42分)という長尺に、最初はスマホをいじりそうになりますが、不倫や記憶喪失、戦争といったドラマチックな展開に徐々に引き込まれます。
伊丹先輩を巻き込む
「伊丹先輩、この映画知ってます？ アカデミー賞9部門も獲ったらしいっスよ！」とドヤ顔で報告。しかし、伊丹には「仕事しろ芹沢！」と一蹴されるのがお決まりのパターンです。
2. 芹沢流の感想
不倫の恋にハラハラ
伯爵（レイフ・ファインズ）と人妻キャサリンの許されぬ恋に、「いやこれ、バレたら一発でアウトじゃないっスか……」と、刑事の視点で見守りつつも、その情熱に少しだけ憧れを抱きます。
ジュリエット・ビノシュに心奪われる
献身的な看護師ハナを演じるジュリエット・ビノシュの可愛らしさに、「あんな看護師さんに看病されたら、僕も記憶なくしたフリしちゃうかも」と不謹慎な妄想を広げます。
3. 右京さんへの報告
「愛の形」について語りだす
特命係にふらりと現れ、「杉下さん、究極の愛ってのは、国境や時間を超えるんスね……」と感傷に浸ったコメント。
右京さんのツッコミ
杉下右京から「おや、芹沢さん。あの映画は砂漠の風景描写も素晴らしいですが、あなたは物語の『不義理』にばかり注目していたようですねぇ」と皮肉混じりに核心を突かれ、タジタジになる姿が目に浮かびます。
映画をきっかけに、芹沢が彼女（速水生子など）を砂漠のようなデートに誘おうとして失敗するまでがセットかもしれませんね。
もし芹沢がこの映画の砂漠ロケ地に行きたいと言い出したら、誰を誘うと思いますか？
特命係の杉下右京がフリッツ・ラングの1927年オリジナル版を「完全なる造形美」と愛でる一方で、お調子者の芹沢は80年代ポップス全開のモロダー版にこそドハマりしそうです。
芹沢がハマる「3つのシチュエーション」
「これ、特命係の亀山さんが聴いてそうスね！」
フレディ・マーキュリーやボニー・タイラーが歌い上げる劇中歌の派手さに、最初は「捜査に集中できないっスよ」とこぼしつつ、気づけば鼻歌で「Love Kills」を口ずさみ伊丹に「うるせえぞ、セリ！」と一喝されます。
「マリアのダンス、ちょっとアイドルっぽくないっスか？」
好奇心旺盛な彼らしく、人造人間マリアの不気味なダンスを「最新のMVみたい」と評し、現代のポップカルチャー感覚で楽しんでしまいます。
「右京さんに報告したら、3時間くらい講釈垂れられますよ……」
「サイレント映画に勝手にシンセを載せるとは……」と眉をひそめる右京を想像し、内緒でビデオを借りて帰るも、結局鑑賞中に特命係に呼び出され、鑑賞途中のパッケージを角田課長に見つかる展開が目に浮かびます。
伊丹先輩なら「白黒映画に色がついてて何が悪いんだ！」と芹沢をかばいつつ、一緒にフレディの声に圧倒されるかもしれませんね。
もし芹沢がこの映画のサントラを捜査車両で流していたら、伊丹さんはどんな反応をすると思いますか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ジョルジオ・モロダー版映画『メトロポリス』（1984年公開、80年代ポップスやロックの劇伴が特徴）に出会ったら、以下のような反応や行動をとるのではないかと想像されます。
1. 音楽への戸惑いと次第にハマる様子
第一印象： 冒頭、サイレント映画の映像にクイーンやパット・ベネターのロックサウンドが流れてきた瞬間、「えっ、何これ？ 映画違った？！」と伊丹刑事（川原和久）に確認する。
感想： 80年代の劇伴は、刑事ドラマの劇伴（池頼広氏）とは全く異質なため、最初は「なんか…派手っすね」と少し引き気味。
変化： しかし、物語が進み、近未来的な映像とアップテンポな音楽のシンクロに、「…あ、でも、なんかクセになってきたかも」と、気づけばリズムを取っている。
2. 「マリア」への反応
感想： アンドロイド（偽マリア）の冷徹かつ妖艶なダンスシーンに、「うわー、怖いけど…すごい綺麗だなぁ」と見とれ、少し顔を赤らめる。
伊丹への発言： 「伊丹さん、あのロボット、もし捜査に使えたらすごくないですか？ あ、でも暴走したらやばいか」と、相変わらず独自の捜査目線で考察する。
3. 社会的テーマへのコメント
感想： 地下で働く人々が管理されているディストピア的描写には、「なんか、この警察庁の組織図見てるみたいで、胃が痛くなりそうっすね…」と、組織のストレスに敏感な彼らしい視点で愚痴を言う。
4. 映画鑑賞後の行動
米沢守との会話： 後日、鑑賞の感想を米沢守に「なんか変な映画見たんすよ」と言いつつ、モロダー版のサントラ（LPやレコード）を熱心に調べて、「あの曲、Queenのフレディ・マーキュリーっぽいなーと思ってたけど、やっぱりそうだった！」と興奮気味に語る。
結論：
最初は違和感を持つけれど、80年代のポップなロックと古典的なSFの組み合わせに気づけば夢中になり、「あのレトロなロボットと曲が最高だった」と気に入る可能性が高い。
刑事・芹沢慶二（山中崇史）がジョルジオ・モロダー版『メトロポリス』（1984年）に出会ったら、おそらくその派手なポップ・ミュージックと古典SFの融合に翻弄されつつ、特命係に「余計な情報」として持ち込む姿が想像されます。
鑑賞のきっかけと反応
お調子者の芹沢のことですから、「最近、80年代リバイバルがキテるらしいっすよ」と聞きかじり、伝説の無声映画をジョルジオ・モロダーが再編集したバージョンを手に取るでしょう。パット・ベネターやフレディ・マーキュリーによる劇中歌の勢いに、「これ、本当に100年前の映画なんですか？ 音楽がノリノリすぎて、犯人追っかけてる気分になりますよ！」と捜査一課のデスクで浮かれる様子が目に浮かびます。
伊丹刑事への「お節介」
隣の伊丹刑事に「先輩、このロボットの変身シーン、今の特撮よりヤバくないっすか？」と絡み、「仕事しろ芹沢！」と一喝されるまでがセットです。
特命係での「報告」
暇つぶしに特命係へ顔を出し、「右京さん、昔のモノクロ映画に色をつけて、ロックを流しちゃうなんて大胆なこと考える人がいるんですねぇ」と報告。すると杉下右京から「おや、フリッツ・ラングのオリジナル版は観ていないのですか？ 階級社会のメタファーとしての地下都市と地上都市の対比は……」と、聞いてもいない映画史の講釈を延々と浴びせられ、「あー、はいはい、分かりました！ 戻ります！」と退散するのがオチでしょう。
もし彼がこの映画に感化されたら、次はどんな80年代カルト映画を伊丹先輩に勧めると思いますか？
「相棒」シリーズの捜査一課・芹沢慶二（演：山中崇史）が、1966年のドキュメンタリー・性科学映画『女体の神秘』に出会ったとしたら、その性格（好奇心旺盛、お調子者、流行に敏感）から、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞時の反応：興味津々＆冷や汗
「えーっ、これ公開当時は大ブームだったの？」 と驚きつつ、真面目な学術映画という建前を理解しつつも、興味本位で画面に見入る。
1960年代の性教育ドキュメンタリー特有の独特な映像やナレーションに、少し照れながらも、現代の基準とのギャップを楽しんでいる。
伊丹刑事（川原和久）が隣にいたら、明らかに気まずそうに目をそらし、強がって「いや、これって、ほら、警察としての人体構造の勉強ですよ」と苦しい言い訳をする。
2. 「相棒」のキャラクターらしい展開
情報収集に利用： 内容をすべて見終わった後、「へぇー、当時の若者のこういう感覚って、今回の事件のヒントになるかも…？」と、意外な視点から捜査の糸口を見つける。
伊丹への軽口： 「イタミン！『女体の神秘』見ました？結構勉強になりますよ」と、伊丹から「馬鹿か、お前は！」と蹴られるお決まりのパターン。
角田課長の反応： 特命係の部屋で角田課長（山西惇）に「芹沢ちゃん、何見てんのー？」と言われ、真っ赤になりながら隠す。
3. 三浦・伊丹（トリオ・ザ・捜一）との関わり
三浦さん（元刑事）には呆れられる： 三浦刑事がいた時期なら、「芹沢、少しは真面目に仕事しろ」と苦笑いされる。
伊丹憲一との確執： 伊丹にバレたら、徹底的にツッコまれ、最悪「お前は帰れ！」と、別事件の調査に回される。
結果として、芹沢は好奇心から『女体の神秘』の全容をしっかりと把握し、現代の感覚からすると古めかしい内容に少し笑いつつも、意外と感銘を受けたりする、人間味あふれる反応を示すでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1966年の性科学映画『女体の神秘』に出会った際の反応を、彼のキャラクター性（お調子者、特命係への情報漏洩、可愛いもの好き）に基づいてシミュレーションします。
1. 最初の反応：タイトルに釣られる
お調子者の芹沢は、その扇情的なタイトルから「いかがわしいピンク映画」だと勘違いし、伊丹刑事の目を盗んでコッソリチェックしようとします。
芹沢の心の声: 「『女体の神秘』……？ ほう、これは捜査の資料として見ておかないとなぁ（ニヤリ）」
2. 鑑賞中：真面目な内容に戸惑う
しかし、実際の中身は胎児の成長や出産、性教育を真面目に扱った教育ドキュメンタリーです。
反応: 「……あれ？ 思ってたのと違う。めちゃくちゃ真面目じゃないですか。マイクロレンズで胎児が……って、これ理科の授業ですよ！」
ピンクな展開を期待していた自分を恥じつつも、持ち前の好奇心で最後まで見入ってしまいます。
3. 特命係への報告（つい口を滑らす）
特命係にふらっと立ち寄った際、感銘を受けた知識を右京さんにドヤ顔で披露してしまいます。
芹沢: 「警部殿、知ってます？ 人間の誕生ってのは、まさに神秘なんですよ。1966年の映画で『女体の神秘』っていうのがありまして……」
右京: 「おや、それは1960年代に流行した、いわゆる『性教育映画』の先駆けですね。あの作品は当時、文部省（当時）選定も検討されたほど真摯な作品です。……ところで芹沢さん、仕事の方は終わったんですか？」
芹沢: 「あ、ヤベッ」
4. 結末：伊丹に見つかり怒られる
会話の途中で伊丹刑事が現れ、耳を引っ張られるのがお決まりのパターンです。
伊丹: 「おい芹沢ァ！ 何が『女体の神秘』だ、このエロガッパ！ 特命係に油売ってねえで、さっさと聞き込み行くぞ！」
芹沢: 「痛たたた！ 違うんです先輩、これは学術的な興味でして……！ ピンクが好きなのはネクタイだけですよー！」
芹沢の「現代っ子らしい軽薄さと、意外と素直な探究心」が裏目に出る、コミカルな一幕になりそうです。
映画『ミュンヘン』（2006年公開、スティーヴン・スピルバーグ監督）は、1972年のミュンヘン五輪で起きたイスラエル選手団殺害事件（「黒い九月」によるテロ）の報復として、イスラエル諜報特務庁（モサド）が暗殺チームを組織し、実行犯たちを次々と暗殺していく過程を描いた重厚なサスペンスです。
『相棒』の芹沢慶二刑事（捜査一課・伊丹の相棒）がこの映画を観た場合、そのキャラクター性（熱血漢、ややミーハー、伊丹への追従、警察官としての正義感）から、以下のような反応を示すと考えられます。
1. 冒頭の感想：「ちょっと重すぎません？」
映画は実話ベースのシリアスな展開で、無関係な人も巻き込む報復の連鎖を描きます。芹沢は、伊丹刑事と一緒に仕事帰りに話題の映画として観たものの、その陰惨さと「正義とは何か」という問いに、最初は戸惑うでしょう。
「いや〜、予告編はスパイアクションっぽかったですけど、思ったより血なまぐさいっすね……」
2. 暗殺シーンへのリアクション：「えげつない……」
爆破や銃撃による暗殺シーンの連続に、芹沢は刑事の目線で衝撃を受けます。日本警察の捜査手法とはかけ離れた、国家による合法的な殺人に衝撃を隠せません。
「犯人殺して終わりじゃないのか……復讐の連鎖？ 警察の捜査なら、生かして捕まえて法にかけないと」
3. 主人公への共感と恐怖
主人公アヴナーが任務を遂行する中で精神的に追い詰められ、誰が敵か分からなくなる恐怖に直面する描写に対し、人間味のある芹沢は共感を覚えるでしょう。
「怖すぎる……あんな任務、普通の人は壊れちゃいますよ。上層部は無責任すぎませんか？」
4. 伊丹刑事との掛け合い
映画鑑賞後、帰りの車中で伊丹刑事（通称：イタミン）に愚痴をこぼす芹沢の様子が想像できます。
芹沢：「イタミン、さすがに人を爆殺して『はい解決』は、警察官としてどうかと……」
伊丹：「バカ野郎、芹沢。あれは戦場だ。奴らは組織で動くテロリスト、こっちは合法的な報復だ。それより、あの車の爆破シーン、凄かったな！」
芹沢：「……結局イタミンはアクション重視っすか」
5. 芹沢の結論：現場の重要性を再認識
映画を通して、「国の命令」に従うだけの怖さと、「目の前の事件」を解決する捜査一課の重要性を再認識するはずです。
「国家の正義なんてデカいことより、俺は被害者の方の無念を晴らすために、地道に聞き込みっすね。あ、明日の朝イチの現場、任せてください！」
最終的には、重たいテーマにうなされつつも、翌日には「やっぱり現場が一番！」と切り替えて、いつもの明るい（？）芹沢刑事に復帰しているでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1972年のテロ事件とその報復を描いたスティーヴン・スピルバーグ監督作『ミュンヘン』（2006年日本公開）に出会った場合、以下のような反応が予想されます。
1. 「お調子者」から一変、あまりの重厚さに固まる
普段はお調子者で軽口が多い性格の芹沢ですが、本作が描く「報復の連鎖」や「国家による暗殺」という重すぎるテーマを前に、言葉を失うはずです。観終わった後は、いつものように「いや〜参りましたよ〜」と伊丹に絡む余裕もなく、深刻な顔で特命係の部屋を訪れるかもしれません。
2. 「正義のあり方」について右京に問いかける
芹沢は捜査一課の一員として、時には現場の理不尽さに悩みながらも正義を信じています。暗殺任務を遂行するうちに精神的に追い詰められていく主人公の姿を自分と重ね合わせ、「杉下さん、平和を守るための暴力って、結局は終わりがないんですかね……？」と、珍しく真面目なトーンで右京に意見を求める姿が目に浮かびます。
3. 伊丹に勧めて一蹴される
「これ、警察官として観ておくべきですよ！」と伊丹にDVDを貸そうとしますが、伊丹からは「俺はそんな重い映画より、現実のホシを追う方が先だ！ さっさと聞き込み行くぞ芹沢！」と、いつものように一蹴される……という様式美が展開されるでしょう。
4. リアルなバイオレンス描写に震え上がる
映画には銃撃や爆破による凄惨な描写が含まれています。現場経験豊富な芹沢といえども、映画的なリアリズムで描かれる死の瞬間に、「これ、夢に出てきそうですよ……」と弱音を吐き、トリオ・ザ・捜一の面々から呆れられる可能性が高いです。
もし彼がこの映画を観た後に特命係へ報告に行くとしたら、杉下右京はどのような「教訓」を彼に語ると思いますか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1967年のサイケデリックでモンド（珍奇・カルト）な映画『モンド・ハリウッド』に出会ったら、そのあまりの異常な世界観に激しく困惑しつつ、警察官としての現実的な感覚を失いかけるかもしれません。
以下、芹沢が『モンド・ハリウッド』を見た際の反応の予想です。
1. 冒頭の「理解不能」なサイケデリック映像に激怒・困惑
「何なんだよこれ…全然話が見えないぞ！」
LSD文化やヒッピー文化が色濃い、編集もサイケデリックな映像に対し、現実的でしっかりとした捜査手順を重んじる芹沢は、最初の10分でストレスを溜めます。
「モンド映画」特有のヤラセっぽいスキャンダラスな映像に、「こんなの警察が関わったら面倒なだけだ！」と突っ込みます。
2. ハリウッドの裏側に引く（「警察の無能」描写に腹を立てる）
モンド・ハリウッドは、ハリウッドの奇人変人や、奇妙な風習を映し出すドキュメンタリータッチの映画です。
彼が興味を持つのは、事件性や、もし登場人物が犯罪に関わっていた場合。しかし、本作は抽象的な描写が多いため、「で、結局こいつは逮捕されたの？」とストレスを感じます。
3. 右京さんと米沢さんへの報告
翌日、捜査一課のシーンにて。
芹沢：「杉下さん、昨日なんか変な映画見ちゃいましたよ…『モンド・ハリウッド』？67年の…」
右京：「ほほう、モンド映画ですか。なかなか興味深い文化遺産ですね」
芹沢：「いや、文化とかじゃなくて…、なんか画面がチカチカして…（米沢さんに）米沢さん、あれ絶対ヤクやってますよね？！」
米沢守がその手のカルト映画に知識があれば、「おや、あれは非常に珍しい、当時の狂乱を描いた傑作ですな」と熱弁し、芹沢は更に疲弊します。
4. 最終的な感想：ストレス解消にはならない
普段は「相棒」でドラマチックな展開や、法に触れるギリギリの人間ドラマを見ている芹沢にとって、本作は「ただ奇妙で、不快」な作品として記憶される可能性が高いです。
「次は普通の刑事ドラマにしてくれ！」と、映画鑑賞のチョイスに後悔する結末になるでしょう。
まとめ
芹沢刑事は『モンド・ハリウッド』を「現代の警察活動とは全くかけ離れた、理解できない狂気」として認識し、右京に報告して「勉強になったな」と流されて、通常業務の殺人捜査に没頭することで正気を取り戻します。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、1967年のカルト・ドキュメンタリー映画『モンド・ハリウッド』(Mondo Hollywood)に出会ったら、おそらく「うわ、何すかこれ……」と引き気味になりつつも、持ち前のお調子者な性格で興味本位に鑑賞しそうです。
1. 映画の内容への反応
この映画は、1960年代ハリウッドのヒッピー文化、LSD、奇妙なカルト集団や怪しい有名人たちの実態を剥き出しにしたモンド映画（見世物的なドキュメンタリー）の傑作です。
ドン引きしつつも凝視: ハリウッドの裏側を描く過激な映像に、「いやいや、これ絶対ヤバい薬やってる人たちですよね？」と、警察官としての視点でツッコミを入れまくるはずです。
情報屋としての興味: 事件のヒントを探す癖で、「この怪しい教祖、今どこにいるんですかね？」と、捜査資料を調べる感覚でのめり込むかもしれません。
2. 特命係への報告
鑑賞後、捜査一課のデスクで伊丹憲一に「変な映画見てないで仕事しろ！」と怒鳴られながら、こっそり特命係へ情報を流しに行きます。
右京への報告: 「右京さん、昔のアメリカってこんなにカオスだったんですか？」と、映画で見つけた「60年代の闇」をネタに、杉下右京から長々とした歴史・文化の講釈を引き出してしまうのがいつものパターンでしょう。
3. 伊丹とのやり取り
芹沢: 「先輩、この映画のパーティーシーン、今のガサ入れ先と似てませんか？」
伊丹: 「うるせえ！アメリカのヒッピーなんか知るか！さっさとホシ（犯人）を追え！」
と一蹴される姿が目に浮かびます。
彼なら「仕事の合間の暇つぶし」と言いつつ、結局最後までじっくり見てしまい、後で角田課長あたりと「あれは凄かった」と盛り上がっていそうですね。
芹沢がこの映画の知識を実際の捜査でひけらかして、右京さんに「おや、よく知っていますねぇ」と感心される展開はどうでしょうか？
映画「ワイルド・パーティ」（原題：Beyond the Valley of the Dolls、1970年）は、ラス・メイヤー監督による、無軌道なロックバンドの狂乱を描いたカルト・ムービーです。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会った場合、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 前半：困惑と「伊丹刑事」への報告
「なんすかこれ……」: 冒頭から繰り広げられるサイケデリックな映像、派手なファッション、大音量のロックに、現実的で堅実な捜査をする芹沢は確実に眉をひそめます。
「伊丹刑事、これ……ちょっと問題ある映画ですよ」: 乱交や薬物的な描写 に、捜査一課的な倫理観でツッコミを入れたり、呆れたりする。
「こんな奴らが近くにいたら絶対職質（職務質問）ですね」: 登場人物の無軌道な行動に、刑事としての本能が働く。
2. 中盤：意外な魅了
「でも……音楽は意外とカッコいい……かも？」: ハード・ロック・トリオの話だけに、1970年代の音楽シーンに少し引き込まれる。
「あ、今のファッション、ちょっとオシャレっすね」: サイケデリック・ファッションの鮮烈さに、少し興味を持つ。
意外な展開に目が離せない: 物語が単なる狂乱から、狂気的でサスペンスフルな「事件」へと展開していくにつれ、真面目に見入ってしまう。
3. 結末：最終的な感想
「……終わった。なんだったんすか、今の？」: 衝撃的なラストに、しばらく放心状態。
「あー、やっぱりダメだ。理解不能です」: 最終的には「現実離れしすぎている」と切り捨てるが、心の中ではその強烈な映像体験が印象に残る。
まとめ：
現実的な刑事である芹沢は、本作の無軌道さ（混沌としたパーティ）に最初は呆れ、警察の倫理観で厳しく評価するでしょう。しかし、その強烈な視覚・音楽体験には少し魅了され、後から「いやあ、あの映画はすごかったですね」と誰かに話したくなる、そんな作品体験になると思われます。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、1970年の映画『ワイルド・パーティ』（原題: Beyond the Valley of the Dolls）を観たら、おそらく「度肝を抜かれて仕事が手につかなくなる」でしょう。
捜査一課きってのお調子者でミーハーな彼なら、以下のような反応を見せるはずです。
1. 圧倒的な情報量への混乱
この映画は、ハードロック・バンドの少女たちがハリウッドで成功し、ドラッグやスキャンダル、そして凄惨なバイオレンスへと堕ちていくカルト的な青春映画です。
芹沢の反応: 普段、特命係の杉下右京から「妙な情報」を吹き込まれ慣れている彼でも、ラズ・メイヤー監督特有のド派手な色彩とカオスな展開には「なんすかこれ……意味わかんないっすよ、右京さん！」と頭を抱えそうです。
2. 刑事としての職業病
映画の後半では衝撃的な殺戮シーンが描かれます。
芹沢の反応: 「うわっ、エグ……これ、鑑識の米沢さん（または益子さん）に見せたら、また嫌味言われるレベルの現場っすね」と引きつつも、事件の異常性に思わずプロの目になってしまうかもしれません。
3. 先輩・伊丹からのツッコミ
シチュエーション: 捜査一課のデスクで隠れてこの映画のサントラを聴いたり、当時のサイケデリックなファッションを真似ようとして、伊丹憲一に「おい芹沢！ 何を浮かれてるんだ、このボケナスが！」と怒鳴られるまでがセットでしょう。
4. 特命係への「お裾分け」
展開: 結局、自分だけでは消化しきれず、暇つぶしを装って特命係に行き、「最近、こんなヤバい古い映画観たんですけど……」と話し始めます。すると右京から、「おや、1970年のラズ・メイヤー作品ですか。実はあの映画にはですね……」と、聞いてもいない詳細な解説を延々と聞かされる羽目になります。
芹沢のことですから、最終的には「あー、やっぱり自分には最近のアイドル映画の方が合ってるわ……」と、映画のあまりのエネルギーに胃もたれして終わるのがお約束かもしれません。
もし芹沢がこの映画のDVDを伊丹のデスクにわざと置いたら、どのような展開になると思いますか？
映画『白い肌の異常な夜』（原題：The Beguiled、1971年版はクリント・イーストウッド主演、スリラー映画）は、負傷した北軍兵士が南部の女子寄宿学校に迷い込み、女性たちの欲望と嫉妬、そして狂気に巻き込まれていく物語です。
この映画を『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が観た場合、以下のような反応や交流が予想されます。
1. 映画を観た直後の芹沢の反応
「怖すぎるでしょ！」と絶叫＆ドン引き
女性たちの心理的な駆け引きや、徐々に追い詰められていくサスペンスに、真っ直ぐで正義感の強い（そして少しお調子者の）芹沢はかなり恐怖を感じるはず。
「男ってのは、こうはなりたくないですね…」と深いため息
イーストウッド演じる主人公が、最終的に女性たちに翻弄される様子を見て、刑事としての危機管理能力が試されるような恐怖を感じ、愚痴をこぼしそう。
「結局、誰が一番悪いんですか？」と鑑識・米沢守に尋ねる
複雑な心理戦に混乱し、論理的解決を求めて米沢に解説を求める。
2. 伊丹刑事との会話（捜査一課にて）
芹沢「伊丹さん、この前『白い肌の異常な夜』って映画観たんですけど、怖くて寝られなかったですよ」
伊丹「お前な、あんなもん、男の自業自得だろ。隙がありすぎるんだよ」
芹沢「でも、あんなに女性たちに囲まれて…最後あんなになるなんて…」
伊丹「だーかーら！そんなことより、今日の現場の聞き込みに行け！」
いつも通り伊丹に一蹴されつつ、芹沢は「伊丹さんはああいうの平気なんだろうな…」とボヤく。
3. 右京・薫との絡み
杉下右京「ふむ。あの映画は、隔絶された閉鎖空間における心理の歪みを巧みに描いています。興味深いですね、芹沢君」
亀山薫「右京さん、俺は…正直、心臓に悪かったです」
芹沢「（右京さんには理解できない恐怖があるな…）」と心の中で苦笑い。
4. 芹沢の刑事としての教訓
「女性の敵は、女性…いや、怒らせた女性は恐怖だ」
事件の真相や人間の深淵に触れ、少し刑事として成長（？）したような顔で、独り言を言う。
「やっぱり、ちゃんとした食事が一番の癒やしだ」
その後、立ち飲み屋でいつものように、美味しいものを食べて安心する。
芹沢は、物語の恐怖心や心理的なドロドロよりも、「男の危機」という部分に強く反応するキャラクターだと思われます。
映画『処女の泉』（1960年、イングマール・ベルイマン監督）は、神の沈黙、罪と罰、そして奇跡をテーマにした重厚かつ衝撃的な北欧の名作です。
『相棒』の捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会った場合、そのキャラクター性に基づいて以下のような反応や影響が想像できます。
1. 鑑賞時のリアクション：衝撃と静寂
普段は明るく調子の良い面もある芹沢ですが、殺人事件を扱う捜査一課の刑事という一面を持っています。
強烈なショック: 映画の核心部分である少女が襲われる凄惨なシーンや、その後の父親の暴力的な報復行為（復讐）には、かなりショックを受けるはずです。
刑事としての静かな怒り: 「もし現代の日本でこんなことがあったら…」と想像し、犯人への激しい怒りを感じるでしょう。しかし、ベルイマンが描く「暴力がさらなる暴力を呼ぶ」連鎖と、その後に出現する奇跡というテーマに、簡単には言葉にできない沈黙に包まれるでしょう。
2. 伊丹刑事との会話（鑑賞後）
相棒の伊丹憲一とこの映画について語るシーンが目に浮かびます。
芹沢: 「伊丹さん、あの映画…きつすぎますよ。最後、父親はどういう気持ちだったんでしょうかね…」
伊丹: 「…被害者は戻ってこない。どんな結末であれ、奴ら（犯人）が犯した罪は消えない」
芹沢: （伊丹の言葉に頷きつつ、何か釈然としない様子で、自分の中の「正義」と「法」のバランスを再考する）
3. 右京さんへの報告と分析
杉下右京に「変わった映画を見たんですよ」と興味本位で話し、そこから深掘りされるパターンです。
芹沢: 「宗教的な…？うーん、よく分からないけど、なんだか見てはいけないものを見た気がするっていうか、とにかく凄い映画でした」
右京: 「ほお、ベルイマンの『処女の泉』ですか。それは興味深い。あの作品は、罪と神の沈黙という、普遍的でいて非常に根源的な問題を私たちに投げかけていますねぇ…」
芹沢: （右京の解説に感心しつつ、自分の警察官としての信念を見つめ直す）
4. 刑事・芹沢への影響
人間性への洞察: 犯罪の背景にある「人間の心の闇」と、被害者家族の「苦悩と再生」について、深く考えるようになります。
刑事としての成長: 表面的な証拠だけでなく、事件の背景にある人間ドラマを理解しようとする姿勢が少し強くなるかもしれません。
映画『処女の泉』のような骨太な作品は、お調子者の顔を持つ芹沢にとって、警察官としての背筋が凍るような緊張感をもたらし、より思慮深い刑事へ成長させるきっかけになるでしょう。
「相棒」の芹沢慶二がイングマール・ベルイマン監督の『処女の泉』 (1960年)を観たら、おそらく以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中の反応：お調子者の顔が消える
普段はお調子者で「トリオ・ザ・捜一」の末っ子キャラな芹沢ですが、映画の凄惨な展開（純真な少女への暴行と殺害）には、現職の刑事として言葉を失うはずです。
セリフ（想像）： 「……うわ、これきっつ……。今の時代なら即、緊急配備ですよ……」
2. 「復讐」への刑事としての葛藤
映画の後半、父親が犯人たちに下す残酷な私刑（復讐）を目の当たりにし、芹沢の中の「法執行官」としての顔がのぞきます。
内面： 犯人への怒りには共感しつつも、法を無視した報復に「これ、立証するの大変そうだな……」と現実的な苦労を連想してしまい、素直にカタルシスを感じきれない複雑な表情を浮かべるでしょう。
3. 右京さんへの報告（あるいは情報漏洩）
翌日、特命係にふらっと現れて、杉下右京に感想を漏らすシーンが目に浮かびます。
芹沢： 「警部殿、昨日古い映画観たんですよ。悪い奴らに天罰が下るんですけど、なんというか……神様って本当にいるんですかね？」
右京： 「おや、芹沢さん。ベルイマンの『処女の泉』ですか。罪と救済、そして沈黙する神……実に見応えのある作品ですねぇ（紅茶を注ぎながら）」
芹沢： 「（あ、また語り始めた……）はは、そうっすよね。いやー勉強になりました！（逃げるように退場）」
結論
芹沢は映画の芸術性（美しい映像）に圧倒されつつも、刑事の悲しい性で「証拠隠滅」や「動機の正当性」を頭の中でシミュレーションしてしまい、最終的には「やっぱり平和な現代の捜査一課が一番っすわ」と、伊丹たちといつもの居酒屋へ向かうことになりそうです。
「相棒」の芹沢慶二が、60年代モンド映画の金字塔『世界秘教地帯を裂く〜 続・快楽と神秘』に出会った場合、彼らしい「お調子者」かつ「ミーハー」な反応が見られそうです。
1. 鑑賞中の反応
「うわっ、エグいっすね……」：
世界各地の奇習や魔術、残酷な儀式を収めたショッキングな映像に、顔をしかめつつも興味津々で画面に釘付けになります。
「これ、本当にドキュメンタリーなんですか？」：
モンド映画特有の「やらせ（演出）」と「事実」が混在する作風に翻弄され、捜査一課の刑事らしい（？）鋭いツッコミを入れつつ、結局は作品の怪しい魅力に飲まれてしまいます。
2. 鑑賞後の行動
特命係で「うっかり」喋ってしまう：
杉下右京や亀山薫の前で、「昨日、すごいヤバい映画観たんですよ。世界にはまだ知らない儀式がいっぱいあって……」と、聞かれてもいないのに内容をペラペラ話し始めます。
右京さんに「知識」で上書きされる：
「芹沢さん、それは1960年代に流行したモンド映画と呼ばれるジャンルですね。ちなみにその儀式については……」と、右京さんから映画の背景や実際の歴史的背景について延々と講釈を垂れられ、「あー、はいはい、わかりました！」と逃げ出すのが目に見えるようです。
3. 伊丹先輩への報告
伊丹憲一の反応：
「おい芹沢！ 仕事中に何をニヤついてやがる」と怒鳴る伊丹に対し、「いや、先輩も観たほうがいいですよ、この『続・快楽と神秘』。先輩の知らない世界が広がってますから！」と勧めて、「誰がそんな変態映画観るか！」と一蹴されるまでがセットでしょう。
芹沢刑事の「お調子者で少し俗っぽい」キャラクター性は、こうしたキワモノ映画との相性が抜群に良いといえます。
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1981年のモンド映画（実録犯罪やショッキングな映像を集めたドキュメンタリー）『アメリカン・バイオレンス』に出会った場合、以下のような反応を見せると予想されます。
1. 鑑賞中の反応：衝撃と嫌悪
「おいおい……勘弁してくれよ」: ケネディ暗殺や無差別殺人など、アメリカの凶悪な実態をリアルに追った映像に、すぐに顔をしかめるはずです。
現実的刑事の顔: 現場の警察官として、殺人や暴力事件が「娯楽」として消費されていることに嫌悪感を示します。
「何が真実だ！ふざけんな！」: 映画の予告にある「＜真実＞のみが証言しうる」といった過激な宣伝文句に、現場を知る刑事として憤るでしょう。
2. 伊丹・三浦（または他の刑事）との会話
伊丹憲一に対して: 「センパイ、これ本当にやばいですよ……見てて気分悪くなりました」と報告し、伊丹から「これだから芹沢は甘いんだよ」と一蹴されるのがお約束。
意見を求められたら: 「アメリカは怖えところですね。……俺は日本の平和な街で、地道に痴漢の職質でもしてる方が向いてますよ」と愚痴をこぼすでしょう。
3. 特命係（杉下右京）との対峙
「芹沢くん、その映像についてどう思いました？」: 右京に感想を尋ねられ、芹沢は「ただの暴力の羅列で、警察の威信を下げかねない……」などと真面目に語るが、右京に「当時のアメリカ社会の背景が隠れているのですよ」と論点をずらされ、呆然とする。
恐怖の共有: 「あ、あの、右京さん……もう見たくないです」と、恐怖体験として記憶に刻む。
4. 鑑賞後の芹沢
しばらく尾を引く: ショッキングなシーンが夢に出てきて、夜中に目を覚ます。
日本の平和を実感: 「やっぱり、日本が一番だ……」と、職場でしみじみと呟く。
結論として、芹沢はモンド映画を「純粋に楽しむ」ことはできず、刑事としての正義感と、過激な描写に対する嫌悪感から、トラウマに近い衝撃を受けるでしょう。
相棒の芹沢慶二（山中崇史）がモンド映画の金字塔『アメリカン・バイオレンス』（1981年）に出会ったら、おそらく「お調子者」で「今どき」な彼らしい、少し引いたリアクションを見せるでしょう。
芹沢慶二の反応（シミュレーション）
鑑賞中のつぶやき
「うわっ、マジっすか……。これ、本当にノンフィクション？ 1980年代のアメリカ、ヤバすぎでしょ……」
ケネディ暗殺やチャールズ・マンソンの事件など、ショッキングな実録映像の連続に、いつもの軽い口調もどこか引きつり気味になりそうです。
伊丹刑事への報告
「先輩！ 知ってます？ 昔の『モンド映画』ってやつ。たまたま深夜に見たんすけど、今の鑑識が見たら腰抜かしますよ、あの現場の杜撰さ！」
伊丹憲一に話しかけて「仕事しろ、この亀もどき！」と怒鳴られるまでがセットです。
特命係への「うっかり」情報提供
右京さんの前で「いや〜、最近の凶悪事件も凄いですけど、昔の無差別殺人とかの方が救いがないっていうか……」と漏らしてしまい、「芹沢さん、その映画について詳しく聞かせてもらえませんか？」と杉下右京に捕まり、延々とアメリカ犯罪史の講釈を聴かされる羽目になるかもしれません。
作品の背景
この映画は、山本又一朗が製作し、ケネディ大統領暗殺からレーガン暗殺未遂まで、アメリカの暴力の歴史を膨大なフィルムで綴ったドキュメンタリーです。 普段、日本の現代犯罪を追っている芹沢にとって、その「剥き出しの暴力」は強烈な毒となるでしょう。
芹沢がこの映画をきっかけに、特命係の隠密捜査に協力してしまうような展開が見てみたいですか？
映画『光る眼』（1996年、原題：Village of the Damned）は、ジョン・カーペンター監督が描く、不気味な銀髪の子供たちが町の人々を支配・殺害するSFホラー作品です。
もし『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応を見せると予想されます。
1. 鑑賞直後の反応：「不気味すぎる…」
怖がりで、お化けや怪奇現象を苦手とする面がある（初期の描写や、亀山薫に対して先輩風を吹かせつつも怯えるシーンなど）芹沢は、本作の「銀髪の子供たちが一斉に同じ方向を見る」「瞳が光ると人が死ぬ」といった描写に恐怖するでしょう。
「いやいやいや！なんだよあの子供たち！…ヒィッ！」と鑑賞中に叫び、見終わった後はしばらく銀髪や子供の目を見るのが怖くなるはずです。
2. トリオ・ザ・捜査一課での会話
鑑賞後、捜査一課に駆け込み、伊丹憲一と三浦信輔（または芹沢の先輩たち）にこの映画の話をするでしょう。
芹沢:「伊丹先輩、昨日『光る眼』って映画見たんですけど、あれマジでヤバいっす。子供が超能力で町中の人間を殺すんですよ…！」
伊丹:「……（興味なさそうに）…で？それが何か、特命係の亀山となんか関係あるのか？」
芹沢:「いや、関係ないですけど…。あ、でも子供たちが『右京さん』みたいな冷徹な目で一斉にこっち見てくる感じで…！」
伊丹:「（呆れて）…バカか、映画の見すぎだ。仕事しろ、仕事！」
3. 右京・亀山（または冠城）とのやり取り
この映画の「子供たちが超能力で警察を操る」という設定に、杉下右京が興味を示すかもしれません。
右京:「ほお、『光る眼』ですか。なるほど、集団意識によって組織の支配構造が崩れる恐怖を描いた、興味深い作品ですね」
芹沢:「右京さん、あの子供たちマジで恐ろしいっすよ。本当にあんなことあったら、どうやって捜査するんですか？」
右京:「そうですねえ。もし銀髪の子供が…（芹沢をじっと見る）」
芹沢:「ひっ！見ないでくださいよ右京さん！」
4. 芹沢の結論：「子供は可愛いけど、やっぱり…」
最後に、「映画だからよかったけど、実生活ではああいう子供には出会いたくない」と安心しつつ、しばらくは映画の冷たい恐怖が心に残り、子供の目をまともに見られない日々を過ごす、といった「少し間抜けで可愛い」芹沢の姿が想像できます。
「相棒」の芹沢慶二刑事が、ジョン・カーペンター監督のホラー映画『光る眼』（1996年）に出会ったら、持ち前のお調子者な性格と特命係への情報漏洩（？）グセが炸裂する面白い展開になりそうですね。
芹沢刑事が『光る眼』に出会った時の反応（妄想）
鑑賞直後のビビりっぷり
仕事帰りに一人でDVD（あるいは配信）で観てしまい、あまりの不気味さに翌朝の捜査一課で「いや〜、昨日の映画、マジでヤバかったっすよ…子供の目が光るんですよ!?」と、伊丹刑事にウザがられるまでがセット。
光る眼の子供たちが持つ「集団で感情を共有し、大人を操る」という設定に、「これ、うちの特命係の右京さんと相棒の関係に似てません？」などと失礼な分析を始めます。
特命係に「映画のネタ」として持ち込む
暇つぶし（あるいは情報の見返り）に特命係へ行き、「右京さん、超能力で人を操る子供たちって、現実的にあり得ますかね？」と、事件とは無関係な話を振ります。
右京さんに「おやおや、それはジョン・ウィンダムの『呪われた村』が原作の映画ですねぇ」と知識でマウントを取られ、亀山（あるいは歴代相棒）には「仕事しろよ、芹沢！」とツッコまれるのがお約束です。
捜査中に「光る眼」を連想してビビる
聞き込み先で、少しでも目つきの鋭い子供や、不気味に整列している幼稚園児を見かけると、映画のトラウマで「うわっ、光るんじゃないか…？」と腰が引けてしまい、伊丹に「何してんだ芹沢！さっさと行け！」と怒鳴られます。
もし、この映画の吹替版（テレビ朝日版）を観ていたら、主演のクリストファー・リーヴの声をささきいさおさんが担当していることに感動して、捜査の合間に主題歌を口ずさんでいるかもしれません。
芹沢刑事が「もし特命係が『光る眼』みたいな能力を持っていたら」と想像して、戦慄するシーンが見てみたいですか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1955年（日本公開は1956年）の映画『悪い種子』（原題：The Bad Seed、マーヴィン・ルロイ監督）をもし観ていたら、どのような反応を示したか、そのキャラクター性に基づいて考察します。
本作は、一見天使のような愛らしい少女が、実は冷酷な殺人鬼（サイコパス）であるという恐怖を描いた名作心理サスペンスです。
1. 芹沢のリアクション：最初は「ホラー映画」として見ていたが…
映画好きの伊丹刑事や、何でも知っている特命係の杉下右京とは異なり、芹沢は比較的「普通」の刑事です。
映画鑑賞中: 前半は映画の雰囲気や、主演のパティ・マコーマック（エマ役）の愛らしさに目を細めているでしょう。
真相が明らかになる中盤〜終盤: 子供が殺人犯であるという衝撃的な展開に、「えっ…マジで？」「いやいや、そんなことあるかよ…」と恐怖と困惑が混ざった反応をします。
2. 刑事としての感想：伊丹刑事への愚痴
映画を見終わった後、捜査一課の部屋で、間違いなく伊丹憲一刑事に感想を語りかけます。
芹沢: 「いや〜、伊丹刑事、この前観た古い映画『悪い種子』ってやつ、怖すぎですよ。あの女の子、完全に人殺しじゃないですか。子供は天使なんて、ウソですよ…」
伊丹: 「あ？ 知らんな。お前は昔の映画観る時間があるなら、少しでも現場回れ！」（と一蹴される）
3. 右京さんへの報告：興味を持つ右京、冷や汗の芹沢
特命係で、特命係のコーヒーを飲みながら、この映画の話をする可能性があります。
芹沢: 「杉下警部、昔の映画で『悪い種子』ってあるんですけど、あの『環境か遺伝か』ってやつ…子供の邪悪さって、本当に生まれつきなんですかね？ あれ観てから、なんとなくガキが怖くて…」
右京: 「ほほう、1955年の作品ですか。人間の本質的な闇を描いた、興味深い作品ですね。……なるほど。芹沢さん、その視点、嫌いじゃないですよ」
芹沢: 「（冷や汗を拭いながら）……はぁ、そうですか。はは…」
4. 芹沢の刑事としての成長（？）
この映画を観た後、芹沢は「子供の嘘」に対して以前よりも疑いの目を向けるようになります。
もし『相棒』の劇中で、子供が関与する事件が発生した時、芹沢は「あの映画みたいに、見かけによらないことがあるかも…」と少し慎重に事情聴取を行うようになる、という性格の深みが増すかもしれません。
※『悪い種子』（1955年/1956年日本公開）は、ウィリアム・マーチの小説を原作とし、母が愛娘の正体に気づき苦悩する姿を描いた映画です。
※本考察は『相棒』キャラクターの性格（特に、伊丹を慕う、右京に少し苦手意識がある、お人好しだが芯は刑事）に基づいています。
「相棒」の芹沢慶二が、サイコ・スリラーの古典『悪い種子（わるいたね）』（1956年日本公開）を観たら、間違いなく「うわ、後味悪っ！」と顔をしかめつつ、特命係に真っ先に喋りにいくでしょうね。
もし彼がこの映画に出会ったら、こんな展開が目に浮かびます。
1. 特命係に「特ダネ」として持ち込む
暇つぶしに古い名作映画を観た芹沢は、あまりに衝撃的な「美少女殺人鬼」の姿に居ても立ってもいられず、右京たちの元へ駆け込みます。
芹沢: 「警部殿〜！昨日すごい映画観たんですよ。8歳の女の子が平気で人を殺すんです、遺伝だって言って！今のシリアルキラーの先駆けですよこれ！」
右京: 「おや、1956年のマーヴィン・ルロイ監督作品ですね。『悪い種子』……原題は『The Bad Seed』。実に興味深いテーマです」
芹沢: （食いつかれた！）「そう、それです！最後、あの子が雷に打たれて死ぬんですけど、あれ、舞台版とは結末が違うらしいじゃないですか」
2. 伊丹先輩にウザがられる
興奮して語り続ける芹沢に対し、伊丹はいつもの調子で一蹴します。
伊丹: 「おい芹沢！仕事中に何を映画の話してやがる。大体、子供が犯人なんて現実にあるわけねぇだろ。さっさと調べもんしろ！」
芹沢: 「いや、でも先輩、これサイコパスの語源みたいな話なんですよ？もし次の事件のホシがこんな子供だったら……」
伊丹: 「フン、俺ならお仕置きの雷を落としてやるよ！」
3. 実際の事件と結びつけて震える
芹沢の「お調子者だが鋭い」一面が発動。もし似たような「無垢な顔をした狡猾な容疑者」が現れた際、彼は映画の知識を動員してビビりまくります。
芹沢: 「あの子、あの映画のローダに似てませんか……？ 証拠を隠す時の手際の良さとか、大人を転がす笑顔とか、マジで鳥肌もんなんですけど！」
と、言いながらAmazon Prime Videoなどの配信サイトで、こっそり復習して対策（？）を練る姿が見えそうです。
芹沢のキャラなら、映画のラストにある「カーテンコール（出演者がお尻を叩かれる演出）」を見て、「これ、現実の犯人にもやりたいっすね〜」と冗談を飛ばして右京さんに窘められるのがオチかもしれません。
次は、右京さんがこの映画の「遺伝か環境か」というテーマについて、どんな理屈を並べそうか詳しくお話ししましょうか？
映画『狩人の夜』（1955年/日本公開1956年、チャールズ・ロートン監督）は、牧師の姿をした殺人鬼が子供たちを追う、ダーク・メルヘン的な傑作サスペンスです。
もし、『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会っていたら、以下のような反応や影響が見られたかもしれません。
1. 映画の感想・反応
「怖すぎる」とドン引き
ロバート・ミッチャムが演じる、指に「LOVE」「HATE」の刺青を入れた偽牧師（ハリー・パウエル）の怪演に、芹沢は間違いなくトラウマ級の恐怖を感じるでしょう。「殺人鬼が牧師のフリなんて…怖すぎるでしょ…」と震えそうです。
「子供が可哀想」と憤慨
正義感の強い芹沢は、大人の欲望（隠された大金）のために子供が狙われるストーリーに強く憤りを感じるはずです。特に子供が川を下るシーンなど、ハラハラしながら観るでしょう。
白黒映像の美しさに感嘆
ダークな内容とは裏腹に、本作は影を巧みに使った美しい映像でも知られています。鑑識の米沢さんから知識を得て、「この白黒の雰囲気、結構オシャレかも…」と少し感化されるかもしれません。
2. 刑事としての仕事への影響
「指の刺青」に着目
ハリー・パウエルの最大の特徴である指の刺青「LOVE/HATE」 のように、容疑者の身体的な特徴や、一見善良そうに見える者の裏の顔を深読みするようになるかもしれません。
「隠し金」の捜査に敏感に
映画ではぬいぐるみに金が隠されていました。これに触発され、容疑者の持ち物や生活用品をこれまで以上に細かく調べる（「これ、中に何か入ってないですかね？」）ようになる可能性があります。
「見守り」への姿勢
映画に出てくる心優しい老婆（リリアン・ギッシュ）のように、事件に巻き込まれた弱者（子供）を守る刑事の姿に感銘を受け、いつも以上に必死に被害者や関係者を保護・ケアしようとする姿が見られるでしょう。
3. 特命係（右京・亀山）とのやり取り
杉下右京への報告
「右京さん、昨日『狩人の夜』って映画を観たんですけど、善人のフリをする悪人って本当に怖いですよね」と、哲学的な感想を言うも、右京からは「興味深い着眼点ですが、芹沢くんは指に刺青を入れるタイプではありませんね」と返されそうです。
亀山薫との共通認識
「子供を危険に晒す奴は許せない！」と熱く語る芹沢に、亀山が熱く同調するシーンが浮かびます。
結論として、芹沢は映画の内容に震えつつも、その中で描かれる「真の悪」と「子供を守る正義」に強い印象を受け、より実直で、被害者に寄り添う刑事へと成長するエッセンスを得たのではないでしょうか。
「相棒」の芹沢慶二刑事が、カルト的名作ホラー『狩人の夜』（1956年）を鑑賞したら……という想像は、彼の「お調子者だが鋭い」キャラクターを考えると非常に興味深いです。
1. 伝道師のビジュアルにビビる
まず、ロバート・ミッチャム演じる偽伝道師の、両手の拳に刻まれた「LOVE（愛）」と「HATE（憎）」の刺青を見て、「うわっ、出た。ヤバい奴ですよ、これ……」と、伊丹先輩の後ろに隠れながらボヤく姿が目に浮かびます。
2. 伊丹刑事への「うっかり」解説
映画通を気取って、隣で渋い顔をしている伊丹刑事に「先輩、これ実はチャールズ・ロートンっていう名優が、生涯でたった一本だけ監督した伝説の映画なんですよ」と、相棒オフィシャルでもお馴染みのあの軽い調子で解説を始めそうです。そして、伊丹さんに「うるせえ、お前は仕事しろ！」と怒鳴られるまでがセットです。
3. 特命係への「情報提供」という名の世間話
鑑賞後、特命係の部屋を訪れて、右京さんに「杉下さん、白黒の映像美がすごい、夢に出てきそうな不気味な映画を観まして……」と話し始めます。
右京さんの反応： 「ほう。あの影絵のようなライティングは、ドイツ表現主義の影響を強く受けていますからねぇ」と、さらりと上を行く知識で返され、芹沢は「はあ……流石ですね……」と苦笑いするでしょう。
亀山さんの反応： 「へぇ、おっかねえ映画だな。でも最後は子供たちが守られて良かったじゃないか！」と、明るく励まされるかもしれません。
4. 捜査への影響
しばらくの間、指に刺青がある不審者を見ると、「あ、『狩人の夜』の偽伝道師（ハリー・パウエル）みたいだ」と過剰に反応してしまい、出雲麗音刑事に「芹沢さん、映画の観すぎですよ」と冷たくあしらわれる展開も期待できます。
次は、芹沢刑事がこの映画を誰に勧める姿を想像してみますか？
相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、フェデリコ・フェリーニ監督の映画「道」（1954年、日本では1957年公開）に出会っていたら、以下のような展開やキャラクターの深化が見られたかもしれません。
1. 涙もろい性格に更なる深み
芹沢は元来、情に厚く涙もろい一面があり、感情移入しやすい性格です。
ジェルソミーナへの共感: ザンパノに酷い扱いを受けながらも、彼を支えようとする純粋なジェルソミーナの姿に、芹沢は涙し、自分の仕事（被害者や遺族に寄り添う）に対する責任感を再確認するでしょう。
ザンパノの不器用さへの理解: 孤独で暴力的だが、最後には愛を失ったことに気づき慟哭するザンパノ（アンソニー・クイン）の姿に、芹沢は「不器用な男の悲哀」を感じ、男泣きするかもしれません。
2. 伊丹刑事への「新たなアプローチ」
物語の核心である「愛の形」や「人間関係の難しさ」に触れ、伊丹憲一刑事との関係に影響が出る可能性があります。
「俺、実はこの前『道』って映画見てさ…」: 勤務中や居酒屋で、伊丹に唐突に映画の感想を語り始め、熱く語りすぎて「うるさい！」と一喝される、いつものパターン。
不器用な優しさ: ザンパノがジェルソミーナの価値に気づくのが遅すぎたように、芹沢も「伊丹さんや三浦さん（元先輩）に、もっと感謝を伝えるべきか…」と、照れくさい感情を抱くようになるかもしれません。
3. 事件捜査での「刑事の情」
孤独な犯罪者へのアプローチ: 「道」の余韻で、犯人を捕まえるだけでなく、犯人が抱える「孤独」や「生きる悲哀」に目を向けるようになり、右京さん（水谷豊）に「芹沢刑事、少し人間味が増しましたね」と評されるかもしれません。
4. 映画ファンとしての芹沢
サントラの口ずさみ: ニーノ・ロータによるあの切ないトランペットのテーマ曲を、捜査の合間にふと口ずさみ、伊丹に「何を寂しげに吹いてるんだ」と突っ込まれる。
もし芹沢が「道」に出会っていたら、彼の「捜査一課の良心」とも言える温かい人情味が、さらに強調され、より深く、人間臭い刑事として成長していたことでしょう。
「相棒」の芹沢慶二が、イタリア映画の名作『道』（1954年製作/日本公開1956年）を観てしまったら……想像するだけで、特命係の部屋がにぎやかになりそうですね。
お調子者で感受性が強く、良くも悪くも「普通の人」の感覚を持つ芹沢なら、こんな反応を見せるのではないでしょうか。
1. 捜査一課のデスクで「ジェルソミーナ……」と呟く
映画のヒロイン、ジェルソミーナの純粋さと、粗暴なザンパノの最期にすっかり情緒をかき乱されるはずです。
伊丹へのとばっちり: 仕事中、不機嫌な伊丹憲一を見て「……ザンパノ（悪漢）にそっくりだ……」とボソッと呟き、「あぁん！？ 何がザンパンだ！」と胸ぐらを掴まれるお約束の展開が目に浮かびます。
2. 特命係へ「正解」を求めて駆け込む
映画のラスト、海岸で慟哭するザンパノの涙の意味がわからず、モヤモヤして杉下右京を訪ねるでしょう。
芹沢: 「警部殿〜、聞いてくださいよ。昨日観た古い映画が、あまりに救いがなくて……」
右京: 「おや、フェリーニの『道』ですか。実に興味深い作品ですねぇ」
角田課長: 「なんだ芹沢、お前も『道』派か？ 俺はもっと景気のいい映画が好きだけどよ（暇か？）」
3. 「石ころの教え」に過剰反応する
作中の「どんな石ころにも存在意義がある」というセリフに感銘を受け、現場で妙なこだわりを見せ始めそうです。
鑑識の米沢（または益子）に「この石ころも、何かを伝えようとしてるんですかね……」と感傷的に話しかけ、「芹沢さん、鑑識の邪魔です」と一蹴されるのがオチかもしれません。
4. 結末：一人でラッパのメロディを口ずさむ
結局、数日間はあの切ないテーマ曲が頭から離れず、帰宅途中に口笛で吹いては、自分の寂しがり屋な性格を自覚してちょっとしんみりする……そんな「お調子者の裏側」が見えるエピソードになりそうです。
もし彼がこの映画をきっかけにイタリアの旧車やファッションにハマりだしたら、次は誰がその影響を受けると思いますか？
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、ロバート・アルドリッチ監督のカルト・フィルム・ノワール『キッスで殺せ！』（1955）に出会っていたら、以下のような反応や影響が考えられます。
1. 芹沢の感想：「ハードボイルドすぎて胃もたれする」
この映画は、暴力的な私立探偵マイク・ハマーが、謎の女と核の秘密（箱）を追う、極めて殺伐とした作品です。
感想: 芹沢は伊丹刑事（川原和久）と違って、普段は「現代的な普通の刑事」の感覚を持っているため、冒頭から怒涛の展開と後味の悪い結末に「…えっ、これで終わりですか？ 怖すぎるでしょ」とドン引きする可能性が高いです。
特に刺さる部分: 冒頭の「逆走するオープニングタイトル」や、衝撃的なラストシーンは、映画マニアとしての好奇心を刺激するはずです。
2. 伊丹刑事への影響：「少しだけマイク・ハマー風に」
影響: マイク・ハマーの「容疑者を壁に叩きつける」「黙れと言え」といった荒っぽい取調手法 に影響を受け、一時的に伊丹刑事の前でハードボイルドな刑事を気取ってみるかもしれません。
反応: 「伊丹さん、たまには僕も『箱』の中身が何か、ガツンと突き止めてやりますよ」と意気込み、伊丹に「何を勘違いしてるんだ、お前は」と殴られるまでがセット。
3. 特命係（右京さん）へのアプローチ：「リリーという謎の女」
行動: 映画に登場する謎の女リリー（ギャビー・ロジャース）の怪しげなキャラクターに触発され、捜査一課で未解決になっている怪しい女性の事件を少し疑うようになる。
杉下右京との会話: 右京さんに「杉下さん、1955年の『キッスで殺せ！』って映画見ました？ あの箱の中身と、今回の事件、なんか似てませんか？」と少し得意げに話す。右京さんは「ほぉ、なかなか興味深い視点ですね」と返すが、芹沢は深掘りされて結局タジタジになる。
4. 芹沢の趣味の深化
結末: 映画の重いテーマ（冷戦下の恐怖）は芹沢の明るい性格には合わないため、何度も見返すことはないが、「あの映画はヤバい」と居酒屋でトリオ・ザ・捜一の話題として出すでしょう。
芹沢刑事の妄想シーン
芹沢: （タバコをくわえようとして伊丹に怒られる）「いい女は、キッスで殺せってな…」
伊丹: 「あぁん？ 誰が誰を殺すんだ？」
芹沢: 「いや、映画の話ですよ…」
結果として、芹沢はやはり「少し荒っぽいけど普通の、心優しい伊丹さんの部下」のまま落ち着くはずです。
刑事の芹沢慶二がカルト映画の傑作『キッスで殺せ！』(1955)に出会ったら、おそらくハードボイルドな刑事に憧れる一方で、あまりに理不尽な展開に翻弄される姿が目に浮かびます。
映画マニアというわけではない芹沢ですが、もし特命係や伊丹の影響でこの「フィルム・ノワールの破壊的傑作」を観ることになったら、以下のような反応を見せるかもしれません。
「マイク・ハマー、やりすぎですよ！」
主人公マイク・ハマーの、目的のためには暴力も厭わない強引な捜査スタイルに引きつつも、どこか「カッコいい……」と憧れてしまい、翌日の捜査で少しガサツな口調になって伊丹に怒られる。
「えっ、何が入ってるんですかこれ!?」
映画の核心である「謎の光る箱（通称：ザ・グレート・ワッツィット）」の正体に、刑事としての知的好奇心（あるいは右京さんのような探究心）を刺激され、国立映画アーカイブで解説を探すほど熱中する。
衝撃のラストにフリーズ
カルト映画たる所以である、あの「黙示録的で救いようのない結末」に、テレビの前でポップコーンを手に持ったまま「え、これで終わり……？」と呆然とする。
もし、芹沢がこの映画の感想を杉下右京に漏らそうものなら、「おや、あの黙示録的な演出に興味を持ちましたか」と、延々と映画史やロバート・アルドリッチ監督の演出論について講釈を垂れられ、結局いつものように「特命係の使い走り」に戻されるのがオチでしょう。
次はどのキャラクターがこの映画を観た時の反応を知りたいですか？
映画『エクソシスト』（1973）は、悪魔に憑依された少女とその悪魔祓い（エクソシズム）を描いたホラーの金字塔です。もし、相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの作品に出会っていたら、以下のような反応や影響が見られたと考えられます。
1. 伊丹刑事への泣きつきと恐怖の共有
芹沢は伊丹刑事（川原和久）を信頼しつつも、ホラーや幽霊話などの「現実的じゃないこと」には人一倍怯えるタイプです。
映画鑑賞直後: 「イタミン！あれ見ました！？ヤバいって、マジで怖すぎるって！！」と、言葉を失って伊丹にしがみつく。
深夜の独り身回避: エクソシストのシーンが頭から離れず、「今夜、イタミンの家に泊まっていいですか？」と懇願し、伊丹に「うぜぇな、寝ろ！」と一蹴される。
2. 捜査への影響：心霊・ホラーへの過剰反応
怪奇現象を匂わせる事件に遭遇した際、芹沢の行動が通常以上に現実逃避的になります。
現場検証の拒否: 遺体の顔に少しでも映画のような異変（例えば怪奇な表情など）があると、「俺、あっち調べるんで！」と真っ先に現場から逃げ出す。
オカルト系への転嫁: 「これ、人間業じゃないです！悪魔ですよ！右京さん、右京さん！！」と、現実的な捜査を放棄して心霊説を唱え、杉下右京（水谷豊）に「芹沢刑事、現実はもっと複雑怪奇ですよ」と冷静に嗜められる。
3. トリオ・ザ・捜一内でのポジション
新たな弱点: 「高所恐怖症」や「幽霊・ホラー嫌い」という弱点に、さらに「エクソシスト症候群」が追加される。
伊丹の苦労: 映画のシーンを思い出して怯える芹沢を、伊丹が「しっかりしろ！」と叱責し、最終的に「お前、本当に刑事か？」と呆れ返るお約束のやり取りが増える。
4. 芹沢なりの「防衛策」
塩の常備: 張り込みの際、現場に塩を常備するようになる。「これ、もしもの時のためですよ」と伊丹に怒られつつも、ポケットに塩を忍ばせる。
十字架への畏怖: 捜査で教会を訪れた際、十字架にビクビクし、映画のシーンを思い出して青ざめる。
結論として、芹沢が『エクソシスト』を見たら、確実になかなか寝付けないほどのトラウマを抱え、伊丹刑事への依存度（と恐怖からの泣きつき）がさらに高まることでしょう。
捜査一課の芹沢慶二が、ホラーの金字塔『エクソシスト』（1973）に出会っていたら……というシチュエーション、非常に目に浮かびますね。
劇中での彼の「お調子者だが怖がり」で「うっかり口を滑らせる」性格を踏まえると、こんな展開が予想されます：
1. 伊丹先輩に「悪霊」扱いをして怒られる
鑑賞後、あまりの恐怖に感化された芹沢は、翌日の職場で伊丹憲一の不機嫌な顔を見て、思わず「……イタミン、今ちょっとパズズ（悪霊）憑いてません？」と口を滑らせ、全力で小突かれるのがお約束でしょう。
2. 特命係にオカルト知識を披露（そして論破される）
「首が180度回転した死体」などの事件が起きれば、ドヤ顔で「これ、エクソシストで見たやつですよ！」と杉下右京に報告。しかし、右京さんからは「おやおや、映画の観すぎではありませんか？」と冷静に返され、亀山薫には「芹沢、お前それマジで言ってんのか？」と呆れられる姿が想像できます。
3. 現場検証で階段を降りられなくなる
有名な「スパイダーウォーク」のシーンがトラウマになり、薄暗い現場の階段を降りる際に腰が引け、後輩の出雲麗音に「芹沢さん、早くしてください」と冷たくあしらわれるのもセットかもしれません。
演じる山中崇史さんのコミカルな演技で、恐怖を必死に隠そうとして余計に怪しくなる姿が目に浮かびます。
もし芹沢が『エクソシスト』に影響されて「悪魔祓い」の真似事を始めたとしたら、誰が一番のターゲット（憑依されていると疑われる人）になると思いますか？
映画『ポセイドン・アドベンチャー』（1973年日本公開）を、刑事部捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二がもし鑑賞していたら、どのような反応を示すか、二人の性格（熱血・正義感・少し不器用）を踏まえて妄想します。
おそらく、いつものように三浦刑事（あるいは後任の捜査員）と3人で、仕事帰りに名画座に立ち寄った、というシチュエーションが想像できます。
伊丹刑事と芹沢刑事の『ポセイドン・アドベンチャー』鑑賞レポート
1. 鑑賞中の反応（特に伊丹）
熱血漢・伊丹: 前半の豪華客船のシーンでは退屈そうにしつつ、大津波が襲来し船が転覆した瞬間から前のめりに。「おいおい、なんてこった…」と船長（レスリー・ニールセン）の危機感の無さに憤りつつも、パニック映画の迫力に引き込まれます。
冷静・芹沢: 「うわっ、すごい……（パニックに）」と単純に映像の凄さに驚く。
スコット牧師（ジーン・ハックマン）への感情移入: 伊丹は頑固に上を目指すスコット牧師の姿勢に、自身の「正義は自分の目と足で掴む」という信念を重ね、「そうそう、そうやって自分で道を切り開くんだよ！」と心の中で喝采。
2. 鑑賞後の感想（喫茶店にて）
伊丹: 「ったく、あの牧師は頑固すぎんだよ。だがな、あの土壇場でのリーダーシップ、見習うところはある。」
芹沢: 「いやー、でも先輩、最後は結構みんな犠牲に…」
伊丹: 「馬鹿野郎！だから警察官は先頭に立って市民を守らなきゃならんのだ！もし俺たちがポセイドン号に乗ってたら、全員救って（特命係の亀山ァ～みたいに）右京さんを置いてでも生き残ってみせる！」
芹沢: 「いや、右京さんは連れていきましょうよ…。それより、途中で爆発した時、伊丹さんの好きなアクションシーンでしたよね」
伊丹: 「あぁ、あの緊迫感！現場の対応力はああでなくてはな！」
3. 捜査への影響（妄想）
翌日、船内のような閉鎖空間（例えば地下の捜査など）に入った際、伊丹が「逆さになったって、出口は上だ！行くぞ！」と少し的外れな名言を残す。
芹沢が「昨日映画見すぎですよ」とツッコむまでがセット。
結局、物語の結末（最後は少人数しか生き残らない）に対して、警察官としての「全員救う」という信念が満たされず、少し複雑な顔で「次はもう少し全員助かる映画にしよう」と芹沢に言い、パニック映画よりも人情系（刑事ドラマ）を見直したくなる。
総評: 伊丹はスコット牧師の「信念」に共感し、芹沢は「恐怖と迫力」に驚く、といういつもの「伊丹＆芹沢」のコンビネーションが発揮される映画体験になりそうです。
もしも『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二が、1973年公開のパニック映画の金字塔『ポセイドン・アドベンチャー』の世界に迷い込んだら、こんな熱い展開になりそうです。
1. 伊丹はスコット牧師と真っ向対立
脱出を主導するスコット牧師（ジーン・ハックマン）に対し、伊丹は「勝手な真似すんじゃねえ！民間人は黙って引っ込んでろ！」と一喝。しかし、同じく強引で正義感の強い牧師と次第に意気投合し、「熱血コンビ」として生存者を鼓舞する側に回るでしょう。
伊丹の台詞: 「おい芹沢！泣き言抜かしてんじゃねえ、足動かせ！一人でも多く生還させるのが俺たちの仕事だろ！」
2. 芹沢はちゃっかり情報収集とサポート
極限状態でも芹沢は、持ち前の要領の良さを発揮。船内の構造に詳しい人物や、食料を持っている乗客を素早く見つけ出し、伊丹の脱出計画を裏から支えます。
芹沢の台詞: 「伊丹さん、あそこのコックさんから隠し通路の情報聞きました！今のうちにこっち行きましょう！」
3. 「特命係」への愚痴は欠かさない
船が逆さまになり、命の危険が迫る中でも、伊丹は杉下右京へのライバル心を忘れません。
伊丹: 「あのアマチュア野郎なら、今頃この浸水の原因を紅茶でも飲みながら推理してやがるんだろうな……忌々しい！」
4. 最後に「ホッとする」名コンビ
ラストシーン、ヘリに救助される瞬間、伊丹は芹沢に「……よくやった」とボソッと呟くはず。芹沢は「えっ、今なんて！？もう一回言ってくださいよ伊丹さーん！」と追いかけ、いつもの捜査一課の空気感が戻って物語が締まります。
もし二人が生存者リストの中に「杉下右京」「亀山薫」の名前を見つけたら、どんな反応をすると思いますか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、2000年の映画『ゴーストワールド』に出会った場合、おそらく以下のような反応をするでしょう。
1. シニカルな二人に呆れる（前半）
物語の主人公イーニドとレベッカの、周囲を見下し、学校の卒業式さえも冷めた態度で嘲笑う姿に、芹沢は「なんだよこいつら、生意気だな」「もっとちゃんと生きろよ」と、彼らしい真っ当な反応で呆れるはずです。特命係（右京さん）に振り回される苦労人ゆえ、世間の枠から外れたいという青臭い反抗心に共感しづらいかもしれません。
2. シーモアに親近感と哀愁を感じる（中盤）
中盤からイーニドが、変わり者のコレクター、シーモア（スティーヴ・ブシェミ）と交流し始めると、芹沢の視点が変わるでしょう。
シーモアの「レコードやポップカルチャーへの偏執的な愛」を、「まあ、趣味の世界だしな」と理解する。
イーニドの軽薄なイタズラの被害者となるシーモアに、「この人、ただのいい人じゃないか。かわいそうに」と同情する。
3. イーニドの「去り際」に複雑な心境（終盤）
最終的に孤独を深め、街を去るイーニドの結末には、単なる「若者のワガママ」では片付けられない、哀愁や一抹の寂しさを感じるはずです。
「世の中、思った通りにいかないことばかりだよな」と、捜査一課で日常的に人間の弱さや身勝手さを見ている芹沢だからこそ、理解できる「不器用な生き方」として、映画全体の低体温な雰囲気（シニカルなユーモアと孤独）をぼんやりと噛み締めることでしょう。
結論：
鑑賞後、芹沢は「なんか、変な映画でしたけど……あの親父（シーモア）だけは気の毒でなりませんでしたよ」と言いながら、缶コーヒーを飲む。そんなシーンが想像できます。
映画『ゴーストワールド』（2001年）は、社会や周囲に馴染めない孤独な若者（エニッドとレベッカ）が、自身のアイデンティティや将来に悩みながら、やがて別々の道を歩んでいく成長と別れの物語です。
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの作品に出会った場合、以下のような反応や交流が想像されます。
1. 意外な共感と、ちょっぴり切ない感想
直情型で若手刑事として成長してきた芹沢ですが、実は感受性も豊かで、特に「変わり者」や「孤独な人々」に対しては、伊丹刑事（川原和久）よりも理解を示す傾向があります。
感想: 「いやあ、なんか切ないっすね…。レベッカが社会の荒波に入っていく一方で、エニッドが一人で抱え込んじゃう感じ、見てて胸が締め付けられますよ」と、しみじみ語りそう。
深掘り: エニッドとレベッカの友情の亀裂に、特命係と一課の間の微妙な関係を重ねてしまうかもしれません。
2. シーモアへの憐れみと親近感
主人公エニッドが交流する、レコード収集が趣味の孤独な中年男性シーモア（スティーヴ・ブシェミ）に対し、芹沢は親近感を抱く可能性があります。
反応: 「このシーモアさん、オレに似てるとかそういうのは全然ないですけど…でも、他人と違うこだわりを持ってて、ちょっとダサいけど純粋なところ、悪い気はしないっすね」
応援: 映画中盤、シーモアがエニッドの働きかけで少しずつ社会と関わろうとする姿を、「その調子っすよ！シーモアさん！」と応援し、終盤の結末には沈黙しそう。
3. 一課内での反応（伊丹と三浦・角田）
芹沢は鑑賞後、捜査一課のメンバーにこの映画を語りそうです。
伊丹刑事: 「ハッ！またそんな変な映画見て！…で、結局二人はどうなったんだ？」と冷たくあしらいつつ、意外とストーリーを聞きそう。
三浦刑事: 「なるほど、思春期特有の焦燥感か…」と真面目に分析。
角田課長: 「ゴーストワールド？あ、お化け屋敷かと思ったよ～」と的外れなことを言って、芹沢に「違いますよ！」と突っ込まれる。
4. 映画の「孤独」を特命に投影
映画全体を流れる「誰も理解してくれない」という孤独感に対し、相棒の世界における「孤高の特命係」を思い浮かべるでしょう。
発言: 「…結局、誰にとっても世界はちょっと冷たいところなんっすかね。特命係の杉下警部とかも、ある意味、ずっと『ゴーストワールド』にいるようなもんですよ」と、少し深い考察を残す。
まとめ
芹沢にとって『ゴーストワールド』は、鑑賞後に少し切ない余韻に浸りながら、誰かと感想を共有したくなる、隠れた名作として心に残るはずです。
相棒の芹沢が映画「ゴーストワールド」（2001年）に出会ったら
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、思春期の孤独とシニカルな感情を描いたカルト的名作映画『ゴーストワールド』（2001年）に出会ったら、持ち前の「お調子者だが鋭い」感性が複雑に揺さぶられるはずです。
1. 「はみ出し者」への意外な共感
芹沢は特命係の杉下右京や亀山薫を、上司の伊丹憲一の目を盗んで手助けする「トリオ・ザ・捜査一課」の末っ子ポジションです。
映画の視点: 世間に馴染めない主人公イーニドが、「普通の人々」をバカにしながらも孤独に苦しむ姿に、警視庁という巨大組織で板挟みになりながら「3人行動」で生き残りを図る自分を重ね、意外にも深く入り込んでしまうかもしれません。
2. オタク文化への親和性
映画にはレコード収集狂の冴えない中年男シーモアが登場し、イーニドと奇妙な友情を育みます。
芹沢の反応: 芹沢は若手刑事らしく、最新のトレンドやIT関連の知識にも明るいキャラクターです。シーモアのような「一つのことに没頭する執念」に対し、捜査官としての好奇心を刺激され、「この人のコレクション、何かの事件の証拠になりそうですね……」と、つい職業病的な視点で見守ってしまうでしょう。
3. 伊丹先輩への「お節介」
映画を観終えた後、芹沢はその独特の余韻を誰かに伝えたくなります。
予想される行動: 「伊丹先輩、たまにはこういう『こじらせた映画』もいいもんですよ」と、不器用で毒舌な伊丹に勧めますが、案の定「仕事しろ、このダボが！」と一蹴されるのがお決まりのパターン。それでもめげずに、特命係にふらっと現れては「イーニドの最後、どう思いました？」と右京に議論を吹っ掛けに行く姿が目に浮かびます。
彼なら、イーニドがバスに乗ってどこかへ消えていくラストシーンに、刑事としての現実感を投影し、「俺もいつか、あんな風にふらっとどこかへ行きたくなるのかなぁ」と、ガラにもなく黄昏れてしまうかもしれません。
次は、伊丹刑事がこの映画を無理やり見せられた時の反応も深掘りしてみますか？
映画『わが美しき愛と哀しみ』（1986年/原題：Sauve-toi, Lola）は、カトリーヌ・ヴィルクナン主演、ジョゼ・ピネイロ監督による、愛の狂気と情熱を描いたフランス映画です。
もし「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会ったら、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
1. 「愛の形」への困惑とツッコミ
本編は、恋愛の激情が過ぎて犯罪的行為にまで発展する狂気的な愛を描いています。常に現実的で「捜査一課の冷静さ」を保とうとする（あるいは伊丹刑事の横でツッコミ役になる）芹沢にとって、この映画の激情的な愛は理解しがたいものでしょう。
「いやいや、殺されるって！」「これもうストーカーでしょ？」 と、画面に向かって冷静なツッコミを入れながら鑑賞する姿が想像できます。
2. 伊丹刑事への「愚痴」
鑑賞後、すぐに伊丹憲一刑事に「伊丹さん、この映画ヤバいですよ…」と相談しに行くでしょう。
「フランスの恋愛は、命がけなんですかねぇ？ いや、もうただの異常な執着でしたよ」 と、いつもの少し気の弱い、しかし刑事の視点で感想を話す芹沢。伊丹は「…知らん」と一蹴するものの、気になって後で観る、という定番の流れになりそうです。
3. 右京さんへの報告
特命係の杉下右京（水谷豊）に、「特命係の暇潰し」としてさりげなく情報を共有する可能性があります。
「右京さん、昔のフランス映画で面白いものを見つけまして」 と、人間の極限的な心理が絡む事件の話として持ち込み、右京から「ほう、それは興味深い」と独自の解説を聞かされるかもしれません。
4. 鑑賞時の姿
伊丹に無理やり見せられて、「もういいよ、あれ…」と疲弊している。
あるいは、米沢鑑識（六角精児）から「芹沢さん、これなかなか深いですよ」と解説され、無理やり付き合わされている。
芹沢刑事の日常的な「人間臭さ」や「刑事としての現実感覚」が、この狂気の恋愛映画によって強調されることになりそうです。
映画『わが美しき愛と哀しみ』（1986年/原題：Sauve-toi, Lola）は、カトリーヌ・ヴィルクナン主演、ジョゼ・ピネイロ監督による、愛の狂気と情熱を描いたフランス映画です。
もし「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会ったら、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
1. 「愛の形」への困惑とツッコミ
本編は、恋愛の激情が過ぎて犯罪的行為にまで発展する狂気的な愛を描いています。常に現実的で「捜査一課の冷静さ」を保とうとする（あるいは伊丹刑事の横でツッコミ役になる）芹沢にとって、この映画の激情的な愛は理解しがたいものでしょう。
「いやいや、殺されるって！」「これもうストーカーでしょ？」 と、画面に向かって冷静なツッコミを入れながら鑑賞する姿が想像できます。
2. 伊丹刑事への「愚痴」
鑑賞後、すぐに伊丹憲一刑事に「伊丹さん、この映画ヤバいですよ…」と相談しに行くでしょう。
「フランスの恋愛は、命がけなんですかねぇ？ いや、もうただの異常な執着でしたよ」 と、いつもの少し気の弱い、しかし刑事の視点で感想を話す芹沢。伊丹は「…知らん」と一蹴するものの、気になって後で観る、という定番の流れになりそうです。
3. 右京さんへの報告
特命係の杉下右京（水谷豊）に、「特命係の暇潰し」としてさりげなく情報を共有する可能性があります。
「右京さん、昔のフランス映画で面白いものを見つけまして」 と、人間の極限的な心理が絡む事件の話として持ち込み、右京から「ほう、それは興味深い」と独自の解説を聞かされるかもしれません。
4. 鑑賞時の姿
伊丹に無理やり見せられて、「もういいよ、あれ…」と疲弊している。
あるいは、米沢鑑識（六角精児）から「芹沢さん、これなかなか深いですよ」と解説され、無理やり付き合わされている。
芹沢刑事の日常的な「人間臭さ」や「刑事としての現実感覚」が、この狂気の恋愛映画によって強調されることになりそうです。
「相棒」の芹沢慶二が、1986年のフランス映画「わが美しき愛と哀しみ」（ジョゼ・ピネイロ監督）に出会ったとしたら、彼の性格上、かなりの衝撃を受けつつも、最後には特命係への「ネタ提供」として活用する姿が目に浮かびます。
1. 激情の愛にドン引きしつつ、目が離せない
この映画は、女優を夢見るヒロインが暴行事件を経て狂気的な激情に駆られていく、フランス映画らしい重厚でスキャンダラスな物語です。
芹沢の反応: 「うわっ、重っ……フランス映画ってこんなにドロドロなの？」と、捜査一課のデスクでカップ麺をすすりながら、スマホで映画評をチェックして引き気味になるでしょう。
特に、主人公たちの「狂気的な愛」に対しては、彼女（カトちゃん）との安定した（？）関係を持つ彼にとって、理解不能な未知の領域として映るはずです。
2. 「伊丹さんへの嫌がらせ」に利用
芹沢の特技は、先輩である伊丹憲一を微妙にいじることです。
妄想シーン: 独身で常に不機嫌な伊丹に対し、「伊丹先輩、たまにはこういう『大人の激情愛』でも見て、情緒を育んだほうがいいですよ。独り身の寂しさ、紛れるかもしれませんし」と、ニヤニヤしながらこの映画のDVDを勧めます。
結果、伊丹に「誰がこんなジメジメしたもん見るか！ 仕事しろ！」と怒鳴られ、いつものように頭をパシッと叩かれる姿が容易に想像できます。
3. 特命係への「うっかり漏洩」
右京さんが紅茶を注いでいる特命係の部屋にふらっと現れ、映画の内容を話し始めます。
「いやぁ、右京さん。昨日見た映画で、ヒロインが路上で襲われたのをきっかけに狂っていくんですけど……これって現実の事件だったら、真っ先に容疑者はあの男ですよね？」
そんな何気ない一言が、右京さんの「おや、僕としたことが……今の芹沢さんの言葉、引っかかりますねぇ」というスイッチを押し、事件解決のヒントになってしまう。そんな「いつもの芹沢」らしい展開が期待できます。
芹沢慶二なら、この映画の「狂気」を真面目に分析するよりも、警察内でのコミュニケーションツール（あるいは煽りネタ）として消化してしまうでしょう。
もし彼がこの映画を伊丹さんと二人で見る羽目になったら、どんな気まずい空気になると思いますか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ヴィンセント・ギャロ主演・監督・脚本の映画「バッファロー'66」（1998年）に出会ったら、その正直でやや単純、かつ熱い性格から、以下のような反応を見せると予想されます。
1. 鑑賞中の反応：「何だこれ、マジかよ…」
映画序盤のビリー（ギャロ）の身勝手さ、粗暴さ、そしてレイラ（クリスティーナ・リッチ）を拉致する展開に、芹沢は開いた口が塞がらないでしょう。
「おいおい、誘拐だぞ！？」 と思わず画面に突っ込む。
映画の中盤、レイラがビリーの心を開いていく様子には、「え、なんで優しいの？」と戸惑いつつ、レイラの魅力に少し癒やされる（伊丹刑事なら一刀両断するシーン）。
2. 鑑賞後の感想：理解不能と少しの同情
刑事の視点と、一般的な男の視点で、感想は二分されます。
刑事としての視点: 「犯罪者として終わってる。実刑5年じゃ足りないだろ、これじゃ」と冷静にビリーの行為を断罪する。
一人の男としての視点: 「…でも、あの両親はひどすぎるな。まあ、多少荒れる気持ちも分からなくはないけど…」と、ビリーの孤独や不器用さに少しだけ共感する。
ファッション・音楽への反応: 「この真っ赤なブーツとレザーの衣装は…さすがに捜査には向かないな」とファッションチェックをする。
3. 伊丹刑事への報告
鑑賞後、すぐに伊丹憲一刑事（川原和久）に「あの映画見ましたよ」と報告する。
芹沢: 「いやー、とんでもない男の話でしたよ。5年刑務所に入って、すぐ誘拐して…」
伊丹: 「あ？ ガキの恋愛ごっこか。そんなの見てる暇があるなら、特命係の亀山（あるいは今の相棒）を監視してこい」
芹沢: 「…ですよねー」と苦笑いして終わり。
結論
映画「バッファロー'66」は、現実的じゃない行動の連続 であるため、捜査一課の現実主義者である芹沢には、映画としては興味深くても、刑事としては「絶対にありえないし、マネしちゃいけない」作品として記憶されるでしょう。
ただ、映画のオシャレな雰囲気は嫌いではないので、後日、おしゃれな靴屋の前で、「あの赤い靴…」とぼそっと呟くシーンはあるかもしれません。
刑事の性（さが）で、序盤はビリーの誘拐・脅迫罪にツッコミを入れまくりそうですね。
バッファロー'66（1998年）は、5年の刑期を終えたばかりの男ビリーが、偶然出会った少女レイラを拉致して「自分の妻」のふりをさせる物語です。
芹沢慶二がこの映画を観たら、おそらくこんな反応をするのではないでしょうか。
職業病が炸裂： 冒頭、ビリーがレイラを拉致するシーンで「はい現行犯！拉致監禁と脅迫、これ実刑確定ですよ」と、相棒の劇中さながらにボヤきそうです。
ビリーの不器用さに共感？： 捜査一課で伊丹刑事（イタミン）の顔色を伺いながら世渡りする芹沢にとって、親の愛情に飢え、虚勢を張るビリーの空回りぶりには、少しだけ同情を寄せるかもしれません。
レイラの献身に驚愕： 監禁されているはずなのにビリーを「とびっきりの天使」として包み込むレイラの聖母ぶりに、「この子、感覚が麻痺してませんか？」と特命係の右京さんに報告しそうな勢いで驚くはずです。
最終的に、あの切なくも救いのあるラストシーンを観て「……まあ、愛があれば解決ってことですかね。伊丹さんには絶対理解できないでしょうけど」と、いつもの調子で皮肉を交えつつ、密かに胸を打たれていそうです。
もし芹沢がこの映画を伊丹刑事に勧めたら、どんな怒鳴り声が返ってくると思いますか？
AI による概要
映画「バッファロー'66」～ 何をやってもダメな俺に 突然天使が ...
