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難民
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映像化を巡っては出版社と家族の意見の板挟みとなり、病院に運ばれる事態になった
私が漫画の道を選んだのは、自分の専門だった油絵では生活できなかったからだ。
イタリアでの暮らしが11年目になるころ、結婚もしていないのに子供が生まれ、いよいよ社会と接点のある仕事をしなければ、という決意と模索の結論が「漫画」だった。
それを人に言うと、「その選択おかしいでしょ」と笑われる。
まったくその通りなのだが、芸術性を重視する欧州の漫画“バンド・デシネ”と違い、
経済生産性の高い日本の漫画は、自由や自分のペースが許されるような仕事ではないという知識だけは持っていた。
だから漫画家という職種は、私としては立派な社会的仕事という認識だったのである。
28歳で初めて漫画を描き、生活費程度の原稿料が細々入ってくるくらいのやりくりができていたところまでは良かった。
しかし、42歳で描いた『テルマエ・ロマエ』が刊行されたとたん、私の人生は一変した。
口コミで話題が広がり、版が重ねられ、数ヵ月後にはふたつの賞を受賞、それと同時に実写化の計画が進められた。
私は当時ポルトガルで暮らしていたのだが、日本で起きていることへの実感も自覚も得られないまま、エンタメという巨大産業の引力に吸い込まれていった。
https://fujinkoron.jp/articles/-/11429?display=full
https://youtu.be/0xEPNweUKx8?si=eqIOX1aUhKR6GYLp
ネトウヨにウケてるの？
小学館の編集者一同以降なんかあったっけ？
遠回し？
直接的に言ってるだろ
>>4
そりゃそうだろ
けっこう歳食ってから有名になってるんだな
小説だと40過ぎで出世作出すやつ普通にいるけど
マンガ家はみんな20代のうちに済ませるもんだと思ってた
西原理恵子にファンいるのか？
ファンできるような作画・作風じゃないし
良くも悪くも政治色ないから祭り上げられることもないと思うが
政治色ない？鴨が夫の時は海外の紛争や貧困のことを（叙情的っぽく）描いてたし、高須と付き合うようになったらウヨ的なこと描いてる気が 政府の仕事もうけてるし
鴨ちゃんが亡くなったあたりで読むのやめたけど
今は曾野綾子や塩野七生みたいな「右側の言論人」なのか？
海外紛争や貧困に元から同情的（本人も崩壊家庭出身）だし
よく読むとフェミや福祉系サヨクに近いこと言ってたりするけど
あの作風のせいか、これまでのキャリアで一回もサヨクに関わったことがないのが凄い
四十代もわりといるかな
いや右って言ってもネトウヨのあぶくレベルだよ高須の影響で
わいも西原はリベラルっぽい人かと思ってたら、単に付き合ってる男の思想にすぐ影響されるだけの人だったわ