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難民
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雅楽もそう言われてたはずだわ
外集団同質性バイアスというやつだから
自分から離れたものは差異に気づきにくい
ロックファンにはクラシック全部同じに聴こえる
コイツラが日本の音楽を破壊したんだわ
俺もラルクやグレイとか同じに聞こえるわ
やっぱ最近の曲の方が良いよな
知識としては知ってるくらいの物になってるとか？嫌儲世代の真空管やコンピューターの紙テープみたいな感じで
とチコちゃんで言ってた
大賞なんかを有難がってる時点でそこに若者はいないんじゃないか
今の音楽はダンスや舞台演出などとの合わせ技ばかり
与えられる情報量が多いほど受け手は自分の脳を使わなくなる
バカになる音楽と言っても差し支えない
複雑なことやっていても「心に響かない」んだよなぁ
なんとか48とか学芸会以下
紅白は80年代のアイドル全盛期でも前半に出てくるアイドルをワーキャーしながら見たら
あとは惰性で流れていただけ
発声もアレだし人数いてもハモリもなしだと素人と言われても
チクトク大賞！
アナログレコードは再評価されてるから若い人も意外と知ってる
クラブDJにとっては必須のアイテムでもあるし
アニソンとKPOP以外の番はスマホ見てそう
曲を作る技術は進化しても、聞く人の耳はそう簡単に進化しない
日本で売れる曲は昔も今もペンタトニックだし
同じ時代の古い曲は聴くに堪えないのが多い
最近の曲の方がレベル高いのが多い
5/12(月)
日本レコード協会が2025年3月に発表した「音楽メディアユーザー実態調査」(※)の最新版となる2024年度版などから、「主に音楽と対価との関係から見た、年齢階層・経年における音楽への姿勢、考え方の相違」について確認を行う。
今件では音楽との付き合い方に関して、新曲への関心の度合いや対価の支払いの面から、大きく次の4つに区分を設定。回答者には自分の音楽への姿勢として、もっとも当てはまる選択肢を選んでもらっている。
2009年
55.2％ 有料聴取層(有料客／CD、定額配信、ライブなど)
17.0％ 無料聴取層(0円客／既知楽曲だけじゃなく新たに知った曲も聴く)
12.4％ 無料聴取層(0円客／既知楽曲のみ聴く)
15.4％ 無関心層(0円客／音楽自体に興味無し)
↓
2024年
25.9％ 有料聴取層(有料客／CD、定額配信、ライブなど)
16.2％ 無料聴取層(0円客／既知楽曲だけじゃなく新たに知った曲も聴く)
11.5％ 無料聴取層(0円客／既知楽曲のみ聴く)
46.4％ 無関心層(0円客／音楽自体に興味無し)
全体的な経年動向としては少しずつだが「音楽へ対価を支払う層」が減り、「既知の曲のみを聴く」「音楽そのものに無関心」の人が増えている。
一番避けたいのは「無関心層」の増加(何しろ音楽そのものへの関心が薄れてしまっている層なのだから)。しかしそれとはまったく逆の動きを示しているのが実情
https://news.yahoo.co.jp/expert/articles/ae3c342ed18c85aa6d8b56953962aec757e188cd
>>51
たまに聴くね
年忘れにっぽんの歌とか
音外しまくってた
岩崎宏美も松田聖子も昔のような力がなかった
玉置浩二と久保田利伸は凄かったが
フォークソングはたまに聞く
同感だね
筆じゃないのに筆入れ
下駄じゃないのに下駄箱
他にある？
曲も歌唱法も同じだし演歌歌手もみーんな同じ
歌詞は酒港ばっか、暗いし貧乏くさい
大体、珍島物語や北酒場とか昔の曲やろ
電車の網棚
筆下ろし
即尺
姫始め
素人モノ
レコードって記録だから媒体は関係ないよ
ヴィデオカセットじゃなくても映像をヴィデオって言うのと同じ
レコードという英単語は、ビニール（vinyl）盤の意味はある
演歌は音楽としては駄目だけど、「歌唱法」は正統で、あれは日本の民謡の発声法そのものでしょう。技術的に確立されたもので、立派だと思う
なお音楽的にダメってのは、メロディーの音階と裏で鳴ってるハーモニーの構成音が重複していて、音楽的にくどいから
浜崎あゆみは、自作してるという歌詞の破壊力がスゴイ
あんなのを人前で披露してきた胆力がすごい
「硝子の少年」というジャニーズの曲だけ聴いたことあるが、ステレオタイプの歌謡曲だった。プロとして「書ける」と豪語するなら、無個性なステレオタイプな曲ではダメだろうと思ったな
老いてもその感覚はないな
最近の曲も歌だよ