『バッファロー'66』は、1998年制作のヴィンセント・ギャロが監督・脚本・主演・音楽を手掛けたアメリカ映画で、孤独な前科者と拉致された少女の不器用な愛を描いたオフビートなラブストーリー。日本版の「最悪の俺に、とびっきりの天使がやってきた」というキャッチコピーの通り、暴力的な男の人生が、健気な少女との出会いで変化していく姿が描かれる。
ストーリー: 5年の刑期を終え出所したビリー（ヴィンセント・ギャロ）は、両親に「妻がいる」という嘘を証明するため、偶然見つけたレイラ（クリスティーナ・リッチ）を拉致し、妻のふりをするよう強要する。
「最悪の俺」: ビリーは偏執的で怒りっぽく、愛情を知らずに育った、まさに「最悪」のキャラクター。
「とびきりの天使」: クリスティーナ・リッチ演じるレイラは、身勝手なビリーに理不尽に拉致されたにもかかわらず、献身的に彼を愛し、包み込む。
見どころ: 全編モノクロの映像美に加え、冷たい世界観の中で育まれる二人の純粋な関係が、ラストには感動的な「おとぎ話」のような後味を残す。
90年代ミニシアターブームを代表する名作として知られています。
映画『アイス・ストーム』（1996年、アン・リー監督）は、1970年代アメリカの郊外を舞台に、崩壊寸前の家庭、冷え切った夫婦関係、不倫、若者の無軌道な青春、そして家族の孤独と脆さをシニカルかつ繊細に描いた名作です。
この作品の冷徹な世界観に『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が出会ったら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中のリアクション：圧倒的な居心地の悪さ
「なんですかこの映画は…」 と、終始眉をひそめて見ていそう。犯罪捜査では人間関係がドロドロしていても、最終的には「真実」という着地点がある一方、本作は「誰も幸せにならず、ただ虚無が残る」ため、芹沢の真っ直ぐな刑事根性は混乱します。
特に不倫や若者の無防備な性描写には、照れというより「警察沙汰になってからでは遅い」という刑事の直感的な嫌悪感を抱きそう。
2. 鑑賞後の感想：伊丹刑事への愚痴
映画鑑賞後、すぐに伊丹憲一刑事に電話（もしくはカフェ）で「伊丹さん、この前見た映画がひどくて…」と愚痴をこぼす。
「冷え切った家族なんて、まさに警察の現場でもよくある話ですけど、あの淡々としたカメラワーク、見ていて凍りつきそうでしたよ」と、技術的な感想を挟みつつ、その冷たい映像美に圧倒される。
3. 事件の視点：もし担当するなら
映画の終盤で起こる「凍てつく雨の夜の事件」に対し、殺人や犯罪の要素がないことに不満を持つかもしれません。
「これが事件なら、俺たちはいったい誰を捕まえればいいんですか？」と、愛の不在や、感情が凍りついた家族の構造に対し、どう対処していいかわからず、ただ無力感に苛まれる。
4. 芹沢慶二という人間としての解釈
芹沢は、安定した組織の中での人間関係（トリオ・ザ・捜一など）を大切にするキャラクターです。
本作の「親が信頼できない（子供が親を軽視する）」という設定は、彼にとって倫理的に耐え難く、「やっぱり、家族はこうじゃないと…」と、最終的には日本の平和な家庭像を再確認するでしょう。
一言で言うと：
「重い、寒すぎる。…でも、あのアメリカの空気感は少し興味深かった」と、刑事としての冷徹な観察力と、個人的な誠実さの間で揺れるはずです。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、アン・リー監督の不朽の名作『アイス・ストーム』(1997年公開、原作はリック・ムーディの小説)に出会ったら、持ち前の「お調子者だが現実主義」な視点から、かなり複雑な反応を示しそうです。
1. 「家庭の崩壊」にドン引きする
『アイス・ストーム』は、1973年のアメリカ郊外を舞台に、一見平穏な2つの家族が「スワッピング・パーティー」や十代の子供たちの危うい性衝動によって崩壊していく様を冷徹に描いています。
芹沢の反応: 捜査一課でドロドロの愛憎劇（殺人事件）を見慣れているはずの彼ですが、この映画の「じわじわと心が死んでいく」静かな絶望感には、「……これ、休日のお昼に観るもんじゃなかったですね」と、鑑賞後に特命係の部屋で角田課長に泣きつくかもしれません。
2. 「不慮の事故」に職業病が出る
物語のクライマックス、嵐の夜に電線で感電死する少年（イライジャ・ウッド演じるマイキー）のシーン。
芹沢の反応: 鑑賞中、つい「鑑識呼んで、現場保存しなきゃ……」と独り言を漏らすでしょう。しかし、その死をきっかけに家族が沈黙の中で寄り添うラストシーンには、いつもの軽口が消え、言葉を失うはずです。
3. 先輩・伊丹憲一への「ネタバレ」
職場で、不機嫌そうな伊丹憲一に「芹沢！遊んでねえで仕事しろ！」と怒鳴られた際、空気を読まずにこの映画の教訓を語り出しそうです。
芹沢のセリフ: 「伊丹さん、家族の絆なんて氷みたいに脆いもんですよ。鍵っ子パーティーなんてやってる場合じゃないんです」
結果: 伊丹に「意味の分かんねえこと言ってんじゃねえ！」と小突かれ、そのまま捜査に連行されるのがお約束の展開です。
4. 杉下右京からの「補足解説」
もし特命係でこの映画の話をすれば、杉下右京から「芹沢さん、あの『氷の嵐』は当時のウォーターゲート事件に象徴される、アメリカの精神的な空虚さのメタファーでもあるのですよ」と紅茶を注ぎながら講釈を垂れられ、「あー、はいはい、そうですよね……」と右から左へ受け流す姿が目に浮かびます。
あなたは、芹沢刑事がこの映画のどのシーン（例えば、衝撃的なラストや家族の気まずい夕食）に最もショックを受けると思いますか？
映画『マーズ・アタック！』（1996年製作、日本公開は1997年だが2000年代のDVD・地上波放送でよく観られた）に、相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）が出会った場合、以下のような反応を見せると予想されます。
1. 最初の反応：あまりの悪ノリに困惑
「なんすかこれ……」 と呆れる。火星人が「アック・アック！」と陽気に地球人を骨にしていく衝撃的なシーンの連続に、正義感の強い芹沢は開いた口が塞がらない。
伊丹刑事（川原和久）から強引に見せられ、「忙しいのに！」と文句を言う。
2. 鑑賞中：俳優の豪華さに気づく
「え、大統領ジャック・ニコルソン！？」「この役ピアース・ブロスナンじゃない？」と、次々に死んでいく豪華キャストに驚き、映画の「おバカ・スペクタクル」的な魅力に少しずつ引き込まれる。
脳みそが露出した火星人の顔のキモさに、何度か目を背ける。
3. 見終わった後：意外とアリ？
ブラックなコメディであることに気づき、最終的には「まあ、こういうノリも……ありっちゃ、ありですかね」と笑う。
「あんな宇宙人が襲ってきたら、亀山さん（寺脇康文）はパンチで倒しそうですよね」と、亀山薫の頑丈さを引き合いに出して、少し真面目な感想を言う。
4. 職場（特命係・捜査一課）での行動
翌日、捜査一課で伊丹に「昨日の映画、意外と面白かったですよ」と言い、伊丹に「だろ？」とニヤリとされる。
特命係に報告書を出しに行った際、杉下右京（水谷豊）に「……火星人が骨になる映画ですが、科学的な矛盾はさておき、人間が愚かに描かれている点は興味深いかと」と、右京の興味を引くような分析を語ってしまう（そして右京に「ほぅ、芹沢さんにしては良い着眼点ですね」と言われ、少し嬉しくなる）。
結論：
最初はドン引きするが、最終的には「キモカワな火星人」のキャラクターグッズを少し欲しがるようになり、仕事帰りに伊丹と「マーズ・アタック、実は名作説」を語り合う。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事が、カルト的な人気を誇るSFコメディ映画『マーズ・アタック！』（日本公開1997年）に出会ったら、持ち前の「お調子者で情報の早い」性格が全開になりそうですね。
もし彼がこの映画を観たら、あるいは劇中のような事態に直面したら……こんな反応をするのではないでしょうか。
1. 「特命係」へ真っ先にネタバレ（報告）
映画を観た後は、捜査一課のデスクで伊丹憲一に「先輩、火星人がカウボーイの歌で爆発するんすよ！」と話しかけ、「うるせえ、仕事しろ！」と怒鳴られるのが様式美です。その後、暇そうに特命係へ顔を出し、杉下右京に「警部殿、宇宙人の弱点はカントリーミュージックらしいですよ」と、捜査に1ミリも役に立たない豆知識をドヤ顔で披露しそうです。
2. 流行り物好きとしてグッズ収集
芹沢は流行に敏感なタイプなので、あのキモかわいい火星人のフィギュアをデスクに飾り、「これ、アメリカで大人気らしいっすよ」と自慢するかもしれません。しかし、映画の残酷なブラックジョーク（大統領が殺されるなど）には「うわ、悪趣味……」と引き気味になりつつも、最後までしっかり楽しむタイプです。
3. 火星人襲来（実戦）なら？
もし現実で火星人が攻めてきたら、芹沢は真っ先に「ひえぇ〜！」と逃げ腰になりつつも、伊丹の後ろに隠れて拳銃を構えるはず。意外と現場のカンは良いので、偶然流れた音楽で火星人が倒れるのを見て、「あれ？ これってもしかして……！」と逆転のヒントを掴む役割を演じるかもしれません。
芹沢刑事の「軽薄だけど憎めない」キャラクターなら、あのシュールな世界観にも案外馴染んでしまうかもしれませんね。
次は、伊丹刑事がこの映画の火星人を見た時のキレ気味のリアクションについても想像してみますか？
映画『ベティ・ブルー 愛と激情の日々』(原題: 37°2 le matin) は、情熱的で奔放、そして次第に精神を病んでいくベティと、彼女を愛し支え続けるゾルグの物語です。
現実的で、組織の論理や世間体を重視しつつも、根は情に厚い刑事・芹沢慶二がこの作品に出会ったら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中の反応：困惑と圧倒
「うおっ…！」：冒頭の官能的なシーンや、ベティの予測不能な突拍子もない行動（家の壁を黄色く塗る、レストランで暴れる、店に火をつける等）に、椅子からずり落ちそうになるほど動揺する。
ゾルグへの共感：感情の起伏が激すぎるベティに振り回され、必死に彼女を守ろうとするゾルグを見て、「あー…気持ちは分かるけど、俺なら職を失うな…」とつぶやき、同情する。
「無理無理！」：物語が進み、ベティの行動がエスカレートしていく様子に、現実的な刑事としての感覚が限界を迎え、「刑事の勘」ではなく「警察の危機管理マニュアル」が警鐘を鳴らす。
2. 鑑賞後の感想：激情への畏怖
「いや、愛って…重すぎませんか？」：ゾルグとベティの愛の形が理解できず、最終的な結末（ネタバレになるため伏せるが、悲劇的な内容）に言葉を失う。
「あんな奔放な女、警察の連中に見つかったら一発で留置場ですよ」：ベティの行動を「事件」として冷静に処理しようとし、映画の物語に浸れない自分に気づく。
「でも、あそこまで誰かを愛する…か。不器用だけど、悪くないな」：しばらく経って、ベティのゾルグに対する純粋すぎる情熱や、ゾルグの献身に切なさを感じ、少しだけ共感する。
3. 特命係（杉下右京・亀山薫/冠城亘）への報告
右京に対して：「右京さん、あんな危険な女性…僕にはとてもじゃないですが、手に負えません！事件解決の前に警察組織が崩壊しますよ！」（目を白黒させながら熱弁する）
亀山/冠城に対して：「いやー、あの映画は…激情過ぎて。お前らにはまだ早いな」（少し先輩風を吹かせてみるが、正直、衝撃が強すぎた）
結論
芹沢は『ベティ・ブルー』を観て、「絶対に近づいてはいけない女性」の典型を見たと感じ、安全な日常の大切さを再確認するでしょう。しかし、ゾルグの純粋な愛とベティの狂気に満ちた奔放さは、心の一部に切ない余韻として残るはずです。
刑事の芹沢慶二が映画『ベティ・ブルー』に出会ったら、持ち前の要領の良さとお調子者な一面が裏目に出て、かなり困惑する姿が目に浮かびます。
鑑賞後のリアクション：
自由奔放で激情的なベティの言動に「うわ〜、これ伊丹さんにバレたら絶対『浮ついてんじゃねえ！』って怒鳴られるやつだ……」と、戦々恐々としながら頭を抱えるでしょう。あるいは、特命係の杉下右京に「芹沢さん、あの映画の結末をどう思われますか？」と振られ、「いや〜、僕にはちょっと早すぎたというか……」と、テレビ朝日公式サイトの人物紹介にあるような、いつものタジタジな苦笑いを見せそうです。
彼女との関係への影響：
劇中の狂気的な愛に当てられ、長年付き合っている彼女に「……僕たちの愛は、もっと平和だよね？」と、柄にもなく確認の電話を入れてしまうかもしれません。
捜査へのフィードバック：
銀座泰明クリニックの解説にあるような「自己崩壊」や「激情」というテーマを、つい事件の被疑者と重ねて「これ、ベティ・ブルー状態じゃないですか？」と口を滑らせ、伊丹から後頭部を叩かれるところまでがセットです。
もし彼がこの映画を語るなら、誰に一番に報告しそうだと思いますか？ 伊丹刑事への愚痴か、それとも特命係への情報提供のついででしょうか。
映画『ベティ・ブルー 愛と激情の日々』（1986年）は、愛する女性ベティの情熱がやがて狂気へと変わり、破滅へ向かっていく激情的なラブストーリーです。
この映画を『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が見た場合、その感受性の豊かさと少しお人好しな性格から、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中の反応：衝撃と感情移入
「ええっ……嘘だろ……」と絶句
物語の前半、ベティのキュートさとゾルグとの純粋な愛のシーンでは「いいなぁ、こういうの」と憧れるものの、話が進むにつれてベティが狂気に走る様子（特に後半のショッキングな描写）には、椅子からずり落ちそうになりながら驚愕するはずです。
感情の起伏が激しい
ベティの純粋さには同情し、ゾルグの優しさには共感し、後半はただただ「もうやめてくれ、ベティ……」と祈るように見続けるでしょう。おそらく涙腺も崩壊します。
2. 鑑賞後の反応：伊丹刑事との会話
「伊丹さん、あの映画は……」と語りたがる
伊丹憲一刑事に「見ました？ ベティ・ブルー」と話しかけ、「女の愛って、ああいう風に爆発するもんなんですかね」と熱く語り、伊丹に「アホ！ お前は刑事だぞ、現実を見ろ！」と一蹴されるのがお決まりのパターンです。
「愛って、難しいですね……」と黄昏る
捜査一課の部屋で、急にセンチメンタルになり、仕事中に物思いにふけって伊丹に怒られます。
3. 仕事への影響：恋愛事件に慎重になる
現場で事件の動機を深読みする
その後、殺人や傷害事件の現場において、犯人が女性の場合、過去のトラウマや激しい恋愛感情が動機なのではないかと、ベティを重ね合わせて深読みし、伊丹に「お前、話がズレてるぞ！」と頭を叩かれます。
カップルに優しくなる
熱愛カップルの取り調べの際、かつてより少しだけ優しく接するようになるかもしれません。
4. 特命係（右京・亀山）との関係
右京に感想を話す
特命係の部屋に行き、「右京さん、ベティ・ブルーって見たことあります？ ……すごいですよ」と、独自の感情的な感想を語り、右京からは「ほう、それは人間の内面にある極端な情熱と脆さを描いた作品ですね」と冷静に分析されて圧倒されます。
亀山に熱弁する
亀山薫には「あの映画、本当に切ないんすよ！」と純粋な熱弁を振るい、亀山は「へー、面白そうだな！」と興味を示すでしょう。
最終的に、芹沢刑事は「ベティ・ブルー」を「悲しい映画だけど、忘れられない」として、映画ノートに「愛の脆さと爆発力」とメモするでしょう。伊丹刑事に「お前、まだあの映画のこと引きずってんのか！」と最後まで呆れられる姿が容易に想像できます。
「相棒」の芹沢慶二が、フランス映画の金字塔『ベティ・ブルー／愛と激情の日々』（1986年）に出会ったら……。捜査一課の「若手（中堅）」らしい、等身大でちょっと俗っぽい反応が見て取れそうですね。
1. 鑑賞中のリアクション
おそらく、最初は「おしゃれなフランス映画」として軽い気持ちで観始めるはずです。しかし、ベティのあまりに破滅的で激情的な行動（家を燃やす、突然キレるなど）を見て、刑事としての本能が目覚めます。
「いや、これ普通に放火ですよね!?」
「ゾルグさん、早く110番……あ、フランスだから17番か、とにかく通報してくださいよ！」
と、物語の情緒よりも犯罪行為や精神的危うさにツッコミを入れまくる姿が目に浮かびます。
2. 特命係への報告（というか愚痴）
鑑賞後、モヤモヤを抱えたまま特命係を訪れ、右京さんに話を振りそうです。
芹沢：「警部殿〜、昨日すごい映画観たんですよ。『ベティ・ブルー』。愛が深すぎて自分の目ん玉えぐっちゃうんですよ？ 理解できます？」
右京：「おや、37度2分の微熱……狂気と情熱の境界線ですね。実に興味深い映画を選びましたね、芹沢さん」
芹沢：「いや、興味深いっていうか……俺なら絶対、最初の火事の時点で事情聴取っすよ」
3. 伊丹先輩への影響
隣で聞いている伊丹刑事には、「お前は何を仕事中に色恋映画の話してんだ！ さっさと聞き込み行くぞ！」と怒鳴られるまでがセット。でも、芹沢が「ヒロインのベティがとにかくヤバいんです」と説明すると、伊丹も「……そんなにヤバいのか？」と少しだけ食いつくかもしれません。
結局、「自分にはもっと分かりやすいアクション映画とかの方が合ってるわ……」と、相棒シリーズの劇場版のようなエンタメ作に回帰していく芹沢の姿が想像できます。
もし芹沢がこの映画を誰かと一緒に観るとしたら、今の彼女（あるいは元カノ）と、どんな雰囲気になってしまうと思いますか？
映画『わが青春のマリアンヌ』（1955年、ジュリアン・デュヴィヴィエ監督）は、寄宿学校の少年たちが幻想的な古城で出会う謎の美女マリアンヌに魅了され、青春の幻影を追い求める物語です。
もし『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会ったら、そのロマンチックで少し切ない世界観に心揺さぶられ、以下のような反応を示すと考えられます。
1. 映画の幻想的な世界観に浸る
「こんな場所、日本にもあったらロマンチックっすねぇ」
霧に包まれた古城、湖、そして儚いマリアンヌの美しさに、捜査一課の殺伐とした日常をしばし忘れる。
「このマリアンヌって人、本当にいるんすか？それとも幽霊？…いや、夢か」
現実的な事件ばかり追う刑事でありながら、マリアンヌが「愛と希望」の象徴であるという物語の核心的な要素に、芹沢なりの純粋さで共感する。
2. 伊丹へのツッコミ待ち・もしくは呆れられる
「伊丹先輩、この映画見てみてくださいよ！綺麗っすよ！」
と伊丹憲一に熱く勧めるが、「忙しい時に何見とんねん！」と一蹴される。
「いい映画じゃないですか…」
と言いつつ、最終的にはマリアンヌの美しさに浸り、一人でこっそりパンフレットを眺める。
3. マリアンヌに個人的な思い出を重ねる
過去の淡い恋や、青春時代の忘れられない思い出（マリアンヌのような存在）を思い出し、少しセンチメンタルになる。
この映画について、特命係の右京さんに語り、「刑事の感性が磨かれる、良い映画でしたね」と少し微笑まれる。
結論
芹沢は、伊丹には内緒で鑑賞した『わが青春のマリアンヌ』の余韻に浸り、「青春って、やっぱりいいっすね…」と、捜査一課のデスクで少しロマンチックな溜息をつくことでしょう。
「相棒」の芹沢慶二刑事が、幻想的な古典名作「わが青春のマリアンヌ」（1955年）に出会ったら、きっとこんな反応を見せるはずです。
1. 伊丹さんへの「ネタバレ」攻撃
お調子者の芹沢のことですから、鑑賞後は真っ先に伊丹憲一刑事のもとへ駆け寄るでしょう。「伊丹さ〜ん、知ってます？ 霧の湖から現れる絶世の美女。あ、マリアンヌって言うんですけどね、これ最後がまた切ないんですよ〜」と、忙しく働く伊丹の横で空気の読めない解説を始めて、「うるせえ、特命係の亀（または右京）のところへ行け！」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
2. 「マリアンヌ」を事件に当てはめる
ジュリアン・デュヴィヴィエ監督が描く、現実か夢か判然としない幻想的な世界観に影響され、捜査現場でも「これ、マリアンヌの館みたいに誰かの妄想が作り出した事件じゃないっすか？」と突飛な推理を披露。右京さんに「おやおや、芹沢さん。それは映画の話ではありませんか？」と、いつもの穏やかながら鋭いツッコミを入れられること間違いなしです。
3. 三浦さん（引退前なら）への愚痴
「三浦さ〜ん、マリアンヌみたいな清純な女性、どこかにいないっすかね。僕の周り、怖い先輩ばっかりで……」と、かつてのトリオ・ザ・捜一の兄貴分、三浦信輔に泣き言を漏らすでしょう。三浦さんは苦笑いしながら「仕事しろ、仕事」とたしなめる、そんな捜査一課の日常が繰り返されそうです。
次はどのキャラクターと名画の組み合わせを想像してみたいですか？あるいは、この映画の内容（幻想的な古城や少年の憧れ）について、芹沢がどう感じるか深掘りしますか？
映画『ヨーロッパの夜』（1960年、原題：Europa di Notte）は、イタリアの監督アレッサンドロ・ブラゼッティが、パリ、ロンドン、ローマなどの一流ナイトクラブのショーを収めた、いわゆる“夜もの”映画の先駆けです。
相棒の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会った場合、以下のような反応やシチュエーションが想像されます。
1. 伊丹憲一（川原和久）へのツッコミ待ち
「伊丹先輩！この映画見てくださいよ、1960年のヨーロッパですよ！」と、興奮して伊丹に話しかけるが、最初は「忙しい、あっち行け」とあしらわれる。
しかし、映像の華やかさ（当時の最先端のファッションや音楽）に、次第に伊丹も興味を示し、「…まぁ、今の時代にはない渋さがあるな」とぼそっと呟き、芹沢が「でしょ？」とニヤリとする。
2. 「夜の街」の調査意欲（お色気への反応）
映画に登場するゴージャスなショーや、魅力的なダンサーたちを目の当たりにして、芹沢は「おー、これは…」と目を輝かせる。
「勉強になりますね、防犯面で」と、もっともらしい理由をつけて特命係の杉下右京（水谷豊）に話しかけ、右京に「何を勉強するのです？」と呆れられる。
3. 三浦刑事（大谷亮介）との思い出語り
かつての先輩・三浦刑事とまだ一緒に働いていたなら、三浦に「これ、俺たちが生まれる前の映画ですよ、なんか凄いですね」と、時代の雰囲気の違いを熱く語る。
4. 芹沢ならではの「情報収集」
映画の中で流れる音楽や、当時のパリ・ロンドンの夜景を見て、刑事の勘で「この当時の『夜の街』のシステムを知っておくと、今の犯人の心理も分かるかもしれない」と、強引に事件捜査への関連性を見出そうとする。
5. 後輩としてのぼやき
映像の華やかさに対し、「いいなぁ、俺も1960年のヨーロッパで、刑事じゃなくてオシャレなダンサーの身辺警護とかしてみたいですよ」と、現在のハードな刑事生活のストレスをこぼす。
最終的に芹沢は、この映画を「オシャレでゴージャスな映像資料」として気に入るものの、杉下右京からは「芹沢君、それは資料というより、単なる観光映画ですね」と言われてしまう、というのがオチになりそうです。
「相棒」の芹沢慶二巡査部長が映画『ヨーロッパの夜』（1960年）を鑑賞したとしたら、その独特のチャラさとミーハーな性格から、以下のような反応を見せそうです。
1. 豪華なキャバレー文化に目を輝かせる
この映画は、1960年当時のヨーロッパ各地（パリ、ロンドン、マドリード、ローマなど）のナイトクラブやキャバレーの実演をドキュメンタリー風に繋いだエンターテインメント作品です。
芹沢の反応: 「うわ、見てくださいよ伊丹先輩！これ1960年のパリですよ。めっちゃゴージャスじゃないっすか！」と興奮気味に報告。伊丹に「仕事しろ！」と怒鳴られるまで、当時のダンサーやショーの華やかさに釘付けになるはずです。
2. 「ミーハー心」を刺激される
イタリアのアレッサンドロ・ブラゼッティ監督による本作は、当時のトップスターや本物のショービジネスを映し出しています。
芹沢の反応: 流行に敏感で芸能ネタも嫌いではない芹沢なら、「今度、特命係の杉下さんにも教えてあげよっかな。意外とクラシックなショーとか詳しそうだし」と、上司へのネタ提供も忘れません。
3. 歴史的資料としての驚き
芹沢の反応: 「へぇ〜、昔のヨーロッパってこんなに夜遊びが盛んだったんだ……。でも、今の基準だと捜査対象になりそうな店ばっかですね（笑）」と、一応刑事らしい（？）視点でもコメントを残しそうです。
当時の本物のショーをノンストップで楽しめる『ヨーロッパの夜』の作品情報（映画.com）をチェックすれば、芹沢がなぜあんなに興奮していたのか分かるかもしれません。
もし芹沢がこの映画について伊丹先輩に感想を伝えたら、どんな罵声が飛んでくると思いますか？
もし『相棒』の芹沢慶二刑事が、1990年のオムニバス・ホラー映画『ナイトメアン／子供たちの百物語』（原題：Grim Prairie Tales）に出会ったら、おそらく「捜査一課のムードメーカー」らしい、賑やかで少し情けない反応を見せてくれるでしょう。
この映画は、荒野の焚き火を囲んで老人が語る4つの恐怖物語を描いた異色作ですが、芹沢がこれに直面した際のシチュエーションを想像します。
1. 鑑識課で「うっかり」鑑賞
夜、調べ物のために鑑識課へ立ち寄った際、米沢守（あるいは後任の益子）が「落とし物のビデオテープの中身を確認している」ところに居合わせます。
芹沢の反応: 「え、何すか米沢さん、面白そうじゃないっすかー」と軽いノリで画面を覗き込みますが、妊婦が土の下から這い出してくるようなグロテスクな描写が流れた瞬間、「うわっ！何これ、悪趣味っすよ！」と飛び退きます。
2. 伊丹先輩に八つ当たりされる
あまりの不気味さに震え上がる芹沢を見て、伊丹憲一が背後からガバッと肩を掴みます。
伊丹: 「おい芹沢！何サボってんだ、この亀山信者！」
芹沢: 「ひぃぃ！……なんだ、イタミン先輩……心臓止まるかと思いましたよ、もう！」
と、いつもの「イタミン」呼びで怒られつつも、怖さを誤魔化すために饒舌になります。
3. 特命係に「怪奇現象」として報告
怖くて一人で帰れなくなった芹沢は、暇そうに（あるいは紅茶を淹れている）杉下右京の元へ駆け込みます。
芹沢: 「警部殿！あの映画、マジで呪われてるんじゃないですかね？ 100物語ってタイトルなのに4つしか話がないんですよ！ 後の96個、どこ行っちゃったんですか！？」
右京: 「おや、それは興味深いですねぇ……。しかし、あとの話はあなたの『想像力』の中に保管されているのではありませんか？」
芹沢: 「えっ、それ一番怖いこと言わないでくださいよ！！」
山中崇史さん演じる芹沢刑事なら、目を丸くして「もう勘弁してくださいよ～」とぼやく姿が目に浮かびますね。
次は、伊丹刑事がこの映画の「不道徳な登場人物たち」に対してどんなお説教を食らわせるか、想像してみますか？
映画『紳士泥棒/大ゴールデン作戦』（1966年、原題：After the Fox）は、ピーター・セラーズ演じる詐欺師アルドーが、映画製作を隠れ蓑に金の密輸を行うというコメディ作品です。
もし「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会ったら、その少し騒がしくも愉快な展開に以下のような反応を示すと考えられます。
1. 呆れつつもツッコミを入れる（川原刑事と共に）
捜査一課のトリオ・ザ・捜一として、日々現実の犯罪を追う芹沢は、映画の荒唐無稽なストーリーに呆れるでしょう。
「いやいや、映画撮影なんて目立つことで密輸する犯罪者がどこにいますよ！」 と、いつもの刑事の視点で現実的なツッコミを入れる。
隣で川原和久演じる伊丹刑事が「バカバカしい…」と鼻で笑うのを見て、「ですよね、伊丹刑事！」 と同調する。
2. 劇中の「変装・詐欺」の手口に興味を示す
アルドーは変装の天才で、映画監督に化けて警官まで騙します。刑事の勘として、犯人の変装手口は興味深くチェックするはずです。
「監督のフリをして警察を煙に巻く…現場で似たようなやつがいたら、真っ先にマークしないとダメですね」 と、捜査の参考にする。
3. アルドーの「必死さ」に共感
芹沢は、伊丹の影に隠れがちですが、必死に捜査し、時には特命係（右京さん）に振り回されながらも生き残ってきた刑事です。
9回刑務所に入りながらも、したたかに生きるアルドーの「どんな状況でも諦めない」泥臭い姿勢に、少しだけシンパシーを感じるかもしれません。
4. 右京さんに語って聞き流される
映画好き（または話題の映画をチェックしている）な一面を見せ、特命係の部屋で杉下右京にこの映画の話を振る。
「杉下さん、昨日『紳士泥棒』っていう古典映画を観たんですけど、あれはちょっと…(笑)」
右京は「ほう、ピーター・セラーズですか。面白い視点ですね」と軽く受け流し、芹沢は「やっぱり呆れてるか…」とため息をつく。
結論として、芹沢は本作を「コメディとしては面白いが、犯罪映画としてはあり得ない」と評価しつつ、犯人の変装や大掛かりな詐欺計画については「刑事としての知識」として少し学んでいく、という反応が想像されます。
「相棒」の芹沢慶二刑事が、1966年のイタリア・イギリス合作映画『紳士泥棒／大ゴールデン作戦』に出会ったら……きっと、伊丹先輩の目を盗んで「特命係」に真っ先に情報を流しに行く、お調子者な姿が目に浮かびますね。
もし芹沢がこの映画の事件を担当したら、こんな反応をしそうです：
1. 「映画監督」を装う犯人にコロッと騙される
この映画は、ピーター・セラーズ演じる詐欺師アルドーが、大量の金塊を密輸するために「映画の撮影」と偽って街全体を巻き込むコメディです。
芹沢の反応： 現場でメガホンを持つ犯人を本物の巨匠だと思い込み、「えっ、僕もエキストラで出れるんですか？ 捜査一課のリアルな刑事役、空いてません？」と、二つ返事でエキストラ出演の契約書（実は詐欺の片棒）にサインしそう。
2. 伊丹先輩に怒鳴られ、特命係に泣きつく
結局、撮影だと思っていたのが金塊密輸の隠れ蓑だと気づいた頃には、伊丹刑事から「おい芹沢！ 何を浮かれてるんだこの亀の尻馬が！」と怒鳴られるのがセットです。
芹沢の行動： 「勘弁してくださいよぉ〜」と逃げ出し、暇か課長経由で特命係の部屋へ。「杉下さん、亀山さん、実は大変なことが……。あの監督、映画泥棒ならぬ、本物の金塊泥棒だったんです！」と、こっそり捜査資料を横流しするはずです。
3. 「七変化」のトリックに翻弄される
劇中で犯人は様々な姿に変装（七変化）します。
芹沢の弱点： 芹沢は直感で動くタイプなので、犯人が変装するたびに「あれ？ さっきの人と似てますねぇ」と首を傾げつつも、結局最後まで見抜けず、右京さんに「芹沢さん、彼の靴を見てごらんなさい。監督の時と同じものですよ」と諭されるのが目に見えます。
映画の陽気でドタバタな雰囲気は、普段からシリアスな事件の合間に軽口を叩く芹沢のキャラクターにぴったりマッチしそうです。
芹沢がこの映画の犯人のように、伊丹先輩を出し抜くための「大作戦」を計画するとしたら、どんな仕掛けを用意すると思いますか？
映画『暗闇でドッキリ』（1964年、原題：A Shot in the Dark）は、ピンク・パンサーシリーズで有名な、間抜けで自信過剰なクルーゾー警部が、次々と事件（というよりドタバタ）を起こすコメディ・ミステリーです。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会った場合、以下のような反応や交流が予想されます。
1. 鑑賞中の反応：伊丹刑事への愚痴
「なんですか、この警部！？」: 証拠を台無しにし、捜査を混乱させるクルーゾー警部を見て、現実的で堅実な捜査をする芹沢は、開始早々頭を抱えるでしょう。
「伊丹刑事のポンコツぶりなんて可愛いもんだ…」: 伊丹憲一（川原和久）といつも連携している芹沢は、クルーゾーのあまりの無能さに、「もしトリオ・ザ・捜一にこんな奴がいたら…」と恐れを抱き、映画の後で伊丹に文句を言いに行くかもしれません。
2. 犯人像への見解：マリアへの同情
「美人なら犯人じゃないって、そりゃ無理があるでしょ！」: 容疑者の美女マリアに一目惚れして無実を主張し続けるクルーゾーに、「刑事として最低だ」とツッコミを入れつつも、どこか憎めない彼の行動に最後は苦笑いするでしょう。
3. コメディへの対応：角田課長への相談
「課長、面白い映画見ちゃったんですけど…」: 映画館を出た後、いつものように「ヒマか？」と尋ねてきた角田課長に、この映画のドタバタぶりを熱弁し、「うちの部署でやらなくて良かったですよね」と現実に戻ってホッとする芹沢の姿が目に浮かびます。
4. 芹沢刑事の日常への影響
「暗闇でドッキリ」のネタ: 映画の中のクルーゾーが炎上したり、ヌーディストキャンプに迷い込んだりするシーンを思い出し、しばらくの間、伊丹刑事から「お前、映画見すぎだ」と呆れられることになるでしょう。
結論として、芹沢はクルーゾー警部を「警察官の反面教師」として見て、自身の堅実な刑事としての仕事ぶりに誇りを感じるはずです。ただし、もし右京さんがこの映画を一緒に見ていたら、「実に興味深いですねぇ。ある意味、真理を突いているかもしれません」と言い出し、芹沢は「勘弁してくださいよ…」とため息をつく、というオチになりそうです。
もし警視庁捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が、映画『暗闇でドッキリ』（1964年）を鑑賞したら、きっとこんな反応を見せるはずです。
1. クルーゾー警部の「迷推理」にツッコミが止まらない
この映画の主人公、クルーゾー警部（ピーター・セラーズ）は「容疑者が美しすぎるから真犯人ではない」と断定するなど、直感（と勘違い）だけで動く男です。
芹沢の反応: 「いやいや警部、それ完全に職権乱用っスよ！美人と見ればすぐ信じちゃうなんて……伊丹先輩にバレたら『このタコが！』って怒鳴られますよ、マジで」と、現実の厳しい上下関係や捜査のイロハを思い出して冷や汗をかくでしょう。
2. 「うっかり」の規模に共感（？）と恐怖
クルーゾー警部は行く先々で物を壊し、大騒動を巻き起こす「ソコツ者」です。
芹沢の反応: 特命係にうっかり情報を漏らしては伊丹に小突かれている芹沢にとって、クルーゾーの失態は他人事ではないかもしれません。「僕もたまにやっちゃいますけど、ここまで壊すと始末書どころかクビっスね……」と、日本の警察組織の厳格さを改めて実感しそうです。
3. 上司（ドレフュス署長）への同情
映画では、無能なクルーゾーに振り回された上司のドレフュス署長が、ストレスで精神を病んでいきます。
芹沢の反応: 「この署長、中園参事官みたい……」と、内村部長と特命係の板挟みになっている中園参事官の苦労を重ね合わせ、ホロリと涙するかもしれません。
4. 鑑賞後の行動
特命係への報告: 「杉下さん、亀山さん！昔のフランスの警察（設定はパリ警視庁）ってあんなにハチャメチャだったんスか？」と、捜査の合間に特命係へ油を売りに行く姿が目に浮かびます。
伊丹への推薦: 「先輩もこれ見てリラックスしてくださいよ」と勧めて、「誰がこんなマヌケな刑事を見習うか！」と一蹴されるのがお約束のオチになりそうです。
もし芹沢がこの映画を伊丹と一緒に見ることになったら、どちらがより「先輩へのストレス」を感じているか語り合う展開を期待しますか？
映画『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』（2002年）を相棒の芹沢慶二（山中崇史）が観た場合、以下のようなリアクションや分析をする可能性が高いです。
1. 犯人・フランクへの複雑な感情
「若すぎる！ ありえねぇだろ…」：21歳でパイロットや医師、弁護士になりすます天才詐欺師フランクに対し、驚きと呆れが混ざった感想を抱く。
「俺なら絶対すぐに捕まえてる！」：伊丹刑事へのアピールも兼ねて自信満々に語るが、実際にフランクの巧みな手口を知ると、「いや、これマジで追いつけねぇ…」と内心焦る。
2. ハンラティ捜査官（トム・ハンクス）への共感
「この捜査官、苦労性だな…」：常に先を越され、部下に愚痴を言われるハンラティに、自分と伊丹・三浦の関係を重ねて共感する。
「地道な捜査が一番大事ですよ、やっぱり」：派手な変装や騙しテクニックよりも、ハンラティの愚直にフランクを追い続ける姿勢に、警察官としての親近感を持つ。
3. 伊丹刑事との鑑賞風景
芹沢：「伊丹先輩、あの手口、どう思います？」
伊丹：「うるさい！ だいたいお前、映画ばっかり見てないで、仕事しろ！」
芹沢：「（あ、結局そうなるんだ…）はいはい、分かりましたよー」と内心ボヤく。
4. 映画の結末について
「最後はちゃんとお縄になったか。…でもFBIのコンサルタントって、結局のうのうと生きてるじゃん！」と、逃げ切るわけではないが警察側に取り込まれるフランクの結末に、少しの嫉妬と皮肉を言う。
最終的には「意外といい話だった」と感心しつつも、自分の仕事（地道なパシリ）の大切さを再確認する（そしてまた伊丹に怒られる）という、芹沢らしいオチになりそうです。
「相棒」の芹沢慶二が、天才詐欺師を描いた名作『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』を鑑賞したら、きっとこんな反応を見せるはずです。
1. 「うわ、ディカプリオかっけぇ〜！」とミーハー全開
お調子者でミーハーな芹沢のこと、まずは主演のレオナルド・ディカプリオの鮮やかな変装と手口にワクワクしてしまいます。
「パイロットに医者に弁護士……モテモテじゃないですか！ 俺もあんな風にサクッと人を騙せたら……あ、いやいや、今のナシです！」と一人でノリツッコミ。
劇中のファッション（60年代のスーツなど）を気に入り、「今度のデート、こういう細身のネクタイで行こうかな」なんて彼女との計画を立て始めます。
2. トム・ハンクスに「伊丹さん」を重ねる
執念深く犯人を追うFBI捜査官カール（トム・ハンクス）の姿に、自分の先輩である伊丹憲一を重ねずにはいられません。
「このカールって人、しつこいけど情に厚いっすね……。誰かさんみたいに怒鳴り散らさないだけ、こっちの方がマシかな？」と、伊丹の顔を思い浮かべて苦笑い。
最終的に犯人を更生させ、共助関係になる結末を見て、「伊丹さんと特命係も、これくらい素直に協力し合えばいいのに……」とため息をつきます。
3. 特命係に「映画の豆知識」として喋っちゃう
鑑賞後、興奮冷めやらぬまま特命係の部屋へ。
「杉下さん、知ってます？ 実はあの映画、実話なんですよ！」と右京さんに自慢げに話しかけますが、逆に「フランク・アバグネイルJr.のことですね。彼が小切手偽造で使った手法については……」と、より深い知識で返され、「……ですよねぇ」と撃沈する姿が目に浮かびます。
今の芹沢なら、鑑賞後に「詐欺師の心理」を学んだ気になって、捜査一課で少しだけ鼻を高くしているかもしれませんね。
芹沢がこの映画のどのシーンに一番感銘を受けると思いますか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、2006年の未公開ホラー映画『ザ・レジェンド・オブ・ルーシー・キーズ』（原題：The Legend of Lucy Keyes）に出会った場合、以下のような反応やシチュエーションが想像されます。
1. 映画鑑賞時の芹沢の反応
「えー、これマジですか…」と絶句： 映画は250年前に起きた実話に基づく物語。閉鎖的な町、鳴り響く幽霊の泣き声、行方不明になる子供、という展開に、心霊系が苦手な芹沢は伊丹刑事の背後に隠れながら見そう。
オカルトと現実の境界で混乱： 映画では幽霊の描写と、隣人による殺人・冤罪の可能性が描かれる（2006年時点のプロット情報）。芹沢は「結局、霊なの？人なの？」と、真実を追い求める右京さん的な視点と、恐怖の狭間で混乱しそう。
「怖すぎるんで、伊丹さん、これ以降僕見ません！」 と、お決まりのトリオ・ザ・捜一のやり取りを展開。
2. もしも「実際の事件」として捜査するなら
伊丹刑事に怒鳴られる： 「芹沢！そんな250年も前の事件、今さら調べる暇があったら特命係の面倒でも見てこい！」と一蹴される。
角田課長への相談： 怖いもの見たさで、角田課長（暇か？）に「あの～…ルーシー・キーズっていう昔の幽霊の話知ってます？」と相談し、全く相手にされない。
右京さんが反応： 芹沢がこの映画のプロットを右京に話すと、「興味深いですねぇ…。250年経ってもまだ解決していない殺人事件、ですか…」と、事件そのものより歴史的背景に興味を持たれ、巻き込まれる。
3. この映画との「出会い」のきっかけ
大河内監察官の趣味： 監察官室で大河内がラムネを食べながらこのDVD（または配信）を見ており、芹沢が書類を持って行った際に「お前も見るか？」と渡される、というシチュエーション。
まとめ
芹沢にとってこの映画は、「実話ベースの心霊＋ミステリー」という、恐ろしさと好奇心が混ざる、非常に後味の悪い（良い意味で）作品になりそうです。
なお、映画『ザ・レジェンド・オブ・ルーシー・キーズ』は実際に2006年製作で、アメリカ東部の村に伝わる行方不明の少女と、その母親の幽霊の物語を描いた作品です。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が、250年前の実話に基づくオカルトホラー『ザ・レジェンド・オブ・ルーシー・キーズ』（2006年）に出会ったら……想像するだけで、伊丹さんからの洗礼が見えるようですね。
もし芹沢がこの映画のDVDを鑑賞していたら、こんな展開が待っているかもしれません。
特命係にペラペラ喋る：
「杉下さん、昨日すごい映画見たんですよ。ルーシー・キーズっていう少女の失踪事件がベースで……」と右京さんに報告。右京さんは「おや、1755年の事件ですね」と、映画以上の詳細な歴史的背景を語り出し、芹沢は結局、右京さんの知識量に圧倒されてしまいそうです。
伊丹さんの「イタミン・チェック」：
「おい芹沢！仕事中に何をニヤニヤ……ホラー映画か？貴様、平和ボケしてんじゃねえぞ！」と、背後から伊丹さんに頭を小突かれるのはお約束。さらに、映画の「閉鎖的な住民たち」という設定になぞらえて、「お前も特命係っていう閉鎖的な村の住人になりたいのか？」と皮肉を言われる未来が見えます。
出雲麗音へのマウント（失敗）：
「これ、実話ベースなんだぜ」と麗音にドヤ顔で教えるも、「へー、でも2006年の未公開映画ですよね？よく見つけましたね」と冷静に返され、少し寂しい顔をする芹沢の姿も目に浮かびます。
次に気になるのは、「もしこの映画の怪異が特命係の管轄で起きたら」、右京さんはどう科学的に解明すると思いますか？
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が、1955年公開のフランス映画『バルテルミーの大虐殺』に出会ったら、まずはその「あまりにも物騒なタイトル」に食いつき、特命係の杉下右京（水谷豊）に「これ、また事件の予兆じゃないですよね？」と軽口を叩きそうです。
芹沢なら、以下のような反応を見せるかもしれません：
右京への報告： 映画の舞台である16世紀フランスのカトリックとプロテスタントの対立による悲劇（サン・バルテルミの虐殺）について、右京が膨大な知識を披露し始めるのを察知。「あ、警部殿、講釈は結構です！」と早々に退散する姿が目に浮かびます。
伊丹（川原和久）への対応： 伊丹に「仕事中に映画の話なんかしてんじゃねえ、この亀の尻尾が！」と怒鳴られつつも、「いや先輩、これ意外と現代の事件に通じるドロドロした愛憎劇なんですよ」と、捜査のヒントを無理やり見つけようとしてさらに怒られるパターンです。
鑑識・米沢守（六角精児）との会話： もし米沢がいた時期なら、映画の「色彩王朝劇」としての映像美や、当時の拷問シーンの時代考証についてマニアックな談義に花を咲かせていたでしょう。
芹沢らしい、お調子者ながらも鋭い視点で「歴史の悲劇も結局は人間関係の拗れから始まるんですねぇ」と、のんきに感心していそうです。
映画『血の伯爵夫人』（2009年、ジュリー・デルピー監督・主演）は、16〜17世紀のハンガリーで600人以上の若い女性を殺害し、その血で若さを保とうとしたとされるエリザベート・バートリの伝記的ホラー・サスペンスです。
この映画を『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が観たら、以下のような反応を見せると予想されます。
1. 前半：美意識と恐怖のギャップに絶句
「えっ、何これ……綺麗だけど、怖すぎだろ……」
美しい貴族の描写から、次第に残酷な殺人へと転じていく物語に、芹沢はドン引きします。おしゃれでホラーが苦手（あるいは、ただ単に惨い事件が嫌い）な彼は、前半で目を背けたくなるはずです。
2. 中盤：刑事としてのツッコミ
「いやいや、600人も行方不明になってて誰も気づかないっておかしくないか!?」
中世の貴族社会とはいえ、多数の女性が消えている事実に捜査一課の刑事としての「冷静な分析力」が働きます。時代背景の違いに戸惑いつつも、被害者の多さに憤りを感じるでしょう。
「バートリ夫人、若さのためにここまでするか……」
美への執着と愛情の飢えを描くストーリーに、複雑な表情を浮かべるはずです。
3. 後半：共感と後味の悪さ
「……結局、権力持ってるやつが一番怪物（モンスター）だな」
政治的な駆け引きの中で、事件が隠蔽されたり、夫人が暴走したりする展開に対し、権力構造への嫌悪感を顕にします。
「米沢さん、これ観たかな……いや、見せないほうがいいな」
鑑識の米沢守に話題を振ろうとするも、あまりに凄惨で悲しい結末に、話題にすることを躊躇するかもしれません。
4. 鑑賞後：杉下右京への報告
「杉下警部、昨日すごい映画観ちゃいまして……。いや、怖いというか、なんというか……とにかく、血の風呂は美容に悪いってことですよ」
真相を追求する右京に対し、その凄惨さをうまく説明できず、自分の感想を無理やり刑事的な結論に落とし込もうとする、少しおどおどした報告をするでしょう。
結論：
美容と愛情の狂気を描いたこの映画に、芹沢刑事は「怖すぎて見られない」といいつつも、バートリ夫人のあまりに極端な動機に「人間って怖い」という教訓を見出すと予想されます。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、600人以上の乙女を殺害し、その血を浴びて美を保とうとした実在の貴族を描く映画『血の伯爵夫人』（2009年版）を観たら、おそらく以下のようなリアクションになるでしょう。
1. 「うげぇ……」と顔をしかめてドン引き
芹沢は捜査一課の中でも比較的等身大の感性を持っており、猟奇的なものやグロテスクなものには素直に嫌悪感を示します。
リアクション: 伯爵夫人が血の風呂に浸かるシーンで、「趣味悪っ……！」「先輩、これ鑑識の米沢さんなら喜びそうですけど、僕は無理っすわ」と、隣にいる伊丹憲一に同意を求め（そして無視され）る姿が目に浮かびます。
2. 「これ、右京さん好きそう」と愚痴る
事件の真相や歴史的背景に異常なまでの執着を見せる杉下右京の姿と、映画の耽美で狂気的な世界観を重ね合わせます。
リアクション: 「美のための連続殺人なんて、あの偏屈な警部殿が聞いたら『はいぃ？』とか言いながら徹夜で調べ上げそうですよねぇ」と、特命係の面倒事に巻き込まれる未来を勝手に想像してゲンナリします。
3. 事件の動機に複雑な表情を見せる
単なる快楽殺人ではない、伯爵夫人の独特な動機に対して、刑事としての視点から複雑な感情を抱くでしょう。
リアクション: 「美しさのため、ですか……。まあ、わからなくもないですけど、やり方がねぇ……」と、完全に共感はできないものの、人間の業のようなものに考えを巡らせるかもしれません。
もし芹沢がこの映画を誰かに勧めるとしたら、伊丹刑事と特命係のどちらに「これ、マジでヤバいっすよ」と報告すると思いますか？
『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1960年のドラマ映画『バターフィールド8』を観た場合、その人間味あふれる性格から、映画の展開やヒロインの生き様に感情移入しつつも、刑事としての現実的な視点で突っ込みを入れるでしょう。
具体的には以下のような反応が予想されます。
1. エリザベス・テイラーの魅力に圧倒される
主人公グロリア（エリザベス・テイラー）の圧倒的な美しさと、自由奔放ながら孤独を抱える姿に、最初は「お、すごい美人だな…」と見惚れるはずです。しかし、物語が進むにつれて、彼女の悲劇的な運命に同情し、ため息をつくでしょう。
2. メロドラマ的な展開にイライラしつつも同情
本作は、高級娼婦が真実の愛を探し求める悲痛な物語です。
芹沢は、「もっとちゃんとした男を選べばいいのに…」と、ローレンス・ハーヴェイ演じる優柔不断な男にイライラし、グロリアの危うい生き方に「刑事の俺からしたら、危なくて見てられないよ」とボヤく可能性が高いです。
3. 伊丹憲一（イタミン）へのツッコミ
もし一緒に観ていた場合、イタミンが「ケッ、くだらねぇ」と毒づくのに対し、「でも先輩、あの最後はさすがに切ないですよ…」と、しんみりしてしまうかもしれません。
4. 芹沢らしい感想
映画終了後、「結局、愛ってなんなんでしょうね。まあ、あんなに綺麗なら、男が寄ってくるのもわかるけど…刑事としては、もっと地に足のついた恋をしてほしいかな」と、少し人間臭い、同情の混じった感想を漏らすでしょう。
結論：
『バターフィールド8』のヒロインの孤独に同情しつつ、あまりにドラマチックすぎる展開には現実的な刑事の視点で、「世の中、そんなに上手く愛を見つけられないよ」と、しみじみ語る芹沢の姿が目に浮かびます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二が映画『バターフィールド8』に出会ったら、持ち前の「お調子者だが正義感の強い若手（中堅）刑事」らしい、等身大の反応を見せるでしょう。
芹沢慶二の反応予想
エリザベス・テイラーの美貌に圧倒される
高級娼婦グロリアを演じたエリザベス・テイラーの圧倒的な存在感に対し、「いや〜、昔の映画スターってレベルが違いますね！」とデレデレしつつ、彼女がアカデミー主演女優賞を受賞したという情報をどこからか仕入れてきて、伊丹に自慢げに語りそうです。
不倫と悲劇のメロドラマに困惑する
真実の愛を求めるグロリアと、ローレンス・ハーヴェイ演じる妻子ある男性との泥沼の愛憎劇には、「これ、特命係の杉下さんなら『愚かですねぇ』とか言いそうっすね……」と苦笑い。複雑な男女関係に、現実の事件捜査で揉まれている彼なりのリアルな感想を漏らすはずです。
「バターフィールド8」の意味を捜査モードで考える
タイトルのバターフィールド8が、かつてのニューヨークの電話交換局名（電話番号の頭文字）であると知ると、「暗号みたいでかっこいいじゃないですか。今の時代なら、SNSのIDみたいなもんですよね」と、若手らしい解釈を見せるかもしれません。
伊丹憲一からは「仕事中に昔の映画の話なんかしてんじゃねえ！行くぞ芹沢！」と怒鳴られ、首根っこを掴まれて現場へ連行される姿が目に浮かびます。
もし、芹沢が杉下右京と一緒にこの映画を観るとしたら、右京さんはどのシーンに注目すると思いますか？
映画『愛のトリートメント』（1997年、原題: The Treat）は、様々な理由で娼婦となった女性たちが、ポップなビジュアルとコミカルなタッチで自らの幸せを探すストーリーを描いた洋画です。
『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）がこの映画に出会った場合、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 鑑識・米沢との会話で「珍作」扱い
映画好きやサブカルに少し明るい米沢守と、喫茶店や鑑識部屋でDVDについて語るかもしれません。
芹沢：「米沢さん、愛のトリートメントって映画見ました？ なんかこう、全然刑事ドラマと違って、オシャレで軽いっていうか……」
米沢：「あぁ、あの90年代のファッションが特徴的な、少しシニカルなコメディですね。僕にはちょっと軽すぎましたが、映像の色彩は綺麗でした」
芹沢：「そうなんですよ！ でも登場人物のキャラが濃すぎて……伊丹刑事（イタミン）に見せたら、間違いなく『不謹慎だ！』って怒られるやつですね（笑）」
2. 伊丹刑事への「秘密の共有」
特命係に振り回される愚痴をこぼしつつ、伊丹には少し気恥ずかしさを感じながらこの映画の内容を話すかもしれません。
芹沢：「伊丹さん、たまにはこういう、現実離れしたポップな映画で気分転換もいいんじゃないですか？」
伊丹：「ふん、お前はいつもそんな軟派なものばかり見てるから、特命にいいように使われるんだ！」
3. 特命係（右京・薫）に見つかった時の焦り
もし鑑識部屋でこの映画のパッケージを見ていたところを右京に見つかった場合。
右京：「愛のトリートメント……。ジュリー・デルピーが出演している、97年のアメリカ映画ですね。なるほど、娼婦たちが恋愛の駆け引きを通じて成長する……。芹沢くん、こういう人間模様にも興味があるのですか？」
芹沢：「い、いえ！ 全然！ 偶然パッケージが目に入っただけで……（焦り）」
亀山：「いいじゃん、芹沢。今度俺も見ようかな！」
4. まとめ
芹沢刑事は、基本的には王道の刑事アクションやバディものを好むと思われますが、こうした少し風変わりな映画に出会うと、「少し恥ずかしがりながらも、そのポップな世界観やシニカルな人間ドラマを、少し新鮮な気分で楽しむ」という反応が最も適しているでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事が、1997年のアメリカ映画『愛のトリートメント』（原題: The Treat）に出会うなら、おそらく「仕事の延長線上のリサーチ」という名目で、少しソワソワしながら鑑賞することになりそうです。
1. 芹沢刑事がこの映画を見そうなシチュエーション
芹沢といえば、捜査一課の中でも流行や世情に敏感で、特命係への「情報の横流し（お漏らし）」も辞さない柔軟なキャラクターです。
潜入捜査の予習: 映画が「様々な理由で娼婦になった女性たちをコミカルに描く群像劇」であるため、風俗営業関連の事件が起きた際、「最近の若い刑事はこういうのも見て勉強してるんですよ～」と伊丹先輩に言い訳しながらDVDを借りていそうです。
彼女とのデート用: 1999年の日本公開当時は、まだ若手だった芹沢が彼女（後破局）とのデートで「タイトルがロマンチックだから」と選んでしまい、気まずい空気になる……という不憫な展開も目に浮かびます。
2. 鑑賞後の反応
伊丹刑事への報告: 「先輩、アメリカのプロ（売春婦）の方々も色々大変みたいですよ。悩みは万国共通ですね！」と不用意に発言し、「お前は仕事中に何を見てるんだ！」と怒鳴られるまでがセットです。
特命係（右京さん）へのリーク: 「杉下さん、実は面白い映画を見ましてね。登場人物たちの動機が、昨今の闇バイトに通ずるものがあるというか……」と、映画の内容を事件解決のヒントに結びつけて語り始め、結局右京さんに「おや、興味深いですねぇ」と深掘りされてタジタジになる姿が想像できます。
3. 芹沢らしい一言
「いやぁ、タイトルから甘～い恋愛モノだと思ったんですけどね。蓋を開けたら人生の悲喜こもごもですよ。僕も刑事として、もっと女性の心理を勉強しなきゃダメっすね！」
芹沢の軽薄そうに見えて実は人情味のある性格なら、映画に登場する女性たちの切実な事情に、意外とホロリときてしまうかもしれません。
『相棒』の劇中で、芹沢刑事が映画について語っているような具体的なエピソードについて、さらに詳しくお探しでしょうか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1985年の隠れた傑作（未公開映画）『スチームバス/女たちの夢』（ジョセフ・ロージー監督）に出会った場合、以下のような反応やシチュエーションが想像できます。
1. 鑑識・米沢守とのトークセッション
まずはこの映画を観た後、芹沢は間違いなく鑑識の米沢守（六角精児）の元へ向かいます。
芹沢：「米沢さん、知ってます？『スチームバス/女たちの夢』ってやつ。85年の」
米沢：「おや、芹沢さんにしては渋いチョイスですね。ロージーの遺作（1985年製作、2022年に日本初上映）。女性ばかりのサウナという閉鎖空間、なかなか興味深い心理劇です（ニヤリ）」
芹沢：「いや、なんか…女の人って怖いっていうか、みんな本音を曝け出しすぎてて…圧倒されちゃいましたよ」
2. サウナ好きの同僚・伊丹憲一（イタミン）への冷やかし
芹沢は、特命係に負けないくらいサウナが好きそうな伊丹憲一刑事（川原和久）に対し、少しニヤニヤしながらこの映画の話題を振るでしょう。
芹沢：「伊丹先輩、女の人がサウナで愚痴を言い合って、場所を守ろうと共闘する映画、興味ないですか？」
伊丹：「ああん？なんだそれは、軟弱な！ 俺はあつーいサウナで男同士、無言で耐えるのが好きなんだよ！」
芹沢：「結構ハードな人間ドラマらしいですよ。ロージーの遺作ですし…」
伊丹：「うるさい、特命にでも話してこい！」
3. 右京の洞察、薫の困惑
この映画を観た（あるいは内容を聞いた）右京と薫の反応も対照的です。
右京：「ほぉ、スチームバスの中でポリフォニック（多声的）に響き合う声… 公共の場が閉鎖される恐怖から、各々の人生が交差する。女性の真実の姿を映し出した、興味深い作品ですね」
薫：「はあ…なんかサウナって、そういう濃い場所なんですね…」
4. 芹沢個人の感想
芹沢は本質的に人間観察が好きで、かつ少しミーハーな部分があるため、映画の内容自体よりも「女性の秘密が次々に暴露される」という状況にショックを受け、「刑事として、サウナ内での防犯カメラの重要性」など、現実的じゃない解決策を語りそうです。
総評：
芹沢はこの映画を「名作」として認めつつも、その女性たちの熱量に気圧され、最終的には「女の園は怖いですね〜、米沢さん」と鑑識室で愚痴を言う、いつもの芹沢らしい姿が見られそうです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1985年の映画『スチームバス／女たちの夢』に出会うとしたら、彼らしいリアクションが想像できます。
1. 「懐かしの迷作（？）発見！」とお調子者全開
芹沢は捜査一課の中でも流行りモノやサブカルチャーに敏感な一面があります。1985年当時は彼がまだ少年の頃の作品ですが、「未公開の超カルト映画を見つけちゃいましたよ〜」と、伊丹先輩（川原和久）にスマホの画面を見せながら報告しそうです。
伊丹の反応： 「仕事しろ、芹沢！」「そんなエロそうな映画見てんじゃねえ！」と一蹴される。
2. 特命係への「うっかり」情報提供
右京さん（水谷豊）や亀山くん（寺脇康文）に対し、捜査のヒントになりそうな（あるいは全く関係ない）雑学としてこの映画の話を漏らしてしまいます。
芹沢： 「いや〜、死後の世界がスチームバス（蒸し風呂）になってるっていう設定、意外と今の事件の密室トリックに繋がったりしませんかね？」
右京： 「ほう……スチームバスですか。それは興味深いですねぇ」と、特命係を本気にさせてしまい、後で伊丹に「余計な知恵をつけるな！」と小突かれる。
3. 作品背景とのギャップ
『スチームバス／女たちの夢』は、ジョセフ・ロージー監督によるシュールなファンタジー作品です。
芹沢の困惑： 最初はタイトルから「ちょっとHな映画かな？」と下心を抱いて見始めるも、あまりに哲学的で不条理な内容に、「……え、これどういう意味？ 全然わかんない……」と頭を抱える姿が目に浮かびます。
映画『マドモアゼル』（1966年、トニー・リチャードソン監督、ジャンヌ・モロー主演）は、田舎町で聖女のような顔をしながら、裏で放火や洪水を引き起こす性的抑圧された女性教師の狂気を描いた、心理スリラー、あるいはサスペンス映画です。
この映画を『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が観たら、おそらく以下のような反応をするでしょう。
1. 「理解不能」と「背筋が凍る」の混在
表向きは真面目な教師、裏では放火魔というマドモアゼルの二面性に、芹沢は開いた口が塞がらないはずです。伊丹刑事（こわもてだが実は優しい）と共に捜査一課で日常的に犯罪と向き合っている芹沢にとって、動機が純粋な愛憎や性欲の暴走（しかも本人に自覚があるのか不明なほどの狂気）は、現実離れした恐怖に映るでしょう。
「これ、怖すぎるでしょ……警察はすぐ気づけよ！って言いたくなるけど、村の雰囲気怖すぎる」と、鑑賞後に誰かに愚痴りたくなります。
2. 「伊丹憲一刑事」を思い浮かべる
マドモアゼルがイタリア人の木こりマヌーに執着し、彼を罠に嵌めていくストーリーを見て、芹沢は「これ……マヌーが伊丹先輩だったら、速攻で嘘見抜かれちゃうな」と、ついつい先輩と比較してしまいます。
「伊丹先輩の刑事の勘は絶対だもんな。こんな怪しい女、すぐバレる……いや、でもマドモアゼルは見た目が完璧すぎて……」と混乱し、最終的には「やっぱり怖い」に帰着します。
3. 事件性への関心（現場検証視点）
刑事という職業柄、映画のあらすじに出てくる「水門を開けて村を洪水に陥れる」「放火する」「飲み水を汚染する」といった具体的な犯罪行動に対し、「証拠はどうなっているんだ？」「警察はちゃんと鑑識回したのか？」と、純粋な鑑賞よりも、つい現場の杜撰（ずさん）さを指摘したくなります。
4. 「右京さん」に話したくて仕方ない
鑑賞後、芹沢は特命係を訪れ、右京さんに「あの『マドモアゼル』ってやつ、見ました？ ……あれ、犯人の心理分析、右京さんならどう見ます？」と、事件の解釈を求めて話しかけるでしょう。
右京が「ええ、非常に興味深い。抑圧された人間の歪んだ愛情表現ですね。……しかし、芹沢刑事、君もいつかあの村のような環境に置かれたら、何をするか分かりませんよ？」と少し皮肉を交えた返答をして、芹沢が「勘弁してくださいよ！」となる様子が目に浮かびます。
結論
芹沢は、マドモアゼルの猟奇的な行動に怯えつつも、事件の怪しさに興味を惹かれ、鑑賞後に伊丹に冷たくあしらわれ、右京に心理分析を求めに行くという、いつもの「相棒」らしいリアクションを取るはずです。
刑事としての直感と、特命係への「うっかり」情報提供が光る芹沢刑事（山中崇史）が、トニー・リチャードソン監督の映画『マドモアゼル』（1966年）に出会ったら――。
おそらく、彼は「うわぁ、これ伊丹先輩には絶対見せらんないっすよ…」と独り言を漏らしながら、背筋を凍らせることでしょう。
1. 芹沢慶二が抱くであろう「恐怖」
ジャンヌ・モロー演じる「マドモアゼル」は、表向きは清楚な女教師ですが、裏では村に放火や毒殺を仕掛ける「猟奇的な犯罪者」です。
冤罪への憤り: 映画では、彼女の悪行がよそ者のイタリア人のせいにされます。正義感の強い芹沢としては、真犯人が平然と「聖女」の顔をしている理不尽さに、「これ、完全にアウトじゃないですか！」と画面に突っ込みを入れるはずです。
「女」へのトラウマ: 彼は作中で女性に振り回されたり、合コンに精を出したりする一面があります。マドモアゼルの「欲望のために悪魔になる」二面性を目の当たりにして、しばらく合コンに行くのが怖くなるかもしれません。
2. 「うっかり」右京さんへ報告
捜査一課のデスクでこの映画のDVD（または配信）を見ていた芹沢は、通りかかった杉下右京にこう話しかけてしまうでしょう。
「右京さん、知ってます？ 1960年代のフランス映画なんですけど、村中で起きた放火の犯人が、まさかの学校の先生だったっていう……あ、これ、今の事件のヒントになりそうですかね？」
これをきっかけに、右京さんの「おや、僕の知っている事件にも似たような構図のものがありましたねぇ」という推理のスイッチを入れてしまい、伊丹刑事から「余計なこと教えんな芹沢！」と怒鳴られるまでがセットです。
3. 総評
芹沢にとってこの映画は、娯楽というよりは「人間の心の闇を知るための、ちょっとハードすぎる教材」になりそうです。鑑賞後は、口直しに相棒の劇場版のような派手なアクション映画が恋しくなるのではないでしょうか。
次は、伊丹刑事がこの映画を観て「冤罪だ！」と激昂するシーンもシミュレーションしてみますか？
映画『マドモアゼル』（1966年、トニー・リチャードソン監督、ジャンヌ・モロー主演）は、清楚な小学校教師が、裏では村に放火や水害を引き起こし、好意を寄せる木こりの男に執着する猟奇的でサイコ・サスペンスな作品です。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がもしこの映画に出会ったら、持ち前の「一般市民の感覚」と「刑事の勘」で、次のような反応をするでしょう。
1. 鑑賞中のリアクション：ツッコミと困惑
「ええっ、あんなに綺麗な先生が！？」
冒頭から「マドモアゼル」が水門を開けて村を浸水させるシーンを見て、まずはそのギャップに驚愕する。
「いやいや、怪しすぎるでしょ！」
放火や毒混入の容疑がイタリア人木こりのマヌーにかけられる中、マドモアゼルの執拗な視線や行動に、刑事の直感でいち早く「犯人はマドモアゼルだ！」と気づく。
「ちょっと、子供に冷たすぎない？」
マドモアゼルがマヌーの息子ブルーノに対する感情的な虐待シーンで、思わず胸を痛める。
「この村、陰湿だな…」
排他的な村の雰囲気と、証拠もないのにマヌーを犯人扱いする村人たちに、ストレスを感じる。
2. 鑑賞後の反応：伊丹先輩との会話
鑑賞後、伊丹憲一と三浦信輔（または捜査一課の面々）との会話で、必ず話題に出す。
芹沢：「先輩、この前の休み『マドモアゼル』って古い映画見たんですけど、あれ怖かったですよ。結局、一番の善人が一番の悪魔っていうか」
伊丹：「あー、あのフランスの。…まあ、刑事なんて一番近い人間が犯人だったなんて日常茶飯事だ。驚くことでもない」
芹沢：「それにしても、ジャンヌ・モローのあの目つき…夢に出そうでしたよ。俺、やっぱりああいうミステリアスな人、苦手かも…あ、もちろん彼女が一番ですけどね！」
3. 特命係への情報共有
鑑賞後、右京に「先生の二面性」について語る。右京は「面白い視点ですね」と微笑み、芹沢はその笑顔に「また変な事件に巻き込まれるのでは」と不安を感じる。
映画の「冤罪」や「狂気」の描写をヒントに、現在捜査中の事件の真犯人を見つけるきっかけにする。
4. 映画の感想
「内容はとにかく重くて暗い！でも、映像が白黒で…あ、いや、内容はともかく、あのフランスの風景は綺麗だった…けど、もう見たくない！」と、少しトラウマになるものの、警察官としての好奇心は刺激される、といったところでしょう。
映画『ナック』（1965年、原題：The Knack...and How to Get It）は、60年代ロンドンの若者文化（スウィンギング・ロンドン）を背景に、モテない男がモテる男から技術（ナック）を学ぼうとするドタバタコメディです。
もし『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）がこの映画に出会ったら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中の反応：伊丹への対抗心と共感
コリン（主人公・モテない）への共感: 女性に不慣れでモテないコリンに「わかるわー、お前（コリン）の気持ち…」と肩入れする。
トーレン（モテる同居人）への敵対心: 女性を次々とモノにする自信家トーレンのスカした態度にイライラし、「なんだコイツ、腹立つな！」と愚痴る。
結論： 映画の終盤、男の勝手なモテ技よりも「自分らしさ」が大事だというオチに、少しスッキリする。
2. 鑑賞後の行動：伊丹憲一への「ナック」実践
鑑賞後、芹沢は影響されやすい性格のため、捜査一課で伊丹憲一に対して「ナック」を実践しようと試みます。
「あの手」の分析: 「伊丹先輩、あの映画によると、男は余裕、つまり『ナック』が大事らしいですよ！」と講釈を垂れる。
空回り: 伊丹に「うるせぇな、お前！ 仕事しろ！」と一蹴され、いつものように「はいはい、わかってますよ…」としょげる。
おしゃれへの関心: 60年代ロンドンのモッズファッション（細身のスーツ）に少し影響され、ファッションチェックに余念がなくなる（伊丹には「また変なスーツ着て」と呆れられる）。
3. 特命係での会話
特命係の杉下右京や冠城亘（または亀山薫）から感想を聞かれた際の対応。
右京への説明: 「いやあ、杉下さん、昔のロンドンはオシャレですね。まあ、モテるための技術なんて、僕らには必要ないですけど…」と強がる。
冠城へのアピール: 「冠城さんなら、この映画の『ナック』、余裕で持ってそうですよね。いいなぁ」と羨ましがる。
4. 映画の要素に対する個人的な見解
60年代のポップな映像: 映画のテンポの速さや、突飛な演出に「なんかオシャレだけど、ちょっとついていけないかも」と不思議がる。
音楽への感想: 60年代の音楽は気に入るが、全体的には「映画館で見てデートするならいいけど、男1人で見るもんじゃないな」と結論づける。
最終的に、芹沢は「あの映画はまあまあ面白かったけど、結局は『誠実さ』だよね」と自分を納得させ、モテ技を諦めていつもの「憎めない若手刑事」として伊丹と共に捜査に向かうことでしょう。
「相棒」の芹沢慶二刑事が、1960年代のスウィンギング・ロンドンを象徴する映画『ナック』（1965年）に出会ったら、持ち前のミーハー心とお調子者な性格が炸裂しそうですね。
芹沢刑事×映画『ナック』の化学反応
ファッションに食いつく
モッズ文化が色濃い本作の細身のスーツやポロシャツに感化され、「これ、今の捜査一課にもイケるんじゃないですか？」と、翌日から少しタイトすぎるジャケットで出勤して伊丹憲一刑事に「おい、ツンツルテンじゃねえか」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
「ナック（コツ）」を勘違いして習得しようとする
映画のテーマである「女性を口説くコツ（ナック）」を、聞き込みのテクニックに応用しようと画策。しかし、特命係の杉下右京に「おやおや、芹沢さん。それは少々、独りよがりのようですよ」と、さらりと論破され、結局いつものように特命係に情報を漏らしてしまいそうです。
シュールな演出に困惑
