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乃木坂46
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乃木坂は、
柴田柚菜
海邉朱莉
奥田いろは
柴田は諦めず歌をいかした仕事してくれ
妥当
奥田は歌う役でミュージカル取ってるからまだ分かる
海邊はこれからなので今はまだ仕事に繋がらなくていい
ちなみに中西はヲタがよくプロから評価されてると自慢するわりにほぼ黒沢としか仕事が入らない
あの回は他のメンバーも良かったね 賀喜 井上 菅原と
グループの歌唱代表とか歌う役ある演技の仕事とかもっと仕事入ればいいんだけど
心地よく残る「ザラつき」と「深み」が同居している。これは「倍音」成分が
豊富であることを意味し、マイク乗りが非常に良い。
胸腔共鳴の強さ。日本の女性アイドルはヘッドボイス寄りの高い声が主流だが、
しっかりと胸に響かせる「チェストボイス」が安定している。
「ブレスコントロール」と「エッジボイス」息の使い方が非常に繊細。
ウィスパーとパワーの使い分け。歌い出しで息を多めに混ぜる「ウィスパー
ボイス」から、サビで芯のある声に切り替えるグラデーションが滑らか。
フレーズの語頭や語尾に、声帯を擦らせる「エッジボイス」を混ぜることで、
切なさや苦しさを表現している。これはジャズやR&Bの技巧。
リズムのタメ。わずかに後ろにずらして歌う「レイドバック」を自然に使い
こなしている。これにより、バラードやミディアムテンポの曲に独特の「色気」
と「余裕」が生まれる。
言葉の立ち上がり。歌詞の一音一音をはっきり発音するのではなく、流れる
ようなフレーズの中で特定の言葉を強調する、洋楽的なリズムの捉え方をして
いる。
特筆すべきは、楽曲の世界観に入り込む表現のレンジ。
震えるような繊細なビブラートと、消え入りそうなファルセット。
「自分の声のどこを響かせれば、その感情が伝わるか」を感覚的に（あるいは
戦略的に）理解している。特に2024年以降は、高音域のファルセットの明瞭度
が上がりより幅広いジャンルに対応できるオールラウンダーへと進化している。
それ前に自分も思った事あったけど、柴田自身が乃木坂の活動を頑張りたいって考えらしく、演技や外仕事に手を伸ばすことに消極的と柴田オタが言ってた
能無しキャバ嬢よりずっと重要
ライブの熱量もあるけど乃木坂以外でも代替えがきくタイプでもあるのがジレンマなんだよな
黒沢専属と言ったら、奥田も演出家専属だからどっちも変わらん
すばらしい
柴田は歌ってル時の鼻が開いて糞bus