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東京だけの狭いシーン内でヒップホップ語るなよ
ってのを1枚のアルバムに凝縮してる
それがいつ発売か調べるとびっくりする
ネットがまだ黎明期だった時代から地方からの回答
あれはかっこいい
a sweet little DIS
って曲聴いたらいいよ
餓鬼レンとかそうだけどあの時代に地方から東京に名を轟かせるて相当すごいことよな
ありがとう聴いてみるは
餓鬼は熊本の人だからとりあえず盛り上げたい人たちなイメージ
だから今もポップな意味で生き残ってるのかも
対してブルーハーブはずっと今でもナイフ研いでてそれをずっとラップにしてる
誰かみたいに数年日本を離れて久しぶりに日本のラップシーン見たらそりゃ文句言うやろ
とかじゃ全くないもん
ブルハーブの曲スレタイの曲しか聴いてないやが今でもあんな感じのスタイルなん？
今はもう完全にラップでご飯食べられるからリリックにも余裕が出てきてる
だから好きな人とコラボばかりしてるよ
ただ嫌な事は今でもやってないんじゃない
自分のスタイルを変えずに売れるて本当にあるやな
この意識で1st聴いたら古いとかは各々あるだろうけどまぁ気合いと実力は感じるよ
その後出たフジロックは音源が出回るくらいだったもん
だからみんなその音源聴いてた
フジロックてロック以外でも出れるやな
そうそう
フジに関してみんな最初はそう思う
ブルーハーブは今でいうとバッドホップじゃなくて舐達磨みたいな感じかな
少ない音にポエトリーリーリング的な歌唱がそれに近いよ
だから僕はバッドホップ苦手なんだよ
あと誰かが言ったようにサンプリングを拡大解釈しまくってる
そこに個性はないもん
昔バッドホップがアメリカのhiphopの曲をサンプリングしまくてるて動画見たやがあれってほんまなん？
サンプリングって誰かの曲を少しもらって自分に馴染むように作る。それがサンプリング
それの拡大解釈がバッドホップの存在なら向こうの今売れてる音楽の声のエフェクトをパクるし
服装や海外の人がどうやって成功したかを知ったらそれを模倣する
だから自分で音楽の新しい道を作るというより自分たちで言ってるように施設作ったりメディアに出たり
それは川崎がいいイメージになるようにやってる
サンプリング文化を拡大解釈してまで
でも成功してるから文句は言えない
言えるとしたら音楽性が独自でかつ影響力がある人
それが舐達磨
だから同じラッパーでも勝ちの目標が違う
舐達磨に関してはデカダンスすぎてそこがかっこいい
わからん言葉はググれ
とか曲で言われる
バッドホップの曲てカタコトで聴きにくいと思ってけど海外の曲に合わせてるからそう聞こえるやね
別に売れれば海外で流行ってるやつ取り入れたりパクればいいやん精神だもん
だからバッドホップすごいでしょ
売れてる=すごいていう固定概念を壊すのが本来のhiphopの姿だったはずなのになぁ
まぁワイは売れてるラッパーしか聴いてないからそんな事言う権利ないかもしれんけど