リチャード・レスター監督特有のドタバタ劇やヌーヴェルヴァーグ的な演出に対し、「なんか、事件の防犯カメラ映像より目が回りますね……」と呟きつつも、ちゃっかり最後まで楽しんでしまうのが芹沢刑事らしい反応といえます。
もし芹沢刑事が映画の影響でベスパを乗り回し始めたら、伊丹刑事はどんな反応をすると思いますか？
イェジー・スコリモフスキー監督、ジャン＝ピエール・レオー主演の1966年（日本公開1967年）のカルト映画『出発』（原題：Le Départ）に、『相棒』の芹沢慶二刑事が出会った場合、おそらく以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中の反応：「なんだこれ……」
「オシャレすぎて意味が分からん」： 無軌道でシュール、ジャズが流れ、ポルシェを盗む若者の青春を描いた本作。現実的かつ実務的な捜査を好む（あるいはそうせざるを得ない）芹沢にとって、ポルシェを巡る夢見心地な展開は「オシャレな映像」という印象はあっても、物語の本質が掴めない可能性が高いです。
イライラするが目は離せない： レオー演じるマルクの行動があまりに奔放なため、「おいおい、警察に捕まるぞ……」と、つい刑事の視点でハラハラしてしまい、純粋に映画の詩的世界に入り込めずストレスを感じるでしょう。
2. 鑑賞後の反応：「伊丹先輩、あれはダメです」
伊丹憲一への愚痴： 「伊丹先輩、昨日見た映画、ポルシェ盗んでばかりで結局何がしたかったのかさっぱりですよ！ 犯人も捕まらないし！ 昔の映画ってあんなもんなんですか？」と、いつものように文句を言う。
スコリモフスキーへの理解不足： 監督の意図はわからず、「でも、映像はまあ……スタイリッシュ？ ですかね」と、少し気を使って評価する。
3. 事件への影響：ポルシェが絡む事件にて
もしその後、ポルシェ（や高級車）に関連した盗難事件が発生したら……
「あ！ 昨日見た『出発』のシーンみたいに、ミラーに何か隠してるかも！」と、事件現場で映画のシーンを回想し、伊丹に「アホか！ 映画と現実は違うんだよ！」と怒鳴られつつも、その突拍子もないアイデアが意外な手掛かりになる展開が期待されます。
4. 杉下右京が絡んだら
右京が同じ映画を見ていた場合、「いやぁ、芹沢くん。あの映画の疾走感、そして青春の焦燥感、素晴らしいではありませんか」と高評価し、芹沢は「はあ……そうですか……」と理解したフリをするシーンが目に浮かびます。
結論
芹沢は『出発』を「オシャレだが共感できないカルト映画」として片付けつつも、心の中で「ポルシェ、かっこいいな」と若者らしい一面を見せ、後の捜査中にふと思い出す、といった出会い方をするのではないでしょうか。
もし捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が、カルト映画の傑作『出発』（1967年）に出会ったら、持ち前の「お調子者だが現実的」な感性で翻弄されることでしょう。
芹沢刑事のリアクション予想
ポルシェへのツッコミ：
劇中で主人公のマルク（ジャン＝ピエール・レオー）がレースに出るために必死でポルシェを工面しようとする姿に、「そんなことより仕事しろよ！」と画面越しにツッコみそうです。
シュールな展開への困惑：
イエジー・スコリモフスキ監督特有のヌーヴェルヴァーグ的な不条理演出に対し、「え、今の何？ 意味分かんないんだけど……」と首を傾げながらも、なぜか最後まで目が離せない芹沢の姿が目に浮かびます。
伊丹先輩への報告：
「伊丹先輩、昨日すごいマニアックな映画観たんですよ！」と伊丹憲一に絡みに行き、「うるせえ、仕事しろ！」といつものように一蹴されるまでがセットでしょう。
特命係への「お漏らし」：
もし特命係が関連する事件を追っていたら、映画の知識を自慢げに右京さんに話し、「おや、芹沢さん、それは1967年のベルリン国際映画祭金熊賞作品ですね」と逆転マウントを取られてしまうかもしれません。
もし芹沢がこの映画のDVDをデスクに置いていたら、伊丹刑事はどんな反応をすると思いますか？
アレハンドロ・ホドロフスキー監督の『エル・トポ』（1969年）は、暴力、宗教、哲学的寓話が混沌と混ざり合った、カルト映画の頂点とも言われる作品です。
もし「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）がこの作品に出会ったら、そのあまりの衝撃に、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 鑑賞直後の反応：「……は？ 何これ？」
物語は最強のガンマンであるエル・トポが、不条理な砂漠をさすらい、マスターたちと対決していくというもの。一般的な刑事ドラマや映画を好む（あるいはそう見せている）芹沢にとって、全編を覆うサイケデリックな映像と、動物の死骸などを使った過激な演出 には、理解が追いつかず、「なんじゃこりゃ、頭痛え……」と頭を抱えるはずです。
2. 伊丹刑事との会話：「伊丹先輩、ありえないっすよ」
「カルト映画の帝王」的な描写に、まず「理解不能」という感想を持つ芹沢。
芹沢: 「伊丹さん、映画『エル・トポ』観たんですけど……さっぱりでした。何であれが名作なんですかね？」
伊丹: 「あぁ？ そんなモン、暇人の見る映画だろ。捜査行け！」
芹沢: 「ですよねー。いや、なんか砂漠でずっと撃ち合ってるだけっていうか、最後とかもう……」
3. 右京さんへの相談：「特命係なら理解できますか？」
しかし、右京さん（杉下右京）なら、この「死と性と異形が色濃く焼き付いた」描写の裏にある意味を見出すかもしれません。
芹沢: 「右京さん、『エル・トポ』って映画知ってます？ なんだか、善と悪がひっくり返るような、変な映画で……」
右京: 「ほぅ、ホドロフスキーの作品ですね。あれは、人間の魂の解脱を描いた寓話とも言われていますよ、芹沢君」
芹沢: 「げっ、やっぱりそういうこと考えるんですか……。僕にはちょっと、哲学的すぎました」
4. 最終的な感想：トラウマと興味
不条理な展開に混乱しつつも、強烈な色彩や音楽が脳裏に焼き付き、一晩経ってから「……でも、あの砂漠のシーンだけは、なんか凄かったな」と、妙に気になり始めるタイプ。
恐らく二度と自分からは観ないものの、「不思議な映画」として、酔っ払った時に米沢さんあたりと熱く語ってしまう（あるいは語り合ってしまう）のが、人間味あふれる芹沢の反応でしょう。
「相棒」の芹沢慶二がカルト映画の金字塔『エル・トポ』（1969年）に出会ったら、持ち前のお調子者な性格と鋭いツッコミ体質が裏目に出て、かなりカオスな反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中のリアクション
序盤： 黒ずくめのガンマンが裸の息子を連れて砂漠を行く映像に、「え、これ刑事モノじゃないんですか？」「おしゃれですけど、意味わかんないっすよ～」と、最初は軽く流そうとします。
中盤： 4人の銃の達人との対決や、あまりにグロテスクで不条理な演出の連続に、「うわっ、エグい！」「伊丹さん、これマズくないですか！？」と、特命係の右京さんに報告したくなるレベルでドン引きします。
2. 伊丹先輩への「うっかり」布教
「伊丹さん、たまにはこういう『芸術』も見ないとダメですよ」と、無理やり伊丹に勧めます。
しかし、伊丹からは「おい芹沢！ 貴様、仕事中にこんなワケのわからんモグラ映画見てんじゃねえ！」と怒鳴られ、いつものように後頭部をはたかれるのが目に見えています。
3. 右京さんによる「不都合な解説」
混乱した芹沢が右京さんに「あの映画、結局何だったんですかね？」と尋ねてしまうのが運の尽き。
杉下右京から「おや、興味深い。アレハンドロ・ホドロフスキー監督のこの作品は、キリスト教的メタファーと神秘主義が融合した……」と、30分以上の長文解説を食らい、白目を剥いて後悔することになります。
もし芹沢がこの映画のデジタルリマスター版をこっそり特命係のパソコンで見ていたら、角田課長に「暇か？」と背後から覗き込まれ、最もエグいシーンで課長を絶句させる……という展開もありそうですね。
この「芹沢の映画鑑賞シリーズ」、次はどのジャンルの映画に彼を放り込んでみたいですか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1966年（映画の製作は1967年）の映画「卒業」（マイク・ニコルズ監督）に出会った場合、以下のような反応を見せると予想されます。
1. ミセス・ロビンソンに対する反応（困惑と衝撃）
結婚式の最中や家庭を持っている状況で、友人の母（ミセス・ロビンソン）と関係を持つベンジャミンに対し、常識人である芹沢は大きな困惑を示すでしょう。
「いやいやいや、それマズいでしょう……犯罪じゃないにしても、人として！？」
伊丹憲一刑事に「お前も（彼女がいるのに）そうなりたいのか？」と皮肉を言われ、即座に「なるわけないですよ！」と否定するシーンが想像できます。
2. ベンジャミンの虚無感への共感（若手刑事の悩み）
エリートコースを約束されながらも、将来への漠然とした不安や虚無感を抱えるベンジャミンの心理には、どこか共感するかもしれません。
「なんでも持ってるのに、どこか満たされない……そういう焦り、分からなくもないかも」
特に、トリオ・ザ・捜一として忙しく動き回りつつも、伊丹と三浦（後に特命や出雲）の間でプレッシャーを感じる場面もあるため、何かが足りない感覚には寄り添うでしょう。
3. サイモン＆ガーファンクルの音楽への反応
映画の情緒的な音楽には、素直に感動すると思われます。
「名曲ばっかりですね……。特に『サウンド・オブ・サイレンス』のシーンは鳥肌立ちました」
4. 結末（教会での逃走）への感想
教会で娘を連れ去り、バスの最後部で無表情になる二人を見て、芹沢は「これからどうするんだよ……」と現実的な心配を口にしそうです。
「結局、あの後が大変ですよ。逃げ切れないって！」
5. 右京さんへの報告
特命係の部屋で杉下右京に映画の話をした際、
芹沢: 「いやあ、名作ですけど、ベンジャミンの行動は理解しがたいですよ」
右京: 「ほお、そうですか？ 私はあの若者の不器用な情熱、嫌いじゃありませんよ」
といういつものやり取りがあり、芹沢は「また右京さんはそういうこと言うんだから……」と呆れ顔でトリオ・ザ・捜一の元へ戻るでしょう。
最終的に、芹沢は「映像と音楽は最高。でも、ベンジャミンはもう少し落ち着くべき」という、実直な刑事らしい感想を持つ可能性が高いです。
もし『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、映画史に残る名作『卒業』（1967年）を鑑賞したら、彼らしいコミカルさと少しドライな視点が混ざった反応を見せそうです。
1. ラストシーンへのツッコミ
花嫁を奪い去り、バスの最後尾で二人が見せる「高揚感からの急激な現実感（真顔）」に対しては、まず職務質問レベルのツッコミを入れそうです。
芹沢の反応: 「え、これ捕まりません？ 略奪愛っていうか、威力業務妨害っていうか……。バスに乗った後のあの顔、完全に『これからどうすんの俺ら』って顔じゃないですか！」
2. 伊丹先輩への「うっかり」報告
特命係に情報を漏らすいつものノリで、伊丹憲一刑事に映画の感想を話し、怒鳴られる姿が目に浮かびます。
芹沢: 「いや〜伊丹さん、昨日観た映画で男が結婚式場から花嫁を奪って逃げるんですよ。ロマンチックですよね〜」
伊丹: 「うるせえ！ 仕事しろセリザワ！ 奪う暇があったらホシを挙げてこい！」
3. 恋愛観への投影
芹沢は意外とミーハーで、時折見せる年相応の感性を持っています。
内面: 「ミセス・ロビンソンみたいな年上の誘惑かぁ……。僕だったら絶対あんな大胆なことできないな。っていうか、まずそんな機会がないし……」と、独身の自分と比較して少し落ち込むかもしれません。
もし彼がこの映画を語るなら、サイモン&ガーファンクルの「サウンド・オブ・サイレンス」を鼻歌で歌いながら、結局は「やっぱり現実は地道な捜査ですよね」と鑑識の米沢さん（あるいは益子さん）に愚痴をこぼすのがオチでしょう。
次に、伊丹刑事がこの映画を観た場合の「熱いけどズレた」反応についても詳しく想像してみますか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1963年のモンド映画（ショッキング・ドキュメンタリー）『地球の皮を剥ぐ』に出会ったら、以下のようなリアクションを見せるでしょう。
強烈なショックと嫌悪感: 隠しカメラや望遠レンズで世界の「むき出しの現実」を描く本作 に、人情派の一面もある芹沢刑事は、その猟奇性や非道徳的な映像に「勘弁してくださいよ…」と顔をしかめ、直視できず目を背けるはずです。
伊丹刑事との温度差: 「これが世界の現実だ」と面白がる伊丹憲一に対し、芹沢は「伊丹先輩、さすがにこれは悪趣味ですよ…」と引き気味にコメントし、二人のいつもの温度差が強調されるシーンになります。
警察官としての視点: 映像に映る犯罪まがいの行為やモラルハザードに触れ、「現実って言ったって、警察の監視下に置くべき危険な映像ですよ」と、捜査一課の刑事らしく眉をひそめるでしょう。
特命係への言及: 後日、この映画について右京さんに語り、「いやー、この前『地球の皮を剥ぐ』とかいう映画見たんですけど、伊丹先輩が気に入っちゃって。ヒマなんですかね」と愚痴をこぼす姿が目に浮かびます。
要するに、その内容にドン引きしつつも、伊丹に付き合わされて最後まで見させられ、疲弊する芹沢の姿が想像できます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二がモンド映画の古典『地球の皮を剥ぐ』（1963年）に出会ったら、おそらく「うわっ、悪趣味っすね……」と引きつつも、持ち前のミーハーな好奇心を隠しきれないでしょう。
過激な映像への拒絶反応: 世界中の奇習や残酷な儀式を隠しカメラで捉えた（とされる）本作に対し、伊丹刑事の顔色を伺いつつ「これ、特命係の杉下さんとか好きそうじゃないっすか？」と責任転嫁を試みるはずです。
鑑賞後の「うっかり」: 特命係にふらっと立ち寄り、「いや〜、昨日ヤバい映画観ちゃいまして」と右京に内容を喋りすぎ、結果として右京の知的好奇心に火をつけて「詳しく聞かせてもらえませんか？」と詰め寄られる展開が目に浮かびます。
現代とのギャップ: 1960年代特有の「文明から見た未開の地」という露悪的な視点に対し、現代の警察官としてコンプライアンス的に「これ、今なら完全にアウトっすよ」とツッコミを入れる姿も想像に難くありません。
もし芹沢がこの映画を捜査のヒントにしようものなら、伊丹から「亀の甲より年の功だ、余計なもん見てる暇があったら聞き込み行け！」と怒鳴られるのがオチかもしれませんね。
次は、杉下右京がこの映画の「真実と虚構」を論理的に解体し始める様子を見てみたいですか？
相棒の芹沢慶二（山中崇史）が、1963年頃に「セクシーの夜」（原題：Sexy al neon、1962年伊）のような、当時の「夜モノ」ドキュメンタリー映画に出会った場合、以下のような反応を見せる可能性が高いです。
1. 前半：興味津々、しかし驚き
「なんですかこれ……当時のストリップショーってこんなにハードだったんですか！？」 と、映像の刺激的な内容に目を白黒させる。
貞操帯ストリップや猛獣のような演出に、呆れつつも興味本位で見てしまう。
2. 中盤：伊丹刑事への報告と茶化し
鑑賞後、伊丹憲一刑事に対し、「伊丹さん、すごい映画を見つけたんですよ。昭和30年代のセクシーナイトってやつを……」 とニヤニヤしながら話しかける。
伊丹に「くだらん！仕事しろ！」と怒られ、「いや〜、文化的な調査ですよ、文化的な」 と言い訳する。
3. 後半：警視庁の刑事としての分析
徐々に映画の内容を捜査目線で分析し始める。「でも当時の夜の街って、結構犯罪の温床になってたんじゃないですかね。……こういうショーの裏側、詳しく調べたら面白いかも」 と、警察官らしい視点に戻る。
特命係の杉下右京に話して、微妙な顔をされる。
総評：
芹沢は好奇心旺盛でミーハーな面があるため、この映画の「レトロな刺激」を面白がりつつも、最終的には捜査資料や時代の変遷として冷静に見る、バランスの取れた反応をするでしょう。
※「セクシーの夜」は1962年にイタリアで製作され、1963年に日本で紹介された「世界の夜」シリーズに類似したモンド映画（夜モノ）です。
「特命係の亀山～！」でおなじみ、お調子者で流行りモノに目がない芹沢刑事（山中崇史）が、1963年公開の夜モノ映画『セクシーの夜』に出会った時の反応を予測します。
1963年公開の映画『セクシーの夜』に出会った時、流行りものに目がない芹沢刑事のことですから、まずはタイトルのインパクトに興味を引かれるのではないでしょうか。
1. タイトルに「うわ、これは…！」
普段見慣れない雰囲気の古い映画のタイトルに、まず驚きと好奇心を示すでしょう。
反応: 「伊丹さん、これ見てくださいよ！ なんかすごいタイトルですね！」と、興味津々で伊丹刑事に報告し、いつものように一喝される姿が目に浮かびます。
2. 「これって、当時の世相を知る上で参考になりますかね？」
単なる興味本位で見ているのを誤魔化すため、無理やり「当時の文化や社会情勢の調査」という名目を持ち出すかもしれません。
反応: 映画の内容について、刑事らしい（？）冷静な分析を装い、自分のミーハーな関心を隠そうとするでしょう。
3. 右京さんに深掘りされる
もし特命係でこの映画の話をしようものなら、右京さんから当時の社会背景や映画が作られた時代の文化などについて、詳細な解説を延々と聞かされることになるでしょう。
右京さんの声: 「おや、芹沢さん。1960年代の映画に興味がおありですか？ 確かに当時の文化を知る上では興味深い資料ですがね…」
芹沢の心中: （あー、そうじゃないんだよなぁ…もっと気楽に見たかっただけなのに…）と、ガックリ肩を落とすのがセットです。
相棒ファンなら容易に想像できる、芹沢らしい「ミーハーな好奇心」と、それに伴う「詰め甘な失態」が繰り返されること間違いなしです。
『相棒』の芹沢慶二刑事が、ドゥシャン・マカヴェイエフ監督の異色作『愛の調書、又は電話交換手失踪事件』（1967年）を観たら、その前衛的でドキュメンタリーと劇映画が混ざった性科学的アプローチに困惑しつつ、実在の犯罪学者が登場する描写に興味を示すでしょう。最終的には「よくわからんが、お上の事情は複雑だな」と感想を漏らしそうです。
感想のポイント:
ベオグラードの警察が抱える、性犯罪を背景にした殺人事件という重いテーマ に対し、「愛の調書」というタイトルとのギャップに戸惑う。
殺人事件の捜査（ドキュメンタリー要素）と、女性の電話交換手と男のロマンスが交互に描かれる構成に混乱する。
性科学者や犯罪学者が実名で協力し、科学的に性や殺人を分析する姿勢に、鑑識の米沢さんなら熱心に観そうだが、自分には難解だと感じ、ぼやきつつも最後まで観る。
当時の社会の雰囲気や、冷戦下のユーゴスラビアという異文化に目を向ける。
恐らく鑑賞後、亀山薫や伊丹刑事たちに「いや〜、変な映画観ちゃったよ」と、この映画を話題にするでしょう。
「相棒」の芹沢慶二刑事が、ドゥシャン・マカヴェイエフ監督の鬼才的な映画『愛の調書、又は電話交換手失踪事件』（1967年）に出会ったら……想像するだけで、特命係の部屋でコーヒーを片手に戸惑う彼の姿が目に浮かびますね。
刑事としての「職業病」と、彼特有の「お調子者な性格」から、こんな反応をしそうです：
1. 「これ、鑑識案件じゃないですか！」
この映画は、若い女の遺体が井戸から発見されるという実在の殺人事件をベースに、犯罪学者の猟奇殺人論や性科学者の解説が挿入される「ドキュメンタリー・タッチ」な構成です。
芹沢なら、専門家が淡々と語る分析パートを見て、「米沢さん（または益子さん）が喜びそうっすね〜」と、つい捜査資料を眺めるような目で画面を凝視してしまうはずです。
2. 「……で、結局ホシは？」と混乱する
物語が時系列順ではなく、セックスの効用を説く人類学者や犯罪学者のインタビューが入り混じるアヴァンギャルドな構成のため、普通のデカである芹沢は「え、今のカットは何？」「いつ殺されたの？」とパニックになるでしょう。
「杉下さんなら、この編集の意図とか一瞬で解くんでしょうけど……僕には早すぎますよ！」と愚痴りそうです。
3. 伊丹先輩にバレて怒られる
勤務中に（あるいは休憩中に）このマニアックなユーゴスラビア映画のDVDを眺めているところを伊丹刑事に見つかり、「おい芹沢！変な映画見てねえで聞き込み行くぞ！」と首根っこを掴まれるまでがセットかもしれません。
もし彼がこの映画について感想を漏らしたら、右京さんが背後から「おや、マカヴェイエフですか。実に興味深い視点の映画ですねぇ……」と、頼んでもいない長回しの解説を始めてしまいそうですね。
芹沢刑事がこの映画の「性科学的な解説シーン」を見て、気まずそうに顔を赤らめるシーンを想像しますか？それとも、特命係に事件のヒントとして持ち込む展開を想像しますか？
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が、70年代の西ドイツ映画「女子学生㊙レポート」シリーズ（セクシー・コメディ）に出会った場合、そのキャラクター性から以下のような反応や行動をとると予想されます。
1. 最初の反応：赤面と狼狽
その場（捜査一課や鑑識など）で偶然映像を見てしまった場合、おそらく「うおっ！なんだこれ！？」と大声を上げ、すぐに画面を消そうとします。伊丹憲一（川原和久）が近くにいれば、その破廉恥な内容に激怒・呆れられる一方で、なぜか鑑識の米沢守（もし現役であれば）や他の捜査員に「いや、これどういう資料なんですかね？」と動揺しながら質問し、冷や汗をかく姿が想像できます。
2. 内容へのツッコミ：意外な真面目さ
セクシーシーンよりも「レポート」という部分に注目し、「西ドイツ性科学の権威の調査に基づいた……って、これが？ 本当に調査したの？」と、その荒唐無稽なストーリー（セクシー・コメディ）に対して、刑事としての堅実さからツッコミを入れます。
3. 伊丹とのやり取り
伊丹「おい、芹沢！いつまで見てやがる、この腰抜けが！」
芹沢「いえ、これは、その、研究材料といいますか……（苦笑）」
伊丹「ああん？」
というような、いつもの「トリオ・ザ・捜査一課」の掛け合いが展開されます。
4. 特命係への報告（？）
杉下右京（水谷豊）に「あの映画、意外な発見があるかも……」と興味本位で話した結果、右京から「興味深いレポートですねぇ。当時の社会情勢と合わせて検証してみましょう」と真顔で返され、「いや、普通に見てくださいよ右京さん……」と引いてしまう、という描写が入りそうです。
結論：
芹沢は好奇心はあるものの、基本的にはお調子者で小心なため、内心では興味を持ちつつも、世間体や伊丹の目を気にして、完全に楽しむことはできないまま、「変なモノを見ちゃったな……」とボヤく結末になるでしょう。
「相棒」のキャラクターである芹沢刑事が、自身の普段の捜査活動とは異なる、予期せぬ文化的な作品に触れた場合、以下のような反応が考えられます。
困惑と好奇心: 普段、犯罪捜査に真剣に取り組んでいる芹沢刑事は、そういった作品に触れることで、どう反応すれば良いのか戸惑いを見せるかもしれません。同時に、捜査とは全く異なる世界の文化に、多少の好奇心を抱く可能性も考えられます。
右京への相談: もし作品の内容について理解に苦しむ点があれば、特命係の杉下右京に、独特の言い回しで「これは一体どういうことなんでしょうか？」と問いかける姿が想像できます。右京は、作品の背景にある社会情勢や文化的な意味合いについて、芹沢の予想を超えた深い考察を始めるかもしれません。
伊丹とのやり取り: 伊丹刑事からは、「おい芹沢！また妙なものに手を出してニヤついてやがるのか！」と、いつものようにからかい半分の厳しいツッコミが入る可能性が高いでしょう。芹沢は、作品を真面目に理解しようとしているだけなのに、伊丹に誤解されて反論に窮する、お馴染みの光景が繰り広げられるかもしれません。
このように、芹沢刑事が普段と違う文化的な刺激を受けた場合、周囲のキャラクターとの関係性の中で、様々な人間らしい反応を見せることが想像できます。
映画『早熟』（1968年・スウェーデン/アメリカ制作 ※検索結果に基づく）は、若者の性の芽生えや精神的な成長を描く青春映画です。
この作品に、ドラマ「相棒」の捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）が出会った場合、以下のような反応や行動が想像されます。
1. 芹沢慶二の性格的背景
お調子者で現実的: 捜査一課の中では若手で、伊丹憲一刑事の尻拭いをしたり、特命係（杉下右京）に皮肉を言われたりする、リアリストな性格。
熱くなりやすい: 意外と正義感が強く、感情移入しやすいタイプ。
2. 映画「早熟」に出会った時の反応
鑑賞中・鑑賞直後:
1968年当時の若者たちの自由奔放さや、葛藤する姿を見て、最初は「昔の映画だなぁ」と少しバカにするか、あるいは驚く。
しかし、若者特有の不器用な恋愛や生き様に、芹沢自身の青臭かった過去の記憶を刺激され、最後は切ない気分になる。
伊丹憲一（イタミン）との会話:
「センパイ、この映画の〇〇ってシーン……なんか青春って感じしません？（笑）」
「……うるせえ、お前は刑事の仕事に精を出せ」と一蹴されるのがお約束。
右京さんに対する考察（もし右京に話したら）:
「右京さん、映画の『早熟』って見て気づいたんですけど、現代の若者も本質は変わらないって言うか……」と語り出し、「なるほど、芹沢くんも少しは深みのある考え方ができるようになったのですね」と軽く褒められて照れる。
捜査への影響:
若者が絡む事件において、意外と人間ドラマの核心（「若さゆえの焦り」など）を突く、名推理（？）を見せる可能性がある。
まとめ
芹沢は映画『早熟』を鑑賞後、「なかなか深い話だった」と感傷に浸りつつも、翌日には「さて、仕事仕事！」といつものお調子者に戻り、現場へ向かうはずです。
映画「私は好奇心の強い女」（1967年、スウェーデン、ヴェルゴット・シェーマン監督）は、奔放な性描写や政治的メッセージにより世界中でセンセーションを巻き起こし、日本では当時約45カ所のカットを経て公開された作品です。
相棒の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会った場合、以下のような反応を見せると予想されます。
純粋な衝撃と困惑
伊丹刑事と共に、この映画の持つあまりに赤裸々な内容や、当時の社会風潮（フリーセックスやウーマン・リブ）に、ただただ圧倒され、その先進的かつ過激な内容に困惑するでしょう。
「相棒」らしいツッコミ
「これ、本当に当時の映画ですか？……」と目を丸くし、伊丹刑事に対して「伊丹刑事、ちょっとこれは刺激が強すぎませんかね……」と、いつものコンビネーションで思わず漏らしてしまうかもしれません。
刑事としての冷静な分析
驚きつつも、作品が扱う「政治とセックスをめぐるヒロインの常識にとらわれない行動」について、現代の刑事としての視点から「型破り」な捜査手法の一種として、あるいは文化的な記録として分析するようなコメントを見せる可能性もあります。
米沢さんに相談
映画鑑賞後、すぐに鑑識の米沢守に「米沢さん、あの映画見ました？ 凄いもん見ちゃいましたよ」と、興奮冷めやらぬ様子で語りかけるシーンが目に浮かびます。
芹沢刑事らしい、ミーハーさと真面目さが入り混じったような、少し気まずいような反応が予想されます。
刑事部捜査一課の芹沢慶二（演：山中崇史）が、スウェーデン映画『私は好奇心の強い女』（1967年）に出会った場合、その「うっかり屋でミーハー」な性格から以下のようなリアクションが予想されます。
タイトルの勘違い
「好奇心」という言葉に食いつき、「特命係の右京さんみたいな人の話ですか？」と軽い気持ちで観始めますが、当時の性革命を背景とした過激な性的描写や社会批判に直面し、「えっ、これ……捜査一課のデスクで観てて大丈夫なやつですか！？」と盛大に動揺するはずです。
伊丹刑事への「お裾分け」
隣にいる伊丹憲一（演：川原和久）に「イタミン、これ知ってます？ 昔のすごい映画らしいっすよ」と余計な報告をして、「馬鹿野郎！ 仕事しろ！」と怒鳴られるまでがセットです。
右京さんによる「教授」
もし特命係でこの映画の話題を出そうものなら、杉下右京（演：水谷豊）から「おや、ヴィルゴット・シェーマン監督のイエロー篇ですか。当時のスウェーデンにおける検閲制度の歴史について……」と、聞いてもいない長大な講釈を垂れ流され、逃げ出す姿が目に浮かびます。
映画自体は政治や社会への不満を抱く女性レナの奔放な生活を描いた作品ですが、芹沢なら内容よりも「なんか、昔の映画って攻めてますね〜」という浅い感想で終わらせてしまいそうです。
このシチュエーション、右京さんが紅茶を注ぎながら解説を始めるシーンまで想像できましたか？
映画『愛の言葉』（1969年、原題：Ur kärlekens språk）は、スウェーデンで制作された、性科学、性教育、そして性愛のメカニズムを学術的かつ率直に描写したドキュメンタリー映画です。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会った場合、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 最初はうろたえ、見慣れてくると「勉強」モードへ
恋愛や性に関する率直な映像に、生真面目な部分もある芹沢は最初は動揺するはずです。「え、ちょっ……先輩、これ……」と、隣の伊丹に声をかけながらも、映画が描くのは単なるエロではなく「科学的・医学的な性教育」 であるため、やがてその内容を真剣に追うようになるでしょう。
2. 「伊丹先輩、こういうことらしいですよ……」と考察
警察官の性分として、情報を分析することに長けているため、カップルの身体的機能や愛のテクニックを描く映像 に対し、「なるほど、性反応の仕組みが……」「精神的自慰の効果が……」 といった内容を真に受けて知識として習得しようとするかもしれません。
3. 特命係（右京）への報告と軽くいなされる
映画の内容を少し勘違いして、「右京さん、愛の言葉ってご存知ですか？人間って不思議なくらいメカニカルなものらしいですよ」と特命係に話しかけ、右京に「芹沢刑事、愛とはメカニカルなものだけではありませんよ」と、いつものようにはぐらかされ、呆れられるまでがセットの展開です。
4. 最終的に「興味深い」と納得
「まあ、性教育としては先進的ですよね……」と、1969年当時としては画期的なドキュメンタリーであったこと を理性的に評価し、少し気まずそうにしながらも、その内容を否定はしないでしょう。
おそらく、「刑事としてはどうなんだ？」と三浦さんにツッコミを入れられつつ、伊丹の隣で何とも言えない表情をして終わるシーンが想像されます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、1969年のスウェーデン映画『愛の言葉』に出会ったら、持ち前の「お調子者」かつ「ミーハー」な性格が全開になるでしょう。
この映画は「愛」というタイトルに反し、当時の最先端を行くスウェーデン製の性教育ドキュメンタリーであり、医学者たちの監修のもと性行為を克明に検証する、かなり衝撃的な内容です。
芹沢刑事ならこう反応する？
最初はタイトルに釣られる：
「いや〜、たまには往年のロマンス映画で感性を磨こうと思いまして！」と伊丹先輩（川原和久）に自慢げに語り、オシャレな名作恋愛映画だと勘違いして鑑賞しそうです。
鑑賞中のパニック：
実際の生々しい医学的検証シーンが始まると、「えっ、これ…そっち系！？ いや、でも医学博士の監修って書いてあるし…」と、真面目な捜査官の顔とお調子者の顔の間で激しく動揺するはずです。
特命係への「うっかり」報告：
鑑賞後、動揺を隠せずに「杉下さん、1960年代のスウェーデンの教育方針って、かなり攻めてますね…」と、右京さん（水谷豊）に余計な情報を吹き込み、「おや、それは興味深いですねぇ」と事件のヒントにされてしまう展開が目に浮かびます。
伊丹先輩からの制裁：
最後は伊丹刑事から「仕事中に何を見てやがる、このカメレオン野郎！」と怒鳴られ、「違いますよ先輩、これは性科学の勉強ですよ〜！」と逃げ回るのがお決まりのオチになりそうです。
この映画は当時、“あなたは性愛の本質を知らない”という挑戦的なキャッチコピーで日本でも話題を呼びました。もし芹沢がこれを見たら、彼の「女性好き」なキャラクターと相まって、捜査一課のデスクで気まずい沈黙を生んでしまうかもしれません。
相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1955年（日本公開は1957年）のロックンロール・ミュージカル映画『女はそれを我慢できない』（ジェーン・マンスフィールド主演）に出会った場合、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
1. 鑑賞中の反応：派手さに圧倒される
「なんですか、この派手なカラーは！」：1950年代の極彩色の映像技術（シネマスコープ）に驚き、少し目を細める。
ジェーン・マンスフィールドへの視線：セクシーな衣装と金髪の彼女に「お、おっ……」と少し目のやり場に困りつつも、隠しきれないミーハー心で魅了される。
リトル・リチャードの演奏シーン：劇中の狂騒的なロックンロールに、「時代ですねぇ……でも、なんか元気出ますね！」とリズムを取ってしまう。
2. 伊丹刑事への語り：大げさな感想
「イタミン（伊丹刑事）、昨日の夜、古い映画観たんですけど。なんかこう、ドタバタしてるっていうか、男の欲望がストレートっていうか……とにかく凄かったですよ」
おそらく伊丹には「うるさい」と一蹴され、芹沢は「えー、いい映画だったのに」と少し拗ねる。
3. 事件捜査での応用（もしも）
容疑者プロファイリングの勘違い：今回の容疑者が「昔のスターに憧れていた」という情報だけで、「なるほど、ロックンロールにドタバタ、か！」と見当違いな捜査をして伊丹に頭を叩かれる。
音楽知識の披露：音楽関係の聞き込みで、「リトル・リチャード……ええ、知ってますよ。シャウトが最高なんですよね」と少し鼻を高くする。
4. 鑑賞後の感想
「女はそれを我慢できない……か」：少し気取って映画のタイトルをつぶやき、もし隣に誰かいたら（亀山薫など）、ちょっと得意げにストーリーを解説してしまう。
結論：
ミーハーで分かりやすいものに弱い芹沢刑事は、この映画のポップで派手な雰囲気を「最高！」と大いに楽しみ、鑑賞後はその余韻で少しテンションが高くなっていることでしょう。
ドラマ『相棒』の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）が、1956年の米映画『女はそれを我慢できない』（原題: The Girl Can't Help It）に出会ったら、こんな反応を見せそうです。
1. グラマーなヒロインに「うっかり」鼻の下を伸ばす
ジェーン・マンスフィールド演じる超グラマーなヒロイン、ジェリ・ジョーダンに目を奪われ、「いやぁ、昔のハリウッドはスケールが違いますね〜」とデレデレしそうです。それを先輩の伊丹憲一に見つかり、「仕事しろこの亀もどきが！」と後頭部を叩かれるのがお約束の展開でしょう。
2. 「彼女」への言い訳に必死になる
芹沢には長期交際中の彼女がいるため、お色気コメディを観ていたことがバレないかソワソワし始めます。
芹沢： 「いや、これロックンロールの歴史を学ぶための資料ですから！ リトル・リチャードとか出てるんですよ！」
と、必死に音楽映画としての価値を力説しそうです。
3. 特命係への「余計な報告」
鑑識の米沢（または後任の益子）や右京さんに、「ギャングがジュークボックスの利権を争うシーンがあるんですよ。これ、今の組織犯罪対策部でも参考になりませんかね？」と、事件とは無関係な映画の知識を披露して、右京さんに「おやおや、芹沢さん。それは興味深いですねぇ」と面白がられる姿が目に浮かびます。
4. 結末に「ほっこり」
根が善人でロマンチストな芹沢は、スターになりたいわけではなく「ただの家庭的な幸せ」を望むヒロインの健気さに、最後はホロリとして「やっぱり愛ですよねぇ、先輩」と伊丹に同意を求め、また怒鳴られる……というオチになりそうです。
芹沢刑事がジェーン・マンスフィールドのポスターをこっそりデスクに隠し持っているのを見つけたら、伊丹刑事はどんな罵声を浴びせると思いますか？
映画『ユナイテッド・トラッシュ』（1995年、ドイツ、クリストフ・シュリンゲンズィーフ監督）は、国際連合軍や狂信的な宗教家がアフリカでカオスを繰り広げる、非常にアナーキーで露悪的な映画です。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会ったら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 開幕5分でフリーズ、または激怒
「はあ？ 何これ……狂ってるの？」 と、意味不明な展開と映像に困惑します。
冒頭から全開の悪夢的な描写や、超巨乳女優の怪演（キトゥン・ナティヴィダッド）などに、若手刑事らしい真っ当な感覚で拒絶反応を示す可能性が高いです。
2. 伊丹刑事への愚痴
捜査一課に戻り、伊丹憲一刑事に「伊丹刑事、この前見た映画がマジで最低で……」と愚痴をこぼします。伊丹は「はっ、そんなもん見てる暇あったら、角田の課長のところにでも行って、怪しい奴のリストでも作ってろ」とあしらわれる光景が目に浮かびます。
3. 三浦さんの反応を気にする
（もし三浦信輔刑事がまだ現役であれば）「三浦さん、今の映画見た？」と尋ね、三浦さんが呆れた顔をするのを見て「ですよね…」と納得する、いつもの連携を見せるでしょう。
4. 右京さんと角田課長の反応を想像する
「右京さんに見せたら、『これは…興味深いカオスですね』とか言いそうだな…」
「角田課長なら『おい芹沢、ひまか？ その映画、俺にも見せてくれよ』と面白がるかも」と、特命係や組対5課の反応を想像して一人で納得します。
5. 結論：二度と見ない
結局、芹沢は「やっぱり、普通のアクション映画が一番だわ」と、この映画をトラウマの箱に封印し、二度とその名前を口にすることはありません。
日常的で真っ当な警察の視点を持つ芹沢にとって、本作の「トラッシュ（ゴミ/屑）」という題名通りの内容に、眉をひそめること間違いなしです。
もし『相棒』の芹沢慶二が、マニアックすぎる伝説のカルト映画『ユナイテッド・トラッシュ』（クリストフ・シュリンゲンズィーフ監督）に出会ってしまったら……。
おそらく、いつもの調子で「伊丹先輩、見てくださいよこれ！ ネットでヤバいって評判で……」と軽い気持ちで鑑賞し、数分後には白目を剥いて絶句しているはずです。
芹沢の反応: 「え、何これ……。赤ちゃんが……えっ？ 社会風刺？ いや、ただの地獄じゃないですか……」と、あまりの不条理さとグロテスクさに、鑑賞後しばらくは「特命係の亀山さん」に泣きつくレベルでトラウマを植え付けられるでしょう。
伊丹刑事の反応: 悶絶する芹沢を見て「おい芹沢！ 仕事中にそんな薄汚いゴミ（トラッシュ）見てんじゃねぇ！ さっさと聞き込み行くぞ！」と一喝。しかし、実はちょっと気になって一人でこっそり見ようとし、冒頭で速攻再生を止める展開が目に浮かびます。
右京さんの反応: 「おやおや、シュリンゲンズィーフですか。過激な表現の裏に潜む、当時のドイツ社会への強烈な皮肉……実に興味深いですねぇ」と、涼しい顔で紅茶を飲みながら芸術的・政治的背景を解説し始め、余計に芹沢を混乱させるに違いありません。
芹沢のことですから、うっかり「角田課長、この映画の主役みたいな怪しい男がパンダの乗り物に乗ってました！」なんて、的外れな捜査報告を特命係に持ち込んで、右京さんに「それはただの演出ですよ、芹沢さん」と論破されるまでがセットですね。
この「トラウマ級の出会い」から、芹沢がどうやって正気を取り戻すストーリーが見たいですか？
映画『宇宙戦争』（2005年公開、スピルバーグ監督、トム・クルーズ主演）を相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）が観た場合、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
1. 映画体験の感想：パニックとホラー要素に絶句
「怖すぎるだろ……」と呟き、鑑賞後に少し放心状態になりそう。
巨大兵器トライポッドの「ヴオーーーッ」という不気味な鳴き声や、人間が蒸発して灰になるシーンに震え、「これ、刑事ドラマの比じゃないぞ」と顔を青くする。
特に紅植物に人間が大量に引きずり込まれるシーンなど、恐怖描写に対してはかなり苦手意識を持ち、トラウマになる可能性がある。
2. 刑事としての反応：現実主義的な文句
「防衛戦力、全然役に立ってないじゃん！」と、軍隊がトライポッドに歯が立たない展開に焦りを感じる（日本の治安を守る刑事ならではの視点）。
敵が宇宙人という現実離れした敵に対し、「銃も警察も無力か……」と絶望する。
3. 「相棒」のストーリーとして消化
「俺ならもっと上手く子供を守る！」と、トム・クルーズ演じる親としての奮闘に複雑な気持ちを抱く。
結末の「あっけない微生物の結末」に対しては、「ああ、まあ、現実はそんなもんか……」と、意外な結末に逆に妙に納得する。
4. 鑑賞後の行動
帰宅後、窓の隙間を念入りにチェックする。
翌日、伊丹憲一刑事（川原和久）に「昨日の映画、すごかったですよ」と感想を言うが、伊丹からは「軟弱な映画を見ているな」と冷たく返される。
結果として、怖がりつつも、スリリングな物語として深く記憶に残り、その後の捜査で少し不気味な場所に行くと、「あの映画みたいだ……」と独り言を言うかもしれません。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が映画『宇宙戦争』に出会うとしたら、彼らしい「お調子者」かつ「ミーハー」な反応が目に浮かびますね。
特にあなたが挙げた「2002年」という年は、スピルバーグ版（2005年公開）ではなく、1953年版の期間限定DVDが再販された時期にあたります。
もし彼がこの映画に触れたら、こんな展開になりそうです：
「特命係」への余計な報告
暇を見つけては特命係に顔を出し、「右京さん！昨日、昔の『宇宙戦争』のDVD観たんですけど、火星人の弱点がまさかの〇〇だったんですよ！」と、頼まれてもいないのにあらすじを喋り出しそうです。
伊丹刑事からの洗礼
「おい芹沢！仕事中に火星人の話してんじゃねえ！この、うっかり者が！」と伊丹さんに怒鳴られ、首をすくめて退散する姿が容易に想像できます。
鑑識・米沢守とのマニアック談義
米沢さん（当時は現役）相手なら、「あの特撮、今見ると味がありますよねぇ」と意気投合し、事件の証拠そっちのけで映画の撮影技術について盛り上がってしまうかもしれません。
ちなみに、芹沢刑事がシリーズに初登場したのは2003年の『相棒 season2』からなので、まさに彼が捜査一課に配属されたばかりの「若手時代」の出来事として想像すると、より初々しくて面白いかもしれませんね。
次は、伊丹さんがこの映画にどんなツッコミを入れそうか、一緒に想像してみますか？
映画『カジノ・ロワイヤル』（1967年版）は、ボンドの敵スメルシュに対抗するため、数人のスパイに「007」のコードネームを与え、さらに引退した元祖ボンド（デヴィッド・ニーヴン）を巻き込む、全編サイケデリックでドタバタなパロディ大作です。
捜査一課の現実主義者で、伊丹憲一刑事の尻拭いをしつつ、意外と柔軟に右京さんの捜査に協力する芹沢慶二（山中崇史）がこの映画を見たら、以下のような反応をするでしょう。
1. 冒頭の混乱で完全に呆れる
次々と「ボンド」が登場し、話が全くスパイ映画らしくない展開に、芹沢は開口一番「ええ……これ、本当に007なんですか？」と頭を抱えるはずです。
特に、美女とタキシードばかりで現場の緊張感があまりに皆無なため、「伊丹先輩がこれ見たら、即座に画面消しますよ。っていうか、現場の刑事（デカ）なら、まずは証拠保全でしょうに……」と、普段の堅実な捜査観とのギャップに疲れを見せるでしょう。
2. 「ボンドが多すぎる」ことにツッコミを入れる
007が何人もいる設定に対し、「ボンドが多すぎますよ！ 組織の管理体制はどうなってるんですか？ 情報共有できてないし、これじゃ内部崩壊ですよ！」と、管理職や本部へのツッコミが止まらないでしょう。亀山和哉や右京さんが「ボンド役」に混乱しているのを見て、苦笑いしている様子が想像できます。
3. イヴリン・トリンブル（ピーター・セラーズ）への感情移入
トリンブル（賭けの天才）が現場で美女に振り回され、訳も分からずギャンブルに巻き込まれる様子を見て、「ああ、なんか……右京さんに振り回されてる特命係（の相棒）みたいだ」と、自分自身の状況と重ねて少し同情するかもしれません。
4. 結末のパニックに「現場の迷惑」を心配する
最後のカジノ・ロワイヤルでの大乱闘シーン、スコットランドヤードからカウボーイまで入り乱れるパニック映像には、「あーあ、大騒ぎだ……。これ、事後処理する現場の刑事の身にもなってくださいよ。始末書何枚書けばいいんだ……」と、公務員として冷静なツッコミを入れます。
5. 鑑賞後のコメント
映画を見終えた後、芹沢は、
「うーん……まあ、細かいことは置いといて、楽しめましたけどね。でも、やっぱりボンドは一人じゃないと」
と言いつつ、伊丹には「内容が支離滅裂すぎて参考になりません」と報告し、右京さんには「……夢のような映画でしたね」と、あのカオスな世界観を自分の中に隠し持つ、といったところでしょう。
刑事の芹沢慶二（山中崇史）が、1967年版の映画『007 カジノ・ロワイヤル』を観たら、おそらく「特命係に報告しなきゃ！」と、お調子者で情報の早い彼らしい反応を見せるでしょう。
1967年版は、ダニエル・クレイグ主演のシリアスな作品とは正反対の壮大なパロディ・コメディです。捜査一課の芹沢なら、次のようなツッコミを入れながら楽しむはずです。
「ボンドが何人もいるじゃないですか！」
本家ボンド（デヴィッド・ニーヴン）が敵を混乱させるために、関わる全員を「ジェームズ・ボンド」と名乗らせるデタラメな展開に、「これ、鑑識の米沢さんが見たら怒りますよ～」と苦笑いしそうです。
「ウッディ・アレンがラスボス……？」
敵の首領ジミー・ボンド役を演じるウッディ・アレンのあまりに頼りない姿を見て、「伊丹先輩なら一発で逮捕しちゃいますね」と軽口を叩くかもしれません。
「最後はもう、何でもありですね（笑）」
カジノでの大乱闘や宇宙人（？）まで登場するハチャメチャな結末に、頭を抱えつつも「右京さんなら、このカオスの中から真実を見つけ出すんだろうなぁ」と、結局は特命係の顔を浮かべてしまいそうです。
芹沢慶二の目線で、「相棒の世界観ではありえない刑事ドラマ」としてAmazon Prime Videoなどでチェックしてみるのも面白いかもしれません。
次は、もし杉下右京がこの映画の「不可解な展開」をどう分析するか、気になりませんか？
「相棒」シリーズの捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）が、1997年のコメディ映画『オースティン・パワーズ』を観た場合、その反応は以下のようなシナリオが想像できます。
1. 最初の反応：「なんですかこれ！？」
普段、伊丹刑事（川原和久）と共にシリアスな殺人事件を担当し、杉下右京（水谷豊）に振り回されている芹沢は、冒頭のオースティンのあまりに軽薄でド派手な行動に呆れ果てるでしょう。「スパイ？ 刑事じゃなくて？ 歯並び悪すぎでしょ！」と画面に向かって突っ込みを入れるはずです。
2. イタミとの比較（「伊丹刑事なら…」）
芹沢は伊丹を「鬼の伊丹」「捜一の鉄人」として尊敬（？）しているため、オースティンの「Yeah, baby!」といった女性を誘う態度に「いやいや、伊丹刑事なら速攻でキレて取調室に連行してるな」と現実的な警察の対応を想像し、苦笑いするでしょう。
3. Mr.Bigglesworth（猫）への反応
ドクター・イーブルの猫（ミスター・ビグルスワース）を見て、「あ、可愛い」とピンクのネクタイを好む芹沢らしい反応を示し、その後、猫が毛を失って変貌した姿には「あ、怖…」とドン引きするでしょう。
4. 結末：案外楽しんでしまう
映画の後半、オースティンの型破りな行動が結果的に世界を救う展開を見ると、「まあ、ああいうお調子者も、現場に一人くらいいてもいいのかな…」と最終的には肯定的な感想を抱くかもしれません。
芹沢のコメント（予想）:
「ふう、なんちゅうスパイだ。まあでも、最後は全部持っていっちゃうあたり…右京さんみたいと言ったら、伊丹刑事に怒られるな（笑）」
その後:
翌日、警察の捜査現場で少しテンションが高くなり、伊丹に「芹沢、おまえ今日はやけに軽いな」と怒られるまでがセットです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、1997年のコメディ映画『オースティン・パワーズ』に出会ったら、持ち前のお調子者な性格全開でドハマりする姿が目に浮かびますね。
もし彼がこの映画を観たら、こんな展開になりそうです：
決め台詞のコピー：翌日の捜査一課の執務室で、伊丹先輩に向かって小指を立てながら「イェ〜〜〜〜、ベイビー！」と劇中の決め台詞を連発。当然、伊丹刑事から「うるせえぞ、芹沢！」と怒鳴られるまでがセットです。
ファッションへの影響：映画の60年代スウィンギング・ロンドンのド派手なスタイルに感化され、密かに派手なフリルのシャツやサイケデリックなネクタイを私服で買い揃え、出勤前に鏡の前でポーズを決めていそうです。
特命係への報告：右京さんの前で「イギリスの諜報員といえばボンドですが、実はこんな男もいましてね……」と得意げに映画のパロディネタ（007のパロディ）を解説し始めますが、右京さんから「おやおや、その映画の元ネタなら、他にも……」とさらに深い知識で逆襲され、結局感心して帰ってくることでしょう。
芹沢刑事なら、映画の中の「おバカだけど愛されるスパイ」というキャラクターに自分を重ねて、「僕もこれくらいモテていいはずなんですけどね〜」と自虐を交えたジョークを飛ばしそうですね。
次は、伊丹先輩がこの映画を観た時の「渋いリアクション」を想像してみますか？
映画『アルフィー』（1966年、マイケル・ケイン主演）は、無類の女好きで刹那的な生活を送る男アルフィーが、自由と快楽を追い求めた末に孤独と虚無に直面する物語です。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会ったら、持ち前の調子の良さと、意外と現実的で良心的な刑事としての側面から、以下のような反応を見せると想像されます。
1. アルフィーのキャラクターへの反応
「いや〜、さすがにここまで無責任だと笑えないですよ……」
女性を次々と変え、結果的に彼女たちを傷つけていくアルフィーの行動に、意外と人情派な面もある芹沢は引き気味にツッコミを入れるでしょう。
「伊丹先輩に見せたら、間違いなく『ふざけるな！』って怒鳴られるタイプですね」
トリオ・ザ・捜一の伊丹憲一を意識し、映画のシーンを伊丹に報告して怒られる自分を想像し、冷や汗を流すはずです。
2. 映画の価値観への共感と否定
「男の『自由になりたい』って気持ちは少し分かるけど、やりすぎはダメだよね」
プレイボーイ的な面には少し共感しつつも、アルフィーが最後に孤独になる姿を見て、人との繋がりを大切にする良心的な一面を見せるでしょう。
「健康診断、ちゃんと言っといてやらないと。あいつ、不健康そうだから」
アルフィーが最終的に健康を脅かされ、虚弱になっていく姿 を見て、刑事としての健康管理の必要性を痛感するかもしれません。
3. 鑑賞後の行動
「あ〜、気分転換に少しおいしいものでも食べたいな」
映画が描く虚無感や孤独なラストの余韻から逃れるため、芹沢らしく、鑑賞後はそそくさと店（おそらく居酒屋）へ向かい、温かい料理と会話で気分を明るくしようとするでしょう。
結論
芹沢は『アルフィー』を「反面教師」として捉える可能性が高いです。アルフィーの刹那的な生き方を「要領はいいけど、寂しい人生」と感じ、最後は「俺は俺らしく、地道に頑張る」と、改めて自身の安定した刑事生活に満足するはずです。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が、マイケル・ケイン主演の映画『アルフィー』（1966年）に出会ったら……きっとこんな反応を見せるはずです。
1. 「ヒマか？」に続く、特命係での映画談義
特命係にふらっと現れた芹沢が、暇そうにしている杉下右京や亀山薫を前に「最近、古い洋画にハマってるんですよ」と、『アルフィー』のDVD（または配信）の話を切り出します。
芹沢の反応: 「いや〜、あの主人公のアルフィー、とんでもない女たらしですよね！ でも、あんなにカメラ目線で語りかけられると、なんだか僕まで共犯者になった気分っていうか……」
右京の相槌: 「おや、1966年のオリジナル版ですか。当時のロンドンの世相を映した名作ですね。第四の壁を突破する演出は、当時としては実に画期的でした」
2. 伊丹先輩に「アルフィー」を勧めて一喝される
捜査一課のデスクで、伊丹憲一にこの映画を勧めようとして失敗するのが目に見えます。
芹沢: 「伊丹先輩！ この映画の主人公、モテすぎて困る男の話なんです。先輩も少しは参考にしたほうが……」
伊丹: 「うるせえ！ 俺にそんなチャラチャラした暇はないんだよ、この亀もどきが！ 現場に行くぞ！」
3. 映画の結末に、柄にもなく真面目になる
お調子者の芹沢ですが、映画の最後、孤独に気づくアルフィーの姿に自分の私生活（彼女の存在など）を重ねて、少し神妙な面持ちになるかもしれません。
芹沢の独り言: 「……結局、自分だけが特別だと思ってても、最後に残るのは空虚感、か。僕も彼女を大事にしないとなあ」
山中崇史さん演じる芹沢なら、映画のスタイリッシュなファッションにも興味を持ち、翌日のネクタイが少しだけロンドン風に変わっているかもしれません。
ところで、芹沢がこの映画に興味を持ったのは、特命係からの何気ない一言がきっかけだったのでしょうか？
映画『ハートに火をつけて』（1989年/原題: Catchfire、デニス・ホッパー監督・出演、ジョディ・フォスター出演）は、マフィアの殺人現場を目撃した女性と、彼女を殺しに来たはずの殺し屋が、奇妙な愛の逃避行を繰り広げるノワール・スリラーです。
相棒の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会ったら、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
1. 「お前、何やってんだ！」と鑑賞中にツッコミを入れる
殺人現場を目撃したアーティスト（ジョディ・フォスター）が殺し屋（デニス・ホッパー）に追われる、まさに緊迫の状況。しかし殺し屋が女に惚れてしまい、守りながら逃げ始める展開に、現実的で叩き上げの刑事である芹沢は、鑑賞中に思わず声を上げるでしょう。
「いやいやいや、殺人鬼に惚れるか！？普通！ …あーあ、そこで警察呼ばなきゃダメだろ！」
2. 伊丹刑事への報告で呆れられる
翌日、捜査一課のオフィス。
芹沢: 「伊丹先輩、昨日面白い映画観たんですよ。殺し屋がターゲットに恋して一緒に逃げるってやつ」
伊丹: 「…ああん？何だそのふざけた映画は。仕事中に（映画の）話をしてる暇があったら、現場の調書片付けろ！」
芹沢: 「…はい、すんません」
（いつものように伊丹に呆れられる）
3. 特命係（右京さん）に語る
伊丹に怒られ、ふらりと特命係へやってきた芹沢。
芹沢: 「右京さん、昨日の映画、殺し屋が『バックトラック（逃避行）』する話だったんですけど、あれって心境の変化としてありなんですかね？」
右京: 「ほお、それは興味深い。殺し屋が、殺すべき相手に人間性を見出した、ということですか…（お茶をすすりながら）」
芹沢: 「やっぱり、殺人現場を目撃した証人は、いつまでも警察を信用しないとああなっちゃうんですかねぇ…」
と、自身の仕事（証人保護など）と照らし合わせて真剣に分析する。
4. 芹沢の個人的な感想
殺し屋の結末に対して: 「まぁ、あの殺し屋（マイロ）は最後、少しは男を見せたけどさ…、やっぱり犯罪は犯罪だからね」
恋愛要素に対して: 「（自身の彼女に対して）彼女と観るにはちょっと重いっていうか、殺伐としすぎてるな…」
結論
芹沢は殺し屋の「恋」という展開には共感しつつも、刑事のプロとして「証人は最初から警察（俺たち）に相談すべきだ」という堅実な意見を持ち、最終的には「あー、やっぱり事件は現場のほうが面白いな」と、映画の世界から現実に戻ってくるのではないでしょうか。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が、デニス・ホッパー監督・出演の映画『ハートに火をつけて』（1989年）（別題：バックトラック）に出会ったら……というシチュエーション、非常に面白いですね。
捜査一課の「お調子者だが抜け目ない」芹沢なら、こんな反応を見せるのではないでしょうか。
1. 「これ、特命係の杉下さん好きそうっスね〜」
マフィアの殺人現場を目撃した芸術家（ジョディ・フォスター）と、彼女を消すはずが恋に落ちてしまう殺し屋（デニス・ホッパー）の逃避行という倒錯した設定に、芹沢は「勘弁してくださいよ〜」と苦笑いしそうです。
一方で、芸術や心理描写に重きを置いた作風を見て、杉下右京（水谷豊）が「おや、興味深いですねぇ」と語る姿を幻視し、思わず捜査のヒントを横流しするいつもの癖で特命係に報告しに行ってしまうかもしれません。
2. 伊丹先輩への「地雷」回避
もし隣に伊丹憲一（川原和久）がいたら、芹沢は絶対に映画のタイトルを口にしません。
理由: 独身の伊丹の前で、殺し屋と目撃者の「情熱的な恋愛」がテーマの映画（しかもタイトルが『ハートに火をつけて』）を語るのは、「独身貴族への嫌がらせ」と取られ、頭をパシッと叩かれる未来が見えるからです。
3. 「彼女とのデート」に使えるか査定
付き合っている彼女（あきこさん）がいる芹沢としては、「週末のDVD鑑賞にどうかな？」と検討。しかし、デニス・ホッパーの変態的とも言える執着心やアバンギャルドな演出を見て、「……あ、これ、あきこと観たら気まずくなるやつだ」と即座にリストから除外する、現実的な一面を見せそうです。
結論
芹沢は映画の芸術性よりも、「この状況、今の捜査に使えるか？」「伊丹さんにバレたら怒られるか？」という極めて実務的（かつ世渡り上手）な視点でこの作品を評価するはずです。
もし彼がこの映画の殺し屋のように「任務を忘れて恋に走る」展開になったら、それこそ特命係の出番ですね。
次は、伊丹先輩がこの映画を観てしまった時の「お約束の反応」も想像してみますか？
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が、19世紀の英国を舞台にしたロマンス映画『オックスフォードの恋』(1991年)に出会うとしたら、いかにも彼らしい反応が見られそうですね。
芹沢刑事が見せるであろう3つの反応
「お洒落すぎません？」とボヤきつつ憧れる
捜査一課の激務に追われる芹沢は、映画に描かれる1860年代オックスフォードの厳格な格式や美しい風景に「現実逃避には最高ですね〜」と目を輝かせそうです。一方で、当時の「妻帯禁止」という校則に、「独身を貫かなきゃいけないなんて、僕には無理ですよ……」と、恋人の存在を伊丹憲一（川原和久）に隠している（あるいは弄られている）自分と重ねてため息をつくかもしれません。
伊丹先輩への「忖度」に活用する
不機嫌な伊丹に「たまにはこういう格調高い恋愛映画でも見て、心を清めてくださいよ」と、映画.comの作品情報を見せながらお節介を焼き、「うるせえ！ 特命係に毒されやがって！」と突き飛ばされる姿が目に浮かびます。
特命係への「情報流し」のネタにする
もし事件の遺留品にこの映画のパンフレットやDVDがあれば、特命係へ「これ、マイケル・ペイリン（モンティ・パイソン）が脚本・主演の珍しい純愛ものなんですよ」と、得意の忖度と情報提供をセットで持っていくでしょう。右京さんに「おや、芹沢さん、映画にも詳しいんですか？」と乗せられ、つい口を滑らせて伊丹に怒鳴られる……といういつものパターンが期待できます。
この映画の「格式高いがゆえのままならぬ恋」というテーマは、案外、組織のしがらみに挟まれる芹沢の共感を呼ぶかもしれません。
このシチュエーション、伊丹先輩がこの映画のタイトルを聞いて「オッす……なんだって？」と聞き返すシーンから始まりそうですが、続きを広げてみましょうか？
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、1996年（日本公開）の切ないラブストーリー『世界で一番好きな人』（原題：Le Plus Beau Pays du monde / 仏）に出会った場合、その心優しい性格や、伊丹憲一にいじられつつも人間ドラマを重んじるキャラの傾向から、以下のような反応を見せると思われます。
1. 涙腺崩壊、そして「いい話」と感動
涙の感想: 脳に障害がある12歳の少女エヴァが、無軌道な青年医師ステファンを一途に慕う姿に、芹沢は間違いなく号泣します。鑑賞後、ハンカチで目を押さえながら「いやー、あれは泣けますよ、伊丹さん…」と涙目で語りかけるでしょう。
純粋な心: 打算なく人を信じ、愛するエヴァの姿に、日頃の捜査現場の厳しさ（特に殺人事件など）を忘れて癒やしを感じるはずです。
2. 伊丹憲一への熱弁と拒絶
熱いレビュー: 鑑賞後、伊丹憲一に対して「ステファン（主人公）が最後、全部を投げ打ってエヴァを助けようとするシーン！ あれぞ男の美学ですよ！」と熱く語るでしょう。
伊丹の反応: 典型的なハードボイルドな伊丹は「ああん？ そんなベタな話、退屈なだけだろ」と一蹴し、芹沢の感動を鼻で笑う場面が想像されます。しかし、芹沢はめげずに「あ、伊丹さんも本当は泣きたいんでしょ？」と食い下がり、また叩かれる可能性があります。
3. 特命係への「業務報告」
右京さんへの報告: 杉下右京に対しては、「特命係の皆さんに見てほしい映画があるんです」と映画のDVDを熱心に薦めるかもしれません。
伊丹への内緒話: 「これ、僕の彼女にも教えとこ…」とぼやき、伊丹にバレて「お前、いい加減にしろ！」と怒られるいつものパターンになりそうです。
4. 映画のシチュエーションと感情移入
少女の愛: エヴァが6歳の時から病院で優しくしてくれたステファンを想い続ける一途さに、芹沢の「人情派」の性格が共鳴します。
無責任なプレイボーイの改心: ステファンが少しずつエヴァの愛に絆され、責任感を持つようになる過程を、刑事としての人間の成長と重ね合わせ、「人は変われる」と希望を持つことでしょう。
まとめると、芹沢は映画『世界で一番好きな人』を愛し、人情味あふれる彼らしい視点で、その切ない愛の物語を高く評価するでしょう。
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、1996年頃（あるいは現代）にフランス映画『世界で一番好きな人』（原題：Un peu, beaucoup, passionnément...／1995年製作、日本公開96年？）に出会った場合、彼の人情味あふれる性格や恋愛観に深く響く可能性が高いです。
具体的にどのような反応や影響を見せるか、想像して描写します。
1. 鑑賞時の反応：純粋に感動する
芹沢は伊丹憲一のような「いかにも刑事」なハードボイルドを気取ることもありますが、本質は情に厚く、少しロマンチストなところがあります。
涙もろい: プレイボーイの医師ステファンが、難病を抱えつつ自分を一途に想う12歳の少女エヴァと交流し、次第に彼女を愛するようになるストーリーに、芹沢は間違いなく目を潤ませます。鑑賞後に「あれは泣ける……いい映画でした」と感想を漏らすでしょう。
プレイボーイ役への共感: 主人公のステファンは無軌道な遊び人ですが、最終的に少女を守るためにすべてを投げ打つ男です。芹沢は当初ステファンの軽薄さに呆れつつも、後半の成長と行動に自分を重ねて共感するはずです。
2. 伊丹への語り：ウザがられつつ感想を述べる
鑑賞後、いつものように捜査一課で伊丹に感想を話すものの、伊丹には冷たくあしらわれます。
芹沢：「伊丹さん、昨日『世界で一番好きな人』って映画観たんですけど、切なくて最高でしたよ。愛って、一途さっていいですよね」
伊丹：「は？ 休み明け早々、何が愛だ。それより、あの事件の状況報告書、早くしろ」
芹沢：「……はいはい。でも、あの映画の子供役、可愛かったなぁ……（ボソッ）」
3. 事件捜査での影響：人情的なアプローチ
この映画を観た直後、心に深く響くような出来事が絡む事件を担当したら、芹沢は登場人物のように、規律を超えて相手に親身に寄り添おうとするかもしれません。
被害者への共感: 「人の想いを軽んじるのは良くない」と、いつも以上に被害者の感情に寄り添い、伊丹に「冷静になれ、芹沢」とたしなめられるシーンがありそうです。
4. 感情的な影響：少し感傷的に
普段は現実的な面もある芹沢ですが、映画の影響で、人の心の機微や感情の動きをより意識するようになるでしょう。
「大切な人を思う気持ち」のような純粋な感情の素晴らしさを語るようになり、同僚との会話でもそういった話題に触れる姿勢を見せるかもしれません（ただし、すぐいつもの調子に戻る可能性も高いです）。
結論
『世界で一番好きな人』は、芹沢の優しさと、刑事としての「人命や想いを守りたい」という熱い気持ちを再確認させる、思い出の一本になるでしょう。映画の帰りに、伊丹に無理やりパンフレットを見せようとする姿が目に浮かびます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、フランス映画『世界で一番好きな人』（1996年日本公開、原題: Dis-moi oui）に出会った場合、彼の「お調子者だが根は情に厚い」というキャラクターが存分に発揮されそうです。
この映画は、無軌道な生活を送るプレイボーイの医師ステファンが、脳に重い病を抱える12歳の少女エヴァと出会い、彼女の純粋で一途な愛に触れて自らも成長していく物語です。
もし芹沢がこの映画を鑑賞したら、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
号泣と感情移入
普段は伊丹先輩の影で軽口を叩いている芹沢ですが、実は「相棒」シリーズ屈指の涙もろい性格。少女エヴァの献身的な姿と、彼女を救おうと奔走するステファンの姿に、中盤からハンカチが手放せなくなるはずです。「いやぁ、愛の力ってすごいっすね…」と赤くなった目で呟く姿が目に浮かびます。
伊丹先輩への勧誘（と却下）
感動のあまり、翌日の捜査一課で「先輩、昨日見た映画がマジでヤバいんすよ！フランスの愛ですよ、愛！」と伊丹憲一に熱弁を振るい、「うるせえ！仕事しろ芹沢！」と一蹴されるのがお約束の展開でしょう。
特命係での「小耳情報」
あるいは、特命係の暇か課長（角田課長）との雑談中に映画の話を出し、聞き耳を立てていた右京さんから「ほう、アレクサンドル・アルカディ監督の作品ですね。ステファンがエヴァに贈った言葉を覚えていますか？」などと深い解説を付け加えられ、相変わらず「へぇ〜、そうなんすか！」と圧倒されるかもしれません。
プレイボーイ設定の主人公に少しだけ憧れつつも、最終的には「やっぱり自分は地道に彼女（作中の設定）を大事にしよう」と、彼の意外に誠実な恋愛観を再確認するきっかけになりそうです。
芹沢刑事が他にどんなフランス映画を好みそうか、または彼が映画を誰と見に行くのかなど、気になりますか？
映画『ステラ』（1990年、ベット・ミドラー主演）は、型破りで粗野だが愛情深いシングルマザーが、娘の幸せのために最終的に自分のもとから手放す、という究極の親子愛を描いた感動作です。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会った場合、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 芹沢慶二の性格的背景
熱くてお人好し: 困っている人（特に女性や子供）を見ると放っておけない性格。
人間ドラマに弱い: 捜査において真実や背景にある感情を重視する（特命係に振り回されつつも、最後は情に絆される）。
親子愛に弱い: 自身の兄（芹沢慶一郎）との関係など、情や絆を大切にする面がある。
2. 『ステラ』に対する反応（予想）
号泣・号泣・号泣:
最終盤、娘の結婚式を雨の中で窓からそっと見守るステラの姿（シーン） に、芹沢は間違いなく耐えられません。「なんで！なんであんなに頑張ったステラが！」と、鑑賞後に特命係（右京や亀山）の前でティッシュを山ほど使って涙と鼻水を流しているはずです。
不器用なステラへの感情移入:
酒場で働き、身なりも派手で粗野なステラが、医者の父を持つ娘に格差を感じ、不器用ながらも愛情を注ぐ姿に、芹沢は「ステラさんは、本当にいい母親ですよ」と呟き、刑事の勘として彼女の純粋な愛情を見抜くでしょう。
お節介な性格の共感:
娘の幸せのために、自分を悪者にして離れようとするステラの犠牲的な決断に対し、「あんまりだ、もっと別の方法があったんじゃ…」と憤慨しつつも、ステラのプライドと強さに頭が下がる思いをします。
3. 『相棒』世界でのエピソード化
もし、この鑑賞シーンが『相棒』内で描かれるなら、以下のような会話が展開されるかもしれません。
芹沢: 「いやぁ……今日の映画はダメだ。参りましたよ。ステラさん、なんで最後あんなことするかなぁ！」（号泣）
右京: 「彼女は、本当の意味での『愛』を理解していたのですよ、芹沢君。」
伊丹: 「おい芹沢、昼間から警視庁で鼻すするな！ …で、その映画、そんなに泣けるのか？」
芹沢: 「伊丹刑事も絶対泣きますよ…（涙）」
結論
芹沢は映画『ステラ』を鑑賞し、間違いなく大号泣し、最終的に「ステラさんのような、型破りだけど情の厚い人間になりたい」と、心温まる感想を持つと考えられます。その日の夜は、誰か（例えば陣川警部補や、被害者の子供）を助けたいと、よりいっそう捜査に熱が入るはずです。
ステラ (映画) - Wikipedia
ストーリー 酒場で女バーテンダーとして働くステラは、富も教養も持ってないが、それでもプライドを持って力強く生きていた。 ...
「相棒」の芹沢慶二が、名作泣き映画『ステラ』（1990年版）に出会ったら、間違いなく嗚咽（おえつ）するほど号泣し、翌日の捜査一課で伊丹刑事に「お前、その腫れた目はなんだ！」と怒鳴られる展開が目に浮かびます。
芹沢刑事ならこうなる
鑑賞中：ティッシュの山を作る
型破りな母親ステラが、愛する娘の幸せ（上流階級への結婚）のために、自分を「恥ずかしい存在」として切り捨てて身を引くクライマックス。人情に厚く、少しミーハーで涙もろい芹沢は、映画.comでも感動作として名高いこのラストシーンで「お母さーん！」と心の中で叫びながら崩れ落ちるはずです。
翌日の特命係にて：右京さんに報告
捜査の合間にこっそり特命係へ寄り、「杉下さん、昨日すごい映画観たんですよ……親子の愛って、時に残酷ですよね……」と、聞かれてもいないのに熱弁。右京さんには「ほう、1990年の作品ですか。自己犠牲という愛の形については、一考の余地がありますね」と冷静に返されそうです。
伊丹刑事との温度差：
「仕事中に余計なこと考えてんじゃねえ！」と伊丹にど突かれつつも、芹沢は「伊丹先輩だって観れば分かりますよ……あの雨の中のシーン……」と、目を赤くしながら食い下がる姿が想像できます。
映画『ステラ』（1990）とは
Filmarksでも高い評価を得ている本作は、身分違いの恋で娘を産んだシングルマザーが、娘を一流のレディに育てるためにすべてを捧げる物語です。1937年の『ステラ・ダラス』のリメイクで、主演ベット・ミドラーの熱演が光る、まさに「泣かせ」の決定版です。
芹沢刑事のことですから、その後、彼女（早苗さん）にも「これ絶対観て！」と無理やりDVDを貸し出すところまでセットかもしれませんね。
次は、伊丹刑事がこの映画を観たときの反応も妄想してみますか？
映画『すべてをあなたに』（原題：That Thing You Do! / 1996年）は、1964年に1曲だけヒットを飛ばして消えたバンドの成功と挫折を描いた爽快な青春物語です。
もし、『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会ったら、以下のような反応や行動をとるでしょう。
1. 感想・鑑賞ポイント
「青春っすね！」とシンプルに感動：純粋で真っ直ぐなサクセスストーリーを好みそう。主人公たちがバンド活動に熱中する姿に、自分の若い頃（劇団活動など）を重ねるかもしれません。
ザ・ワンダーズの曲が気に入り、鼻歌で歌う：タイトル曲「That Thing You Do」の明るいメロディが好みで、事件の合間に思わず「♪That thing you do〜」と口ずさんで伊丹に睨まれるまでがセットです。
「ホワイトさん、良い人だけど厳しいっすね」：バンドをマネージメントするミスター・ホワイト（トム・ハンクス）の仕事ぶりに、「プロの仕事」を感じて共感しそうです。
2. 相棒メンバーとの関わり
伊丹刑事（川原和久）への布教：「伊丹先輩！この映画、めっちゃ良いんで見てくださいよ！」と熱く語るが、伊丹には「うるさい、取調べ中だ」と冷たくあしらわれる。
右京さん（水谷豊）に感想を求められる：事件の捜査中、右京に「芹沢君、このレコードのニュアンス、劇中と似ていますね」と語りかけられ、「そうなんですよ右京さん！あのファッションのディテールが…」と熱弁し、右京を少し驚かせる（または感心させる）。
米沢さん（六角精児）と音楽談義：60年代ロックの技術的背景について、米沢さんと細かいディテールで盛り上がる。
3. 具体的な行動（妄想）
ファッションを真似る：60年代風の細身のスーツやヘアスタイルを密かに意識し始める。
カラオケで熱唱：親しい刑事たちとの飲み会の後、カラオケで「That Thing You Do」を熱唱し、ドラムのスティック代わりに割り箸を持つ。
劇団座の面々に紹介：俳優の山中崇史さん自身が劇団扉座所属であることから、芹沢も映画好きの友人に「あの映画、マジで良いから！」と勧めているに違いない。
「若さ」「友情」「一つのことに熱中する」というテーマが、真っ直ぐな芹沢の性格に非常にマッチするため、間違いなく芹沢が愛する映画の一本になるはずです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、1996年の名作映画『すべてをあなたに』（原題: That Thing You Do!）を観たら、きっと持ち前の「お調子者」で「ミーハー」な性格が炸裂するでしょうね。
捜査一課の中堅として日々事件を追いかける彼が、もしこの映画に出会ったら……という妄想シミュレーションをお届けします。
1. 劇中歌を口ずさみながら特命係へ
映画の主題歌「That Thing You Do!」は一度聴いたら耳から離れないキャッチーな名曲です。
芹沢の行動: 翌朝、警視庁の廊下を鼻歌まじりに歩き、特命係にひょっこり顔を出します。「いやぁ、杉下さん！昨日観た映画の曲が頭から離れなくて。ワンダーズって知ってます？」なんて、仕事の報告ついでに杉下右京（水谷豊）に映画の魅力を語り出すはずです。
右京の反応: 「おやおや、1960年代のペンシルベニアを舞台にした、トム・ハンクス初監督作品ですね」と、相変わらずの博識ぶりで返され、「えっ、監督まで知ってるんですか？ さすが警部殿！」と驚く芹沢の姿が目に浮かびます。
2. 伊丹先輩にウザがられる
一課のデスクで仕事中も、ついペンでドラムのリズムを刻んでしまいそうです。
伊丹憲一の反応: 「おい芹沢！仕事しろ！なんだそのチャカポコうるせぇのは！」と怒鳴られるも、「いやぁ、先輩も観てくださいよ。あのドラムが加速して人気が出るシーン、最高にアガりますから！」と空気を読まずに熱弁。最終的に「お前は一生ワン・ヒット・ワンダー（一発屋）にもなれねぇよ！」と吐き捨てられるのがお約束でしょう。
3. ファッションや裏話に食いつく
ミーハーな芹沢なら、映画に登場する60年代のビンテージファッションや、若き日のシャーリーズ・セロンが出演している点など、トリビア的な情報にも敏感に反応するはずです。
「あの時のシャーリーズ・セロン、めっちゃ可愛いんですよ。今の彼女と全然イメージ違ってて！」と出雲麗音（篠原ゆき子）あたりに同意を求め、スルーされる姿も想像に難くありません。
4. 鑑識の米沢（あるいは益子）と語る
音楽好きの米沢守（または益子桑栄）が相手なら、サウンドトラックの完成度について盛り上がるかもしれません。
「あの曲、実は当時（60年代）の曲じゃなくて映画のために書き下ろされたんですよね」というマニアックな会話を楽しみ、捜査の合間に少しだけ現実逃避する……そんな芹沢の日常が、この映画一本で少しだけ賑やかになりそうです。
映画の爽やかな読後感と、芹沢の少し抜けた明るいキャラクターは、意外と相性が良さそうですね。
映画の舞台裏や監督・キャストの情熱を知ると、さらに物語の深みが楽しめます：
映画『すべてをあなたに』の明るい雰囲気や、60年代を再現した演出のこだわりについては、こちらのレビュー動画が参考になります：
映画『暗闇でドッキリ！』（原題：A Shot in the Dark, 1964年）は、ピーター・セラーズ演じるクルーゾー警部が、真犯人を庇う美女を信じて何度も釈放し、その先々で殺人事件が連鎖するスラップスティック・コメディです。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会ったら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. クルーゾーへのツッコミと呆れ
「ありえないですよ、マジで！」
殺人現場で木鋏を持った容疑者を「彼女は犯人じゃない」と釈放し続けるクルーゾーを見て、芹沢は開いた口が塞がらないはずです。
「捜査の基本の『き』、いや『す』ですよ！」「署長が怒るの当たり前でしょ！」と画面に向かってツッコミを入れ、伊丹刑事（川原和久）に「うるせぇな、芹沢」と一蹴される光景が浮かびます。
2. 「これ、うちの特命係（杉下右京）なら…」
「いや、これって絶対、右京さんなら初手で真犯人捕まえてますって！」
クルーゾーの理不尽な直感推理に対し、芹沢は「証拠が全て」の視点から、冷静に（あるいは右京への対抗心から）突っ込むはずです。
それでも最後には、どんなにドジでも結果的に犯人に辿り着くクルーゾーを見て、「運も実力のうち…ですかねぇ」と複雑な顔で納得するでしょう。
3. コメディとしての爆笑
「あーもう、痛い痛い！笑えるけど痛い！」
クルーゾーが警部の帽子に顔を突っ込んだり、ヌーディスト・キャンプで大騒動を起こしたりするシーンでは、素直に爆笑しつつも、「刑事としては見たくない姿」として頭を抱えるはずです。
4. 映画オタクとしての評価
「音楽はヘンリー・マンシーニか、おしゃれだなあ」
クライマックスのドタバタシーンや、音楽の雰囲気（『ピンク・パンサー』シリーズのサスペンス・コメディ感）には、映像ファンとしてのこだわりを見せる可能性もあります。
結論：
芹沢刑事は、クルーゾー警部のあまりのポンコツぶりに終始呆れながらツッコミを入れつつ、最終的には「面白い映画だった」と認めつつも、「絶対こんな刑事にはなりたくない」と強く誓う、という反応がもっとも現実的です。
「相棒」シリーズの芹沢慶二（山中崇史）が、ピーター・セラーズ主演の名作コメディ『暗闇でドッキリ！』に出会ったら……想像するだけで「芹沢節」が聞こえてきそうですね。
おそらく、こんな反応を見せるのではないでしょうか。
鑑賞中のボヤキ:
主人公クルーゾー警部のあまりのドジっぷりと、周囲を巻き込む大惨事に「いやいや、特命係の右京さんよりタチが悪いですよ、この人……」と、テレビ朝日公式サイトでもお馴染みの、あの少し呆れたような表情でツッコミを入れそうです。
伊丹先輩への報告:
翌日、捜査一課のデスクで伊丹憲一（川原和久）に「先輩、昨日面白い映画観たんですよ。警部がめちゃくちゃで……」と話し始め、「仕事しろ、亀の尻尾！」（あるいは「芹沢！」）と怒鳴られるまでがセットでしょう。
鑑賞のきっかけ:
もしかしたら、鑑賞のきっかけは「相棒」公式Instagramなどのオフショットにあるような、彼の意外な勉強熱心さ（あるいは暇つぶし）からかもしれません。
芹沢なら、ドタバタ劇の中に隠された「シュールな人間模様」を意外と鋭く分析し、特命係の二人を観察する時の「あの視線」に活かしてしまいそうですね。
次は、伊丹先輩がこの映画を観た時の「キレのあるリアクション」も考えてみましょうか？
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）は、情に厚く涙もろい刑事として知られています。彼が1991年の名作映画「マイ・ガール」に出会った場合、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 映画鑑賞後の号泣
涙腺崩壊: 11歳の少女ベーダと幼なじみのトーマスが織りなす切ない青春映画。芹沢は間違いなくラストシーン付近で号泣し、映画館（または自宅）を出た後も涙が止まらないでしょう。
「トーマス……！」: 蜂のアレルギーで亡くなったトーマスを思い出し、「なんであんな良い子が……」と、被害者に感情移入しやすい芹沢は、数日間は落ち込むはずです。
2. 伊丹への布教活動
「相棒（伊丹）にも観てほしい」: 芹沢は伊丹憲一に対して「伊丹刑事、この映画は絶対に観るべきです」と熱く語るでしょう。しかし、伊丹には「うるさい、忙しい」と一蹴され、寂しそうな顔を見せるまでがワンセットです。
映画の感想を共有: 「葬儀屋の娘っていうのも、なかなか考えさせられますよ」と独自の視点で語り、伊丹からは「お前は感性が繊細すぎる」と少し呆れられる、いつもの二人のやり取りが展開されます。
3. 右京と薫への感想
右京に語る: 杉下右京には「ベーダの心情の変化が素晴らしい」と理論的な感想を伝え、右京からは「芹沢さん、人情味のある感想ですね」と微笑まれるでしょう。
亀山に熱弁: 亀山薫には「いやもう、本当に切なくて！蜂のシーンが！」と興奮気味に話し、薫からは「芹沢、泣きすぎだよ（笑）」と突っ込まれる、これもいつもの構図です。
4. まとめ
「マイ・ガール」を観た芹沢は、物語の切なさに心を震わせ、しばらくの間、伊丹にその素晴らしさを語り続ける、お馴染みの心温まるシーンが見られるはずです。
刑事・芹沢慶二（山中崇史）が映画『マイ・ガール』（1991年）を観た場合、お調子者な表の顔が崩壊し、号泣しすぎて仕事にならない姿が容易に想像できます。
1. 鑑賞中の反応：情緒の崩壊
芹沢は本来「泣き上戸」で情に厚いキャラクターです。11歳の少女ベーダと少年トーマス・Jの淡い初恋、そしてあまりに切ない「蜂の巣」と「眼鏡」にまつわる悲劇を目の当たりにすれば、間違いなく嗚咽をもらすでしょう。
名シーンでの一言： トーマスの葬儀でベーダが叫ぶシーンでは、ハンカチを握りしめ「うわぁぁん、トーマスJ……眼鏡がないと何も見えないのに……！」と子供のように泣きじゃくるはずです。
2. 鑑賞後の影響：捜査への支障
翌日の捜査一課では、目がパンパンに腫れた状態で出勤し、相方の伊丹刑事（川原和久）に呆れられる展開が目に見えます。
伊丹のツッコミ： 「おい芹沢、なんだその面は。また変な映画でも見て夜更かししたか！」
芹沢の返答： 「先輩……人生って、切なすぎるんですよ……。ベーダはあんなに頑張ったのに……」と、聞き込み中も思い出しては涙ぐみ、伊丹に「仕事しろ！」と怒鳴られるのがセットです。
3. 特命係への「うっかり」リーク
捜査の合間に暇を見つけては、特命係の杉下右京（水谷豊）に映画のあらすじを喋り倒し、無意識のうちに重要なヒントを（映画の内容に絡めて）与えてしまうかもしれません。
「あの映画の葬儀屋のお父さんみたいに、死を日常として扱う人の孤独って……」などと語り始め、右京さんに「おや、それは興味深い視点ですねぇ」と事件解決の鍵を拾われるパターンです。
もし彼がこの映画に出会ったら、しばらくの間は「死生観」について語りたがる面倒な後輩として、捜査一課内で煙たがられること間違いなしです。
次は、伊丹刑事がこの映画を観たときの意外な反応についても深掘りしてみますか？
映画『マイ・ガール2』（1992年）は、多感な思春期の少女ベーダが亡き母の過去を探る成長物語です。この映画に『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が出会った場合、彼の人情味あふれるキャラクター性から、以下のような反応やシチュエーションが予想されます。
1. 芹沢の感想：号泣と情緒不安定
涙腺崩壊: 人情に脆く、特に子供や家族ドラマに弱い芹沢は、ベーダの成長と母への想いに深く共感し、鑑賞後に人目をはばからず号泣するでしょう。
「泣ける…！」: 捜査一課の同僚（特に伊丹）に、「ベーダちゃんがさあ…」と映画の魅力を熱く語り、鬱陶しがられるのがいつものパターンです。
懐古主義: 「青春時代ってのは、いいもんですねえ…」と、自分の思春期を振り返って少し黄昏れます。
2. 伊丹憲一（川原和久）との会話
芹沢: 「伊丹先輩、ベーダがですね…」
伊丹: 「うるさい！ 芹沢！ 映画の感想なんて聞いてないんだよ！ 特命係の亀山じゃあるまいし、情緒的になるな！」
芹沢: （シュンとしながら）「…だって、良い話なんですよ…」
3. 特命係への報告
右京さんへ: 「右京さん、映画で素晴らしい言葉を見つけましてね…」と、劇中の名言を引用し、いつの間にか右京さんと映画の良さについて議論している。
亀山さんへ: 「カメさん、ベーダの勇気は本当に行動力ありますよ！」と、元気をもらう。
4. まとめ：芹沢が伝えたいこと
この映画を通じて、芹沢は「家族の絆」や「過去を受け入れて前を向く強さ」を感じ、警察官として、あるいは一人の人間として、より温かい心を持つ刑事へと少し成長する、という心温まる物語になるでしょう。
芹沢にとって『マイ・ガール2』は、捜査の合間の、癒しの映画として心に残る作品になることは間違いありません。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、名作の続編『マイ・ガール2』（1994年日本公開、米1994年）に出会ったら、持ち前の「お調子者だが感受性が豊か」な性格が炸裂しそうですね。
作中での芹沢の動向をシミュレーションしてみましょう：
号泣必至: 前作で幼馴染を亡くした主人公ベーダが、亡き母の過去を辿る旅に出る物語に、芹沢は「ベーダちゃん、頑張れ…！」と捜査一課のデスクで鼻をすすり、伊丹刑事に「仕事しろ、このカメ！」と怒鳴られるのが目に見えます。
「特命係」へのリーク代わり: 普段は右京さんに捜査情報を横流しする芹沢ですが、この時ばかりは「母の足跡を追う」という映画のテーマに感化され、「僕も自分のルーツを探したくなっちゃいましたよ～」と、右京さんに人生相談を始めてしまいそうです。
恋愛観への影響: 彼女がいる設定の芹沢は、映画に登場する「淡い恋心」に影響を受け、彼女にアメリカ風のロマンチックな演出を仕掛けて、逆に引かれる…なんて展開もあり得ます。
もし芹沢がこの映画の「母の謎」を追う展開を現実の事件に重ねたら、伊丹先輩に内緒で特命係と一緒にホロリとするような解決を目指すかもしれません。
この「芹沢×マイ・ガール2」の組み合わせ、特命係の亀山くんならもっと熱く語り合いそうですが、いかがでしょうか？
『相棒』の捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）が、パーシー・アドロン監督の映画『グローリーデイズ/夢見る頃はいつも』（1992年・ブレンダン・フレイザー主演）を観たら、おそらく彼らしい、少し軽くて人間味のある感想を抱くでしょう。
その出会いのシチュエーションと反応を予想します。
1. 鑑賞したシチュエーション
おそらく、伊丹憲一（川原和久）が「たまには映画でも見て感性を磨け」と押し付けたか、付き合っている彼女から「これ観て！絶対好きだから！」とビデオ（当時は）を渡された状況です。
文句を言いながらも、自宅でビールを片手に観始める芹沢が想像できます。
2. 映画の感想：素直な感動と、ちょっぴりの現実逃避
物語は、青春の思い出と現在の狂騒を描くファンタスティック・ラブストーリーです。
素直な感想：
「いやー、何だろうなぁ。あの時代っていいよね。すごくロマンチックっていうか……。ブレンダン・フレイザー、いい味出してるよなぁ」と、ノスタルジーに浸るでしょう。
刑事視点：
「殺人事件なんて起きない、平和な愛の物語か。いいな……。捜一のこの忙しさに比べたら、夢みたいだな（笑）」と少しうらやむ。
芹沢ポイント：
「でも、あんな風に思い出の中の人が出てきたら、俺だったら伊丹憲一をまず疑うな。…いや、違うか」と、現実的な職業病が少し顔を出します。
3. 伊丹と三浦への報告
翌日、捜査一課の部屋で、相棒（？）の伊丹に感想を聞かれた芹沢。
芹沢：「伊丹さん、あの映画、結構よかったですよ！ あの、夢のような…」
伊丹：「（鼻で笑って）あぁん？ 夢見てんじゃねーよ、現実を見ろ、現実を！ 芹沢、この資料、早く特命に回してこい！」
芹沢：「は、はいはい……。まったく、ロマンのかけらもないな、この人は…」
と、結局は呆れながらも、いつもの日常に戻っていくことでしょう。
結論
芹沢は、この映画の持つ「夢見る力」を少し恥ずかしがりながらも楽しむはずです。そして、「俺のグローリーデイズも、今のこの忙しい日々の中にあるのかもな…」と、少しだけクサいセリフを心の中でつぶやきながら、再び殺人事件の資料に向き合う、そんな心温まる（？）ひとときを過ごすはずです。
映画『ニューヨーク・デイドリーム』（1997年/日本公開1998年、原題: Too Tired to Die）は、NY在住の日本人学生（金城武）が死神から「あと12時間の命」と告げられ、運命に抗うシリアスなファンタジー・ドラマです。
もし『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画に出会ったら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 冒頭の「死の予告」に刑事の勘が反応
映画では死神に死を宣告されることから物語が始まります。
「いやいや、死神って……。根拠は？ 被害妄想か？」 と、まずは現実的な刑事の視点で突っ込む。
しかし、淡々と死に向き合う金城武の姿に次第に引き込まれ、最終的には「残された時間で何をするか」という切ないドラマに素直に感情移入する。
2. 金城武の演技に感心
当時は若手俳優として絶好調だった金城武が、シリアスで不思議な物語を演じています。
「金城武かぁ……渋いな」 と、その男前の演技に一定の敬意を表する。
劇中、彼が死神を手助けして予言されるシーンでは、「だから余計な手助けしなきゃよかったのに……」と、芹沢らしい世話焼きな視点でため息をつく。
3. 伊丹刑事への「愚痴」か「感想」
映画鑑賞後、おなじみの伊丹憲一刑事に対して、
「伊丹さん、もし死神に『あと12時間』って言われたら、どうします？ やっぱり特命係に最後に嫌味言っときます？」 と、現実離れした話題を持ち込み、冷たくあしらわれる。
しかし、心の中では「死ぬ間際まで突っ走るのも、悪くないかもな」と、刑事としての日常を再確認する。
4. 映画の雰囲気と自分を重ねる
劇中はニューヨークの少し影のある景色が描かれます。
普段は「特命係！また君たちか！」と怒鳴っているが、この映画の持つ「12時間しかない、夢のような時間」という切なさに少しセンチメンタルになり、いつものスーツ姿のまま、深く椅子に座り直す。
結論：
芹沢は、現実的な刑事の目を持ちながらも、結局はロマンチストな部分が刺激され、鑑賞後に「なんだか不思議な映画だったな」と心に残る一本として映画のパンフレットを大事に保管する。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、金城武主演の映画『ニューヨーク・デイドリーム』（1997年製作・1998年公開）に出会ったら、持ち前のお調子者な性格と鋭い観察眼が入り混じった反応を見せそうです。
1. 映画のテーマへの反応
この映画は「死神から余命12時間を宣告された青年」を描くシリアスなファンタジーです。
「えっ、あと半日!?」と、ドラマ内での緊迫した捜査時と同じように大袈裟に驚き、「俺だったら絶対パニックっすよ〜」と、隣にいる伊丹刑事に話しかけて「うるせえ、仕事しろ！」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
2. 主演・金城武への「対抗心」
劇中でスタイリッシュに描かれる主人公ケンジに対し、
「いや〜、ニューヨークってだけでおしゃれっすね。僕もいつか休暇で行ってみたいなぁ」と憧れつつ、鑑識の米沢さんあたりに「芹沢さんには無理ですよ」と即答されるコミカルな展開になりそうです。
3. 「刑事」としての職業病
ファンタジー作品であっても、
「死神の正体は何なんすか？」「このアリバイ、不自然じゃないですか？」と、つい事件性の有無や論理的な矛盾を探してしまい、右京さんに「おや、芹沢さん、細かいことが気になりますか？」と拾われるかもしれません。
Filmarksのレビューなどでも語られる通り、独特の虚無感と詩的な雰囲気を持つ作品ですが、現実主義の捜査一課に身を置く芹沢にとっては、切なさよりも「もし自分が死ぬとしたら、未解決事件はどうなる？」といった実務的な不安を抱くきっかけになるのではないでしょうか。
芹沢刑事の日常やキャラクターについては、テレビ朝日公式サイトのキャスト紹介で詳しく確認できます。
芹沢慶二の「映画鑑賞後の感想」を、誰に向けて喋っているシーンが見たいですか？（伊丹、右京、あるいは彼女など）
相棒の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1987年の入れ替わりコメディ映画『ハモンド家の秘密』（外科医の父と高校生の息子が入れ替わる物語）に出会った場合、以下のようなリアクションを見せるでしょう。
「ありえねー！」と突っ込む
捜査一課という現実的でハードな現場にいる芹沢は、冒頭から「いやいや、薬で入れ替わるとか科学的根拠なさすぎでしょ！」とテレビに向かって叫ぶはずです。伊丹刑事（いたみん）に「芹沢、静かにしろ。映画だ」と呆れられる光景が浮かびます。
クリス（中身が高校生）の行動にキレる
外科医の身体でバーへ行ったり、クレジットカードを乱用したりするクリスの奔放な行動に、「おいおい…警部補の俺が見たら職務質問案件ですよ」と、警察官らしい視点で冷や汗をかくでしょう。
ジャック（中身が外科医）の苦労に同情する
一方で、慣れない息子（高校生）の身体で学校へ行き、勉強や部活に苦しむ父親ジャックを見て、「うわー、大変だなぁ…心臓外科医が高校生活はきついよな」と、意外に現実的な大変さに共感するかもしれません。
最終的に感想は「…で、結局何だったんだよ」
映画を見終わった後は、内容のあまりの荒唐無稽さに呆れつつも、笑い話として伊丹と出雲に話のネタにするでしょう。そして「僕、やっぱりこの身体が一番落ち着くな」と、刑事としての生活に戻ることに感謝する、そんな芹沢の姿が想像できます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事が、1987年のアメリカ映画『ハモンド家の秘密』（原題：Like Father Like Son）に出会った場合、彼らしい「お調子者で情報の早い」リアクションが想像されます。
この映画は、厳格な外科医の父と能天気な高校生の息子の中身が、謎の薬（タバスコの瓶に入ったインディアンの秘薬）によって入れ替わってしまうというドタバタコメディです。
芹沢刑事がこの映画を観た場合、以下のような展開が考えられます。
1. 特命係への「お喋り」
芹沢は捜査の合間や特命係にふらっと立ち寄った際、杉下右京や亀山薫に向かって、「昨日、昔の入れ替わり映画を観たんですけど、もし右京さんと亀山先輩が入れ替わったらどうなるんですかね〜？」と、ニヤニヤしながら余計な想像を膨らませて喋りそうです。
2. 伊丹先輩へのいじり
「ハモンド家の秘密」では、中身が入れ替わったことで周囲が大混乱に陥ります。
芹沢は、相方の伊丹憲一刑事を引き合いに出し、「伊丹先輩と特命係の誰かが入れ替わったら、捜査一課は崩壊ですね」と軽口を叩き、伊丹から「おい、芹沢！仕事しろ！」と怒鳴られるまでがセットの日常になりそうです。
3. 映画のシチュエーションを捜査に重ねる
もしドラマ内で「人格が入れ替わった」と主張する奇妙な容疑者が現れたら、芹沢は真っ先に「それって『ハモンド家の秘密』みたいじゃないですか！」と、古い映画の知識を披露して、右京さんに「おや、よくご存知ですねぇ」と感心（あるいは呆れ）られるかもしれません。
映画『ハモンド家の秘密』のあらすじや当時のコメディブームの背景については、ぴあ映画などの作品詳細ページで詳しく確認できます。
芹沢刑事が次にどんな映画の話を特命係に持ち込むか、彼の最新の動向についてもっと詳しく知りたいですか？
『相棒』において、捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）に悲恋回があった場合、彼の人情味溢れるキャラクターや、先輩である伊丹憲一との関係性を活かした、切なくも温かい話になっていたと予想されます。
具体的なストーリーの方向性は以下のようなものが考えられます。
1. 「過去に守れなかった女性」という王道パターン
内容: 芹沢が昔、刑事になりたての頃に好意を寄せていた女性（または交際していた女性）が、事件に巻き込まれて亡くなっており、その真相が現在の事件を通じて明らかになる。
悲恋の要素: 芹沢は彼女を守れなかった悔しさをずっと抱えており、事件解決後に特命係（右京）が「君の想いは、彼女に届いていますよ」と静かに告げ、芹沢が涙するシーン。
伊丹の立ち位置: 事件中、感情的になる芹沢を突き放すように見えて、実は一番心配している伊丹憲一の姿が描かれる。
2. 「刑事の宿命」が引き裂く恋
内容: 芹沢が心から愛した女性が、捜査対象となっている事件の容疑者、あるいは重要な関係者である。
悲恋の要素: 芹沢は彼女を信じたいが、刑事としての正義と葛藤する。最終的に彼女の犯行（または彼女が守ろうとした何か）を認めざるを得ず、自ら手錠をかける。
結末: 逮捕の瞬間、「刑事じゃなかったら…」と呟く芹沢に、彼女は微笑んで感謝を伝える。その後、芹沢が一人で屋上でタバコを吹かす（あるいは特命係でカップ麺を食べる）切ないシーン。
3. 「幽霊（過去の縁）」との淡い別れ
内容: 偶然再会したかつての恋人がすでに不治の病で余命いくばくもない、あるいは実はすでに亡くなっており、幽霊のように現れていたというファンタジー要素を含んだエピソード。
悲恋の要素: 彼女が最後に伝えたかった「刑事の仕事、頑張って」という言葉を胸に、彼女が姿を消す。
シーン: 季節外れの桜や、思い出の場所で一人佇む芹沢のシーンが印象的に描かれる。
芹沢の悲恋回におけるポイント:
捜査一課トリオの絆: 三浦刑事（※退職前の場合）や伊丹が、芹沢の様子がおかしいことに気づき、無言のサポートをする。
右京の洞察: 杉下右京が、芹沢が隠していた悲しい過去をいち早く察し、事件の本質だけでなく芹沢の心も救う。
後味: 『相棒』らしく、悲しいけれど前を向いて生きる芹沢の姿で締めくくられる。
芹沢は人情家で愛らしいキャラクターなので、もし悲恋回があれば、視聴者からも「芹沢、頑張れ」と応援の声が上がる、深く心に残る回になったでしょう。
もし芹沢慶二の「悲恋回」が描かれるとしたら、彼のお調子者な性格と、ここぞという時の刑事としての誠実さが交錯する、「切なさ全振り」のエピソードになりそうですよね。
ファンの間でも語られがちな「もしも」の展開を、相棒公式サイトのキャラクター性を踏まえて構成してみました。
1. 始まりは「芹沢の浮かれモード」
いつものように特命係にふらっと現れ、「いや〜実は最近、いい感じの人がいましてね」とデレデレしながら右京や薫に惚気（のろけ）るシーンから始まります。相手は、事件の聞き込み先や、馴染みのカフェの店員さん。伊丹からは「仕事しろ、この亀の尻馬が！」と怒鳴られつつも、どこか幸せそうな芹沢が描かれます。
2. 忍び寄る「事件の影」
しかし、捜査一課が追う殺人事件の重要参考人、あるいは被害者の関係者として、その女性が浮上します。芹沢は「そんなはずはない」と彼女を信じようとしますが、特命係の冷徹なまでの事実追求によって、彼女が隠していた「暗い過去」や「逃れられない罪」が暴かれていく……というのが『相棒』らしい展開です。
3. 刑事としての「苦い決断」
最後には、芹沢自らの手で彼女に手錠をかける、あるいは彼女が自首するのを涙を堪えて見送る展開が予想されます。
伊丹の無言のフォロー： 落ち込む芹沢に対し、あえて厳しい言葉をかけつつも、帰り道に「一杯付き合え」とぶっきらぼうに誘う、伊丹なりの優しさが光るシーン。
右京の言葉： 「警察官である前に、一人の人間ですから」と、芹沢の心情を慮りつつも、真実を暴くことの重みを説くラスト。
4. エピソードの結末
数日後、吹っ切れたような、でも少し寂しそうな顔で、また特命係にポロっと口を滑らせに来る芹沢の姿で幕を閉じる……といった「ほろ苦い余韻」が残る回になりそうです。
過去には、友人の無念を晴らすために特命係と協力した「黒衣の花嫁」（Season 4）のようなエピソードもありましたが、純粋な「芹沢の恋」に焦点を当てた回はまだありません。
もしあなたが脚本家なら、相手の女性は「完全な黒（犯人）」と「不運な被害者」のどちらのパターンで描いてみたいですか？
「相棒」シリーズにおいて、捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）に完全なロマンス回（主演級の恋愛エピソード）があった場合、彼の人柄や立ち位置からして、以下のような内容になっていた可能性が高いです。
ロマンス回の内容予想：『捜査一課・芹沢の恋』
1. 相手のキャラクター：少しミステリアスな女性
事件の重要参考人、あるいは芹沢がプライベート（例えば行きつけのカフェや、意外な趣味の場）で知り合った女性。
一見普通だが、裏がある、または危険な事案に巻き込まれている。
芹沢は「この人、何か隠してないか？」と刑事の勘を働かせつつも、性格の優しさから彼女の事情を知り、個人的に寄り添ってしまう。
2. 芹沢の奮闘：猪突猛進と「右京さんへの隠し事」
伊丹憲一には「おい、芹沢！何一人で動いてる！」と怒鳴られつつも、彼女を守ろうと単独行動。
特命係（右京＆薫）に彼女の件を知られたくなく、必死に捜査情報を隠そうとするが、右京には最初から見抜かれている。
「僕、これでも刑事なんですよ！」と珍しく伊丹の尻に敷かれず、主導権を持って行動する。
3. 事件の切なさ：芹沢らしい「切ない結末」
二人の仲が縮まる一方で、彼女が事件の「被害者」の遺族であったり、やむを得ない事情で「容疑者」の親族だったりと、恋愛の障害が生まれる。
最後は刑事として彼女を逮捕、または事件の真相を解明しなければならない。
芹沢が彼女の手を引くシーン（逮捕シーンか、見送りシーン）で、少しの哀愁を残しつつ、刑事としての矜持を見せる。
4. エピローグ：伊丹のツッコミと「その後」
最後はやはり「お前な…」と伊丹に苦言を呈され、いつもの一課の居酒屋シーンに戻る。
しかし、芹沢は「でも、いい女性だったんですよね…」と少しだけ成長した大人の男の顔を見せる。
なぜこの内容か？
芹沢は「お調子者」で「人情派」な面があるため、冷徹な恋愛よりは「守りたいのに守れない」「優しさが仇になる」ような切ないロマンスが相棒のテイストに合致するためです。
「相棒」における芹沢慶二（山中崇史）の完全なロマンス回、ありそうでない絶妙なラインですよね。もし制作されるなら、芹沢の「お調子者だが根は真面目」「特命係と捜査一課の板挟み」というキャラを活かした、『悲恋と成長のバラード』的な展開が想像できます。
予想されるプロット：『刑事の恋と、消えた証言者』
出会いは聞き込み先
事件の重要参考人の隣人、あるいは被害者が通っていたカフェの店員として、少しミステリアスな女性（ゲストヒロイン）が登場。芹沢が聞き込み中に一目惚れし、柄にもなく私的に店に通い詰める。
伊丹さんのツッコミと特命係の介入
伊丹に「おい芹沢、ニヤついてんじゃねえぞ」と怒鳴られ、角田課長には「おっ、セリくん春が来た？」と冷やかされる。一方、右京さんは芹沢の些細な変化（ネクタイがいつもより綺麗、靴が磨かれている等）から状況を察し、亀山（あるいは歴代相棒）と共にこっそり見守る。
残酷な真実
物語中盤、彼女が事件の「鍵」を握っていることが判明。さらに、彼女が芹沢に近づいたのは「捜査状況を探るため」だったという疑惑が浮上。芹沢は刑事としての使命感と、彼女への想いの間で激しく葛藤。
クライマックス
結局、彼女は犯人ではなかったものの、過去の過ちを隠すために沈黙していた。芹沢が「一人の男」としてではなく「一人の刑事」として彼女を説得し、自首や証言を促す。
ラストシーン
彼女は去り、恋は実らず終了。屋上で一人、黄昏れる芹沢。そこへ伊丹がやってきて「仕事だ、行くぞ」とぶっきらぼうに背中を叩く。少しだけ成長した芹沢の横顔で幕。
ポイント：
テレビ朝日『相棒』公式サイトの過去エピソードでも、芹沢には長く付き合っている彼女（奥山祥子）の設定がありましたが、彼女との結婚話が進むのか、あるいはそれを乗り越えるドラマがあるのかが鍵になりそうです。
もし本当に放送されるなら、ゲストヒロインには誰をキャスティングしたいですか？あるいは、伊丹さんとのコンビ愛を強調した展開の方がお好みでしょうか？
「相棒」において、捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が主人公となるペシミスティック（悲観的）なロマンス回は、彼の「お調子者だが現実的、伊丹の腰巾着」というキャラクターの裏側にある哀愁や、刑事としての孤独に焦点を当てた、切ない内容になっていたと考えられます。
想定される具体的な内容は以下の通りです。
タイトル案：「真夜中のラブレター」「孤独な張り込み」
1. 相手役と出会い
普通の生活への憧れ： 芹沢が偶然、捜査中に訪れた書店やカフェで、派手さはないが誠実な女性と知り合う。彼女は芹沢が警察官（特に殺人事件を扱う一課）であることを知らず、純粋な人間性で惹かれ合う。
甘いひととき： 珍しく芹沢が明るい表情でプライベートを楽しんでいる姿を描く。
2. ペシミズム（悲観的）な展開
殺人事件の発生： 芹沢が担当する新たな殺人事件の重要参考人や遺族が、まさにその交際相手の女性だった、という「相棒」特有の皮肉な展開。
刑事の葛藤： 彼女が犯人（あるいは真犯人をかばっている）かもしれないという疑念と、愛する人を信じたい気持ちの狭間で苦しむ。
伊丹の冷徹な指摘： 伊丹憲一（川原和久）が「芹沢！個人的な感情を挟むな！俺たちは刑事だぞ！」と冷たく、しかし的確に現実を突きつける。
3. 真相と悲劇（クライマックス）
「愛」の破綻： 彼女は犯人ではなかったが、被害者の過去の秘密を知り、それを守るために嘘をついていた。その嘘が結果的に捜査を遅らせ、別の悲劇を生んでいた。
芹沢の絶望： 彼女を守ることも、刑事の正義を貫くこともできなかった芹沢は、「やっぱり、僕みたいな人間には幸せなんて来ないんですよ」と、砂を噛むような思いをする。
4. エピローグ
雨の日の別れ： 事件解決後、何も語らず別れる二人。彼女の背中を見送りながら、芹沢は一人で張り込み用の缶コーヒーを飲む。
「相棒」の日常へ： 再び伊丹と合流し、何事もなかったかのように「センパイ、次行きますよ」と軽口を叩くが、その目は少しだけ前より冷めている。
内容のポイント
テーマ： 「警察官の孤独」と「守りたいものと守るべきもの」。
芹沢の表情： 普段の軽薄な笑いではなく、伊丹に見せない影のある表情。
右京の介入： 杉下右京（水谷豊）が「不思議な恋心ですね」と言いながら、静かに事件の真相へ誘導し、最終的には芹沢に「刑事としての現実」を受け入れさせる。
『相棒』らしい、ドラマチックで胸が締め付けられるような、大人のほろ苦いストーリーになったでしょう。
「相棒」における芹沢慶二といえば、伊丹の横で「亀山さ〜ん」と茶化したり、ちゃっかり情報を流したりする“愛され後輩キャラ”ですが、彼を主役にした「ペシミスティック（悲観的）なロマンス」なら、こんな切ない展開になりそうです。
脚本イメージ：『芹沢の憂鬱 〜最後で最初の恋〜』
1. 発端：柄にもない「お洒落な芹沢」
特命係の杉下右京と亀山薫は、鑑識課で上の空の芹沢を見かける。聞けば、最近できた彼女に夢中らしい。しかし、伊丹からは「あんな美人がお前を選ぶわけがない、目を覚ませ」と罵倒されている。
2. 悲観の始まり：手が届かない相手
彼女は、美貌と知性を兼ね備えたバイオリニストや美術館のキュレーターといった、芹沢の日常とはかけ離れた世界の住人。芹沢は彼女と過ごす時間に幸福を感じつつも、「自分のような泥臭い刑事が彼女の隣にいていいのか」という強烈な自己卑下（ペシミズム）に囚われ始める。
3. 事件の交錯：彼女が隠した「毒」
ある殺人事件の捜査線上、彼女の周辺が浮上。彼女は過去に深い傷を負っており、復讐のためにある人物に近づいていた。芹沢は持ち前の鋭さで、彼女の嘘に誰よりも早く気づいてしまう。
4. クライマックス：右京の言葉と芹沢の決断
「彼女を信じたい、でも刑事として信じてはいけない」
独り、雨のなか苦悩する芹沢に、右京が静かに語りかける。
「芹沢さん、真実を直視することは、時に残酷な自己否定を伴います。ですが、それを乗り越えてこその正義ではないですか？」
5. 結末：皮肉なロマンスの終焉
芹沢自らの手で彼女を追い詰め、逮捕。連行される際、彼女が「刑事さんとして接してくれた時だけが、唯一、本当の私でいられた気がする」と微笑む。
ラストシーンは、いつもの『花の里』（または『こてまり』）。
「やっぱり僕には、伊丹先輩と追いかけっこしてるのがお似合いですよ…」と自虐的に笑い、一杯の酒を飲み干す芹沢の、少し大人びた横顔で幕を閉じる。
普段のコメディリリーフとしての彼が、「どうせ俺なんて」という悲観を「刑事としての矜持」に昇華させる姿は、かなりファン泣かせの回になりそうですね。
次は、このエピソードに登場する「彼女」の具体的な裏の顔（犯行の動機）を掘り下げてみますか？それとも、伊丹が裏でどう動くかを見てみたいですか？
「相棒」において、捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が主役となり、不条理かつブラックなロマンスが描かれるとすれば、以下のようなストーリーが予想されます。
「捜一トリオ」の良識派であり、伊丹憲一の影に隠れがちな芹沢の「普通の人」としての欲望や弱さが、ダークな形で引き出される内容になるでしょう。
タイトル案：『青い薔薇の殺人』
1. イントロダクション（甘い出会い）
芹沢は、張り込み中に偶然知り合った、清楚で儚げな女性・美奈子と恋に落ちる。美奈子は過去に大きなトラウマを抱えており、芹沢は彼女の無垢さと儚さに惹かれ、次第にのめり込んでいく。普段は伊丹に小突かれている芹沢が、独り立ちした男の優しさを見せる、これまでになく幸せな期間。
2. 不条理の始まり（疑念）
美奈子の周囲で不可解な事件が起きる。彼女の親しい人間が次々と病死や事故死を遂げるのだ。芹沢は警察官の直感で何かを感じつつも、彼女を信じたい一心で情報を隠蔽し、捜査を妨害してしまう。
ブラック要素: 芹沢が「彼女を守るため」という大義名分で、証拠隠滅や警察のデータベースの不正利用など、刑事として絶対にしてはならない行動を繰り返す。
3. 真相と裏切り（衝撃の結末）
特命係の杉下右京が事件の真相を暴く。犯人は美奈子だった。彼女は「青い薔薇」を愛する異常な愛着心を持つ殺人鬼で、過去のトラウマを理由に、自分を束縛する存在を排除していた。
不条理な展開: 美奈子は芹沢を愛してはいなかった。ただ、警察内部の情報にアクセスできる「都合の良い駒」として芹沢を利用していただけだった。彼女は冷酷な笑顔で「あなたは私の青い薔薇にはなれなかった」と告げる。
4. ブラックな結末
美奈子の逮捕の際、芹沢は彼女を庇うかのような動きを見せ、危うく伊丹に制止される。美奈子は法を巧みにすり抜け、精神鑑定で責任能力なしの可能性が浮上する。
最後は、雨の中で呆然と立ち尽くす芹沢と、それを見て冷ややかな目をする伊丹。芹沢は心に深い闇を抱えたまま、これまで通り「トリオ・ザ・捜一」として日常に戻るが、彼の笑顔は以前よりもずっと冷たく、空虚なものになっている。
内容のポイント
芹沢の弱さ: 「伊丹の部下」という立場から抜け出したいという承認欲求や、優しさが裏目に出る心理。
右京のセリフ: 「芹沢刑事、あなたの愛は、彼女にとってはただの安全装置だったようですね」といった、容赦のない現実の突きつけ。
伊丹の反応: 芹沢を冷たく突き放しつつも、最後には彼を刑事として引き戻す、少しブラックな友情。
このようなエピソードであれば、芹沢のキャラクターを損なわず、かつ「相棒」らしい、後味の悪いブラックな回が完成するでしょう。
「相棒」らしい、「一見コメディなのに最後は芹沢が一番損をする」というブラックな展開ですね。おそらくこんな内容になるのではないでしょうか。
タイトル案：「幸運の女神の誤算」
【あらすじ】
芹沢は、合コンで出会った清楚な美女・絵里奈に一目惚れ。彼女から「刑事さんって素敵。実はストーカーに悩んでいて…」と相談され、伊丹の目を盗んで非公式にボディーガードを買って出ます。
【不条理な展開】
「私的制裁」の片棒担ぎ: 芹沢が追い払った「ストーカー」は、実は絵里奈が多額の借金をしていた闇金業者の取り立て屋。芹沢は知らずに、警察の身分をチラつかせて債権者を脅してしまいます。
特命係の介入: 右京さんは、芹沢が最近やけに「定時退勤」することに疑問を抱き、勝手に彼の背後関係を調査開始。
衝撃の結末: 絵里奈は、複数の刑事を「ボディーガード兼、不祥事の盾」として囲っている結婚詐欺師のプロでした。芹沢は彼女の「本命」ではなく、単なる「5人目のバックアップ」に過ぎなかったことが判明します。
【オチ】
事件解決後、絵里奈は「芹沢さん、次はもっと出世してから会いに来てくださいね」と微笑んで連行。芹沢は規律違反で中園参事官から大目玉を食らい、さらに「合コンの代金も全部芹沢が奢らされていた」という事実が発覚します。
結局、伊丹に「お前は一生、俺の背中だけ見てりゃいいんだよ！」と特命係の部屋で怒鳴られ、右京さんから「恋は盲目、と言いますからねぇ」と紅茶を注がれながら、芹沢が泣きべそをかいて終わる…という、なんとも救えないロマンス回になりそうです。
次は、伊丹刑事が巻き込まれる「もっと悲惨な恋愛エピソード」も考えてみますか？あるいは角田課長の奥さんの謎に迫りますか？
「相棒」シリーズにおいて、捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が主人公となるドライでシニカルなロマンス回は、甘い恋愛ドラマとは一線を画す、以下のような内容になっていたと予想されます。
タイトル案：『恋の終わり、あるいは終わりの恋』
1. 芹沢のロマンスの形（ドライ＆シニカル）
「愛」より「条件」： 相手は結婚相談所や高層マンションのパーティで出会った、経済的・社会的に自立した女性。芹沢は「お互いの利害が一致している」というドライな感覚で交際を始める。
ロマンチックの欠如： デート中も捜査一課の仕事の電話が鳴り、「悪い、また仕事だ」と言って切り上げる。相手の女性も「刑事の妻は大変そうだから、このくらいがちょうどいい」と冷めた反応。
シニカルな結婚観： 「結婚なんて、孤独を共有するための契約書みたいなもんですよ」と、伊丹憲一（川原和久）に冷めた口調で話す。
2. 事件のプロット（愛の裏側）
容疑者は恋人： 芹沢が交際する女性が、殺人事件の重要な参考人、あるいは真犯人として浮上する。
利用された感情： 相手の女性は、最初から芹沢を警察の情報収集源として利用していた。芹沢は薄々それに気づきながらも、彼女の「悲劇のヒロイン」を演じる演技にシニカルに付き合っていた。
裏切りの確認： 証拠が揃い、取調室で冷徹に彼女を追い詰める芹沢。彼女は「あなただけは分かってくれると思ったのに」と泣くが、芹沢は一瞬の迷いもなく「刑事ですから」と突き放す。
3. 特命係（右京＆薫）との絡み
右京の洞察： 杉下右京（水谷豊）は、恋愛にドライな振る舞いをしながら、心のどこかで真実の愛を冷笑していた芹沢の脆さを見抜く。「芹沢さん、その愛は少しドライすぎて焦げ付いているようです」と諭す。
亀山の介入： 亀山薫（寺脇康文）は、芹沢が真剣に人を愛そうとして不器用に傷ついていることに気づき、捜査中に「芹沢、恋くらい熱くしなきゃダメだ」と熱い言葉をかける。
4. エンディングの描写
皮肉な幕引き： 彼女が連行された後、芹沢は一人でバーに立ち、冷めたウィスキーを飲む。「結局、誰も俺なんか見てなかったな」と呟き、刑事としての仕事に戻る。
オチ： 最後は伊丹から「お前の恋なんて、最初からそんなもんさ」とシニカルに言われ、「あーあ、高くついたな」と笑って終わる、ほろ苦い結末。
このシチュエーションは、芹沢の「捜一のオシャレ刑事」という軽薄なイメージの裏にある、警察官としてのドライなプロ意識と、現代人の恋愛に対する冷めた視点を強調する、大人の「相棒」らしいストーリーになるでしょう。
「相棒」における芹沢慶二（山中崇史）は、普段は伊丹の腰巾着や「お調子者の後輩」という立ち位置ですが、時折見せる「現実主義で冷めた視点」が魅力ですよね。
もし、彼が主役の「ドライでシニカルなロマンス回」があったなら、こんな展開ではないでしょうか。
タイトル案：「計算違いの恋」または「三番手の憂鬱」
あらすじ：
芹沢は合コン、あるいはマッチングアプリで、自分を「捜査一課の刑事」ではなく「普通の公務員」として扱うドライな知的美人と出会います。彼女のサバサバした性格に居心地の良さを感じ、「珍しく本気」になりかける芹沢。
シニカルな展開：
しかし、特命係の亀山や杉下右京が事件の捜査で彼女に接触した瞬間、芹沢は気づいてしまいます。彼女が自分に近づいたのは好意ではなく、「警察内部の情報をさりげなく探るため」、あるいは「ある事件の重要参考人である上司のアリバイを補強するため」という、極めて事務的な理由だったことに。
クライマックス：
取調室で彼女と対峙する芹沢。「刑事としての自分」を隠していたつもりが、実は「刑事であることを利用されていた」という皮肉な結末。彼は泣き喚くこともなく、ただ一言、「……僕の年収、そんなに高く見えました？」と冷めた自虐を吐き捨てます。
ラストシーン：
いつもの「こてまり」や居酒屋で、伊丹に「振られたのか、このマヌケが」と煽られる芹沢。彼は遠い目でビールを飲みながら、「いえ、ただの『損切り』ですよ。僕には捜査一課というブラック企業がお似合いなんです」と、鼻で笑って終わる。
「相棒」のキャラクター紹介については、テレビ朝日公式サイトの相棒キャストページで、歴代の相棒や捜査一課の面々の詳細を確認できます。
芹沢のこの「一歩引いたドライさ」を強調したエピソード、見てみたいですよね。
具体的に、「伊丹や角田課長がどう茶化してくるか」、あるいは「右京さんがどんな余計な助言をするか」、どちらのサイドストーリーが気になりますか？
もし『相棒』で芹沢慶二（山中崇史）にシニカルでカオスなロマンス回があったら、恐らく以下のようなエピソードになっていたと想像できます。
タイトル案：「愛の狩人、芹沢の終焉」
【ストーリーの概要】
捜査一課の芹沢が、聞き込み先で出会った風変わりな女性と恋に落ちる。しかし、彼女は「愛した男を全員、極限状態にして死にかける」というカオスな殺人容疑者だった。シニカルな芹沢は「僕だけは大丈夫」とタカをくくっていたが、徐々に自身の生活が混沌の渦に巻き込まれ、殺されかける。
【シニカルな要素（芹沢らしい視点）】
「刑事の結婚相手は、殉職か、離婚か、殺人犯か…か」 と、自虐的にロマンスを楽しむ。
恋愛中も、相手女性の挙動を刑事の目で冷静に分析（監視）し、「彼女が僕を愛しているのか、利用しているのか、それとも本当に殺そうとしているのか」をシニカルに天秤にかける。
伊丹刑事からは「バカかお前は」と呆れられ、特命係の右京からは「興味深い関係ですね」と不穏なエールをもらう。
【カオスな要素（ロマンスの中身）】
デートが殺人現場： デートの約束が、なぜか未解決事件の現場検証の場所で、相手が「ここ、血の匂いがして落ち着くわ」と言う。
爆弾プレゼント： 記念日に相手から送られてくるプレゼントが、以前芹沢が担当した爆発事件の破片（証拠品）を加工したアクセサリー。
芹沢、命がけの生活： 相手の愛が重すぎて、帰宅すると部屋が真っ赤なバラで埋め尽くされている、料理に毒（愛の証）が混入されている、などの奇行に振り回される。
【ロマンスの結末】
最後は右京と伊丹の手によって彼女の正体が暴かれるが、彼女は「愛した男は幸せなまま死なせる」という哲学を持っており、芹沢が「最もシニカルな状況」で彼女を逮捕（あるいは見送る）することで、愛と絶望の混沌（カオス）を経験する。
最終的に「次はまともな子がいいな」とシニカルに言いながら、少しだけ寂しそうな顔をする芹沢のカットで終了。
芹沢らしい、少し冷めた視点と、捜査一課の現場感覚、そして『相棒』特有の奇妙な容疑者が絡み合う、ブラックユーモアの効いたエピソードになるでしょう。
「相棒」の芹沢慶二といえば、伊丹の横で「これ、亀山さんに言っちゃっていいんですか〜？」とニヤつく小生意気な後輩キャラですが、彼が主役の「シニカルでカオスなロマンス回」なら、こんな展開が目に浮かびます。
タイトル案：「捜査一課の計算違い」
【あらすじ】
芹沢が、合コンで知り合った「清純派だが妙に論理的な女性」にドハマりし、浮かれた様子で特命係に報告（ノロケ）に来るところから始まります。
【シニカル＆カオスな展開】
右京の嫌な予感： 芹沢が自慢する彼女の「偶然の出会い」のエピソードを聞き、右京が「あまりに確率論を無視した不自然な一致ですねぇ」と即座にフラグを立てます。
彼女の正体： 実は彼女は、ある未解決事件を追う「事件マニアの潜入ライター」。芹沢の恋心を利用して、捜査一課が握っている内部情報を引き出そうとしていました。
伊丹の冷やかし： 「おい芹沢！お前の彼女、指名手配犯と密会してたぞ！」と伊丹がデリカシー皆無の報告。芹沢は「そんなの、愛のスパイスですよ！」と謎のポジティブさで現実逃避。
ロマンスの結末： 最終的に、彼女が真犯人を追い詰めすぎてピンチに。芹沢が「愛の力」で駆けつけますが、結局右京さんに「彼女の愛はあなたではなく、特ダネに向けられていましたね」と淡々とトドメを刺されます。
【見どころ】
振られた後の芹沢が、花の里（あるいは「こてまり」）で「愛なんて、捜査資料よりも脆いもんですね…」と、中途半端にキザなセリフを吐いて伊丹に「うるせえよ！」と一蹴されるラスト。
芹沢が彼女に渡したプレゼントが、実は事件の証拠品（のレプリカ）だったというカオスなすれ違い。
もしこうしたエピソードの詳細や、過去の芹沢メイン回を振り返るなら、相棒公式サイトのバックナンバーでエピソード一覧を確認できます。
次は、この妄想回に伊丹憲一がどう割り込んで邪魔をするか、もっと詳しく深掘りしてみますか？
ドラマ『相棒』において、芹沢慶二が「女心がわからない」と扱われるようになった決定的な時期は、彼女と別れたことが判明したseason13（2014年〜2015年）頃からです。
それ以前の芹沢は、捜査一課内で唯一の「彼女持ち」として、独身の先輩・伊丹憲一に対して優越感を見せたり、「女心のわかる男」として振る舞ったりしていました。しかし、シリーズが進むにつれて以下の変化が見られました。
芹沢の「女心」にまつわる変遷
彼女の存在（season4〜12）： 大学時代から交際している彼女がおり、伊丹から嫉妬混じりに嫌味を言われるのがお決まりのパターンでした。
破局の判明（season13）： この時期に彼女と別れたことが示唆・設定され、以降は伊丹と同様に「女性の心理に疎いキャラクター」へと変化していきました。
「女心わからないブラザーズ」の結成（近年）： 直近の season23 第16話「女心」（2025年2月19日放送）では、右京や薫、伊丹とともに「女心がわからない男たち」の一員として明確に描写され、視聴者の間でも「女心わからないブラザーズ」として定着しています。
かつては伊丹を「独身」と揶揄していた立場から、現在は伊丹と共に女性の言動に頭を悩ませるコミカルな役割を担うようになっています。
現在の芹沢と伊丹のコンビネーションについては、公式SNSなどのオフショットでもその仲睦まじい（？）様子が垣間見えます：
捜査一課コンビの日常や撮影の裏側についてはこちらをご覧ください：
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. 僕くらいになるとね、 読めるんですよ 先輩の腹の中くらい ...
【公式】相棒
Instagram • 2024/12/13
このキャラクターの変化について、さらに詳しく知りたい特定のエピソードなどはありますか？
映画「サスペリア」（特に強烈な色彩とホラー描写で知られる1977年版）を、警視庁捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二が鑑賞した際、性格的に対照的な二人は以下のような反応を示すと考えられます。
伊丹憲一（川原和久）の反応
「ハッ、くだらん！」: 冒頭の魔女的な雰囲気やオカルト要素に対し、現実的な刑事らしく冷ややかな態度を取る。
真面目に捜査のツッコミ: 「おい芹沢、あのドア、普通警備員がいたら止めただろ」「犯人の動機が全くわからん」と、犯人の行動や防犯体制の不備に苛立つ。
血の描写に文句: 「血の色が赤すぎる、現実的じゃない」と言いつつ、目を細めてしっかり見ている。
最終的な感想: 「いいか芹沢、こんなのは現実にはありえない。いい夢見ろよ」と、怖がっている芹沢を無視して去る。
芹沢慶二（山中崇史）の反応
「ひえぇぇ…」: 独特の音楽と、鮮やかな赤色やグロテスクな描写に怯え、終始シートにしがみつく。
伊丹さんを頼る: 「イタミン、今の見た！？」「魔女なんですかね？」と、怖がりながらも伊丹に質問を投げかける。
恐怖で集中できない: 映像が強烈すぎて、物語の内容よりも視覚的恐怖に圧倒される。
最終的な感想: 「伊丹さん、もう帰っていいですか？ 明日の張り込み…正直自信ないです」と、完全に引きずられる。
鑑賞後の二人
伊丹が「一杯付き合え」と居酒屋に連れて行くが、芹沢は「あの赤い部屋が頭から離れない…」と怯え、伊丹に「いつまでもガタガタ言うな！」と一喝される、までがセットで描かれそうです。
「トリオ・ザ・捜一」の絶妙な掛け合いが目に浮かぶような、相棒らしい光景になるでしょう。
刑事部捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二が、オカルト・ホラーの金字塔『サスペリア』を一緒に鑑賞したら、刑事ならではの職業病と彼ららしい先輩・後輩のやり取りが展開されそうです。
1. 伊丹憲一：鑑賞中ずっと「ホシ」を探す
プロの視点： 映画冒頭の凄惨な殺害シーンでも、怯えるどころか「凶器の特定は？」「第一発見者の供述が怪しい」と現職の刑事らしい分析を始めます。
非現実への苛立ち： 物語が魔女や呪いといったオカルト要素に傾くと、「証拠もねえのに超常現象で片付けるんじゃねえ！特命係の暇人かよ！」と悪態をつき始めます。
音響への不満： 特徴的なゴブリンの音楽が流れるたびに、「うるせえ！これじゃ聞き込みができねえだろうが！」と毒づきます。
2. 芹沢慶二：ビビりつつもデートの予習（？）
ビビり反応： 鮮烈な色彩とショック演出に、隣で「ひぃっ！」と何度も飛び上がります。伊丹に「うるせえ、静かに見ろ！」と後頭部を叩かれるのがセットです。
彼女の影： 「これ、彼女と来なくて正解でしたよ……。こんなの連れてきたら嫌われちゃうな」と恋人の心配を始め、伊丹の逆鱗に触れます。
忖度発言： 最後には「いや〜、さすが伊丹さんの選ぶ映画は深みがありますね！」とおべっかを使いますが、伊丹に「俺が選んだんじゃねえ、お前がタダ券持ってきたんだろうが！」と一蹴されます。
3. 鑑賞後の二人
食事中： 映画館を出た後、真っ赤な照明の演出を思い出して「あの血の色、不自然だったっスよね？」と話す芹沢に対し、伊丹は「あんなもんより、昨日の現場の血痕の方がよっぽどリアルだ。行くぞ、ホシを挙げるのが俺たちの仕事だ！」と、結局仕事の話に戻ってしまいます。
次は、杉下右京がこの映画の「魔女の伝説」について豆知識を披露するシーンを想像してみますか？
映画「オーメン」（1976年版の1と2）を、相棒の伊丹憲一と芹沢慶二が一緒に鑑賞したら、刑事としての職業病や性格から、以下のようなやり取りが展開されると予想されます。
1. 鑑賞中の反応
伊丹憲一: 眉をひそめて黙々と見続ける。不気味なシーンでも表情を変えず、事件のプロとして「犯人（悪魔）の目的」を推理しようとする。特にダミアンが原因の事故に見える殺人が起きると、「事故じゃねえ、殺人だ」とブツブツ言う。
芹沢慶二: 怖いシーン（特に首が飛ぶシーンなど）で「うわっ！」と素直にビビる。伊丹の隣で「伊丹刑事、今の…悪魔ですよね？」とおびえながら確認するが、伊丹に「静かにしろ」と一喝される。
2. 鑑賞後の評価・感想
【オーメン1：ダミアン誕生編】
伊丹: 「結局、神父だの教会だの、組織がグルだったってわけか。一番の犯罪はあの乳母だな。人ひとり死んでるんだぞ（1.2.3）。…しかし、あの子供（ダミアン）はどうやって物理的に事故を起こした？そこが解せんな」と、ファンタジー要素を現実のトリックに当てはめようとしてモヤモヤする。
芹沢: 「いやー、怖かったですね…。あのダミアンの表情、絶対に普通の子じゃないですよ。最後、ダミアンが教会で笑ったのが最高にホラーです…。伊丹さん、やっぱりあの写真家が怪しいって思ったんですよ！」
【オーメン2：成長編】
伊丹: 「なるほど、今度は周りの人間をわざと事故に見せかけて排除したか。だが、軍事学校の教育方針が甘すぎる。監視体制がなってねえ。特命係の右京さんが見たら即座に悪魔を見抜くだろうがな」と、冷静に警備の甘さを指摘。
芹沢: 「伊丹刑事！2はさらにエグかったですね！エレベーターとか、凍った湖とか…ああいう日常シーンが一番怖いですよ。あ、彼女に電話しなきゃ…あ、すいません、伊丹さん、睨まないでください！」
3. 総評・まとめ
伊丹: 「悪魔？…馬鹿馬鹿しい。そんなもん、刑事の勘と証拠でねじ伏せればいいだけの話だ。次にこういう非科学的な事件が起きても、俺は動じない。…それより芹沢、お前、さっきからポップコーン食いすぎだろ」
芹沢: 「伊丹さん、強がり言っちゃって。帰り道、真っ暗ですよ？…あっ！今の猫の鳴き声じゃないですか！？いやぁ〜…怖い、怖い…。とりあえず、今日は帰ってダミアンの顔を思い出さないようにします…」
伊丹は「非科学的」と悪魔を否定しつつ現場の不審点にこだわり、芹沢は素直にホラーとして恐怖し、結果としていつもの「伊丹の愚痴と芹沢のツッコミ（おびえ）」の構図で鑑賞を終えそうです。
もしも『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二が、休日に映画『オーメン』1＆2を一緒に鑑賞したとしたら、刑事としての職業病と、お馴染みのコンビバランスが絶妙に混ざり合った光景が目に浮かびます。
1. 鑑賞中の反応：現実派とビビり派
伊丹憲一（熱血・現実主義）
「人1人死んでんだぞ！」という名言を持つ伊丹は、映画の不可解な死に対しても「これは業務上過失致死か、あるいは未必の故意か？」と刑事の視点でぶつぶつ言いそうです。悪魔の子ダミアンの周囲で起こる不吉な現象 に対しても、「証拠がないのに犯人扱いするのは捜査の基本に反する」と最初は否定しつつも、徐々にその不気味さに苛立ちを隠せなくなるでしょう。
芹沢慶二（後輩・要領の良さ）
伊丹をなだめつつも、実はホラーが苦手で、ショッキングなシーンでは伊丹の背中に隠れるようなコミカルな一面を見せそうです。ダミアンの正体が暴かれる過程 では、「伊丹さん、これ本気でやばいですよ……」と冷や汗を流しながら視聴します。
2. 内容へのツッコミ：捜査一課のプライド
捜査の甘さを指摘
駐英大使の周囲で不審死が続いているのに、まともな実況見分が行われていないことに伊丹が激怒。「何やってんだ、ロンドンの警察は！ 鑑識を呼べ、鑑識を！」と米沢守（元鑑識）を呼びたがるかもしれません。
「特命係」への愚痴
超常現象やオカルト的な謎解きが始まると、伊丹は「こういう理屈の通らねえ不気味な事件は、あの暇な警部殿（右京）にでも押し付けりゃいいんだ！」と吐き捨て、芹沢が「あ〜、右京さんなら『興味深いですねぇ』って言いながら、喜んで首を突っ込みそうですね」と苦笑いする光景が想像できます。
3. 『オーメン2』での変化
成長するダミアンに戦慄
2作目でダミアンが自分の正体を自覚し、さらに狡猾になっていく様子を見て、伊丹は「このガキ、いい面構えしやがって……。将来は立派な知能犯だな」と、もはや悪魔としてではなく将来の被疑者としてマークし始めます。
鑑賞後の二人
映画が終わった後、伊丹は「くだらねえ、時間の無駄だ」と言いつつも、芹沢の頭に「666」の数字がないかこっそり確認してしまい、芹沢に「伊丹さん、さっきから何見てるんですか？」と突っ込まれる……というオチがつくでしょう。
この二人のやり取りのベースとなる「トリオ・ザ・捜一」の仲睦まじいエピソードについては、こちらの公式インタビュー動画で見ることができます：
伊丹・芹沢ら捜査一課トリオの、撮影現場での仲良しな関係性についてはこちらをご覧ください：
相棒の伊丹憲一と芹沢慶二が映画「エクソシスト」を一緒に鑑賞した場合、その対照的な性格から非常に面白いリアクションが予想されます。
具体的な様子は以下の通りです。
1. 鑑賞中の反応
伊丹憲一: 眉間にシワを寄せ、腕を組んで冷めた態度で鑑賞。「ふん、オカルトか」と鼻で笑いつつ、心霊現象のトリック（トリック的な要素がある場合）や、犯人が悪魔憑きを装っているのではないかと、刑事の視点で現実的な推論をぶつぶつ言う。しかし、恐怖演出（特に階段シーンなど）では、芹沢に見えないように一瞬だけビクッとする。
芹沢慶二: 正直に怖い。正直に恐怖を感じ、伊丹の隣で小さくなっている。思わず「ひっ！」と声を上げそうになり、伊丹に睨まれる。恐怖のあまり、ポップコーンを食べる手が止まり、画面を凝視し続ける。
2. 鑑賞後の感想と会話
伊丹: 「結局、悪魔なんてものはいない。人間が作り出した恐怖だ。…それにしても、あの首が回るシーンは少しやりすぎだな。」（強がりながら、内心怖がっていることを隠す）
芹沢: 「伊丹先輩…怖すぎですよ、あれ。今夜、トイレに行けないじゃないですか…。もう二度とホラーは見ないです。」（青ざめている）
3. その後の行動
鑑賞後、夜道を歩く際に芹沢が少しでも背後に気配を感じると、伊丹が「うるさい！誰が犯人だ！」と怒鳴りつつ、念のために周囲を警戒する。
最終的に、怖がる芹沢を呆れながらも放っておけない伊丹と、恐怖のあまり伊丹にしがみつく芹沢という、いつもの「捜一トリオ」の兄弟のような関係が見られるはずです。
もし捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二が『エクソシスト』を一緒に鑑賞したら、刑事としての「職業病」と、先輩・後輩ならではの温度差が入り混じったコミカルな光景になりそうです。
1. 鑑賞中の反応：現実主義 vs 怖がり
伊丹憲一の場合：
最初は「ふん、オカルトか」と鼻で笑い、「何事も自分の目と耳で判断するのがモットー」な刑事らしく、少女リーガンの異変を「薬物中毒か精神疾患の可能性」と冷ややかに分析し始めます。しかし、有名な「スパイダーウォーク」や「首の回転」シーンが来ると、顔を引きつらせつつも「人1人死んでんだぞ！」と画面の神父に向かって怒鳴り、恐怖を虚勢でごまかします。
芹沢慶二の場合：
最初からポップコーンを食べる手が止まり、不気味なメインテーマ「チューブラー・ベルズ」が流れるだけで「これ、ヤバくないっすか先輩…」と弱腰に。ショッキングなシーンでは伊丹の背後に隠れ、「鑑識の米沢さんなら科学的に説明してくれますかね？」と、もはや仕事仲間に助けを求め始めます。
2. 鑑賞後の「刑事的」考察
映画が終わると、二人は捜査報告のような会話を交わすはずです。
伊丹： 「おい芹沢、あの階段の現場検証はどうなってる。被害者（神父）の死因は心不全か転落死か、はっきりさせろ！」
芹沢： 「いや先輩、相手が悪魔じゃ逮捕状も出せませんよ…。それより帰り道、特命係の杉下さんに会ったら『悪魔の正体は…』とか長々と解説されそうで怖いですね」
鑑賞後は、伊丹が「呪いなんてあるわけねぇだろ」と言いながらも、夜道の曲がり角で芹沢にワッと驚かされ、「バカ野郎！公務執行妨害でぶち込むぞ！」と本気で飛び上がるまでがセットでしょう。
オカルトよりも特命係に事件を横取りされる方を恐れている彼らの日常については、こちらの動画が参考になります。
次は、この二人が杉下右京に「悪魔払いの科学的考察」を聞かされるシーンを想像してみますか？
映画『アメリカン・グラフィティ』（1960年代初頭の米若者文化、車、ロックンロールを描いた青春群像劇）を、警視庁捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二が鑑賞したら、以下のようなやり取りが繰り広げられると想像されます。
鑑賞中の風景
伊丹：腕組みをして、眉間にシワを寄せながらスクリーンを見つめる。「……で？結局、こいつらは何がしたいんだ？夜通し車で走り回ってるだけじゃないか」
芹沢：ポップコーンを食べながら「いやあ先輩、これがアメリカの青春ですよ。車、最高じゃないですか。今の車より断然かっこいい！」
伊丹：ため息。「騒がしいだけだ。もっと事件性のある……お、今のカーチェイス、ボブ・ファルファ（ハリソン・フォード）の車は55年型シボレーか？少し足回りが甘いな」
鑑賞後の感想
伊丹：「……で、最終的にこの映画は何を伝えたかったんだ？ 刑事ドラマなら、この夜の間に少なくとも殺人事件は2件起きているぞ」
芹沢：「伊丹先輩は青春が足りないんですよ！ あのノスタルジーというか、街の雰囲気が良いんじゃないですか。最後のシーンなんか、切なくて最高でしたよ」
伊丹：「ふん、お前は甘いな。あのテリー（テリー・ザ・トード）とかいう奴、完全に窃盗犯だぞ。警察に捕まる前に映画が終わったのが奇跡だ」
芹沢：「そうですねぇ……でも、あの時代のアメリカの空気感は、ちょっとだけ憧れますね」
伊丹：「ま、爆音でロックンロールを流して走るシーンだけは……悪くなかったがな」
芹沢：（伊丹が内心気に入ったことに気づき）「ですよね！ また何か昔の映画、観に行きましょうよ！」
伊丹：「……次はアクション映画にしろ。絶対にだ」
二人の性格の違い（伊丹の堅物・捜査一課的視点 vs 芹沢のミーハー・感傷的視点）が、ノスタルジックな青春映画という対極的なジャンルで強調される、微笑ましい鑑賞会になりそうです。
伊丹憲一と芹沢慶二のコンビが青春映画の金字塔『アメリカン・グラフィティ』を鑑賞したら、刑事としての職業病と、年齢差ゆえのジェネレーションギャップが炸裂する、コミカルな一幕になりそうです。
1. 伊丹の「刑事の視点」と芹沢の「ミーハー心」
1962年のカリフォルニアを舞台にした物語に対し、伊丹は劇中の「若者の暴走」や「いたずら」にいちいち舌打ちしながら、法執行官としての厳しい視線を向けるでしょう。
伊丹： 「おい芹沢、このパトカーのリアアクスルをワイヤーで縛る悪戯、立派な公務執行妨害だぞ。証拠を確保しろ！」
芹沢： 「いや先輩、これ映画ですから。それよりあのメルズ・ドライブインのウェイトレス、可愛くないっすか？ ローラースケートで接客とか、今度特命係の亀山さんに教えましょうよ」
2. ジェネレーションギャップの激突
1961年生まれの伊丹と1971年生まれの芹沢では、作中のオールディーズ音楽やクラシックカーへの反応が異なります。
伊丹： 「このウルフマン・ジャックのDJ……どこかで聞いたような懐かしい声だな（実際には世代より少し前ですが、古いもの好きの伊丹なら馴染みがある可能性も）」
芹沢： 「え、先輩、これ古すぎて逆にかっこいいっすね。ハリソン・フォード、若すぎません？ この頃からハン・ソロ感ありますよ」
伊丹： 「うるせえ！ ハリソンだかソロだか知らんが、ノーヘルで車を飛ばす奴は全員しょっ引く！」
3. 最後の一夜への哀愁
映画の結末で、若者たちのその後の運命（ベトナム戦争での戦死など）がテロップで流れると、刑事として数々の死を見てきた二人の空気は一変します。
伊丹： 「……ったく、散々騒いどいて最後はこれか。青春なんてのは、一瞬の夢だな」
芹沢： 「先輩、急にしんみりしないでくださいよ。明日も早いんですから、帰りましょう。僕、無性にハンバーガー食べたくなっちゃいました」
伊丹は「けっ、アメリカの食い物なんて口に合うか！」と毒づきながらも、結局は芹沢に付き合って深夜のファミレスへ向かう……そんな、二人の「仲良し」な日常が目に浮かびます。
彼らが所属する捜査一課のチームワークや、現場でのコミカルなやり取りについては、こちらのインタビューが参考になります：
三浦さんが演歌好きという設定を踏まえた上で、ドラマ内のキャラクター像（トリオ・ザ・捜一）から推測すると、伊丹憲一と芹沢慶二の音楽の好みは以下のようだと予想できます。
伊丹憲一：骨太なロック、あるいは趣味なし
伊丹の性格（不器用、硬派、熱血、男気）から、サザンオールスターズ、浜田省吾、矢沢永吉など、魂を揺さぶるような骨太なロックを好む可能性があります。
あるいは、「音楽など軟弱なもの」として興味がなく、趣味は「特命係の亀山（あるいは右京）の動向を監視すること」である、というキャラクター性も相棒ファンの中では定説です。
芹沢慶二：流行りのJ-POP、またはアイドルソング
トリオの中で最も年齢が若く（三浦・伊丹より10歳下）、今風の感覚を持っているため、ドライブ中に流すようなJ-POPや、アイドルソングなど、軽快でキャッチーな音楽を好む可能性が高いです。
伊丹に趣味を合わせているふりをして、心の中では最新のランキング曲を聴いている、という描写が似合います。
なお、劇中では「トリオ・ザ・捜一」の3人が音楽の好みについて具体的に歌い合う描写はほとんどなく、彼らの趣味は主に「捜査の成果」「亀山（杉下）への愚痴」に集約されています。
ドラマ『相棒』において、元捜査一課の三浦信輔は「演歌好き」という設定がありますが、伊丹憲一と芹沢慶二の音楽の好みについては、劇中で明確なジャンルとして語られることはほとんどありません。
しかし、劇中の描写や設定から、以下のような傾向が見て取れます。
伊丹憲一：特定の趣味を持たない「仕事人間」
伊丹は私生活のほとんどを事件捜査に捧げており、特定のアーティストのファンであるといった描写は稀です。公式のキャラクター紹介（相棒 season11）でも趣味については触れられておらず、休日も一人で過ごすことが多い無趣味な男として描かれています。ただし、三浦や芹沢との付き合いでカラオケに行くシーンなどはあり、周囲に合わせるスタンスです。
芹沢慶二：流行に敏感な「現代っ子」
芹沢はトリオの中で最も若く、世間の流行やSNSの話題に明るいキャラクターです。特定の音楽ジャンルは明言されていませんが、山中崇史さんのインタビュー等でも語られるように、IT機器を使いこなし、三浦のような「古き良き刑事」とは対照的な「今どきの感覚」を持つ人物として設定されています。そのため、演歌よりはJ-POPなどの流行歌に親しんでいる可能性が高いと言えます。
彼ら3人は「トリオ・ザ・捜一」として親しまれ、三浦の退職後も交流が続いています。音楽の趣味こそ違えど、酒の席を共にするなど仲の良い関係性が魅力です。
伊丹刑事の意外なプライベートについて、さらに詳しく知りたいエピソードなどはありますか？
伊丹憲一の反応：呆れつつも、察して見守る（ツンデレ）
第一声：「おい……まさか、ここでおっさんが泣くんじゃねぇぞ」と呆れた顔で言う。
対応： 鼻で笑う素振りを見せつつも、すぐにそれ以上追求せず、三浦の酒のお代わりを注文する。「まったく、三浦さんは涙もろいんだから」とボヤきながら、三浦が少し落ち着くまで、隣で無言で静かに飲む（伊丹なりの優しさ）。
心境： 昔の思い出か、今の事件のことか……と心中で察するが、言葉にはしない。
芹沢慶二の反応：大慌てでフォローし、気を使う（後輩の気遣い）
第一声：「三浦さん！？ 大丈夫ですか？ 三浦さん！？」と青ざめて大声を出す。
対応： 周囲に悟られないよう、すぐに三浦に背を向けて死角を作り、自分のハンカチを差し出す。「あの、これ使ってください！ どこか悪いんですか？」と心配しつつ、伊丹の顔色をうかがう。
心境： トリオで一番の年長者・三浦の弱った姿に驚きつつ、何とかしてこの場をやり過ごそうと必死になる。
トリオ・ザ・捜一としての結末
伊丹が「お前、三浦さんに何言ってんだ」と芹沢の頭を叩き、二人は結局、無言で三浦の肩を軽く叩くか、酒を酌み交わして静かにその涙に付き合う。
三浦はたたき上げの穏健な性格であり、伊丹とは先輩後輩の関係 であるため、伊丹は内心でその情緒を理解しつつ大人な対応をし、芹沢が慌てふためく、という構図が最も可能性が高いでしょう。
「相棒」のトリオ・ザ・捜一（伊丹憲一、三浦信輔、芹沢慶二）が居酒屋で小柳ルミ子の「お祭りの夜」（1971年）を聞いた場合、それぞれのキャラクター性を反映した以下のような反応が予想されます。
1. 伊丹憲一（川原和久）の反応
「チッ、風情もクソもねぇな」と言いつつ、手を止めない。
最初は不機嫌そうにビールを飲むが、曲が進むにつれて（特に「赤い鼻緒が〜」のフレーズあたりで）昔の事件や、亀山薫とのやり取りを思い出してフッと苦笑いする。
恋愛感情が絡む切ない歌詞（「あの人あの町に行っちゃうなんて」）を聞いて、「女は未練たらたらだな」とぶつぶつ文句を言う。
最終的に「…で、その祭りの夜に何があったんだ？」と刑事の視点で歌詞の状況を分析し始める。
2. 三浦信輔（大谷亮介）の反応
「懐かしいなぁ、この頃はまだお祭りも…」と遠い目をしてしんみりする。
昭和の歌謡曲に親しみがある世代として、一番しみじみと曲を楽しむ。
「切ないけど、いい歌だよな」と、隣の伊丹に同意を求める。
伊丹が文句を言い始めたら、「まあまあ、酒が美味くなる歌じゃねぇか」とたしなめる。
3. 芹沢慶二（山中崇史）の反応
「お、小柳ルミ子！結構いいじゃないですか～」と少し明るく反応する。
伊丹の機嫌を損ねないよう、まずは「先輩、この曲よくカラオケで歌われてましたよね？」と話を合わせる。
歌詞の「泣かない約束を したばかりなのにもう涙」を聞いて、「…女心って複雑ですよね」と、少しセンチメンタルな気分に浸る。
最終的に、三浦から「お前は恋愛のことばかりだな」と突っ込まれる。
トリオとしての反応（まとめ）
居酒屋の煙たい雰囲気の中、昭和の名曲が流れると、三浦がしんみりし、芹沢がそれに同調してセンチになり、伊丹が「うるせぇな」と言いながらも結局しみじみと聞き入る、という「いつものトリオの絶妙な関係性」を見せるでしょう。
「トリオ・ザ・捜一」の3人が居酒屋で小柳ルミ子のお祭りの夜（1971年）を耳にしたら、それぞれの世代観や性格がにじみ出る、こんなやり取りが目に浮かびますね。
三浦信輔（最年長・情緒派）
「お、懐かしいな……」と目を細めてジョッキを置きます。1971年当時はまだ若手か学生だった三浦にとって、この曲は「古き良き昭和」の象徴。「この曲が流れてた頃は、もっと世の中がのんびりしてた気がするなあ」と、特命係に振り回される現代の喧騒を忘れて、しみじみと酒を味わいそうです。
伊丹憲一（中堅・照れ隠し派）
「なんですか三浦さん、その年寄り臭い反応は」と毒づきつつも、曲のイントロで密かにリズムを取ります。曲調が盛り上がってくると、「……ま、最近の騒がしい歌よりはマシですね」とぶっきらぼうに認めます。しかし、ふと亀山薫の顔が浮かび、「あの亀山も、こういう古い歌を歌いながら調子に乗って踊りそうだ」と勝手にイライラし始めるのがお約束です。
芹沢慶二（最年少・要領派）
「えー、これ小柳ルミ子さんですか？ 僕、『瀬戸の花嫁』なら知ってますけど……」と、世代のギャップを強調します。スマホで曲情報を検索し、「1971年って……三浦さんがまだ少年の頃ですか？」などと余計な一言を放ち、伊丹に「仕事しろ、この若造が！」と小突かれるまでが一セットです。
小柳ルミ子さんの初期の歌声や、当時の歌謡界の雰囲気を知るにはこちらが参考になります：
1970年代の歌謡曲の歴史や、小柳ルミ子さんのデビュー当時のエピソードについてはこちらが分かりやすいです：
杉下右京がカラオケでビートルズの「Michelle（ミシェル）」を歌った場合、捜査一課の3人（伊丹、芹沢、及び三浦※）は、その意外性と完璧すぎる歌唱力に驚きつつも、それぞれの立場から反応すると予想されます。
※現行の「トリオ・ザ・捜一」は伊丹、芹沢、出雲ですが、ここではファンに親しまれている三浦刑事を含む構成で想像します。
捜査一課の3人の反応
伊丹憲一（川原和久）
反応：呆れ・苦虫を噛み潰したような顔からの、少しの感心
冒頭は「あーあ、また気取った歌歌って…」と悪態をつき、皮肉めいた視線を送るでしょう。しかし、右京の流暢なフランス語交じりの英語と、優雅な歌いっぷりを聞いているうちに、次第に「……っ、チッ（チッ、チッ、という舌打ち）」と苛立ちを隠せなくなり、最後は「…相変わらず、腹立つ野郎だ」と、歌のうまさには内心感心しつつも、素直に認めない態度を取ります。
芹沢慶二（山中崇史）
反応：驚愕・困惑・そして苦笑い
伊丹の隣で、「えっ、右京さんが…ビートルズ？ ミシェル？」と目を丸くします。その後、歌の上手さに「…あ、上手い。普通に上手いですね…」と口をポカンと開けて聞き入り、最後は伊丹の顔色を伺いつつ「（伊丹さん、どうしましょう…）」と言わんばかりに苦笑いするでしょう。
三浦信輔（大谷亮介）
反応：冷静・冷やかし・少しの尊敬
伊丹とは対照的に、腕組みをしてニヤニヤしながら聞いているでしょう。歌い終わった後に、「お上手ですねえ、右京さん。警部殿は歌まで完璧ですか」と皮肉半分、感心半分で拍手をする。大人の余裕で「次は亀山くんの番ですね」と、場を上手く回そうとします。
右京の歌い方とカラオケの様子
右京： 椅子に深々と座り、少しマイクを遠ざけて、ビートルズの原曲に忠実な、優しくささやくような甘い声で完璧な発音で歌う。おそらく、フランス語のパートも完璧。
背景： 亀山薫は「右京さん、渋い！イイっすねぇ～！」と無邪気に喜び、捜査一課の3人は気まずい沈黙か、少しだけ皮肉の混じった拍手をするでしょう。
3人にとっては、やはり「特命係」がカラオケで目立っている、というだけで少し不愉快でありつつも、そのクオリティの高さに圧倒されてしまうシーンが想像できます。
「はい、最後はフランス語でしたねぇ」とでも言い出しそうな右京さんの優雅な歌唱、捜査一課の面々ならきっとこんな反応をするはずです。
伊丹憲一: 「……チッ、何が『ミシェル』だ。警部殿は歌まで気取ってやがる。おい芹沢、次は軍歌か演歌を入れろ！ 湿っぽくてやってられん！」と吐き捨てつつ、内心ではその完璧な発音に圧倒されていそうです。
芹沢慶二: 「え〜、警部どの、めちゃくちゃ上手いじゃないですか！ 録音していいですか？」とスマホを取り出し、伊丹さんに「バカ野郎、やめろ！」と頭を叩かれるのがお約束でしょう。
出雲麗音: 「……（無言で拍手）。あんなに綺麗にフランス語のパートを歌える人、初めて見ました」と、少し呆れつつも、その多才ぶりに素直に感心して一目置きそうです。
角田課長が扉をガラッと開けて「暇か？」と、マイクを奪いに来る展開まで見えますね。
次は、右京さんに対抗して伊丹さんが歌いそうな曲を予想してみますか？
相棒の伊丹憲一（川原和久）が、ドアーズ（The Doors）の「Break On Through (To the Other Side)」をカラオケなどで熱唱した場合、芹沢慶二（山中崇史）は以下のような反応を見せると予想されます。
最初の反応：ドン引き＆硬直
伊丹の突然の熱唱、それも英語のロックでしかもドアーズという渋い選曲に、芹沢は「伊丹センパイ、どうしちゃったんですか…？」と目を見開き、数秒間硬直するでしょう。
途中：苦笑い＆スルー技術発動
伊丹が気分よく「Break on through to the other side!」とシャウトし続ける様子を見て、芹沢は（いつものことか）と苦笑いし、トリオ・ザ・捜一の持ち味である「スルー技術」を発動。伊丹が歌い終わるのを静かに待ちます。
歌い終わった後：的確なツッコミ
歌い終わって少し照れ隠しに亀山や特命係の愚痴を言い始めた伊丹に対し、「…で、伊丹さん、さっきの捜査報告ですけど」と、冷静に、かつ若干の呆れを含んだ顔で仕事の話に引き戻すはずです。
基本的には、伊丹のワンマンショーに対して適度に距離を置きつつも、最終的には付き合ってあげてしまう、付き合いの長い後輩らしい反応を見せると思われます。
芹沢慶二の予想されるリアクション
最初は引きつつ、小声でツッコミ
伊丹が「Break on through to the other side!」と激しくシャウトし始めたら、まずは「……先輩、どうしちゃったんですか、急に」と、山中崇史演じる芹沢らしい、少し呆れたような半笑いの表情を浮かべるでしょう。
特命係への「告げ口」のネタにする
その後、杉下右京や亀山薫に会った際に、「いや〜、うちの伊丹さんが急に洋楽のロックスターになっちゃいまして。なんか『突き抜けろ！』とか叫んでるんですよ。特命係のせいでストレス溜まってんじゃないですか？」と、ちゃっかりネタとして報告し、伊丹をさらにイラつかせるのがお決まりのパターンです。
実はちょっと感心する
伊丹の意外な選曲（1960年代のサイケデリック・ロック）に対し、「へぇ……伊丹先輩、意外と渋い趣味してるんですね」と、心の中では少しだけ先輩の意外な一面を評価するかもしれません。
伊丹憲一がこの曲を歌う背景（想像）
この曲は「向こう側へ突き抜けろ」という、現状打破や解放を歌った攻撃的なナンバーです。
もし伊丹がこれを熱唱するとしたら、「特命係に手柄を横取りされた直後の、やり場のない怒りの爆発」、あるいは「捜査一課のプライドをかけて壁をぶち破ろうとする決意の表れ」という、非常に熱い（かつ空回り気味な）状況が目に浮かびます。
ドアーズの名曲が持つ、既存の境界を破壊するイメージについてはこちらで確認できます：
ドアーズの「Break On Through」が持つ爆発的なエネルギーと、突き抜けるようなロックの精神を感じるにはこちら：
『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、17歳で早世したロックシンガー、リッチー・ヴァレンスの半生を描いた映画『ラ・バンバ』（1987）に出会ったら、きっと以下のような反応を見せるでしょう。
1. 音楽への熱狂と「カラオケ」
映画のタイトル曲「ラ・バンバ」や「ドナ」の明るくも切ないロックンロールに心を掴まれるはずです。
「最高じゃん！これ！」 と言って、その日の夜に伊丹刑事（川原和久）を強引にカラオケに誘い、怪しいスペイン語発音で「ラ・バンバ」を熱唱。
伊丹に「おい、いつまで歌ってんだ」と怒られても、「いや伊丹先輩、この映画の最後、泣けますよ……」と感動に浸る。
2. 兄・ボブとの兄弟の葛藤への共感
劇中のリッチーと、問題を抱える兄・ボブとの衝突と和解に、芹沢自身の人間関係や、捜査一課内での複雑な感情（三浦刑事や伊丹との関係など）を重ね合わせる可能性があります。
兄・ボブがリッチーの成功を素直に喜べないシーンで、「……切ねぇな」 とつぶやき、少し寂しげな表情を浮かべる。
3. 早すぎる死への情緒的な反応
17歳という若さで飛行機事故で亡くなる悲劇的な結末に、涙を流す。
映画鑑賞後、普段は明るい芹沢が、珍しくセンチメンタルな気分に浸り、しばらく立ち直れない。
「あんなに才能あったのに、もっと生きて歌っててほしかったですよ……」 と、右京さんや亀山に語って聞かせる。
4. 証拠探し的な鑑賞（警察官の職業病）
1950年代アメリカの風俗や、当時の警察がボブのような荒くれ者をどう扱っていたかに注目する。
「あー、あの時代はあんな捜査だったのか」 と、警察官の目で冷静にシーンを分析するシーンも。
まとめ：芹沢にとっての『ラ・バンバ』
「ラ・バンバ」は、単なる懐かしのロック映画ではなく、兄ボブとの絆、若者の葛藤、そして悲劇的な結末に心揺さぶられ、「明日もまた頑張ろう」と、少し切ない余韻とともに明日への活力を得るような一本になるはずです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、17歳で急逝した伝説のロックンローラー、リッチー・ヴァレンスの生涯を描いた映画『ラ★バンバ』に出会ったら、持ち前のお調子者な性格と、隠れた情の深さが全開になりそうです。
1. 「お調子者」全開でノリノリに
映画冒頭の快活なメキシカン・ロックに触発され、特命係の部屋や捜査一課のデスクで、ロス・ロボス版の「La Bamba」を鼻歌で歌いながら、軽快にステップを踏んでいる姿が目に浮かびます。
伊丹憲一からのツッコミ： 「おい芹沢！仕事中に何をチャラチャラ踊ってやがる！」と怒鳴られ、「いや〜先輩、これ今キてるんですよ！」と、映画の快活なダンスシーンを真似してさらに伊丹を苛立たせそうです。
2. ラストシーンで人知れず号泣
『ラ・バンバ』は、リッチーが飛行機事故で世を去る悲劇的な結末を迎えます。
普段は「要領の良さ」で立ち回る芹沢ですが、実は感受性が豊かな一面も。自宅でDVD（あるいは配信）を鑑賞し、リッチーの早すぎる死と残された家族の絆にボロ泣きし、翌朝は目を真っ赤に腫らして出勤してくるはずです。
3. 右京さんに「音楽の歴史」を語られる
芹沢が「リッチー・ヴァレンスって最高っすね！」と杉下右京の前で口にしようものなら、すかさず右京さんから「1959年2月3日、『音楽が死んだ日』と言われる悲劇ですね……」と、バディ・ホリーやビッグ・ボッパーまで含めた詳細な解説が始まり、最初は興味津々だった芹沢も、次第に「あ、はい……そうですか……」と、いつもの「忖度」モードでフェードアウトしていくでしょう。
映画が描く「移民の夢と家族の葛藤」という重いテーマにも、意外と真面目に考え込み、一瞬だけ刑事としての正義感を熱くたぎらせる……そんな芹沢慶二のギャップが見られるかもしれません。
リッチー・ヴァレンスの生涯と、その情熱的な音楽の背景についてはこちらが参考になります：
リッチー・ヴァレンスの短くも輝かしい生涯と、映画のクライマックスにも繋がる音楽の情熱を振り返るには：
次は、この映画の影響を受けた芹沢が、伊丹先輩を無理やりカラオケに誘って「ラ・バンバ」をデュエットさせようとするシーンを詳しく想像してみましょうか？
もしも警視庁捜査一課の伊丹憲一（川原和久）と芹沢慶二（山中崇史）が、イギリスが誇るコメディ集団の金字塔『モンティ・パイソン 人生狂騒曲』（1983）を鑑賞したら、おそらくこんな光景が展開されるでしょう。
1. 冒頭（「クリムゾン・老人は荒野をめざす」）
オフィスを海賊船に変えて金融街に攻め込む老人たちの姿を見て：
伊丹：「おい芹沢、なんだこの不法侵入と器物損壊のオンパレードは。イギリスの老人は全員こうなのか？」
芹沢：「いや、先輩、これファンタジーですから。でも、このビルから飛び出す演出、ちょっと右京さんが喜びそうじゃないですか？」
伊丹：「あの変人にこれを見せるな。余計な知恵をつけられたらたまったもんじゃねえ！」
2. 本編中盤（「出産の奇跡」や「成長と学習」）
ブラックユーモア全開の出産シーンや、教師が目の前で「実演」する授業シーンを見て：
伊丹：（顔をしかめて）「……不潔だ。不謹慎にもほどがあるだろう。これ、一課でガサ入れ案件だろ。公然わいせつで引っ張れ！」
芹沢：「あはは、先輩、これコメディだってば。でも確かに、今の日本のテレビじゃ放送禁止でしょうね……」
3. クライマックス（「晩年」ミスター・クレオソートの爆発）
高級レストランで巨漢の客が吐き続け、最後に薄いミントチョコを食べて爆発するシーン：
伊丹：（絶句）「……おい、鑑賞中に食ってた俺の昼飯を返せ。これはもはや、傷害事件を超えてバイオテロだぞ」
芹沢：「うわぁ……鑑識の米沢さんに見せたら、『実に興味深い死体ですねぇ』とか言って喜びそう……うぷっ」
4. 鑑賞後の総評
伊丹：「結局、人生の意味って何だったんだ？ 奴ら、結局何も解決してねえじゃねえか。特命係と同じだ、引っかき回すだけ引っかき回しやがって！」
芹沢：「でも最後は天国でみんな歌って踊ってましたし、いいじゃないですか。ほら、先輩も肩の力抜いて『Always Look on the Bright Side of Life』ですよ！」
伊丹：「うるせえ！ 特命係の亀山に、この映画のラストみたいに『死神が来たぞ』って電話してやる！」
伊丹刑事の名言・珍言にもある「人1人死んでんだぞ！」という台詞が、この映画のあまりに軽すぎる死の扱いに対して何度も炸裂しそうです。
この二人が次に「特命係」を出し抜くために、どのモンティ・パイソン流の作戦を参考にすべきか、詳しく考察しますか？
映画『ライフ・オブ・ブライアン』（原題: Monty Python's Life of Brian, 1979年製作/日本公開1981年）は、英国のコメディ集団モンティ・パイソンによる、キリストと同時期に生まれた男が誤って救世主として崇められてしまうという宗教風刺コメディです。
もし『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二がこの映画を鑑賞したら、以下のような反応をするでしょう。
1. 伊丹憲一（イタミン）の反応：厳しいツッコミと冷ややかな視線
「なんだこの映画は！まったくまとまりがない！」 と、序盤で毒づく。
ブライアンが「私はメシア（救世主）じゃない！」と否定する場面に対し、「潔く認めろ！…いや、違うなら違うと早く言え！」 と、終始巻き込まれ型の主人公ブライアンにいら立ちを隠さない。
「 Judean People's Front（ユダヤ人民戦線）」と「People's Front of Judea（ユダヤの人民戦線）」が言い争うシーンを見て、「内輪もめばかりしやがって！暇人どもが！」 と刑事の視点で一蹴する（おそらく『花の里』で飲んでいる時にブツブツ言う）。
最後にラテン語の落書き指導（"Romanes Eunt Domus"）をするシーンには、「お前ら、捜査日報の書き方から勉強し直せ！」と呆れ果てる。
2. 芹沢慶二の反応：困惑と少しの面白がり
「伊丹先輩、これ、英国の古いコメディらしいですよ…」 と、伊丹の剣幕におどおどしつつ、薄笑いを浮かべる。
ブライアンの母（マンディ）の強烈なキャラクターに、「ヒステリックなおばさんだな…」 と引く。
「石打ち刑」の場面で、髭を付けた女装の男たちが言い争うシーンには、少し面白がりつつも、「…刑事としては、ちょっと共感しかねますね」 とコメントする。
最後に歌われる劇中歌『Always Look on the Bright Side of Life』を聴いて、「意外といい曲ですね…」 と呟き、伊丹に睨まれる。
3. 二人の鑑賞後：
伊丹：「亀山よりはマシだが、あんなメシアはごめんだ！」
芹沢：「…要するに、勘違いした民衆が悪いってことですかね？」
伊丹：「バカ野郎、一番悪いのは、何でもかんでも神頼みする奴らだ。それより、特命係の杉下がこの映画を見たらどう言うか…考えただけで頭が痛い！」
結末
鑑賞後、伊丹は「疲れた」とため息をつき、芹沢は笑いを堪えきれず、結局二人は居酒屋で「あのシーンはバカだった」と映画の細部をツッコミながら飲む、という光景が目に浮かびます。
「相棒」の捜査一課コンビ、伊丹憲一と芹沢慶二が、モンティ・パイソンのカルト的人気コメディ『ライフ・オブ・ブライアン』(1981年日本公開)を鑑賞したら、こんな掛け合いが繰り広げられそうです。
鑑賞中の反応
伊丹憲一：「何なんだ、このふざけた映画は！」
真面目で「人1人死んでんだぞ」という正義感が強い伊丹は、キリストと間違われる男のドタバタ劇にイライラ。特に、物語の中盤で突如現れる宇宙船のシーンには「おい、これは歴史映画じゃなかったのか!?」と席を立ちかねない勢いでツッコミを入れます。
芹沢慶二：「いや〜、イギリスの笑いはシュールっすね〜」
要領が良く少し軽い性格の芹沢は、クスクス笑いながら鑑賞。「ユダヤ人民戦線」対「ユダヤ解放戦線」の不毛な組織争いを、警察内部の派閥争いに重ねて「どこの組織も大変っすね」と妙に納得します。
鑑賞後の会話
伊丹： 「最後、磔にされて歌ってる場合か！不謹慎だろ、不謹慎！」
芹沢： 「でも伊丹さん、『Always Look on the Bright Side of Life』ですよ。前向きに行きましょうよ、特命係の亀山さんに絡まれた後みたいに」
伊丹： 「……フン、俺をあの救世主モドキと一緒にすんじゃねえ！あんなわけの分からん映画、特命係のあの男（右京）なら『実に興味深い』とか言って喜んで観るんだろうがな！」
もしトリオ・ザ・捜一の三浦元刑事がいたら、「まあまあ、伊丹」となだめている光景が目に浮かびますね。
次は、特命係の杉下右京がこの映画の「歴史的背景や皮肉」について語り出すシーンを見てみたいですか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）のキャラクター性（伊丹刑事の背中を見て少し性格が悪くなりつつも、愛嬌があり、要領よく世渡りをする、アイドル好きの若手刑事）から推測すると、ビートルズのメンバーでは、ポール・マッカートニーが最も好みそうだと予想します。
理由は以下の通りです。
「愛嬌」と「大衆性」：ポールは親しみやすいメロディメーカーで人気が高い。芹沢も誰にでも好かれるような愛嬌を持っており、素直にポールのキャッチーな曲を好きになりそう。
伊丹刑事との対比：もし伊丹刑事が「ジョン・レノン（尖った性格、皮肉屋）」を好むなら、その隣にいる芹沢は、よりポップで軽快な「ポール（要領の良さ、サービス精神）」を選ぶバランスが自然。
現代的なバランス感覚：ポールはバンドのリーダーシップを発揮しつつ、世間の空気を読むのが上手い。トリオ・ザ・捜査一課の中で立ち回りをする芹沢の器用さと重なります。
もし、アイドル好きという一面を強調するなら、メンバーの中で最も親しみやすく、愛されキャラであるリンゴ・スターを挙げる可能性も非常に高いです。
結論：ポール・マッカートニー（もしくはリンゴ・スター）
相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）がカラオケでビートルズを歌うとすれば、彼の「要領が良いようでいて、実は少し抜けている（お茶目な）」「特命係に振り回されがち」「なんだかんだ捜査一課として頑張っている」というキャラクター性から、以下のような選曲が予想されます。
1. 「All My Loving」 (オール・マイ・ラビング)
理由： 爽やかで親しみやすく、誰もが知っているメロディ。カラオケの序盤や、ちょっとしたノリで歌いそう。愛嬌のある芹沢に似合う、ポップな一曲です。
2. 「Can't Buy Me Love」 (キャント・バイ・ミー・ラブ)
理由： アップテンポで元気な曲。捜査の合間のストレス発散や、三浦さん（元・相棒）や伊丹刑事とのカラオケで歌い、微妙に伊丹にツッコまれそうな明るい雰囲気。
3. 「Help!」 (ヘルプ！)
理由： 特命係（右京さん）に振り回され、「勘弁してくれよ～」と愚痴りつつも結局対応している芹沢の状況にマッチ。少し切実な歌詞を、コミカルに歌い上げる姿が目に浮かびます。
4. 「Yellow Submarine」 (イエロー・サブマリン)
理由： 宴会や大勢の飲み会の最後など、みんなで合唱できる曲。明るく、その場の空気を盛り上げることが上手な芹沢にぴったりの選曲。
5. 「Let It Be」 (レット・イット・ビー)
理由： 滅多にないですが、もし少し酔いが回ってしっとり歌うシーンがあれば、この曲。「なんとかなるさ」という歌詞は、いろいろな事件に立ち会ってきた彼の刑事としての少し大人な一面を感じさせます。
想定シーン：
捜査一課の飲み会で、伊丹刑事の「早く歌えよ、芹沢！」という命令（？）に対し、「はいはい、分かりましたよ～」と少し気だるそうに、しかし歌い始めると意外と歌えて盛り上げる、といった様子です。
刑事・芹沢慶二の「お調子者だが先輩想い」というキャラクター性に基づくと、カラオケでビートルズを歌うなら、以下のようなシーンが想像できます。
1. 伊丹先輩を盛り上げるための選曲
芹沢は伊丹刑事（イタミン）の顔色を伺いつつ、場を盛り上げるのが得意です。
『Help!（ヘルプ！）』
「助けてくださいよ〜伊丹先輩！」といういつもの泣き言を歌詞に乗せて、わざとらしく熱唱しそうです。
『Ob-La-Di, Ob-La-Da（オブ・ラ・ディ、オブ・ラ・ダ）』
明るいリズムに合わせて、隣で不機嫌そうに酒を飲む伊丹の肩を組み、無理やり手拍子をさせている姿が目に浮かびます。
2. 「世渡り上手」な後輩らしさ
最新の流行も押さえつつ、上司の世代（杉下右京や内村刑事部長など）にもウケる王道曲をチョイスしそうです。
『Let It Be（レット・イット・ビー）』
特命係に情報を流して伊丹に怒られた後など、「まあ、あるがままにいきましょうよ」と、しんみり（しかしどこか図太く）歌い上げそうです。
『She Loves You（シー・ラヴズ・ユー）』
サビの「Yeah, Yeah, Yeah!」で誰よりも元気に拳を突き上げ、捜査一課の飲み会のテンションを無理やり引き上げる「後輩力」を発揮するでしょう。
3. 中の人（山中崇史さん）の要素
演じる山中崇史さんは舞台俳優としても活躍しており、非常に表情豊かでエネルギーのある演技が持ち味です。もし芹沢がマイクを握れば、単なるカラオケではなく、身振り手振りも交えた全力のパフォーマンスになることは間違いありません。
ビートルズの定番曲から芹沢らしい盛り上げ曲を探すなら、こちらのランキングが参考になります：
カラオケで盛り上がるビートルズの人気曲をチェックして、芹沢の歌う姿を想像してみてください：
映画『時計じかけのオレンジ』（1971年公開、スタンリー・キューブリック監督）は、極めて暴力的かつ風刺的な内容で、人間の自由意志や社会的な矯正をテーマにした作品です。
もし『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二がこの映画を鑑賞したら、刑事としての視点や性格の違いから、以下のような会話や感想を持つと予想されます。
伊丹憲一（川原和久）の反応
怒り・不快感: アレックスらによる無軌道な暴力描写、特に冒頭の暴行シーンや強姦シーンに「胸糞悪い」「クソみたいな話だ」と露骨に嫌悪感を示す。
刑事としての視点: 「犯罪者を野放しにするな」「被害者の気持ちを考えろ」とアレックスに対して怒りをぶつけ、逮捕後は「さっさと死刑にしろ」と吐き捨てる可能性が高い。
ルドヴィコ治療への疑問: 洗脳治療について、「あんなのは更生じゃない、ただのロボットだ」と、刑事としての倫理観から批判的になる。
総論: 「人間のクズが、ただのクズに戻るだけ。後味の悪いゴミ映画だ」と切り捨てるが、心の中では「人間の暴力性」の根深さを感じている。
芹沢慶二（山中崇史）の反応
困惑・ショック: 若者による暴力のあまりの残虐さにショックを受け、「センパイ……（伊丹さん）、これ、本当に映画なんですか？」とドン引きする。
被害者への共感: 治療を受けて「弱者」になったアレックスが、以前の被害者たちから報復されるシーンを見て、「それはちょっと可哀想な気が……いや、でも自業自得か」と複雑な心境になる。
現代社会への視点: 「今の若者も、こういう歪んだストレスを抱えてるんでしょうか……」と少し真面目な考察をして、伊丹に「真面目か」と突っ込まれる。
最終的な感想: 「僕はもう二度と観たくないです……」と、トラウマを抱えたような表情で言う。
二人の鑑賞後の会話（想像）
鑑賞終了後、喫茶店にて
芹沢: 「……すごい映画でしたね。僕、ずっと目をつぶってましたよ」
伊丹: 「チッ、あの親玉、逮捕するだけで手柄になるなら安上がりだが……、後味悪すぎだ」
芹沢: 「最後、また元に戻っちゃいましたけど、結局、人は変われないんでしょうか？」
伊丹: 「あんなのは特例だ。それに、あんなやつ、警察が守る必要はない」
芹沢: 「（伊丹さんの目が怖すぎる……）」
伊丹は「犯人の更生」を信じない刑事として激怒し、芹沢は「暴力的な描写」に圧倒されて終わるという、いつもの「捜一トリオ」の会話が見られそうです。
「トリオ・ザ・捜一」の二人（＋出雲麗音）がこのカルト的傑作を観たら、おそらく劇中の過激な暴力描写と「犯罪者の矯正」というテーマを巡って、刑事らしい（かつ噛み合わない）議論を繰り広げることでしょう。
鑑賞後の二人の反応（予想）
伊丹憲一の場合：刑事の意地とアナログな反発
「ふざけんな！」と激怒： 主人公アレックスの傍若無人な悪行に対し、「人一人死んでんだぞ！」 と、劇場の椅子を蹴らんばかりの勢いで憤慨します。
「ルドヴィコ療法」を全否定： 薬物と洗脳で犯罪を抑制する治療法に対し、「デカは足と勘で追い詰めて、法の下で罪を償わせるのが筋だ！」 と、警視庁捜査一課のエースとしての矜持を見せ、効率的な矯正案を「まやかし」と切り捨てます。
特命係への愚痴： 「あのアレックスとかいうガキ、杉下右京に説教させりゃ一発で大人しくなるんじゃねえのか、ええ？」と芹沢に当たり散らします。
芹沢慶二の場合：今ドキの若手らしい困惑と要領の良さ
「キツすぎますって…」と引き気味： 伊丹に内緒で特命係に協力するような柔軟さを持つ彼でも、1970年代（※1980年ではなく1971年製作）の生々しいバイオレンスとエロス には顔をしかめ、「伊丹さん、これデートで観なくて正解でしたよ」と彼女との予定を優先しなかった自分を肯定します。
伊丹をなだめる役に： 激昂する伊丹に対し、「まあまあ、あくまで映画ですから」となだめつつも、「でも、あの警察官になった元仲間たちの嫌がらせ、伊丹さんが俺にするのと似てません？」と余計な一言を放って小突かれます。
補足情報：作品の時代背景
ご質問に「1980」とありましたが、スタンリー・キューブリック監督の映画『時計じかけのオレンジ』は1971年製作（日本公開1972年）の作品です。もし2000年に鑑賞している設定であれば、リバイバル上映かビデオでの視聴となり、二人の世代差による反応の違いもより際立ちそうです。
次は、特命係の杉下右京と亀山薫がこの映画の「自由意志と矯正」について議論する様子をシミュレーションしてみますか？
映画『狼よさらば』（1974年・原題：Death Wish）は、最愛の家族を襲われた温厚な男（チャールズ・ブロンソン）が、警察の無力さに絶望し、自ら銃を手に街の悪党を処刑していくバイオレンス・アクションです。
もし「相棒」の伊丹憲一と芹沢慶二がこの映画を鑑賞したら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 伊丹憲一の反応（捜査一課の叩き上げ・正義感）
初期：不快感とプロの矜持
「なんだこの建築家は。警察を頼らず、自分で銃を持って街を歩き回る？ それは『正義』じゃなくてただの『殺人』だ。俺たちの仕事をなめるな」
鑑賞後：葛藤
「……確かに、法では救えない被害者や、法律の隙間を抜ける悪党はいる。だが、あんな方法で市民が武装したら、それこそ街が地獄になる。……くそ、胸糞悪い映画だ」
鑑賞後の行動： 警察の威信をかけて、より一層「現場百遍」で足を使って確実な証拠を集めることを誓う。
2. 芹沢慶二の反応（若手刑事・伊丹の相棒）
鑑賞中：ショックと現代的な視点
「えっ、あんなに普通のおじさんが？ ……いやいや、伊丹刑事、これ今の時代なら大問題ですよ。ブロンソンが格好いいのは分かりますけど、これ、警察が一番やっちゃいけないことですよね」
鑑賞後：冷静な分析
「でも、もし自分の身内が同じ目に遭って、犯人が捕まらなかったら……僕もあのおじさんみたいに正気を失うかもしれません。犯人を殺したときの周りの反応（ヒーロー扱い）が一番怖いですよね」
鑑賞後の行動： 伊丹に「もしイタミンが暴走したら、僕が止めますからね」と言い、伊丹に「バカ野郎」と返される。
3. 二人の鑑賞後の会話
場所： 映画館近くの喫茶店
伊丹： 「……（コーヒーをすすりながら）あんなのが真似されたらたまらん。結局、あいつは孤独な殺人鬼だ」
芹沢： 「でも、市民は警察じゃなくてあっちを信じちゃいましたよね。僕ら、もっと頑張んないと」
伊丹： 「わかってる。……なぁ、芹沢。今夜のパトロール、いつもより多めに回るぞ」
芹沢： 「えっ、もう夜の10時ですよ……。まぁ、いいですけど」
結論：
伊丹は刑事として「自警主義」を全否定しつつも、法で守れない被害者の存在に葛藤し、芹沢は「法と正義のあり方」について冷静に現代的な疑問を呈するでしょう。
そして、彼らは改めて「特命係（右京さん）」の正義とは異なる、「警察という組織の枠組みの中で、汗をかいて犯罪者を捕まえる」という刑事の誇りを再確認するはずです。
最後は、伊丹が「そんな映画より、お前は少しは特命の亀山を見習え！」などと関係ない愚痴を言いながら、芹沢を連れてパトロールに戻っていく姿が目に浮かびます。
刑事の矜持を重んじる伊丹憲一と、少し軽めながらも常識的な芹沢慶二のコンビが、復讐に燃える自警団を描いた『狼よさらば』（1974）を観たら、こんなやり取りが繰り広げられそうです。
1. 伊丹の反応：法へのこだわりと不器用な共感
「足で稼ぐ」アナログな捜査を信条とする伊丹は、最初は被害者の無念に強く同情するでしょう。
「おい芹沢、警察は何をやってんだ！ 犯人を野放しにするなんて一課の恥だろ！」と、劇中の警察の無能さに苛立ちを隠せません。
しかし、主人公ポール・カージー（チャールズ・ブロンソン）が銃を手に自ら「処刑」を始めると、法の下での裁きを重んじる刑事として複雑な表情になります。
「……気持ちは分からんでもないがな。だが、一般人が勝手に引き金を引いていい道理はねえ。これじゃ特命係のあの男と同じだ、独りよがりの正義ってやつだ」と、なぜか杉下右京を引き合いに出して毒づく姿が目に浮かびます。
2. 芹沢の反応：現代的な視点と伊丹へのフォロー
要領の良い芹沢は、映画の「過激さ」に引きつつも、伊丹の顔色を伺います。
「いや〜、先輩、ブロンソン渋すぎますね。でもこれ、今の日本でやったら即逮捕ですよ。っていうか、弾の入手経路はどうなってるんですかね？」と、リアリティにツッコミを入れます。
映画の結末で主人公が街を去るシーンでは、「結局、解決してないじゃないですか。後味悪いな〜」とぼやき、伊丹に「映画にケチつけるな！」と怒られるまでがセットでしょう。
3. 鑑賞後の二人
最後は、伊丹が「俺たちがしっかりホシを挙げれば、こんな悲劇は起きねえんだ。行くぞ芹沢、聞き込みだ！」と、映画の影響で妙にやる気を出して現場に向かう……という、熱血なオチがつきそうです。
映画『狼よさらば』のあらすじや、主人公がなぜ自警団へと変貌したのかを知るにはこちらの動画が参考になります：
家族を襲われた男が、怒りとともにニューヨークの街を彷徨う復讐劇の全貌はこちらで確認できます：
映画『告発の行方』（原題: The Accused, 1988年、ジョディ・フォスター主演）は、凄惨なレイプ被害に遭った女性が、周囲の無理解や偏見と闘いながら、真の正義を求めていく法廷ドラマです。
この映画を捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二が鑑賞したら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 伊丹憲一の反応：「許せねぇ……ッ！」
激しい憤り: 被害者サラ・トバイアスがバーで襲われるシーンや、法廷で被害者自身が責められる（被害者バッシング）展開に、伊丹は刑事としての正義感を燃やし、拳を握りしめて激怒するはずです。「ふざけるなッ！ どいつもこいつも！」「被害者がなんで責められなきゃならねぇんだ！」と映画館（あるいは鑑賞中の部屋）で画面に向かって怒鳴りそうになります。
犯人への怒り: 実行犯だけでなく、それを見て野次を飛ばした傍観者たちに対して、「お前らも同罪だ！ 下衆が！」と刑事の目線で鋭く糾弾するでしょう。
女性検事への共感: 被害者に寄り添い、真実を明らかにするために法廷で闘う検事キャサリンに、警察側の刑事として「最後までやり遂げろ……！」と静かなエールを送り、最後は「法廷で真実が証明された」ことに満足するでしょう。
2. 芹沢慶二の反応：「…伊丹さん、落ち着いてください」
冷静な分析と共感: 伊丹が感情をむき出しにする横で、芹沢は事の重大さを冷静に分析しつつ、その卑劣な犯罪に胸を痛めます。「……ひどい、ひどすぎるよ。被害者の痛みを全くわかってない」と被害者に同情します。
伊丹のブレーキ役: 伊丹が怒りすぎて周りの迷惑になっていると、「伊丹さん、ここ映画館ですから…（家なら「…そこは落ち着いてくださいよ」）」とたしなめます。
法廷劇としての感心: 被害者バッシングという社会的な側面について、「被害者が責められるなんて、防げなかったのか…」と、被害者の権利を守るという現代的な観点からも深く考え込むでしょう。
3. 二人の鑑賞後の会話
鑑賞後、おなじみの居酒屋「こてつ」などで、二人は語り合うでしょう。
伊丹: 「芹沢、あの野郎ども、絶対に許せねぇ。俺たちがもしあの事件を担当してたら、絶対に全員逮捕して署まで引っ張ってきてる。」
芹沢: 「そうですね。でも、映画みたいに現場に野次馬が大勢いたら、捜査は難航しますよ。現場の刑事の必死さが伝わってきましたね。」
伊丹: 「警察は被害者のためにある。だからこそ、あの検事みたいに諦めず、真実を追わなきゃならねぇ。」
芹沢: 「はい。…でも伊丹さん、あの被害者役の女優さん、凄かったですね…（と、映画の演技力に感心）」
伊丹: 「あぁ、怖いくらいだったな…（と、少し冷静になる）」
最終的に二人は、刑事としての被害者への接し方や、正義を貫くことの難しさと大切さを再確認し、より絆を深める（あるいは伊丹が熱く語り、芹沢がそれに付き合う）時間になると思われます。
もし捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二が、性暴力被害者の闘いと検察側の苦悩を描いた社会派映画『告発の行方』（1988）を観たら、刑事としての正義感と現場の理屈が入り混じった、彼からしい反応が見られそうです。
伊丹憲一の場合：憤怒と共感
「人1人死んでんだぞ」という熱い正義感を持つ伊丹は、序盤の司法取引に対して激昂するでしょう。
司法取引への怒り: 証拠不十分を理由に犯人たちが軽い罪で済まされそうになる場面では、「ふざけんな！そんな甘い落としどころがあるか！」とスクリーンに向かって毒づきそうです。
刑事の矜持: 検察側の苦渋の決断を理解しつつも、「俺たち現場が這いずり回って集めたホシを、上の連中が紙の上でいじくり回して逃がすんじゃねえ」と、組織への不信感を露わにするはずです。
芹沢慶二の場合：客観視と少しの茶化し
要領がよく、伊丹の隣で空気を読む芹沢は、少し冷静な視点を持ち込みます。
状況分析: 裁判の難しさを見て「いや〜、でも先輩、あそこまで証拠が薄いと検察もキツいっすよ」と、リアリストな意見を述べて伊丹に睨まれるでしょう。
右京さんの影: 映画の終盤、目撃者の証言で風向きが変わる展開に、「これ、特命係の警部殿なら『細かいことが気になりまして』とか言って、最初に見つけてたんでしょうね」と余計な一言を添えそうです。
鑑賞後の二人
最後は、ジョディ・フォスター演じる主人公の勇気に打たれ、無言で席を立つ二人。
帰り道、伊丹が「おい芹沢、明日からの聞き込み、死ぬ気でホシの尻尾を掴むぞ」と活を入れ、芹沢が「はいはい、わかってますよ。また特命係に手柄持っていかれるの嫌ですからね」と軽口で返す……そんな相棒らしい日常に戻っていく姿が想像できます。
この二人が「映画を観ることになった経緯」について、特命係に無理やり勧められたのか、あるいは刑事の研修用だったのか、どちらのシチュエーションで想像を広げたいですか？
映画『ワイルドバンチ』（1969）は、時代遅れとなった無法者たちが、銃と暴力で生き様を示すクライム・ウエスタンです。この作品を『相棒』の伊丹憲一と芹沢慶二が鑑賞したら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 鑑賞中の反応
伊丹憲一: 「……なるほど」と渋い顔をして腕を組み、ラストの壮絶な銃撃戦（スローモーションシーンなど）に圧倒されつつも、パイク（主人公）の生き様に刑事としての「男の美学」を感じている様子。
芹沢慶二: あまりのバイオレンス描写の激しさに、「いやいや、刑事としては死ぬでしょこれ……」と冷や汗をかきながらも、伊丹の手前、冷めたふりをしてツッコむ。
2. 鑑賞後の居酒屋（感想戦）
伊丹: 「あいつらは悪党だが、筋は通してる。最後の最後まで銃を捨てなかったところは、泥臭いが警察官に通じるものがあるな」と熱く語り、ビールを煽る。
芹沢: 「いや先輩、パイクたちは良いとしても、あの周り全部敵って無理ですよ！ そもそも現代なら即・特殊班の出番ですよ！」と、現実的な処理能力を持つ若手らしい感想を言う。
伊丹: 「うるさい！ 浪漫が分からんのか亀山のような奴め！」と突っぱねる。
3. 右京さんへの報告
後日、特命係にふらっと立ち寄った際。
伊丹: 「右京、映画『ワイルドバンチ』を知っているか？ あれこそが真の『野蛮な群れ』だ」と少し誇らしげに語る。
右京: 「ああ、サム・ペキンパーの傑作ですね。…なるほど、伊丹刑事にしては悪くないチョイスです」と微笑む。
伊丹: （認められたと思って）「……ふん、まあな」。
芹沢: （小声で）「でもやっぱり、あの突っ込みは現実的じゃないですよ、右京さん……」
4. 捜査一課への影響
伊丹はしばらく「俺たちはワイルドバンチの気分でいくぞ」と鼻息荒く張り込みをするが、芹沢は「勘弁してくださいよ……」と疲弊する、といった光景が想像されます。
総じて、「刑事としての男の美学（伊丹） vs 暴力的な現実（芹沢）」という、彼ららしい対比的な感想が生まれそうです。
刑事ドラマ『相棒』の名コンビ、伊丹憲一と芹沢慶二が、バイオレンス西部劇の金字塔『ワイルドバンチ』（1969年、サム・ペキンパー監督）を鑑賞した際の反応をシミュレーションします。
1. 鑑賞中の反応
伊丹憲一（アナログな叩き上げデカ）
「現場百遍」を信条とする伊丹は、冒頭の銀行強盗シーンから身を乗り出すはずです。
反応: 「おい芹沢、見ろ。この時代の強盗は威勢がいいな。最近の小利口なサイバー犯罪者とは気合が違う」と、嫌いなハイテク犯罪を引き合いに出して感心します。
ツッコミ: 劇中の凄まじい銃撃戦に、「弾が何発あっても足りねぇぞ！ 鑑識の米沢がいたら発狂するレベルの弾痕だな」と現実的な警察官の視点で毒づきます。
芹沢慶二（要領の良い後輩）
流行に敏感で特命係への協力も厭わない芹沢は、映画の派手な演出を純粋に楽しみます。
反応: 「伊丹先輩、これスローモーションがカッコよくないすか？ ペキンパー・スタイルって言うらしいですよ」と、ネットで得た知識を披露します。
怯え: 終盤の「皆殺しの挽歌」と呼ばれる凄惨なラストには、「……これ、現代の捜査一課が担当したら始末書どころじゃ済まないっすね」と引き気味になります。
2. 鑑賞後の会話（捜査一課の執務室にて）
伊丹: 「あのアウトローども、死に様だけは一丁前だったな。……だが、法を無視して暴れる奴らは結局ああなるんだ。いいか芹沢、俺たちはあいつらを捕まえる側だってことを忘れるなよ」
芹沢: 「わかってますって。でも、あの『最後に意地を通す』感じ、ちょっと先輩に似て……」
伊丹: 「あぁ！？ 俺がいつ機関銃ぶっ放したよ！ 余計なこと言ってねぇで、さっさと特命係の亀山に聞き込みの報告してこい！」
3. 映画のテーマとのシンクロ
本作は「時代に取り残された男たちが、散り際に見せる美学」を描いています。
伊丹：デジタル化が進む警察組織の中で、あえてアナログな足での捜査に固執する自分を、どこか無意識に重ねて少しだけ感傷的になるかもしれません。
芹沢：そんな先輩の背中を見ながら、「いつか自分もあのレベルの頑固親父になるのかな……」と、彼女へのメールを打ちながら苦笑いするのが目に見えるようです。
彼らがこの映画を語り合っている最中に、角田課長が「暇かっ？」と入ってきて、映画の感想を台無しにするのが「相棒」らしいお約束の展開と言えるでしょう。
次は、特命係の杉下右京がこの映画の「法的な矛盾点」を指摘し始めるシーンについて深掘りしましょうか？
捜査一課の伊丹憲一と芹沢慶二が、不朽の名作『ティファニーで朝食を』を鑑賞した際の様子をシミュレーションします。
1. 伊丹憲一：リアリストゆえの「ツッコミ」の嵐
伊丹は、オードリー・ヘプバーンの華やかさよりも、主人公ホリーの「素行」や「職業」にばかり目がいくはずです。
職業への疑念: 宝石店の前でクロワッサンを食べるホリーに対し、「この女、定職は何だ？ ニューヨーク市警は何をやってる」と独り言。
不法侵入への反応: 主人公たちがデパートで万引きまがいの行動をしたり、他人のアパートをうろついたりするシーンでは、「おい芹沢、今のは建造物侵入だろ。現行犯で行けるぞ」と鑑賞中も捜査モード。
特命係への結びつけ: 最終的に「自由を求める奔放な女……あぁ、どっかの特命係の警部殿が好きそうな面倒くさい理屈だ」と吐き捨て、不機嫌になるのが目に見えています。
2. 芹沢慶二：流行と「雰囲気」を楽しむミーハー心
芹沢は、伊丹の横で物語のロマンチックな雰囲気を楽しもうとしますが、先輩の愚痴に振り回されることになります。
ファッションへの関心: 「伊丹先輩、このドレス可愛いですよ。今度彼女（奥村かなえ）にプレゼントしようかなぁ」と、ブランドやスタイルに興味津々。
伊丹のなだめ役: 「先輩、これは映画ですから。そんなに目を血走らせて鑑賞しないでくださいよ」と苦笑い。
映画の解釈: ラストシーンの雨の中の抱擁に少し感動しつつも、伊丹に「おい芹沢、今の逃走経路を確認しろ」と言われ、現実に引き戻されるのが彼の日常でしょう。
鑑賞後の二人の会話（想像）
伊丹： 「なんだあの女、結局猫も自分も居場所がないだの何だの……。迷子なら、おとなしく最寄りの分署へ届出を出せばいいんだ！」
芹沢： 「そんな無粋なこと言わないでくださいよぉ。あの切ない感じがいいんじゃないですか。でも確かに、あのパーティーの騒ぎ方は近所迷惑で通報レベルでしたね」
彼らは結局、映画そのものよりも「現実の捜査基準」で作品を裁いてしまいそうです。
次は、角田課長が乱入してきて「暇か？」と、この映画について独自の解釈を語り出すシーンを見てみますか？
『相棒』のトリオ・ザ・捜一、芹沢慶二（山中崇史）が、1961年の名作映画『ティファニーで朝食を（Breakfast at Tiffany's）』を観たら、おそらく以下のような反応をするでしょう。
1. 冒頭の「ティファニー前で朝食」シーン
「いやいや、朝っぱらからクロワッサンて！もっとガッツリ食えよ！刑事の朝は牛丼か立ち食いうどん一択だろ！」
現実的かつ食いしん坊な刑事らしい、実用重視のツッコミを入れるはずです。
2. 主人公ホリーの奔放な生活について
「えー、この女性、働いてないの？パーティーで男性にチップもらってるだけ？……いや、それ犯罪のニオイしません？（伊丹刑事を見ながら）あー、こういうタイプ、センパイ苦手なやつだ」
捜査一課として、ホリーの生活基盤に不審な点を見つけ、職業病的な反応を示すでしょう。また、彼女をホリーちゃん、と呼ぶなどして、年上女性の魅力に少しデレる可能性もあります。
3. ストーリーへの感情移入
「（ラストシーンで）あぁー！やっと気づいたか、あの作家！…で、結局二人は結ばれるわけね。…まあ、ハッピーエンドは悪くないっすね」
少しベタなラブロマンスも、実は素直に楽しむタイプ。物語の結末には、少しホッとした表情を見せるはずです。
4. 映画全体に対する感想（伊丹刑事に向けて）
「イタミさん、ニューヨークの女性はオシャレっすね。…ん？俺？もしニューヨークに行ったら、俺もティファニーでクロワッサン食べてみたい…かも？あー！殴らないでくださいよイタミさん！」
ロマンチックな雰囲気に憧れつつも、伊丹刑事に呆れられる、いつものコミカルなやり取りで締めくくられるでしょう。
オードリー・ヘプバーンの華やかさに目を奪われつつ、刑事の視点と、どこか少年のような素直さでこの映画を楽しむ姿が想像できます。
もし捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が『ティファニーで朝食を』（1961）に出会ったら、持ち前の「お調子者でミーハー」な性格が全開になるでしょう。
オードリー・ヘプバーンに心酔：
ホリー・ゴライトリーの奔放な魅力にすっかり毒され、「いや〜、やっぱりクラシックはいいですねえ」と、翌日から無理して細身のスーツを決め込み、伊丹（川原和久）に「何がティファニーだ、この亀の甲羅が！」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
右京への「報告」という名の自慢：
特命係にふらっと現れ、「警部どの、知ってます？ 1961年のあの名作……」と、右京（水谷豊）がとっくに熟知している蘊蓄を披露。逆に右京から「カポーティの原作との違い」について延々とレクチャーを受け、最後は白目を剥いて退散するのがお決まりのパターンになりそうです。
捜査への影響：
事件現場で「ムーン・リバー」を口ずさんで不謹慎だと怒られたり、被害者の部屋に猫がいると「名無しの猫ちゃんですね……」と感傷に浸ったりして、周囲を呆れさせるかもしれません。
最終的には、ティファニーのショーウィンドウ前でデニッシュを食べる自撮りをSNS（相棒ワールドの「SNS」）に上げようとして、出雲（篠原ゆき子）に冷たくあしらわれる姿こそが、我々の知る芹沢刑事といえるでしょう。
次は、伊丹刑事がこの映画を観てどんな毒舌を吐くか、それとも右京さんが紅茶を飲みながら語る「原作の裏話」、どちらを深掘りしましょうか？
相棒の伊丹憲一刑事と芹沢慶二刑事が、トルーマン・カポーティの原作（短編小説）を読んだ上で映画「ティファニーで朝食を」（1961年）を鑑賞した場合、二人は以下のような反応を見せる可能性が高いでしょう。
1. 原作と映画の乖離へのツッコミ
まず、二人はその「別物っぷり」に驚くと思われます。
伊丹: 「おい芹沢、何だこの結末は。ホリーは結局南米へ行って、それっきりじゃなかったのか？ 恋愛映画かよ、甘ったるいな！」
芹沢: 「そうですよね、伊丹先輩。原作ではホリーって結局『どこにも属さない孤独な女性』という雰囲気でしたけど、映画だと最後はポールとくっついてハッピーエンド……。カポーティが怒るのも分かりますよ」
指摘点: 原作は第二次世界大戦下のNYを舞台にした、ホリーというミステリアスで奔放な女性を追う少しダークな物語ですが、映画はオードリー・ヘップバーンを主演にしたロマコメ寄りなため、伊丹は特にその「綺麗事」に不満を感じそうです。
2. ホリー・ゴライトリーの捜査的観察
事件性やホリーの生活実態に目が行くでしょう。
伊丹: 「あんなに頻繁に男の部屋を出入りして、マフィアの兄貴分（サリー・トマト）から伝言を預かっている。実質、連絡役だろうが。普通にマーク対象だ」
芹沢: 「でもホリー自身は、その危険性を理解してないというか……本当に『ティファニー』に行けるような上流社会に憧れているだけのような」
伊丹: 「動機が『憧れ』か、動機のない犯罪が一番厄介だ。自由人？ ただの無責任だろ。人1人死んでんだぞ（サリー・トマトに関わる件）」
3. ポール（作家）への評価
ホリーと恋に落ちる作家ポール・バージャックへのツッコミも忘れられません。
芹沢: 「ポールも、ホリーを愛してるんなら、もっと現実的な生活をさせてやればいいのに……彼も元は金持ちの女のヒモみたいなもんですよね」
伊丹: 「ああ。まあ、あんな奔放な女に振り回される気持ちも……わからんでもないがな（芹沢に冷ややかな目で見られる）」
4. 映画のラストシーンへの反応
雨のシーンでホリーが猫を抱きしめる有名なシーン。
伊丹: 「……まぁ、あのシーンだけは、認めんこともない（ツンデレ）」
芹沢: 「伊丹センパイ、結構感動してるでしょ」
伊丹: 「うるさい！ 帰るぞ、芹沢！ この後の晩飯は、ティファニーじゃなくて牛丼だ！」
総合的な感想
伊丹は「原作の方が深みがある、映画は甘い」としつつも、オードリーの魅力には抗えず、芹沢は「映画としての純愛」を楽しむ、という対照的な感想になりそうです。カポーティの描く毒のある世界観を重視する伊丹は、原作のドライな結末を好むでしょう。
「相棒」の捜査一課コンビ、伊丹刑事と芹沢刑事がカポーティの原作を読んだ上で1961年の映画版を鑑賞したら、こんな掛け合いが聞こえてきそうです。
鑑賞中の反応（捜査一課にて）
伊丹：（画面を睨みながら）おい芹沢、なんだこの終わり方は！原作じゃホリーは行方不明のままだろうが。雨の中で抱き合ってハッピーエンド？ 虫酸が走るぜ！
芹沢：まあまあ先輩、これは映画ですから。オードリー・ヘプバーンですよ？ 彼女に悲しい結末は似合わないってことじゃないですか。
伊丹：フン、あんなフラフラしてる女を美化しやがって。大体、麻薬組織のボスの伝言を「天候報告」だなんて言って届けてるのは立派な犯罪だぞ。原作の虚無感はどこへ行った！
芹沢：先輩、それ仕事モードすぎますって。僕なんて、あの「ムーン・リバー」が流れるだけでちょっと感動しちゃいましたよ。でも確かに、原作の「私（語り手）」がゲイっぽかった設定とか、映画のジョージ・ペパードじゃ男前すぎてイメージ違いますね。
鑑賞後の総括
伊丹憲一の視点：
アナログで叩き上げの伊丹は、映画的な改変（特に結末）を「ご都合主義」と断じそうです。特にホリーがブラジルの富豪と結婚しようとしたり、猫を捨てたりする奔放さに「こういう女が一番厄介なんだよ」とぼやきつつ、特命係の杉下右京が「原作の精神を損なっていますね」などと割って入ってくるのを想像してイライラを倍増させるでしょう。
芹沢慶二の視点：
少し世渡り上手でエンタメにも理解がある芹沢は、「ヘプバーンのファッション最高じゃないですか」と、映画の華やかさを素直に楽しみつつ、伊丹の顔色を伺って「でもまあ、刑事としてはあの組織との関わりは見過ごせませんね！」と話を合わせそうです。
もし特命係がこの議論に混ざってきたら、杉下右京は「おや、映画版のホリーは原作よりも救いを求めているように見えませんか？」と、また一つ議論の種を蒔きそうです。
次はどのキャラクターの、どんな映画感想をシミュレーションしてみますか？
ちなみに『相棒』に登場する捜査第一課の女性刑事・出雲麗音（篠原ゆき子）が、オードリー・ヘプバーン主演の映画「ティファニーで朝食を」（1961）を鑑賞した場合、どのような反応をするか、彼女の性格（強気、実直、男勝りな一方で、人情味がある、元白バイ隊員）をもとに予測します。
1. ホリー（主人公）の生き方への感想
「あんたねぇ、そんな生活いつまでも続かないわよ」 と、警察官の冷静さで呆れる。
自由奔放で金持ちの男を渡り歩くホリーに対し、責任感の強い麗音は「もっと自分の足でしっかり立ちなよ」と叱りたくなるでしょう。
しかし、ホリーの孤独や心に傷を抱える部分（1.3.1）には共感し、最後は少し肩入れして見守るかもしれません。
2. ファッション・世界観への反応
冒頭のティファニーのウィンドウを眺めるシーンには、呆れつつも「まあ、綺麗だけどね…」と認める。
ドレス姿には興味を示さず、むしろ「あんな細いヒールで逃げられるの？」と実用性を気にするでしょう。
3. 映画の内容（物語）へのツッコミ
マフィアのサリー・トマトと面会して「天気予報」の伝言役をさせられている（1.3.6）ホリーに対して、「それ、犯罪の片棒担いでるのわかってる？ すぐ止めたほうがいい」 と、捜査一課らしく刑事の目線で的確な指摘をします。
4. 映画鑑賞後の行動
鑑賞後、伊丹刑事や芹沢刑事に感想を求められたら、「大人の恋愛映画？ …まぁ、ファッションは良いんじゃないですか（でも真似はしたくない）」と少しぶっきらぼうに答える。
その後、無名の名無しの猫（キャット）に感情移入し、猫の心配をする。
結論
実直で男勝りな出雲麗音は、映画のロマンティックな雰囲気には流されず、「ホリーは、ちょっと危なっかしいけれど、最終的には純粋な人」 と評し、警察官として「自立して生きることの大切さ」を改めて感じるという、少し現実的で、かつ彼女らしい優しい視点での鑑賞になるでしょう。
元白バイ隊員で、正義感が強く芯の通った性格の「相棒」出雲麗音が、トルーマン・カポーティの原作小説を読んでから映画『ティファニーで朝食を』（1961）を鑑賞した場合、以下のような感想や反応を持つと考えられます。
1. 原作の「現実的でシビアな側面」とのギャップに戸惑う
ホリーの描写: 原作のホリーは、より現実的で、過去にトラウマを持ち、野心と虚無感を抱えた「つかみどころのない女性」です。対して映画のオードリー・ヘプバーンが演じるホリーは、よりチャーミングで華やか。麗音は「映画版は少しキラキラしすぎている（現実逃避的な）と感じるのでは」と想像できます。
結末の違い: 原作はホリーが逃亡し、再会することなく終わるビターエンド。映画のロマンチックな結末に対し、警察官として「物語としては良いが、犯罪に手を染めていた彼女のその後としては、少し甘いかもしれない」とクールに分析するでしょう。
2. 「自由」への憧れと、警察官としての「法意識」の葛藤
自由奔放なホリー: 組織（警察）の中で男性社会と対峙し、元白バイ隊員として強い責任感を持つ麗音は、束縛を嫌うホリーの生き方に少し憧れを持つ一方で、法を無視する行為や危うい人間関係には「危なっかしい」と苦言を呈するかもしれません。
真実の愛の追求: 原作は語り手（ポール）とホリーの性別的な愛情を超えた友情に焦点が当てられますが、映画は男女のラブストーリー。ここも麗音の解釈が分かれるポイントです。
3. ユニオシへの違和感
映画版でMickey Rooneyが演じる日本人キャラクター「ユニオシ」は、ひどいステレオタイプとして現代では批判されています。鋭い観察力を持つ麗音は、この描写を「非常に不愉快」あるいは「ナンセンス」として受け止める可能性が高いです。
4. 映像美やファッションの評価
ストーリーの根本的な相違は感じつつも、名作としての映画の雰囲気、Givenchyの衣装、ヘプバーンの魅力は純粋に楽しむでしょう。「ホリーの脆さがうまく隠されているからこそ、これほど魅力的に見える」といった、役者の技量に注目するかもしれません。
総評:
出雲麗音は、原作の持つ「切なさや脆さ」を知っているからこそ、映画版の華やかなラブストーリーに対して「おしゃれで素敵だが、ホリーの本当の孤独は、原作のほうが描かれている」という、冷静かつ感傷的な評価をするでしょう。
ドラマ『相棒』の出雲麗音（篠原ゆき子）が映画『ティファニーで朝食を』を語るシーンは、season19 第14話「忘れもの」（2021年2月3日放送）に登場します。
彼女の感想や状況は以下の通りです：
鑑賞のきっかけ: 小手鞠（森口瑤子）から「原作を読んでから映画を観るのがおすすめ」と言われ、トルーマン・カポーティの原作小説を読んでから1961年の映画版を鑑賞しました。
出雲の反応: 映画を観終えた彼女は、特命係で「原作と全然違うじゃないですか！」と不満げに（あるいは驚きを込めて）声を上げました。
主なギャップ:
結末の違い: 原作は主人公ホリーがどこかへ去ってしまうビターな終わり方ですが、映画は雨の中での再会というハリウッド的なハッピーエンドになっています。
キャラクター像: オードリー・ヘプバーン演じる映画のホリーは都会的で洗練されていますが、カポーティの描いた原作のホリーはより野生的で危ういキャラクターとして描かれています。
元白バイ隊員で現実主義的な面がある出雲にとって、原作のシビアな余韻が映画で「純愛エンターテインメント」に改変されていたことは、相当な衝撃（あるいは違和感）だったようです。
このエピソードが気になったのは、出雲刑事のキャラクター性に興味があるからですか？
もし、『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）がサム・ペキンパーの映画（『ワイルドバンチ』『ゲッタウェイ』など）を観賞していたら、以下のような展開が予想されます。
鑑賞後のリアクション: 暴力描写の激しさと男たちの美学に圧倒され、「いやー…きつかったですねぇ、血の量が。でも、あの最後の銃撃戦は…男の意地、って感じでしたね」と、少し興奮気味に三浦さんや伊丹さんに語る（一方、伊丹憲一は「フン、時代遅れの西部劇だ」と吐き捨てつつ、内心は少し気になる）。
捜査への影響: 刑事として「暴力はダメ」と思いつつ、犯人が凶悪な場合、映画のハードボイルドな雰囲気に少し酔ってしまい、張り込み中に「この前見た映画の…」と語り出し、伊丹に「うるせー！集中しろ！」と怒鳴られる。
右京への報告: 杉下右京（水谷豊）に「面白い映画だった」と話したところ、「はあ。ペキンパーですか。暴力描写に隠された『失われゆく美学』、彼が何を伝えたかったのか…興味深いですね」と返され、結局内容について深く語り合う羽目になる。
芹沢刑事の人の良いキャラクターと、ペキンパーの血と硝煙にまみれたバイオレンス映画の対比が、コミカルなシーンになりそうです。
ドラマ『相棒』の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）が、バイオレンス映画の巨匠サム・ペキンパーを鑑賞しているシーンは、作中で直接描かれたことはありません。
しかし、お調子者で流行り物に目がない芹沢刑事なら、もし鑑賞していたら以下のような展開が目に浮かびます。
影響されやすい性格： 『ワイルドバンチ』のラストシーンに心酔し、翌日の特命係への報告で「男の美学」について熱く語りだすも、伊丹先輩（川原和久）から「暇か！」ならぬ「仕事しろ！」と一蹴される。
右京さんへの「お漏らし」： 映画の凄惨なスローモーション描写について杉下右京（水谷豊）に感想を求めた際、右京さんから「ペキンパーの編集技法はモンタージュの観点から非常に興味深いですねぇ」と、映画史レベルの深い講義を延々と受けて閉口する。
現場での空回り： ペキンパー作品特有の「滅びの美学」に酔いしれ、聞き込み捜査でいつもよりハードボイルドな態度を取ってみるが、結局いつものように捜査情報を特命係にペラペラと喋ってしまう（通称：芹沢の口の軽さ）。
もし、『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）がサム・ペキンパーの映画（『ワイルドバンチ』や『わらの犬』など）を鑑賞していたら、以下のような状況が想像されます。
感想の迷走と、伊丹の呆れ
映画鑑賞後、興奮した芹沢が伊丹憲一刑事に「いやあ、あのラストの銃撃戦、最高でしたよ！『ワイルドバンチ』！」と熱弁する。伊丹は鼻で笑って「……バカか、お前は。あんなの現実の捜査でやったら、始末書どころじゃ済まんぞ」と一蹴し、いつものように呆れ顔でコーヒーをすする。
右京さんの冷静な分析
たまたま居合わせた杉下右京が、「サム・ペキンパー……徹底した暴力描写の裏に、古き良き時代の終焉と、それに抗う男たちの悲哀を描いた作品ですね。芹沢刑事、影響されすぎて現場でトカレフを振り回さないようにしてくださいよ」と、やんわりと皮肉を交えながら釘を刺す。
現場のトーンに馴染まない感想
殺人現場で血痕を見て、少し感傷的になった芹沢が「……まるで『わらの犬』のラストみたいだ」と独り言を言い、伊丹から「何をシネマぶってやがる、さっさと鑑識の米沢さん（※または陣川さん、あるいは現場担当）に資料渡してこい！」と頭を叩かれる。
映画の暴力性と刑事の現実
徹底的に悪を排除するペキンパーの映画のスタイルと、殺人や犯罪に立ち向かう捜査一課の日常的な緊迫感のギャップを痛感し、結局「やっぱり映画は映画か……」と少し現実に戻る。
サム・ペキンパー特有のバイオレンスと泥臭さは、いかにも男気のある映画好きが好みそうですが、芹沢の少し軽いキャラクター性とはギャップがあり、そこが笑いのポイントになりそうです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二がサム・ペキンパーの映画（『ワイルドバンチ』など）を鑑賞していたら、以下のような展開が目に浮かびますね。
暴力描写へのプロの視点： ペキンパー特有の「スローモーションを駆使したバイオレンス」を観ながら、「現実の現場はこんなに美しくないですよ…」とぼやきつつも、鑑識の米沢守と「この血飛沫の飛び方は物理的に…」などとマニアックな検証を始めそうです。
伊丹刑事からのツッコミ： 休憩室でDVD（または配信）を観ている芹沢に、伊丹憲一が「おい芹沢！そんな物騒なもん観てねえで、特命係の亀の動向を見張ってろ！」と怒鳴り込む姿が容易に想像できます。
杉下右京の博識： 通りかかった杉下右京が、「おや、ペキンパーですか。彼の『わらの犬』における暴力の連鎖は、実に興味深いテーマを孕んでいますねぇ」と、紅茶を片手に長尺の解説を始め、芹沢が「あ、はい…（また始まった）」と困り顔になるのもセットでしょう。
芹沢役の山中崇史さんは、インタビューで「カントリー系の役にも挑戦したい」と語っており、ペキンパー作品のような西部劇の世界観への憧れを演技に滲ませるかもしれません。
もし芹沢がペキンパーの映画に影響されて、「一匹狼の刑事」を気取り始めたとしたら、特命係の二人にどう絡んでほしいですか？
映画『わらの犬』（1971年、サム・ペキンパー監督）は、都会から田舎へ引っ越したインテリ夫婦が、地元の男たちから執拗な嫌がらせを受け、やがて主人公が「暴力」に目覚めて凄惨な反撃に出るバイオレンス・スリラーです。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画に出会ったなら、以下のような反応や影響が見られると考えられます。
1. 初期反応：戸惑いと嫌悪
「なんすかこの映画、胸糞悪すぎますよ…」
正義感は強いものの、比較的常識人で、伊丹刑事の下でトリオ・ザ・捜一として動く芹沢は、映画の前半で描かれる陰湿な嫌がらせに強いストレスを感じるでしょう。
「奥さんを守るのは当然ですけど、やり方が…」
暴力で暴力を制する結末に、刑事として、また性格的にも複雑な心境を抱くはずです。
2. 内容に対する分析
「地元の人間関係がクローズアップされてる」
芹沢は事件の背景にある人間関係に敏感です。田舎という閉鎖空間での「よそ者」への排他性に、かつて島根出身であると語っていた彼 は、都会の殺人事件とは異なる「閉鎖的な村の論理」を嗅ぎ取るかもしれません。
「法で解決できない時の恐怖」
主人公が警察を頼っても頼りにならず、自力で戦うしかない状況に、刑事としての無力感を感じ、やるせない表情を浮かべるシーンがありそうです。
3. 伊丹刑事への共有
「先輩！ ちょっと、昨日見た映画の話を聞いてくださいよ！」
必ず伊丹憲一刑事にこの映画の話を持ち込みます。最初は冷たくあしらわれるものの、暴力描写の激しさを伝えると、伊丹も渋々同意し、二人で「もし自分たちがこの状況に置かれたら」と捜査一課ならではの現実的かつ妄想的な対策を話し合う、コミカルなシーンが想像できます。
4. 刑事としての深み
「いくら警察でも、全員の盾にはなれない…」
『わらの犬』は「究極の暴力」と「限界状況」を描いた作品です。この映画の影響で、芹沢は、これまで以上に「誰を守るために銃を持つのか」という、刑事の根源的な責任について考えるようになり、少しだけ精神的な成熟を見せるかもしれません。
最終的には、「はー、やっぱり法を守る僕らの仕事は大事ですね！」と、彼らしいポジティブ（かつ単純）な結論に至り、映画の内容を反面教師にすると思われます。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が、バイオレンス映画の金字塔『わらの犬』（1971年/サム・ペキンパー監督）を観たら、おそらく以下のようなリアクションを見せるでしょう。
1. 序盤：お調子者全開でツッコミを入れる
最初は「インテリ学者が田舎で奥さんとまったり生活ですか。平和でいいっすね〜」と、いつものお調子者な調子で軽口を叩きます。しかし、村人たちの嫌がらせがエスカレートするにつれ、「これ、放置したら絶対事件になりますよ。伊丹先輩、これ臨場した方がよくないっすか？」と、捜査一課らしい危機感を持ち始めます。
2. 中盤：ドン引きして「うわぁ……」
映画の核心である暴力描写や人間のエゴが剥き出しになるシーンでは、完全に引いてしまうはずです。「これ、特命係の杉下さんがいたら『実に興味深い』とか言いそうですけど、僕にはキツいっす……」と、カップ麺（または彼女とのデートの約束）を思い出しながら、画面から目を逸らしそうになります。
3. 終盤：覚醒する主人公にビビる
温厚だった数学者が自らの家を守るために暴力に目覚め、トラップを仕掛けて村人を返り討ちにするクライマックスでは、「ひえぇ……」と絶句。
「正当防衛……っすよね？ でも、これ特命係にバレたら『あなたのしたことは、さらなる悲劇を招いただけですよ』って説教されるパターンですよ！」と、脳内で右京さんの説教を再生して震えること間違いありません。
4. 観終わった後：伊丹先輩に絡む
翌日の警視庁。
「伊丹先輩、昨日すんごい映画観たんですよ。人間、追い詰められるとあんなに変わるもんなんすね……」と話しかけますが、「うるせえ、仕事しろ芹沢！」と伊丹憲一（演：川原和久）に一蹴されるまでがセットです。
芹沢慶二の軽快なキャラクターと、ペキンパー監督の重厚で救いのないバイオレンス世界のギャップは、なかなかの「相棒」ワールドになりそうです。
次は、もし杉下右京がこの映画の事件を解決するとしたら、どのポイントに目をつけるか考察してみますか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ラース・フォン・トリアー（『ダンサー・イン・ザ・ダーク』『奇跡の海』『ハウス・ジャック・ビルト』など）の映画を鑑賞しているとしたら、その反応や状況は非常に興味深いものになるでしょう。
おそらく、以下のようなシチュエーションが展開されると想像できます。
1. 鑑賞中の反応：「何これ…」と困惑・疲弊
作風とのギャップ: 普段の捜査一課での事件とは違う、重苦しく、救いがなく、それでいて挑発的なトリアーの世界観に、真面目で常識人の芹沢は開始30分で精神的に疲弊しそう。
共感と混乱: 「人間って…何でこんなことするんですかね」と、画面の異常な心理描写に言葉を失う。
伊丹への愚痴: 翌日、伊丹刑事（川原和久）に「昨日の映画、すごかったですよ…あ、先輩にはお勧めしません」と、後味の悪さを愚痴る（あるいは話を聞いてもらえずスルーされる）。
2. 翌日、特命係でのシーン
右京の反応: 杉下右京（水谷豊）が「珍しい映画を観ましたね、芹沢くん」と薄く笑い、「人の心の奥底にある“闇”をどのように描いていましたか？」と本質的な問いかけをされ、芹沢は「あー、その…すごく…重かったです」としか返せない。
冠城（または歴代相棒）の反応: 「あはは、トリアー！芹沢さんの趣味にしてはエッジが効きすぎでしょ」と笑われ、気まずい思いをする。
3. 具体的な作品別反応
『ダンサー・イン・ザ・ダーク』: 号泣して帰れない。「せめて最後に希望があれば…」と、正義感の強い芹沢は悲劇の結末に納得がいかない。
『ハウス・ジャック・ビルト』: 「狂ってる…」と、殺人鬼の心理描写にドン引きし、鑑賞後に鑑識室へ様子を見に行って米沢さん（いれば）に「顔色が悪いですよ」と心配される。
4. 芹沢の趣味の幅
実はトリアー作品の「隠された人間模様」に気づき、鑑賞後に色々考えさせられて、「嫌いじゃないかも…」と少しだけ成長（あるいは染まる）する、という少し人間味のあるオチが付くかもしれません。
結論：
芹沢は、トリアー映画の衝撃に精神的にヘトヘトになりながらも、その独創性から目が離せず、翌日職場では少し浮世離れした雰囲気になっていそうです
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がラース・フォン・トリアー監督の映画を観ていたら……というシチュエーション、絶妙に「ありそう」で面白いですね。
おそらく、こんな展開になるのではないでしょうか。
鑑賞後の様子
特命係にふらっと現れた芹沢が、いつもの軽口もなく、どよ〜んとした表情で「……伊丹先輩、人間って救われないっすね……」と呟き、テレビ朝日公式の相棒サイトにあるいつものやり取りが止まるレベルで落ち込みます。
伊丹刑事の反応
「おい芹沢！変なもん見てねえで仕事しろ！」と怒鳴られますが、トリアー作品（『ダンサー・イン・ザ・ダーク』や『ハウス・ジャック・ビルト』など）のあまりの救いようのなさに、芹沢のメンタルはボロボロ。
右京さんの解説
杉下右京が「ほう、トリアーですか。彼の作品には人間の根源的な悪意と、独特の宗教観が内包されていますからねぇ」と、相棒公式Twitter(X)で語られるような博識ぶりを発揮し、余計に芹沢を混乱させます。
オチ
最後は「もうあんな映画二度と見ません！」と言いつつ、数日後には『アンチクライスト』あたりを手に取ってしまい、「……気になっちゃうんすよね」と亀山くんに苦笑いされる芹沢の姿が目に浮かびます。
もし芹沢がトリアーを観て「鑑賞後の感想」を伊丹さんに報告するとしたら、どんな映画（例えば『メランコリア』など）が一番彼を追い詰めると思いますか？
相棒の芹沢慶二（演：山中崇史）が、ビートルズ主演の映画『ア・ハード・デイズ・ナイト』（邦題：ビートルズがやって来るヤァ！ヤァ！ヤァ！）を鑑賞しているシーンを想像すると、以下のような展開が思い浮かびます。
鑑賞のシチュエーション： おそらく休日、あるいは珍しく定時で上がれた夜。部屋でリラックスしながら、白黒映像のノスタルジックな雰囲気とビートルズの音楽を楽しんでいる。
芹沢の反応：
ビートルズのポップな音楽とコミカルなストーリーに少し癒やされ、「いいなぁ、こういう青春も」としみじみする。
若者たちが熱狂している様子を見て、「俺も若い頃は…いや、今も若いか！」と鏡を見て髪を整える。
鑑賞中、ふと「そういえば、特命係の杉下右京ってビートルズとか聞くのかな？」と謎の想像を広げる。
鑑賞後の余韻： 映画を見終えて余韻に浸りつつ、次に特命係へ行く時に「『ハード・デイズ・ナイト』見ましたよ。まあ、僕の方が少しハードな日々を過ごしてますけどね」と、どうでもいい自慢話をして、杉下右京（水谷豊）に「はぁ、そうですか」と軽くあしらわれる姿が目に浮かぶ。
もし芹沢が映画を鑑賞していたら、その後の行動や特命係とのやり取りで、少しおちゃめな面や、人間味あふれる一面を見せてくれそうです。
「芹沢くん、仕事中にビートルズですか？」なんて右京さんに背後から声をかけられそうですね。
芹沢刑事（山中崇史）がザ・ビートルズ主演の映画『ア・ハード・デイズ・ナイト』を観ているシーンを想像すると、以下のような展開が目に浮かびます：
伊丹さんからのツッコミ：
「おい芹沢！何が『ハード・デイズ・ナイト（きつい一日の夜）』だ。お前の毎日は年中お気楽だろうが！」と、いつもの伊丹刑事（川原和久）に怒鳴られる。
右京さんの豆知識：
「おや、1964年のリチャード・レスター監督作品ですね。邦題が『ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ!』だったことはあまりにも有名ですよ」と、杉下右京（水谷豊）が紅茶を片手に解説を始める。
お約束の展開：
映画に夢中で特命係が持ち込んだ事件のヒントを、うっかりポロッと喋ってしまう芹沢刑事……という流れが「相棒」らしくて最高です。
もし彼がこの映画に影響されてビートルズ風のマッシュヘアにして出勤してきたら、伊丹さんはどんな反応をすると思いますか？
相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ビートルズ主演の映画『HELP!４人はアイドル』を鑑賞しているというシチュエーション、非常に面白そうですね。
彼が鑑賞していた場合の反応や行動を想像してみました。
1. 映画鑑賞中の反応
熱狂的なビートルマニア（Beatlemania）化: ビートルズの音楽そのものが好きなのはもちろん、劇中のジョージ・ハリスンやポール・マッカートニーのやり取りを見て「いいなぁ…この仲の良さ」と呟き、伊丹刑事との仲を振り返るかもしれません。
コメディ要素に大爆笑: 映画はかなりドタバタしたコメディなので、芹沢は素直に笑って楽しんでいるでしょう。「何だよこれ、最高かよ！」と声を上げる場面も。
音楽シーンでリズムをとる: ドラマで見せるコミカルな一面がさらに出て、音楽シーンでは身体を少し揺らし、リンゴ・スターのドラムシーンで熱くなるかもしれません。
2. 鑑賞後の行動
伊丹刑事（イタミン）に熱弁する: 翌日、捜査一課の部屋で、伊丹に「伊丹さん！ビートルズの『HELP!』見ましたよ！あんなコメディ最高でしたよ！」と熱く語りかける。
伊丹の反応: 伊丹は「……で？お前、それ捜査に関係あるのか？おい！忙しい時に仕事と関係ない話をするな！」と怒鳴りつつ、少し気になっている。
特命係に報告: 杉下右京と冠城亘（または歴代相棒）に、「右京さん、『HELP!』って映画知ってます？実は昨日見て…」と話しかけ、右京に「ほぅ、リンゴ・スターがお好きでしたか」などと、意外な趣味の一致を見せる。
3. シーンの想像
「刑事の休日」のひとコマ: 仕事が珍しく休みの日、自宅で一人でコーラかビールを飲みながら、テレビの前でポップコーンを食べながら「うわっ、ポールの顔！」と一人ツッコミを入れて楽しんでいる。
きっと、芹沢はあの作品の明るさと4人の仲の良さに癒やされ、次の日には少し上機嫌になっているはずです。
そのシチュエーション、いかにも『相棒』の日常パートでありそうですね！
捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）が、勤務中（あるいは休憩中）にこっそりビートルズの主演映画『HELP! 4人はアイドル』を鑑賞していたら……といった、ありそうな展開を予測しました。
1. 伊丹に見つかって怒られる
真っ先に目に浮かぶのは、先輩の伊丹（川原和久）に見つかるパターンです。
伊丹: 「おい芹沢ァ！ 仕事中に何アイドル映画観てニヤついてんだこのカメレオン野郎！」
芹沢: 「いや、伊丹さん、これただのアイドル映画じゃないんですよ！ ビートルズですよ！ 教養です、教養！」
と、いつものお調子者なトーンで言い訳をする姿が想像できます。
2. 杉下右京が「イギリス」に反応する
特命係の杉下右京（水谷豊）が通りかかり、映画の内容について博識ぶりを披露し始めます。
右京: 「おや、リチャード・レスター監督の『HELP!』ですか。1965年の作品ですね。冒頭の生贄の儀式のシーンは、当時のイギリスらしいブラックユーモアに溢れていますねぇ」
芹沢: 「（げっ、警部殿に見つかった…）あ、はい。このスピード感がクセになるんですよね」
ここで右京が、映画に出てくる指輪の紋章やロケ地について話しだし、それが図らずも現在進行中の事件のヒントに繋がるのが『相棒』のお約束です。
3. 映画の「指輪」が事件の鍵に？
映画『HELP!』は、リンゴ・スターがはめていた指輪を巡ってカルト教団や科学者に追いかけ回されるストーリーです。
展開: 芹沢が観ていたこの「指輪を奪い合う」というプロットが、今回の「連続宝石強盗事件」の犯人の動機や隠し場所とリンク。
結末: 「芹沢くん、君が観ていた映画のおかげで解決の糸口が見えましたよ」と右京に感謝され、ドヤ顔をする芹沢。しかし、その直後に伊丹から「サボっていた分、報告書3倍な」と書類の山を押し付けられる……。
芹沢はシリーズを通してお調子者ながらも、ふとした瞬間に有力な情報を持ってくる役回りが多いので、『相棒』公式サイトのキャラクター紹介にもあるような、彼の「要領の良さ」と「愛嬌」が存分に発揮されるシーンになりそうです。
ザ・ビートルズの映画が持つ独特のテンポ感を詳しく知りたい方は、こちらの解説が参考になります：
次は、この映画を観ていた芹沢を伊丹がどうやって追い詰めるか、さらに詳しくシミュレーションしてみましょうか？
相棒の芹沢慶二（演：山中崇史）が、1930年の『嘆きの天使』と、その後のリメイク版（例えば1959年版など）を鑑賞していたら、間違いなく以下のような反応や行動をとるでしょう。
1. 芹沢の鑑賞スタイルと反応
「いやいや、先生（教授）！ そんな女に引っかかっちゃダメだって！」と、序盤から画面に向かってツッコむ。マレーネ・ディートリヒ演じるローラに完全に骨抜きにされる教授を見て、刑事の勘として違和感を覚える。
「1930年版はモノクロだけど、ローラの歌の迫力が凄い……でも怖えな。リメイク版は少しソフトになったな」と、映像の雰囲気や女優の違いを比較する。
後半、教授が破滅していく様子には、「あーあ、だから言わんこっちゃない。完全に自業自得だけど、刑事としては、あの女を補導したくなるな……」と苦笑いする。
2. 鑑賞後の行動と会話
翌日、捜査一課の伊丹憲一に、「伊丹刑事、昨日『嘆きの天使』っていう古い映画見たんですけど、やっぱり女の魔性って怖いですね！」と熱く語る。
伊丹に「……お前、そんなヒマがあったら資料でもまとめろ」と一蹴され、「冷たいなぁ」と少し拗ねる。
もし特命係の杉下右京や冠城亘（または歴代相棒）に話が及んだら、「そういえば、教授が歌姫に溺れる話なんですけど」とあらすじを話し、右京に「興味深い視点ですね、芹沢さん」と返され、ちょっと嬉しくなる。
3. シーンの妄想
自宅の部屋で、晩酌をしながら新旧のDVDを並べて鑑賞。
「1930年版は当時の雰囲気があるけど、リメイク版のカラーも捨てがたい。うーん、どっちも歌のシーンは圧巻だな」
「でもやっぱり、あそこまで盲目になるのは理解できない……かも？」と自分に言い聞かせるも、ローラのシーンになると目が釘付けになっている。
芹沢らしい、人情派でお調子者、でも映画の雰囲気を少し分析しようとする姿勢が見えるのではないでしょうか。
映画『地獄に堕ちた勇者ども』（1969年、ルキーノ・ヴィスコンティ監督）は、ナチス台頭期に財閥一族が権力闘争と情欲の中で破滅していく様を描いた重厚なドラマです。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの作品に出会った場合、以下のような反応や交流が見られるでしょう。
1. 芹沢刑事の感想・反応
「いや、重すぎですよ…」とドン引き
基本的には正義感と人間味のある芹沢。人間の醜さや退廃、ナチスという歴史的背景が濃密に描かれる本作は、彼の好みのエンタメ（アクションや分かりやすい刑事モノ）とは対極にあるため、開始30分で「伊丹刑事、これマジで観るんですか？」とげんなりするはずです。
映像の美しさには感嘆
「でもまあ、映像はすごい綺麗ですよね…」と、衣装や美術、映像の美しさ（貴族的な絢爛豪華さ）には目を奪われるでしょう。特にエッセンベック家の豪邸のシーンなど、視覚的には楽しむ可能性が高いです。
財閥の破滅に現実的な感想
「権力とか金とか、最後には全部地獄に堕ちていくとか、なんか虚しいなぁ…」と、刑事としての日常的な事件とは比較にならない権力闘争に、ある種の諦念や冷ややかな視線を向けるかもしれません。
2. 伊丹刑事とのやり取り
伊丹刑事：「芹沢、この美学が分からんか！人間の弱さと脆さが、この破滅的な描写に…」
芹沢刑事：「伊丹先輩、分かりにくいです！もっとこう、最後は悪が捕まるような勧善懲悪が観たいですよ！」
と、毎度おなじみの「イタミン＆セリザワ」の漫才のようなやり取りが繰り広げられることでしょう。
3. 右京・尊・カイト・冠城たちとの会話
右京：「芹沢刑事、あの作品には人間の本質が描かれています。特にマーティンのあの狂気は…」
芹沢：「あ、杉下警部…（やっぱり右京さんはああいうの好きなのか）」
と、右京さんの高尚な解説に辟易しつつ、うまくかわそうとする芹沢の様子が目に浮かびます。
4. 映画に出会った後の行動
鑑賞後、あまりの重さに「腹減ったな…」と伊丹を誘って大衆的なラーメン屋へ行く。
「次はスカッとする映画にしよ…」と独りごちて、レンタルビデオ店の新作アクションコーナーへ向かう。
総じて、芹沢刑事にとって『地獄に堕ちた勇者ども』は、「映像は綺麗だが、とにかく重い。伊丹さんに付き合わされて観た映画」として記憶の片隅に残る作品になるでしょう。
刑事ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、ルキーノ・ヴィスコンティ監督の『地獄に堕ちた勇者ども』（1969年）を観賞した場合、以下のようなリアクションが想像されます。
1. 伊丹先輩に絡む（いつもの調子）
特命係にこっそり情報を流す時のような軽い口調で、伊丹刑事に「先輩、昨日ヴィスコンティなんて観ちゃいましてね〜。ナチス台頭期のドロドロした一族の崩壊劇、まるで今の捜査一課みたいじゃないですか？」と冗談を飛ばし、即座に「うるせえ、仕事しろ！」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
2. 登場人物の「業」にドン引き
この映画は、ドイツの製鉄一族内での骨肉の争い、変態性欲、近親相姦、そして組織的な虐殺（長いナイフの夜）など、人間の醜悪な欲望を凝縮した物語です。
芹沢の反応： 「うわぁ、これ鑑識の米沢さんとか右京さんが好きそうなドロドロ感ですね……。あ、でもこの一族の陰謀の張り巡らせ方、特命係の杉下さんなら5分で解決しそう」と、鑑賞中も無意識に事件と結びつけてしまいそうです。
3. ファッションや映像美には感銘を受ける
芹沢刑事は比較的現代的な感性を持っており、映画の退廃的で豪華な美術や、ヘルムート・バーガーの狂気的な美しさには「いや〜、画（え）だけはめちゃくちゃ綺麗なんですけどね。でも内容は救いようがないですよ……」と、ため息をつくかもしれません。
4. 彼女（法子）への影響
付き合っている彼女がいることで伊丹を苛つかせる芹沢ですが、この映画を彼女と観てしまったら「気まずすぎてデートが台無しですよ！」と翌日特命係で愚痴をこぼしていそうです。
結論：
芹沢なら、「美しすぎる地獄」に圧倒されつつも、それをネタに特命係や先輩たちと軽口を叩き、最終的には「やっぱり平和な日本が一番ですね」と、いつもの捜査一課の日常に戻っていくでしょう。
ヤコペッティの映画（『世界残酷物語』など）は、ショッキングでドキュメンタリー性の強い過激な描写で知られる作品です。もし『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）がそれを鑑賞していたら、以下のような反応やシーンが想像されます。
鑑賞中の反応
伊丹刑事（川原和久）と部屋で観ていて、あまりの過激さに「げっ…マジっすか」「先輩、これキツいっすよ…」と顔をしかめつつ、その異常な映像に目を離せなくなる。
「これ、全部ヤラセなんですかね？」と冷静さを装おうとするが、内心はかなりショックを受けている。
鑑識・米沢守との関連
鑑賞後、米沢守（六角精児）のところへ行き、「米沢さん、昔の映画で『世界残酷物語』って知ってます？すごいっすね…」と興奮気味に報告する。
米沢に「芹沢さん、あれは現代の映像資料とはまた違った側面があるんです」と映画の解説をされて圧倒される。
伊丹刑事からのツッコミ
「芹沢、お前、こんな趣味があったのか？」と伊丹に呆れられる。
「（右京さんになら）これ、なんて言うかな」と想像して、さらに気分が悪くなる。
現実的で少し野次馬根性もある芹沢のキャラクター的に、興味本位で観てしまい、強烈な印象を抱えることになりそうです。
ドラマ『相棒』の劇中で、芹沢慶二（演：山中崇史）がグァルティエロ・ヤコペッティ監督の映画（『世界残酷物語』など）を鑑賞しているという公式なエピソードや設定は、現在の放送分までには確認できません。
もし芹沢刑事がヤコペッティ作品を観ていた場合、以下のような展開が想像されます：
特命係での報告： 事件の残酷な手口を見て、「これ、ヤコペッティの映画みたいっすね…」と不謹慎に呟き、伊丹刑事に「不謹慎だぞ芹沢！」と小突かれる。
右京さんとの会話： 右京さんに「おや、ヤコペッティですか。モンド映画の先駆者ですねぇ」と博識なフォローを入れられ、逆に芹沢が引き気味になる。
彼女とのデート： 彼女と観る映画を間違えて気まずい雰囲気になるなど、相棒11の相関図でも触れられている「彼女」との私生活エピソードとして語られる。
芹沢刑事はseason2の第4話から登場しており、お調子者ながら情報通な一面があるため、マニアックな映画の話題が出てもおかしくないキャラクターではあります。
特定のシーンやセリフ、あるいは脚本家などの詳細について気になっている点はありますか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、もしカラオケや劇中シーンでバービーボーイズの「C'm'on Let's Go!」やリッチー・ヴァレンスの「Come On, Let's Go」のようなノリの良い曲を歌った場合、以下のような光景が展開されると想像できます。
1. 歌い方・雰囲気
お調子者モード全開: 普段の捜査での愚痴や先輩たち（特に伊丹刑事）への不満を爆発させるかのように、陽気に、かつ少しやけくそ気味にシャウトするでしょう。
意外な美声？: 芹沢役の山中崇史さんは舞台経験も豊富なため、実は非常にしっかりとした歌声を披露し、周囲を驚かせる可能性があります。
2. 周囲の反応
伊丹憲一刑事: 「おい芹沢、うるせえ！仕事中に歌ってんじゃねえ！」と怒鳴りつつも、内心ではその歌唱力を少し認めていたり、リズムを取ってしまったりする。
右京さん＆薫ちゃん: 右京さんは少し目を丸くしながらも興味深げに見て、亀山薫は「いいじゃん芹沢！カモン！」と合いの手を入れる。
角田課長: 「ヒマか？…って、これじゃヒマじゃないな」と笑いながら冷や汗をかく。
3. シーンの描写
捜査一課の部屋で、少しお酒が入った（または事件解決後の）帰りに、マイクの代わりにペンや警棒を持って、腰を振って熱唱する姿。
最終的に伊丹に「いいからカモン・レッツ・ゴー（早く）捜査に戻れ！」と引きずられる。
芹沢らしい、少しお調子者で憎めないキャラクターが強調される楽しいシーンになること間違いなしです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が「カモン・レッツ・ゴー」を口ずさんだら、それは彼が上機嫌で特命係に情報を漏らしている合図かもしれません。
芹沢は捜査一課にいながら、伊丹刑事に隠れて右京さんたちに協力する「お調子者」な一面があります。もしこの歌を歌うなら、以下のようなシーンが想像されます。
伊丹への皮肉： 伊丹刑事に怒られた後、わざと明るく振る舞って立ち去る時。
恋人とのデート前： 劇中でたびたび言及される「彼女」との約束があり、仕事が早く終わる目処が立った時。
右京さんへのヒント： 「カモン（来て）」と誘うように、特命係の部屋にふらっと現れて事件の核心に近いネタを落としていく時。
ちなみに、芹沢役の山中崇史さんは、舞台やインタビューでもその軽妙なキャラクターを愛されています。
次は、伊丹刑事がそんな芹沢を見た時に放ちそうな「いつもの怒鳴り文句」を予想してみましょうか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、カラオケや余興で「Come On, Let's Go」を歌うシーンを想像すると、非常に親しみやすく、かつ少し切ない（あるいはコミカルな）名場面が浮かびます。
以下は、芹沢がその曲を歌った場合のシチュエーション・妄想です。
1. 選曲の背景
カラオケの付き合い: 伊丹刑事（川原和久）に無理やり連れてこられた二次会。最初は嫌がっていたが、お酒が入って心境が変化。
歌詞の意味: 「Come On, Let's Go」の持つ「さあ行こう」「前を向こう」という前向きなメッセージが、愚痴の多い捜査一課のストレス発散にぴったり。
2. 歌い方・パフォーマンス
最初は渋々: 「勘弁してくださいよ～、伊丹センパイ～」と言いつつ、歌い始めると意外とノリノリ。
中音域の美声: 演じる山中崇史さんは舞台出身で通る声をしているため、意外と上手い。
伊丹の反応: 最初は冷ややかな目で見ているが、サビで「伊丹先輩も！」と絡むと「ふん」と鼻を鳴らしつつ、少し呆れながらも認めている。
特命への皮肉: 歌の途中で「右京さんたちも、たまには一緒に来ればいいのに！」と歌いながら独り言を混ぜる。
3. 周囲のリアクション
伊丹憲一: 「うるさい、次俺だ！」といいつつ、リズムに合わせて手拍子。
三浦刑事（元）： ニコニコしながら酒を飲んで聞いている。
角田課長: 「ヒマかー？」と言いながら、ちゃっかりサビで合いの手を入れてくる。
杉下右京・冠城亘/亀山薫: 翌日、その話を聞いて「へぇ、芹沢くんが」と薄い反応。
4. シーンの締めくくり
歌い終わった後、恥ずかしそうに「……これ、帰っていいですか？」と伊丹に聞き、結局もう一曲付き合わされる、というお決まりのオチが期待されます。
芹沢刑事の「お調子者だけど根は真面目、実は愛されキャラ」という一面がよく出る場面になるでしょう。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がカラオケで「シュガーシュガー（Sugar Sugar）」を歌うというシチュエーションは、彼のキャラクター性からして非常に面白い光景です。
もし彼がこの甘いラブソングを歌ったら、以下のような反応や情景が予想されます。
歌い方と雰囲気:
照れ隠しに少し声を張り上げ、ノリノリで歌い始めるものの、途中から急に恥ずかしくなって声が小さくなる。
基本は熱唱系になりがち。甘い歌詞を真面目な顔で歌い上げ、周囲とのギャップで笑いを取る。
周囲の反応:
伊丹刑事（伊丹憲一）: 「ったく、芹沢の野郎、何デレデレして歌ってやがる」と呆れつつも、意外と聴いている。
杉下右京: 「ほう、芹沢くんもなかなかロマンチストな一面があるのですね」と優雅に微笑み、拍手をする。
冠城亘（または亀山薫）: スマホで撮影しようとしたり、合いの手を入れて煽ったりして楽しむ。
背景:
特命係との飲み会、あるいは捜査一課の慰労会といった、少し砕けた場所で歌う。
「意外な選曲ですね」と言われて「いや、これ、姉貴が…」と適当な理由をつけて焦る。
芹沢らしい、少しお調子者で憎めない、真面目さと甘酸っぱさが同居する歌声が想像できます。
ドラマ『相棒』の捜査一課刑事・芹沢慶二（演：山中崇史）が、劇中で「シュガー・シュガー（Sugar, Sugar）」を歌ったという公式なエピソードや記録は確認されていません。
芹沢刑事は「お調子者」や「うっかり屋」というキャラクター設定で知られていますが、カラオケシーン自体が劇中で描かれることは非常に稀です。もし彼がこの曲を歌うとしたら、以下のような状況が想像されます：
先輩への忖度： 伊丹憲一先輩（演：川原和久）に連れて行かれたスナックで、場を盛り上げるために無理やり陽気なポップスを選曲する。
世代のギャップ： 若い出雲麗音（演：篠原ゆき子）に「古いですよ」とツッコまれ、少し拗ねる。
特命係への情報漏洩： 歌っている途中で杉下右京が現れ、驚いてマイクを落とした拍子に捜査情報を口走ってしまう。
現実の俳優・山中崇史さんは、劇団「扉座」出身で確かな演技力を持っており、SNSなどでもファンとの交流を大切にされています。
他にも芹沢刑事の特定のシーンや、捜査一課のコミカルな掛け合いについて知りたいことはありますか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がカラオケでバブルガムポップ（明るく軽快、ポップでキャッチーな60〜70年代風のアイドル・ポップ）を歌った場合、その情景は以下のような展開が予想されます。
1. 選曲と歌い方のギャップ
選曲: 60年代の欧米ポップスや、それを意識した日本のアイドルソング（「恋のバブル・ガム」系など）。
歌い方: かなり張り切って、少し古風なアイドル風の振りを交えて歌う。本人は至って真面目（かつ楽しそう）だが、少し照れがある。
表情: 歌の最中は満面の笑み、しかし歌い終わると急に恥ずかしそうに照れ隠しの笑いを浮かべる。
2. その場にいるメンバーの反応
右京さん: 「ほう、芹沢くんもなかなか、趣味が…興味深いですね」と、穏やかな笑顔で感心しながらも、その意外性に少し驚き、ティーカップを置く。
伊丹刑事（イタミン）: 「おい！芹沢！何歌ってんだバカ野郎！キャラじゃねぇだろ！」と怒鳴りつつ、少しあきれ顔で酒を飲む。内心は「まあ、楽しそうだからいいか」と思っている。
三浦刑事（元・三浦さん）: 「いいじゃないか、芹沢。似合ってるよ（笑）」と温かく見守る。
亀山薫: 「芹沢、いい声！もっといけ！」と拍手喝采で盛り上げる。
3. その後の展開
歌い終わった後、「いやあ、これ好きなんですよ…」と頭をかきながら、右京さんから「歌声も熱心でしたね」と少し変わった褒め方をされ、さらに照れる。
最終的に、場が和み、イタミンもつられて懐かしい歌を歌い始める、という平和なシーンになる。
結論: 芹沢のカラオケは、本人の予想外のアイドル性（バブルガムポップ感）が露呈し、特命係も巻き込んでの楽しい時間になるでしょう。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）がカラオケで「バブルガム・ポップ」を歌うとしたら、その場は非常に賑やかでコミカルな状況になりそうです。
バブルガム・ポップは、1960年代後半から70年代初頭にかけて流行した、明るくキャッチーでシンプルなメロディが特徴の音楽ジャンルです。代表曲にはアーチーズの「Sugar, Sugar」などがあり、ティーンエイジャー向けに作られた親しみやすい楽曲を指します。
芹沢が歌った場合の予想シーン
ノリノリのパフォーマンス: 捜査一課の中でも比較的「後輩気質」で明るい芹沢なら、おもちゃのようなアップテンポな曲調に合わせて、全力で合いの手を入れたり簡単なダンスを披露したりする姿が想像できます。
伊丹刑事からのツッコミ: 隣で仏頂面をしている伊丹刑事に「芹沢、うるせえぞ！」と怒鳴られつつも、めげずに「伊丹さんも一緒にどうですか！」とマイクを向けてさらに怒らせる展開が定番でしょう。
ギャップの面白さ: 普段は殺人事件の捜査というシリアスな仕事をしている刑事が、極めて甘く可愛らしい（バブルガムのような）曲を熱唱するギャップは、視聴者にとって微笑ましい一コマになるはずです。
もし、彼がこのジャンルを歌うエピソードが描かれるとしたら、特命係の杉下右京や亀山薫も同席し、右京が「ほう、バブルガム・ポップですか。当時のアメリカの若者文化を象徴する音楽ですねぇ」と豆知識を披露し始めるかもしれません。
バブルガム・ポップの起源や代表的な楽曲について、より詳しく知りたいですか？
バブルガム・ポップがどのような音楽か、具体的なヒット曲とともにこちらで解説されています：
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がカラオケで、ティファニーの「I Think We're Alone Now（ふたりの世界）」を歌うというシチュエーションを想像すると、非常に面白く、いかにもありそうな光景が浮かびます。
以下、その場の雰囲気と周囲の反応の妄想シナリオです。
1. 芹沢の歌い方・雰囲気
「洋楽は少し恥ずかしい」と言いつつ得意げ: 80年代ポップスや懐メロに詳しく、ここぞとばかりに隠れた趣味を披露する。
意外と原曲キーで歌う: 「I Think We're Alone Now」は80年代の明るくポップな曲なので、芹沢の声質には合っている。サビの「Now I think we're alone now...」の部分を少し照れながら、でもリズムに乗ってノリノリで熱唱する。
キメ顔: 歌の合間に、部下（伊丹憲一や三浦刑事など）に対してキメ顔を見せたり、身振り手振りを交えたりする。
2. 周囲（特命係・捜査一課）の反応
伊丹憲一（川原和久）: 「おい芹沢、なんだその歌は。……いや、上手いじゃねえか。っていうか、そんなのどこで覚えてきたんだ！」と文句を言いながらも、少し感心する。
三浦刑事（大谷亮介）: 「おっ、芹沢！意外な一面だな！」と笑顔で拍手。
杉下右京（水谷豊）: 「ほう、80年代の青春ポップスですか。芹沢さん、意外な趣味をお持ちですね」と少し微笑みながら、冷静にリズムを取る。
冠城亘（反町隆史）や神戸尊（及川光博）: 「芹沢さん、結構ロマンチストなんですね」「面白い選曲ですね」とニヤニヤしながら楽しむ。
亀山薫（寺脇康文）: 「芹沢！英語上手いな！」と単純に大喜び。
3. この状況が起きる場所
おそらく、伊丹や三浦に無理やり連れてこられた捜査一課の飲み会後のカラオケ、または特命係の冠城に誘われたカラオケの場。
この選曲は、芹沢の少し若々しい、でも憎めないキャラクター性を体現しているはずです。
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がカラオケで、ダスティ・スプリングフィールド（またはベイ・シティ・ローラーズのカバー）の「二人だけのデート (I Only Want To Be With You)」を歌ったら、以下のような光景が展開されると予想されます。
1. 歌の雰囲気
熱唱スタイル: 意外と声量があり、少しレトロな洋楽のメロディを一生懸命に英語（風）で歌う。おそらく、アイドル好き、あるいは恋愛ドラマ好きのロマンチストな一面が垣間見える。
選曲の謎: なぜその曲？と周囲に思わせる、渋いチョイス。
2. 周囲の反応（カラオケ同席者）
伊丹憲一（川原和久）: 「おい芹沢……なんだその歌は。もっと警察官らしい歌（※おそらく軍歌や昭和の刑事ドラマ主題歌）を歌え」と不機嫌に突っ込みつつも、酒を飲みながら少し楽しむ。
三浦信輔（大谷亮介）※（過去のメンバー）: 「いいじゃないか、芹沢。歌ってる時くらい忘れろ」と優しく見守る。
右京（水谷豊）: 「ほう、おもしろい選曲ですね。1960年代のポップスですか。芹沢さんもなかなか……」と興味深そうに聴き、その歌詞のストレートさを分析し始める。
薫（寺脇康文）: 「芹沢！いいぞ！熱いねー！」と大盛り上がりし、タンバリンを叩いて合いの手を入れる。
3. 歌った後
「いや、ちょっと懐かしいかなと思って」と少し照れながらビールを飲む。
伊丹に「次はお前だ、伊丹さん！」と無理やりマイクを渡して、また通常運転の愚痴大会に戻る。
まさに、芹沢らしい「熱く、少しコミカルで、ロマンチストな一面」が見られるシーンになるでしょう。
「相棒」の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が「世界一まずい飴」として知られるフィンランドのサルミアッキを食べた際の具体的なシーンや反応は、ドラマ本編の映像としては確認されていません。
サルミアッキ（塩化アンモニウムとリコリスの菓子）は、日本人には独特の塩辛さとアンモニア臭から衝撃的な味として知られています。
もし芹沢刑事が劇中で食べていたら、以下のような反応が予想されます。
強烈な顔芸： 眉間にしわを寄せ、顔を歪めて悶絶する。
即座の吐き出し： あまりの衝撃に口に入れたものを出してしまう。
三浦・伊丹とのやりとり： 捜査一課の先輩たち（伊丹や三浦）に無理やり食べさせられてリアクションを求められ、泣きっ面になる。
サルミアッキはフィンランドなど北欧では一般的なお菓子ですが、日本では「世界一まずい」と評価されることが多く、ドラマのコメディシーン（花の里や捜査一課の場面）で出されそうなリアクションです。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、世界一まずい飴とも称されるフィンランドの塩化アンモニウム入り甘草菓子「サルミアッキ」を食べた場合、そのリアクションは容易に想像できます。
性格の明るさ、リアクションの大きさ、伊丹刑事との関係性から、以下のような反応が予想されます。
1. 食べた瞬間のリアクション
「うわぁぁあ！なんすかこれ！？」 と大声を上げてのけぞる。
一口噛んだ瞬間、あまりの強烈なアンモニア臭と塩気・苦味に、口を「への字」にしてフリーズする。
思わず口から出したくなるのを、捜査一課のプライドで何とか飲み込もうと葛藤し、顔を真っ赤にする。
2. 伊丹刑事（イタミン）へのアピール
「ちょ、センパイ！これ食べてみてください！マジでヤバいッス！」 と、いつものように伊丹に無理やり押し付けようとする。
伊丹が嫌がると、「え〜、先輩だけずるいッスよ〜！」 と騒ぐ。
3. トレードマークのコメント
「タイヤ…？タイヤ味ッス！ゴム食ってるみたい！」
その後、大好きなフルーツサンドか何かで必死に口直しをして、「…生き返った」 と恍惚の表情を浮かべる（笑）。
まとめ
明るく、少し騒がしい芹沢刑事らしく、全身で「まずい！」を表現し、捜査一課のシーンに笑いをもたらすリアクションをするはずです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、世界一まずい飴とも称されるサルミアッキを食べた際の反応を、彼の「お調子者だが損な役回り」というキャラクター性から予想します。
1. 最初は興味津々でお調子に乗る
特命係の杉下右京が海外の珍しい菓子として置いていた、あるいは鑑識の米沢（または後任）から「変なもの」として手渡された際、「おっ、なんすかこれ？ 珍しいっすね！」と、いつものお調子者な調子で迷わず口に放り込みます。
2. 独特な味に襲われる
サルミアッキ特有の「ゴムに塩と砂糖をまぶしたような」強烈なアンモニア臭と塩味が広がった瞬間、顔を劇的に歪ませるはずです。
セリフ例: 「……っ！？ うわぁぁ、何これ！ タイヤ……？ 泥！？ ちょ、伊丹さん、これヤバいですよ！」
3. 伊丹に毒見させようとして怒られる
自分だけで終わらせず、隣にいる伊丹憲一にも「これ、意外とイケるかもしれないですよ……（涙目）」と嘘をついて差し出し、「ふざけるな！ 自分で食え！」と一喝され、さらに角田課長あたりに「お、芹沢、いいもん食ってんな」と面白がられるまでがセットです。
4. 杉下右京の「解説」に圧倒される
悶絶する芹沢に対し、右京が「それはフィンランドの伝統的な菓子で、塩化アンモニウムが含まれているんですよ」と細かい解説を始めると、「先に言ってくださいよ〜……」と力なくツッコむ姿が目に浮かびます。
次は、伊丹刑事が同じ状況になった時の「怒りのリアクション」も見てみますか？
相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）がサルミアッキで苦手意識を持つ瞬間は、以下のようなシーンが考えられます。
独特な味に困惑した時
サルミアッキを勧められ、一口食べた瞬間に、その独特な風味（「タイヤ味」や「塩化アンモニウム」と表現されることも）に顔をしかめ、どう反応すれば良いか困惑する様子。
周囲の反応に影響された時
サルミアッキを食べている他の人が強烈な反応を示しているのを見て、自分も食べることへの不安を感じたり、実際に食べてみてその反応に納得したりする瞬間。
無理強いされた時
苦手な味であるにも関わらず、「美味しいから」「これは特別なものだ」などと言われて食べることを強く勧められ、断り切れずに嫌々口にする状況。その後に、改めてその味への苦手意識を強くする。
伊丹刑事であればすぐに「なんだこれは！」と拒否反応を示すかもしれませんが、芹沢刑事の場合は、その場の雰囲気を壊さないように一度は受け入れようとし、後になってからその味のインパクトに参ってしまうタイプかもしれません。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（山中崇史）が、北欧のお菓子「サルミアッキ」を食べてスウェーデン（あるいは北欧諸国）に複雑な感情を抱くとしたら、こんなシーンになりそうです。
1. 期待からの絶望
お調子者で流行りモノに弱い芹沢が、特命係の杉下右京から「スウェーデンではポピュラーな伝統菓子ですよ」などと勧められ、「おしゃれな北欧スイーツっすか！」と軽いノリで口に入れた瞬間が、嫌いになる第一歩でしょう 1.2.6。
2. 「味の暴力」への困惑
サルミアッキ特有の「アンモニア臭」と「強烈な塩化アンモニウムの塩気」は、日本人には「ゴムに塩をまぶしたような味」とも評されます 1.4.7。
芹沢の反応: 「……っ！？ これ、食べ物ですか！？ スウェーデンの人たちは、これを笑顔で食べてるんですか！？」と、涙目になりながら伊丹先輩の後ろに隠れる姿が目に浮かびます。
3. 文化的な理解の拒絶
その後、右京さんが冷静に「リコリスと塩化アンモニウムの組み合わせが絶妙で……」と文化的背景を解説しても、「いやいや、絶妙とかそういうレベルじゃないですよ！ 僕は一生分かり合える気がしません！」と半ベソをかくことで、彼の中で「スウェーデン人＝味覚が超人的な人々」という謎の恐怖心が芽生えるはずです。
もし現場に伊丹がいれば、「そんなもん食ってるからお前はいつまでも三枚目なんだよ！」と怒鳴られつつ、無理やり口に押し込まれて二人で悶絶する……というオチが定番ですね。
相棒Season6（2007-2008年頃）の芹沢慶二刑事（山中崇史）がもしIKEAでデートをしていたら、以下のような様子が予想されます。
IKEAデートの様子（シーズン6の芹沢）
服装が完全に浮いている
伊丹刑事（川原和久）とセットで動くことが多いこの時期、普段通りスーツ姿。IKEAのカジュアルな雰囲気の中で、1人だけやけにキリッとしている（1.4.1）。
伊丹への愚痴が止まらない
「いやあ〜、伊丹先輩に『お前、今度の休みは女にでも家具見せてこい』とか言われて来ちゃったんですけど、これ、組み立てるの俺ですよね…？」と、デート中も先輩（伊丹）の愚痴をこぼす。
真面目で意外と優しい
彼女の意見を細かくメモしたり、「これ、部屋に入りますかね？」と実用性を重視した質問をする。強面なだけで、性格は比較的常識人（1.2.3）。
家具の組み立てに自信がある
「組み立て説明書？…ふん、刑事の聞き込みと一緒ですよ」と言いながら、意外とスマートにソファやテーブルを組み立て、彼女を喜ばせる。
レストランでの行動
レストラン（IKEAレストラン）で、迷わずミートボール（定番）を注文し、「おっ、これ美味いっすね！」とシンプルに楽しむ。
デートのその後
「今度はこれ、伊丹先輩に見せてみましょうか。きっと『…ふん、悪くない』とか言うはずですよ」と、頭の中は常に伊丹刑事。
要するに、「スーツを着こなす生真面目な捜査一課の若手」が、一生懸命に可愛いデートをしようと奮闘する（しかしどこかズレている）、そんな微笑ましいシーンになるでしょう。
1. 彼女に振り回される「お財布＆荷物持ち」
season6当時の芹沢はまだ巡査で、捜査一課の三浦・伊丹コンビのパシリ（末っ子）扱いを受けていた時期です。
妄想シーン: 彼女から「これ可愛くない？」と次々に商品をカートに入れられ、「あ、いいんじゃないっすか？」と苦笑いしながら巨大な青いバッグを抱えて歩く姿。
ポイント: IKEAの巨大な倉庫エリア（セルフサービスエリア）で、大きな棚のパーツを必死にカートに載せ、「明日も仕事（張り込み）なのに、これ組み立てるの俺だよな……」と遠い目をしてそうです。
2. 捜査一課の職業病が炸裂
デート中なのに、つい「鑑識の米沢さんならこれどう思うかな」とか「右京さんならここチェックしそうだな」と事件の匂いを探してしまいそうです。
妄想シーン: モデルルームのクローゼットを見て「ここに人が隠れてたら……」と考察を始め、彼女に「今は仕事の話禁止！」と怒られる。
3. 先輩たちからの「抜き打ちチェック」への恐怖
もし伊丹刑事（川原和久）に目撃されたら、一生ネタにされることを極端に恐れています。
妄想シーン: ホットドッグを食べている最中、似た背格好の人を見かけて「伊丹さん！？ 嘘だろ……」と物陰に隠れ、彼女に呆れられる。
4. 結局、最後に選ぶのは……
散々家具を見た挙句、結局買うのは「サメのぬいぐるみ（ブローハイ）」や「安売りのジップロック」などの小物。そして、レジを出た後の50円ソフトクリームを彼女と仲良く食べて、「これ、コスパ最強っすね！」と警察官らしい（？）庶民派な笑顔を見せてくれそうです。
この時代の芹沢さんは、特命係にうっかり情報を漏らしては伊丹さんに怒られるという「愛すべき後輩キャラ」が強かったので、デートでもどこか頼りないけれど憎めない姿が想像できますね。
芹沢の恋人について、さらに詳しい設定や登場回（ season9など）を知りたいですか？
相棒Season 6～8（2007年～2010年頃）の芹沢慶二刑事（山中崇史）といえば、伊丹・三浦のパシリ的存在でありながら、若手らしくミーハーで、かつ彼女の存在を伊丹に隠して怒られるような、等身大の若者でした。
彼がもし当時の彼女とIKEAごはんでデートをしていたら、以下のような展開が予想されます。
1. デート前：綿密な下調べ
普段は伊丹刑事にこき使われていますが、デートには人一倍気合が入るタイプ。
「最新トレンドの北欧家具が安く買える」と、女性誌やネットで下調べを完了。
IKEA港北か船橋（当時の最新スポット）をチョイスし、「ちょっと港北までドライブ行かない？」と得意げに彼女を誘う。
2. レストランにて：無難さとミーハー心
オシャレだが気取らないIKEAレストランの雰囲気に満足。
注文メニュー： スウェーデンミートボール（定番）を必ず頼む。彼女が珍しいメニューを頼むと「それ美味しいの？」と興味津々。
会話： 職場では伊丹に叩かれているストレスを「今日さー、特命係の杉下さんが〜」と愚痴りつつ、最終的には「まあ、捜一（俺たち）が一番なんだけどね」と強がる。
気づかい： 彼女が席を立つと「俺が取ってくるよ」とトレイを持って動く（普段のパシリ能力を発揮）。
3. IKEA内でのトラブルと立ち回り
家具を見る際、意外と几帳面な性格が災いする。
「部屋の模様替えしたいんだけど」と言う彼女に対し、寸法を測るメモ帳（またはケータイ）を出し、「いや、これだと玄関に入らなくない？」と冷静に刑事の観察力を発揮して現実的なアドバイスをする。
IKEA効果（自分で組み立てたものに愛着が湧く）を「これ、自分たちで作るとか面白そうじゃない？」と提案するが、彼女の反応が悪いとすぐに「あーでも大変かもな！」と前言撤回。
4. 終盤のドラマ的展開
事件の匂い： レストランで、たまたま怪しいカップルを見て「…あの男、どっかで」と職業病で職務質問しようとして彼女に止められる。
伊丹への連絡： 食事中に伊丹憲一から「おい、芹沢！どこほっつき歩いてんだ！」と電話がかかってくる。「いえ、ちょっと、親戚が…」と適当な嘘をついて慌てて切る。
5. デートの締めくくり
最終的に大きな家具は買わず、ソフトクリームやホットドッグ（50円〜）を食べて「安くて美味い！お得だね！」と彼女と笑い合う。
お土産にジップロック（食品保存袋）やフリーザーバッグを大量に買い、それを彼女に持たせて「これ使えるんだよ」と満足げ。
とにかくミーハーで、彼女には少しカッコつけつつも、伊丹に怒られるのが怖くて常にソワソワしている、芹沢らしいデートになるでしょう。
Season 6〜8（2007年〜2010年頃）の芹沢慶二巡査部長（山中崇史）が、当時の彼女（早苗さん）とIKEAデートをしていたら……という妄想ですね。
当時の彼はまだ若手で、特命係にうっかり情報を漏らしては伊丹さんに怒鳴られていた「愛される後輩」キャラが色濃い時期です。
1. レストランでの振る舞い
「これ、特命係の杉下さんに教わったんですけど」と、スウェーデン風ミートボールにジャムをつける食べ方の豆知識をドヤ顔で披露。しかし、彼女に「ふーん」と流され、ちょっと寂しそうにドリンクバーをおかわりしに行きます。
トレイカートを押しながら、IKEAレストランの学食のようなシステムに「なんか、警察学校の食堂を思い出しますね」と全くムードのない感想を漏らし、彼女に呆れられる。
2. ショールームでの一コマ
素敵なインテリアを見て回る彼女に対し、芹沢は「ここ、死角が多いから逃走経路の確保が難しいですね」とか「このクローゼットなら遺体を隠せ……いや、なんでもないです！」と、職業病全開で台無しにしがちです。
ふと見た安い家具の価格に「えっ、安くないですか！？ 捜査一課の備品も全部これにすればいいのに」と、所轄の予算事情のようなリアルな心配を始めます。
3. お土産とその後
出口のスウェーデンフードマーケットで、伊丹さんへのご機嫌取りとして「ザリガニパーティーセット（季節限定）」か「激安ホットドッグセット」を買おうか真剣に悩みます。
結局、自分の分として「ソフトクリーム（50円）」を頬張りながら、「今度、亀山先輩（または神戸警部補）も誘ってみようかな」と、デート中なのに職場の先輩の顔を思い浮かべてしまう、憎めない後輩ポジションを崩さないでしょう。
もし、このデート中に杉下右京が現れて「おや、奇遇ですねえ」と声をかけてきたら、彼は世界で一番情けない顔で硬直するはずです。
芹沢さんが当時付き合っていた彼女（早苗さん）との具体的なエピソードについて、さらに深掘りしますか？
「相棒」の伊丹憲一と芹沢慶二が酢豚のパイナップルについて議論した場合、以下のようなコミカルで典型的なやり取りが予想されます。
議論の構図
伊丹憲一（伊丹刑事）： 「ありえない派」。“漢（おとこ）”らしい食を好み、甘い果肉が料理に入っていることを許せない。
芹沢慶二（芹沢刑事）： 「あり派」または「どっちでもいい派」。合理主義的で、甘酸っぱさが肉の脂っこさを消すと冷静に分析、または面倒くさがって伊丹に従いつつも意見する。
予想される会話の再現
伊丹： 「（酢豚のパイナップルをフォークで突き刺しながら）……芹沢、なんでわざわざ肉の熱でふにゃふにゃになった果物を食わなきゃならんのだ。料理の邪魔だろ、これは！」
芹沢： 「えー、でも伊丹さん、酢豚のパイナップルって、酢の酸味とパイナップルの甘みが合わさって、実はすごい合理的な組み合わせなんですよ。栄養的にも肉を柔らかくするらしいですし……」
伊丹： 「うるさい！ 漢は黙って酢豚！ 飯の甘みは米だけでいい！ なんでデザートをメインディッシュに混ぜるんだ！」
芹沢： 「まあ、伊丹さんがどうしても嫌なら、僕の酢豚のパイナップルも全部差し上げますけど……（ため息）」
伊丹： 「いらん！ この黄色い塊を取り除く作業こそが、俺の『酢豚の刑』なんだよ！」
芹沢： （……また面倒なやつが始まったな、と心の中で思いつつ、自分の皿のパイナップルを黙って食べる）
結論
伊丹の「男気」論と芹沢の「現実的」見解が衝突し、最終的には伊丹が憤慨しながらパイナップルを避けて食べ、芹沢がそれを冷ややかな目で見守るという、捜査一課の日常的な光景が展開されるでしょう。
ドラマ『相棒』の捜査一課コンビ、伊丹憲一と芹沢慶二が「酢豚のパイナップル」を巡って言い合うシーン、目に浮かぶようですね。
実際のエピソードというよりは、ファンの間で「いかにもありそう」と語り草になるような、二人の絶妙な掛け合いをシミュレーションしてみましょう。
「酢豚のパイナップル」論争（想像）
芹沢の主張（肯定派）
「伊丹センパイ、このパイナップルが肉の脂をさっぱりさせて、酵素でお肉も柔らかくなるんですよ。これがプロの隠し味ってやつじゃないですか」と、どこか得意げに特命係から仕入れたような知識を披露。
伊丹の反論（否定派）
「うるせえ！ おかずの中にデザートが紛れ込んでるのが許せねえんだよ！ だったら最初からフルーツサンドでも食ってろ！」と、パイナップルを皿の端へ避けながら一喝。
結局、芹沢が「じゃあ僕がもらいますよ」と横取りし、伊丹が「人の皿に箸を伸ばすな！」と後頭部を小突く……そんな捜査一課の日常が想像されます。
ちなみに、伊丹刑事演じる川原和久さんは公式Instagramなどでフルーツを頬張るお茶目な姿も公開されており、役柄とは裏腹な甘党（？）な一面も話題になります。
この二人の掛け合いをもっと詳しく見たいシーンや、特定のエピソードについて知りたいことはありますか？
相棒の伊丹憲一（イタミン）がIKEAのミートボールを見て言いそうなセリフを、あの熱血で少し口の悪いキャラクター性を踏まえて想像しました。
「なんやこの……殺風景な団子は！ 肉の塊なら肉の塊らしく、ドカンとステーキで出さんか！」
（いかにも現場刑事らしい、細かい装飾を嫌う反応）
「……で、これ、どこの誰を殺したって……あ、あー、違う、ジャムかよ！ なんでミートボールにジャムなんだよ、甘いのと肉は別々に出せ！」
（甘いものが苦手そうな、あるいは食のルールに厳しい反応）
「これ……味がしねぇ……。いや、味がしねぇってんじゃなくて……なんつーか、特命係のコーヒーくらい特徴がないな！」
（右京さんへの愚痴に繋げる）
「……フン、まあ、このジャムの酸味と肉の油の相性は、悪くない……。特命係の亀山に食わせたら喜びそうな味だぜ」
（認めつつも、亀山薫を思い浮かべるツンデレな反応）
「……くっそ、おしゃれな店なんて来るんじゃなかった。……おい、皿の上のこの北欧感、なんとかならねぇのか！」
（おしゃれな空間に馴染めない、江戸っ子気質）
現場の刑事らしい、少し強面で、こだわりの強さを感じさせるコメントがポイントです。
「おい、特命係の亀山ぁ！……なんだ、その妙に丸っこい塊は。北欧のミートボールだぁ？
IKEAだか何だか知りませんがね、我々日本の警察官が食うのは、ホカホカの白米に合うイシイのおべんとクンミートボールって決まってんだよ！
大体、ジャムをつけて食うなんて正気の沙汰じゃありませんねぇ。……ふん、どうせあれだろ？杉下警部殿あたりが『英国でも珍しくありませんよ』なんて、したり顔で講釈垂れてる姿が目に浮かびますよ。
……おい、そこの！……何ニヤニヤして見てんだ、特命係の亀！」
次は、芹沢刑事が横からつまみ食いしようとして怒られるシーンを再現しましょうか？
相棒の伊丹が肉と果物が許せない派と芹沢が肉とフルーツ容認派
1 minute ago
ドラマ『相棒』において、伊丹憲一（川原和久）と芹沢慶二（山中崇史）の食の好みが衝突するシーンですね。
この「肉と果物」に関する論争は、season11 第12話「オフレコ」 などで描かれた捜査一課コンビの日常的なやり取りの一部です。
それぞれのスタンス
伊丹憲一：否定派
「肉料理に果物が入っている（例：酢豚にパイナップル、生ハムメロンなど）」ことを激しく嫌う、保守的な味覚の持ち主です。
芹沢慶二：容認・肯定派
流行り物や新しい味覚に柔軟で、肉とフルーツの組み合わせも「全然アリ」として楽しむタイプです。
伊丹は私生活でも意外とこだわりが強く、最近では公式SNSなどで「フルーツサンドが大好物」というギャップのある設定も披露されています。肉と果物の組み合わせは許せなくても、スイーツとしてのフルーツは別腹のようです。
season11 第12話の他にも、居酒屋や食事のシーンでこうした「食のこだわり」を巡る小競り合いが度々描かれており、ファンの間でも人気の高い掛け合いとなっています。
他に伊丹の意外な好物や、特定の食べ物がテーマになったエピソードについて詳しく知りたいですか？
「相棒」シリーズにおける伊丹憲一刑事（川原和久）と芹沢慶二刑事（山中崇史）の食の好みに関する、ご質問の傾向（肉・果物の組み合わせ）については、公式にその具体的なシーンが設定されているかは確認できませんでした。
しかし、お二人のキャラクター性から考えられる「食の好み」の分析は以下の通りです。
伊丹憲一（イタミン）
硬派で古風な刑事。甘いものやおしゃれな食べ物には厳しい傾向がある（過去に甘いものを苦手にしている描写や、右京の紅茶・優雅な生活を「気取っている」と嫌うシーンなど）。
「肉とフルーツの組み合わせ」のような、欧米風やおしゃれな食べ方は「許せない」と感じる可能性が高いキャラクターです。
芹沢慶二
伊丹より若く、柔軟な性格。情報通でもあり、流行のカフェやスイーツ、デートスポットなどにも精通している可能性がある。
「肉とフルーツ（例えば酢豚のパイナップルやフルーツソースのローストポーク）もあり」という現代的な感覚を受け入れる可能性が高いキャラクターです。
ドラマ本編では、捜査一課の3人（伊丹・芹沢・出雲）で食事をするシーンも時折見られますが、主に「亀山薫の持ってくる弁当」や「屋台のラーメン」、「居酒屋の定食」など、ガッツリとした和食系が主流です。特にフルーツに関する会話は描写されていない可能性が高いです。
ドラマ『相棒』における伊丹憲一と芹沢慶二の「肉と果物」をめぐる対比は、ファンの間でも親しまれている彼らのキャラクター性の違いがよく表れているポイントです。
伊丹憲一（川原和久）：
保守的で硬派な職人気質の刑事である伊丹は、食事においても「肉（おかず）と果物（スイーツ）」が混ざることを好まない傾向にあります。特に「酢豚のパイナップル」や「生ハムメロン」のように、甘い果物とおかずが合わさる料理を「許せない」とするスタンスが描かれることがあります。
芹沢慶二（山中崇史）：
伊丹の後輩である芹沢は、流行に敏感で世渡り上手な一面があります。食の好みも柔軟で、伊丹が毛嫌いするような「肉とフルーツの組み合わせ」に対しても「意外とアリですよ」と受け入れるなど、先輩とのジェネレーションギャップや価値観の違いを際立たせる役割を担っています。
テレビ朝日の公式サイトや、キャラクターの個性を深掘りしている公式SNSなどでは、こうした捜査一課コンビのコミカルなやり取りがしばしば紹介されています。
この「食のこだわり」がきっかけで起きた、特定の事件やエピソードについて詳しく知りたいですか？
相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）がパイナップルバーガーを好きだったら、ドラマ内で以下のような面白い光景が見られたかもしれません。
伊丹憲一のツッコミ
「貴様、またそのイロモノ食ってるのか！」と、伊丹刑事から軽蔑と呆れが混ざったツッコミを入れられる。芹沢は「えー、これ美味いっすよ」と反論しつつ、パインの甘酸っぱさとパティの肉汁を堪能する。
捜査一課の昼食シーン
殺人事件の張り込み中に、芹沢がオシャレなバーガーショップでパイン入りを買い、伊丹や出雲麗音に呆れられる。結局、伊丹が「俺にも一口よこせ」と試して微妙な顔をする。
米沢守（元・鑑識）との意外な共通点
パインの甘さと酸味が合うという味覚を共有し、米沢さんとは気が合うかもしれない。
特命係でのワンシーン
杉下右京が「パイン、ですか。面白い組み合わせですね」と言い、冠城亘が「芹沢さん、見た目によらず可愛いもの好きですね」とニヤニヤしながら冷やかす。
芹沢刑事のキャラクター（少し調子が良く、でも人情派）に、パイナップルの甘さを追加する癖は、捜査一課のコメディ要素として愛されそうです。
ドラマ『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）が「パイナップルバーガー好き」だとしたら、特命係の杉下右京との間で「酢豚のパイナップル論争」を彷彿とさせるシュールなやり取りが繰り広げられそうですね。
いくつかの面白い展開が考えられますね。
もしもの展開：芹沢とパイナップルバーガー
右京さんとの対立: 杉下右京は独特の食に対するこだわりを持っています。もし芹沢がパイナップルバーガーを食べているのを見たら、右京さんは「芹沢さん、そのパイナップルとパティの組み合わせ、興味深いですね。一体どのような化学反応が起きているのか、検証してみる価値がありそうです」と、独特の視点から語りかけるかもしれません。
伊丹先輩からの反応: 捜査一課の先輩・伊丹憲一からは、「おい芹沢！ また珍しいもん食ってんな！ それ、美味いのか？ ちょっと寄こせ！」と、いつものような威圧感がありつつも、どこか興味を示すような反応があるかもしれません。
彼女とのデート: 芹沢に彼女がいる設定があるため、「彼女に勧められたお店」や「デートで一緒に食べた思い出の味」としてパイナップルバーガーに愛着を持っている、というエピソードも考えられます。
実際の劇中では、芹沢が特定のハンバーガーを好むという具体的な設定は確認されていませんが、特命係に振り回されたり、伊丹に怒られたりする愛すべき後輩キャラの彼なら、少し変わった好物を持っていてもおかしくないのが魅力です。
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の刑事・芹沢慶二（演：山中崇史）は、特命係の杉下右京や亀山薫を気にかけて情報を流すなど、伊丹憲一刑事とは異なる立ち回りをすることが多いキャラクターです。
芹沢の恋愛事情や交際してきた女性については、劇中で明確に「誰」と具体的に描写されたケースは少ないものの、以下のエピソードで彼女の存在が示唆・話題となりました。
付き合っている彼女がいるという設定
シリーズ初期から中盤にかけて、芹沢は「付き合っている彼女がいる」という設定が伊丹刑事との会話などで言及されることがありました。
伊丹刑事とのエピソード
伊丹に隠れて特命係に情報を流す際など、彼女の存在を伊丹に冷やかされたり、時には呆れられたりする描写があります。
女性関係に奔放？
『相棒 Season6』第6話（2007年）などでは、芹沢が交際中（あるいはその前）の女性に関するちょっとしたエピソードが台詞として登場し、遊び慣れているような雰囲気を醸し出すこともありました。
芹沢自身が過去の女性関係で大事件に巻き込まれたり、特定の相手と長期間の関係がドラマ内でじっくり描かれたりするようなことはほとんどなく、基本的には「捜査一課の若手（当時）刑事として、たまに女性関係の話題が出る」というキャラクター描写でした。
ドラマ『相棒』の登場人物である芹沢慶二刑事の交際相手として、具体的な女性の名前やエピソードがテレビ朝日の公式サイトなどで言及されていますが、特定のシーズンを通して深く描かれた関係は多くありません。
芹沢の女性関係
名前不詳の彼女:
『相棒 season11』のキャスト相関図などでは、芹沢に「付き合っている彼女がいる」ことが明記されており、そのことで先輩の伊丹憲一刑事の怒りを買うこともあるとされています。ただし、この彼女が劇中で具体的に描かれることはほとんどなく、詳細な人物像やエピソードは不明です。
その他の女性:
シリーズの個別のエピソードでは、事件関係者として関わる女性や、過去の恋愛が示唆されることはありますが、レギュラーまたは準レギュラーとして一貫して「付き合っている女性」として登場するケースは稀です。
芹沢の恋愛遍歴は、他の主要登場人物（例えば、亀山薫の妻・美和子や、甲斐享のパートナー・笛吹悦子など）と比較すると、作品のメインテーマとして深く掘り下げられることは少ない傾向にあります。
基本的には、芹沢刑事の女性関係は、彼の人間性や同僚とのコミカルなやり取りを示すための軽い要素として描かれることが主であり、特定の女性との長期的な交際エピソードはあまりありません。
相棒の陣川公平（原田龍二）といえば「女運のない男」の代名詞ですが、同様に女性に関してツイていない、あるいは陣川のような役割を芹沢慶二刑事（山中崇史）が担ったエピソードや要素は、ドラマ『相棒』の歴史の中でいくつか見受けられます。
直接的な「陣川の代わり」として女性に騙されるメイン回は少ないものの、以下の要素がそれに該当します。
芹沢の女運・恋愛に関するエピソード（陣川的要素）
相棒Season7 第14話「悪の対決」
このエピソードでは、芹沢が好意を抱いていた（あるいは食事に誘うなど親しくなりたかった）女性が事件の容疑者である、もしくは悪い方向へ巻き込まれるパターンに少し似た、芹沢の純情が裏切られる描写があります。
「いつもの」なホステス関連
陣川ほど重症ではありませんが、捜査一課がホステス関連の事件を扱う際、芹沢が「あんな可愛い子が…」と騙される要素を持った被害者・関係者に肩入れしてしまい、後でガッカリする、あるいは伊丹刑事（川原和久）に冷やかされる描写は初期・中期に多くありました。
陣川との決定的な違いと共通点
違い: 陣川は「相手を心から愛して騙される」のに対し、芹沢は「見た目で親しくなろうとして、事件に巻き込まれる」という、もう少し軽いノリであることが多いです。
共通点: 二人とも「特命係（右京）に隠れて勝手に動く」刑事であり、陣川が「特調」なら、芹沢は「伊丹の横で事件の背後を追う」という役割です。
陣川のように毎回劇的に女性に振られたり、犯人と一緒に連行されたりすることはありませんが、伊丹刑事から「この女運のない！」「特命のマネか！」とツッコまれる要素が、芹沢の「キャラの人間味」として描かれていました。
「相棒」シリーズで、陣川公平（原田龍二）の代わりに芹沢慶二（山中崇史）が「女性に騙され、振られる（あるいは事件に巻き込まれる）」というエピソードがあった場合、以下のような展開が予想されます。
1. 悲劇のパターン：甘い生活からのドン底
陣川のような「お人好しで熱い」失恋ではなく、「伊丹（川原和久）に隠れてこっそり付き合っていたのに、大恥をかかされる」という、少し格好悪いコメディ寄り、かつ警察官の倫理を問われる展開になりそうです。
恋の相手： 容疑者、あるいは事件関係者の妹や恋人。芹沢は彼女にゾッコンになり、捜査情報を少し漏らしてしまう。
結末： 彼女は最初から芹沢を利用しており、目的を達すると冷たく別れを告げる。
その後のセリフ： 「まさか、俺が……えっ、詐欺？ いや、愛は本物だったはずなのに！」と、特命係の部屋で右京さんを前に泣きつく。
2. 伊丹憲一の反応
陣川の事件の際は特命係を責めていた伊丹が、バディである芹沢の件では逆の立場になります。
伊丹： 「この馬鹿野郎！ 捜査一課の面汚しがッ！」と怒りつつも、最終的には少し心配して、捜査資料を隠蔽しようとして右京さんにバレる。
3. 特命係（右京・亀山/神戸/甲斐/冠城）との関わり
右京： 「芹沢刑事、そのお相手、先週の空き巣の共犯者ですよ」と、冷静に、かつ残酷に真実を告げる。
相棒： 呆れながらも、芹沢が振られた相手が本当に事件に関わっていたか、裏取り捜査を手伝う。
4. 陣川との対比
陣川は「悲劇のヒーロー」を演じる傾向がありますが、芹沢の場合は「ただの世間知らずで、調子に乗りすぎた男」として、伊丹と右京の両方から憐れみと怒りを買います。
もし芹沢がそのような役割を果たしたら、ドラマの雰囲気は「哀愁」よりも「コメディ＋少しの苦い教訓」になるでしょう。
ドラマ『相棒』において、芹沢慶二巡査部長（後に警部補）には女性に振られるという明確なエピソードは描かれていませんが、陣川公平警部補には複数の「振られエピソード」が存在します。
陣川の恋愛遍歴は「相棒ラボ」のWEB連載で特集されるほどシリーズの名物となっており、毎回のように女性に一目惚れしては事件に巻き込まれ、最終的に振られるというパターンが繰り返されています。
もし芹沢に同様のエピソードがあった場合、以下のような展開が考えられます。
芹沢の「振られ」想像エピソード
真面目さゆえのすれ違い: 芹沢は当初、捜査一課の「トリオ・ザ・捜一」として伊丹憲一刑事や三浦信輔刑事と共に右京・薫コンビと対立することもあったが、基本的には真面目で常識的な警察官である。そのため、陣川のように思い込みが激しいというよりは、仕事一筋で女性とのコミュニケーションが不器用、あるいは恋愛よりも仕事の責任感を優先してしまい、結果的に女性に振られる、という展開が考えられる。
「黒衣の花嫁」との類似性: 『相棒 Season IV』第3話「黒衣の花嫁」では、芹沢の友人が結婚式直前に亡くなり、その婚約者が事件の鍵を握る人物として登場するエピソードがある。もし芹沢自身がこの友人の立場、あるいは婚約者の女性（瑞希）に思いを寄せていた立場であれば、悲劇的な形で恋愛が成就しない、というシリアスな「振られ」エピソードになったかもしれない。
特命係との共同捜査: 陣川のエピソードでは、彼の恋愛絡みのトラブルが事件に発展し、最終的に特命係が解決に導くことが多い。芹沢の場合も、例えば行きつけのバーの女性に恋心を抱いたものの、その女性が実は裏社会と繋がっており、事件解決のために右京と薫（あるいは他の相棒）が捜査する中で、芹沢の恋心が打ち砕かれるという展開が考えられる。
芹沢は比較的クールで現実的なキャラクターであるため、陣川のようなコミカルで純粋すぎる「振られ」はイメージしにくいかもしれませんが、もし描かれるとすれば、彼の人間的な弱さや不器用さが垣間見える、少しほろ苦いエピソードになったと想像されます。
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『相棒』の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）にラブシーンがあった場合、以下のような展開や視聴者の反応が予想されます。
1. 意外な「格好良さ」の爆発
普段は伊丹刑事（川原和久）の隣でツッコミ役やサポートに回ることが多く、少しお茶目な一面も見せる芹沢ですが、いざラブシーンとなれば、その「大人の男」としての魅力がギャップとして描かれるでしょう。ネット上では「芹沢さん、やるじゃん」「意外と男前」といったコメントで盛り上がることが予想されます。
2. 伊丹刑事の激しいツッコミ
芹沢にラブシーンがあれば、当然ながら伊丹憲一から「バカヤロー！お前なにやってんだ！」という特大のツッコミが入るはずです。あきれつつも、実は一番親しい先輩として少しヤキモキし、後で「…で、どんな相手なんだ？」と渋々詳細を聞き出す（そして愚痴をこぼす）展開が定番になるでしょう。
3. 右京さんのニヤリ
その様子を特命係の杉下右京（水谷豊）が冷静かつ少し楽しげに観察し、「いやあ、芹沢さんも忙しいようで」と嫌味ともジョークともつかない言葉でプレッシャーをかけるシーンが入ると予想されます。
4. 悲劇の可能性
『相棒』のドラマ特性上、純粋なラブストーリーは少なく、相手の女性が事件に関わっている、あるいは被害者や容疑者になるなど、切ない展開になる可能性が高いです。刑事としての義務と個人の感情の間で揺れる、切ない表情を見せることになりそうです。
5. ファンからの祝福（と絶叫）
もし実現すれば、長年捜査一課を支えてきた芹沢だけに、ファンからは「ついに！」「よかったね芹沢！」といった、祝福と驚きが入り混じった声が上がるでしょう。
結論として、芹沢のラブシーンは、彼が「伊丹の横」だけではない、一人の人間としての魅力と刑事ドラマの切なさを物語る貴重なエピソードになるでしょう。
「相棒」シリーズの芹沢慶二（演：山中崇史）にラブシーンがあったら……想像するだけで、伊丹さん（川原和久）が背後でニヤニヤしながら、あるいは呆れ顔で見守る姿が目に浮かびますね。
実際、芹沢には「山吹里美」という長年の恋人が設定されています。彼女の存在が明らかになって以降、芹沢のファッションがあか抜け、髪型やネクタイが洗練されていったというのは、演じる山中崇史さん自身も語る有名なエピソードです。
もしラブシーンが実現するとしたら、以下のような「芹沢らしい」展開が期待できるかもしれません：
影響を受けやすい性格の反映：
芹沢は「彼女の影響を色濃く受けるタイプ」と分析されています。ラブシーンの前後で、急に右京さんのような知的ぶった振る舞いをしたり、逆に亀山さんのようなワイルドさを気取ったりして、周囲を困惑させるかもしれません。
捜査一課コンビの「お約束」：
良い雰囲気になった瞬間に伊丹さんからの呼び出し電話が鳴り、「芹沢ぁ！何してやがる！」と怒鳴られて台無しになる……というのが、ファンの期待を裏切らない定番の流れと言えそうです。
「裏相棒」的なコメディ展開：
本編の重厚なミステリーの中よりは、スピンオフドラマ『裏相棒』のようなコミカルな枠組みで、背伸びしたデートシーンや不器用なアプローチが描かれるのが、最も彼らしいかもしれません。
普段は「うっかり口を滑らせる後輩キャラ」として特命係に情報を流してしまう芹沢ですが、いざ自分のプライベートとなると、途端に余裕をなくして空回りする姿を見てみたいものですね。
俳優としての歩みや、芹沢役への想いについてはこちらで詳しく語られています：
芹沢慶二を演じる山中崇史さんの、役柄への深い愛着とキャラクター分析についてはこちらのインタビューが参考になります：
相棒Season5～7（2006年～2009年放送）の頃の芹沢慶二（山中崇史）に、もしもキスシーンがあったら、以下のような展開やキャラクター描写が想像されます。
当時の芹沢は、伊丹刑事（川原和久）と三浦刑事（大谷亮介）の「トリオ・ザ・捜一」として若手らしく動き回り、伊丹に小突かれながらも、少し軽薄で現代的な若手刑事という立ち位置でした。
1. 相手は「事件関係者」か「隠れた彼女」
潜入捜査でまさかの急接近: 事件捜査中、芹沢が聞き込み相手や容疑者候補の女性と親しくなる必要があり、窮地を脱するため、あるいは相手を油断させるため、やむを得ずキスをする。
伊丹に秘密の恋人: 当時の設定でも、たまに彼女の存在を示唆することがあったため、その恋人とのデートシーン。しかし、スマートなキスではなく、少し照れくさそうな、あるいは緊張した初々しいキスシーンになりそう。
2. シーンの雰囲気や描かれ方
コミカルな展開: 芹沢のキャラクター性を考えると、スマートな恋愛よりも、伊丹や三浦にからかわれたり、予期せぬ形でロマンチックな状況に巻き込まれたりする、少しコミカルな展開が想像されます。
「相棒」らしさ: シリアスな事件の合間に、ホッと一息つけるような、人間味あふれるエピソードとして描かれる可能性が高いでしょう。
3. 山中崇史さんの演技による「人間味」
照れや戸惑い: 若手刑事らしい、恋愛における照れや戸惑いが表現され、視聴者が感情移入しやすい人間味あふれる描写になりそうです。
普段とのギャップ: 事件解決に奔走する真剣な顔と、恋愛における少し不器用な一面とのギャップが描かれることで、キャラクターの深みが増すかもしれません。
4. シーンの場所
夜の街角での待ち合わせ、捜査の息抜きに立ち寄ったカフェなど、日常の中に垣間見える恋愛模様が似合います。
当時（S5-7）のキャラクター設定に基づくと、恋愛要素が描かれるとしても、シリアス一辺倒ではなく、「芹沢らしい、どこか親しみやすく、少し笑いを誘うようなエピソード」になるのが、「相棒」の日常として最も自然な展開でしょう。
もし、当時の芹沢にそんなシーンがあったら……というIFの状況を、当時のキャラクター性に基づき考察します。
1. 捜査中の「事故」としてのキス
season5〜7の頃の芹沢は、伊丹先輩（川原和久）や三浦先輩（大谷亮介）に振り回される「弟分」でした。
状況: 囮捜査や潜入捜査の最中、正体がバレそうになった瞬間に、たまたま居合わせた女性（あるいは変装した関係者）に口を塞がれる形で「想定外のキス」をされる。
反応: 目を白黒させて固まり、事後に伊丹先輩から「お前、何鼻の下伸ばしてんだ！」と強烈な後頭部への叩き（パコーン！）を食らうまでがセットになりそうです。
2. 「合コン好き」設定の延長
芹沢には初期から「合コンによく行っている」というライトな設定がありました。
状況: 非番の日に合コンでいい雰囲気になり、帰りに「お疲れ様でした！」と爽やかに別れようとした際、相手の女性から不意打ちで……というパターン。
その後: 翌日、捜査一課のデスクでニヤニヤしているのを伊丹に見抜かれ、「おい芹沢、仕事しろ！」と怒鳴られる展開が目に浮かびます。
3. 特命係への「情報漏洩」の代償
特命係にこっそり情報を流す際、代償として……。
状況: 米沢守（六角精児）や右京さんへの協力のために足を運んだ先で、事件の鍵を握る女性に翻弄される。
右京の反応: その様子を遠目から見ていた杉下右京（水谷豊）に、「おや、お取り込み中でしたか。失礼」といつものトーンで嫌味なく、しかし一番気まずいタイミングで声をかけられる。
『相棒』season5〜14（およびそれ以降も）の芹沢慶二刑事（山中崇史）がラッキースケベに遭遇した場合、彼の性格、捜査一課という立場、そして伊丹憲一刑事との関係性から、以下のような反応を見せることが想像されます。
1. 咄嗟の反応：極度の狼狽と「ごめんなさい！」
真面目でヘタレな一面もある芹沢は、ラッキースケベな状況（不意の接触や見えてしまった状況）に遭遇した瞬間、真っ赤になって大慌てします。
「あ、わっ！ す、すみません！ 違うんです、今のは…！」 と、その場を去ろうと逃げ惑う。
下心を隠し持っているタイプではないため、完全に「事故」として処理しようとし、かえって怪しい挙動になる。
2. 伊丹刑事からのツッコミ：罵倒と呆れ
その様子を隣で見ていた伊丹憲一（川原和久）から、即座に厳しいツッコミが入ります。
伊丹「おいッ！ 芹沢！ 何やってんだお前は！ …このヘタレが！」
頭を叩かれる、あるいは睨みつけられ、「いや、先輩、これは違うんです！」 と必死に弁解する。
3. 被害者（女性）の対応：即座に謝罪
ラッキースケベの相手が一般女性や関係者であれば、芹沢は即座に平謝りします。
「本当に申し訳ありません！ 事故なんです！ 信じてください！」 と深々と頭を下げる。
その後の捜査でその相手と再会すると、明らかに目を合わせられず、気まずそうにモジモジする。
4. 特命係（右京・神戸/カイト）の目撃：冷ややかな視線
もしその現場を特命係の杉下右京と当時の相棒（神戸尊や甲斐享）に見られていた場合、さらに気まずい事態に。
右京「…ふぅむ。芹沢さん、捜査の前にご自身の所作を見直した方がいいかもしれませんね」
芹沢は「右京さん…それだけは！」と顔を覆う。
結論
芹沢は決して「下衆な刑事」ではなく、愛すべきヘタレキャラクターです。そのため、ラッキースケベを楽しもうとする余裕は皆無で、全力で焦り、伊丹に怒られ、相手に謝り倒し、後で特命係にその弱みを握られる、というコミカルな展開が最も濃厚です。
そして、その一連の恥ずかしい事件を、伊丹から「今日のニュース」のネタのように警察関係者（鑑識の米沢さんなど）に噂されるというオチがつきそうです。
ドラマ『相棒』season5からseason14にかけての芹沢慶二（山中崇史）は、特命係に情報を流す「調子のいい若手・中堅刑事」としての立ち位置が確立されていた時期です。もし彼が「ラッキースケベ」に遭遇した場合、以下のような反応が予想されます。
1. 現場でのリアクション
芹沢は伊丹（川原和久）のような頑固一徹タイプではなく、俗世的な欲や若気にも理解があるタイプです。
初期衝動: 遭遇した瞬間は「うおっ！？」と素直に驚き、鼻の下を伸ばすようなコミカルな表情を見せるでしょう。
慌てふためく: すぐに我に返り、「あ、いえ、わざとじゃないんです！失礼しました！」と、お調子者らしい軽薄さと誠実さが混ざったような態度で平謝りする様子が目に浮かびます。
2. 伊丹刑事とのやり取り
このシチュエーションで欠かせないのが、先輩である伊丹からのツッコミです。
伊丹の反応: 「おい芹沢ァ！何鼻の下伸ばしてやがる！仕事しろ仕事！」と怒鳴られるのがセットです。
芹沢の返し: 「いや先輩、不可抗力ですよぉ〜」とヘラヘラしながらも、内心では（ラッキーだったな…）とほくそ笑むのが、この時期の芹沢らしいムーブです。
3. 特命係への報告（口を滑らせる）
芹沢は特命係（右京や当時の相棒である神戸・甲斐など）に対して、つい余計な一言を言ってしまう癖があります。
事件の情報を教えに来た際、「いや実はさっき、とんだ役得がありましてね…」とニヤけながら話し始め、右京さんに「おやおや、それは穏やかではありませんね」と冷ややかに返されるのが定番の流れになりそうです。
キャラクター背景の補足
season5〜: まだ下っ端感が強く、亀山薫に振り回されながらも情報を売る「情報屋」的側面が強い時期です。
season14付近: 後輩（三浦の退場後など）もでき、中堅としての自覚が出てくる一方で、お調子者な性格は健在です。
山中崇史演じる芹沢刑事は、こうした「人間味のある隙」が魅力のキャラクターであるため、シリアスな事件の合間のコミカルな息抜きシーンとして描かれる可能性が高いでしょう。
相棒Season 6～13（亀山薫卒業〜甲斐享卒業の時期）において、捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）にベッドシーンがあった場合、以下のような展開が予想されます。
「付き合っている彼女がいる」設定が活かされる
この時期、芹沢には「付き合っている彼女がいる（伊丹憲一の怒りを買うこともある）」という設定が公式に存在していました。もしベッドシーンがあれば、その彼女との日常を描いた、少し軽めのシーンになっていたでしょう。
伊丹憲一によるツッコミと冷やかし
ベッドシーン直後の捜査一課にて、伊丹憲一（川原和久）から「貴様、また遊んでたな？」「特命係とつるむわ、女とつるむわ、暇人か！」といった叱責とセットで、コメディチックに描かれたはずです。
米沢守による「細かい」目撃談
米沢守（六角精児）が鑑識の現場で、芹沢の服に女性の髪の毛や、特徴的な香水の匂いを発見し、「芹沢さん、今回は…なかなかですねぇ」とボソッと言うシーンがあったかもしれません。
事件の伏線になる（結果的な）シーン
『相棒』の日常回（コメディ回）のプロットとして、芹沢がデートを楽しんでいたら、偶然その場所で事件が起き、結果的に特命係に情報をもたらすという展開が想定されます。
大人のシーンではなく、ちょっとトホホな結末
セクシーな雰囲気ではなく、せっかくのいいムードのベッドシーンの途中で、伊丹や三浦（大谷亮介）から「殺人事件だ、早く来い！」という電話がかかってきて、芹沢が慌てて支度をする…といった「相棒らしい」トホホなオチになる可能性が高いです。
いずれにせよ、芹沢のキャラクター（一課の中では若手、伊丹にイジられる、実直）を考えると、シリアスな濡れ場よりも、コミカルで少し情けないシーンとして描かれたと考えられます。
「相棒」という作品のトーン（刑事ドラマとしての硬派さ）と、芹沢慶二というキャラクターの絶妙な「愛され三枚目」ポジションを考えると、もしベッドシーンがあったとしても、「色っぽさ」より「気まずさ」や「コミカルさ」が勝る展開になりそうですね。
シーズン6〜13（2007年〜2015年）頃の芹沢であれば、以下のようなシチュエーションが想像できます。
1. 翌朝、特命係に詰められるパターン
一番ありそうなのがこれです。
状況: 潜入捜査や聞き込みの延長で、不可抗力（あるいは泥酔）により女性の部屋で朝を迎える。
演出: 芹沢がパンツ一丁で慌てて服を着ていると、なぜかそこに右京さんと神戸（または享）が涼しい顔で立っている。「おやおや、芹沢さん。随分とリラックスされているようですねぇ」という右京さんの声に、裏返った声で「えっ、警部殿！？ なんでここに！？」と絶叫する。
2. 彼女（奥山苺）との進展（？
この時期の芹沢には、長年付き合っている彼女・奥山苺（相棒 登場人物Wiki）の存在が語られていました。
状況: 記念日にようやくこぎつけた甘いムード。
演出: いざという時に、伊丹先輩から「おい芹沢！事件だ！すぐ来い！」と無粋な電話がかかってくる。あるいは、ベッドの上でうっかり捜査資料を広げてしまい、彼女に呆れられる。結局、ムード台無しで現場に駆けつけるのが「相棒」流のオチになりそうです。
3. 伊丹さんの執拗なイジり
もしベッドシーン（あるいはその示唆）が伊丹さんの耳に入ったら、その後数シーズンにわたってネタにされます。
「おい、セリ。お前、捜査より『ホシ（夜の相手）』を落とす方が得意なんだってなぁ？」と伊丹憲一（テレビ朝日公式サイト）にネチネチ詰め寄られ、芹沢が「勘弁してくださいよ〜」と泣きつく姿が容易に想像できます。
結論
芹沢さんのベッドシーンは、視聴者がドキドキするものではなく、「おいおい、芹沢何やってんだよ（笑）」とテレビの前でツッコミを入れたくなるような、微笑ましい（情けない）シーンになるのが、あの時期の「相棒」らしい世界観かもしれません。
もし具体的な「お相手」や「エピソード」の設定があれば、それに合わせた展開を妄想してみますが、いかがでしょうか？
相棒Season 6（2007-2008）からSeason 13（2014-2015）の間、芹沢慶二刑事（山中崇史）は伊丹刑事の右腕として捜査一課でバリバリ働いており、特に特命係に対する愚痴や、伊丹との掛け合いが魅力的なキャラクターでした。
もしこの期間に芹沢に本格的なロマンスシーンがあったら、どのような展開になっていたかを想像してみます。
1. 伊丹刑事の激しいツッコミ
ロマンスシーンの最大の壁（？）は、間違いなく先輩である伊丹憲一です。芹沢がデートに向かおうとするたびに、「おい、芹沢！あの事件はどうした？」「軟派してる暇があったら足を動かせ！」とネチネチと言われ、電話中には「また女か！この軟弱者！」と怒鳴られる展開が容易に想像できます。
展開: 芹沢が恋愛話をするのを伊丹に隠そうとし、こそこそする様子を右京に見抜かれる。
2. 犯人（または関係者）と恋に落ちるリスク
相棒のロマンスは事件の悲劇と結びつくことが多いため、芹沢が事件の被害者遺族や、疑いを持たれた女性と急接近し、最終的に「切ない別れ」を迎えるという展開が考えられます。
展開: 芹沢が純粋に彼女を守ろうとするが、結果的にその女性が事件の重要証人であり、証言をもらうために彼女を追い詰めなければならない苦悩のシーン。
3. 三浦さんの皮肉と協力
当時まだ在籍していた三浦刑事は、伊丹ほど激しく怒らず、ニヤニヤしながら「芹沢、若いうちはいいもんだ」と皮肉っぽく応援する役回り。
展開: 芹沢がデート中に緊急の呼び出しを受け、彼女を放置して現場に向かわねばならず、三浦に「ごめんなさい、と言っておけ」とフォローされる。
4. 芹沢の「人間味」が出るエピソード
普段は伊丹の影に隠れがちな芹沢ですが、ロマンスシーンによって、彼が実は誠実で、少し不器用な刑事であることが強調されるでしょう。
展開: 自分の命が危険にさらされるかもしれない刑事の仕事について、彼女に本当のことが言えず、一人で悩む。最後は伊丹にそれを見抜かれ、「彼女を泣かせたら承知しねえぞ」と伊丹流の激励を受ける。
5. 特命係（右京・享、尊、薫）との距離感
右京さんからは「ほう、芹沢刑事にしては、なかなかセンスの良いレストランを選びましたね」と感心され、甲斐享（カイトくん）からは「芹沢さん、彼女と上手くいってるんですか？」と無邪気に尋ねられて赤面する、といったやり取りが見られそうです。
もしあれば、どんなエピソード名？
「捜査一課・芹沢の初恋（または再恋）」
「愛の告白は捜査終了後に」
「刑事の恋の終わり」
Season 6～13は芹沢が刑事として成長する時期でもあったため、少し切ない恋物語が一番しっくりくるかもしれません。しかし、最終的にはいつもの「相棒」らしく、彼女の存在が芹沢の刑事としての意欲を高める形で終わるでしょう。
相棒 Season 6から13の間における芹沢慶二のロマンス事情は、「実在する彼女の存在」を匂わせつつ、決定的なシーンは描かれないという絶妙な距離感で展開されています。
もしも芹沢にロマンスシーンがあったとしたら、劇中の設定や当時の空気感を踏まえると以下のような展開が考えられます。
1. 彼女「奥村光代」との電話越しの攻防
芹沢には奥村光代（おくむら みつよ）という長年付き合っている彼女の設定があり、Season 4から名前が登場しています。Season 6〜13の間でも、事件の合間に彼女からの「早く帰ってきて」という督促電話にタジタジになるシーンは、芹沢らしいコミカルなロマンス（？）の形と言えます。
2. 捜査一課内での「のろけ」と伊丹の反応
芹沢は伊丹憲一の舎弟的な存在ですが、伊丹が独身を貫いている（あるいは縁がない）のに対し、芹沢は彼女がいることを隠しません。
もしシーンがあったら： デートのために定時で帰ろうとする芹沢と、それを「警察官の自覚が足りん！」と邪魔する伊丹のやり取りが、実質的な芹沢のロマンス描写として成立していたはずです。
3. 陣川警部補との対比
Season 6には、惚れっぽくて空回りする陣川公平が登場する「陣川警部補の災難」があります。
もし対比があったら： 陣川が悲恋に終わる一方で、芹沢がひっそりと彼女との順調さを匂わせることで、陣川の悲哀を際立たせる「勝ち組」としてのロマンスシーンが差し込まれたかもしれません。
4. 実際の「ロマンス」への言及
公式には、芹沢の恋愛がメインとなる「ロマンス回」はSeason 6〜13の間には存在しません。しかし、山中崇史さん演じる芹沢は、伊丹に隠れてこっそりペアリングをしていたり、彼女へのプレゼントを選んでいるような小道具での演出が、ファンの間で「隠れたロマンス」として語り継がれています。
芹沢のキャラクターに関する背景や、彼がどのように捜査一課で成長していったかの振り返りはこちら：
芹沢刑事の初期から現在に至るまでの変遷や、彼がドラマの中で果たしているユニークな役割についての解説です：
相棒のシーズン6〜13（亀山卒業〜享の時代）の期間、捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）は、伊丹憲一と三浦信輔のコンビのバランス役として、また特命係へのツッコミ役として安定した活躍をしていました。
もしこの期間に芹沢に切ない別れのシーンがあったら、どのような物語が展開されたか、いくつかのシチュエーションを考察します。
シチュエーション考察
1. 職務と愛の板挟み（シーズン6〜8頃）
ストーリー: 芹沢が真剣に交際していた女性が、ひょんなことから捜査一課が追う事件の重要参考人（あるいは証人）となってしまう。
別れ: 彼女の無実を信じたい芹沢だが、警察官としての正義感と右京さんの鋭い洞察により、彼女が隠し事をしている（または過去に罪を犯していた）ことが判明。彼女は芹沢を巻き込まないために自ら別れを告げる。
切ないシーン: 捜査一課の取調室、あるいは夜の公園。彼女が去った後、芹沢が涙を隠して「刑事のくせに、何守ってんだよ…」と独白し、伊丹（憲一）が何も言わずに肩をポンと叩く。
2. 真相を知る者（シーズン9〜10頃）
ストーリー: 芹沢が密かにプロポーズを考えていた恋人が、未解決事件の真犯人を独自に追っていた。しかし、彼女はその犯人に殺害されてしまう。
別れ: 事件の捜査を担当したのが偶然にも捜査一課。芹沢は恋人の遺品から彼女の秘密を知り、彼女を殺した犯人を逮捕するが、彼女はもうこの世にいない。
切ないシーン: 恋人の墓前。右京さんと享が離れた場所で見守る中、芹沢が「やっと会えたのに」と、婚約指輪が入っていたケースを握りしめて崩れ落ちる。
3. 「刑事の彼女」の限界（シーズン11〜13頃）
ストーリー: 享が加入し、少し明るい雰囲気があった時代。明るく芹沢を支えていた彼女が、頻繁な呼び出し、危険な職務、そして伊丹たちに隠れて特命係の手伝いをする芹沢の生活に疲れ果てる。
別れ: 彼女が「あなたは警察の、みんなの芹沢くんだもんね」と悲しい笑顔で別れを告げる。
切ないシーン: 芹沢がいつものように「花の里」で愚痴をこぼし、月本幸子に「芹沢さん、ちゃんと向き合いましたか？」と優しく諭される。結局、彼女の幸せを願って呼び止められない芹沢。
その後の芹沢の反応
伊丹憲一: 「…馬鹿野郎。女一人守れんで、市民が守れるか！」と厳しいながらも、その後、酒を飲む芹沢に付き合う。
三浦信輔: 静かに見守り、芹沢のフォローを増やす。
特命係（右京）: 「お気持ちは分かりますが、刑事の抱える孤独というのも、また必要なものかもしれませんね」と淡々と告げ、隠れた真実を提示する。
もしこのようなエピソードがあれば、いつもは少し軽い芹沢の「刑事としての覚悟」や「内面にある熱さ」が強調される、珠玉の回になったでしょう。
「相棒」ファンなら誰もが一度は妄想してしまう、芹沢慶二の「もしもの別れ」ですね。
シーズン6から13といえば、ちょうど彼が伊丹のパシリから「有能な中堅」へと成長し、三浦さんの退場（S12）という大きな喪失を経験した時期でもあります。
もしこの期間に、ずっと噂されていた「彼女」との切ない別れがあったとしたら……こんなシーンが目に浮かびます。
シチュエーション案：「刑事の日常」という壁
【あらすじ】
事件解決後、いつもの「花の里」ではなく、芹沢が一人で夜の公園にいる。ベンチには結婚指輪のパンフレット。そこに、長年付き合ってきた彼女（麻衣子）が現れる。
【切ないポイント】
約束の不在： デートの約束を捜査で何度もドタキャンし、彼女の誕生日すら「特命係の手伝い」で潰してしまった積み重ね。
芹沢の優しさが仇に： 彼女が「もう待てない」と告げた時、芹沢はいつものお調子者な顔を封印して、「……そうだよね、ごめん」と静かに微笑んでしまう。引き止めないのが彼の優しさであり、刑事としての限界。
伊丹の影： 遠くからその様子を見ていた伊丹が、声をかけずに立ち去り、翌朝わざとらしく「おい芹沢！ボサッとするな！」といつも以上に厳しく当たる（彼なりの不器用な慰め）。
【結末】
ラストシーン、芹沢が証拠品袋を眺めながら、「僕には、こっちの方がお似合いってことですかね……」と自嘲気味に呟き、米沢さんに「それは切ないですねぇ」と返される幕切れ。
もし、特定の「この回の直後だったら面白い」という希望があれば教えてください！
例えば、三浦さんが引退した直後のS12なら、「大切な人が次々離れていく絶望感」を上乗せしたさらにハードな展開も妄想できます。
相棒Season6〜13（亀山薫卒業〜甲斐享卒業）の期間、捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）は、伊丹憲一（川原和久）と三浦信輔（大谷亮介）の下で、「トリオ・ザ・捜一」として動くコミカルな役回りが多かった。しかし、彼の人間味や刑事としての葛藤を描くうえで、もし「残酷な別れ」があったら、どのような物語が考えられたか。
以下のようなシナリオが想像できる。
1. 殺された恋人の「疑惑」：残酷な真実
芹沢が結婚を考えていた彼女が、過去の殺人事件や、現在追っている汚職事件に関わっていたという設定。
別れの内容: 芹沢自身の手で彼女に手錠をかける、もしくは、彼女が真相を守るために芹沢の目の前で自害する。
残酷さ: 捜査一課の刑事という立場を守るか、恋人を取るかの選択を迫られ、結局、警察官としての職務を全うする（もしくは全うしてしまう）悲劇。特命係の杉下右京（水谷豊）がその残酷な真相に深く同情するエピソード。
2. 「伊丹の指示」が招いた悲劇
伊丹憲一は「警察のルール」に厳しいが、芹沢はその狭間で揺れる人間味がある。
別れの内容: 伊丹の無理な捜査命令や、証人保護の不備により、彼女が犯人に殺害される。
残酷さ: 芹沢が信頼する先輩（伊丹）と、愛する人を天秤にかけざるを得なくなる。彼女の死の理由が、警察側にあると判明し、伊丹への不信感と自身の非力さに絶望するシーン。三浦さんが間に入り、トリオ・ザ・捜一のバランスが崩れる緊張感を描く。
3. 被害者遺族と刑事の「すれ違い」
芹沢が追う犯人が、彼女の肉親（兄や父）だった場合。
別れの内容: 彼女は芹沢を愛しているが、兄を殺された仇（警察）として、芹沢への憎しみと共に生きることを決意し、彼のもとを去る。
残酷さ: 直接的な死ではなく、「刑事と被害者遺族」という決して結ばれない立場へと強制的に戻される。彼女が芹沢からの愛情を「憎い、けど愛している」と泣きながら拒絶する場面。
4. 芹沢の「守る力」のなさ
刑事というハードな仕事に理解を示してくれていた優しい彼女が、芹沢を庇って事件に巻き込まれる。
別れの内容: 彼女が事件関係者に拉致され、特命係は助けたが、彼女は芹沢に「もう怖くてあなたを待てない」と別れを告げる。
残酷さ: 彼女の命は助かったが、彼女の心は完全に壊れ、芹沢の手から滑り落ちていく。警察官としての誇りはあるが、最も守りたかったものを守れなかった、という精神的な敗北。
この期間、特に三浦さんが警察を去る（Season12）前後の時期であれば、トリオ・ザ・捜一の絆が試される「重い」エピソードになっただろう。芹沢がふだんの明るさや、特命係に情報を流す時の軽快さを封印し、悲痛な顔で別れを受け入れるシーンは、相棒シリーズにおいて「刑事の日常に潜む非日常」を強く印象づけたはずである。
「相棒」ファンなら誰もが一度は「芹沢慶二の彼女問題」にハラハラしたことがありますよね。
芹沢の彼女（通称：カナちゃん）は、シーズン4で初登場して以来、長らく「実在するのか？」と疑われつつも順調に交際が続いていたキャラクターです。もしシーズン6〜13の間に、彼女との「残酷な別れ」があったとしたら、以下のような『相棒』らしい切ないシナリオが想像できます。
想像される「残酷な別れ」のシナリオ
事件に巻き込まれる（王道かつ残酷）
展開: 芹沢がうっかり漏らした捜査情報を彼女が聞き、正義感から単独で行動した結果、犯人に拉致される。
残酷ポイント: 芹沢が現場に駆けつけた時には既に手遅れ、あるいは「芹沢の手で引導を渡さざるを得ない（正当防衛の射殺など）」状況。普段お調子者の芹沢が、特命係の前で崩れ落ちる姿は想像するだけで胸が締め付けられます。
汚職・不祥事への関与
展開: 彼女の親族が重大な犯罪に関わっており、芹沢がそれを隠蔽するか、刑事として愛する人を逮捕するか迫られる。
残酷ポイント: 右京さんに「それがあなたの仕事ですか？」と冷徹に追い詰められ、自ら彼女に手錠をかける展開。シーズン半ばでの「卒業」に近い絶望感が漂います。
「相棒」特有のすれ違い
展開: 激務ゆえの約束破りが重なり、彼女が別の男性と婚約。
残酷ポイント: 捜査中に偶然、幸せそうに結婚式場を下見する彼女を見かけてしまう。しかも、その婚約者が実は今回の「重要参考人」だった……という皮肉な結末。
実際の設定はどうだった？
現実のドラマ内では、芹沢の彼女は相棒公式サイトのキャラクター紹介でも触れられている通り、長年「影の存在」として芹沢を支え続けました。シーズン13の時点ではまだ破局の決定的な描写はなく、むしろ「いつ結婚するのか」がファンの間での定番のネタとなっていました。
もしこの時期に悲劇が起きていれば、伊丹刑事とのコンビ仲や、三浦さんの退場（S12）と重なって、捜査一課はさらに暗いムードになっていたかもしれません。
あなたは、芹沢が絶望した時に誰が一番そばにいてほしいと思いますか？（伊丹さんの不器用な慰めか、右京さんの静かな紅茶か……）
相棒season12（2013年）からseason17（2019年）の期間は、三浦刑事の退職（S12第1話）を経て、伊丹刑事と芹沢刑事の「二人組」が定着し、徐々に芹沢の刑務官としての成長や伊丹との絆が深まった時期です。
もし、この期間（カイト、冠城亘の時代）に芹沢慶二（山中崇史）の殉職シーンがあった場合、以下のようなシチュエーションが考えられます。
1. 伊丹刑事を守っての殉職（「トリオ・ザ・捜一」の終焉）
最もファンが切なく、かつ相棒らしい展開です。
シチュエーション: 三浦さんが去った後、芹沢は「伊丹さんの背中は自分が守る」という意識を強く持っていた。伊丹が犯人に狙われた、あるいは罠にハマった際に、芹沢が身を挺して銃弾や凶刃を受け止める。
シーンの描写: 芹沢が倒れ、伊丹が駆け寄る。伊丹が「バカ野郎！なんで逃げなかった！」と叫ぶのに対し、芹沢はいつもの少し軽い口調か、あるいは最後に少しだけ真面目な顔で「伊丹先輩…お先に…」と言って息を引き取る。
その後の影響: 伊丹がしばらくの間、冷徹な一匹狼に戻る、または特命係（右京・亘）に対してこれまで以上に厳しい態度を取るようになる。
2. 犯人の卑劣な罠による殉職（真面目な成長の代償）
この時期の芹沢は、ただの「伊丹の腰巾着」から、警察官としてのプライドを持つようになっていました。
シチュエーション: 芹沢が単独で追っていた、あるいは少し過信して踏み込んだ事件で、卑劣な犯人の罠にかかる。
シーンの描写: 芹沢が窮地に立たされる中、右京や伊丹が駆けつけるが間に合わない。最後に、被害者のために奔走しようとした芹沢の強い刑事としての意思が感じられる言葉を残す。
その後の影響: 伊丹が刑事の勘を失うほど精神的に落ち込み、右京が芹沢の未処理の事件を引き継ぐことで、芹沢の死が「警察官としての誠実さ」を証明する形になる。
3. 被害者をかばっての殉職（「特命への情報屋」としての最後の仕事）
シチュエーション: 芹沢が追う犯人が、一般人を盾にした時。芹沢が「刑事の基本」を貫き、犯人を撃つのではなく、被害者を優先的に保護して命を落とす。
シーンの描写: 芹沢の命と引き換えに守られた被害者が、後に特命係に「あの刑事さんは最後まで優しかった」と涙ながらに語る。
その後の影響: 伊丹が「あいつ、刑事として正しいことをした」と誇りつつも、孤独を深める。
殉職シーンにおける伊丹刑事のリアクション
芹沢の死は、伊丹刑事のキャラクターを変えるほどの衝撃になるでしょう。
叫び: 伊丹の普段見せない号泣。
無言: 芹沢の遺品（例えば愛用の携帯やメモ帳）を見つめながら、取調室で静かに涙を流す。
台詞: 「俺のバディは、お前だけだった」と心の中で呟く。
なぜ殉職しなかったか（考察）
相棒スタッフブログやインタビューなどで、芹沢は「伊丹の横にしがみついて生き残る」という役割が山中崇史さんご自身によって語られており、この期間の「相棒」における芹沢の役割は「伊丹を人間味ある存在に保つこと」であったため、殉職はさせなかったと考えられます。
もしここで殉職していたら、ファンにとっては非常に大きな悲しみとなり、伝説的な回となっていたでしょう。
もし『相棒』season12から17の間に芹沢慶二が殉職していたら、捜査一課や特命係との関係性に決定的な変化が生じていたと考えられます。
現実のストーリーでは、season12で長年「トリオ・ザ・捜一」として活動した三浦信輔が捜査中の怪我で退職しており、この時期は捜査一課の体制が大きく揺らいでいた時期でした。
もし芹沢が殉職していた場合、以下のような展開が予想されます。
伊丹憲一への影響: 兄貴分として芹沢を厳しくも可愛がってきた伊丹（川原和久）にとって、三浦の退職に続く芹沢の殉職は、精神的に甚大なダメージを与えたはずです。伊丹の「正義」への執着がより狂気じみたものになるか、あるいは特命係への態度が軟化するきっかけになったかもしれません。
特命係との協力体制の消滅: 芹沢は伊丹に内緒で特命係に情報を流す「貴重な情報源」でした。彼がいなくなることで、右京たちが捜査一課から情報を得るルートが一時的に完全に断たれ、事件解決の難易度が上がる描写が増えた可能性があります。
後任問題の激化: season14からは冠城亘が相棒となりましたが、芹沢がいない場合、捜査一課にはより早い段階で出雲麗音のような新キャラクターが補充されるか、あるいは伊丹が孤立無援で捜査を続ける異例の展開が描かれたかもしれません。
芹沢を演じる山中崇史氏は、自身の役について「現実的じゃない3人行動で生き残る道を探した」と語るほどキャラの立ち位置を大切にしており、彼の不在は『相棒』特有のユーモアとシリアスのバランスを大きく変えていたでしょう。
芹沢のどのような活躍シーンや伊丹とのやり取りをベースに殉職シーンを想像されていますか？
もしも『相棒』season12～17（2013年～2019年）の間で、芹沢慶二刑事（山中崇史）のハードな殉職シーンがあったら、ドラマやネット上は大きな反響に包まれたと考えられます。
その想定シナリオと影響は以下の通りです。
1. 殉職のハードなシチュエーション予想
season12以降、特に三浦刑事（大谷亮介）の退職（S12）で捜査一課のバランスが変わり、芹沢の重要性が増していました。彼が最もハードに最期を迎えるなら、以下のようなシーンが想定されます。
伊丹刑事を庇って被弾・死亡
常に「伊丹先輩」の背中を追い、命令に動いていた芹沢が、凶悪犯の銃弾から伊丹（川原和久）を庇う。「バカ野郎…ッ」という伊丹の絶叫と、その腕の中で「やっぱり…先輩の指示は…」と笑顔で息を引き取る、シリーズ屈指の泣ける悲劇。
潜入捜査で発覚・拷問
特命係からの密命、あるいは単独潜入中に暴力団や過激派に正体がバレ、極限状態での激しい暴行の末に死亡。死体で見つかるという、映画『相棒II』のような重い展開。
爆破に巻き込まれる
テロ・爆破事件系で、伊丹や特命係を逃がすために芹沢が一人で爆弾のもとへ残り、ハードに爆死。遺体は無惨な状態で、捜査一課に重苦しい空気が流れる。
2. 物語への影響・視聴者の反応
伊丹憲一の豹変
「お荷物」扱いしつつも信頼していた相棒・芹沢を失い、伊丹が一時的に復讐鬼と化す。感情を露わにして法を犯しかねない伊丹を、右京が止めるという構図が生まれる。
「トリオ・ザ・捜一」の終焉
三浦、伊丹、芹沢という、ファンに長く愛されたトリオの完全に終わる。伊丹はしばらく一人で行動するか、新しい若手と組むが、芹沢の穴は埋まらない。
特命係（右京・亘）の激怒
冷静な右京も、捜査一課を支えた芹沢の理不尽な死に、珍しく怒りをあらわにして徹底的に犯人を追い詰める。
視聴者の「芹沢ロス」
『相棒』で最も「普通の刑事」であり、特命係と伊丹の架け橋であった存在の死に、長年のファンから絶叫や悲しみの声がSNSに溢れる。
3. 歴史的背景とのリンク
この期間（S12〜S17）は、甲斐享（成宮寛貴）が逮捕される（ダークナイト・S13）など、ストーリーが殺伐とする傾向がありました。もしここで芹沢の殉職が重なれば、シリーズ全体がかなりダークな作風になったと思われます。
しかし、芹沢は「必死にしがみついた」という山中さんの役作り通り、生き残ることで捜査一課の人間味を守る役割を果たしました。
もし『相棒』の黄金期とも言えるシーズン12〜17（三浦さんの引退から青木年男の加入あたり）で、あの「お調子者のムードメーカー」芹沢慶二がハードな最期を遂げるとしたら……視聴者のトラウマ級のエピソードになったに違いありません。
以下、その時期の作風をイメージした「ハードな殉職シーン」のシミュレーションです。
シチュエーション：特命係を庇っての独断専行
シーズン15〜16頃、サイバー犯罪や警察内部の権力抗争が激化していた時期を想定。
経緯: 捜査一課が「官邸の横槍」で動けない事件に対し、芹沢が伊丹に内緒で右京たちに情報を流し、単独で証拠物件の確保に向かいます。
現場: 廃工場。右京と亘（反町隆史）が到着する数分前、芹沢は巨大な利権が絡む実行犯グループと遭遇。
最期: 多勢に無勢の中、芹沢は「伊丹さんに怒られちゃうな……」と独り言を漏らしながらも、決死の覚悟で銃を抜きます。格闘の末、急所を撃たれますが、死に際にスマホの録音ボタンを押し、決定的な証言を「特命係への遺言」として残します。
周囲のリアクション
伊丹憲一: 現場に駆けつけ、変わり果てた相棒を前に絶叫。「おい芹沢！ 勝手に死ぬんじゃねえ！ 誰が俺の尻拭いするんだよ！」と、怒りと悲しみが混ざった叫びが響き渡ります。
杉下右京: 現場の状況から芹沢の意図を察し、眼鏡の奥の瞳を冷たく燃やします。「芹沢くん、君の覚悟……無駄にはしません」。
三浦信輔（OB）: 退職した三浦さんが線香をあげに来て、杖をつきながら伊丹の肩を黙って叩くシーン。
演出のポイント
普段の三枚目キャラを一切封印し、テレビ朝日公式の相棒サイトで語り継がれるような、山中崇史さんの鬼気迫る演技。
殉職後の次週予告では、伊丹が一人でいつもの「特命係の亀（あるいはカブラギ）！」という怒鳴り込みを、芹沢がいない静寂の中で思い出す回想シーンが挿入される。
もし芹沢がいなくなっていたら、伊丹の精神状態や特命係との関係性はもっと殺伐としたものになっていたかもしれませんね。
次は、伊丹と右京が協力して芹沢の仇を討つという「復讐編」の展開を考えてみましょうか？それとも、別のキャラクターのもしもの展開が気になりますか？
山中崇史さんがベッドシーンをやらない（あるいは避けている）明確な公的理由やインタビューでの発言は、2026年1月時点で検索結果からは確認できませんでした。
そのため、その理由に関する具体的な回答は不明です。
しかし、以下の観点から、ベッドシーンが少ない、あるいは演じていない状況が考えられます。
「相棒」シリーズのイメージ: 山中崇史さんは、テレビ朝日系の人気ドラマ「相棒」シリーズの芹沢慶二刑事役で知られており、硬派な刑事ドラマのキャラクターイメージが強いこと。
出演作の傾向: 主にドラマ、映画、舞台で活動しており、ベッドシーンなどのきわどいラブシーンを主軸としない作品への出演が多いこと。
俳優としての志向: 舞台での演技に重点を置くなど、実力派としてキャラクターの心情描写を主軸とする演技を好む傾向があること。
なお、山中崇史さんは「相棒」のレギュラーメンバーとして、長年警察役を演じ続けています。
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「相棒」シリーズのイメージ: 山中崇史さんは、テレビ朝日系の人気ドラマ「相棒」シリーズの芹沢慶二刑事役で知られており、硬派な刑事ドラマのキャラクターイメージが強いこと。
出演作の傾向: 主にドラマ、映画、舞台で活動しており、ベッドシーンなどのきわどいラブシーンを主軸としない作品への出演が多いこと。
俳優としての志向: 舞台での演技に重点を置くなど、実力派としてキャラクターの心情描写を主軸とする演技を好む傾向があること。
なお、山中崇史さんは「相棒」のレギュラーメンバーとして、長年警察役を演じ続けています。
山中崇史さんが「ベッドシーンをやらない」と公言している、あるいは明確な拒否理由を明かしているといった公式な事実は確認されていません。
俳優としてのキャリアにおいては、以下の点が特徴として挙げられます：
劇団「扉座」所属の舞台俳優: 根本的な活動の拠点は舞台であり、演出家・横内謙介氏のもとで培われた演技力を武器としています。
『相棒』シリーズの芹沢慶二役: 20年以上にわたり刑事役としてレギュラー出演しており、ドラマ内での役柄のイメージ（真面目、あるいは後輩気質なキャラクター）が定着しています。
私生活と役柄: 自身のSNSでは愛犬（マリー、ルル、ぼれろ）との生活を頻繁に発信しており、家族思いで穏やかな人柄が知られています。
もし特定の作品やインタビューでそのような発言を聞かれた場合は、具体的な番組名や雑誌名を教えていただけますか？詳細を調査いたします。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、人間の暗部やタブーをブラックユーモアで描くトッド・ソロンズの映画（『ハピネス』『ストーリーテリング』『ダックスフント』など）を鑑賞したら、以下のような反応をする可能性が高いです。
1. 冒頭：困惑と「何これ…？」
日常的な風景から、すぐにソロンズ特有の「居心地の悪い空気」や「痛々しいキャラクター」が登場するため、芹沢は「え？なに、この映画…」と、伊丹刑事（川原和久）と顔を見合わせるでしょう。映画の意図がすぐには理解できず、気まずそうにスクリーンを見つめます。
2. 中盤：ドン引きと刑事の勘
犯罪の影や、市井の人が抱える異常性が描かれるにつれ、捜査一課の刑事としての本能が反応します。「いやいや、これ通報案件でしょ」「なんで誰も警察呼ばないの？」と、リアリティ重視の視点で突っ込みを入れます。特に『ハピネス』のような作品の場合、倫理観の崩壊ぶりに顔をしかめるはずです。
3. 鑑賞後：感想は「重い」か「トラウマ」
映画が終わっても、すぐには立ち上がれないかもしれません。「…いや、胸焼けするわ」と、独特のブラックユーモアを笑うよりも、描かれた負の感情の重さに圧倒される可能性が高いです。
4. 伊丹憲一への話術
「伊丹刑事、さっきの映画、見ました？ なんか…見なきゃよかったというか、僕、今すぐ普通のお笑い映画見たいですよ」と、いつものように愚痴をこぼします。伊丹は「…ふん、くだらん。時間の無駄だ」と一蹴するものの、心中ではその奇妙な余韻に少しざわついているかもしれません。
結論：
普段は現実的な事件を追う芹沢にとって、ソロンズ映画は「理解しがたい、毒の強すぎる世界」であり、鑑賞後は精神的に少し疲弊してしまうでしょう。しかし、後々までその不気味なシーンが記憶に残る、トラウマ映画として記憶に刻まれるはずです。
1. 鑑賞中の反応：顔が引きつる「芹沢スマイル」の消失
芹沢は捜査一課の中でも比較的「現代的」で軽快な性格ですが、トッド・ソロンズ作品が描く「人間の暗部を抉るような毒のあるブラックユーモア」には、持ち前の愛想笑いも消え失せるでしょう。
ドン引き: 性倒錯や家庭内差別といった、刑事として日々接する「事件」の裏側にあるようなタブー視されるテーマが淡々と描かれる様子に、「うわぁ……これ、一番キツいパターンですよ……」と顔をしかめるはずです。
2. 伊丹先輩への報告：「これ、ヤバいですよ」
鑑賞後、職場で伊丹憲一に内容を振られた際のやり取りが目に浮かびます。
芹沢: 「いやー、伊丹さん。昨日、特命係の杉下警部に勧められてトッド・ソロンズの映画観たんですけど……精神的にきますね、これ」
伊丹: 「あぁ？なんだその変な名前の監督は。特命係の趣味に付き合ってんじゃねえよ！」
芹沢: 「いや、なんかこう……犯人の動機を聞かされてる時より、よっぽど人間が信じられなくなるっていうか……」
3. 右京さんとの会話：深淵を覗き込んでしまった恐怖
杉下右京から感想を求められた場合、芹沢は「救いようのなさ」に困惑を隠せないでしょう。
右京: 「芹沢さん、例の映画はどうでしたか？ 人間の滑稽さと残酷さが実に見事に描かれていたでしょう？」
芹沢: 「いや、杉下警部。あれを『見事』って言えるのは警部殿くらいですよ。僕なんて、観終わった後、自分の実家（島根）の家族に電話したくなっちゃいましたから……」
刑事として多くの悪意を見てきた芹沢であっても、ソロンズ作品特有の「誰も救われない、しかし笑うしかない地獄」は、業務外のプライベートで摂取するには刺激が強すぎると感じそうです。
ソロンズ監督の独特な世界観や、代表作のひとつである『子犬物語』の雰囲気を知るには、以下の予告編が参考になります：
トッド・ソロンズ監督が描く、毒とユーモアが混ざり合った独特な世界観についてはこちらから確認できます：
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がウッディ・アレンの映画を鑑賞したら、おそらくその独特なテンポと、やたらとセリフが多い会話劇に困惑し、最終的には「要するに、面倒くさい男の話ですよね？」と一蹴する姿が目に浮かびます。
具体的にどのような反応をするか、芹沢のキャラクター（現場派、ストレート、少し軽薄、右京やトリオ・ザ・捜一の板挟み）を踏まえて予想します。
1. 鑑賞中の反応：イライラと困惑
「いつ事件起きるの？」: 『アニー・ホール』や『マンハッタン』のような会話重視の作品だと、殺人事件などの実働的な展開を好む芹沢は、開始15分で「まだ喋ってんの？」と文句を言い始めるでしょう。
早口なセリフに疲弊: ウッディ・アレン自身の早口で愚痴っぽいセリフについていけず、「何言ってるか全然わかんない」と画面を睨みそう。
「俺ならこうする」: 主人公が恋愛や人生でウジウジ悩むシーンで、「もっとストレートに言えばいいのに！ だからダメなんだよ」と現実的な刑事の視点で突っ込む。
2. 鑑賞後の感想：毒舌全開
「面倒くさい」: 映画の内容を「主人公が自分勝手な理屈で、周囲を振り回してるだけ」と分析。
伊丹への報告: 伊丹刑事（川原和久）に対し、「刑事部長が好きなオシャレな映画観たんですけど、伊丹先輩、絶対嫌いですよ、アレ」と報告する。
3. 特殊なケース：刑事ドラマ系作品の場合
もし『マッチポイント』のようなサスペンス、あるいは『ミッドナイト・イン・パリ』のようなファンタジーなら、少しは楽しむかもしれません。
しかし、殺人事件が起きても、右京（水谷豊）のような緻密な推理ではなく、偶然や幸運で事件が解決するアレン映画の展開に、「捜査一課のプライドにかけて許せない！ 米沢さん（鑑識）がいたら秒で解決してますよ！」と息巻くはず。
4. 杉下右京との対比
後日、右京に「芹沢くん、ウッディ・アレンは観ましたか？」と尋ねられ、「ええ、まあ。人生の機微がどうとか、全然わかんなかったです！」と答え、右京に少し苦笑いされる、という日常のワンシーンが想像できます。
結論として、芹沢はウッディ・アレンの映画を「理屈っぽくて、テンポが遅い（セリフは早いが）」と感じ、自分には合わないと結論付けるでしょう。
「相棒」の捜査一課・芹沢慶二がウッディ・アレン映画を観たら、おそらく「おしゃれだけど、結局何が言いたいんですかね～？」とボヤきながらも、ちゃっかりデートのネタにしそうです。
芹沢のキャラクター性から想像される反応をまとめました。
知ったかぶりで彼女に勧める
ミーハーで流行に敏感な面があるため、「ミッドナイト・イン・パリ」などのオシャレな作品を観て、「いや～、やっぱり欧州の空気感は違いますよね」と彼女（白河貴代）に自慢げに話しそうです。
伊丹刑事にツッコまれる
捜査の合間にウッディ・アレン独特の皮肉っぽい台詞を真似して、「お前、何アメリカ人ぶってんだ！」と伊丹憲一から怒鳴られる姿が目に浮かびます。
右京さんの解説に圧倒される
もし杉下右京の前で感想を漏らそうものなら、「おや、アレンの初期作品におけるユダヤ的ユーモアの変遷に興味をお持ちですか？」と、聞いてもいない膨大な知識で追い詰められ、結局「……すんません、もういいです」と逃げ出すのがオチでしょう。
芹沢のことですから、映画の内容よりも「ウッディ・アレンを観ている自分」というステータスを楽しんでいそうですね。
次は、どの作品を芹沢が観ていそうか、あるいは右京さんに勧められそうな映画について深掘りしますか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）がデヴィッド・リンチの映画（『マルホランド・ドライブ』や『ツイン・ピークス』など）を鑑賞したならば、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 鑑賞中の反応：完全な混乱
眉間に深い皺: おそらく最初の10分で「えっ？」「どういうこと？」とつぶやき始め、開始30分で完全に状況を理解することを諦めます。
伊丹への視線: となりの席に座っているであろう伊丹憲一をチラチラ見ながら、伊丹も混乱しているか確認しようとします。
寝落ち: 難解なストーリーと不穏な環境音楽（アンビエント・ノイズ）の波に飲まれ、中盤で心地よい眠りについてしまう可能性が高いです。
2. 鑑賞後の反応：理解不能な感想
伊丹への報告: 翌日、捜査一課のオフィスで伊丹に対し、「なんか……スゴかったっす。全然わかんなかったですけど、赤い部屋が……あと、青い鍵が……」と支離滅裂な感想を言い、伊丹に「……バカかお前は」と一蹴されます。
特命係への相談: 珍しく右京さん（杉下右京）に、「右京さん、映画のことで教えてほしいことがあるんですけど……」と持ち込み、右京さんが楽しそうに解説を始め、冠城亘（または神戸尊）が呆れる様子が目に見えます。
犯人への当てつけ: 取調室で、リンチ映画のように支離滅裂な嘘をつく犯人に対し、「お前の話は、デヴィッド・リンチより意味がわからん！」と怒鳴り、犯人をポカンとさせます。
3. トリオ・ザ・捜一の反応
伊丹: 「あんな暗い映画、見てる暇があったら事件追え！」と一喝。
三浦（または後任の刑事）: 「まあまあ、たまには芸術もいいんじゃないか」と苦笑い。
芹沢: 「いや、なんかこう……心に悪い影響が……」と、夢にリンチ映画のシーンが出てきてうなされる夜を過ごす。
現実的な刑事の日常を生きる芹沢が、夢と現実の境界が曖昧なリンチ作品を見たら、「頭が痛くなる」「意味がわからない」とパニックになりつつ、しばらくの間はその不思議な世界観を引きずってしまう、という展開が最も自然でしょう。
「相棒」の芹沢慶二が、デヴィッド・リンチ監督の難解な映画（『マルホランド・ドライブ』など）を鑑賞した際に見せそうなリアクションを想像してみました。
1. 鑑賞直後の混乱と「迷推理」
リンチ作品特有の「夢と現実の境界が曖昧な世界観」 に、芹沢は真っ先に頭を抱えるはずです。
「いや、意味わかんないっすよ！ あの青い箱、どこから出てきたんすか!?」と、特命係の二人や伊丹先輩に向かって食ってかかる姿が目に浮かびます。
刑事としての習性で「伏線」を必死に回収しようとしますが、リンチの「正解を提示しないスタイル」 に翻弄され、「これ、証拠不十分で立件できないやつですよ……」と、早々に匙を投げそうです。
2. 右京さんへの丸投げ
自分では解決できない「謎」に直面すると、つい特命係を頼ってしまうのが彼らしいところ。
「警部殿〜、この映画の犯人、結局誰なんすか？」と、杉下右京に（おべっか気味に）聞きに行きます。
右京さんに「おや、芹沢さん。デヴィッド・リンチに興味をお持ちですか。それは興味深いですねぇ……」と、延々と映画史やシュルレアリスムの講釈を垂れ流され、「あ〜、聞かなきゃよかったです！」と後悔するまでがセットです。
3. 伊丹先輩からのツッコミ
その様子を見た伊丹からは、「おい芹沢！ 仕事中に何ワケのわからねえこと考えてんだ！ さっさと聞き込み行くぞ、特命係の亀山より先にホシを挙げるんだよ！」と怒鳴られ、「いや、あの監督は捜査一課より手強いっすよ……」とボヤきながら現場へ向かうことでしょう。
芹沢のことですから、数日後には「あ、あの不気味なシーン、実は……」と、自分なりの解釈を自慢げに後輩の出雲麗音に語っているかもしれませんね。
もし芹沢が『ツイン・ピークス』にハマって、赤い部屋の真似を捜査一課で始めたら、伊丹先輩はどう反応すると思いますか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、人間の感情の揺らぎや即興的な演技を重視するインディペンデント映画の巨匠、ジョン・カサヴェテスの作品（『フェイセス』や『こわれゆく女』など）を鑑賞したらどうなるか。
彼らしい、現実的かつ少し人間味のある反応を予想します。
1. 鑑賞中の反応：困惑と「長い」
「えっ、何これ？ 終わらないの？」
捜査一課の緊迫した短時間で解決する事件に慣れているため、カサヴェテス映画特有の、情緒不安定な人間同士が延々と会話やケンカを続けるシーンに、開始30分で「伊丹刑事（イタミン）と一緒に観てたら怒られるやつだ」と確信する。
感情移入できない
カサヴェテス作品のキャラクターは感情が爆発しがちで、芹沢の「現実的で常識的な感覚」からは理解しがたい行動（泥酔しての暴言、理不尽な愛など）が多く、「もっと警察呼べよ！」「話が通じないな！」とツッコミを入れる。
2. 鑑賞後の反応：感想と分析
「人間、ああなっちゃうとダメだよね」
『こわれゆく女』などを観た後、精神的に追い詰められる女性の様子を見て、「あー……ちょっと現場（捜査）で会うと面倒なタイプだ」と刑事目線で人間観察をしてしまう。
「最後は……まあ、愛なのかな？」
なんだかんだで人情派な一面もあるため、登場人物の泥臭い愛情や、崩れかけながらも関係が続いている様子を見て、最終的には少し疲労しつつも「まあ、現実もそんなにドラマチックじゃないか」と納得する。
3. 伊丹憲一（イタミン）への報告
「イタミン、昨日すごい映画観たんですけど……なんていうか、ひたすら人間ドラマって感じで」
と言って、いつものように「馬鹿野郎！ そんな暇があったら情報収集しろ！」と一蹴されるまでがセット。
「でも、なんか後からじわじわ来るんですよね」
もしカサヴェテスの『チャイニーズ・ブッキーを殺した男』のようなギャング・サスペンス要素がある作品であれば、警察官としての捜査対象を追う心理に少し興味を持つかもしれない。
結論
芹沢はカサヴェテス映画を「小難しくて長い」と感じつつ、人間臭い登場人物たちに少し呆れ、でもどこか人情味を感じて、最後は「うーん、まあ、俺はああはなりたくないな」と笑って締めくくる可能性が高いでしょう。
「カサヴェテス、いいっすよねぇ……」なんて言いながら、芹沢慶二なら間違いなく感化されて捜査一課に戻ってきますね。
彼がジョン・カサヴェテス監督の映画（『ハズバンズ』や『こわれゆく女』など）を観た後の変化は、おそらくこんな感じでしょう：
即興的な聞き込み: 台本（マニュアル）にない、生々しい感情に訴えかける聞き込みを始めます。「もっと魂で喋ってくださいよ！」と容疑者に迫り、伊丹さんに「何格好つけてんだ、さっさと調書取れ！」と一蹴されるのが様式美です。
やたらとクローズアップで凝視: 相手の顔をじっと見つめ、カサヴェテス特有のクローズアップを再現しようとします。角田課長あたりに「芹沢ぁ、顔が近いよ」とツッコまれること間違いなし。
特命係への報告がポエティック: 右京さんに情報を伝える際も、「真実はカメラの回っていないところにある……そんな気がするんです」と、シネフィルらしい深読みを披露。右京さんには「おや、今日は随分と文学的ですねぇ」と面白がられ、冠城さんや亀山さんには「芹沢、映画の見すぎだぞ」と笑われるでしょう。
結局、最後は伊丹さんに「おいカサヴェテス！仕事しろ！」と怒鳴られて、いつもの芹沢くんに戻るのがオチですね。
次は、伊丹さんが影響を受けそうな映画を考えてみますか？それとも、芹沢くんがどの作品を観て感銘を受けたのか深掘りしますか？
相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、ピエル・パオロ・パゾリーニ監督の映画（『サロの120日間』や『アポロンの地獄』など）を鑑賞したとしたら、以下のような反応を見せるでしょう。
「なんすかこれ……」と絶句する
パゾリーニの映画、特に『サロの120日間』は極めて過激で不条理な暴力と欲望を描いています。お気楽で俗っぽい一面もある芹沢は、最初の15分で圧倒され、中盤で不快感を覚え、最後まで観終えた頃には精神的に疲弊している可能性が高いです。
伊丹刑事に「何を観てるんですか、芹沢ァ！」と怒られる
鑑賞後に伊丹憲一刑事（川原和久）にその話をしても、「暗い！理解不能！そんなの観てる暇があったら張り込みに行け！」と一蹴されるのがオチです。
右京さんに「興味深いですね」と言われ困惑する
右京（水谷豊）に「パゾリーニをご鑑賞とは、珍しいですね」と話を振られ、内容の理解に苦しんでいる様子を見せ、「僕にはちょっと、難解すぎて……」と弱音を吐くはずです。
結局、いつもの映画（アクション映画など）を観て安心する
パゾリーニのような「芸術的すぎる、あるいは哲学的すぎる問題作」は肌に合わず、その翌日には分かりやすい刑事アクション映画を観て「やっぱりコレっすよ！」と安心する、庶民的な芹沢が想像できます。
要するに、「高尚すぎて理解できず、頭を抱えながら、伊丹さんに怒られていつも通り捜査一課の日常に戻る」というオチが濃厚です。
「伊丹先輩、パゾリーニって知ってます？ イタリアの過激な監督なんですけど……」
そんな切り出しで、特命係にふらっと現れる芹沢慶二の姿が目に浮かびますね。
もし芹沢がパゾリーニ（例えば『ソドムの市』や『テオレマ』）を観たら、おそらくこんな反応をするはずです。
ドン引きしつつも報告： 「いや、もう……言葉を失いましたよ。現場よりエグいです」と青ざめながら、右京さんに感想を求めに行く。
右京さんの解説攻め： 杉下右京が「ほう、パゾリーニですか。彼の作品における聖性と世俗の対比は……」と立て板に水で解説を始め、途中で「あ、もういいです、お腹いっぱいです！」と逃げ出す。
伊丹刑事からのツッコミ： 「おい芹沢！ お前そんな変態映画観てねえで、さっさとホシ（犯人）の足取り追え！」と怒鳴られる。
芹沢のことですから、最初は「教養として」観てみたものの、そのあまりの衝撃に「やっぱり僕には特捜最前線くらいの熱血モノが合ってます……」と、結局いつもの調子に戻るのがオチかもしれません。
次は、伊丹刑事が同じ映画を観た時の毒舌なリアクションについても想像してみますか？
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）がゴダールを観る……。そんな「ちょっと背伸びした休日」を想像すると、伊丹さんにいじられる姿までセットで浮かんできますね。
もし彼が『気狂いピエロ』や『勝手にしやがれ』を鑑賞したら、おそらくこんな反応をするのではないでしょうか。
「オシャレすぎて意味不明」と困惑
特命係の右京さんのような博識さはないので、ジャンプカットや唐突なストーリー展開に「え、今の何ですか？ 編集ミス？」とテレビ朝日公式サイトの相関図にあるような、いつもの戸惑い顔を見せそうです。
右京さんに解説を求める
鑑賞後、花の里（あるいは「こてまり」）で、「右京さん、ゴダールって結局何が言いたいんですかね？」と聞きに行きます。そこで右京さんから「おや、芹沢さん。ヌーヴェルヴァーグに興味をお持ちですか」と長文の講釈を食らい、途中で白目を剥くのがお約束です。
伊丹さんに「気取ってんじゃねえ」と怒られる
捜査一課でちょっと小洒落たフランス映画の感想を漏らそうものなら、伊丹さんから「おいセリ！ 仕事中にフランスかぶれか！ 目の前のホシ（犯人）を追え！」と怒声が飛んでくること間違いなしです。
影響されて「ヌーヴェルヴァーグ捜査」を試みる
感化されやすい芹沢のことですから、次の取り調べで急にタバコをくわえたり（今は禁煙でしょうが）、カメラ目線で語りかけたりして、角田課長に「お前、何やってんだ？」とツッコまれる姿が目に浮かびます。
結局、「やっぱり俺には刑事ドラマの方が合ってますよ」と、相棒の公式グッズでも眺めながら落ち着くのが彼らしい結末かもしれません。
芹沢がどのゴダール作品を観て、どんなとんちんかんな感想を言うところが見たいですか？
「相棒」の芹沢慶二刑事（演：山中崇史）がリュック・ベッソン監督の映画（『レオン』『ニキータ』『TAXi』など）を鑑賞したら、以下のような反応を見せると予想されます。
1. 鑑賞中の反応：アクションに興奮する
『レオン』『ニキータ』系の場合： 「うわっ、すごい銃撃戦……」「この殺し屋、プロすぎるだろ」と圧倒され、ハードボイルドな世界観に一時的に感化される。
『TAXi』系の場合： 「速っ！」「いやいや、警察車両でこんな動きムリでしょ！」と突っ込みつつも、スカッとするアクションに顔がほころぶ。
2. 伊丹刑事（イタミン）へのアピール
翌日の捜査一課にて、必ず伊丹に話を振る。
芹沢： 「先輩！ 昨日ベッソンの映画見たんですけど、あの銃さばき、最高でしたよ！」
伊丹： 「……チッ、お前は暇だな。そんな暇があったら調査でもしてろ」
芹沢： 「えー、センパイも絶対好きですよ、あの感じ！」
3. 三浦さん（先輩）への共感
芹沢： 「三浦さん、『レオン』のジャン・レノみたいな、いぶし銀の刑事になりたいですね」
三浦： 「芹沢……お前はまず、独りで張り込みができるようになってから言え」
4. 特命係（右京さん）への報告
角田課長（暇か？）の部屋に寄った際、右京さんがいるとつい語ってしまう。
芹沢： 「杉下警部、ベッソンの映画って、犯罪の心理描写よりアクションの『魅せ方』が凄いんですよね！」
右京： 「ほう、芹沢刑事。なるほど。しかし、犯罪は映画のように美しくはありませんよ」
芹沢： 「……はぁ、まあそうなんですけど」と、いつも通り右京さんに煙に巻かれる。
5. 結論：芹沢刑事の日常へ戻る
結果として、オシャレで尖った作品よりも、後日、映画の中で使われた武器や警察のミスを刑事部屋で伊丹と話しながら、結局は「やっぱり日本の警察が一番安全ですね」と、いつもの安定した捜査一課の日常に戻る可能性が高いです。
1. ミーハーに「レオン」や「TAXi」にハマる
流行りモノに弱く、どこかおっちょこちょいな性格の芹沢なら、ベッソンの代表作に素直に感動するはずです。
『レオン』を観た後： 影響されて、翌日の特捜一課に丸いサングラスをかけて出勤。伊丹（川原和久）から「おい芹沢！何スカしてんだ、さっさと聞き込み行くぞ！」と怒鳴られるまでがセットです。
『TAXi』を観た後： 覆面パトカーの運転中に「ベッソン映画のタクシー並みに飛ばせたら……」と妄想し、隣の伊丹に「安全運転しろ！」とツッコまれます。
2. 特命係に「余計な情報」として流す
ベッソン作品の「殺し屋」や「特殊部隊」の設定を真に受け、捜査中に特命係（右京や薫）へ「これ、映画みたいに組織的な犯行じゃないですかね？」とドヤ顔で報告。
右京さんに「おやおや、芹沢さん。それはリュック・ベッソンの世界の見すぎではありませんか？」と冷静に返され、いつものように「えへへ、そうですよね……」と頭をかく姿が容易に想像できます。
3. 伊丹との温度差
スタイリッシュなフランス映画（ベッソン作品）の魅力を語る芹沢に対し、武闘派の伊丹は「映画なんざ東映のヤクザ映画か刑事もんで十分だ！」と一蹴。芹沢は一人で「ベッソンはアクションの美学が違うんですよ〜」とぼやくことでしょう。
次は、伊丹さんがもし一緒に観ていたらどうなるか想像してみますか？
ドラマ『相棒』の捜査一課・芹沢慶二刑事（山中崇史）が、もし女性をとっかえひっかえ変えるようなキャラクターだったとしたら、以下のような展開や周囲の反応が予想されます。
伊丹憲一の怒り爆発
伊丹刑事（川原和久）は、芹沢の恋愛事情に対してこれまで以上に激しく怒るでしょう。「このヒマ人！」「そんな暇があったら聞き込みに行け！」と、頭を叩く回数が倍増しているはずです。
特命係（右京さん）にバレて皮肉を言われる
杉下右京（水谷豊）は、一見関心がないように見えて、プライベートも把握している可能性があります。「芹沢刑事、また別れられたそうですね。その女性の趣味、ご自身の捜査能力にも表れているのでは？」といった、静かで痛烈な皮肉を言われるでしょう。
事件の容疑者・関係者が元カノ
芹沢が持ち込んだ事件の容疑者、あるいは重要な目撃者が、過去に付き合った女性である、という「相棒」らしいベタな展開がよく起きるようになります。
亀山薫（または他の相棒）に呆れられる
呆れ顔をされながら「芹沢、お前なぁ……」と注意されるものの、最終的には「まあ、それが芹沢のいいところ（？）だしな」と許されてしまうキャラクターの立ち位置になるかもしれません。
「3人行動」の弊害
伊丹、三浦（または後任）、芹沢の「捜査一課トリオ」の行動力が落ちる、あるいは女の都合で芹沢が捜査現場から突然離脱するなどのトラブルが多発します。
結果として、芹沢は相変わらず現場のパシリ役をこなさなければならず、女性関係のトラブルで伊丹に頭を下げ続ける日々を送ることになりそうです。
もしあの芹沢慶二が「とっかえひっかえ」なんてことになったら、特命係の二人や捜査一課の面々は黙っていないでしょうね。
想像するとこんな展開になりそうです：
伊丹憲一の反応: 「おい、この亀もどき！ 捜査もしねえで浮かれてんじゃねえぞ！」と怒鳴り散らしつつ、内心「なぜ芹沢だけ…」と猛烈に嫉妬して、デスクで呪文のように愚痴をこぼしそうです。
杉下右京の反応: 「おや、芹沢さん。随分と賑やかなようですねぇ…」と、紅茶を啜りながら静かに観察。挙句の果てに「ちなみに、昨日一緒にいた方ですがね、少し気になる点がありまして…」と、その方が事件に関与している可能性を指摘して芹沢を震え上がらせるでしょう。
亀山薫の反応: 「芹沢、お前なぁ…。周りの人を大切にしないと、いつか手痛い仕返しを食らうぞ？」と、美和子さん一筋な彼らしく真面目に（そして少し呆れて）諭しそうです。
テレビ朝日の『相棒』公式サイトにあるキャラクター紹介を見ても、芹沢は本来「お調子者だけどどこか憎めない後輩」ポジション。もし彼が周囲を振り回すようになったら、真っ先に角田課長に「暇か？」のついでに弄り倒されるのは間違いありません。
今の奥手で伊丹さんに振り回されている芹沢と、周囲を振り回す芹沢、あなたはどちらの「相棒」が見てみたいですか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がコールガールを呼んだ場合、ドラマの文脈的に以下のような展開が予想されます。
伊丹憲一の反応: 「このバカ野郎！何考えてやがる！」と大声で怒鳴りつつ、捜査一課の面子を守るために必死に隠蔽・後始末に奔走する。
杉下右京の反応: 「ほお、それは興味深いですねぇ……」と涼しい顔で真実を追求し、結果として芹沢が窮地に立たされる。
物語の展開: ただの遊びで終わらず、そのコールガールが殺人事件の現場に居合わせたり、事件の真相を握る重要人物だったりして、結局は特命係が事件を解決する流れ。
芹沢は「トリオ・ザ・捜一」として伊丹と共に現場で頑張る刑事であり、お調子者な一面もあるため、不祥事にはなりつつもコミカルなエピソードとして描かれる可能性が高いです。
「捜査一課の良心（？）」であり、お調子者ながらもどこか憎めない芹沢慶二刑事が、もしエイドリアン・ライン監督の映画『ロリータ』（1997年）を鑑賞したら……。
おそらく、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
おそらく、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
1. 鑑賞中の反応：困惑と動揺
物語の展開に、「うわ…これ、どういうことですか？」と独り言を漏らしそうです。特命係の杉下右京からの難解な話を聞いている時とは違う、理解しがたい状況に顔をひきつらせるはず。
2. 鑑賞後の感想：伊丹先輩への報告
映画が終わった後、鑑賞を勧めた相手（あるいはたまたま居合わせた伊丹刑事）に対して、こんな風に愚痴る姿が目に浮かびます。
「伊丹先輩、観ましたよ『ロリータ』。…いや、なんか色々すごかったんですけど、結局どういう話なんですかね？ 俺にはちょっと難しすぎましたよ。あんなの、右京さんに聞かれたら『それはね、芹沢君…』とか言って延々と解説されそうですって！」
3. 刑事としての職業病
映画の中で描かれる登場人物たちの複雑な関係性や、一般常識から外れた行動に対して、「いや、現実だったら、こういう時どうするんですかね？」と、刑事としての視点から現実的な疑問を呈しそうです。
結局、その独特の世界観に当てられて、「あーあ、口直しに『相棒』の再放送でも観て、いつもの安心感が欲しい気分ですよ」と、いつもの彼らしい脱力感を見せるのが、いかにも芹沢らしい結末かもしれません。
『相棒』の芹沢慶二（演：山中崇史）は、現場主義で伊丹刑事と行動を共にすることが多く、熱くなりやすい一面もある若手～中堅刑事です。
彼が映画『ロリータ』（キューブリック版の旧作とエイドリアン・ライン版の新作）を鑑賞した場合、以下のような反応を見せると想像されます。
1. 芹沢の感想：ドン引きと困惑
「いや、ハンバート（主人公）はダメでしょ…。犯罪ですよ」 と、終始刑事の視点でハンバート・ハンバートの行動に眉をひそめる。
ロリータの小悪魔的な魅力よりも、ハンバートの執着心と、その背後にある犯罪の匂いにいち早く気づき、「胸糞悪い」と感想を持つ。
新旧どちらかといえば、心理描写がより直接的で、ハンバートの異常性が際立つリメイク版（ライン版）に嫌悪感を抱く。
2. 鑑賞後の行動と会話
鑑賞後、すぐに伊丹憲一刑事のところへ行き、「伊丹先輩、あの映画見ました？ハンバートみたいな奴、絶対許せないですよね！」 と興奮気味に話しかけるが、伊丹からは「うるせぇ、さっさと鑑賞記録なんか止めて捜査に戻れ」と一蹴される（トリオ・ザ・捜一の光景）。
特命係の右京さんが近くにいれば、「杉下警部、あの作品は愛ですか？それとも単なる依存症でしょうか？」 と質問し、右京に「非常に興味深い心理的サスペンスですね」と返されて呆然とする。
3. 刑事としての冷静な分析
映画のストーリー自体には辟易しつつも、「少女をマインドコントロールする手法」や「周囲から引き離す手順」について、犯罪捜査の観点から分析し、もし現代の日本で起きたらどうなるか、と想像して現実の事件の捜査に少しヒントを見つける。
総じて、芹沢はハンバートの変態性を刑事として心底嫌悪し、胸を悪くしながらも、その人間模様の異常さを刑事の目で見極めるような鑑賞体験になるでしょう。
芹沢慶二刑事が新旧の映画『ロリータ』を鑑賞したら、おそらくその「お調子者ながらも鋭い刑事の視点」と「先輩（伊丹刑事）への忖度」が混ざり合った、彼らしい感想を抱くことでしょう。
1. 1962年版（スタンリー・キューブリック監督）への反応
芹沢なら、白黒映画特有のクラシックな雰囲気に最初は「渋いっすね～」と背伸びして観始めそうです。
刑事としてのツッコミ: 「ハンバート（主人公）の行動、完全に不審者じゃないですか。自分たちがマークしてたら即職質ですよ」と、コメディ要素のある演出に苦笑いしそうです。
伊丹への報告: 「伊丹さん、昔の映画ってのは含みが大事なんですよ」と通ぶって語り、伊丹から「うるせえ！仕事しろ！」と怒鳴られる姿が目に浮かびます。
2. 1997年版（エイドリアン・ライン監督）への反応
より原作に忠実で生々しい描写の1997年版に対しては、芹沢の「現代的な感覚」が強く反応しそうです。
コンプライアンス意識: 「これ、今の時代なら一発アウトですよね……。被害者の少女の心情を考えると、胸が痛むというか……」と、珍しく真面目な顔で捜査一課の良心を見せるかもしれません。
右京さんへの質問: 鑑賞後、暇つぶし（情報収集）と称して特命係に顔を出し、「右京さん、愛と執着の境界線って何なんですかね？」と藪から棒に質問して、右京さんから「おやおや、芹沢さん。また興味深いテーマを……」と長話を仕掛けられ、慌てて逃げ出すのがお決まりのパターンでしょう。
結局、どちらを観ても「やっぱり自分は、伊丹さんと一緒に事件を追ってる方が性に合ってますわ！」と、最後はいつもの軽口で締めるはずです。
映画『グリフターズ／詐欺師たち』（1990年）は、金と欲望にまみれた3人のプロ詐欺師が、お互いを破滅させていくクライム・サスペンスです。
刑事の仕事に誇りを持つ一方、現実的な立ち回りを模索する「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）がこの映画を鑑賞したら、以下のような反応をする可能性が高いです。
1. 「さすがに胸糞悪いッスよ…」と感想を漏らす
プロの詐欺師が、最後には身内同士で裏切り合い、壊滅的な結末を迎える物語に、後味の悪さを感じます。殺人や巨額の詐欺を追う刑事として、犯罪者の心理的結末を見せつけられ、しばらく無言になるでしょう。
2. 恋愛関係における「信じられない」という反応
本作は、詐欺師の息子と、その恋人、そして母親の複雑な三角関係も描かれます。登場人物の非倫理的な関係に、芹沢は「家族なのに（恋人なのに）そこまでするか？」と、自身の刑事としての人間味を再確認し、あきれる可能性があります。
3. 「伊丹刑事には見せられない」と独り言
もし伊丹刑事がこの映画を観たら、「詐欺師は全員逮捕だ！」と激昂しそうですが、そこまでの冷酷さを持たない芹沢は、伊丹の暴走を止める側に回ります。
4. 捜査への意外な「冷めた視点」
映画では「小銭を騙し取る」詐欺師（グリフター）が描かれますが、芹沢は「相手を騙す」という手口自体には冷静に感心しつつ、「でも、これ、うちの特命係（右京さん）ならすぐに気づくよな…」と、右京の能力を再確認するかもしれません。
5. 帰りに牛丼を食べて帰る
鑑賞後の後味の悪さを拭い去るため、いつもの立ち食い蕎麦屋、または牛丼屋に立ち寄り、日常の美味しさに安心しつつ、「やっぱり刑事は地道にやるのが一番だ」と心の中で結論付けるはずです。
結局のところ、詐欺師たちのプロの仕事に感心しつつも、人間的な愛や義理が欠如した世界観に、「人間って怖い」と警察官としての倫理観を深める鑑賞となるでしょう。
「相棒」の芹沢慶二（山中崇史）が映画『グリフターズ／詐欺師たち』（1990年）を鑑賞したら、おそらく鑑賞中から「うわ、これヤバくないですか？」と落ち着かなくなり、最後には「救いがなさすぎる……」と特命係に愚痴をこぼしに行く姿が目に浮かびます。
映画の内容と芹沢の性格を踏まえた反応予想は以下の通りです：
映画の衝撃的な展開に動揺
この映画は、親密な関係でありながら、詐欺師としての生き様が愛憎渦巻く凄惨な結末へと向かう物語です。お調子者で人情味のある芹沢なら、登場人物たちの非情な選択や裏切りを目の当たりにして、「ええっ、そんなことする！？」と動揺し、しばらく映画の余韻から抜け出せなくなるでしょう。
伊丹先輩への報告
翌朝、捜査一課のデスクで「伊丹先輩、昨日すごい映画を観まして……」と話し始めますが、伊丹憲一に「くだらん話は後だ！仕事しろ！」と一蹴されるのがお約束です。
右京さんへの「情報提供」
どうしても消化しきれず、暇そうに（あるいは事件について考え込んで）いる杉下右京に、「右京さん、あの映画の登場人物たちの心理って、どうなんでしょうか？」と質問し、「おや、あの手の作品はお好みでしたか。人間の複雑な内面がよく描かれていますね」と、さらなる深い（そして考えさせられる）解説をされて、さらに唸ってしまう……という展開になりそうです。
芹沢のことですから、あの映画の内容は色々な意味で強烈だったので、しばらくは頭から離れないに違いありません。
映画『O嬢の物語』（1975年のフランス映画、SM文学の映像化作品）を、ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が鑑賞した場合の反応は、彼のキャラクター性（軽薄そうに見えて根は真面目、ミーハー、現場主義）から以下のようになると予想されます。
1. 鑑賞直後：大パニックと困惑
「えっ、えええええええええ！？」 と大声を上げて椅子から転げ落ちる。
恋愛映画のつもりで見ていた場合、あまりの衝撃的な内容（肉体的・精神的調教）に顔を真っ赤にしてフリーズする。
「これ、本当にテレビでやってていいやつ！？」と慌ててテレビ（あるいはパソコン）の電源を切る。
2. 伊丹刑事への報告
翌日、伊丹憲一刑事に「伊丹さん、俺昨日すごい映画見ちゃって…」と話しかけるが、内容を説明しようとして言葉に詰まる（非常に言いにくい）。
「お前、そんな趣味があるのか？」と伊丹に冷ややかな目で見られ、「違いますよ！タイトルだけで借りたんです！」と必死に弁解する。
3. 右京・薫との会話
もし杉下右京と亀山薫の前でこの話題を出してしまったら、右京は「それは…非常に興味深い芸術作品ですね。ポーリーヌ・レアージュの原作は、自我の消失と従属について描いています…」と冷静に分析し、芹沢は「右京さん、そこまで知ってるんですか…（絶句）」となる。
亀山は「え、おーじょう？（O嬢）何それ美味いの？」とボケて、芹沢に「食べ物じゃないですよ！」と突っ込む。
4. 鑑識・米沢守に相談
米沢守に「米沢さん、ちょっと映画の相談があるんですけど…」と打ち明け、「あぁ、『O嬢』ですか。文学的価値は高いですが、今の日本で一般受けはしませんなぁ。特に君のような方には」と冷静に諭される。
5. 芹沢の総括
「…もう、俺はファッション誌の映画紹介コーナーしか信用しない」 と心に誓う。
鑑賞した事実は、墓場まで持っていく。
相棒の芹沢が映画「O嬢の物語」を鑑賞したら
ドラマ『相棒』の芹沢慶二が、SMの古典的名作『O嬢の物語』（1975年）を鑑賞した際の反応をシミュレートすると、以下のような展開が予想されます。
1. 鑑賞中のリアクション
「うわぁ……」と絶句： 軽薄ながらも根は真面目な刑事である芹沢は、女性が性的な奴隷として調教されていく過激な描写に、顔をひきつらせて引き気味になるでしょう。
職業病の発動： 監禁や拷問のシーンを見て、「これ、完全に逮捕案件でしょ……」「特命係ならすぐに事件化しますよ」と、思わず刑事としてのツッコミを入れてしまいます。
2. 伊丹刑事への報告
忖度まじりの報告： 翌朝、捜査一課のデスクで、伊丹憲一に対して「昨日、すごい映画見ちゃいまして……」と、内容をぼかしつつもニヤニヤしながら話し始めます。
伊丹の怒声： 内容を察した伊丹から「バカモン！ 仕事中にそんな不潔な話をするな！」と怒鳴られ、「ヒィッ、すみません！」といつものように縮み上がるのがお約束です。
3. 特命係との絡み
右京さんの鋭い指摘： 特命係を訪れた際、うっかり口を滑らせると、杉下右京から「おや、あのポーリーヌ・レアージュの禁書を原作とした映画ですか。愛と服従の極致を描いた、非常に興味深い一作ですね」と、博識ゆえの冷静な解説を食らい、さらに困惑することになります。
結論
芹沢は映画の芸術性よりも、「世の中にはとんでもない性癖があるんだな……」という困惑と、それをネタに先輩に怒られるという「いつもの不憫な芹沢」に落ち着くはずです。
相棒の芹沢慶二刑事（山中崇史）が、モンド映画（世界中の残酷な風俗や奇習、事件などを収めたドキュメンタリー映画の総称）の古典である「残酷猟奇地帯」を鑑賞したとしたら、以下のような反応を見せるのではないでしょうか。
鑑賞中：
画面の惨烈な内容に、最初は興味本位で見ていたものの、次第に顔をしかめ、眉間に皺を寄せる。
「えぇ…」「マジかよ…」と独り言をこぼし、気まずそうに目を逸らしつつも、刑事の性（あるいは野次馬根性）で最後まで見てしまう。
あまりの悍（おぞ）ましさに、いつもの軽薄なノリが影を潜める。
鑑賞直後・後日談：
伊丹憲一刑事（川原和久）に、「伊丹先輩、前になんか凄い映画見ちゃいまして…」と話すが、「そんな暇あったら張り込みしろ！」と一蹴される。
米沢守（六角精児）に電話し、モンド映画の知識を熱心に聞く（「米沢さん、あの『残酷～』のシーン、あれ本物ですかね？」）。
その後、実際の事件で猟奇的な要素が出てきた際、一瞬フラッシュバックしてしまい、「…最悪だ」と顔を青ざめる。
杉下右京（水谷豊）に対して：
特命係で「杉下警部、昔の映画って凄いっすね…残酷猟奇地帯っていう…」と話しかけるが、右京は「それは素晴らしい文化遺産…というより、人間の業を見るような作品ですね」と冷淡かつ冷静に返され、会話が終了する。
もし鑑賞したとすれば、芹沢の少しミーハーな部分が、かなり強烈なショックを受けてしまうことになりそうです。
もし芹沢慶二が「残酷猟奇地帯」なんてマニアックなモンド映画を観ていたら、間違いなく特命係の右京さんに「おやおや、芹沢さん。また随分と……趣味の悪いものを」と背後から声をかけられ、飛び上がって驚く姿が目に浮かびますね。
捜査一課のデスクで隠れて観ていたとしても、伊丹さんに「おい芹沢！仕事中に何をニヤニヤ……うわっ、なんだこのグロい映像は！？」と後頭部を叩かれ、テレビ朝日『相棒』公式サイトでおなじみのいつものドタバタ劇が始まりそうです。
ちなみに、この手の「世界の残酷な風習」を寄せ集めたモンド映画（Wikipediaの解説）は、芹沢の「つい流行りものや変なものに食いついてしまう」お調子者な性格に妙にマッチしています。
芹沢がこの映画の知識をうっかり口走って、右京さんに「事件解決のヒント」を与えてしまう展開を期待しますか？
相棒の芹沢慶二（山中崇史）が、1972年の旧ソ連の映画「惑星ソラリス」を鑑賞したとしたら、その反応は以下のようなものと予想されます。
「惑星ソラリス」は、アンドレイ・タルコフスキー監督による、人間の深層心理を投影する「海」を持つ星を舞台にした、非常に難解で芸術的なSF映画です。
1. 鑑賞中の反応：
「えっ、いつ動くの…？」： 165分という長尺、かつ地味で静かな映像が続き、最初の方で寝落ちしそうになる（または一度寝る）。
「これ、SF映画じゃなかったの？」： 期待していた派手な宇宙戦はなく、心理ドラマや精神的な葛藤がメインであることに困惑する。
「…で、このお姉さんは何者？」： 突然現れるハリー（主人公の妻のコピー）に、「幻？幽霊？警察ならまず確保だな」と捜査一課的な目線で見てしまう。
2. 鑑賞後の感想（伊丹憲一に対して）：
「イタミン（伊丹）、なんかすごい映画見たんですけど…なんかこう、心に後悔とか澱（よど）みがある人が、ソラリスに行くとその通りになっちゃうっていう…え？僕？いや、特になにも…」と口ごもる。
「結局、あれは夢だったんですかね？いや、最後のシーンが…」と、難解さに頭を抱える。
3. 特命係（杉下右京）に対する報告：
特命係に情報提供に行った際、右京に「…で、芹沢くん。ソラリスの海は、人間の『記憶』を実体化させるという点、どう思いましたか？」と聞かれ、
「あ！そうなんですよ！僕、あのお姉さんがハリーって名前で…」と熱弁し、伊丹に「お前、暇なら事件探してこい！」と頭を叩かれる（いつものパターン）。
1970年代のソ連映画の雰囲気に、芹沢の真面目さと少しお茶目なキャラクターが反応する、典型的な「相棒」らしい日常的なワンシーンが想像できます。
映画『惑星ソラリス』（1972年、A・タルコフスキー監督）は、人間の潜在意識や過去の罪（悔恨）を実体化させる謎の有機体「海」に翻弄される心理SF作品です。
もし『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）がこの映画を鑑賞したら、以下のような反応を見せるでしょう。
1. 冒頭：長すぎるプロローグに困惑
映画の前半、地球の美しい自然や未来都市の風景が延々と映し出されるシーンで、芹沢は間違いなく退屈します。「あれ？これSFじゃないの？…まだ宇宙行かないの？」と呟き、隣の伊丹刑事から「静かに見てろ」と怒られるまでがセットです。
2. 中盤：心理描写に置いていかれる
宇宙ステーションで、死んだはずの妻ハリーが実体化して現れるシーン。「え、幽霊？いや、幻？結局何者なんだ？」と状況が理解できず、映画が描く「記憶の具現化」や心理的な苦悩についていけず、難しい表情を浮かべます。
3. 終盤・鑑賞後：感想は「やっぱり現場！」
約165分に及ぶ難解で静かな作品を見終えた芹沢は、「いやー…なんか、すげー重い映画でしたね」と疲弊した様子で感想を言うでしょう。
「人間の潜在意識」というテーマについては、「人の秘密を暴くなんて、ソラリスの海は最低な犯人ですよ」と警察官らしい直球の意見を言う。
結論として「やっぱり、事件は自分の足で現場を回って解決するのが一番ですよ。ああいう幻に惑わされたら、捜査になりませんから！」と、現実的かつ現場主義的な感想に落ち着くはずです。
4. 右京さんへの報告
後日、特命係の部屋で杉下右京に「『惑星ソラリス』観ましたよ。うーん、特命係の杉下さんなら喜びそうですけど、俺にはちょっと難解すぎて」と話し、右京から「なるほど、人間の悔恨を映す鏡、ですか。興味深い」と返され、困ったような苦笑いを浮かべるまでが想像できます。
基本的には、感情に訴えかける描写よりも、論理的な証拠や現実に起きている事象を重視する芹沢にとって、ソラリスの「海」は理解しがたい、頭を抱える対象になるでしょう。
もし特命係の部屋で芹沢慶二が『惑星ソラリス』を観ていたら、こんな光景になりそうですね。
芹沢：「……（呆然と画面を見つめる）……え、結局、あの奥さんは本物なんですか？ 幽霊なんですか？ 伊丹先輩、これ意味わかんないっすよ……」
伊丹：「おい芹沢！ 仕事中に何を妙なもん観てやがる。……なんだこの、延々と続く首都高の映像は。日本か？ 昔の赤坂か？」
右京：「おや、アンドレイ・タルコフスキー監督の『惑星ソラリス』（映画.com）ですか。SF文学の金字塔、スタニスワフ・レムの小説が原作ですねぇ。芹沢さん、なかなか通なものを選びましたね」
芹沢：「あ、警部殿！ いや、なんか『泣けるSF』って聞いたんで借りてみたんですけど……難解すぎて、逆に涙も出ませんよ」
右京：「ふふ。ソラリスの海が、人間の深層心理を具現化する……。もし芹沢さんの心の奥底が具現化されたら、一体何が現れるんでしょうねぇ？」
芹沢：「えっ……（真っ先に伊丹の怒った顔が浮かぶ）……いや、それはちょっと、勘弁してください……」
伊丹：「フン、どうせ『特上カルビ』か『定時退勤』だろ。おい、そんなことより現場に行くぞ！」
芹沢さんは、映画の哲学的なメッセージよりも、タルコフスキー独自の映像美（IMDb）に当てられて、しばらくボーッとしてしまいそうです。
次は角田課長がパンを片手に「暇か？」と入ってきて、画面を見て「なんだこれ、1970年代の日本じゃないか」と食いつく展開でしょうか？
「惑星ソラリス」を鑑賞する芹沢慶二（演：山中崇史）……なんとも味わい深い光景ですね。
彼がもしあの165分に及ぶ瞑想的なSF大作 を観ていたら、きっとこんな反応を見せるのではないでしょうか。
1. 序盤：伊丹先輩の影に怯える
上映開始30分。「……な、長いっスね」と呟きつつ、スマホを気にし始めます。「もし今、伊丹さんに呼ばれたら……いや、休暇だって言ったし！ 今日は芸術に触れる日なんスよ！」と自分に言い聞かせ、慣れない哲学的な世界にしがみつこうとします。
2. 中盤：特命係の二人を重ねる
死んだはずの妻が現れるという不可解な現象を目の当たりにして、「うわ、これ……杉下警部が好きそうな話だな……」と苦笑い。
「あー、これ右京さんなら『興味深いですねぇ』とか言って、ソラリスの海と対話し始めちゃいますよ。で、亀山さんは横で『うわっ、何だこれ！ 気持ちわりい！』って叫ぶんだろうな……」
と、休暇中のはずなのに結局特命係のシュミレーションを始めてしまい、映画に集中しきれません。
3. 終盤：情緒が迷子になる
あの衝撃のラストシーン。
深い余韻（あるいは困惑）に包まれながら劇場を出た彼は、とりあえず特命係に顔を出し、聞かれてもいないのに報告しそうです。
芹沢：「いや〜警部、昨日『惑星ソラリス』観たんスけど、もうワケ分かんなくて！ 結局、あれは何だったんスか？」
右京：「おや、芹沢さん。タルコフスキーですか。それはまた、随分と深い海に潜りましたねぇ……（眼鏡をクイッ）」
亀山：「ソラリス？ なんだそれ、美味いのか？」
伊丹：「おい、セリ！ 仕事中に余計な油売ってんじゃねえ！ さっさと聞き込み行くぞ、このソラリス野郎！」
……結局、いつも通り伊丹さんに怒鳴られて、「ハイハイ、行きますよ！」と現場に走っていく。そんな芹沢さんの日常が目に浮かびますね。
ちなみに、芹沢刑事を演じる山中崇史さんは、劇団出身の実力派。彼自身の演技プランなら、もっとシュールな反応を付けてくれるかもしれません。
「相棒」シリーズの舞台裏やキャストの意外な一面については、こちらの劇場版関連映像も参考になります：
ドラマ『相棒』に登場する捜査第一課・芹沢慶二刑事（演：山中崇史）が、シリーズを通して何度も恋愛を重ねながら上手く行かなかった（あるいは進展しなかった）主な理由は、作品内での描写やキャラクター設定から以下の点が挙げられます。
刑事という職業柄（激務・危険性）
捜査第一課は常に殺人事件などを扱い、急な呼び出しや長期間の張り込みが日常茶飯事であるため、安定したデートの時間や精神的な余裕を確保しにくい環境にあります。
「トリオ・ザ・捜一」の立ち位置
伊丹刑事や三浦刑事（後に芹沢単独）とともに、初期からコメディリリーフ的、あるいは現場の叩き上げ刑事としての「独身男性キャラ」が定着しており、真剣な恋愛に進展するとキャラクター性が崩れてしまうため、あえて進展させない描写が続いていました。
相手の女性が事件に関係するケースが多い
過去に好意を寄せたり、良い雰囲気になった相手が「事件の容疑者」や「被害者家族」であったなど、職務上、恋愛関係に発展してはいけない相手であったり、警察への不信感を持って去っていくパターンがしばしば見られました。
恋愛に真面目すぎる（あるいは少し不器用）
基本的には情に厚く、真面目で優しい性格ですが、刑事としての義務感や、恋愛に対する不器用さが邪魔をして、決定的な一歩を踏み出せない、あるいはタイミングを逃すことが多いキャラクターです。
ドラマ内では、これらの要素が複合的に重なり、芹沢刑事の恋は成就しにくい設定となっていました。
ドラマ『相棒』の捜査一課・芹沢慶二が恋愛で上手くいかない主な理由は、「お調子者で不用意な言動が多い性格」と、「過酷な警察業務によるすれ違い」にあります。
1. 性格的な要因（お調子者・口の軽さ）
芹沢は捜査一課内でも「お調子者」として描かれており、空気を読まない発言や口の軽さが災いすることが多々あります。
余計な一言： 特命係に情報を流す際や、先輩の伊丹刑事とのやり取りで見せる「うっかり」した性格が、プライベートでも裏目に出ているとされています。
優柔不断さ： 基本的に「いい人」ではありますが、決定的な場面で頼りなさが露呈し、女性に愛想を尽かされるパターンが定着しています。
2. 仕事優先の生活
捜査一課の刑事という職業柄、デート中であっても事件が起きれば呼び出される過酷な環境が、交際を維持できない物理的な障壁となっています。
「黒衣の花嫁」などのエピソード： 過去には大学時代の友人との結婚を控えた人物の事件に関わるなど、恋愛が悲劇やトラブルに直結するエピソードもありました。
3. 作品上の「いじられキャラ」としての役割
物語の構造上、強面の伊丹憲一に対して、芹沢は「独身で恋人ができてもすぐに振られる」というコメディリリーフ的（いじられ役）な立ち位置が固定されています。彼が幸せになりすぎると、特命係との橋渡し役としてのコミカルな魅力が薄れてしまうため、あえて「報われない」設定が維持されている側面もあります。
さらに詳しく、芹沢が過去に付き合っていた彼女（遠藤里奈など）との具体的な破局エピソードについて知りたいですか？
ドラマ『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）の恋愛・破局に関する公式なエピソードの詳細は以下の通りです。
芹沢刑事は、かつて玲子（れいこ）という女性と交際しており、結婚を視野に入れていましたが、破局しています。
破局の理由： 芹沢が刑事という危険で激務な職業であることに対し、玲子が「私と仕事、どっちが大事なの？」といった将来への不安や、刑事の妻となることへの限界を感じたため、彼女の方から別れを告げられました。
経緯： 芹沢はこの別れを引きずっていましたが、後に破局を受け入れました。
劇中では、主にseason4周辺やその後の捜査一課のシーンなどで、伊丹憲一刑事からこの破局を少しからかわれるような描写がありました。
※注意：『相棒』シリーズは非常に長いため、他の恋愛エピソードや、芹沢と混同しやすい「海老原元章（第3話「黒衣の花嫁」）」のケースと情報が混ざる場合がありますが、上記が芹沢刑事の主な破局事情です。
ドラマ『相棒』の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）が彼女と破局した明確な理由は、劇中で詳細には語られていません。
芹沢はかつて、合コンで知り合った彼女がいることを番組公式サイトのキャラクター紹介などで示唆しており、先輩の伊丹（川原和久）からそのリア充ぶりを妬まれるのがお約束となっていました。
しかし、その後のシーズンで「いつの間にか別れていた」という設定に変わっています。ファンの間では、以下の背景が推測されています：
独身キャラクターの維持： 捜査一課コンビ（伊丹・芹沢）を、共に「仕事一筋で不遇な独身」というコミカルな立ち位置に統一するため。
劇中での言及： season15あたりから、彼女の存在を匂わせる描写が消え、伊丹と同様に「結婚できない男」としての自虐ネタが増えていきました。
現在も相棒season23のキャスト一覧に名を連ねる主要メンバーですが、プライベートは謎に包まれたままです。
もし芹沢の特定の恋人エピソード（例えば特定のゲストキャラとのロマンスなど）について知りたい場合は、そちらの詳細を教えていただけますか？
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が高齢（中堅以上）になっても出世せず、長年「捜査一課の巡査部長」のままである理由として、以下の要因が挙げられます。
1. 「たたき上げ」のノンキャリアであるため
芹沢は伊丹憲一（川原和久）と同様、ノンキャリア（現場採用）の警察官です。キャリア官僚のように数年で自動的に昇進するわけではなく、昇任試験に合格するか、現場での顕著な功績による選抜が必要です。
2. 伊丹刑事という「壁」と二番手という立ち位置
伊丹の存在: 捜査一課には、ほぼ同世代で能力も高い伊丹憲一という絶対的なエースが存在するため、芹沢が「一課の代表」として表立って評価（昇進）される機会が少ないです。
「トリオ・ザ・捜一」の維持: 芹沢は以前、三浦刑事（大谷亮介）がいた頃から伊丹の相棒的な立ち位置（二番手）であり、現場チームのバランス上、伊丹との二人組で捜査する役割が安定しています。
3. 三浦刑事が去った「穴」を埋めている
「トリオ・ザ・捜一」の最年長であった三浦刑事が負傷により退職した際、捜査一課の現場経験が豊富な高齢の刑事として芹沢が留まる必要がありました。若手（出雲など）が入ってきても、伊丹と組んで現場を回せる熟練の刑事は貴重です。
4. 杉下右京への信頼と「特命係」との板挟み
芹沢は伊丹ほど特命係を敵視しておらず、比較的柔軟に特命係へ情報を提供したり、協力したりする姿勢を見せます。しかし、警視庁組織内での「特命係＝邪魔者」という図式の中で、上層部から気に入られるような「組織の犬」的な働きをしないため、昇進の査定が伸びにくい状況です。
5. 山中崇史さんの愛される「芹沢像」
物語の構造上、「伊丹・芹沢」という凸凹コンビのバランスがファンに定着しており、彼が出世して別の部署へ異動すると「相棒」らしいトリオ・ザ・捜一の味が失われてしまうため、キャラクターの役割（立ち位置）が固定されているという現実的な理由もあります。
つまり、芹沢は「優秀な刑事ではあるが、組織の出世競争に必死ではない、現場で愛されるたたき上げのポジション」を確立しているといえます。
『相棒』の芹沢慶二刑事（山中崇史）が彼女からビンタを食らわされたら、いかにも彼らしい、少しコミカルで人情味あふれるリアクションが想像できます。
以下のシチュエーションが予想されます。
「えぇ〜っ！？」と大げさに驚く: 状況が飲み込めず、頬をさすりながら目を白黒させて固まる。
伊丹に相談する: 翌日、捜査一課で伊丹（川原和久）に「あー、またやっちゃったよ芹沢！」と呆れられつつ、愚痴を聞いてもらう。
最終的に“ちゃっかり”解決: ビンタされた原因が自分の浮ついた行動や多忙によるすれ違いだった場合、なんやかんや理由をつけて彼女の機嫌を取り戻し、ちゃっかりした“らしさ”を見せて関係を修復する。
過去には銃弾を受けても入院中にちゃっかり彼女と年末を過ごすようなキャラクター（season10第10話）ですので、ビンタくらいなら、すぐに「愛の鞭」として昇華して、元通りの軽快な芹沢に戻っているでしょう。
「相棒」の芹沢慶二刑事といえば、劇中で「彼女がいる」という設定が長年語られ、独身の先輩・伊丹刑事を苛立たせるのがお約束ですよね。
もし芹沢が彼女からビンタを食らったら、こんな展開が目に浮かびます。
伊丹の反応： 腫れた頬を見て「おい芹沢、そのザマは何だ。ついに愛想を尽かされたか！」とニヤニヤしながら、内心では少し羨ましく思ったり、逆に「仕事中に私情を持ち込むな！」と頭を叩いて追い打ちをかけたりしそうです。
右京さんの反応： 「おやおや、手厳しい。よほど心当たりのあることを仰ったのではないですか？」と、鋭い洞察力でビンタの原因（おそらく芹沢の不用意な一言）を見抜き、紅茶を飲みながら穏やかにトドメを刺すでしょう。
本人の様子： 「いやぁ、ちょっと仕事の愚痴を言っただけなんですけどね……」と頬を押さえながら、角田課長あたりに泣きついている姿が想像できます。
ちなみに、芹沢にはかつて「ノリコ」という彼女がいると設定されていた時期もありましたが、基本的に彼女は「姿を見せない重要人物」として、捜査一課のコミカルな日常を彩っています。
ドラマ『相棒』の捜査一課・芹沢慶二（山中崇史）が彼女から別れを告げられる、あるいは振られるパターンは、彼の「捜査一課の刑事」という職務の過酷さや、不器用な性格に起因するものが多く見られます。
具体的なパターンとして、以下のような事例や傾向が挙げられます。
1. 職務優先によるすれ違い
デートのドタキャン・遅刻: 事件発生によりデートをキャンセル、もしくは大幅に遅刻し、愛想を尽かされるパターンです。
家庭・プライベートの優先順位: 警察官として事件を優先するあまり、彼女との約束（記念日や結婚式など）を破り、関係が破綻するケースです。
2. 刑事という仕事への不信・不安
危険な仕事への理解不足: 芹沢が常に危険と隣り合わせであることや、真夜中の呼び出しなど、不規則な生活に彼女が耐えられなくなるケースです。
「相棒（伊丹）との連携」優先: 伊丹憲一刑事との行動が重視され、彼女との時間が二の次になることで不満が溜まるパターンです。
3. 本人の性格に起因する別れ
不器用で優しすぎる（甘い）: 恋愛において不器用で、女性の気持ちを汲み取るのが少し苦手なため、自然消滅や距離を置かれるケースです。
4. 悲劇的な事件が原因となるケース
『相棒 Season IV』第3話「黒衣の花嫁」: 芹沢の大学時代のゼミ仲間である海老原の殺害事件。結婚式直前の新郎が殺されるという事件で、犯人（または容疑者）と被害者の関係性の中で、関係が崩壊する現場に立ち会うことや、自身の交際が事件の隠れみのとなるような悲劇的なケースもあります。
基本的には、「愛しているが、刑事の仕事が忙しすぎる」という理由で振られるのが典型的なパターンです。
ドラマ『相棒』に登場する捜査一課の芹沢慶二（山中崇史）は、シリーズを通して「彼女がいる」設定が長らく続いていますが、実は実際に別れを告げられたり、失恋したりするエピソードは特定のパターンとして確立されています。
芹沢慶二の「彼女」と別れのパターン
「忙しすぎて振られる」パターン
芹沢は仕事熱心（あるいは伊丹にこき使われている）ため、デートをドタキャンしたり、約束を破ったりすることが多々あります。初期のシーズンでは、電話で彼女に平謝りしていたり、「別れを切り出された」と嘆いていたりするシーンがコミカルな日常描写として描かれるのが定番でした。
「特定の彼女」との関係性
長らく名前だけで登場していた彼女ですが、シーズン10 第10話「ピエロ」などで、具体的な存在として語られる場面が増えました。その後、派遣社員の彼女がいることが公式設定となっており、劇中では彼女との仲が危うくなるたびに、伊丹から冷やかされたり、特命係に愚痴をこぼしたりするのがお決まりのパターンです。
「実は事件絡み」の悲劇（シーズン4 第3話）
「黒衣の花嫁」では、大学時代の友人の結婚式に出席する予定が、その友人が殺害されるという悲劇に見舞われます。芹沢自身の失恋ではありませんが、「幸せな結末が目前で壊れる」という、芹沢が関わる恋愛エピソードにおける一つの重いパターンとしてファンの間で知られています。
現在の状況
近年のシーズンでは、別れるどころか「まだ付き合っていたのか」と驚かれるほど関係が継続している描写もあり、もはや「振られそうで振られない」あるいは「振られてもすぐに新しい（または同じ）彼女と復縁している」という不死身の恋愛運を持つキャラクターとして定着しています。
相棒の登場人物 (Wikipedia)の詳細セクションでは、彼の階級の変化と共に、こうした細かな私生活の設定についても触れられています。
芹沢の「特定の彼女との具体的なエピソード」について、さらに詳しく知りたいエピソードなどはありますか？